Anlisis: Louange a lEternite de Jess de O. Messiaen.

Alfonso J. Piacentini

Jess es la Palabra. Infinitamente lenta, una frase del cello magnifica con amor y
reverencia la eternidad de la Palabra, tan delicada y tan poderosa, cuyo tiempo nunca
termina. La meloda se extiende, se estira con majestad en una suerte de caricia distante
pero inabarcable. En el principio era el Verbo, y el Verbo estaba con Dios, y el verbo
era Dios Messiaen

Con este texto Olivier Messiaen explica la idea detrs del quinto movimiento de
su Cuarteto Para El Fin de Los Tiempos, Luange a lEternite de Jesus. Aunque es muy
probable que Messiaen y yo tengamos imgenes DRASTICAMENTE diferentes de lo
que podra ser la Palabra de Dios, coincidimos en lo que consideramos eterno y de nunca
acabar (como este movimiento). El compositor argumenta que este y el octavo
movimiento del cuarteto simplemente son nobles, rasos, austeros por aquello de carecer
de dificultad tcnica y virtuosismo, no obstante, se requiere mucha concentracin y cierto
grado de virtuosismo para hacer que el quinto movimiento suene agradable y digno de
representar la eternidad de la palabra de Dios. Quizs para el ondes Martenot este
movimiento seria mucho mas efectivo SORPRESA! Este movimiento se basa, casi
nota por nota, en una composicin previa del propio compositor titulada: Oraison per
Ondes Martenot(1937). No obstante, Maurice Martenot(cellista, radiotelgrafo y creador
del ondes Martenot) creo este instrumento para simular la voz del cello; Messiaen

quizs vio la oportunidad para hacer un cover acstico(ft. el piano) y la tomo con la
esperanza de que Dios lo perdonara.

Ya que este movimiento fue escrito antes del tiempo de Messiaen como
prisionero, las ideas musicales no se basan tan directamente de su tratado: The technique
of my musical language en comparacin con el resto de lo movimientos donde si hay una
exploracin mas clara entre aspectos del tratado y la msica, ya que son contemporneos
uno del otro(el tratado y el cuarteto). Esto implica que este movimiento se aleja(no
necesariamente contradice) del lenguaje y la atmosfera que carga el resto del cuarteto.
Aqu la harmona es predominantemente vertical y monofnica, manteniendo un centro
tonal-modal claro en Mi mayor, versus el resto del cuarteto que escasamente se siente un
centro tonal claro y a penas se mantiene una harmona vertical(salvo el 6to movimiento).
Comienza con una escala octatonica(segn Messiaen, el segundo modo de trasposicin
limitada) sobre el cello de la cual se aparta por primera vez en el compas 11 donde
remplaza el Do por un Re# para preparar el acenso hacia la segunda parte(letra B de
ensayo) y a la vez aludir a la tonalidad de Mi mayor.

Messiaen cataloga la estructura del movimiento como Song sentence:

A. Tema: antecedente y consecuente

ejemplo antecedente*

B. periodo central basado en la dominante

C. Final con recapitulacin del tema)

No obstante, esta forma de song sentence sugiere claramente una forma

sonata(ABA). En este caso, debido a la extensa prolongacin del material musical, no es
tan claramente audible.

Kreuzspiel, LouangelternitdeJsus, and MashupsThree

Analytical Essays on Music from the Twentieth and Twenty-First
Centuries pdf document, Thomas Johnson
The Techniques of my Musical Language, O. Messiaen
Score: Quator pour la fin du temps.pdf, O. Messiaen