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Manual de tcnicas
textiles andinas:

Terminaciones

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Manual de tcnicas
textiles

andinas:

Terminaciones

M! Soledad Hoces de la Guardia Ch.


A

los moestros y moestros del textil en los Andes...

Paulina Brugnoli Bailoni

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Manual de tcnicas tex'tiles andinas: Terminaciones

ISBN
o

NDICE

7 Agradecimientos
9 Consideraciones
10 Introduccin
13 las tcnicas textiles y
su clasificacin
14 Tcnicas de terminaciones

956'310-051-4
M! Soledad Hoces d. la Guardia Paulina Srugnoli
Derechos reservados
Registro de propiedad intelectual

n! 152.742

Primera edicin. 2006

1
PROYECTO FONDEen

Investigador respansoble
Coinves!igadoreos

N!

1010282

M! Sol.dad Hoces de la Guardia Ch.


PaulJna Srunoli S.
Paulina Jlvel H.

Diseadoragmfca de la investigacin
Eloborocin de muestras tejidos

Tania Gmu A.
Cecilia Rubilar R.

Terminaciones de unin
18 Puntada de entrabe
19 Puntada diagonal
20 Puntada espina de pez
21 Puntada en ocho
22 Puntada reforzada en zig-zag
23 Puntada de basta
24 Puntada de anillado cruzado

Ana Maria Rojas Z.

Alumnos tesis tos

Paulina castre W.

PROVECTO IDIfOIUAL

re.tos

M! Soledad Hoces de la Guardia Ch.


Paulina Sruinoll 8.

lIufl1ocionn

terete Pavu H.
M! Jos Rodr;guu
8utll'

FotograFos
Diseo y tipogroFa

ESle manual fue financiado


pOI el Concurso Nacional de
Proyectos de Fomento del
Libro y la Lectura aoo~

M!

Terminaciones de Refuerzo
Estructuras construidas
por elementos cuyo origen
es el tejido base:
2.1.1 por trama
26 Orilla de tramas mltiples en
orden secuencial
27 Orilla de dos tramas cruzadas
28 Orilla de tramas mltiples
(3 y 5 tramas)
30 Excedente de trama torcido
en cordn
31 Excedente de trama trenzado
32 Excedente de trama
entretejido en zig-zag
33 Excedente de trama tejido
en torzal
34 Excedente de trama tejido
en faz de trama
2
2.1

Rosa Lpe. R.

8.

Ve'iara 8.

Soledad Hoces de la Guardia Ch.

Francisco G'1VOl P.

Proyecto Fondecyt N! 1010282


Tecnologras tUliles precolombinas de los Andu:
su regisuo, reproduccin, clasificadn y difUSIn
hacia la sociedad contempornea.
Rel.ciones entre configuraci6n visual
y tecnolollras empleadas.
Pauocinado por:

CONIIIO NACIONAL
De LA CUUUItA y LASAIIlU
p()lrIOO MAC.aHA~ De ,0000010
OU .... O \' LA nautA
Uc:.1OfoIMllIO'OUtAM

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2.1.2 por urdimbre


36 Orilla con mayor densidad de
hilos de urdimbre. Tejido plano
Orilla
con mayor densidad
37
de hilos de urdimbre. Faz
de trama
38 Orilla con hilos de urdimbre
dobles o ms gruesos
39 Excedente de urdimbre enlazado
en cadeneta
40 Urdimbre inserta hacia la tela
41 Urdimbre entretejida
42 Urdimbre anudada
43 Urdimbre anudada e inserta hacia
la tela
44 Cordones de montaje en
urdimbre sin tramar
45 Urdimbre sin tramar fija
en dos haces
46 Flecadura de urdimbre sin tramar
47 Flecadura de urdimbre por
cordones torcidos
48 Flecadura de urdimbre retorcida
y fija por costura
49 Flecadura de urdimbre trenzada
50 Flecadura de urdimbre anudada
2.1.3 por trama y urdimbre
52 Borde con cordn de montaje
53 Borde con pasadas de varias
tramas
54 Borde con mayor densidad
de trama
55 scrde en torzal (dos pasadas)
56 aorde en torzal (varias pasadas)
57 Borde con tramas suplementarias
58 Orilla en tapicerfa recta
59 Orilla tubular por trama
60 Flecadura espaciada en faz
de trama
61 Flecadura en faz de trama
62 Flecadura en faz de trama doble
63 Flecadura en faz de trama
dividida

2.2

2.2.1

Estructuras construidas con


elementos independientes:
Costuras y bordados.
65 Doblez de orilla con puntada
diagonal
66 Doblez de orilla con puntada
festn de ojal
67 Encandelillado
68 Festn simple
69 Festn de ojal
70 Festn en cruz
71 Festn en espiga con
elemento estructural
72 Festn anillado cruzado
73 Festn anillado cruzado doble
74 Borde con anillado cruzado
75 Borde con puntada de relleno
76 Remate en cadeneta

2.2.2

por trama
78 Orilla con superficies en
anillado simple
79 Orilla con superficies o
volmenes en anillado
cruzado
80 Orilla de trama enlazada y
anudada
81 Flecadura de trama retorcida,
unida por costura

2.2.3

por urdimbre
83 Trenza unida por costura

2.2.4

por trama y urdimbre


85 Flecadura en faz de trama
cortada
86 Flecadura en faz de trama y
cordones torcidos
87 Flecadura por trama con
cadeneta de torzal
88 Flecadura en faz de trama:
tapicera y espacios sin tejer

89 F1ecaduras en faz de trama


por capas
90 Flecadura en faz de trama
con doblez
91 Flecadura en faz de trama dividida
92 Borde recortado en faz de trama
93 Borde en tejido tubular
Referencia a textiles
96
98
100
102

Manto 0525 M.CH.A.P.


Mantel ceremonial 0205 M.CH.A.P.
Estandarte 0408 M.CH.A.P.
Mural 0406 M.CH.A.P.

105 Glosario
108 Bibliografa
108 Bibliografa recomendada

Al presentar este volumen necesitamos


expresar nuestra gratitud a las personas
que han ido conociendo, apoyando y estimulando nuestro
trabajo de investigacin.
Tambin reconocer las circunstancias favorables, el vivir
en territorio surandino, que ha facilitado los acercamientos
a la cultura textil heredada del pasado precolombino.
Tejedoras como Isabel Challapa, Sofa Yanahuaya, Evangelista
Soza, Mara Teresa Curaqueo, Matilde Painemil, Yolanda
Bravo, Olivia cspedes, son algunas entre tantas maestras
que esforzadamente mantienen vivas sus tradiciones
textiles, recreando la memoria de sus pueblos en cada obra.
Ellas nos inspiran un profundo respeto, motivando nuestro
afn de conocer y aprender en cada contacto. Agradecemos
los encuentros anuales convocados por la Muestra de
Artesana Tradicional de la Universidad Catlica, que nutren
estos intercambios.
Hacemos extensiva nuestra gratitud a investigadores
cuya dedicacin y trabajo han permitido ir construyendo un
cuerpo de referencia y gua fundamental para el estudio de
los textiles andinos como Irene Emery, Raoul D'Harcourt,
Anne-Marie Seiler Baldinger, Lila O'Neale, Rosa Fung,
Vernica Cereceda, Ann Pollard Rowe y muy en especial a
Mary Frame, quien compartiera amistad y conocimientos con
el equipo de investigacin Fondecyt N :1.o:1.02B2.
El creciente inters que ha despertado la lnea de
investigacin de textiles en Chile, iniciada por Grete
Mostny, pionera en el estudio de textiles arqueolgicos,
seguida por Jordi Fuentes y Liliana Ulloa, constituye una
fuerte motivacin; tambin lo es la continuidad de esta
bsqueda en los trabajos de Helena Horta y las arquelogas
Carolina Agero, Brbara Cases, Carole Sinclaire, a quienes
agradecemos su disponibilidad.
La sostenida actividad del Comit Nacional de
Conservacin Textil, desde el ao :1.9B5a la fecha, ha
permitido establecer un espacio anual de dilogo y
enriquecimiento mutuo entre las personas que practican
diversas disciplinas relacionadas con el patrimonio
textil. Esta instancia es un soporte fundamental para la
vitalidad de la investigacin en esta rea, otorgando a sus
integrantes, extranjeros y nacionales, la posibilidad de
publicar y perfeccionarse.

AGRADECIMIENTOS

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Agradecemos a la escuela de Diseo PUC,que nos ha


permitido difundir lo investigado a travs de cursos,
seminarios y diplomas. La participacin de sus alumnos
en la investigacin nos ha permitido crecer, recibiendo
su entusiasmo, energa y crticas, exigindonos una
constante renovacin. Un agradecimiento para todos ellos,
representados en la persona de Angel Antonelli.
Nuestra labor no hubiera sido posible sin el compromiso
y la generosa acogida del director del Museo Chileno
de Arte Precolombino, Carlos Aldunate del SoLary su
equipo, en los que hemos encontrado la gua y apoyo
necesarios, facilitando el acceso a las valiosas colecciones
que testimonian la inmensa riqueza del patrimonio textil
arqueolgico y etnogrco de los Andes.
Finalmente, nuestro particular agradecimiento al Consejo
de la Cultura y las Artes, y al Concurso NacionaL del Fondo
del Libroy la Lectura, que han financiado este proyecto que
esperamos contribuya al ejercicio de nuestra memoria textil.

En un contexto cultural contemporneo


donde el tiempo dedicado a la
manufactura y el compromiso corporal con los artefactos
han sido despreciados a favor del ingreso rpido de
ganancias en dinero, nuestro esfuerzo parece inslito.
Por qu en un mundo en que las tecnologas se piensan
slo como ahorro de energa y tiempo, estamos dedicando
el nuestro a destacar el cmo stas se usaban en el remoto
pasado precolombino?
Qu tipo de goce y alegra estamos recibiendo de los
textiles andinos que necesitamos con urgencia transmitir?
Hemos descubierto un mundo pleno de sentido a travs
del arte textil andino. Sus tecnologas y por lo tanto sus
textiles estn impregnados de una ideologa comprometida
con la fertilidad y la reciprocidad entre hombres y dioses,
del empeo de comunicarse con las divinidades que dan
vida a los seres vivientes para asegurar cclicamente su
continuidad.
Cuntas de estas tecnologas textiles ancestrales an
son practicadas? Qu rasgos tcnicos permanecen? Es
posible enunciar el campo semntico que maniestan?
Estas tecnologas han sido y son los medios para proteger
la vida, para realizar el proyecto humano de las culturas
andinas y nos parece que ofrecen una alternativa para
reflexionar sobre nuestra conducta frente al uso de las
tecnologas contemporneas.
A travs de esta publicacin hemos intentado poner
en comn uno de los aspectos notables de los pueblos
andinos, sus tecnologas textiles yen especial las tcnicas
de terminaciones. Realizamos esta recopilacin, que
evidentemente no se agota en este texto, en el afn de
preservar y activar la memoria de artesanas y artesanos,
enriquecer el registro expresivo de artistas, diseadores
textiles y contribuir al conocimiento de todos aquellos que
aman los tejidos.

CONSIDERACIONES

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ELdesarrollo y eficiencia de Las


tecnoLogas en eLmundo andino
precoLombino sorprendieron a Los invasores europeos,
quienes Las utilizaron para su provecho en eL perodo de La
colonizacin. Encontraron un mundo civiLizado, organizado
y autoabastecido basado en dos principios sociales:
reciprocidad y redistribucin. En ese contexto "el tejido
sirvi de base para una de Lasactividades econmicas ms
importantes deL Estado Inca: la utilizacin de enormes
excedentes para facilitar primero Laredistribucin estatal,
as como fomentar lealtades y mantener despus la
cohesin poltica y adrninistrativa'".
Un instrumento textil, original de las culturas andinas,
eL outpu, "contar anudando", era un sistema de notacin
tridimensional para almacenar, clasificar y transmitir
informacin conservando el registro estadstico; la memoria
deL rbol genealgico deL Inca, sus ordenanzas, narraciones
histricas, canciones y poemas. Los quipus fueron soporte
administrativo del imperio del Tawantinsuyu y siguieron
siendo interpretados durante las primeras dcadas despus
de la invasin por los Quipucamayoc, tanto para el beneficio
forneo como para uso Local, (figs. 1 y 2).
Los textiles son soportes de la memoria personal y
colectiva. Sus caractersticas materiales y visualidad son
inseparables de los efectos tctiles, por lo que estos objetos
son receptores de una gran carga emocional, inseparable
de los procesos cognitivos. Convocar a tejedoras (es)
tradicionales a recuperar un pasado cercano o remoto
al mirar y revisar tocando una pequea muestra tejida,
puede producir efectos insospechados en su sentir y el
de su comunidad. En particular, cuando asumen como su
responsabilidad mantener las costumbres heredadas de
sus antepasados. Esto ha Llevado a escoger en este texto el
lenguaje del tejido, para activar la memoria y propiciar un
mbito de dilogo.
Desde nuestra formacin como diseadoras y artistas
textiles hemos iniciado un camino de acercamiento y
comprensin de los textiles andinos, dejndonos seducir por
su colorido al vivir la experiencia de sus logros perceptuales
y apreciar su exquisita manufactura. Este es
Del pr61oso de Franklin
el continuo incentivo para ensayar pautas
Pease, en Formocion,s
polticos y econmicos
descriptivas, definir metodologas de registro
del mundo ondlno.
y fichaje, proponer una clasificacin de sus
J. V. Murra, 1975

INTRODUCCiN

10

Fig.2

Fig.

Quipucamayoc dando cuenta del contenido de los dep6sitos Uamados coUcas (Fig. ).
registrando la contabilidad desde la yupana, tablero de clculo andino (Fig. 2).
Ilustraciones de Guaman Poma de Ayala. 6'5.

caractersticas tecnolgicas, acumulando y ordenando gran


cantidad de informacin. Pero, cmo comunicar con nuestro
idioma los logros de las culturas andinas?
El lenguaje visual surge como la posibilidad ms directa
y universal de comunicacin, permitiendo identificar
una tcnica cuyo reconocimiento en la muestra tejida
yen el dibujo que la ilustra es un Llamado a recoger las
denominaciones locales y sus significados. Un soporte
impreso del registro tcnico permite su observacin, por
el tiempo que sea necesario para efectuar ejercicios de
reproduccin y comparacin, independiente del acceso a
tecnologas ms complejas.
Esta publicacin es producto de un trabajo sostenido
para ir gestando una lnea de estudio desarrollada a travs
de diversas investigaciones' en las que se han abordado
con distintos nfasis los aspectos tcnicos, visuales y
comunicacionales de estos objetos. El registro que se
expone corresponde a tcnicas observadas en textiles
precolombinos y etnogrficos andinos. Se ha considerado
el trmino "andino" en su ms amplia acepcin, de manera
que se incluyen ejemplos registrados desde
Proyectos Fondecyt
sierras colombianas hasta terminaciones
N!9'0602, '940091.
observadas en textiles etnogrficos del
1010281

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11

sur de ChiLe. Las piezas de referencia para eL estudio


pertenecen en su mayora a LacoLeccin deL Museo ChiLeno
de Arte PrecoLombino, compLetando eL espectro con algunos
ejempLos tomados de piezas textiLes de otras coLecciones y
observaciones bibliogrficas.
La intencin de este manual es disponer de un texto, a
modo de glosario fundamentaLmente grfico, que nos
permita hacer difusin de esta tecnoLoga milenaria,
rescatarla, tenerLa a mano e iniciar un intercambio con sus
herederos, tejedores contemporneos. Pensamos que esta
interaccin facilita Losestudios antropolgicos sobre la

denominacin y uso de Lastcnicas textiLes en cada cultura


andina.
En eLcontexto de diversos apoyos institucionaLes
a Losartesanos tradicionales, con fines de desarrollo y
ccmerciallzacin, se observa Latendencia a poner nfasis en
bajar Loscostos y aumentar Lacantidad en Laproduccin, en
desmedro de la calidad de Losartefactos. As, Lostejedores
sometidos a nuevasexigencias van renunciando a un
importante bagaje adquirido con siglos de experiencia. Los
textiles son bienes de patrimonio cuLturaLde LospuebLos
y las terminaciones son un aspecto fundamentaL de los
objetos textiles, parte importante de sus rasgosidentitarios.
En este volumen se abordan las tcnicas de
Terminaciones, esperando en el futuro desarrollar los
manuales correspondientes para las tcnicas EstructuraLesy
de Representacin.

~2

Ladiversidad
de tcnicas
usadasen superficies tejidas a partir de una misma estructura,
las mltiples terminaciones y tcnicas usadaspara plasmar Las
imgenes en LostextiLes, hicieron evidente la necesidad de
realizar un ejercicio para comprender eLesfuerzo despLegado
en cada artefacto por Lastejedoras(es) de los Andes. Esto
signific reconocer una gran variedad de soLucionesy
establecer un orden para comprender y comunicar este
"alfabeto tecnoLgico textiL". De all surge Lanecesidad
de registrar y clasificar Lastcnicas como una manera de ir
precisando sus caractersticas y poder cuantificar la frecuencia
y persistencia de un rasgotecnolgico.
Estetrabajo es un intento por constituir, desde nuestra
cultura, un instrumento que permita comunicar este universo
textiL en su compLejidadtcnica y perceptual, y de all iniciar
un acercamiento a sus mltiples significados.
La clasificacin aqu propuesta, cuyo resultado puede
distar de Laperspectiva de comprensin deun tejedor
andino y sus propias denominaciones textiLes, se ha ido
elaborando en Lossucesivosproyectos de investigacin y ha
sido eLreferente para el fichaje y organizacin de las diversas
tipologas y sus muestras tejidas.
Segnla funcin que las tcnicas cumplen en eLtextiL se
determinan tres categoras: Estructurales, de Representacin
y Terminaciones.
- Tcnicas Estructurales son Losrdenes de entreLazamiento
que definen Lasdiferentes superficies tejidas.
- Tcnicasde Representacin son las estrategias para generar
las imgenes en eLtextil.
- Tcnicasde Terminaciones son Losmodos de resoLverlos
lmites deLtextiL, tanto bordes exteriores como interiores.
En este volumen sLose desarrollan las Tcnicasde
Terminaciones.

LAS TCNICAS

TEXTILES

~3

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su

CLASIFICACiN

El estudio de los textiles


andinos ha considerado que
gran parte de sus claves constructivas y comunicacionales
estn definidas por sus terminaciones". En el mundo andino
los textiles son concebidos como seres vivos, por esa razn
desde el momento inicial, sus bordes son parte fundamental
de la construccin, el objeto no debe presentar cortes y
"nacer" como un cuerpo en el telar",
Esto implica la personalizacin del artefacto, por esto
la construccin en s y los diferentes modos en que se dan
soluciones para dar cabalidad al proyecto de tejido, cumplen
tambin una dimensin representacional. Las terminaciones
son determinantes al momento de establecer la asignacin
cultural de una pieza textil, ya que el artesano us aquellas
que caracterizaron al objeto acorde a las creencias de la
cultura en que estuvo inserto.
Entendemos por terminacin la conclusin del artefacto
textil, lmites que establecen la distincin entre el objeto
y el espacio circundante. Tambin son terminaciones los
modos como se unen y articulan las partes de un textil.
Las terminaciones pueden ser producto directo del
proceso constructivo, como es el caso de los cordones de
montaje en los que se apoyan los extremos de la urdimbre y
de los lmites laterales, es decir, las orillas de trama (fig.3).
Pueden ser tambin intervenciones posteriores al proceso
de tejido, presentndose tanto en lmites al exterior o al
interior de la superficie textil (fig. 4).
En este manual las terminaciones se clasifican acorde
a la funcin que cumplen en el textil:
1) unir las partes que determinan la forma de un
objeto, como es el caso de las costuras, denominadas
Terminaciones de Unin (fig. 5), o
2) la de cerrar o definir los bordes, contribuyendo a reforzar
los lmites, que es el caso de los festones de orilla, que
son Terminaciones de Refuerzo (fig. 6).

TCNICAS

DE TERMINACIONES

Otro nivel de anlisis para la clasificacin es el origen de


los elementos que dan lugar a la terminacin, ya que puede
tratarse de elementos que provienen de la estructura tejida;
elementos de urdimbre, trama, o ambos y elementos ajenos a
la estructura que son agregados para realizar la terminacin.
, Crickmay. Lindsey. 1997.
,. Arnold. Oenise, 2000.

14

Fig. 3 Lmites exteriores. Extremo inferior, cordones de


montaje de I~urdimbre. Lateral. orilla de trama.

Fig. 4 lmites lntericres. Terminacincon


encandelillado.

Fi~. 5 Unin de partes. costura con puntada de anillado


cruzado.

Fi~. 6 Festn anillado cruzado doble.

Esta propuesta de Clasificacin se despliega como sigue:

Terminacionesde Unin
Terminacionesde uefuerzo
2.l.
Estructuras construidas par elementos cuyo origen es el tejido base:
2. l. 1.
por trama
2. l. 2.
por urdimbre
2. 1.3.
por tramay urdimbre
2.2.
Estructuras construidas con elementos independientes:
2.2.1.
costurasy bordados
2.2.2.
por trama
2.2.3.
por urdimbre
2. 2. 4.
por tramay urdimbre
1.

2.

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15

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Pu ntada de entra be
Para articular

'0

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w
O

e
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dos paos se toman alternadamente

las vueltas

de los extremos

los hilos urdimbre,

entrabndolas

con un hilo o cordoncillo.

costura

de las culturas

Nasca, wari, del norte de Chile y noroeste

en textiles

Es la unin horizontal

discontinuas. Pieza

de mdulos
N~

0525

tejidos y teidos

M.CH.A.P.,

de

Es posible observar

con tcnica

esta

argentino.

de urdimbres

y tramas

Puntada diagonal
Puntadas cuyos puntos de entrada y salida se desplazan en la lnea de unin de dos
paos, lo que genera una columna de puntadas diagonales. Es uno de los sistemas ms
sencillos y difundidos para la unin de partes en las piezas textiles y se registra desde
los textiles tempranos hasta los textiles etnogrficos actuales.

1
o
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pgs. 96-97.

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18

19

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Puntada espina de pez

Puntada en ocho

Costura en que las puntadas se alternan para tomar cada pao por arriba y por debajo,
formando una espiga que articula el encuentro de las partes.
Es frecuente en textiles del Periodo Medio, pieza 0205, M.CH.A.P., ver pgs. 98-99.
Actualmente se sigue utilizando en la unin de paos en llidlas y otros textiles
etnogrficos andinos.

Esta costura sigue el mismo movimiento de la espina de pez, acortando la distancia


entre las puntadas y por lo tanto aumentando su densidad, lo que genera la imagen de
una doble columna. Es empleada en la unin de paos para conformar prendas como los
unkus (camisas) Tiwanaku, Wari e Inca.

e
z
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Et:
~

E
E

20

21

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Puntada

reforzada

en zig-zag

Combina simultneamente

'o

el recurso del desfase y aumento de la densidad de las

puntadas espina de pez y en ocho. Se utiliza actualmente en textiles etnogrficos


como llicllas y ponchos.

Puntada de basta
Con pequeas puntadas se unen alternada mente dos superficies por su cara interior, de
modo que sean invisibles por la exterior. Esta costura se registra en la unin de capas
en ftecaduras en faz de trama de textiles del Perodo Intermedio Tardo.

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Puntada de anillado cruzado


cada puntada envuelve la lfnea de unin de los paos, generando una lazada cuyo
cruce sirve de apoyo a la puntada siguiente. Se usa para unir y cubrir la articulacin de
flecaduras en los lmites de textiles Paracas y Paracas-Nasca,

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Orilla de tramas

mltiples

Secuencia

de pasadas

originando

una sucesin

Esta terminacin

w
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en orden secuencial

impares

(cinco a siete),

de vueltas

se observa

en que la ltima

inicia el retorno,

que forman una orilla ondulante.

en textiles

arqueolgicos

Muisca

y Guane de Colombia.

Orilla de dos tramas cruzadas

Se teje a dos tramas, alternando las pasadas que al entrecruzarse refuerzan la orilla.
El uso de dos tramas es registrado tempranamente en textiles Chavn, es de uso
frecuente en textiles precolombinos atacarneos y del noroeste argentino, y es parte de
las tradiciones textiles etnogrficas del sur de Chile.

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26

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Orilla de tramas mltiples. Tres tramas


Se teje con tres o cinco tramas, que al entrecruzarse refuerzan la orilla. Al usar hilados
de diferente color en las pasadas se evidencia esta terminacin. Registrada en textiles
precolombinos: Chavn, atacameos. del noroeste argentino yen fragmentos textiles
asociados al complejo de Elvergel. Actualmente es utilizada por tejedoras mapuche

como parte de su tradicin textil.

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Orilla de tramas mltiples. Cinco tramas

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2
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Excedente de trama torcido en cordn


los excedentes del cordn de montaje son torcidos entre s. obteniendo un cordn ms
grueso. Esta terminacin es bastante frecuente tanto en textiles precolombinos como
etnogrcos.

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Excedente de trama trenzado

los excedentes de las pasadas de trama usados para tejer el borde de torzal son
torcidos entre s originando cordoncillos que son trenzados. En este caso se agreg un
octavo cordoncillo para tejer una trenza recproca. Este tipo de terminacin ha sido
observada en una inkua prehispnica de Arica.

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IX
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Excedente de trama entretejido en zig-zag


Con los excedentes de los hilados usados para el montaje de la urdimbre y las primeras
pasadas de trama, se tuercen 4 cordoncillos, que se tensan para ser entretejidos,
continuando la imagen del bordado. Este tipo de terminacin es poco frecuente y ha sido
registrada en una inkua arqueolgica procedente de Arica, Perodo Intermedio Tardo.

Excedente de trama tejido en torzal

Los excedentes de las tramas pares usadas para tejer el borde de torzal se constituyen
en urdimbres para estructurar una terminacin en torzal por urdimbre, tramando con
una aguja. Este tipo de terminacin es muy frecuente en inkuas arqueolgicas de
culturas de Arica, Perodo Intermedio Tardo.

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Excedente de trama tejido en faz de trama


Loscordoncillos excedentes del montaje son usados como dos urdimbres de un faz
de trama. Los cambios de matiz de la trama originan segmentos de distintos colores.
Esta terminacin ha sido observada en un mantel ceremonial Moche-Wari, pieza
N!! 0205 M.CH.A.P.,pgs. 98-99.

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Orilla con mayor densidad de hilos de urdimbre. Tejido pLano.


Para reforzar Laorilla se disponen varios hilos, cuyo nmero por centmetro es mayor
que la del tejido. Esto obLigaaLtejedor a apretar en cada pasada con mayor intensidad
en ambas oriLlas para mantener La lnea horizontal deLtejido. Esta terminacin se
observa en tejidos precolombinos pintados Chancay.

Orilla con mayor densidad de hilos de urdimbre. Faz de trama


Se refuerzan las orillas disponiendo mayor cantidad de hiLospor centmetro.
Terminaci6n registrada en tapicera Chancay.

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Orilla con hilos de urdimbre dobles o ms gruesos.


Se utilizan como unidades de urdimbre hilos pareados o de mayor grosor, obteniendo
orillas ms resistentes. Tcnica registrada en tapices precolombinos de la cultura Moche.

Excedente de urdimbre enlazados en cadeneta


Al finalizar el tejido se retira el cordn de montaje dejando libres las vueltas de los
hilos de urdimbre, que son enlazadas entre sr generando una cadeneta en el borde.
La ltima lazada se fija con una puntada. Esta tcnica de terminacin tiene vnculos con
tcnicas de cestera y se registra en textiles de tapicera Wari.

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Urdimbre inserta hacia Latela


Cuando los hilos de urdimbre son cortados. se introduce hilo por medio hacia el tejido
y el otro se corta rasante en el borde. Terminacin registrada en las orillas de espacios
calados en tapicera Chim. pieza N! 0406 M.CH.A.P pgs. 102-103.

...

Urdimbre entretejida
En tejidos cuyas urdimbres estn cortadas. cada hilo es entretejido en diagonal con los
cuatro hilos que le suceden. Esta terminacin tiene su origen en tcnicas de cestera.
Se registra preferentemente en piezas textiles de tapicera wari. Tambin es observada

en textiles Moche-wari y excepcionalmente

en textiles del Perodo Intermedio Tardo.

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Urdimbre anudada
En textiles cuyos hilos de urdimbre estn cortados, cada hilo se anuda con una doble
vuelta al hilo vecino, generando una lnea de borde con los nudos. Terminacin
registrada en textiles de tapicera Chancay.

Urdimbre anudada e inserta hacia la tela


En tejidos con urdimbres cortadas, cada par de hilos de urdimbre se anudan en un
enlace simple y luego cada uno se introduce con aguja hacia el tejido. Esta tcnica es
actualmente utilizada por tejedoras atacameas para la terminacin de frazadas.

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Cordones de montaje en urdimbre sin tramar


Se conserva el cordn de montaje y una pasada de trama que mantienen el orden de
los hilos de urdimbre. La representacin de la cabellera en mscaras funerarias Paracas
presenta esta terminacin.

Urdimbre sin tramar fija en dos haces

Los extremos continuos de los hilos de fajas tejidas en faz de urdimbre. se dividen en
dos haces que se fijan con cordoncillos. Esta terminacin est registrada en tejidos
arqueolgicos de Colombia y tambin es usada en fajas etnogrficas del norte de Chile.

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Flecadura

de urdimbre

sin tramar

Flecadura de urdimbre por cordones torcidos

El sector de hilos sin tejer al inicio y fin de un tejido en faz de urdimbre

flecadura

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extensamente

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contemporneos.

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de los extremos.

Como es una consecuencia

usada tanto en textiles

precolombinos

del proceso

constituye

de tejido, ha sido

como en textiles

tradicionales

la

los extremos sin tejer de una flecadura de urdimbre de hilos continuos se toman en
grupos y se retuercen en sentido opuesto a su torsin. Terminacin muy usada en
fajas, ponchos, mantas y alfombras etnogrficas, tanto del norte como el sur de Chile,
tambin fue ampliamente utilizada en textiles prehispnicos.

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Flecadura de urdimbre retorcida y fija por costura

Se toman grupos de hilos continuos de urdimbre que se retuercen y doblan, para luego
fijarlos con una puntada. Esta flecadura se observa en textiles Nasca-Wari, pieza
N!! 0525 M.CH.A.P.,
pgs. 96-97.

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Flecadura de urdimbre trenzada


los extremos de los hilos continuos de urdimbre son utilizados para tejer distintos
trenzados. Esta ilustracin corresponde a una trenza en tcnica de lazos.
Terminacin usada en fajas etnogrficas ayrnara y mapuche.

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Flecadura

de urdimbre

anudada

y sin tejer son anudados con tcnicas de macram en la


que los hilos alternan roles activos y pasivos. Lasucesin de nudos da lugar a superficies

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de distintas texturas y calados. Esta tcnica fue incorporada en los Andes por los
europeos y es ampliamente usada como terminacin en chales tejidos por artesanos de

Los hilos de urdimbre

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origen indfgena y mestizo.

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Borde con cordn de montaje

Borde con pasadas de varias tramas

Cordones de varios cabos son usados para fijar la urdimbre en los extremos del tejido.
Muchas veces estos realizan tambin las primeras dos o tres pasadas de trama. Estos
cordones permiten tensar y ordenar los hilos determinando el ancho del tejido .
Esta terminacin es una tradicin textil andina muy extendida desde tiempos
prehispnicos. Constituye uno de los tipos terminacin para obtener piezas ntegras.
de cuatro orillas y sin cortes de urdimbre.

urdimbre se fija con pasadas constituidas por varios hilados paralelos que forman el
borde. En este ejemplo algunos hilados se dejan de tejer para lograr una terminacin
ms fina. Terminacin observada en textiles usados como mscara funeraria en la
cultura Paracas.

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Borde con mayor densidad


Varias pasadas

de urdimbre formando

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textiles

en el inicio del tejido. ordenan

un borde. En muchos

sus cualidades

tradicionales

corresponde

Borde en torzal (dos pasadas)

de trama

de trama ms comprimidas

tanto

casos ste se suele hacer en algodn.

de mayor roce. Es una terminacin


prehispnicos

los hilos

como etnogrficos.

muy frecuente
El ejemplo

en

aqu ilustrado

Tramas pares envuelven alternadamente cada hilo de urdimbre y luego se enlazan entre
ellas. separando los hilos. Al realizar una pasada de ida y otra de vuelta. se logra una
cadeneta en el borde. Este remate de cadeneta en torzal es un rasgo caracterstico en
textiles tempranos de la cultura Chavn.

a bordes de tejidos de gasa vuelta de la cultura Chancay.

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Borde en torzal

(varias pasadas)

El tejido de torzal, primera

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para construir

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tramas y algunas de ellas fueron desviadas para definir la imagen.

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hallados

inicialmente

como terminacin

que utiliza dos sistemas,


esteras

de fibras vegetales

gruesas y luego

de bordes. Como tal se registra en textiles

en Huaca Prieta, y en inkuas de culturas


El ejemplo

urdimbre y trama,

tempranos

de Arica del Perodo

ilustra este ltimo caso, en el que se usaron diferentes

Intermedio
colores de

Borde con tramas suplementarias


Se realizan las primeras pasadas de hilados finos con tejido plano y luego se alternan

con una trama suplementaria de un hilado menos torcido, cuyos flotes determinan la
figura. Terminaciones con este tratamiento son observadas en textiles andinos de las
culturas tempranas como: Moche. Nasca y war del Perodo Medio y Chim del Perodo
Intermedio Tardo, como es el caso del referente de esta muestra.

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Orilla en taplcera recta


Se utiliza la tcnica de tapcera ranurada escalonada para generar un marco en el que
ciertas tramas se enlazan espaciadamente uniendo este marco al total de la superficie
del tejido. Este tipo de terminacin se observa en textiles de la Costa Central del Per,
Perrodo Intermedio tardfo. culturas Chancayy Chim.

Orilla tubular por trama.


Para generar este refuerzo se duplican los hilos en las orillas y se teje en dos capas con
una sola trama, generando una orilla tubular. Orilla utilizada en textiles prehispnicos
de Colombia.

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Flecadura espaciada en faz de trama.


A cierta distancia de ambas orillas de trama, se dispone un hilo gua (vase pg. 86).
Al tejer se alternan zonas tramadas que van de orilla a orilla con las que van de
gua a gua. Al finalizar el tejido los hilos gua son retirados y se libera la ecadura.
Esta terminacin ha sido registrada en textiles de la costa centro norte de Per,

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Flecadura en faz de trama.


Se tejen flecos independientes en faz de trama. Al finalizar el proceso de tejido se
retira el cordn de montaje dejando libre la flecadura. Cada fleco puede tejerse en
distinto color. Esta ftecadura es muy frecuente en textiles de la cultura Chancay, costa
centro del Per, en el Periodo Intermedio Tardo.

particularmente de la cultura Lambayeque.

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Flecadura en faz de trama doble.


El tejido en faz de trama se estructura sobre hilos pares de urdimbre, los que al
comenzar la flecadura son separados en dos capas. Primero se tejen los flecos de
una capa, dejando pendientes los hilos de urdimbre correspondientes a la otra. Una
vez tejida la flecadura, se cortan los hilos de urdimbre e insertan hacia el tejido.
Terminacin usada en textiles del Perodo Intermedio Tardo, culturas Chancay y Chim.

Flecadura en faz de trama dividida.


Se tejen flecos independientes en faz de trama, los que luego se traman de a dos,
para finalmente tejer de orilla a orilla. Esta flecadura es caracterstica en textiles de
tapicera de la costa central peruana en el Perodo Intermedio Tardo.

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Doblez de orilla con puntada diagonal.


Puntadas diagonales espaciadas fijan el doblez en las orillas o bordes del textil. Tcnica
de uso ocasional en textiles prehispnicos.

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Doblez de orilla con puntada festn de ojal.


Cada puntada envuelve el doblez y se enlaza en la trnea interior del mismo,
estableciendo en cada puntada un ngulo recto. Esta terminacin fue usada en tiempos
precolombinos, en textiles tardlos de la costa centro y norte del Per. Actualmente es
muy usada por artesanos que trabajan en bordado.

EncandelilLado
Tcnica de refuerzo que habitualmente se utiliza en orillas o bordes que son
susceptibles a deshilarse. Se evita este deterioro con la sucesin de puntadas
diagonales espaciadas que envuelven el canto del textil, Tambin es usada para fijar
dobleces. De uso muy comn desde tiempos precolombinos.

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Festn simple.
Puntada envolvente utilizada para proteger los cantos del textil, si se realiza con
puntadas muy seguidas, se genera un lmite en relieve. Tcnica usada en orillas y bordes
de unkus Wari.

Festn de ojal
cada puntada envuelve el canto del textil y se enlaza con la anterior en la lnea del
lmite, estableciendo en cada puntada un ngulo recto. Tcnica usada en orillas y
bordes de unkus y otros textiles incaicos y muy usada actualmente para terminar
chuspas, bolsos y alforjas.

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Festn en cruz.

Sucesivas puntadas diagonales desfasadas se entrecruzan en el canto. Este festn ha


sido registrado en una pieza textil emblemtica catalogada como Chim, pgs 100-101.

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Festn en espiga con elemento estructural.


En el lmite del textil se envuelven alternadamente dos haces de hilados fijando cada
vez el centro con una puntada. Terminacin registrada en textiles tradicionales de
Colombia.

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Festn anillado cruzado.


Tiene como referente el festn de ojal, pero luego de la lazada se realiza un cruce.
generando una lnea de cadenetas apoyadas en el canto. Terminacin observada
desde pocas tempranas en textiles Moche y Nasca y se presenta como un rasgo muy
caracterstico en textiles incaicos.

Festn anillado cruzado doble.


En este festn se replica el enlace y cruce de manera que se forman dos lneas de

cadenetas paralelas. Terminacin observada desde pocas tempranas en textiles Moche


y Nasca.

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Borde con anillado


Sucesin

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Paracas-Nasca

tienen reconocida influencia Tiwanaku.

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un borde compacto.

por las puntadas

de anillado

cruzado

Al bordar con hilados de diferentes

para deninir una figura. Registrado

(pg. 24) que

colores es posible

en terminaciones

de mantos

y en textiles del Perodo Medio encontrados en Arica y Atacama que

Borde con puntada de relleno.


Tcnica de bordado en la que el relleno se cumple al repetir un nmero regular de
puntadas sobre un nmero fijo de hilos del soporte tejido. Se borda cubriendo con
diferentes colores acorde a la figura. la densidad de las puntadas genera una zona
compacta en orillas y bordes. Esta terminacin es caracterstica de piezas de culturas
precolombinas de Atacama que tienen influencia Tiwanaku.

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Remate en cadeneta.
Puntada de cadeneta que se apoya en el borde del tejido ordenando los flecos. En cada
puntada se toman grupos de flecos, se envuelven y fijan con una lazada. Terminacin
registrada en textiles prehispnicos de Colombia .

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Orilla con superficies en anillado simple.

Una primera corrida de lazadas se apoya en los Lmites del tejido. para en las sucesivas
corridas hacerlo entre ellas, generando un tejido de malla anillada. La disminucin de
las lazadas en cada corrida determinan la forma triangular. E.statcnica est registrada
en textiles Paracas y Paracas-Nasca de Per.

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Orilla con superficies o volmenes en anillado cruzado.


Laprimera corrida se apoya en el tejido y las sucesivas lo hacen en el cruce de cada
lazada. construyendo una malla de anillado cruzado. La primera corrida puede cerrarse
sobre s misma obteniendo un tejido tubular, Los cambios de color en los hilados
permiten definir las figuras. Esta compleja terminacin es una de las ms frecuentes en
los lmites de mantos de las culturas Paracas y particularmente Nasca.

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Orilla de trama enlazada y anudada.


Tcnica de flecadura compuesta realizada en dos etapas. En una primera corrida se
tiende la primera fLecadura, la que Luegoes tomada por grupos con un hiLado ms
grueso. En ambas se usa eLmismo sistema de doble Lazada. Esta iLustracin muestra el
revs para expresar adecuadamente eLrecorrido de Loshilados. Tcnica registrada en
textiles colombianos prehispnicos.

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Flecadura de trama retorcida, unida por costura.


Se insertan los hilados a distancias reguLares determinando eLLargodeLfleco con La
ayuda de un hilo gua (observar pginas 85 y 86). simultneamente se fija Launin
de la fLecadura al tejido con una costura. Los hilados a usar deben tener una torsin
algo fuerte para que al retirar el hilo gua y ser Liberados sean agrupados y retorcidos
en sentido opuesto a su torsin. Tcnica observada en textiles tempranos de Per, en
particular en piezas de la cultura Chavn.

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Trenza unida por costura.

Se teje una trenza que luego se une al soporte tejido con puntada de basta. La
ilustracin ejemplifica una terminacin registrada en la orilla del cuello de un unku de
La cultura Chim.

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Flecadura en faz de trama cortada.


Se dispone una urdimbre larga y de pocos hilos para tejer el fleco que posteriormente
ser cosido al textil o prenda. Un hilo queda fijo a cierta distancia, determinando el
largo del fleco. Se teje en faz de trama. Al concluir se retira el hilo gua y se cortan los
hilados continuos. Terminacin muy frecuente en textiles Lambayeque, Chancay
y Chim.

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Flecadura

en faz de trama y cordones

torcidos.

Para construir

esta flecadura

determinando

el largo de fleco con un hilo gua, para luego tramar con un hilado de

torsin fuerte. Al terminar

independiente

se dispone

una urdimbre

de pocos hilos,

de tejer se retira el hilo gua y se dejan los flecos libres, los

que se retuercen sobre s mismos y se van ordenando manualmente uno a uno. De uso
muy extendido desde tiempos prehispnicos, actualmente es observada en ponchos en
el norte de Chile.

Flecadura por trama con cadeneta de torzal


la ftecadura ya cosida al soporte es ordenada con dos pasadas de torzal tejidas en
direcciones opuestas que generan una cadeneta. Para tejer cada pasada se usan tramas
pares en diferente color, de manera que al envolver altemadamente cada grupo hilos,
alternan tambin su color. Esta tcnica ha sido registrada en bordes de tejidos Nasca y
de un textil emplemtico Wari.

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Flecadura
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en faz de trama: tapicera


una urdimbre

determinando

y espacios

sin tejer.

dos zonas de tejido espaciadas

entre s y un

hilo gua para definir el largo del fleco. Se teje una ancha zona con tcnica de tapicera
ranurada escalonada. El hlo que es usado para el color de fondo se usa para tejer a
la vez la otra zona tejida y el fleco. Al concluir el tejido, el hilo gua es retirado y las
tramas que hacen el fleco son cortadas. Posteriormente la f1ecadura se cose al soporte.
Terminacin registrada en textil de tapicera Chim.

Flecadura en faz de trama por capas.


Sobreposicin de dos o ms f1ecaduras en faz trama cortadas (pg. 85) unidas entre s
con puntada de basta (pg. 23) [as que posteriormente se cosen al soporte. Terminacin
frecuente en textiles del Perodo Intermedio Tardo de culturas Lambayeque, Chancay y

Chim.

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88

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Flecadura

en faz de trama con doblez.

En un tejido en faz de trama se determinan

separadamente

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tomando

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cada fleco. Al completar

pares de hilos en la urdimbre,

ejecutar

el doblez.

textiles

Chancay.

Los hilos cortados

grupos de hilos de urdimbre

el largo deseado

para tejer

para los flecos, se teje

de manera que el tejido es ms flexible para


se insertan

en el tejido. Terminacin

usada en

Flecadura en faz de trama dividida.


Se teje una flecadura en faz de trama apoyando la urdimbre en un cordn (pg. 61). Se
tejen flecos independientes en faz de trama, los que luego se traman de a dos, para
finalmente tejer de orilla a orilla. Los hilos de urdimbre se cortan e insertan uno por
medio hacia la tela (pg. 40). FinaLmente la flecadura se cose al soporte. Registrada en
textiles Chancay.

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Borde recortado en faz de trama.


Se monta una urdimbre de pocos hilos los que se traman tomando primero 4. luego 6
y despus 8 hilos. Se repite la operacin a la inversa. generando el escalonado de la
tapicera. Con una aguja se inserta un hilado continuo que reemplaza la urdimbre. se
corta y retira la urdimbre inicial. Terminaciones como esta y otras variantes se observan
en tejidos de tapicera Moche.

Borde en tejido tubular.


Se dispone una urdimbre de hilos muy juntos acorde al largo de los bordes y orillas
a cubrir. Se teje un faz de urdimbre que simultneamente se trama y cose al tejido
base. Esta terminacin tiene muchas variantes segn los colores y seleccin de los
hilos durante el tejido. Se registra desde el Perodo Medio en textiles Nasca-Wari y se
observa actualmente en textiles que tienen cuidadas terminaciones. particularmente en

chuspas e inkuas etnogrficas andinas (vase pg.

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0525 Museo Chileno de Arte Precolombino

Nombre de la pieza:
Dimensiones:

Manto
Largo urdimbre 1.080 mm.
Ancho trama 1.725 mm.

Materiales:

Pelo de camlido (urdimbre y trama)

Tcnicas Estructurales:

Tejido plano

Tcnicas de Representacin: Urdimbres y TramasDiscontinuas


Teido con reserva
Tcnicas de Terminacin:

Puntada de entrabe (pg. 18)


Puntada diagonal (pg. 19)
Flecadurade urdimbre retorcida,
fija por costura (pg. 48)

~"""""""""""""""""""""""""'"""""""""""'~

Este Manto Nasca-Wari refleja lafusin de las tecnologas de ambas culturas,


como son el sistema de Urdimbres y Tramas Discontinuas y el Teido por
Reserva de amarras de tradicin Nasca, con la configuracin esttica propia
de la sociedad Wari, incorporando uno de los patrones caractersticos de esta
cultura serrana.
Los 72 mdulos que lo conforman fueron tejidos y teidos en distintos baos
segn el proyecto. Luegofueron unidos por los extremos de la urdimbre con
puntada de entrabe yen las orillas de trama con puntadas de costura diagonal
(foto 1). La terminacin de los extremos del.manto corresponde auna flecadura
de urdimbre retorcida y fija por costura (foto 2).

'11

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0205 Museo Chileno de Arte Precolombino

Nombre de la pieza:
Dimensiones:

Mantel ceremonial
Largo urdimbre

870 mm.

Ancho trama 790 mm.

Materiales:
Tcnicas Estructurales:

Algodn y Pelo de camlido


Faz de urdimbre,

Urdimbres complementarias

y Doble tela.

Tcnicas de
Representacin Estructural: Brocado (tramas suplementarias), Urdimbres
complementarias y Doble tela.
Tcnicas de Terminacin:
Borde con cordn de montaje (pg. 52)
Puntada espina de pez (pg. 20)
Excedentes de trama tejido en faz de trama
(pg. 34)

Textil asignado al Perodo Medio de las culturas precolombinas andinas


Moche-Wari (600-1000 d.C.). En esta pieza es notable la bsqueda de diversas
oposiciones en el tratamiento del color, textura y tcnica para distinguir y
jerarquizar mensajes. El dominio de una gran variedad de recursos testimonia la
maestra del o los tejedores. La pieza est formada por tres partes articuladas
por una gruesa costura en puntada espina de pez (foto 1), que une la parte
central con las laterales. Sus bordes dan cuenta del cordn de montaje, cuyos
excedentes son entretejidos en faz de trama (foto 2) de diversos colores
generando una terminacin en dos de sus esquinas.

9'

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0408 Museo Chileno de Arte Precolombino


Nombre de la pieza:

Estandarte

Dimensiones:

Largo

Materiales:

Ancho trama 347 mm.


Algodn (urdimbre) y Pelo de camlido (trama)

Tcnicas Estructurales:

Faz de Trama

u. 378 mm

Tcnicas de
Representacin Estructural: Tapicera
Tcnicas de Terminacin:

Festn en Cruz (pg. 70)


Orilla con hilos de urdimbre dobles
o ms gruesos (pg. 38)

{/ / / / / / / / / / / ~/ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /./ / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /</
Este tapiz emblemtico es un exponente notable del carcter narrativo
alcanzado por las tcnicas de tapicera en el PerodoIntermedio Tardo,en los
inicios de la cultura Ch"im(!JOO-HOO d.C.).
Lalibertad expresivay el nivel de detalle que permiten las tcnicas de tapicer~
est dada por el us:> selectivo y alternado de un numeroso rango de colores
de trama con l~s que el tejedor va conformando lasfigllras en un programa
abierto segn el contenido descriptivo de la representacin. Esta escena .
ceremonial est centrada por un personaj~ en posicinfrontal,flanqueado
por cuatro personajes menores, cuya posicin de brazosy estolas sugiet:en
su postura de peplo Ellenguaje de las tcnicas de tapiceiio estuvo.al servicio
grficoy cromtico de la representacin de la escena.
Laterminacin de ambas orillasfue reforzada con la disposiin de hilos ms
gruesos que el resto de la urdimbre (foto 1). Elborde superior estcubierto por
unfestn en cruz en una secuencia de varios colores (foto 2).

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0406 Museo Chileno de Arte Precolombino

Nombre de la pieza:
Dimensiones:
Materiales:
Tcnicas Estructurales:
Tcnicas de
Representacin Estructural:
Tcnicas de Terminacin:

Mural
Largo urdimbre 1810 mm.
Ancho trama 1050 mm.
Algodn (urdimbre) y Pelo de camlido (trama)
Faz de Trama

Tapicera y calado
Urdimbre inserta hacia la tela (pg. 40)
Urdimbre entretejida (pg. 41)
Encandelillado (pg. 67)
Flecadura en faz de trama por capas (pg. 89)
Puntada diagonal (pg. 19)
Puntada de basta (pg. 23)

Este mural de procedencia Chim (900-1100 d.C.)corresponde a unfragmento


de un gran tapiz realizado en tapicera calada, que probablemente cumpli la
funcin de celosa para ocultar aljerarca, quien poda observary ser escuchado
sin ser visto. Se representa una escena presidida por un personaje pelcano, que
es llevado procesionalmente en andas por otros pelcanos de menor tamao.
Unode los extremos presenta una urdimbre entretejida. Losespacios calados
fueron resueltos dejando un segmento sin tramar, cortando las urdimbres
e insertndolas hacia la zona tejida. Algunas de las orillas interiores de los
espacios calados presentan restos de una tela de gasa de algodn jijos con
encadelillado (foto 2), lo que podra indicar la existencia de una segunda tela.
Lasdos capas de Flecadurapor tramafueron tejidas separadamente, unidas
entre s por una puntada de basta y luego al textil con una puntada diagonal
(foto 3)

102

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0406 Museo Chileno de Arte Precolombino

Nombre de la pieza:
Dimensiones:
Materiales:
Tcnicas Estructurales:
Tcnicas de
Representacin Estructural:
Tcnicas de Terminacin:

Mural
Largo urdimbre 1810 mm.
Ancho trama 1050 mm.
Algodn (urdimbre) y Pelo de camlido (trama)
Faz de Trama

Tapicera y calado
Urdimbre inserta hacia la tela (pg. 40)
Urdimbre entretejida (pg. 41)
Encandelillado (pg. 67)
Flecadura en faz de trama por capas (pg. 89)
Puntada diagonal (pg. 19)
Puntada de basta (pg. 23)

Este mural de procedencia Chim (900-1100 d.C.)corresponde a unfragmento


de un gran tapiz realizado en tapicera calada, que probablemente cumpli la
funcin de celosa para ocultar aljerarca, quien poda observary ser escuchado
sin ser visto. Se representa una escena presidida por un personaje pelcano, que
es llevado procesionalmente en andas por otros pelcanos de menor tamao.
Unode los extremos presenta una urdimbre entretejida. Losespacios calados
fueron resueltos dejando un segmento sin tramar, cortando las urdimbres
e insertndolas hacia la zona tejida. Algunas de las orillas interiores de los
espacios calados presentan restos de una tela de gasa de algodn jijos con
encadelillado (foto 2), lo que podra indicar la existencia de una segunda tela.
Lasdos capas de Flecadurapor tramafueron tejidas separadamente, unidas
entre s por una puntada de basta y luego al textil con una puntada diagonal
(foto 3)

102

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entrelazamiento.
las estructuras
se clasifican acorde al nmero
o conjunto de elementos que
intervienen y a las relaciones que se
establecen entre ellos.

GLOSARIO

Bordado: tcnica de representacin


para obtener imgenes incorporando
a un soporte textil hilados de

Estructura tejida a telar: superficie


generada por el entrelazamiento de
elementos verticales, Urdimbre, y

diferentes colores y/o calidades


mediante puntadas de aguja.
Cabo: conjunto de fibras ordenadas y
torcidas juntas.
Calada: espacio formado entre dos

horizontales, Trama. Se distinguen


tres mdulos estructurales bsicos:
Tela, Sarga y Raso.
Faz de trama: estructura derivada del

capas de hilos de urdimbre por


donde se introduce la pasada de
trama.
Camisa: o tnica, prenda de vestir que
cubre el torso, con o sin mangas.
Otra denominacin usada para este
tipo de prendas es unku.
Cordn de montaje: cordn o conjunto
de hilados que ordenan y fijan la

Fi!j 7 lIoqulpoo -denomin~c1nde leJedorllSOIt~c~mel'ias-correspondenle a un borde


con tejido tubular (vt,ut' p~g. 93).

urdimbre al telar.
Densidad de trama: nmero de
pasadas de trama en una medida
determinada, depende de la
compresin y grosor de los hilados.
Densidad de urdimbre: nmero
de hilos de urdimbre en una
medida determinada, depende del
espaciamiento y grosor de los hilos
Doble-tela: estructura en la que
se tejen simultneamente
dos

Faz de urdimbre: estructura derivada


del tejido plano, obtenida por
la gran densidad de los hilos en
la urdimbre, logrando un efecto'
acanalado en la horizontal.
Festn: terminacin de orilla o borde
lograda por la sucesin densa
de puntadas que refuerzan y
ornamentan los lmites de un textil.
Gasa vuelta: tcnica de tejido a telar
en la que se cruzan urdimbres para
lograr efectos de calado. los cruces
son conservados por cada pasada
de trama y deben ir alternando su
direccin para evitar la torsin de la
superficie.
Inkua: o mantel ceremonial, es un

sistemas de urdimbre y con uno o


ms sistemas de trama, generando
dos tejidos independientes que

pequeo textil conformado por un


solo pao de cuatro orillas, tejido
en faz de urdimbre en telar de
estacas. Su configuracin de listas

pueden Ligarse entre s. Ambas caras


pueden ser iguales o diferentes en
estructura y colorido.
Estructura textil: sistema para
construir una superficie con
elementos flexibles de acuerdo

en la vertical est definida por la


disposicin de la urdimbre. Por su
carcter ritual es un textil de acceso
reservado al uso familiar.
t.liclla: Pieza textil parte del ajuar
femenino, de forma rectangular, est

a determinadas

10l

tejido plano, obtenida por la gran


densidad en las pasadas, logrando un
efecto acanalado en la vertical.

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leyes de

confeccionada

a partir de dos paos

unidos por costura. Es usada como


abrigo, para el transporte de Los
nios u otra carga y como mantel en
ceremonias.
Mantel ceremonial: o manteL altar,
es un textil usado para delimitar el
espacio ritual y ser soporte de Las
ofrendas y peticiones.
Manto: Pieza de vestuario rectanguLar
de grandes dimensiones empLeada
como cobertor exterior.
Mscara: trmino genrico para
denominar piezas que representan
Lacabeza deL difunto en el fardo
funerario, llamadas tambin falsa
cabeza.
Nudos: estructura en base a un
elemento vertical que se enlaza
consigo mismo.
Orilla: en este texto se refiere a los
lmites laterales definidos por La
trama.
Pasada: hilado o grupo de hilados de
trama que se inserta en una calada.
Poncho: prenda de vestir
preferentemente masculina,
formada partir de uno o dos paos
con una abertura central para el
paso de la cabeza.
Ranurado: tcnica de tapicera en la
que las tramas discontinuas no se
enlazan entre s por varias pasadas
sucesivas, originando una abertura
en el sentido vertical.
Retorsin: es la torsin de dos o ms
cabos o dos ms hilados.
Tapicera - Tramas discontinuas:
tcnica de representacin
estructural lograda por el uso de
tramas de distintos colores que
hacen recorridos parciales en el
ancho del tejido.
Tapiz: este trmino usado en el

sentido amplio se aplica a un


textil cuya finalidad es producir
un impacto esttico, recurriendo
al repertorio tcnico que el autor
estime conveniente.
Tejido Plano: es la manera ms sencilla
de estructurar un tejido, levantando
en una pasada Loshilos impares y
en la siguiente los pares, su mdulo
estructural se cumple con un
mnimo de dos hilos y dos pasadas.
ELtejido producido no tiene revs.
Teido con Reserva: tcnica de
representacin para impedir que
el colorante impregne zonas de un
textil que va a ser teido. La reserva
de zonas se puede lograr mediante
amarras o el uso de sustancias
impermeabilizantes.
Textil Emblemtico: soporte textil
que condensa la representacin
de smbolos importantes de una
cultura, como estandartes y otros.
Torsin: ligado de las fibras textiles por
rotacin o giro, produciendo hilados
de un cabo.
Trama: es el o los sistemas de hilados
horizontales en relacin al tejedor.
Trama excntrica: trama que evade
la perpendicularidad de la reLacin
urdimbre y trama. Se utiliza para
obtener lneas curvas y delinear
formas.
Trama suplementaria: tcnica de
representacin estructural, lograda
durante el proceso de tejido en el
que se alterna una trama del tejido
base con la suplementaria, cuyos
flotes van definiendo Lafigura.
Trenzado: tcnica estructural en base a
un sistema de hilos de urdimbre que
se entrelazan entre s.
Torzal: tcnica estructural que utiliza

tramas pares, envoLviendo entre


ellas LoshiLosde urdimbre en cada
pasada de trama. Es denominada
tambin EncordeLado y Apareado.
Urdimbre: es el o los sistemas de hilos
verticales en relacin al tejedor.
Urdimbre Complementaria: tcnica
de representacin estructural
en la que se usan de dos juegos
de urdimbre de diferente color
(generalmente contrastados) que
son funcionalmente equivalentes en
la estructura, generando un textil de
doble faz.
Urdimbre y trama discontinua:
estructura tejida a telar realizada
con urdimbres y tramas parciales
que son montadas en elementos
gua, los que pueden retirarse luego
de terminado el tejido.
Urdimbre Suplementaria: tcnica de
representacin estructural en La
que se dispone un juego adicional
de hilos de urdimbre que son
seleccionados slo para obtener la
figura. ALquedar inactivos por ms
de una pasada, generan flotes por el
revs de la tela.

106
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Per:Perodotardo. En: Tecnologa Andina. Instituto

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de investigacin Tecnolgica Industrial y de Normas


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Eltexto de este manual ha sido compuesto con la fuente tipogrfica


en sus variantes Regular.Negra.Supernegra.Velozy versalitas
diseada por FranciscoGlvezP.. Santiagode Chile.2003.
Macanudo.

HORTA,Helena, 1998: 145-167. Catlogo de motivos de la

decoracin estructural de textiles arqueolgicos del valle


de Azapa, Arica. Chile. Boletn del Comit Nacional de

pginas interiores impresas en papel 80nd de 106 g.


Portada impresaen cartulina Slidade 140 g. color Crema.
Coloresportada: Pantone 1807 u y Pantone lS8S u.

Conservacin Textil N2 3.
MOSTNY,G., 1956, 1-55. Una tumba de ChiuChiu.Boletn del
Museo Nacional de Historia Natural, XXVI,Santiago.

Se termin de imprimirla cantidad de 3.000 ejemplares


en AndrosImpresores.marzo de 2006.

O'NEALE, Lila, 1937. Archaeological explorations in Peru:part


11/: textiles ofthe Nazca periodo chcago, USA: Field Museum
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Para informacin espacio-temporal de las culturas


mencionadas en este manual, referirse a:
http://www.puc.cl/sw_educ/textilesandinos/
http://www.museoprecolombino.cl

110

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