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Este es un muy breve documento que habla sobre el Walking Bass en un Blues Mayor en F.

Por favor analicen todo el documento son 6 pginas, lo pueden tocar viene en clave de F y
tablatura para bajo de 4 cuerdas o contrabajo.
Y tenemos 3 tareas para el prximo mircoles:
1 Hacer la partitura de la vuelta de "Sandu" que les ped hace 3 semanas, partitura por
favor Emoticono wink les recomiendo usar audfonos. (recuerden slo la lnea del contrabajo)
2 De este pdf quiero que analicen lo que sucede en la pgina 4 donde estn los nmeros
romanos V y VI. Vern que el primero es un walking a negras con notas del arpeggio y
aproximaciones; mientras que el otro es con notas de la escala adecuada y aproximaciones.
As que de tarea hagan dos vueltas de walking bass de un Blues en F imitando la lgica que se
ve en los nmeros V y VI. (En otras palabras 24 compases de Walking Bass)
3 Dijimos que bamos a empezar a ver improvisacin hago hincapi en que analicen el
Omnibook donde estn transcritos fragmentos de los solos de Charlie Parker. As que vamos a
empezar a improvisar nada ms con arpeggios y con aproximaciones hacia las notas de los
arpeggios, lo que expliqu en la clase pasada. Vamos a comenzar con "All Of Me" abajo les
pongo ms detalles sobre la pieza...

Aqu est la partitura de All Of Me, por cualquier duda voy a dar una breve explicacin de la
armona.
La pieza se encuentra en C mayor, como escrib en la otra publicacin para improvisar en ella
vamos a usar notas de los arpeggios y aproximaciones (cromatismos) que resuelvan a estas
notas... Digamos que una versin bsica de la improvisacin Bebop.
El comps 1 tenemos un Cmaj7 (do, mi, sol, si) y la escala adecuada es C mayor (Jonio).
El comps 3 tenemos dos formas de interpretarse: La primera (que es la que sugiero) pensarlo
como un E7 (mi, sol#, si, re) y la escala adecuada es E Mixolidia b9 b13 (es decir A menor
armnica). La otra forma de pensarlo es como un dominante por extensin y utilizar E Mixolidia
(A Mayor)
El comps 5 tenemos un A7 (la, do#, mi, sol) y la escala adecuada es A Mixolidio b13 (es decir
D menor meldica)

El comps 7 tenemos al II grado un Dm7 (re, fa, la ,do) y la escala adecuada es D Dorio (Es
decir C Mayor)
En el comps 9 tenemos un E7 (mi, sol#, si re) lo podemos pensar como el del comps 3
utilizando la escala de E Mixolidia b9 b13
En el comps 1 tenemos el VI grado un Am7 (la, do, mi, sol) y la escala adecuada es A Eolio
(Es decir C Mayor).
[He ledo algunas interpretaciones que hablan de que este Am7 es un II relativo de G7 (el V
grado) ya que despus vamos a ver un D7, yo no estoy de acuerdo con este anlisis ya que el
tiempo armnico no coincide. Como vimos al abordar el tema (II relativo y V secundario/por
ext.) el II debe entrar en tiempo armnico fuerte y el V en dbil, pero en esta seccin de la
pieza Am7 est en tiempo dbil y D7 en tiempo fuerte, por ello considero que es el VI grado de
la tonalidad y por lo tanto un acorde diatnico.]
En el comps 13 vemos un D7 (re, fa#, la, do) y la escala adecuada es D Mixolidio (Es decir G
mayor)
En el 15 comps vemos un II grado Dm7 (re, fa, la do) igual que el del sptimo coms.
En el 16 comps vemos al V grado un G7 (sol, si, re, fa) y la escala adecuada es G Mixolidio
(es decir C Mayor)
Los compases 17 - 24 son iguales que los compases 1 - 8
En el 25 comps est el IV grado Fmaj7 (fa, la, do, mi) y la escala adecuada es F Lidia (es
decir C Mayor)
En el 26 comps est un intercambio modal con diversas interpretaciones, tomaremos la ms
comn. Fm7 (fa, lab, do, mib) y la escala adecuada es F Dorio (Es decir Eb mayor o C menor
natural)
En el 27 comps estn los grados I y III que bsicamente tienen las mismas notas, ya que 3
coinciden (por ello son de la misma funcin tonal). Cmaj7 (do, mi, sol, si) y Em7 (mi, sol, si, re)
las escalas son C Mayor (Jonio) y E Frigio (es decir C Mayor)
En este comps surge el mismo anlisis ambiguo que a veces sucede en el comps 11. Hay
quienes consideran que ese Em7 es el II relativo de Dm7 y por lo tanto le ponen la escala Doria
b9, aunque desde mi punto de vista es un error debido al tiempo armnico.
En el 28 comps tenemos A7 (la, do#, mi, sol) y la escala adecuada es Mixolidia b13 como
sucedi en el comps 5.

Los compases 29 y 30 son iguales que los compases 15 y 16.


En los compases 31 y 32 tenemos un turnaround (un crculo armnico)
Hay dos formas de improvisar sobre l... las dos son correctas...aunque una es ms minuciosa
pero se dificulta a altas velocidades y la otra es ms mmm "general".
La forma ms detallada sera improvisar por acorde, como hicimos en los compases
anteriores...el problema es que en los compases anteriores (excepto el comps 27) los acordes
duran 1 o 2 compases y aqu slo medio comps entonces hay que tocar muy rpido.
Tenemos Cmaj7 (do, mi, sol, si) la escala es C Mayor (Jonia)
Tenemos Eb7 (mib, solb, sibb, rebb) la escala es Eb simtrica-disminuida empezando por
tono-medio tono
Dm7 (re, fa, la, do) la escala es D Dorio
G7 (sol, si, re, fa) la escala es G Mixolidio
Si la pieza la estn tocando a una velocidad media o baja, no hay problema en tocar 2 acordes
por comps...pero si la estn tocando a una velocidad muy alta... les sugiero hacer una especie
de resumen de lo que sucede en la armona.
El suceso ms importante del comps 31 es la resolucin a tnica es decir al I grado... as que
podemos ignorar el Eb7 y todo el comps pensar en Cmaj7.
Mientras que el suceso ms importante del comps 32 es G7 ya que va a resolver al I grado del
comps 1 (pensando en que vas a repetir la vuelta armnica o a finalizar la cancin). As que
podemos ignorar el Dm7 y pensar todo el comps como G7.
PRACTIQUEN SUS IMPROVISACIONES