Eduardo Costa e o arquivo fotogrfico do IPHAN

Eduardo Costa: Arquivo Fotogrfico Superintendncia do IPHAN, So Paulo, 23/10/2013.

Em entrevista com a arquiteta Lia Motta coordenadora da Coordenao-Geral de Pesquisa,
Documentao e Referncia, COPEDOC, do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional,
IPHAN ela me revelou um caso bastante emblemtico do lugar da fotografia para o patrimnio no
Brasil.
Um proprietrio teria encontrado uma velha fotografia de sua residncia, tombada anos antes pelo
IPHAN, e, imediatamente, prestou-se a encaminha-la instituio. O fato que a fotografia revelava
um novo aspecto de sua residncia, indicando que, em seu estado original atestado pela velha
fotografia sua propriedade continha uma janela que no havia sido considerada no restauro realizado
pelo IPHAN. Os tcnicos consentiram com o problema e passaram a analisar o processo de
tombamento, fotografias e outros documentos ligados quela residncia, considerando a possibilidade
de um novo restauro, com a abertura de tal janela. Depois de uma avaliao criteriosa, envolvendo
arquitetos, historiadores e fotgrafos, identificou-se que se tratava de uma fotografia que havia sido
manipulada intencionalmente pelo proprietrio, desejoso de uma nova janela para a sua residncia.
Se a inteno criminosa por traz da ao de tal proprietrio mais do que evidente, por outro lado, este
caso revela o valor atribudo fotografia e ao Arquivo Fotogrfico do IPHAN, na consolidao de um
patrimnio nacional. Mesmo que posteriormente tenha-se identificado que se tratava de uma
fotografia falsa, num primeiro momento, confiou-se fotografia a condio de documento ou prova de
um estado original a ser restaurado e preservado. Esta atribuio fotografia ainda hoje mantida,
sendo que, ao longo de suas quase oito dcadas de atividades, o IPHAN chegou a demolir campanrios,
abrir portas ou reconstruir cmodos a partir de evidncias colhidas em velhas fotografias.

Paolo Gasparini: O Chefe da Diviso de Estudos e Tombamentos, o Arquiteto Lcio Costa, na

repartio do IPHAN com fotografias sobre a mesa de trabalho, s/d.
Em Arquivo, Poder, Memria: Herman Hugo Graeser e o Arquivo Fotogrfico do IPHAN , defendese a tese de que de este Instituto estruturou-se em torno da fotografia e de seu Arquivo Fotogrfico.
Trata-se, essencialmente, de uma instituio calcada numa cultura do fotogrfico, numa Cultura
Visual. No por menos, seu arquivo contm milhares de fotografias de daguerretipos suportes
digitais realizadas por centenas de fotgrafos amadores, profissionais, jornais, revistas, prefeituras,
radio difusoras e tantos outros annimos. Jlio Abe Wakahara, Dora Monteiro; Edgar Cardoso
Antunes; Jurema Eis Arnaut; Jair Brando; Eurico Antnio Calvente; CLAP; Alberto S. Da Cruz; E.
Falco; Lus de Castro; Voltaire Frga; A. Kiss; Hans Peter Lange; Renato Morgado; Carlos Moskovics;
Eduard Schultz; Paul Stille; Vosylius; Pinheiro; Bencio Dias; Marcel Gautherot; Pierre Verger; Erich
Hess; Herman Hugo Graeser; so apenas alguns dos mais de 350 nomes de fotgrafos com autoria
identificada no arquivo, o que representa apenas 40% de todo o conjunto. Este brevssimo panorama
do Arquivo Fotogrfico do IPHAN sinaliza para o fato de que grande parte dos fotgrafos atuantes no
Brasil, em meados do sculo XX, contriburam de alguma forma com o IPHAN.
O IPHAN , certamente, uma instituio central para a Histria da Fotografia no Brasil, sendo que,
desde sua criao, em 1937, tomou a fotografia como instrumento central para sua atividade,
atribuindo-lhe o estatuto de prova das caractersticas fsicas dos bens a serem tombados e preservados.
No por menos, aos fotgrafos contratados, atribua-se a funo de perito em belas artes e no a
de fotgrafo.

Pierre Verger: Casa de Cmara e Cadeira, Rio de Contas da Bahia, Arquivo Fotogrfico do IPHAN
(detalhe de ficha de cartolina, onde se encontram trs fotos coladas, todas relativas a este bem Foto:
36.715.), 1951.
A fotografia do IPHAN tambm reconhecida pelo seu valor artstico, o que, em grande medida,
fruto da mobilizao dos fotgrafos a partir de meados da dcada de 1970, quando o direito de autor se
tornou lei no Brasil. No por menos, instituies como FUNARTE (1975), INFoto (1984) e CCPF (1984)
nasceram do interior do Governo Federal, modificando o lugar da fotografia em nossa cultura, assim
como as suas atribuies no interior do IPHAN. Esta tese no se furta a esta transformao, que
acompanha certas mudanas na prpria concepo de patrimnio. Mas, por outro lado, localiza a
fotografia frente aos protocolos necessrios a este servio de peritagem, essencial aos
processos jurdicos de tombamento.
Neste sentido, uma srie de instrues encaminhadas a estes fotgrafos podem ser reconhecidas.
Muitas vezes, receberam pautas, recomendaes e croquis, indicando o que deveria ser documentando
e em quais condies de luz e enquadramento. Num caso emblemtico encaminhado ao fotgrafo
Marcel Gautherot, o arquiteto Lcio Costa chega a indicar em qual posio deveria estar a objetiva da
cmera fotogrfica, para no deformar certas caractersticas de uma escultura de Aleijadinho. Em
processo semelhante, Mrio de Andrade, ento superintendente do IPHAN em So Paulo, rejeita 90%
de um trabalho realizado pelo experiente fotgrafo Herman Hugo Graeser, solicitando que o fizesse
novamente, em acordo com as instrues combinadas.
Esta tese tratou ainda de reconhecer o lugar desta Cultura Visual com destaque ao fotogrfico num
cenrio mundial especialmente ligado emergncia da Histria da Arte, enquanto disciplina, assim
como organizao de uma rede de instituies ligadas preservao dos bens e da cultura dos pases.
Entre Europa e Amrica, h uma verdadeira corrida aos arquivos fotogrficos, na virada do sculo XIX
para o XX, com produes e aquisies de grande volume entre as naes. Neste sentido, o Arquivo
Fotogrfico do IPHAN se apresenta como pea central da formao da histria do Brasil, tendo a
cultura e sua visualidade como elementos essenciais narrativa moderna.