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Katia Rivera Corona

Luis Felipe Canudas Orezza Ugalde
Fundamentos de Anlisis y Crtica de la Literarura
3 de diciembre del 2015
El mar en imgenes
Yo fui la ms callada (1): este es el primer verso que dicta el poema titulado a partir de
la misma, la cual abre la obra con tintes de reclamo y de una melancola que se derrama a lo largo
de ella. Julia de Burgos, la reconocida figura puertorriquea, incluye este poema en su segundo
y ltimo libro publicado en vida que llevaba por nombre Cancin de la verdad sencilla
(1939), el cual contiene 58 poemas de su autora. Se define al libro como un poemario que
conjuga la euforia y el duelo de la experiencia amorosa (Caulfield 126), as mismo se define la
poetisa a la par de su obra pues opta por convertir la naturaleza en su gran aliado que la
acompaa en el camino de la bsqueda de plenitud espiritual y fsica con el ser amado, ese Otro
que representa la esencia del amor (Caulfield 120). El estilo inigualable de Julia de Burgos se
hace presente gracias a la destreza que la caracteriza por describir sus sentires y plasmar sus
vivencias en sus obras, inyectndoles el dolor del enamoramiento, pero ante todo, la manera de
sobrellevarlo como una mujer fuerte. Es por eso que Julia de Burgos se convirti en un cono
tanto cultural, como de liberacin para su pas; sin embargo, cabe mencionar la escasez de
informacin que existe actualmente sobre su obra.
En cuanto a lo literario, la naturaleza se convierte en el personaje secundario de los
poemas de Burgos, al mencionar principalmente elementos como agua, aire, frutos, semillas y
figuras que adornan los cielos; para despus contrastarlos o atriburselos al personaje principal,
que la mayora de las ocasiones aunque no es definido ni por nombre ni por gnero se trata
del sujeto responsable del sentimiento amoroso. Yo fui la ms callada no se queda atrs en
cuanto a los factores en comn que coexisten en los textos del poemario, pues tambin cumple
con las caracteristicas mencionadas. Este poema est construido por nueve estrofas de las cuales

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la mayora de los versos se tratan de tetradecaslabos, por lo que se podra decir que es una
habilidad natural de la autora, sin embargo se carece de rimas en el texto. Es por eso que resulta
ms viable realizar un recorrido por las imgenes que surgen ntidamente y tratar de descifrar la
direccin en la que apunta cada una, para as lograr una entera comprensin del poema en
cuestin.
Al ser un poema que consiste principalmente de imgenes, es esencial resaltar que aquella
que predomina al pasar por una primera lectura es bastante clara: el mar. La poetisa utiliza la
siguiente serie de palabras que aluden directamente al mar: puerto, buques, brisa, fuentes, ro,
playas y oleaje; lo cual permite la construccin de un paisaje dentro del poema en donde se
encuentra el mar y los acontecimientos causados por l, o bien dentro de l. Esta imagen acutica
encierra un significado que le da un sentido preciso al poema, pues tiene una connotacin de
prisin, de una sustancia aplastante que aletarga, como todo lo que influye a su alrededor como
los toscos buques pesados de opulencia que se encuentran flotando en el denso mar (7). Al
mostrar la contraparte de este fenmeno de presin, se encuentra la voz potica que se refiere a s
misma como un ente libre de cualquier cadena material, de lo mundano; expresndolo
concisamente en la segunda estrofa y a su vez justificando su libertad, justo despus del aquejante
principio:
No me anunciaron lbricas ceremonias sociales,
ni las sordas campanas de ancestrales reflejos;
mi ruta era la msica salvaje de los pjaros
que soltaba a los aires mi bondad en revuelo (3-6)
El yo potico se encuentra hablando en pasado al tratarse de un recuerdo anterior al
acontecimiento que cambi su forma de ser: el sujeto al que le escribe ms tarde en un verso: te
parecas al mar (16). Unos cuantos versos despus contina enfatizando la libertad que senta
antes de ser atrapada por los infortunios del mar: encima de los buques mi rostro apareca /
silbando en la redonda sencillez de los vientos (9-10), recordando de nuevo cmo vea desde

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lejos aquel mundo banal, al cual ella no le daba importancia y continuaba sinedo guiada por el
viento.
Se puede percibir perfectamente el momento de peripecia en el que sucumbe a la
tentacin, pues primero surge una promesa y a continuacin recapacita en las memorias de la
maldad que haba detrs de ella:
No pes a la armona de ambiciones triviales
que prometa tu mano colmada de destellos:
slo pes en el suelo de mi espritu gil
el trgico abandono que ocultaba tu gesto. (11-14)
Las siguientes dos estrofas recorren el sentimiento de perdicin que sufre el ego lrico al
lado del amante, trastornndola y reduciendo la libertad que ella estaba segura de tener, y as, a
partir de este momento, se van tiiendo progresivamente de gris las imgenes que se forman. Tu
dualidad perenne la marc mi sed vida (15), sed en el sentido de una obstinada necesidad, y a
continuacin define al amante, de la manera antes mencionada, en funcin de que el resto del
poema tenga sentido: Te parecas al mar, resonante y discreto (16), de esta manera le adjudica
todo el peso que para ella significaba el mar, haciendo una gran metfora de aquella persona en
versos como: de todas las que hicieron el viaje hasta tu puerto (2) el puerto que ella nunca
pis por no ser un buque opulento, Y camin en la brisa de tu dolor cado (19), despus
continan los versos entendidos aqu como reclamos poticos: tu vida era un profundo batir de
inquietas fuentes / en inmenso ro blando corriendo hacia el desierto (21-22), versos que dan pie
a una estrofa llena de rencor que es imposible pasar por alto:
Un da, por las playas amarillas de histeria,
muchas caras ocultas de ambicin te siguieron:
por tu oleaje de lgrimas arrancadas al cosmos
se colocaron las voces sin cruzar tu misterio(23-26)
Esta segunda vez que aparecen los puntos suspensivos, se entiende que a pesar de marcar
un silencio, marcan un suspiro tal vez de desahogo que permiten continuar al ego lrico con
la explicacin de su pesar y la justificacin de sus hechos en un par de versos cortos en donde
vuelve a aparecer el nombre del poema y un verso de la misma mtrica que dan paso a la recta

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final del poema: Yo fui la ms callada (27). La voz casi sin eco. (28), escribe; para que justo
despus, en la ltima estrofa, aparezca por tercera vez la frase que a la que ms retorna este
poema. Tambin le brinda nfasis a cierta cantidad de personas que han influido antes con el
amante, lo cual expulsa sensaciones de hipocresa y traicin, pues es a continuacin cuando
aparece el triste llanto.
La ltima estrofa resulta ser interesante en tanto que rompe con el flujo de imgenes
grises que se estaban creando como parte del resentimiento que agobiaba al yo potico, y alude al
propio ejercicio de la poesa:
Yo fui la ms callada.
La que salt la tierra sin ms arma que un verso.
Y aqu me veis, estrellas,
desparramada y tierna, con su amor en mi pecho! (31-34)
Utiliza al verso como su arma, como la voz que le falt para gritar su dolor y en cambio,
plasmarlo en papel; como lo nico que puede hacer frente a su pena y sin embargo la hace sentir
protegida, pues al escribir esas lneas salt la tierra alejndose del mar que la oprima, dejando
claro que el verso fue su nica arma para liberarse al fin.
Gracias al anlisis puntual de las imgenes que se desarrollan a partir de los versos que
escribe Julia de Burgos, se concluye que es precisa la relacin que se forma entre significado y
significante, o bien la concordancia que existe entre las imgenes que se van creando a partir de
la lectura; cumpliendo con la buena organizacin de estas sin caer en la acumulacin incoherente
de las mismas, como lo estipulaba Hugo Padaletti. Las imgenes a su vez van unidas a un hilo
conductor que funciona como la base de significados que mantiene al poema girando en torno a
un solo tema.
Burgos es capaz de llevar a cabo la construccin de un estado potico a partir de la
confesin de las intimidades sentimentales de una mujer en plena conciencia de todos los
accidentes del ser (Santos citado en Caulfield 120). As mismo es de gran relevancia lo que logra
Julia de Burgos a partir de su experiencia potica, en donde tiene la capacidad de alcanzar estados
contemplativos que a la vez aluden a la experiencia mstica de la poetisa (119).

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Julia de Burgos llevaba los sentimientos a flor de piel y los transformaba despus en
sensaciones totalmente presentes a partir de su poesa, no en vano se le conoce como la poetisa
ms importante de todos los tiempos de Puerto Rico.

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Obras citadas
Caulfield, Carlota. Cancin de la verdad sencilla: Julia de Burgos y su dilogo ertico-mstico
con la naturaleza. Revista Iberoamericana 59.162-163 (1993): 119-126. Impreso.
De Burgos, Julia. Yo fui la ms callada. Poemas del alma. S.f. Web. 2 de diciembre de 2015.