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DE INGRESANTES A LA FADECS
ANEXO
ALFABETIZACIN ACADMICA
Marzo 2012
EN TORNO A LA
MODERNIDAD Y LA
POSTMODERNIDAD
RESUMEN
El presente artculo tiene como propsito
inducir la reflexin del lector, sobre una
disyuntiva an vigente, en virtud de lo
dilemtico que resulta el tpico: Modernidad
vs. Postmodernidad. No pretende ser en
forma alguna conclusivo, ni abordado desde
una perspectiva puramente filosfica, sino
un enfoque didctico que favorece su
apreciacin y diferenciacin. En tal sentido
a partir de un breve arqueo documental se
ubica al lector en los orgenes,
caracterizacin y consecuencias de ambos
enfoques desde la mirada de autores como
Lyotard (1998), Daz (1999) y Vattimo (1990)
entre otros.
Palabras Clave: Modernidad. Postmodernidad. Paradigmas.
O
L
CU
T
R
A
Autora:
Prof(a). Aura Adriana Delgado C.*
aurad@icnet.com.ve
Facultad Ciencias Econmicas
y Sociales
Universidad de Carabobo
Valencia - Edo. Carabobo.
Venezuela
*Licenciada en Educacin, Magster
en Investigacin, profesora y tutora
de Pre y Postgrado en FaCES-UC y
Profesora de Postgrado de la
Universidad Jos Antonio Pez.
Facilitadora de Educacin en Valores
de la UC. Ponente de Eventos
Nacionales e Internacionales.
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concibi una ciencia, una tica y un arte racionales, atravesados con la flecha
implacable del progreso. Desde esta perspectiva, la modernidad pretenda
una objetividad absoluta, unidad metodolgica en la ciencia, legalidad universal
en la moral y lgica interna en el arte. (p. 18). El orden establecido durante la
Modernidad, se caracteriz principalmente por una organizacin de tipo
jerrquica, militar o piramidal, lo que promueve a un sujeto disciplinado en el
ejercicio de su deber. De modo que la tica de la Modernidad es la tica del
deber, de la obediencia, como se muestra grficamente a continuacin:
Grfico N 1
Las Esferas de la Modernidad
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Postmodernidad: La Ruptura
En lneas generales, la postmodernidad surge como consecuencia del
desarrollo social, a partir del cual surgen nuevas realidades y formas de
pensamiento que las interpretan. A finales del siglo XIX, de acuerdo con algunos
autores (otros sealan mediados del siglo XX), se produjo una crisis del
fundamento axiolgico en Occidente.
Nietzsche (1998) es denominado el padre de la postmodernidad. No
obstante, afirma Desiato (1999), que Nietzsche no conoci la disputa ente
modernos y postmodernos; pero en un sentido importante, su descripcin e
interpretacin de la cultura, se anticipa a lo que hoy se denomina sociedad
postmoderna (p.13). Lo considera el primer autor en tener clara conciencia del
desmoronamiento de la cultura tradicional, basada en la autoridad de las
instituciones. Con su postura destruye las bases del positivismo, pero echa
las bases para la ciencia del siglo XX. Ahora bien, Desiato (ob.cit), define la
cultura postmoderna basndose en Lyotard (1998), quien la caracteriza por
.la prdida de confianza en lo que denomina grandes relatos.la muerte
del gran relato permite la aparicin de infinitos pequeos relatos locales y
contingentes (p.16). Para complementar esta idea se puede recurrir al mismo
Lyotard (ob.cit) quien denomina .condicin postmoderna, al estado de la
cultura despus de las transformaciones que han afectado las reglas del juego
de la ciencia, la literatura y de las artes a partir del siglo XIX. (p.9).
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Reflexin final
Una ltima acotacin con la finalidad de no dejar lugar a dudas sobre
nuestro trnsito por un perodo caracterizado por una cultura ...al modo que
vendr despus de hoy (Martnez, 2000:211). Se puede afirmar que la
Postmodernidad es esencialmente una crtica al proyecto de la modernidad,
sumergindonos en los problemas culturales y sociales del hombre de hoy.
Martnez (ob.cit), afirma, adems, que el pensamiento postmoderno ya sea
francs: Lyotard, Deleuze, Lipovetsky; italiano: Vattimo, Gargani, Vitiello; alemn:
Sloterdijk, Bhme o estadounidense: Rorty, coincide con el deconstruccionismo,
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Bibliografa
Bermdez, L. (1999) Hacia la Universidad Postmoderna. Valencia, Venezuela:
Coleccin Pensamiento Universitario Ediciones del Rectorado.
Universidad de Carabobo.
Bravo, F. (1995) Universidad, Ciencia y Conciencia. Valencia, Universidad de
Carabobo
Desiato, M. (1999). Nietzsche el crtico de la postmodernidad. Caracas,
Venezuela: Monte vila Editores.
Daz, E: 1999.Postmodernidad. Buenos Aires, Argentina: Editorial Biblos.
Habermas, J. (1989:A). El Discurso Filosfico de la Modernidad. Buenos Aires,
Argentina:Taurus.
__________ (1989:B). Teora de la Accin Comunicativa. Buenos Aires,
Argentina: Taurus.
Kant, I. (1988)Qu es la ilustracin?. Trs. A Maestre y J Romagosa, Madrid.
Tecnos
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Lo Moderno
Distinguimos tres conceptos, como lo hace Marshall Berman en su libro Todo lo slido se
desvanece en el aire:
la modernidad: es una forma de experiencia vital, al encontrarnos en un entorno que nos
promete poder, aventuras, transformacin de nosotros y del mundo, y que amenaza con destruir todo
para renovar todo permanentemente; es una vorgine perpetua donde "todo lo slido se desvanece en
el aire".
la modernizacin: es el alimento de esa experiencia vital: los descubrimientos cientficos,
la industrializacin, la tecnologa siempre cambiante, las nuevas formas de poder y lucha de clases,
las alteraciones demogrficas, los sistemas de comunicacin de masas, la urbanizacin y el mercado
capitalista siempre en expansin y fluctuacin. Son todos los procesos econmico-sociales que dan
origen a la vorgine moderna.
el modernismo: es la visin cultural, las ideas que hacen a los hombres tanto sujetos
como objetos de los procesos anteriores, y los valores que sostienen estas ideas.
En principio, existe una conciencia de lo nuevo; la conciencia de una poca que se mira a s misma
en relacin con el pasado, y que se ve como el resultado de esa transicin entre lo viejo y lo nuevo; y
a lo viejo lo llama "clsico", y a lo nuevo "moderno".
Pero con la Modernidad ocurre algo ms novedoso an. Cambia el concepto de lo Moderno a
partir de la confianza (inspirada en la ciencia) de lograr un progreso infinito (o "indefinido", segn
la idea de Emmanuel Kant en su Crtica de la Razn Prctica) en el conocimiento, y por eso un
infinito mejoramiento en lo social y moral.
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La marca de lo moderno es ir adentrndose en territorios desconocidos; de all que se d tanta
importancia al conocimiento, como forma de acceso a lo desconocido, a la vanguardia en el arte
como forma de "poner un pie" en lo desconocido, a la moralidad normada e institucionalizada como
modo de "ordenar" o "disciplinar" al desconocido.
El ejemplo de las vanguardias en la Modernidad esttica es claro: van invadiendo territorios
desconocidos, oscuros, y se exponen as a los "peligros" por el encuentro con lo inesperado. Este
anticiparse a un futuro indefinible, este "poner un pie" en lugares desconocidos significa la aventura
de lo moderno, y una exaltacin del aqu y el ahora.
Lo moderno, por otro lado, est unido al proyecto del ILUMINISMO: iluminar todo lo oscuro a
travs de la Razn. En definitiva, totalizar: "racionalizar" al Otro y a lo Otro. Para lograr este
dominio de lo Otro, la Razn lo ilumina separndose en tres esferas autnomas: la ciencia, la
moralidad y el arte. De este modo la Razn asegura su imperio sobre el conocimiento (a travs de la
ciencia), sobre la prctica (a travs de la moral) y sobre la expresin (a travs del arte y la esttica).
A su vez, en el proyecto iluminista, las tres esferas son dominadas por especialistas; y esto es lo que
hace crecer la distancia entre la "cultura de los expertos" y la "cultura del pblico", o entre la cultura
letrada o "culta" y la cultura popular (aunque ya aqu deberamos diferenciar entre cultura popular y
cultura de masas, siendo -tal vez- ms apropiado para el contexto hablar de "cultura de masas").
El inters de fondo del iluminismo o de la Modernidad iluminista, es emplear esa cultura
especializada en la organizacin racional de la cotidianidad social. A este empleo de la Razn para
la organizacin de la cotidianidad social, es a lo que denominamos DISCIPLINAMIENTO. A
travs de este disciplinamiento iba a lograrse:
controlar las fuerzas de lo natural,
comprender al mundo y al individuo,
y de este modo se podra llegar al progreso y la felicidad del hombre.
Una observacin necesaria es que -teniendo en cuenta nuestra situacin en Latinoamrica- la
Modernidad iluminista desplegara ese poder de la Razn sobre los pueblos descubiertos, con un
procedimiento anterior al disciplinamiento, que es la conquista. Ntese en el uso del trmino descubiertos cmo, para los europeos, la llegada a "nuevos mundos" signific quitar la oscuridad con
que esos mundos estaban cubiertos, e iluminarlos para Europa.
De esto se concluye (vase el cuadro) que los dos modos predominantes de proceder que tuvo la
Modernidad respecto de los Otros, de los diferentes, fueron: la conquista y el disciplinamiento... Y
en cierto sentido, an lo son.
Occidente
Suele identificarse a
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occidental moderna, civilizada e iluminada", cmo iba a permitir, por ejemplo, sacrificios humanos
rituales (expresin del etnocentrismo de los pueblos "brbaros")?
La nocin "cultura (o civilizacin) occidental" tiene en sus entraas una paradoja: esta nocin
implica el pluralismo, el relativismo cultural. De all que podra afirmarse que el sello distintivo de
Occidente es la contradiccin entre el discurso y los hechos, la contradiccin entre la teora (el
pluralismo) y la prctica social (el etnocentrismo en los hechos). Esto se observa en la contradiccin
entre la cristiandad europea (que era el modo tal como Europa se conceba a s misma) y los
mtodos de la conquista (lo que Europa en realidad es y lo que hace con el Otro). Esta contradiccin
entre discurso y hechos, entre teora y prctica, es el sello distintivo del eurocentrismo o
etnocentrismo de la cultura europea occidental.
Existen algunos rasgos que identifican a la cultura occidental con la cultura europea. Y esos rasgos
adquieren relevancia en oposicin a los existentes en los diferentes (los pueblos medievales, los
"brbaros", los rabes, etc.; los diferentes en sentido histrico y geopoltico). Indudablemente el rasgo
ms relevante de todos es la LIBERTAD, en cuyo nombre Europa se autovalorar de modo
superlativo.
Veamos de un lado esos rasgos relevantes de Occidente y del otro los rasgos contrarios:
* libertad
* movilidad y cambio
* actividad
* tolerancia
* ciudadano
* sistema legal
Conviene tal vez aclarar, que los rasgos occidentales muchas veces aparecen ms en el discurso que
en los hechos; es decir: se ven determinados por el sello distintivo contradictorio de la cultura
occidental.
En la definicin de Occidente aparecen dos elementos constitutivos y un elemento de
autoengao, segn el anlisis hecho por Agnes Heller y F. Feher.
Dos elementos constitutivos:
a) la coexistencia de tres lgicas, por primera vez en la historia de la huma- nidad (en algunos
momentos aparecieron previamente, pero nunca las tres a la vez): el capitalismo, la industrializacin
y la democracia.
EL CAPITALISMO se sostiene, como lgica, en la dialctica entre el trabajo y el capital. El trabajo es un modo privilegiado de un doble disciplinamiento:
= el disciplinamiento de la naturaleza, por as decirlo, entendiendo como tal el control,
manipulacin, dominio y transformacin de la misma. Frente a la naturaleza, que se resiste, la
Modernidad us dos procedimientos de disciplinamiento: la ciencia y el trabajo;
= el disciplinamiento del trabajador segn los dictados del capital, para que asuma su
habitus de clase (con trminos de Pierre Bourdieu) y para que se someta a los designios del mercado.
Un elemento de autoengao:
la conviccin de que el capitalismo era extensible a todo el mundo.
En este sentido, A. Heller afirma que la democracia y la industrializacin podran extenderse en
todo el mundo, pero la pretensin de extender en todo el mundo el capitalismo es una conviccin
dogmtica, y quizs el elemento que ms ha hecho entrar en contradiccin a Occidente.
La Razn y la Ciencia
Veamos algunas de las diferencias entre la "racionalidad medieval" y la Razn Moderna, con el
fin de comprender mejor a qu nos referimos con la concepcin del disciplinamiento como
organizacin "racional" de la cotidianidad social.
Racionalidad medieval
Razn Moderna
* la correspondencia y pertenencia con * la realidad es un objeto que est enel entorno natural. Hay una visin her- frentada con el "yo", con el sujeto. La
mtica y alquimista de la realidad y la realidad y la naturaleza son concebinaturaleza.
das como "mquinas".
* el conocimiento. es sumergirse en el * el conocimiento: por un mtodo puede
otro o lo otro, y se logra por "simpata" desentraarse y alcanzarse la verdad
(
-: con; : sentir): sentir con
sobre la naturaleza, para dominarla.
el otro.
* la naturaleza posee finalidades ocultas.
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Con la Razn moderna nace la idea de RAZN INSTRUMENTAL MANIPULADORA, que
apunta al control, manipulacin y dominio, para solucionar los problemas y as lograr el progreso.
Aqu vemos la ntima relacin entre razn y progreso, y entre control, dominacin y progreso, que
anticipa la relacin positivista entre orden y progreso. Podra decirse que el sentido, el objetivo del
disciplinamiento, es el progreso.
El conocimiento (la razn instrumental manipuladora) que implica control y dominio, utiliza
como medio a las ciencias, que lograran ese progreso y bienestar. El presupuesto es que hay un
SUJETO poseedor de la Razn que se enfrenta a los objetos, y en ese enfrentamiento manipula,
controla y domina lo otro a travs de la ciencia (adems de, como fue dicho, del trabajo).
La CIENCIA, motor del progreso, la riqueza y el bienestar, ha pertenecido a las lites y ha
excluido al pueblo. Michel Foucault seala que el poder est ntimamente unido al saber. Es el poder
de las lites el que produce las certezas, porque en definitiva dice quin tiene razn. Por eso, para
Foucault, la verdad depende de quienes ostentan el poder. Es ms, hay un saber que nace o se
desprende de las prcticas sociales de control y vigilancia; Foucault, asumiendo a Nietzsche, asegura
que en un momento mentiroso y arrogante de la historia, los hombres inventaron el conocimiento
cientfico.
El epistemlogo Paul Feyerabend dice que la ciencia es lo ms semejante al mito, es el gran mito de
la Modernidad (vase en el reportaje a Martn-Barbero: "Las brujas pusieron en jaque a la cultura
moderna", cmo procedi la ciencia con las brujas, poseedoras de un saber no-cientfico). La ciencia
dice de s misma que es mejor que el conocimiento cotidiano, pero su excelencia se impone, no se
argumenta (entrando en contradiccin consigo misma), siendo que la argumentacin sera una de las
caractersticas del proceder cientfico. Para Feyerabend, la ciencia es la institucin religiosa moderna
ms agresiva y dogmtica.
La Utopa
Otra
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contradiccin entre teora y prctica o entre discurso y hechos, inherente a la cultura occidental
moderna.
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mataron a los varones indgenas; luego se oprimi y se someti a servidumbre a las mujeres y los
nios.
La conquista implic una triple dimensin de la DOMINACION: poltica (porque se mat a los
varones, despojndolos del poder), ertica (porque los conquistadores se amancebaron con las
mujeres, las "conquistaron") y pedaggica (porque oprimieron y "educaron" a los nios).
En la comprensin de la conquista habran dos anacronismos. Por un lado el de Todorov, que
afirma que la conquista signific la destruccin o totalizacin del otro. En realidad, el indio no era
considerado "otro", porque simplemente no era considerado hombre (excepto el caso de los "indios
amigos", colaboradores de los europeos segn aparece en los documentos de poca, tal como lo
muestra la Prof. Gladys Lopreto). Por otro lado, el anacronismo de los catlicos, que afirman que la
conquista fue un proceso de evangelizacin humanizante. En realidad, la Iglesia particip de la
crueldad, aunque existan casos en lo que esto no ocurri y fue denunciado (Bartolom de las Casas,
Vasco de Quiroga, Juan de Zumrraga, muchos jesuitas, etc.); y adems, el concepto ms
humanizado y "tolerante" del diferente es recin posterior al Concilio Vaticano II (dcada del '60, en
el siglo XX).
Lo cierto es que Amrica es la resultante de un mestizaje producido por la conquista y dominacin
de los pueblos indgenas; un mestizaje cargado de violencia. El antroplogo y filsofo argentino
Rodolfo Kusch dice que no tenemos formas propias de pensamiento para comprender Amrica.
Existen, segn l, dos modos de situarse en Amrica: uno, desde fuera, desde las concepciones
modernas, que genera una cultura centrfuga; otro, desde dentro, que genera una cultura centrpeta.
Desde la Modernidad, Amrica es vista segn la dualidad HEDOR / PULCRITUD, que se
contraponen en los siguientes rasgos:
pulcritud
civilizacin
lo racional
lo moderno
la cultura
el ser alguien (deber ser como
el civilizado)
lo deseable
el progresismo civilizatorio
la racionalidad conquistadora
hedor
barbarie
lo irracional
lo primitivo
la naturaleza
el estar noms o mero estar
(estar siendo)
lo indeseable
el primitivismo brbaro
la irracionalidad demonaca
El hedor est movido por el miedo al exterminio. La pulcritud apunta al triunfo ilimitado. La
Modernidad exigi la exclusin y el disciplinamiento del "hedor".
En la cotidianidad latinoamericana vivimos, segn dice Kusch, la tensin entre dos presiones: la
del objetos de consumo que nos seducen para poder "ser alguien", y la de la amenaza de la barbarie
que est noms ah en las villas, en los "cabecitas negras", en lo arcaico, los manosantas, los
curanderos, los ritos...
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profesiones...) para transformar el ethos popular (o cultura popu-lar), para dominar,
controlar y ordenar la cotidianidad, dndole una organizacin racional que facilite y
posibilite el progreso (en especial a travs del trabajo y la ciencia).
Bibliografa utilizada:
Berman, M. Todo lo slido se desvanece en el aire
Casullo, N. (Comp.). El debate modernidad/posmodernidad
de las Casas, B. Brevsima relacin de la destruccin de las Indias
Dussel, E. Filosofa de la liberacin
Feyerabend, P. Tratado contra el mtodo
Foucault, M. La verdad y las formas jurdicas
Foucault, M. Saber y verdad
Freire, P. Concientizacin
Goldmann, L. A favor o en contra de la utopa
Gudynas, E. La reconstruccin de las ciencias
Habermas, J. La Modernidad, un proyecto incompleto
Heller, A. y F. Feher. Anatoma de la izquierda occidental
Kusch, R. Amrica profunda
Kusch, R. Geocultura del hombre americano
Marcuse, H. Eros y civilizacin
Vida lquida
Por Zygmunt Bauman
(Trad. Albino Santos Mosquera)
Paids
(208 pginas)
Hay conceptos que quedan ntimamente ligados a sus creadores. Tal es el caso de
modernidad lquida, que inequvocamente remite a Zygmunt Bauman. Nacido en
Polonia, en 1925, Bauman fue profesor durante quince aos en la Universidad de
Varsovia y durante veinte en la Universidad de Leeds. Descubierto tardamente por la
lengua espaola, en la actualidad se consiguen en libreras ms de veinte ttulos suyos
traducidos en los ltimos diez aos.
En Vida lquida, su ltimo trabajo, analiza desde la perspectiva de lo lquido diversos
aspectos de la vida contempornea.
Tal como hiciera en textos anteriores, su escritura se ordena aqu a partir de un
paralelismo entre dos modernidades. La primera modernidad fue aquella que hizo
estallar las instituciones, los valores, los pensamientos premodernos. El ataque a la
tradicin, el culto de lo nuevo, el resquebrajamiento de la idea de autoridad, permitieron
a quienes vivieron ese proceso experimentar que todo lo slido se desvanece en el
aire, segn la expresin de Karl Marx, popularizada por Marshall Berman. Pero, segn
Bauman, la pretensin ltima de los impulsores de esa primera modernidad era poner en
marcha un proceso de creacin de instituciones, normas, valores que fueran ms slidos
an que sus antecedentes premodernos. En la actualidad seguimos siendo modernos,
pero hemos perdido esa aspiracin a la solidez. Hoy impera lo flexible, lo fluctuante. Es
el tiempo de los fluidos. De ah que para Bauman sea apropiado referirse a nuestra
poca como modernidad lquida.
Mientras que la modernidad slida es la poca de la invencin del individuo (que rompe
el vnculo que una al hombre premoderno con la comunidad), en la modernidad lquida
el individuo se encuentra asediado desde distintos frentes. Por un lado, vive su
individualidad como una obligacin de ser absolutamente diferente a los otros pero, al
mismo tiempo, todos los otros tienen la misma presin que l, de modo que su anhelo
de diferencia vuelve a colocarlo en el lugar de la identidad. El afn por la singularidad
est hoy profundamente ligado al mercado y su lgica consumista, por lo cual, sostiene
Bauman, la lucha por la singularidad se ha convertido actualmente en el principal
motor tanto de la produccin en masa como del consumo de masas. Ser un individuo
cuesta mucho dinero. Por ello, no todos estn en condiciones de pasar de ser un
individuo de derecho a un individuo de hecho. El temor a no alcanzar el nivel
econmico que permita ejercer la libertad de consumir y el temor hacia aquellos que han
quedado fuera de las posibilidades de esa libertad amenazan a quienes tienen hoy la
pretensin de enarbolar su individualidad. Esto ltimo tiene, adems, consecuencias
muy severas en cuanto a la vida ciudadana, ya que, afirma Bauman, la tendencia a
retirarse de los espacios pblicos hacia islas de uniformidad se convierte, con el tiempo,