Luchino Visconti

Luchino Visconti di Modrone nasceu em 2 de novembro de 1906 em Millo. Era conde de

Lonate Pozzolo, comuna italiana da regio da Lombardia. Um dos sete filhos de Giuseppe
Visconti, o duque de Grazzano, e de Carla Erba, herdeira de uma grande empresa
farmacutica.
Foi para Paris em 1930 para escapar do sufocante ambiente da Itlia fascista. L conheceu
Jean Renoir, apresentado pela sua amiga Coco Chanel. E assim iniciou sua carreira de
cineasta como diretor assistente no filme Toni (1936) de Renoir.
A partir de 1940, ligou-se aos intelectuais de esquerda que faziam a revista
C
inema, onde
debatiam sobre a urgncia de levar s telas a realidade social e popular do pas, em
oposio cultura oficial do regime

fascista. Vendeu jias da famlia para realizar seu

primeiro longa-metragem,
Obsesso, em 1943, que considerado por alguns crticos como
o primeiro filme neo-realista, ou ainda, apontado com uma antecipao do neo-realismo
italiano. (parentesis)
Com o fim da Segunda Guerra, em 1945, realiza junto a Giuseppe de Santis e Marcelo
Pagliero o filme Giorni di Gloria (Dias de Glria), primeiro registro do fim da luta contra o
nazi-fascismo. Pode ser considerado um documentrio; sequencias reais se alternam com
cenas reconstitudas, com retrica propagandstica.
Seu prximo filme ser A Terra Treme, de 1948, considerado uma das principais obras do
neo-realismo italiano. (parentesis)
No artigo Cinema Antropomrfico, publicado por Visconti na revista Cinema em 1943, ele
declara:
Levou-me ao cinema sobretudo o empenho de narrar histrias de homens vivos: de
homens vivos entre as coisas, no as coisas em si. [...] O mais humilde gesto do homem, o
seu andar, as suas hesitaes e os seus impulsos sozinhos geram poesia e vibraes nas
coisas que o circundam e nas quais se enquadram. Toda soluo diferente do problema me
parecer sempre um atentado realidade como essa se desenrola diante dos nossos olhos:
feita pelos homens e por eles modicada continuamente.
Visconti considerado um dos trs cineastas a compor o que a crtica chamou de trindade
neo-realista, ao lado de Rosselini e De Sica. Apesar do estilo varivel entre os realizadores,
a unidade entre eles est em sua orientao no sentido de atualidade social, e de estudo do
povo italiano no imediato ps-guerra.
Obsesso (1943)
O cinema italiano havia iniciado um projeto de renascimento ou retomada nos anos 30,
depois de uma crise avassaladora parcialmente causada pela expanso de Hollywood.
Mesmo nos filmes de maior adeso ao fascismo, o cinema italiano j manifestava
caractersticas neo-realistas, embora no ideologicamente, pois esses filmes mantinham-se
na imparcialidade poltica ou legitimavam o regime.
Visconti ingressou nessa fase no Partido Comunista Italiano, embora, por conta de sua
origem aristocrtica, sempre tenha sido mantido como coadjuvante em aes e discusses.
Obsesso surgiu logo aps a adeso partidria, depois de Visconti receber, de Jean Renoir,

uma cpia do romance

realista T
he Postman Always Rings Twice, de James M. Cain, que
foi adaptado ento com a colaborao de membros da revista Cinema.
A filmagem foi realizada no Vale do P, onde, nos mesmos dias, Antonioni rodava seu
documentrio sobre a regio (Gente do P). Na montagem, Mario Serandrei, segundo
Visconti, teria definido: "esse um filme neo-realista", cunhando o termo.
Obsesso conta a histria de Gino e Giovana: o jovem e atraente vagabundo conhece a
esposa de Bragana, com quem ela se casou por necessidade. Gino e Giovanna
apaixonam-se e decidem matar o marido. No entanto, Gino sente-se perseguido pela
imagem do morto e, rodo pela culpa, decide partir. Mais tarde, regressa, mas o casal acaba
perseguido pela polcia e o fim conta com a trgica morte de Giovana e a priso de Gino.
O filme foi alvo da censura. Cenas de Gino em um relacionamento homossexual, de forte
conotao sexual e poltica, foram jogadas fora. E a Igreja conseguiu sua retirada de cartaz
aps alguns dias de exibio. A viso do esfacelamento conjugal e de uma sexualidade
demolidora no foi aplaudida pelos vigilantes da ordem.
Visconti descarta esteretipos visuais at ento adotados para contar histrias dramticas,
e proporciona um olhar indito da realidade italiana. A cmera em contato fsico com
personagens marginalizados, observados com frieza.
Os lugares se tornam parte integrante da histria. A descoberta da paisagem italiana se
acentua, e nesse perodo, levar a cmera s ruas significava comear a questionar as
normas do regime fascista e sua representao irreal do pas. A impresso que as imagens
transmitem de uma realidade da qual a cmera se aproxima diretamente, sem mediaes
formais. Por esses motivos, Obsesso antecipa questes e procedimentos explorados nos
anos seguintes com o neo-realismo.
A Terra Treme (1948)
A Terra Treme uma adaptao de literatura de Giovani Verga, representante da corrente
literria e artstica conhecida por verismo, que procura uma verdade e autencidade para
com a realidade circundante, sobretudo em relao s classes baixar e s minorias.
O filme se passa em Aci Trezza, uma pequena aldeia de pescadores do sul da Siclia, onde
os pescadores so forados a vender o produto da sua pesca a mercadores que lhes
compram por preos muito baixos. Antnio, o filho mais velho de uma famlia tradicional de
pescadores, revolta-se contra essa situao e hipoteca a casa para comear a trabalhar por
conta prpria. Tudo corre bem at uma tempestade destruir seu barco. Segue-se a fome, a
penhora da casa, a misria e a necessidade de se submeter novamente ao trabalho
exploratrio.
O filme foi patrocinado pelo Partido Comunista Italiano e era para ser a primeira parte de
uma trilogia sobre a Siclia, que seria completada por um filme sobre camponeses e outro
sobre mineiros.
Esse filme de Visconti apresenta duas caractersticas importantes, ainda que circunscritas,
no neo-realismo: a utilizao de atores no-profissionais e a valorizao de dialetos
populares. Visconti optou por trabalhar com os moradores e pescadores locais para
atuarem no filme, em busca de maior autenticidade. O roteiro era flexvel: depois de explicar
a situao a ser filmada aos atores, eles prprios iam elaborando os dilogos.

Andr Bazin afirma (p.214) o neo-realismo caracterizou-se por ser um cinema sem
interpretao, no qual o que contava j no era o fato de a pessoa interpretar bem ou mal
um papel, e sim sua capacidade de identificao com o personagem.
E Visconti declara: Porque o ator antes de tudo um homem. Possui qualidades humanas
chave. Nisto procuro basear-me, graduando-as na construo do personagem, a ponto de o
homem-ator e o homem -personagem chegarem a ser, a uma certa altura, um s.
No letreiro de abertura do filme ele resume essas questes:
Ou seja, o aspecto mais importante do emprego dos dialetos era seu carter social, de
oposio representao fascista de um ideal italiano unitrio e excludente.
A narrao no deixa dvidas de que se trata de uma viso de esquerda, marxista,
maniquesta em sua representao das foras opostas (pescadores e comerciantes,
explorados e exploradores), mas o artista manifesta-se nas escolhas de ngulos, na
insero dos corpos em seu ambiente e na perseguio de momentos de beleza,
Visconti privilegia o papel descritivo da cmera, que penetra em ruas, salas, quartos e
sales para ver esses lugares integrados aos personagens (como suas roupas, suas vozes,
seus gestos, suas palavras), assim como para integrar esses personagens em um bem
determinado momento histrico e em uma sempre bem situada classe social, de modo a
no se desvincular a individualidade do contexto gerador de parte de seus conflitos. Cada
personagem sim um smbolo, mas tambm um humano.
Para alguns historiadores, a Terra Treme a consagrao do neo-realismo, enquanto para
outros, seu fim. De qualquer maneira, o filme coloca em evidncia a grande questo
viscontiana: as reaes do homem a seu meio, a seu momento histrico e aos conflitos de
uns e outros.