Anales del Instituto de Investigaciones

Estticas
ISSN: 0185-1276
iieanales@gmail.com
Instituto de Investigaciones Estticas
Mxico

Lpez AGUSTIN, Alfredo

Resea de "La pintura mural prehispnica en Mxico vol. 1 Teotihuacn" Beatriz de la Fuente (coord.)
Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. XX, nm. 72, primavera, 1998, pp. 151-155
Instituto de Investigaciones Estticas
Distrito Federal, Mxico

Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=36907206

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Reseas

Otras ms, como la que aqu se resea, son

parte fundamental de una verdadera empresa acadmica, de un proyecto complejo que
requiere de la formacin de un equipo multidisciplinario, de un trabajo organizado y
de una cuidadosa coordinacin de recursos
intelectuales y materiales.
En las primeras predomina como caracterstica la heterogeneidad de su composicin. Por lo comn, el reseador elige los trabajos que desea tratar y, relativamente, poco
tiene que atender al problema de la estructura de la obra en su conjunto. Los libros de
la segunda clase exigen un cuidado mayor
en la crtica de la concepcin del proyecto,
del equilibrio en el tratamiento de las diversas partes del libro y de la homogeneidad en
la calidad de autores y monografas. Las
obras de la tercera clase someten al reseador al problema de eleccin de enfoque
apropiado y lo obligan a explicar sus
opciones. En este caso me encuentro, por lo
que el primer paso debe ser la exposicin de
la naturaleza del proyecto.
El propsito original del proyecto, segn lo explica Beatriz de la Fuente su directora y la coordinadora de la obra fue el
registro in situ de todos los murales prehispnicos de Mxico. El enfrentamiento con
la realidad fren el intento inicial: las pinturas eran tan numerosas que su registro
requera un proyecto de mayores dimensiones. Paradjicamente, la elaboracin de

La pintura mural prehispnica

en Mxico
vol. 1 Teotihuacn
coordinado por Beatriz de la Fuente
Mxico, Universidad Nacional Autnoma de Mxico
(Instituto de Investigaciones Estticas)-Consejo
Nacional para la Cultura y las Artes-Instituto Nacional
de Antropologa e Historia, 1996, 2 tomos, ils.

por
alfredo lpez austin

Las obras colectivas exigen tratos especficos

en las reseas bibliogrficas. Esto deriva no
slo de su mayor complejidad, sino de su
variedad misma. Algunas de ellas, muy comunes en nuestros das, son colecciones
temticas compuestas por ponencias presentadas en encuentros acadmicos y, por tanto, su edicin viene a ser algo as como un
producto secundario de lo que fue proyectado medularmente como un acto de debate
cientfico. Otras derivan de un plan inicial
de reunin de monografas dirigidas hacia
un tema general desde diversas perspectivas
o especialidades. stas presuponen una mayor atencin al libro como producto final.

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un nuevo plan de trabajo llev a disear

metas mucho ms ambiciosas que exigan,
en primer trmino, la organizacin de un
equipo multidisciplinario de trabajo coordinado; la formacin de un catlogo razonado
sobre los testimonios de pintura mural prehispnica que subsisten en Mxico; la investigacin conjugada sobre los murales desde
las diferentes disciplinas integradas en el
equipo, y la edicin de los resultados de esta
empresa acadmica.
El proyecto, iniciado en 1990 por Beatriz de la Fuente, dio origen al Seminario de
Pintura Mural Prehispnica, formado por
investigadores y tcnicos de distintas disciplinas y artes que, como puede suponerse,
manejan mtodos muy diversos y tcnicas
muy especficas. Este equipo debe articular
sus actividades en la labor conjunta: est
compuesto por historiadores, historiadores
del arte (concebidos como profesionistas de
una disciplina muy especfica, de acuerdo
con los enfoques tericos del equipo), arquelogos, arquitectos, bilogos, arqueoastrnomos, qumicos, epigrafistas, fotgrafos,
dibujantes, restauradores, etctera.
Institucionalmente, los miembros del
equipo tienen una adscripcin diversa, pues
son profesionistas tanto de la Universidad
Nacional Autnoma de Mxico como del
Instituto Nacional de Antropologa e Historia. Para organizar las tareas han fungido
como cotitulares del proyecto los investigadores Arturo Pascual Soto y Leticia Staines
Cicero.
La constitucin de este complejo equipo ha tenido dos metas intervinculadas: la
formacin del catlogo y la elaboracin de
estudios sobre la pintura mural desde las
distintas perspectivas de los especialistas. La
primera meta fue el levantamiento de un
inventario sistemtico, crtico y grfico de la

pintura mural; la segunda, el estudio y la interpretacin del material registrado.

La magnitud del proyecto exigi dividirlo en etapas. La primera se dedic a la
pintura mural teotihuacana y desemboc en
los dos tomos del primer volumen que ahora se resea. En el primer tomo, el catlogo,
se ofrece un registro puntual de las pinturas
de Teotihuacan a partir de la redaccin de
cdulas explicativas y de abundantes ilustraciones que comprenden fotografas, dibujos,
pinturas reconstructivas, planos y mapas. El
segundo tomo se destin a la publicacin de
los estudios realizados por el grupo interdisciplinario. La siguiente etapa, ya avanzada,
tendr como tema los murales del rea maya, y le seguirn los volmenes correspondientes a las pinturas de la costa del golfo de
Mxico, de Oaxaca y del altiplano central
de Mxico, en este ltimo caso, de las obras
creadas por las culturas indgenas posteriores a la teotihuacana.
Guiado por mis intereses profesionales,
me siento atrado por el contenido de ambos tomos. De una parte, la concentracin
del material visual y de la informacin tcnica pone a disposicin de quienes nos
dedicamos a las expresiones de los pueblos
mesoamericanos un acervo valiossimo por
su sistematizacin, por su utilidad y por la
facilidad de su manejo. De la otra, los estudios especializados que se publican en el
segundo tomo son propuestas de debates
cientficos que deberemos responder quienes nos dedicamos a este tipo de estudios.
Pero no todo puede ser abordado en la misma resea. La apreciacin global del proyecto es posible a partir de los juicios sobre el
primer tomo. La crtica al segundo deber
ser particularizada por diferentes especialistas y har necesarias las largas argumentaciones propias del dilogo cientfico. No es

reseas
el lugar indicado para esta ltima crtica.
Me referir, por tanto, al contenido del catlogo.
El registro de los murales teotihuacanos
se hizo a partir de una clara ubicacin de las
pinturas in situ, identificando los edificios a
los cuales pertenecen dichas obras por medio
de una numeracin fcilmente comprensible. Se consignan, adems, los datos de las
pinturas que han sido removidas de sus
lugares de origen, precisando su colocacin
actual. Para la debida identificacin, se dan
nmeros y nombres a las pinturas y a los
edificios, con el cuidado de conservar, junto
a las nuevas designaciones, las utilizadas por
los arquelogos de proyectos anteriores y las
populares. Con esto se evitan la confusin y
las engorrosas bsquedas de equivalencias.
Quedan incluidas en el registro las pinturas
descubiertas en los trabajos arqueolgicos
ms recientes. Es, por tanto, un registro
puesto al da y ordenado bajo criterios de
clasificacin explcitos y lgicos.
Antecede al desarrollo de las cdulas un
breve captulo en el que se precisan los elementos arquitectnicos utilizados en el registro de los murales. En dicho captulo se
fija la nomenclatura y se ilustra con dibujos
que proporcionan ejemplos suficientemente
claros.
Las cdulas son sistemticas en su desarrollo y ricas en contenido. Resumo su exposicin a los encabezados generales: 1) hallazgo y localizacin actual, 2) historia y
condicin del mural, 3) descripcin material, 4) descripcin formal e interpretacin y
5) referencias bibliogrficas. El lector que
desee conocer el desglose de estos puntos
encontrar la lista completa en las pginas
xx y xxi del tomo i. Como puede observarse, se pretende concentrar los datos ms importantes sobre los murales y se remite al

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interesado a las fuentes bibliogrficas en las

que puede ampliar su informacin.
El registro no es exhaustivo. Se omiten
las ilustraciones y la descripcin de algunos
murales. Es el caso de las pinturas de Amanalco que no estn in situ. Su ausencia no
queda debidamente justificada. De ellas slo
se dice que su referencia puede encontrarse
en las obras de Berrin y Pasztory. Creo que
son informaciones que deberan agregarse
en las ediciones futuras de esta obra.
El material grfico, aspecto fundamental de este proyecto, se integra por una
considerable cantidad de fotografas a color
de los murales catalogados. Se acompaan
de dibujos en los cuales pueden apreciarse
rasgos que no se perciben en las reproducciones fotogrficas y pinturas reconstructivas que permiten apreciar obras que hoy
estn desaparecidas o en grave proceso de
degradacin. En este aspecto destaca la
labor de Jos Francisco Villaseor. La vista
general de lo que fue el mural 1 de los Animales Mitolgicos es uno de los grandes logros de esta obra.
La ubicacin arquitectnica por medio
de planos, plantas, dibujos isomtricos y
perspectivas aumenta considerablemente la
apreciacin de los murales. Con ella se da
una idea de los volmenes y disposicin conjunta de las obras. Para la mejor comprensin del contexto formal en que existieron
las pinturas en el tiempo de su produccin,
se calcula la altura de las paredes a partir de
un promedio de los pocos muros cuyo estado
de conservacin permite hoy hacer una medida. En esta contextualizacin arquitectnica destaca la labor de Gerardo A. Ramrez.
Otro recurso novedoso es la reconstruccin
de formas y colores de murales daados; se
hacen a partir de tcnicas de cmputo, tcnica que ilustra cmo fue el mural de las

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guilas de Totmetla en las figuras revitalizadas por Ricardo Alvarado.

El catlogo, en su conjunto, es una obra
excepcional. Es el fruto de una labor de romanos. Rene en forma sistemtica un considerable volumen de informacin que, concentrada, potencia su valor porque permite
apreciar globalmente lo que fue la produccin pictrica mural teotihuacana. La posibilidad de comparacin inmediata de formas, colorido, smbolos, pocas, estilos y
ubicacin relativa hace que el especialista
adquiera una nueva apreciacin del conjunto al correlacionar los datos con mayor facilidad y provecho. Por lo que toca a la metodologa, los resultados de esta primera etapa
sirven para fundar las futuras investigaciones sobre la pintura mural y proporcionan
elementos para la catalogacin de otras formas de expresin artstica. Es un proyecto
que sugiere y facilita la creacin de proyectos similares que, de realizarse, proporcionarn de inmediato informacin suficiente
para la retroalimentacin interpretativa de
los smbolos de las antiguas culturas de nuestro pas. El libro cumple tambin la funcin
de conservacin y preservacin del patrimonio, en tanto permite detectar la falta o el
deterioro de los restos arqueolgicos que
han quedado registrados.
Sin embargo, debe tomarse en cuenta
que un trabajo de esta naturaleza nunca
puede considerarse obra concluida. Los criterios tradicionales de la cristalizacin de una
investigacin en un libro no son suficientes.
Tanto en Teotihuacan como en el resto de
las zonas arqueolgicas del pas, los nuevos
descubrimientos irn desfasando los logros
de esta obra si no es concebida como banco
permanente de informacin. Esto en cuanto
al catlogo; pero otro tanto puede decirse de
los trabajos que integran el segundo tomo.

Son, en su unidad con la informacin del

catlogo, una indudable fuente de debate
cientfico que avivar la discusin entre los
especialistas, y en este sentido las argumentaciones de un futuro inmediato cambiarn
perspectivas y enriquecern el campo de
estudio. Esto tambin deber ser consignado. Cul ser la solucin? Ediciones
subsecuentes, sujetas tambin a la rpida superacin? Las actuales tcnicas de cmputo
pueden ser la salida a otro tipo de edicin,
de la que este volumen puede ser el arranque. Pensemos en la posibilidad de que los
especialistas obtengamos versiones computarizadas, siempre al da, del material
iconogrfico que precisamos. Pensemos tambin, con mayor ambicin, en que podamos
navegar virtualmente frente a murales reconstruidos con formas y colores originales.
El primer paso para esta clase de realizaciones ya est dado, y lo es el volumen sobre
la pintura mural de Teotihuacan. La magnitud del proyecto y los alcances logrados en
su primera etapa permiten esperar que se
traspasen los lmites de la utopa.
Si esto se lograra, propondra yo desde
ahora algunos cambios de criterio en la
continuacin de esta obra. El primero, una
adicin a los puntos de la cdula: la consignacin en todos los casos en que sea
posible de la antigedad atribuible a la
obra. Esta informacin aparece algunas veces en el punto 1.3 de la cdula; pero no
siempre queda registrada. Reconozco que en
ocasiones el clculo debe hacerse dentro de
parmetros demasiado amplios. As nos lo
aclara Rubn Cabrera al referirse a la cronologa de los murales de Atetelco: Del cuantioso acervo pictrico, la gran cantidad de
murales teotihuacanos hasta hoy descubiertos, solamente algunos tienen una temporalidad aproximada, inferida por la cronologa

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reseas
que posean los edificios en los que se ubican, y an as no se puede precisar en qu
momento de la existencia del muro que los
soporta fueron ejecutados, aunque en la
mayora de los casos debieron ser pintados
cuando entr en funciones el edificio al que
corresponden (tomo i, p. xxvii). Pero, aun
demasiado vago o demasiado dudoso, el
sealamiento cronolgico es til. Podra
agregarse a la cdula, en todo caso, de qu
autores proviene el clculo, qu verosimilitud posee, etctera.
El segundo criterio que no comparto es
el de omitir casos especficos del registro
general. Esto sucede cuando el texto se refiere a La Ventilla, Totmetla y Tepantitla.
En los dos primeros la omisin se debe a
que la informacin se hizo a partir de notas
informativas realizadas casi inmediatamente
despus del hallazgo; en el tercero, a que en
el segundo tomo del primer volumen Mara
Teresa Uriarte da a conocer una nueva interpretacin de las escenas que han sido
conocidas con el nombre de Tlalocan. Creo
que la informacin, aunque resultara repetitiva en algunas de sus partes, debera consignarse con respeto a la forma establecida
en la cdula cannica, lo que garantizara no
slo la uniformidad del conjunto, sino la
facilidad de la consulta. Ms all de lo anterior, la excepcin puede provocar omisiones
en el registro y la ilustracin de pinturas importantes, como son los imponentes rboles
de Tepantitla, con sus troncos retorcidos,
sus flores, nctar, aves, jades, araas, peces,
mariposas y la misteriosa divinidad donadora que se yergue sobre la cueva repleta de semillas. Son imgenes, por cierto, que han
sido objeto de numerosos estudios y comentarios entre los especialistas.

Cristbal de Villalpando,
ca. 1649-1714. Catlogo razonado
de Juana Gutirrez Haces, Pedro ngeles,
Clara Bargellini y Rogelio Ruiz Gomar
Mxico, Fomento Cultural Banamex-Universidad
Nacional Autnoma de Mxico (Instituto de Investigaciones Estticas), 1997, 448 p., ils.

por
lus de moura sobral

Resultado de un trabajo llevado a cabo en el

Instituto de Investigaciones Estticas de la
unam con el patrocinio de Fomento Cultural Banamex, el libro que ahora se presenta, con ser un bellsimo objeto de fcil (y,
por lo lujoso, casi sensual) manejo, es una
contribucin de mxima importancia para
los estudios sobre la pintura barroca novohispana.
La obra se divide fundamentalmente en
dos partes: una serie de estudios y el catlogo del corpus de la obra de Villalpando. La
primera parte empieza, despus de las presentaciones institucionales, con un corto ensayo de Jonathan Brown (Cristbal de
Villalpando y la pintura barroca espaola,
pp. 23-27). Sigue el estudio de la obra propiamente dicha dividido en cuatro captulos, los cuales corresponden a otras tantas
fases de la carrera del pintor, segn los autores: una primera desde los comienzos, hacia 1649, hasta 1679; la segunda desde 1680
hasta 1689; la tercera desde 1690 hasta 1699,
y la ltima desde 1700 hasta la muerte del
artista, en 1714. Por su lado, el catlogo est
dividido en dos partes, el catlogo razona-