Teoria, obra arquitetnica e produo artstica.

Jnatas Pacheco Bernardo

Daniela Lopes Cardoso

TEORIA, OBRA ARQUITETNICA E PRODUO ARTSTICA

Introduo
Este artigo busca analisar o Auditrio Ibirapuera, de Oscar Niemeyer, como obra arquitetnica,
decifrar a Composio Vlll, de Wassily Kandinsky, relacionando-os aos conceitos estudados por
autores como Rem Koolhaas, lvaro Siza, Aldo Rossi, Massimo Cacciari, Plato, Luigi Pareyson,
Christian Norberg-Schulz, Peter Einsenman, Thomas Schumacher, Robert Venturi, Denise ScottBrown, Tadao Ando e Jacques Derrida, de forma que fique mais clara a compreenso de
conceitos que podem ser encontrados tanto na obra arquitetnica quanto na obra de arte,
demonstrando assim suas particularidades e tambm acentuando diferenas ou ausncias.
Oscar Niemeyer (IMAGEM)
Oscar Ribeiro de Almeida Niemeyer Soares Filho nasceu no Rio de Janeiro em 15 de dezembro
de 1907, no bairro das Laranjeiras. Em 1928, casou com Anita Baldo, filha de imigrantes italianos.
Em 1929, entrou para a Escola Nacional de Belas Artes no Rio de Janeiro, onde formou-se
engenheiro arquiteto, em 1934. Inicia-se na profisso como estagirio no escritrio de Lcio Costa
e Carlos Leo. Em 1936, foi designado para colaborar com o arquiteto suo, Le Corbusier, que
estava participando do projeto do Ministrio da Educao do Rio de Janeiro.
No ano de 1940, Oscar teve pode conhecer, o ento prefeito de Belo Horizonte, Juscelino
Kubitschek. Convidado pelo poltico, ele executa seu conhecido projeto, o Conjunto da Pampulha,
formado por um Cassino, a Casa de Baile, o Clube e a Igreja de So Francisco de Assis ou Igreja
da Pampulha.
Em 1947 Niemeyer fez parte do Comit Internacional de Arquitetos que projetou a Sede das
Naes Unidas em Nova Iorque. Realizou obras como o prdio do Banco Nacional Imobilirio
(BNI), a Casa Edmundo Cavanelas, em Petrpolis, e a Biblioteca Pblica Estadual Luiz de Bessa,
em Belo Horizonte.
J em 1956, a convite do ento Presidente da Repblica, Juscelino Kubitschek, Oscar Niemeyer
pode realizar diversos projetos para a nova capital do Brasil, a cidade de Braslia. Entre eles o
Palcio da Alvorada, o Palcio do Planalto, o Itamaraty, o Congresso Nacional, a Catedral, a
Praa dos Trs Poderes, o Superior Tribunal Federal e o Teatro Nacional. A nova capital do Brasil
foi inaugurada no dia 21 de abril de 1960.
Com a decorrncia do golpe militar de 1964, Niemeyer vai exilar-se na Frana. Quando retorna,
em 1979, projeta monumentos importantes, como os prdios dos Centro Integrado de Educao

Pblica (CIEPs) e o Sambdromo, ambos no Rio de Janeiro. Em 1988 recebe o Prmio Pritzker
de Arquitetura.
Depois de Braslia, a cidade de Niteri, no Rio de Janeiro, o local que possui maior quantidade
de obras de Niemeyer, entre elas o Museu de Arte Contempornea, em estilo futurista, inaugurado
em 1991. Em 1996, recebeu o Prmio Leo de Ouro da Bienal de Veneza. Em 1999 inaugura o
Auditrio do Ibirapuera, em So Paulo, e o Museu Oscar Niemeyer, em Curitiba.
Casado com Anita Baldo, durante 76 anos, ficou vivo em 4 de outubro de 2004. Em 2006, casase com sua secretria Vera Lcia Cabreira. Em 2007 comemorado seu centenrio. Recebe a
Medalha do Mrito Cultural do Brasil. O Brasil conquistou seu lugar na histria da arquitetura
mundial muito por seu trabalho, cujas obras esto presentes no s no Brasil, mas tambm nos
Estados Unidos, Frana, Alemanha, Arglia, Itlia e Israel, entre outros pases. Apesar de atentarse funcionalidade dos projetos que elaborou, sua ateno esttica mais que evidente, o
mundo reconhece nele um desenhista extraordinrio. Alm disso, em geral se associou a grandes
artistas plsticos para completar suas construes: Cndido Portinari, Bruno Giorgi, Alfredo
Ceschiatti, Burle Marx e Tomie Othake. Oscar Niemeyer Ribeiro Soares Filho faleceu no Hospital
Samaritano, no Botafogo, Rio de Janeiro, no dia 5 de dezembro de 2012 aos 104 anos de idade.
Wassily Kandinsky (IMAGEM)
Wassily (Vasily) Wassilyevich Kandinsky nasceu em 1866 em Moscou. A maior parte da infncia
de Kandinsky foi em Odessa, uma prspera cidade cosmopolita povoada por europeus ocidentais,
mediterrneos, e uma variedade de outros grupos tnicos. Em tenra idade, Kandinsky exibiu uma
extraordinria sensibilidade para com os estmulos de sons, palavras e cores. Seu pai incentivou
seu dom original e precoce para as artes e o matriculou em aulas de desenho privadas, bem
como aulas de piano e violoncelo. Apesar de a exposio precoce s artes, Kandinsky no se
voltou para a pintura at que ele atingiu a idade de 30 anos. Em vez disso, ele entrou na
Universidade de Moscou em 1886 para estudar direito, etnografia e economia. Apesar disso, o
interesse de Kandinsky no simbolismo da cor e seu efeito sobre a psique humana cresceu durante
todo o seu tempo em Moscou. Depois de concluir sua graduao em 1892, comeou a sua
carreira como educador em direito na universidade, apesar de seu sucesso como professor,
Wassily abandona a carreira docente para frequentar a escola de arte em Munique, em 1896. J
em 1921, convidado pelo arquiteto Walter Gropius para lecionar na Bauhaus de Weimar, onde
se voltou para a importancia dos elementos geomtricos. A obra de Kandinsky, tanto artstica e
terica, desempenhou um grande papel na fundao filosfica para os movimentos modernos
posteriores, suas teorias sobre as possibilidades expressivas da arte, em particular, a sua nfase
na atividade espontnea e o subconsciente so de notrio reconhecimento, Kandinsky define o
cenrio para a maior parte da arte moderna expressiva produzida no sculo XX.

Auditrio do Ibirapuera
O projeto possui uma desconcertante simplicidade em sua volumetria(IMAGEM), caracteriza-se
por um bloco nico que em planta um trapzio e, em corte, um tringulo(IMAGEM). O auditrio
por todo de cor branca, o material utilizado foi o concreto armado com uma pintura
impermeabilizante. Nas laterais, por exemplo, possvel perceber a paginao das frmas da
estrutura. Foram realizados, no entanto elementos que destoam - ou se destacam meio ao
grande bloco branco, so a marquise metlica que d o acesso principal e tambm identidade ao
prdio caracterizando o volume puro e diferenciando-se dos demais; e a porta no fundo do
tringulo, ambas pintadas de vermelho. A sua monumentalidade d ideia do ambiente interno.
(IMAGEM)
Segundo Jacques Derrida em entrevista a revista italiana Domus, a arquitetura se difere das
demais belas-artes por no dizer a respeito de uma representao j existente, atravs da
arquitetura possvel criar obras exclusivas e nunca vistas antes, o auditrio se enquadra nisso,
ainda fundamentando-se em Derrida, o estabelecimento de um lugar habitvel um
acontecimento, no natural, sempre supe algo de tcnico, o lugar requerido antes mesmo
que ele tenha sido produzido.
Bernard Tschumi estuda o conceito de obras de limites, que so trabalhos que podem ser
entendidos como excepcionais e destoam das atividades regulares do artista, revelam outras
interpretaes, afirma ainda que a arquitetura no existe sem elas. No h arquitetura sem
desenhos, sem textos, edifcios j foram construdos sem desenhos, mas a arquitetura vai alm do
processo de construo. Oscar sabia projetar dessa forma, o auditrio um exemplo de suas
obras de limites, alm dos desenhos Niemeyer tinha o costume de escrever a respeito de suas
obras e assim poderia sentir o que ela poderia oferecer, como seria a sua materializao e os
seus resultados, dessa forma se faz arquitetura. Tschumi chama de reducionistas as atitudes que
negam as diferenas e os limites, anular os limites anular toda a arquitetura, porque eles so as
reas estratgicas da arquitetura. Aldo Rossi poderia entender da obra do auditrio do Ibirapuera
como o seu conceito de Monumento, elemento fixo que relativo ao tempo, espao, cultura,
sociedade, etc. Possui relevncia para a cidade, se conserva mesmo com a evoluo da cidade,
possui memria e histria, tem inteno e forma.
A arquitetura do movimento modernista pode ser considerada polmica, pois passou por grandes
discusses e crticas, Rem Koohlhaas critica a pureza da arquitetura modernista em relao aos
grandes espaos abertos, indiferenciados, que pretendiam sugerir liberdade e devastou os centros
histricos das cidades, no caso da obra do auditrio do Ibirapuera existem alguns pontos que
podem ser citados, o terreno em que foi implantado no possui um entorno urbano consolidado
por tratar-se de uma rea de parque, porm possui um entorno inegvel, a natureza, o prdio no
estabelece uma relao direta com esta, uma vez que no se enquadra nos princpios de Tadao

Ando, por exemplo, quando trata da questo entre arquitetura e paisagem, para ele necessrio
que se estabelea um confronto entre arquitetura e natureza, onde ambos os lados realcem suas
propriedades, em contrapartida so trabalhados locais de passagem e permanncia ao seu redor
que garantem espaos de convivncia, mesmo a marquise pensada para ligao desta obra com
a Oca (IMAGEM)no ter sido realizada existe uma conexo por meio dos caminhos, Norberg
Schulz entende na arquitetura o potencial fenomenolgico, que identificado como a capacidade
de dar significado ao ambiente mediante a criao de lugares especficos. Ex: um caminho que se
abre, posso parar para repousar sem atrapalhar o fluxo. O auditrio oferece aos visitantes lugares,
no s em seu interior atendendo a um programa especfico, como ao seu redor garantindo o
silncio quase extinto que a ps-metrpole de Massimo Cacciari impe. O lugar o stio onde
paramos, pausa, anlogo ao silncio de uma partitura, no h msica sem silncio. O lugar posmetropolitano ignora o silncio numa partitura, no nos permite parar, recolher-nos no habitar. No
conhece, no pode conhecer distncias. O corpo e o lugar se relacionam, porque precisamos de
lugares? Parte do principio, nossa dimenso fsica, a fsica propriamente dita, nosso corpo lugar
absolutamente primeiro. Se formos lugar, buscamos lugares.
Composio Vlll
A pintura (IMAGEM)realizada em leo sobre tela do ano de 1923 e pertence ao movimento
artstico da arte moderna, encontra-se no Museu Guggenheim e uma grande criao em um
momento ps-guerra. Na tela esto dispostas formas geomtricas distintas e dispersas, mas na
verdade no foram produzidas de maneira aleatria como se parece a primeira instncia. Na
verdade, apesar das abstraes, os traos se posicionam em lugares planejados, formando um
aspecto paisagstico: grandes tringulos representam montanhas(IMAGEM), enquanto o crculo
ao lado esquerdo superior simboliza o sol(IMAGEM). Jacques Derrida levanta uma questo em
entrevista a revista italiana Domus que cabvel a esta obra, a arquitetura assim como essa
pintura uma forma de representao do pensamento. Thomas Schumacher quando fala do
contextualismo prope um meio termo entre o passado irrealista congelado e a renovao urbana
que destri a estrutura urbana da cidade, a utilizao dos crculos na Composio Vlll, um
exemplo que, alm de definir o que era na poca considerado como uma representao artstica
de perfeio, tambm prev a relevncia que eles teriam em trabalhos futuros de Kandinsky. O
estilo abstrato da pintura, com elementos de composio dinmicos, reflete a grande onda de arte
moderna que tomou a Rssia pas de origem do pintor no perodo do final do sculo XIX at
cerca de 1930. Robert Venturi e Denise Scott Brown descrevem o conceito de arquitetura como
smbolo que pode tambm ser interpretado para a pintura em si, o conceito fala do simbolismo da
forma como uma expresso que foi evitado pelos arquitetos modernos ortodoxos, o significado
devia ser comunicado pelas caractersticas fisionmicas inerentes a forma. A criao da forma
arquitetnica devia ser um processo lgico, livre da experincia do passado, determinada pelo
programa e pela estrutura, com a ajuda eventual da intuio, como sugeriu o arquiteto, historiador,
crtico e professsor Alan Colquhoun. Kandinsky no nega o passado em sua obra, possui um
processo lgico e estrutura por trs de todo aparente caos, existe harmonia, sua obra representa
signos, mais de comunicao que de espao em si, a comunicao domina o espao como um
elemento na arquitetura e na paisagem, mas que visa uma nova escala de paisagem.
Outro aspecto que interessante abordar a importncia que o autor atribui cor. Desde sua
juventude Kandinsky tem um fascnio por esta informao visual, fato que se afirma na

representao deste quadro. O pintor utiliza um fundo claro e tripartido em tons que garantem
profundidade e conferem certa dinmica composio, provocando tambm um contraste de tons
entre esse mesmo fundo e os elementos que se sobrepem, todos eles com cores mais escuras.
Kandinsky usa tonalidades diferentes dentro das formas dando energia sua geometria, como o
crculo amarelo com uma aurola azul em oposio ao crculo azul com uma aurola amarela.
Norberg Schulz exalta a qualidade potica como essencial. Qualidades sensoriais dos materiais,
da luz, da cor e importncia simblica. Sentir o material vital (Frank Lloyd Wright um exemplo
dessa viso).
Quanto s formas, tambm se verificam contrastes como o largo crculo no canto superior
esquerdo que se evidencia claramente em oposio aos restantes elementos. As linhas e as
formas assinalam direes, ocupam espaos fulcrais que levam ao observador focar a ateno
em determinados pontos da tela. As figuras que aparecem so como a figura retrica de Peter
Einsenman, que uma forma hbrida que sintetiza presena e ausncia, e que contem sua prpria
ausncia, quando se olha para o quadro possvel enganar-se ao pensar que h uma ausncia
de sentido por conta de sua abstrao, mas possui todo um estudo presente para atingir seu
resultado final.
A organizao de cada item confere uma composio de harmonia mpar, captando o lado
emocional e espiritual que o artista pretende retratar. A Composio VIII reflete a influncia do
Suprematismo (pintura com base nas formas geomtricas planas os retngulos, os crculos e a
cruz sem qualquer preocupao de representao) e do Construtivismo.
Auditrio do Ibirapuera (Oscar Niemeyer) e Composio VIII (Wassily Kandisnky)
Nas obras esto similaridades como contrastes nas formas, na pintura que esto representadas
pelas diversas formas geomtricas e tons que contrastam entre si, enquanto no auditrio do
Ibirapuera um grande bloco triangular branco possui em sua entrada principal um elemento
metlico vermelho que como um ponto focal atrativo para o visitante, da mesma forma que a
construo das linhas e formas de Kandisnky so capazes de focar em determinados pontos da
tela.
Ambas as obras podem ser tratadas como Aldo Rossi classifica os monumentos, possuem
relevncia para a cidade (seja no caso de So Paulo onde est inserido o auditrio ou em Nova
Iorque onde se encontra a famosa composio de Kandinsky), se conservam mesmo com a
evoluo da cidade, possuem memria e histria, tm inteno e forma. Como obras de arte
carregam valor artstico, so construes na matria, nasce do inconsciente da inteno e da
vontade do artista, individual e coletivo (feito pelo artista para o publico), com a presena do
publico na sua constituio, sempre concreto.

Luigi Pareyson define forma e contedo em sua relao de inseparabilidade, essa condio se faz
presentes no auditrio de Oscar e a Composio VIII de Kandinsky, enquanto o contedo nasce
como tal no prprio ato em que nasce a forma, e a forma no mais que a expresso acabada do
contedo. So verdadeiras obras de arte, fazer arte quer dizer tanto quanto dar forma a um
contedo quanto formar uma matria. Arte contm a vida de onde emerge, sentimento inspirador,
inflexo particular.

BIBLIOGRAFIA
http://www.theartstory.org/artist-kandinsky-wassily.htm
http://educacao.uol.com.br/biografias/oscar-niemeyer.htm
http://www.e-biografias.net/oscar_niemeyer/
http://www.macvirtual.usp.br/mac/templates/projetos/percursos/percursos_fig_abst_biog_k
andinsky.asp
http://mestres.folha.com.br/pintores/18/

Imagens

https://www.escritoriodearte.com/imagens/biografia/images/oscar-niemeyer.jpg

http://www.kunst-zeiten.de/Wassily_Kandinsky-Leben

QUADRO http://www.guggenheim.org/new-york/collections/collection-online/artwork/1924

MONT
ANHAS

SOL