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Escalassobredominantessecundarios| ElBlogdeCarlosVicent

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ESCALAS SOBRE
DOMINANTESSECUNDARIOS
Publicado el diciembre 23, 2015 por Carlos Vicent under Didctica

Una forma inteligente y prctica de estudiar escalas es mediante su


asociacin armnica y su conexin con otras que ya utilices.En esta leccin
aprenders el uso de tres modosmixolidios diferentes, sobre acordes
dominantes secundarios.

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DOMINANTES SECUNDARIOS
Los dominantes secundarios son acordes no diatnicos (es decir, que no
pertenecen a la tonalidad) que resuelven sobre otros acordes diatnicos.Lo
interesante es que, a pesar de contener notas extraas a la armona, siguen
sonando familiares y lgicos. Veamos su origen:
En primer lugar, aqu tienes un recordatorio delos siete acordes que genera
la escala mayor:
I7 II7 III7 IV7 V7 VI7 VII7
Tomando como ejemplo el tonode Do mayorlos acordes resultantes son:
C7 D7 E7 F7 G7 A7 B7
De todas las combinaciones posibles, la transicin del V7 al I7
funcionaespecialmente bien. El quinto grado (V7) tiende fuertemente a
resolver al primero (I7). Es lo que se conoce como cadencia autntica. Y es
precisamente ese movimiento el que empleanlos dominantes
secundarios,ya quereproducen laresolucinVI hacia diferentes acordes de
la tonalidad.
De ese modo, adems del primer grado, que ya tiene su dominante natural,
construiremos acordes dominantesa distancia de quinta de los acordes hacia
los que van a resolver:
D.S. del 2grado: V7/II7 A7 resuelve a D7
D.S. del 3grado: V7/III7 B7 resuelve a E7
D.S. del 4grado: V7/IV7 C7 resuelve a F7

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D.S. del 5grado: V7/V7 D7 resuelve a G7


D.S. del 6grado: V7/VI7 E7 resuelve a A7
El dominante secundario del 7 grado se considera impracticable, por ser un
acorde demasiado inestable, ms aun que el dominante que pudiera
precederlo. Su tensin impide que la resolucin suene satisfecha. No te
limites a creer lo que ests leyendo. Prueba a anticipar el acorde F#7 a B7,
y observa que la teora se encarga de explicar la msica, y no al revs.
En definitiva, adems de los siete acordes pertenecientes a la tonalidad,
dispones de cinco opciones para ampliar y crear contraste
entusprogresiones. Ms heramientas, ms posibilidades.
En este puntoes lgico pensar, que si losacordes son exteriores a la
tonalidad, contendrn una o ms notas que no pertenecen a sta. Aqu
tieneslas notas de los cinco dominantes secundarios, y marcadas en rojo
todoslos sonidos exteriores a la escala de Do mayor:
A7(A C#E F)
B7(B D# F#A)
C7(C E GBb)
D7(D F#A C)
E7(E G#B D)
Teniendo en cuentaque ests en la tonalidad de Do mayor, vas a utilizar las
siete notas (C D E F G A B), partiendo desde la fundamental de cada acorde,
y modificando los sonidos necesarios para que coincida con el acorde.Los
intervalos muestran el tipo de escala a utilizar sobre cada dominante:
A7 : A B C# B E F G (R 2 3 4 5 b6 b7)La Mixolidia b13
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B7 : B C D# E F# G A (R b2 3 4 5 b6 b7) SiMixolidia b9 b13


C7 : C B E F G A Bb (R 2 3 4 5 6 b7) DoMixolidia
D7 : E F# G A B C (R 2 3 4 5 6 b7) Re Mixolidia

E7 : E F G# A B C D (R b2 3 4 5 b6 b7) MiMixolidia b9
b13
Los tres tipos de escalas resultantes son los modos mixolidios de la escala
mayor, menor meldica y menor armnica. Todas ellas sonoridades
dominantes. A continuacin he escrito los mapas visuales de las tres,en el
tono de Do, para poder compararlas y asociar la informacin visual. Ten en
cuenta, que de una a otra solo cambia una nota. Quedasealada en rojo la
fundamental. Dejo a tu criterio que elabores digitaciones posicionales o que
las explores del modo que te resulte ms natural.
C Mixolidia (5 modo de la escala mayor)

C Mixolida b13 (5 modo de la escala menor meldica. Idntica a la


mixolida pero con 6 menor)

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Mixolidia b9 b13(5 modo de la escala menor armnica. Tambin llamada


Frigia mayor o Frigia dominante. Idntica a la mixolidia, pero con 6 y 2
menor).

Hasta aqu tienes la representacin visual en el mstil,la explicacin terica


de su origen y el consiguiente uso prctico de estas escalas. Te sugiero que
escribas progresiones de acordes, introduciendo dominantes secundarios y
explores los efectos de cadaescala sobre ellos. A pesar de parecer algo un
poco enrevesado, son sonidos realmentefciles de emplear y estn muy
extendidos en diferentes msicas.

Te agradezco el apoyo en forma de likes, compartidos y comentarios en el


Blog o en redes sociales. Si te interesa mi trabajo, suscrbete al Blog para
no perderte ninguna leccin, artculo o transcripcin.

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4 pensamientos en Escalas sobre


dominantessecundarios
Juancho
diciembre 23, 2015 en 7:20 pm

Hola Carlos, es posible que en el ltimo diagrama hayas olvidado algunas


notas? Creo que falta algunas notas en la tercera y quinta cuerdas.
Un saludo y gracias de nuevo.
Juancho

Responder

Carlos Vicent
diciembre 23, 2015 en 7:25 pm

Hola Juancho, gracias por sealar la errata. Efectivamente, en la cuerda


3 falta un punto en el traste 6, la nota Reb. En la 5 cuerda estn todas
las notas. Rehar el archivo y lo subir lo antes posible. Un abrazo.

Responder

Max
septiembre 15, 2016 en 1:11 am

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Excelente Blog el mejor que visto cuanto conocimiento plasmado en cada


tema, le agradezco por su tiempo de poner estos materiales que nos ayudan
mucho.
Una observacion me parece que hubo un error de digitacion en A Mixolodia
b13 hay un B en vez de un D.
Gracias estoy dandole duro tan solo en este tema Gracias x todo Muchas
Bendiciones.

Responder

Carlos Vicent
septiembre 23, 2016 en 6:34 pm

Muchsimas gracias Max! Tienes toda la razn con la errata. Gracias por
sealrmela. La corregir lo antes posible.
Un abrazo!

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