Actividades:

Identificacin y descripcin de la experiencia de formacin que atraves Patricia Sokoe en

los aos que estuvo en Europa identificando a sus Maestros.

Patricia Lul Stokoe naci en la Ciudad de Buenos Aires el 23 de septiembre de

1919. Su familia estaba establecida en el sur de la provincia de Bs As, donde
administraban una gran finca en las pampas argentinas. Por ello, Patricia al pasar
su infancia en el campo, disfrutaba mucho las actividades al aire libre, su biografa
cuenta que era muy inquieta.
Sus estudios bsicos los realiz en un colegio ingls de pedagoga tradicional, sin
embargo todos sus sentidos se centraron en bailar y viajar.
Apenas terminados los estudios secundarios, con tan solo 18 aos, con motivo de
un viaje de toda la familia a Inglaterra, tanto ella y su hermana mayor, Joan,
ingresaron en la Royal Academy of Dance. All logr una interesante base tcnica
que ampli con estudios de danza clsica, zapateo americano, danza moderna, y
acrobacia, trabajando en varias compaas tanto de ballet como de caf-concert y
comedia musical, y haciendo pequeos trabajos en cine y televisin, para poder
mantenerse econmicamente.
El inmediato estallido de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945) supuso el
regreso a Argentina de su hermana, pero no de Patricia que sufri de cerca los
bombardeos y las situaciones de peligro. Gracias a eso, se forjo un carcter ms
fuerte y optimista, lo cual se aparejo con el importante momento de desarrollo y
fuerza creadora que viva la danza en esa poca.
Sus doce aos de estancia en Europa fueron un cmulo de experiencias sobre las
diferentes orientaciones de la pedagoga del movimiento, adquiri variedad de
tcnicas pero con ninguna se siente plenamente identificada por ello, en
bsqueda de respuestas, tom clases con maestros de nuevas escuelas. As la
Danza Moderna le abri un panorama totalmente distinto en la danza. Sus
profesores en Danza Moderna fueron Sigurd Leeder, Kurt Jooss, Lisa Ullman,
Agnes De Mille, Catherine de Vos, todos de la escuela Rudolf Von Laban. Con
Sigurd Leeder, adquiri los conceptos de Laban de tiempo, espacio, calidades de
movimiento y composicin.
Durante ese proceso de bsqueda y dudas, dos personas la influyeron
poderosamente:
1-Rudolf Von Laban, que denomina a la danza: Danza Libre, y dice que
nicamente el ser humano liberado puede llegar a expresarse con libertad. La
filosofa del trabajo de Laban consideraba que las Artes del Movimiento podan ser
usadas como un gran medio para expresar una nueva libertad, que se expresaba
en una danza con pies descalzos y ropas austeras.

2. Mosh Feldenkrais, quien le abre el camino sobre diferentes aspectos:

relajacin, el control de la energa, el tono muscular, la educacin del movimiento
en general. En este mtodo el alumno no copia, lo sensibiliza para la bsqueda del
lenguaje, es decir la bsqueda de modelos internos.
A partir de ese momento, Patricia Stokoe se encarg de desarrollar el concepto de
la danza como lenguaje propio de cada ser humano y en encontrar el mtodo ms
eficaz de organizarlo y plasmarlo.
En 1950 vuelve a Argentina. En 1954 introduce su metodologa en el Collegium
Msicum de Buenos Aires, all coordina el Profesorado de Expresin Corporal.
Aqu se destac la influencia de la profesora Violeta Hemsy de Gainza, y la
aplicacin de la improvisacin en la enseanza de la msica que Patricia toma
para su trabajo, y as empiez a trabajar en sus clases con msicos en directo,
Carlos Gianni y Eduardo Segal; junto a Perla Jaritonsky y Mnica
Penchansky en su Equipo de Trabajo. Rompe con la clase tradicional de danza
donde el msico es un mero reproductor, invitando a que sus msicos interacten
con su msica en las clases dejndoles hacer. La creatividad se abre camino.
Estas experiencias de trabajo la llevaron a otorgarle la formacin de una identidad
especfica y propia, logrando la creacin de su propio Estudio en 1968 y a la cual
denomin Estudio Patricia Stokoe.
Otras de las personas que influyeron decisivamente en esta etapa de su vida,
tanto a nivel personal como profesional, es el director teatral Oscar Fessler.
Aprende por l las tcnicas de incentivacin, tcnica clave en el posterior
desarrollo de su obra. De esta manera Stokoe se desempe como profesora y
coregrafa en la Escuela de Teatro de la Universidad de Buenos Aires y tambin
provincia de Santa Fe. Sus trabajos significaron un comienzo para la renovacin
de la pedagoga de la danza y de la expresin, generando un espacio dentro de la
danza contempornea argentina donde se baila abrindose a otros modos de
expresin. Y adems, su labor ubic a la expresin corporal como influencia de
otras reas y disciplinas, como su uso en la terapia por ejemplo. Ante esto Patricia
intent aclarar y redefini su tarea como: Expresin Corporal-Danza, para poner
el acento en la danza, volviendo a sus orgenes.
En 1980 se introduce en la Escuela Nacional de Danzas el Primer Profesorado
Nacional de Expresin Corporal cumpliendo su sueo de que la Expresin
Corporal formara parte del currculum escolar A partir de ah, el trabajo que cre
Patricia Stokoe tiende hacia 3 ramas: artstica, teraputica y educativa
En 1971 Patricia conoce a Gerda Alexander (la creadora de la Eutona). A partir
de aquel encuentro se inici una profunda revisin y transformacin de su mtodo
de trabajo. Desde que toma contacto con la Eutona lo considero sino una actitud
nueva ante la vida, reafirmando su bsqueda personal e incorporando las
caractersticas del mismo en su escuela.

A partir de este momento en su vida, llamo Sensopercepcin a todas las

prcticas basadas en los principios de la Eutona y de las diversas tcnicas sobre
la autoconciencia corporal y por el movimiento, que tendieron a enriquecer la
elaboracin de una metodologa que permitiera a cada uno, segn su realidad
corporal, llegar a su danza (la danza de cada uno...) La prctica de la
Sensopercepcin lleg a convertirse en el punto de partida y llegada en la
enseanza de la Expresin Corporal.
Su vida, su formacin y su pedagoga sobre la Expresin Corporal y trabajo
tuvieron repercusin en mbitos artsticos, teraputicos y educativos en su pas,
en Latinoamrica y en Espaa.

1. Identificada con muchos de los planteamiento de Laban, se hizo defensora

de tres principios fundamentales: - El concepto de danza libre como la

bsqueda que cada persona puede llevar adelante para encontrar su propia
identidad. Una idea que se asienta en el paradigma de Laban, personas
libres en sociedades libres. - La danza al alcance de todos, tomando como
idea desencadenante las clases nocturnas de la Municipalidad de Londres
con tcnicas accesibles a cualquier persona interesada. - La danza, como
actividad incluida en el Currculum Escolar, cuyo nombre en Inglaterra era el
de Danza Moderna Educativa, considerada de gran importancia para el
desarrollo de todos los nios y nias de la Escuela Primaria. Armada con
estas bases ideolgicas y una slida formacin acadmica, decidi volver a
Argentina en 1950 ilusionada con el pensamiento de propagar todo lo que
haba aprendido. Comenzando mi labor aqu desde abajo, sin ser

conocida, sin fondos, sin apoyo oficial ni privado, sin siquiera un lugar fsico
para ensear lo que haba aprendido (KALMAR, D., 2005, pp, 132). 16
Empez por dar clases a hijos de amigos en varios locales y estudios de
danza, bajo el nombre de Danza Libre, traduccin al castellano de Free
Dance, de Laban. Poco tiempo despus, lleg a formar parte del equipo de
profesores del Collegium Musicum de Buenos Aires, por mediacin del
compositor y pedagogo musical Guillermo Gretzer (1914-1983) 4 . Una
institucin nacida en 1946 y que estara llamada a convertirse en un centro
de renovacin de la pedagoga musical argentina. El Collegium Musicum,
fundado por Gretzer, Ernesto Epstein y Erwin Leuchter, todos ellos
msicos europeos exiliados de sus pases de origen, aplic el viejo modelo
de los colegios de msica de los siglos XVII y XVIII, donde la gente se
reuna para disfrutar del arte. Sus intenciones educativas se concretaban en
su lema: "El Collegium Musicum es reunin libre de los amantes de la
msica para consagrarse a ella con sinceridad y sin fines de lucro, y
compenetrarse profundamente con su esencia, en procura de una elevacin
espiritual y de un medio de comunicacin entre los seres humanos; para
destruir la barrera que separa al artista del oyente, con el fin de que ste
asuma un papel activo frente a la msica" 5 . La actividad de esta institucin
incorporaba adems las ideas de los "Volkshochschulen" (escuelas
populares) desarrolladas por el compositor alemn nacionalizado
estadounidense Paul Hindemith (Hanau,1895-Franckfurt 1963). Un modelo
que brindaba el acceso a la cultura a todos, incluso a las clases
desfavorecidas. En paralelo a las clases de msica para nios, se

organizaban seminarios en los que participaban destacados compositores y

profesores extranjeros y se formaban maestros de msica y danza. Cabe
suponer que para Patricia Stokoe este ambiente influyera tanto en su
manera de entender la pedagoga de una danza al alcance de todos como
en su demostrada preocupacin hacia las clases ms desfavorecidas de
Amrica Latina. Precisamente fue siendo profesora en el Collegium
Musicum que, acorde con la manera de pensar de Gretzer, decidi
cambiar el nombre de sus clases de Danza 4 Compositor y pedagogo
argentino. Nacido en Viena, emigr a Buenos Aires en 1939, para huir del
nazismo, donde adopt la nacionalidad argentina. Crea profundamente en
la necesidad de la msica para el desarrollo del ser humano. Muri en
Buenos Aires a la edad de 69 aos. 5 Para una informacin ms detallada
se sugiere ver la pgina web: www.guillermograetzer.com 17 Libre por el
de Expresin Corporal. Con ello propuso una nueva denominacin para la
disciplina que, con el paso del tiempo habra de ir consolidndose como
concepto cargado de significacin. En aquella poca, no exista en
Argentina ninguna actividad bajo ese nombre y hay que conceder a Patricia
la capacidad para ir dndole el contenido que actualmente tiene, no exento
de dificultades para su asimilacin por la poblacin en general. Este
cambio se debi a razones de tctica y estrategia, no a una modificacin de
conceptos, contenidos o enfoque pedaggico de la actividad en s. Segu
desarrollando la misma filosofa de danza, y slo cambi el nombre,
pensando que as posibilitara el acercamiento de muchas ms personas,
especialmente varones. Exista entonces, un prejuicio muy fuerte acerca de

la danza y el sexo masculino, y aunque hoy sigue existiendo, ya no es tan

intenso como entonces (STOKOE, P.,1993, pp.1) Esta corriente a la que
he bautizado Expresin Corporal, no nace de la nada, ni de la iluminacin
ma, provienen efectivamente sus races de la poca de roturas y
bsquedas europeas durante la primera mitad del Siglo XX. (KALMAR, D.,
en SNCHEZ, G., TABERNERO, B.,COTERN, J., LLANOS, C. y
LEARRETA, B., 2003, pp. 33) Fue por lo tanto la necesidad de huir de los
tpicos del pensamiento tradicional sobre la danza lo que condujo a Patricia
Stokoe a buscar otro trmino ms ajustado con que promocionar la
actividad que ella quera ensear. Los excesivos prejuicios sociales acerca
de la danza alejaban ms que aproximaban a las personas a la prctica del
movimiento libre. Con esa conciencia de dificultad, defendi siempre el
acceso de cualquier persona con ganas de bailar, incluidos tanto los nios y
nias como las mujeres y los hombres de todas las edades. Buscaba que
se entendiera la danza como un lenguaje artstico ms (como la msica, la
plstica, la literatura, la poesa, el teatro,..) aunque comprenda que, por
desconocido o poco practicado como arte popular, se viera con cierta
desconfianza, como algo ligeramente raro, elitista y hasta peligroso.
Pensemos que esta propuesta de una Danza libre, en una sociedad libre,
para un hombre libre se gener en plena poca del autoritarismo del
peronismo. 18 Insistimos en cualquier caso en la defensa que el Collegium
Musicum como centro de vanguardia de la labor artstica y didctica, hizo
de este enfoque de la danza, entendido como un complemento esencial
para el nio y el joven en su aproximacin a la msica. Precisamente, la

firme apuesta de la institucin dirigida por Gretzer en la presencia de la

Expresin Corporal dentro de la formacin didctica-musical, afirmaba
ms an a Patricia en la consideracin de que bailar poda ser un lenguaje
ms que sirviera a cada persona a encontrar su propio modo de
expresarse. A fuerza de trabajo y tesn se promovi bajo su coordinacin el
Primer Profesorado Privado de Formacin Docente en Expresin Corporal.
Lleg de este modo una poca de afirmacin y crecimiento donde sus
proyectos no se reducan a la enseanza durante las clases, sino que
tambin cre y mantuvo un Grupo Experimental de danza contempornea
que puso en escena diferentes espectculos, tanto en los conciertos del
Collegium Musicum como en el Teatro General San Martn o el Rosedal de
Palermo. Es Patricia Stokoe quien, por primera vez en el pas, inicia un
grupo pedaggico y artstico sobre Expresin Corporal-Danza organizando
el Grupo Experimental de Danza, que tuve el gusto de integrar junto a Ins
Carretero, Laura Falcoff, Perla Jaritonsky, Regina Katz, Mnica
Penchansky, Julieta Raciman, Eva Rey y Berta Roth. Este grupo se
ocupaba de estudiar la Expresin Corporal y su relacin con la msica en
especial, realizando algunos espectculos 6 . Entrados los aos 60 su
colaboracin con el dramaturgo y director teatral Oscar Fessler en el
Instituto de Teatro de la Universidad de Buenos Aires (ITUBA), fundado por
ste en 1959, se hizo muy significativa. La Escuela de Teatro de Oscar
Fessler, quien, hace 25 aos atrs, aport indirectamente a las Tcnicas
de incentivacin en EC, puesto que yo colabor con este gran maestro
durante seis aos en la Escuela de Teatro de la Universidad de Bs. As.,

incorporando a mi trabajo lo mucho que aprend acerca de la conduccin de

actores por motivacin y no por copia de modelos. Acordemos que ensear
danza y 6 Palabras de Lola Brikman en su aportacin titulada Testimonio
sobre la Expresin Corporal en los aos 50 y 60 en Argentina, en
KALMAR, D., 2005, pp.141. 19 dirigir experiencias coreogrficas por este
mtodo, no era por entonces el modo ms usual de conducir las clases
(KALMAR, D., en SNCHEZ, G., TABERNERO, B.,COTERN, J.,
LLANOS, C. y LEARRETA, B., 2003, pp. 45) En 1967 la editorial Ricordi
Americana sac a la luz su primer libro: La expresin corporal y el nio.
Una obra en un formato muy original y con esplndidas fotografas en
blanco y negro de Alexander Schchter, su colaborador habitual. Su
claridad documental ofreca innumerables imgenes del sentido y las
posibilidades del movimiento corporal. Parece, sin embargo, que su lectura
no dejaba ver claro si se trataba de una enseanza para la educacin
musical o si se orientaba ms bien hacia el desarrollo de la danza. En el
ao 1968 abri en Buenos Aires su propio estudio y ms tarde cre la
Primera Escuela Argentina de Expresin Corporal-Danza, donde se
formaron muchos docentes que hoy continan su labor, incluidas sus hijas,
Deborah y Leslie. Un fructfero encuentro se produjo cuando en 1971 Gerda
Alexander (1908-1994) lleg a Buenos Aires invitada por Violeta H. de
Gainza, a travs de la SADEM (Asociacin Argentina de Educacin
Musical). La creadora de la Eutona, que present su trabajo en el
Congreso Internacional de Educacin Musical (ISME), estimul en Patricia
una profunda revisin y transformacin de su mtodo de trabajo, lo que

influy mucho en la orientacin de sus prcticas y la proyeccin de lo que

habra de ser su tcnica de sensopercepcin. Sus conversaciones
alentaron sus investigaciones, pues coincidan en el modo de concebir al
alumno como ser integral y en la bsqueda de un modelo interno que
correspondiera a sus propias necesidades y ritmos de aprendizaje. En
1972, abandonado ya el Colegium Musicum tras casi veinte aos de
dedicacin, pas a ser profesora de la Escuela Nacional de Danzas. As se
dio paso al primer curso de especializacin en Expresin Corporal y una
veintena de cursos descentralizados - infantiles y juveniles- de Danza y
Expresin Corporal. En 1973, desde su propio Estudio, cre el grupo
Alumin (en mapuche significa lago luminoso donde se ve profundo) que
trabaj ininterrumpidamente diez aos, superando los difciles tiempos de la
dictadura militar y llegando vivo a la reestrenada democracia. En 1980 se
cre el Profesorado Nacional de Expresin Corporal, una formacin de tres
aos de duracin con un ttulo reconocido oficialmente. 20 A medida que se
diversificaba el campo conceptual y prctico, la Expresin Corporal se abra
hacia dos rumbos bien diferenciados: uno hacia la Expresin
CorporalEducacin y el otro hacia la Expresin Corporal-Terapia. Por esa
razn Patricia anunciaba que ya no era suficiente con decir yo hago
Expresin Corporal si no se aada la fuente de procedencia y el rea en
que se insertaba (educacin, danza, terapia,...). Para ella la Primera
Escuela Argentina de Expresin Corporal-Danza se caracterizaba por
entender a la persona como una unidad integrada que aspira a participar
en el desarrollo de un nuevo humanismo, concibiendo el leguaje de la

danza como un lenguaje patrimonio de todo ser humano encuadrado en la

filosofa de la educacin por el arte (KALMAR, D., 2005, 133). Entonces,
la gran motivacin de Patricia era democratizar la danza, por as decirlo, e
intentar acercar a las personas a esta actividad artstica como otra forma
ms de expresin personal, de relacionarse consigo mismo, con los dems
y con el mundo. Y para lograr esto desarroll una metodologa didctica que
implica el desarrollo de las capacidades enfocadas bajo las reas de lo
corporal, la comunicacin y la creatividad. En donde se incentiva la
identidad, la autoconciencia del alumno de su proceso como ser activo en
su propia bsqueda, en el juego, la sensibilizacin, la observacin, ser
protagonista, creador y comunicador. Su concepto del ser humano de seres
integrados, nicos y creativos y sus continuos mensajes de paz,
convivencia, armona, alegra, del goce por el juego, goce por el movimiento
estaban siempre presentes en sus clases (KALMAR, L., en SNCHEZ, G.,
TABERNERO, B.,COTERN, J., LLANOS, C. y LEARRETA, B., 2003, pp.
19) Durante la dcada de los noventa (siglo XX), Patricia consolidara su
pensamiento en varios frentes. Su personalidad de artista, creadora,
renovadora y humanista se revel como una defensora de la Educacin
para el Arte, interviniendo activamente en la asociacin MAEPA,
Movimiento Argentino de Educacin a travs del Arte. Promovi una
concepcin de Danza personal, creativa y social, siendo una luchadora
infatigable en pos de una pedagoga hacia el desarrollo de un ser humano
libre, creativo y transformador. Sus enseanzas, gracias a su obra escrita y
a sus numerosos cursos ofrecidos en Espaa, han sido un maravilloso

legado para la pedagoga de la Expresin Corporal espaola. 21 Patricia

falleci repentinamente en enero de 1996 en San Carlos de Bariloc