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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XIII Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Norte Belm - PA 01 a 03/05/2014

Cinema e Jornalismo:
Uma Anlise da Representao da Prtica Jornalstica em Filmes1
Milanna Carvalho AMBRSIO2
Vitor Franco GAVIRATI3
Graciene Silva de SIQUEIRA4
Universidade Federal do Amazonas (Ufam)
Instituto de Cincias Sociais, Educao e Zootecnia (Icsez)
Resumo
Cinema e jornalismo apresentam uma relao que ultrapassa a simples presena de um
no produto do outro, ou seja, a incorporao do jornalista em um filme e/ou o relato de
uma produo cinematogrfica nas notcias. A partir da exibio da rotina de reprteres
e redaes, a chamada Stima Arte reproduz esteretipos sobre o jornalista, fixando
uma imagem da profisso no imaginrio social. O artigo fruto de dois projetos de
iniciao cientfica em andamento, fomentados pela Fundao de Amparo Pesquisa do
Estado do Amazonas (Fapeam), cujo objetivo analisar filmes de fico e como estes
reproduzem a prtica jornalstica. No entanto, neste trabalho destacamos a discusso
terica sobre cinema e jornalismo, apresentando informaes acerca da apropriao do
jornalista como personagem de obras do cinema.
Palavras-chave
Jornalismo; Cinema; Teorias do Jornalismo; Representaes Sociais.
Introduo
Ao longo dos anos, o cinema reproduziu inmeras histrias que fascinaram
milhares de pessoas, seja pelo enredo, pelos efeitos ou atravs de outros elementos que
compem a produo cinematogrfica. Em meio a tantas obras, os newspapers movies5
aparecem como filmes que realizam diversas abordagens sobre o jornalismo e os
profissionais da rea. Estas narrativas, geralmente, se desenvolvem centradas no interior
de salas de redaes, com cenas que demonstram o trabalho de jornalistas e os conflitos
ocorridos na empresa jornalstica. De certa forma, atuando como reprodutoras dos
bastidores dos jornais (BERGER, 2002).
Em suas obras, o cinema reproduz imagens de diversos profissionais no s de
jornalistas e elas so embasadas em representaes sociais criadas acerca da referida

Trabalho apresentado na Diviso Temtica Jornalismo, da Intercom Jr XIII Congresso de Cincias da


Comunicao na Regio Norte realizado de 01 a 03 de maio de 2014.
2
Estudante de Graduao e do 3 semestre do Curso de Comunicao Social-Jornalismo da Universidade Federal do
Amazonas (Ufam), Instituto de Cincias Sociais, Educao e Zootecnia (Icsez), email: milannafla@gmail.com
3
Estudante de Graduao do 3 semestre do Curso de Comunicao Social-Jornalismo da Universidade Federal do
Amazonas (Ufam), Instituto de Cincias Sociais, Educao e Zootecnia (Icsez), email: gavirati_vitor@hotmail.com
4
Orientadora do trabalho. Docente do Curso de Comunicao Social-Jornalismo da Universidade Federal do
Amazonas (Ufam). Msc. em Cincias da Comunicao, email: graciennesiqueira@gmail.com
5
Segundo Berger (2002), narrativas centradas nas redaes de jornais consagram um gnero de filmes conhecido
como newspapers movies em uma traduo livre: filmes de jornalismo.

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profisso. Stella Senra (1997) destaca que o cinema possui capacidade de criar imagens
autonomamente, registr-las e reproduzi-las. Fato que lhe concede o poder de manter
vivas, no cotidiano das pessoas, as figuras construdas por ele. Neste sentido, a autora
fala que o cinema reproduz esteretipos sobre o jornalista, sendo essa imagem carregada
com traos marcantes tanto positivamente quanto de forma negativa.
Christa Berger (2002) afirma que as representaes de jornalistas produzidas
pelos filmes contribuem para a formao de um tipo ideal de jornalista. Assim, criando
uma espcie de padro de comportamento o qual a sociedade associa a todos os
jornalistas com que se relaciona. Associao que no se dissolve com o tempo, mesmo
que a prtica diria mostre o contrrio (SENRA, 1997).
Rosa (2006) aponta que o cinema, desde o seu incio, tem a preocupao de se
manter atento aos acontecimentos do mundo e ser um reflexo da realidade. Atravs dos
newspapers movies, sua maneira, o cinema revela o cotidiano dos jornalistas, a
apurao das notcias, o contato com as fontes e, particularmente, o seu aspecto
preferido: a relao do profissional com a tica. Para a autora, o cinema assumiu a
funo de vigia da mdia.
As representaes do jornalista exploradas pelos newspapers movies so, em boa
parte dos casos, formuladas por jornalistas. Berger (2002) fala que outros estudiosos
creditam a produo de bons filmes com crticas ao jornalismo participao de
jornalistas na escrita de roteiros. O primeiro homem contratado, exclusivamente, para
escrever um filme foi o jornalista Roy McCardell, em 1908, um ano antes do
lanamento do inaugural filme sobre jornalismo: The Power of the Press, de 1909,
dirigido por Van Dyke Brook.
Os newspapers movies aparecem com enredos que podem fomentar interessantes
discusses relacionadas s teorias do jornalismo, alm de despertar o interesse pelos
filmes que reportam o jornalismo.
O Jornalismo na Tela do Cinema
O jornalista frequenta as telas de cinema desde o incio do sculo passado. Senra
(1997, p. 37) destaca que a afinidade entre cinema e jornalismo histrica, e se esta
aproximao tem sido examinada mais frequentemente em relao ao filme, o jornal por
sua vez contribuiu desde cedo para a difuso e preferncia das imagens
cinematogrficas.
No que tange ao estudo da relao entre Jornalismo e Cinema, destacam-se duas
iniciativas: os livros O ltimo jornalista: imagens de cinema, de Stella Senra, e
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Jornalismo no Cinema, organizado por Christa Berger ambos usados como referncias
neste artigo.
A obra de Stella Senra (1997) pioneira e traz algumas discusses sobre o
jornalismo e como este retratado atravs da Stima Arte. A autora destaca que no
traa um perfil histrico do tema, mas mostra aspectos presentes na imagem do
jornalista construda pelo cinema.
Jornalismo no Cinema, por sua vez, um livro fruto da pesquisa O Ofcio do
Jornalista: da sala de redao tela de cinema, desenvolvida pelo Programa de PsGraduao em Comunicao e Informao da Universidade Federal do Rio Grande do
Sul. Christa Berger a organizadora da obra que conta com 16 artigos dois de sua
autoria escritos por integrantes da referida pesquisa. Nela, foi feito um levantamento
de filmes que continham na sinopse algumas palavras-chave referentes atividade
jornalstica e estavam disponibilizados no Brasil. A partir disso, Berger e os outros
pesquisadores fizeram um recorte geogrfico e chegaram a um nmero de 668 filmes
com ttulos traduzidos. A esse nmero foram acrescentados mais 117 filmes que no
foram distribudos para o Brasil. Ao analisar os estudos, notvel a predominncia dos
EUA no que tange produo de filmes que retratam a atividade jornalstica.
Dos 785 filmes registrados por Berger, 586 so produes norte-americanas,
inclusive, o primeiro filme a tratar do tema (The Power Of The Press) foi estadunidense.
Como aponta a autora, ningum soube traduzir to bem o imaginrio coletivo que
associa a profisso investigao, aventura, independncia, ao arrojo, e, igualmente,
ao cinismo, falta de escrpulos, arrogncia, como o cinema americano (BERGER,
2002, p. 17).
Nas duas obras, fica evidente que o cinema contribui para a formao de
imagens e representaes do jornalismo. As imagens reproduzidas pelos filmes so
recebidas e absorvidas pela sociedade, formando assim uma viso de mundo sobre um
determinado personagem. As representaes de profissionais fomentadas pelo cinema
contam com traos originais de atuao profissional, mas tambm possuem edies e
construes desenvolvidas pelo interesse cinematogrfico, ou seja, a Stima Arte pode
formar figuras emblemticas de profissionais como bem entende e quer, prendendo-se
ou no ao real (SENRA, 1997).
A partir das imagens difundidas ao imaginrio coletivo, formam-se as
representaes sociais. De acordo com Sga (2000), as Representaes Sociais so uma
forma de interpretao e de pensamento sobre a realidade cotidiana. Moscovici (1981,
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p. 181) um dos principais autores que trabalham o conceito a define como um


conjunto de conceitos, proposies e explicaes originado na vida cotidiana no curso
de comunicaes interpessoais. Para Oliveira e Werba (1998, p. 105), as
representaes sociais, ou RS, constituem-se em teorias sobre saberes populares e do
senso comum, elaboradas e partilhadas coletivamente, com a finalidade de construir e
interpretar o real.
Essas representaes contribuem para a construo da imagem de determinado
profissional neste caso, o jornalista. Borges (2007, p. 81) define representao social
de uma profisso como um conjunto de ideias que o conjunto dos indivduos que
constituem um grupo profissional tem ou partilham sobre determinada profisso.
Assim, podemos afirmar que a imagem reproduzida pelo cinema passa a ser a
representao social da profisso de jornalista para o grupo de indivduos que assiste ao
filme e absorve o que v nas telas.
Segundo Bessa (2009, p. 23), as representaes sociais das profisses podem
estar intimamente ligadas aos ofcios ou profisses que os sujeitos praticam e reflectem
(sic) as imagens de que so detentores. Isto significa que, teoricamente, a maneira
como os profissionais da imprensa desenvolvem suas atividades seria a representao
social da profisso, mas se o cinema reproduzir apenas o jornalista como vilo ou heri,
no ser uma representao legtima. Neste caso, seriam apenas um conjunto de
esteretipos que ficaram no senso comum, fazendo com que as pessoas acreditem que o
jornalista completamente bom ou totalmente ruim.
Para Stella Senra (1997), os atributos que o cinema incorpora ao jornalista so
considerados esteretipos e, estes por sua vez, nascem das representaes sociais.
Baptista e Walter (2007) indicam que os esteretipos sempre aparecem relacionados a
concepes negativas, porm, a literatura sobre o conceito revela algo diferente.
Conforme McGarty, Yzerbyt e Spears (2002), os esteretipos so percepes de grupos
acerca de outros grupos. Uma vez formulados, os esteretipos passam ento a
influenciar as atitudes de uma coligao, compondo seu conjunto de vises, interferindo
positiva ou negativamente na recepo de no membros do grupo.
Segundo Rosa (2006), o jornalista americano Walter Lippman foi um dos
primeiros conceituadores de esteretipos. Ele o define como:
uma imagem simplificada do mundo, formada a partir de
generalizaes nem sempre corretas, sobre grupos ou categorias de
pessoas, com o objetivo de satisfazer a necessidade de se ver o mundo

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de modo mais compreensvel do que ele realmente o (LIPPMAN,


1922, apud ROSA, 2006).

Essa imagem pode ser construda no sentido positivo ou negativo, embora a


forma negativa se destaque mais que a positiva. Como aponta Lima (1997, p. 71), os
esteretipos podem ter conotao positiva. Mas estes, porque so menos frequentes e
do origem a uma menor controvrsia social, tm sido muito menos investigados. Os
esteretipos tm influncia nos processos comportamentais principalmente porque eles
podem afetar a ateno seletiva de quem o estiver absorvendo e a direciona a aspectos
particulares da informao e ignora alguns elementos que considera irrelevantes
situao (ROSA, 2006).
Em seu estudo, Senra (1997) identificou esteretipos associados aos jornalistas
como: mercenarismo, ignorncia, alcoolismo, cinismo, bem como um profissional
romntico, de certa forma, idealista e generoso.
No esteretipo mercenarismo, o profissional era visto [...] como um
mercenrio, que s trabalha por dinheiro, sem instruo, mas orgulhoso da sua
ignorncia, em geral bbado e tambm orgulhoso do seu alcoolismo (SCHUDSON,
1978 apud SENRA, 1997, p. 46). Senra fala ainda que o mercenarismo surgiu pelo fato
do jornalista ser um profissional mal remunerado. O apontamento de Schudson acerca
da ignorncia, segundo ela, se deve baixa extrao social dos primeiros profissionais
de imprensa e na ausncia da exigncia de qualquer formao prvia para o exerccio do
jornalismo (SENRA, 1997, p. 47). Entretanto, a autora destaca que essas condies de
remunerao ao jornalista tambm atriburam um novo esteretipo bem explorado pelo
cinema: a imagem de um profissional romntico e idealista que, apesar de no ser bem
compensado, dedica-se ao trabalho em benefcio da coletividade.
Em se tratando do esteretipo do profissional cnico, segundo Senra, este atua
como uma defesa do jornalista aos rigores da realidade. Ele cnico por conhecer a
verdade e isto est presente em seus traos como uma oposio s demais pessoas que
no sabem o que realmente acontece e tomam como verdadeiras as aparncias
(SCHUDSON, 1978 apud SENRA, 1997). Para Senra, o cinismo est associado ao
conhecimento que o jornalista possui sobre o funcionamento, uso e abuso do poder da
imprensa.
A relao entre o jornalista e o lcool, e de igual forma o cigarro, aparece como
um marco da filiao do jornalismo com o ambiente masculino e tambm como uma
forma de amortecer o esforo consumido pelo seu trabalho. Good Night, and Good

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Lucky (no Brasil lanado como Boa Noite, e Boa Sorte), dirigido por George Clooney,
em 2005, deixa mostra o encontro entre lcool e jornalistas. Por diversas cenas, a
equipe de produo de um programa jornalstico aparece em bares, bebendo e
comemorando resultados do trabalho, pensando em prximas pautas ou, simplesmente,
bebendo pelo gosto.
Outro apontamento que a autora de O ltimo jornalista fez foi acerca de um
conflito presente no universo jornalstico: o conflito entre editor e reprter. A
explicitao das contradies existentes na organizao da empresa jornalstica tambm
contribuiu para a criao de uma imagem positiva do jornalista.
[] o conflito entre editor e reprter destacaria outras qualidades
deste ltimo, revelando-o como um ser generoso, que briga para
revelar o que o outro quer esconder, criativo e saudavelmente rebelde
(em geral est enfrentando a autoridade em benefcio do leitor) alm
de retomar em escala menor o conflito clssico do indivduo com as
instituies, no qual o porte, a impessoalidade e o abuso de poder por
estas ltimas viriam a ressaltar ainda mais a qualidade humana
daquele que a elas se ope (SENRA, 1997, p. 50).

De certo modo, o jornalista tambm contribuiu para a produo de sua imagem,


isto , os prprios profissionais da imprensa criaram uma espcie de romantizao da
profisso. Conforme Senra (1997, p. 50), eles so autores de uma imensa fabulao
que visava no apenas seus feitos, mas as suas prprias pessoas. Senra tambm cita a
observao de Schudson referente aos profissionais do final do sculo XX. De acordo
com ele, o jornalista era to ansioso para mitificar o seu trabalho quanto o pblico para
ler as suas aventuras (SCHUDSON, 1978, apud SENRA, 1997, p. 50). Tudo isso
contribua para a disseminao da imagem de um profissional romntico, alm disso, as
pessoas acreditavam que os reprteres eram cheios de poder e glamour.
Alm disso, Senra observou que os jornalistas do cinema so desprovidos de
uma histria pessoal, ou seja, na maioria dos filmes, no se v a famlia ou a casa da
personagem, nem se sabe quais so seus gostos pessoais.
Para Berger (2002) os filmes, com diferentes intensidades, contribuem para a
fixao do 'tipo ideal' de jornalista. A autora prope que, alm dos esteretipos citados
por Senra (1997) e Schudson (1978), outras caractersticas esto presentes na figura do
jornalista que difundida no imaginrio social. So essas caractersticas: a investigao,
a aventura, a independncia e o arrojo. A profisso aparece exaltada em seus diversos
meios de atuao, mas a este processo de transform-lo em heri tambm pode ocorrer
em sentido contrrio. O reprter aparece muitas vezes perseguindo criminosos, porm,

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muitas vezes, apresentado manipulando fatos. Para o bem, o jornalista muitas vezes
figura disputando espao com policiais na soluo de crimes, tentando descobrir quem
o responsvel por um crime. Para o mal, ele aparece associado aos criminosos.
Durante esses anos nos quais o cinema vem exibindo a figura do jornalista, a
personagem tem sido apresentada nas formas de heri e vilo. Ao vilo, cabe imagem
de um profissional sem carter, que deseja alcanar seus objetivos a qualquer custo, no
mede esforos para conseguir um furo de reportagem, coloca a carreira na frente de
tudo e de todos. O heri, por sua vez, defende a verdade, a democracia, o bem comum e
se identifica com os valores do mundo (TRAVANCAS, 2001).
Travancas (2001) tambm aponta que o jornalista apareceu como heri urbano a
partir do sculo XX. Senra (1997) pondera que, foi nos anos 80 em que houve a
mudana da imagem do jornalista da figura de heri para um profissional frio, distante
do pblico. Esta mudana se deu quando cinema passou a retratar o jornalista de
televiso.
Esta proximidade entre leitor e jornalista to marcante na histria do
filme de jornalista que Glenn Garelick nota uma transformao da
personagem, seu esfriamento, quando o cinema passa, a partir dos
anos 70, a abordar o jornalista de televiso. Para a autora, esta
mudana se deve justamente ao novo feitio, mais distante do pblico,
desse jornalista mais instrudo que a maioria dos telespectadores,
melhor pago, mais urbano e educado (GARELICK, 1993 apud Senra
1997, p. 44).

Os newspapers movies tambm contam as mudanas tecnolgicas que a


profisso sofreu. Com o telejornalismo, alm dos profissionais aparecerem com outras
caractersticas, j valorizando a imagem fsica e aparncia, a sala de redao muda sua
essncia. As mquinas de escrever so substitudas pelos computadores, cmeras e
outros equipamentos. O lcool, comum nas antigas redaes, perde espao com a
insero do jornalismo na televiso (BERGER, 2002).
Enquanto Berger (2002) aponta que seria possvel construir a histria do
jornalismo atravs do cinema, Senra (1997) destaca que a stima arte acompanhou as
modificaes que o mundo do jornalismo sofreu. O surgimento, nos anos 80, de vrios
filmes americanos dedicados jornalista de televiso mais um sinal de que o cinema
est anotando as transformaes pelas quais passa o seu heri (SENRA, 1997). A
autora de O ltimo jornalista ainda indica que, esta mudana tambm teve base em um
clima de competio que se instalou entre a televiso e o cinema; com isso, houve essa

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alterao de representao do jornalista, notou-s e a diferena destas ltimas produes


em relao s primeiras dedicadas ao jornalista.
Berger (2002) e Senra (1997) falam que nem sempre os filmes que retratam o
jornalismo so baseados em fatos reais. Isto de deve adequao do personagem aos
moldes do cinema. No entanto, Berger fala que existem diversas obras construdas com
inspirao na realidade. Neste sentido, destacam-se filmes biogrficos. Com quatro
filmes retratando sua vida, Walter Winchell, famoso colunista social da dcada de 1920,
foi o jornalista mais vezes reportado pelo cinema (BERGER, 2002).
Elencamos algumas obras que podem ser tomados como exemplo para ilustrar
algumas das atribuies feitas ao jornalista pelo cinema. So elas: No silncio da
cidade, A montanha dos sete abutres e The Front Page.
Visualizamos alguns esteretipos indicados por Stella Senra no filme No silncio
da cidade, do diretor Fritz Lang, de 1956. A trama est centrada na disputa pelo poder
dentro de um jornal cujo proprietrio acaba de falecer; o herdeiro do jornal lana um
desafio a quatro jornalistas e, como prmio, o vencedor receberia o cargo de redatorchefe. O filme destaca acontecimentos noturnos e a vida da cidade durante a noite.
Portanto, esto presentes aspectos como bebidas e cigarros. Neste filme, bem como em
A montanha dos sete abutres, de Billy Wilder, 1951, a bebida aparece de forma crtica.
No filme de Lang, a personagem do jornalista fica embrigado e seduzido,
classificando-o como fraco e sem autocontrole. Wilder cria em A montanha dos sete
abutres um jornalista ambicioso, sem carter e disposto a fazer de tudo para conseguir
um furo. A histria se passa em uma pequena cidade. O reprter Charles Tatum (Kirk
Douglas) havia perdido seu lugar na imprensa e procurava reconquist-lo. Recm
contratado por um jornal local, ele descobre que um homem estava soterrado, ento,
resolve transformar o fato em um circo, atraindo a ele grandes propores miditicas.
Tatum comanda as operaes de resgate, mas acaba dando errado e o soterrado morre
(TRAVANCAS, 2001).
Tambm podemos citar a afirmao de Senra (1997) a qual relata que as
imagens consagradas do jornalista grosseiro, cnico e ignorante podem ser visualizadas
nas personagens que representam o profissional em The Front Page, no entanto, por
outro lado, a personagem tem o discurso de que ama o seu trabalho e encontra nele um
grande prazer. The Front Page foi uma histria adaptada algumas vezes para o cinema a
partir de uma pea, de mesmo nome, de Ben Hecht e Charles MacArthur. Na trama,
havia um jornalista cansado da rotina estressante da profisso, que decidiu abrir mo do
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emprego, mas seu editor o convenceu a ficar e cobrir mais um caso. Na terceira verso
da histria, dirigida por Billy Wilder, os jornalistas so apresentados como antiticos,
passam muito tempo em bares e so capazes de tudo para conseguir um furo.
A partir dessas representaes, percebemos que o cinema construa uma
imagem, na maioria das vezes, crtica do jornalista. Entretanto, no apenas o cinema
criticava o jornalismo, o contrrio tambm acontecia. Quando saiu a terceira verso de
The Front Page, em 1974, de Billy Wilder, a crtica do New York Times escreveu:
No espanta muito que a maior parte dos frequentadores das salas de
cinema no gostem nem confiem na gente dos jornais. Desde a
primeira verso de The Front Page at esta, mais de 30 filmes
convenceram-nos de que os reprteres inventam as notcias, ignorando
o que na realidade se passou e que as redaes so creches
gigantescas, povoadas por seres infantilizados. (BNARD DA
COSTA, 1993, apud BERGER, 2002)

Tendo em vista os esteretipos dos jornalistas que o cinema apresenta, na


maioria das vezes, de se esperar que as pessoas absorvam como verdade o que os
filmes abordam, formando-se, assim, representaes sociais. Assim, a reproduo das
representaes acaba influenciando na construo da imagem do profissional.
Um dos fatores que poderia ter levado o jornalista tantas vezes s telas de
cinema destacado por Dvila (2003, p. 15). J que o leitor acredita no jornal, o
mesmo pode acontecer se este personagem for levado para as telas. O cinema sempre
esteve ao lado dos jornais, no que diz respeito divulgao de atualidades. E, como
reflexo da realidade social, apropriou-se do jornalismo e sua importncia para a
sociedade como tema de muitos filmes de fico (DVILA, 2003, apud ROSA, 2006).
Consultando o arcabouo terico da temtica, nota-se que vrias so as razes
apontadas sobre o interesse do cinema pelo jornalista como um personagem, seja como
protagonista ou um integrante secundrio da histria. Stella Senra (1997) se prende a
elencar razes para a afinidade do cinema com o jornalista a partir de inter-relaes
entre os dois grandes meios. A autora acredita na permeabilidade existente entre o
texto jornalstico e a narrativa cinematogrfica. Para Senra (1997), o relato dos jornais e
a histria presente nos filmes se desenvolveram tecnolgica e metodologicamente para
alcanar a transparncia. No jornalismo, obtida com a afirmao da objetividade. No
cinema, conquistada com a insistncia na verossimilhana das imagens.
A autora ainda fala que o trabalho do jornalista se encaixa perfeitamente no
perfil narrativo cinematogrfico, pois o cinema trabalha com narraes individualizadas
em torno da ao com essncia casual. Acompanhar a apurao de um fato, desde a

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escolha de uma pauta at a obteno das informaes rende ao cinema excelente


histria, onde o desfecho culmina com a revelao da verdade aps uma investigao.
Formando um procedimento que o obriga, muito ao gosto do cinema, a iluminar os
picos da ao, a destacar os dados mais importantes, e a deixar na sombra os elementos
secundrios (SENRA, 1997, p. 41).
Teorias do Jornalismo Pautando Crticas dos Newspapers Movies
O cotidiano dos reprteres reproduzido atravs dos filmes, muitas vezes,
baseado na realidade, mostra certa preocupao do cinema em reproduzir contedo
embasado no verdico. Isto permite que seja estabelecida relao entre a essncia das
produes cinematogrficas e o arcabouo terico que se refere ao jornalismo.
A profisso de jornalista sempre foi romantizada pela populao, geralmente,
motivada por falas e hbitos dos profissionais, que buscam endeusar o trabalho a partir
da rotina do ofcio (SENRA, 1997). Em algumas obras, o cinema se coloca na posio
de desmistificador de afirmaes desta espcie, e apresenta facetas do jornalismo
desconhecidas dos leigos, revelando aspectos negativos que podem estar presentes no
ofcio jornalstico. o momento em que os newspapers movies assumem a funo de
crticos do jornalismo. Destacamos estas argumentaes presentes nas narrativas
cinematogrficas pelo fato das crticas estarem presentes em discusses acadmicas dos
estudos sobre jornalismo e comunicao.
Uma das principais discusses em torno do jornalismo se refere capacidade ou
a deficincia do profissional em produzir material objetivo, sem impresses pessoais. A
notcia, enquanto principal produto dos jornalistas, deve ser objetiva, porm,
questionvel o limite do objetivo dentro do jornalismo. Em diversos manuais de redao
a objetividade cobrada como uma caracterstica da notcia. No entanto, Genro Filho
(1987) destaca a existncia de pressupostos construdos na vida do jornalista que
acabam influenciando a construo de seu material. O enfoque dado notcia e a
escolha do tema a ser destacado dentro do texto, por exemplo, so fatores que mostram
a existncia de reflexes subjetivas.
Filmes como Mad City (O Quarto Poder), de 1997, dirigido por Costa-Gavras,
explicitam o questionamento sobre a objetividade jornalstica. Na trama, interesses
pessoais do reprter Max Brackett (interpretado por Dustin Hoffman) acabam se
sobressaindo em relao ao compromisso do jornalista com o trabalho objetivo. Alm
disso, Brackett acaba se envolvendo com o fato de um modo o qual no seria permitido
pelos padres do jornalismo, eliminando, de vez, a objetividade de sua produo.
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O Quarto Poder tem em seu comeo uma breve discusso entre o reprter
Brackett e seu editor para a continuidade de uma investigao e a exibio de uma
tentativa de entrevista que ele fez com um poltico acusado de corrupo que se recusou
a falar. Esta pequena cena no a histria principal do filme. A narrativa mostra como
Brackett, um reprter que j foi um respeitado profissional, mas, se encontra em baixa
tenta se promover quando se depara com uma histria que lhe rende excelente pauta
para o sensacionalismo.
A partir de histrias como esta, o cinema produz crticas questionando a
principal impresso que a sociedade tem para com o jornalismo: a de transmissor da
realidade. Pereira Junior (2010) aponta um momento da histria do jornalismo como
determinante para o nascimento da relao de confiana do pblico com os jornais. O
jornalismo teve sua fase de exclusiva manifestao de opinio, defesa ideolgica e
expresso de falas polticas. Ao deixar de lado esse perodo, os jornais deram um grande
avano para a construo da credibilidade.
Associada a esta mudana sofrida pelo jornalismo, onde ideologias foram
substitudas pelos fatos em si, a Teoria do Espelho aparece para ns como um ponto
esclarecedor do poder de formao da opinio pblica. A Teoria do Espelho apresenta
os jornalistas como refletores da realidade. A notcia aparece como um espelho que
apenas reflete um acontecimento, tal como ocorreu (TRAQUINA, 2005; PENA, 2012).
Em meio narrativa, Chicago, de 2003, dirigido por Rob Marshall, tece uma
crtica aos jornalistas, rebatendo o que defende a Teoria do Espelho. O filme um
musical que conta a histria de Roxie Hart (Rene Zellweger), uma danarina que
assassinou o amante, foi presa, porm, julgada inocente, graas atuao de seu
advogado, Billy Flynn (Richard Gere), que conseguiu o apoio da imprensa para tanto.
Nesta produo, jornalistas aparecem, por vrias vezes, divulgando informaes falsas
embasadas em declaraes da assassina e do advogado. Desse modo, Chicago
demonstra que o jornalismo pode falhar e no transmitir apenas informaes
verdadeiras. O filme destaca o fato de que uma apurao sem qualidade pode resultar
na divulgao de notcia inverdica, onde o jornal comete uma barrigada, como se fala
no jargo jornalstico.
Com essas colocaes, os newspapers movies incitam o debate da relao entre
tica e jornalismo.
H um perigoso e evidente relacionamento entre fontes e jornalistas
que tem sido motivo de debates, sobretudo no campo da tica

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profissional. Nem por isso tem sido diminuda a relao entre tais
profissionais ou organismos e tais fontes, at porque atravs delas,
sobretudo, que flui o maior conjunto e informaes do jornalismo
internacional. O risco de se dar vazo ao boato ou informao
plantada enorme, mas tais riscos fazem parte, naturalmente, do
prprio fluxo informacional caracterstico do processo da informao
jornalstica. (HOHLFELDT, 2001, p. 217)

O apontamento de Hohlfeldt abre espao para uma ponderao de Pereira Junior


(2010): trabalhar mal ser antitico dentro do campo jornalstico, ou seja, apurar mal
ferir a tica profissional do jornalista.
A palavra tica vem do grego, thos, e refere-se aos costumes de um
indivduo. Dentre os costumes de um ser humano, existem vrias normas que regem em
sua vida determinando o que certo ou errado, de acordo com tais costumes.
Atribuir ao jornalista a tarefa de julgar o que certo ou errado talvez fosse um
equvoco, considerando que os conceitos de certo e errado so relativos.
No tocante relao entre tica e jornalismo, destacamos a existncia do Cdigo
de tica do Jornalista. Este cdigo fixa normas para atuao profissional e a relao
entre jornalistas e comunidade. Em seu primeiro inciso, Do direito informao, ele
aborda o compromisso com a verdade em dois artigos.
Art. 2 A divulgao da informao, precisa e correta, dever dos
meios de comunicao pblica, independente da natureza de sua
propriedade.
Art. 3 A informao divulgada pelos meios de comunicao pblica
pautar-se- pela real ocorrncia dos fatos e ter por finalidade o
interesse social e coletivo. (CDIGO DE TICA DO JORNALISTA,
2007, grifo nosso)

Felipe Pena (2012) faz uma reflexo sobre a importncia da tica jornalstica que
diz respeito importncia da veracidade dos fatos dentro do jornalismo. O autor lembra
a publicao de acusaes que depois foram desmentidas. Nesses casos, embora a
verdade viesse a aparecer posteriormente, a vida dos acusados foi manchada pela mdia.
Da mesma forma, a publicao de inverdades poderia beneficiar pessoas. Vale dizer que
o Cdigo de tica aqui citado foi firmado, em 2007, no Congresso Extraordinrio dos
Jornalistas, em Vitria-ES.
Antes de ser jornalista, o profissional cidado. Portanto, h uma srie de
valores e princpios em jogo durante o exerccio da atividade jornalstica. O jornalista
no deve esquecer que tem uma funo de vigilante e defensor da ptria, um
profissional que tem compromisso com a sociedade, como sugere Claudio Abramo

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(1998), o jornalista tem o papel de defender o povo como qualquer cidado patriota,
alm de defender posies, explicar sem qualquer tipo de preconceito individual ou
ideolgico como ocorreram os fatos noticiados, o que levou a ocorrncia do fato e quais
consequncias ele pode ocasionar (ABRAMO, 1998). Para o autor, a tica igual para
todo e qualquer cidado, independente de profisso ou outra qualquer caracterstica.
Afinal, o que pode prejudicar um jornalista tambm pode acarretar consequncias
negativas para outra pessoa.
As matrias produzidas por jornalistas so verses de fatos que so construdas
de forma verossmil e se tornam padro (PEREIRA JUNIOR, 2010). Boa parte do
processo que envolve a construo da notcia, desde a apurao, passando pela edio,
at a exibio do trabalho, exibida em vrios newspapers movies. Alm de O Quarto
Poder, podemos citar como exemplo Big Miracle (O Grande Milagre), de 2012,
dirigido por Ken Kwapis. O Grande Milagre conta a histria de trs baleias que ficaram
presas no gelo do rtico e revela como se deu a cobertura jornalstica do acontecimento.
Para saciar a curiosidade social, reproduzindo o tratamento que o acontecimento
recebe por parte dos jornalistas, entram nos filmes elementos da Teoria Construtivista
do jornalismo ou Newsmaking. Para explicarmos este pensamento, partiremos de uma
traduo. O termo newsmaking vem do ingls, porm, no existe traduo para ele. A
palavra newsmaking a juno de news, que traduzida para portugus, corresponde a
notcia e making, que quando traduzida possui o sentido de substantivos como
confeco, construo ou fabricao, por exemplo. Traduzindo a palavra newsmaking,
teremos algo parecido com construo de notcias.
O uso da palavra construo no ttulo desta teoria se d por dois motivos: o
Newsmaking mostra como a notcia construda pelos jornalistas e que o jornalismo no
um reflexo da realidade, mas sim uma forma de auxiliar a construo desta.
Na verdade, o mtodo construtivista apenas enfatiza o carter
convencional das notcias, admitindo que elas informam e tm
referncia na realidade. Entretanto, tambm ajudam a construir essa
mesma realidade e possuem uma lgica interna de constituio que
influencia todo o processo de construo (PENA, 2012, p. 129).

Sob o vis do Newsmaking, Pereira Junior (2010) faz uma espcie de alerta para
quem utiliza o servio dos jornais, pois apesar da informao ser baseada no real, ela
fruto de uma construo que envolve decises com o propsito de se produzir material
verossmil embalado e codificado. O alerta do autor o mesmo que os newspapers

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movies buscam emitir em algumas de suas crticas: chamar a ateno para que a
populao questione a veracidade das notcias.
Expondo os bastidores do jornalismo, o cinema, com sua busca pela
reproduo de imagens imbudas na realidade, ainda transmite conflitos inerentes
profisso e a organizao da empresa jornalstica. Embates que esto ligados Teoria
Organizacional do jornalismo. De acordo com esta teoria, toda organizao dispe de
meios especficos para realizar seu trabalho e eles influenciam diretamente o resultado
desse trabalho, ou seja, o produto final (PENA, 2012 p. 135). Os meios ao qual a teoria
trata e que geralmente so ilustrados nos filmes so os que se referem obedincia ou
no de reprteres para com superiores na redao. Aspectos que geram o conformismo
na relao entre os jornalistas de diferentes posies dentro da hierarquia das redaes.
O Quarto Poder e O Grande Milagre so compostos de crticas do gnero, onde
personagens se relacionam com questes como a autoridade institucional e sanes; os
sentimentos de obrigao e de estima para com os superiores; as aspiraes de
mobilidade na carreira; o prazer da atividade e; o valor das notcias. Tpicos discutidos
por Breed (1955 apud TRAQUINA, 2005) fomentando a criao de uma cultura
organizacional dos jornalistas.
Consideraes Finais
Jornalismo e cinema possuem uma estreita relao. Seja por conta de
caractersticas de suas produes como em funo do intercmbio existente entre seus
profissionais. Os filmes sobre o jornalismo reproduzem o cotidiano de jornalistas e
contribuem para a formao de uma figura-padro dos jornalistas no imaginrio social.
Imagem, muitas vezes, carregada de esteretipos negativos e glamour. O que permite a
reproduo de rotina prxima com a realidade das redaes a presena de
profissionais do jornalismo na construo das obras cinematogrficas. este fato que
permite a construo de enredos com elementos de discusso acadmica do jornalismo.
Algo que possibilita a utilizao dos newspapers movies para explanaes e debates em
salas de aula.
De fato, tanto as crticas aos jornais como outros enredos explicitam o poder da
mdia, seja negativa ou positivamente, como um quarto poder ou poder influenciado por
outros. Como conhecedores do poderio miditico, jornalistas acabam recebendo a
funo de produtores deste registro, a partir de suas intervenes em narrativas
cinematogrficas.

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Referncias
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While the City Sleeps (No Silncio da Cidade). Fritz Lang. EUA: 1956. 1h40
Ace in the Hole (A Montanha dos Sete Abutres). Billy Wilder. EUA: 1951. 1h51
The Front Page. Billy Wilder. EUA: 1974. 1h45
All the Presidents Men (Todos os Homens do Presidente). Alan J. Pakula. EUA: 1976. 2h18
Mad City (O Quarto Poder). Costa-Gavras. EUA: 1997. 1h54
Chicago. Rob Marshall. EUA: 2003. 1h53
Big Miracle (O Grande Milagre). Ken Kwapis. EUA: 2012. 1h47

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