INTRODUCCIN

La Pelcula de Metrpolis por Fritz Lang lleva una crtica a la construcciones de

la poca, una gran ciudad con enormes rascacielos est la ciudad subterrnea
en que trabajan las mquinas que hace que todo funcione arriba y con una
visualizacin de cmo se manifestara el fenmeno industrial, aunque se
remonta muy al futuro, y que l maneja a una sociedad que est dividida en 2
categoras o niveles principalmente, el de la clase de los obreros y el de la
clase alta, quienes viven gracias al trabajo forzado de los obreros.
La pelcula se enfoca en 2 personajes con un hombre llamado Freder el cual es
hijo del gobernante de la ciudad, y este se enamora de una chica de la clase
obrera llamada Mara, Freder inclusive trata de buscarla en los lugares donde
ella se mueve, solo para ver las injusticias y desigualdades que hay y se
cometen con la clase obrera, la pelcula habla por si sola, en la lucha de la
clase obrera la cual exigen sus derechos como humanos y trabajadores.
Pelcula muy interesante por la trama de amor que lleva y tambin ya que es
una filme basada en la misma experiencia de Fritz Lang al visitar la ciudad de
Nueva York
El desenlace deja a las claras la intencionalidad poltica que conlleva la
pelcula. Cuando se encuentran Grot y Fredersen, la tirantes entre ambos an
es manifiesta. Ambos conocen quin fue el culpable de sus destinos, pero aun
as hay cierto recelo y desconfianza. Esta fue, es y va ser siempre una verdad
ineludible. Desde los albores de los tiempos, el hombre con cierto poder
econmico, siempre a sido seducido por la codicia y la maldad. Es el
materialismo desmedido el padre de todos los males.
El mediador entre el cerebro (el empresario) y las manos (la clase trabajadora)
ha de ser el corazn (el amor, la compasin). Sea nuestro salvador Jesucristo o
un gran poltico de carne y huesos, el interrogante esta ah para quin prefiera
lo uno o lo otro. Yo personalmente me inclino por el primero, que es la fuente
de toda razn y justicia y la consumacin de toda la fatalidad existencial del
ser humano.
Freder es el mediador entre las partes. Es el enviado, tanto sea poltico como
mesinico para auxiliar las partes. Vealo como ud. prefiera verlo parece ser la

consigna. Metrpolis es profunda; mucho ms de lo que aparenta y es para

reflexionar seriamente
CONCLUSION
Lo que se puede recalcar de la pelcula como moraleja seria que, no importa
que clase seas o de que familia provengas, todos somos hermanos y que ese
sentimiento de preocupacin que tenemos el uno por el otro, permita solucionar
nuestras diferencias, otra punto muy importante es no prejuzgar a una persona
por su condicin social asi tenga dinero o no. Sin embargo, analizando la
realidad, podemos observar que actualmente no hay ninguna persona que
quiera ceder sus privilegios, dinero y poder para que los trabajadores puedan
vivir bien. Estoy en desacuerdo con la manera que fue enunciado el lema de la
pelcula, que dice el mediador entre la cabeza y los msculos debe ser el
corazn, ya que predispone la posicin de ciertas personas en la vida, unas
son solo cabeza y otras solo realizan trabajos, niega la posibilidad de que
existan personas que puedan realizar trabajos duros y a la vez tener la
suficiente cabeza para tomar decisiones y reflexionar, aunque tambin es claro
que no todos tenemos la fuerza para realizar cierto tipo de trabajos. A pesar de
estar en desacuerdo con la forma en esta enunciado el lema, considero que se
puede interpretar de una manera distinta y es que si hay el suficiente corazn
por parte de los dos grupos, estos llegaran a un acuerdo donde los todos
resulten beneficiados. Finalmente considero que para que haya un acuerdo real
entre los dos grupos, en principio no deben existir los mismos, esa clasificacin
debe desaparecer y deben los dos terminar siendo iguales, y en caso de que
haya alguien al mando, este puesto debe estar en rotacin constante.
Desde el comienzo, la pelcula plantea la problemtica de la clase obrera. El
trabajo como alienacin del individuo, en lo bsico del idealismo comunista y la
lucha de clases. La masa inconexa, subordinada, carente de cualquier
conciencia grupal, en ese plano siniestro y oscuro que presenta el cambio de
turno, el descenso al infierno en ascensor. Pocos aos despus Chaplin
recupera el concepto de alienacin y lo reinventa en clave cmica,
desdramatizndolo, aunque conservando en su totalidad la carga crtica
primigenia.

En Tiempos

modernos (Charles

Chaplin,

1936),

la

masa

aborregada acude al trabajo, donde el simple gesto de apretar tuercas cobra un

sentido pleno de caricaturizacin sistemtica. En el caso de Metrpolis, los

ecos de la revolucin sovitica y los acontecimientos inmediatamente
posteriores se desarrollan de forma paralela.