DP E ADNAN - Compressed

EXPOSITION LINSTITUT DU MONDE ARABE
18 OCTOBRE 2016
1 ER JANVIER 2017
Dossier de presse
COUVERTURE :
Exposition Etel Adnan
Sans titre, 2014,

Huile sur toile
Etel Adnan - Courtesy Galerie Lelong
18 OCTOBRE 2016
1 ER JANVIER 2017
Dossier de presse
Etel Adnan,
prface de Jack Lang
En prsentant Etel Adnan pour la premire fois Paris dans une exposition officielle,
lIMA honore non seulement une artiste libanaise nulle autre pareille, mais aussi
une potesse de notre monde contemporain.
Toute son uvre rsonne des tintamarres et des fureurs des hommes de la guerre
dAlgrie, ou de la Guerre du Vietnam aux embrasements du Moyen Orient. Eprise
de libert, elle na cess dpouser la cause des peuples opprims dans leurs luttes
et leurs dchirements sans fin. Cause des peuples, cause des femmes, Etel Adnan
est aussi une femme engage.
Son uvre relve de lextrme dlicatesse que reclent ses peintures, aux couleurs
la fois chaleureuses et puissantes, ralises de prs et du plus intime, comme ses
leporellos o elle semble tisser sur le papier lcriture, le dessin et laquarelle comme
des journaux personnels reliant littrature arabe et sensations intrieures.
Dans le voyage autour de son atelier, Etel Adnan nous fait traverser le monde,
comme les Phniciens surent traverser la Mditerrane o Ulysse passait dune le
lautre. Dans cette grande tradition de la diaspora dOrient, Etel Adnan est une
voyageuse hors du commun qui nous invite dcouvrir les mondes des hommes qui
croisent ses mondes intrieurs.
Il est heureux que ses dplacements se soient arrts Paris o elle retrouve,
chaque coin de rue, cette part duniversel qui traverse ses formes concrtes et
abstraites, ses couleurs chatoyantes et ses textes prmonitoires.
Jack Lang,
Prsident de lInstitut du monde arabe
Dossier de presse
Sommaire
p.6
p.10
p.13
Communiqu de presse
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Lettre Etel Adnan, deSbastien Delot
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Le parcours de lexposition
p.28
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p.30
Tania Hadjithomas Mehanna
p.30
Zad Moultaka
p.30
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Etel Adnan par :

p.25
p.39
Yves Michaud
Issa Makhlouf
Biographie et bibliographie
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Liste des uvres exposes
Dossier de presse
Etel ADNAN (1925, Liban)

Livre dartiste,
pomes de Aliah Mamdouh
Aquarelle et criture lencre
sur papier japonais
Muse de lIMA
IMA/ Philippe Maillard
Dossier de presse

Livre dartiste, Daprs le
pome de Al Bayati
loffrande Pablo Neruda
Gouache, aquarelle et encre
sur papier
Muse de lIMA
IMA/ Philippe Maillard

Livre dartiste, Zikr
Crayon, encre et aquarelle sur papier
Muse de lIMAIMA/ Philippe Maillard
5
Dossier de presse
Etel Adnan

Exposition
du 18 octobre 2016
au 1er janvier 2017
Vernissage presse le
lundi 17 octobre 2016
de 10h30 12h30 en
prsence de lartiste
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Pour la premire fois en France,
lInstitut du monde arabe clbre
Etel Adnan, figure majeure de lart
contemporain, travers une exposition monographique.
Un hommage ncessaire
Protiforme et foisonnante, luvre dEtel Adnan se situe la croise de limage et du
texte. Pour Etel Adnan, criture et peinture sont en effet les deux modes dexpression
dune mme langue. Celle quelle a compose entre le Liban, la France et les Etats-Unis, au
fil des soubresauts de lhistoire et en cho son engagement politique.
Traduite et publie dans de nombreux pays, Etel Adnan a t expose la White Cube
Gallery de Londres, au Whitney de New York, au muse dart moderne de Doha au Qatar
mais galement la Documenta de Kassel en 2012 et, tout rcemment, la Serpentine
Gallery de Londres. LInstitut du monde arabe est la premire institution en France
consacrer une exposition monographique cette artiste rsidant Paris depuis de
nombreuses annes.
Dossier de presse
Une vie de cration et dengagement

Ne Beyrouth en 1925 dune mre grecque et dun pre syrien, Etel Adnan grandit au
sein dun vritable mille-feuille ethnique et culturel. Parlant le grec, le turc, larabe et le
franais, elle compose ses premiers pomes en franais lge de vingt ans. Diplme de
la Sorbonne, de Berkeley et de Harvard, elle enseigne la philosophie de 1958 1972 en
Californie et sengage contre la guerre du Vietnam. Une autre guerre, celle du Liban o elle
rside dans les annes 1970, lui inspire Sitt Marie-Rose publi en 1977, devenu un
classique de la littrature de guerre. De retour en Californie, Etel Adnan se rfugie
Sausalito o le Mont Tamalpas, visible de sa fentre, devient un motif rcurrent de sa
peinture. Aujourdhui base Paris, Etel Adnan poursuit sa cration artistique et sa
production littraire, toutes deux indissociables.
Un parcours intime
Explorant les facettes multiples de son uvre, lexposition monographique, imagine par le
commissaire Sbastien Delot, sarticule autour de quatre grands thmes :
Les Grands textes : en souvrant sur la lecture de LApocalypse arabe, texte fondateur
dEtel Adnan, lexposition met en lumire limportance de lcriture dans luvre de
lartiste et son engagement politique constant tout au long de sa vie.
Le Mont Tamalpas : celui quelle considre comme sa Montagne Sainte-Victoire
est un motif rcurrent de sa peinture oscillant entre abstraction et figuration.
Des ponts, des exils : la production artistique dEtel Adnan volue au rythme de ses
nombreux dplacements. De New York Beyrouth, de San Francisco Paris, ses uvres
sinspirent de ces paysages et de ces atmosphres dclins sur les pages des leporellos.
Un monde de couleurs et de sonorits : dcouverte en 1960 au Caire, la tapisserie
est lautre langage dEtel Adnan qui manie les fils de couleur comme les mots et les
pinceaux.
Pour cette premire exposition monographique lInstitut du monde arabe, des

uvres jamais exposes ont t runies, dont certaines proviennent de lappartement
parisien dEtel Adnan.
Cette exposition a t ralise en troite collaboration avec la galerie Lelong,

la galerie Claude Lemand et la Sfeir-Semler Gallery.
DTAIL
Sans titre, 1970, Pastel sur papier

Dossier de presse
Lettre Etel Adnan
de Sbastien Delot, Commissaire de lexposition
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Il est vrai que de lamour nat la vie et que perdre lun rend lautre absurde. Mais tout comme
la plupart des gens nosent pas accepter les consquences de leurs passions, ils transforment en
mythes ceux qui les vivent pleinement, quel quen soit le prix, personnages historiques ou crations
romantiques. ()
Etel Adnan,
Le prix que nous ne voulons pas payer pour lamour

galerie Lelong, Paris, 2015
Chre Etel,
Vous avez souvent crit des lettres vos amis intimes pour tisser vos rcits, par pisode.
A mon tour, je profite de cette forme pistolaire. En acceptant cette exposition lInstitut
du monde arabe, vous mavez accord une immense joie. Jaimerai tre en mesure de vous
tmoigner toute ladmiration et le respect que je vous porte.
Pour cette exposition, il ma sembl important de remettre votre criture au centre du
propos. Votre uvre littraire a scell vos engagements, vos combats. La posie, ds les
annes 1960, vous a permis dtre en prise avec lactualit: la guerre du Vietnam, la mort
du prsident Kennedy, la qute dindpendance de lAlgrie Vous avez russi exprimer
linexprimable, linsupportable, la folie des Hommes et lamour avec une totale libert de
ton. Aujourdhui, vos mots pansent nos maux.
Vos livres mont mu. Certains boulevers. Vous savez crire dans une langue trangre qui
parle chacun dentre nous. Chez vous, nous avons parl littrature. Vagabonder parmi les
auteurs, les histoires et les livres qui nous ont touchs. Je vous ai voqu le livre de Jonas
Mekas intitul Je navais nul part ou aller - vous mavez dit lavoir rencontr, New York,
dner chez votre amie Laura. En dcouvrant vos lporellos de New York, jai song au livre
dE.B. White, Here is New York qui a si bien russi en capturer lessence.
Immdiatement, jai aim vos lporellos. Vous mavez confi que cest pour vous sans doute
le domaine de lart visuel o vous avez russi vous exprimer de la manire la plus originale
votre contribution au renouveau de la calligraphie. Simone Fattal a magnifiquement voqu
son souvenir de leurs dcouvertes:
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Dossier de presse
La premire fois que jai vu une uvre dEtel Adnan, ctait un groupe de longs cahiers japonais
plis en accordon sur lesquels elle avait crit de la posie en laccompagnant de diverses images.
Faisant cela, Etel avait tout simplement et tranquillement effectu une rvolution dans le monde
de la calligraphie arabe. Elle avait recopi des pomes des principaux potes arabes contemporains
chacun de faon originale, en utilisant sa propre criture manuelle et en nessayant pas de se
conformer aux canons de la calligraphie, et elle les accompagnait de dessins, daquarelles, avec de
lencre et un pinceau. Les livres se dployaient devant mes yeux comme des lectures de posie
se droulant dans le monde de la couleur et de la perception sensorielle.
Simone Fattal, Etel Adnan: La peinture comme nergie pure, Paris, LEchoppe, 2016
Votre histoire ressemble celle dune exile - de Smyrne Beyrouth, puis de Paris la
Californie votre uvre est marque par ces dplacements. Vous connaissez les secrets
qui permettent de ressusciter nos souvenirs enfouis.
L-bas devient un territoire rel et fictionnel: Qui sommes-nous, race, tribu, horde, un
pisode ou un voyageur qui ne voyage que pour trouver qui nous sommes et qui nous serons?
Marchons-nous sur un fil, le cancer dvore-t-il nos voisins, o le soleil quand la nuit tombe
et o le paradis sur lasphalte des routes ocaniques?
Qui sommes-nous, homme ou femme, est-ce passager ou ternel, est-il vrai quil y a des
hommes et des femmes, cela doit tre vrai puisque tu es et que je suis. ()
Vos peintures ne mettent jamais en scne des personnages. Vous observez le monde, sa
beaut, ses montagnes, collines, fleuves et couleurs. Les montagnes sont devenues votre
obsession. Etel, vous tes une personne au monde. Vous ne cherchez pas reproduire le
visible mais rendre visible. Vos uvres sont des compositions abstraites formes de carrs
de couleur directement appliqus avec le tube. Au couteau ou la spatule, vous imbriquez
les couleurs pures, les unes aux autres, avec justesse et quilibre. Souvent, un carr rouge sert
de pivot la composition. Dlicatement, vous choisissez des couleurs primaires et secondaires
qui produisent, par la diversit et le rythme de leurs interactions, une nouvelle spatialit. Vos
peintures sont de vritables talismans.
Docteur en histoire de lart et conservateur du patrimoine, Sbastien Delot a travaill au
MAC/VAL (Vitry-sur-Seine) pendant cinq ans. Il collabore au projet du Louvre Abu Dhabi
avant de rejoindre le muse dart moderne et contemporain de Saint-Etienne mtropole.
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Dossier de presse
Autour de lexposition

Jeudis de lIMA
Etel Adnan : Le pome visuel
le 1er dcembre 2016
Salle du Haut Conseil (niveau 9) / Entre libre
Un cho potique lexposition. Une soire anime, en prsence de lartiste, par des potes ami(e)
s et familiers de son uvre. Avec Issa Makhlouf, Salah Al Hamdani et Jean Pierre Simon. Lectures par
la comdienne Sophie Bourel, concert de luth par Fayal Salhi.
Soire anime par Mohammed Assaoui.
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Dans le cadre de lexposition

Cin-dbat
Mardi 6 dcembre 19h00, Auditorium (niveau -2) / Entre libre
Ismyrne
de Joana Hadjithomas et Khalil Joreige

Liban/mirats Arabes Unis/France, documentaire, couleur et N&B, 2016, 50
Image : Khalil Joreige, Zilan Karakurt
Son : Lama Sawaya
Montage : Tina Baz Legal
Avec : Etel Adnan
Production : Abbout Productions/Khalil Joreige
D.R.
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Synopsis : La ralisatrice Joana Hadjithomas et lartiste et

potesse Etel Adnan se sont rencontres il y a 15 ans. Devenues
de proches amies, elles partagent une ville sans y avoir jamais
t : Izmir, en Turquie, ancienne Smyrne. Ayant vcu dans une
Smyrne imaginaire, Etel et Joana sont dsormais confrontes
la transmission de lhistoire, questionnant leur attachement aux
objets, aux lieux et aux imaginaires prives dimages
Dossier de presse
Le parcours
de lexposition
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Dossier de presse
Le parcours de lexposition
Vous savez, il y a une chose qui fait le lien avec tout le reste. Cest ce que nous appelons notre
personne. Il y a un lien qui se fait involontairement, qui est l, cest notre sensibilit, cest notre
identit Cest une mme personne dans des lieux diffrents. Tout art est une fentre ouverte sur un
monde auquel lui seul a accs. Ces mondes sont indfinissables. Ce sont des piphanies, des visions.
Etel Adnan,
Etel Adnan dans toutes ses dimensions,
ditions galerie Lelong, Paris, 2015
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SALLE 1
LApocalypse arabe
Toile de fond de toute une vie, Etel Adnan na de cesse de sinterroger pour savoir:
Que faire pour sortir du cercle de mort qui entoure le Moyen-Orient? Jai cru un
moment que la solution tait rvolutionnaire et militaire. Mais la guerre civile au
Liban ma convaincue que les guerres font plus ajouter de nouveaux malheurs que
rsoudre des conflits. Jai commenc dsirer la paix. La dsirer fortement. Cest alors
que la question sest pose: Quelle paix? Que va vouloir dire cette paix? Jai compris
que cette paix doit vouloir dire: accepter lautre. Lennemi qui est devenu au cours du
temps ralit et mythe, corps et image. Dans ce cas particulier cela voudra dire aller
chez lautre et le laisser venir, laccueillir. Ultimement, en faire un ami.
Etel Adnan na jamais considr la littrature comme une profession: mon criture
tait comme ma respiration: juste quelque chose que je faisais. Parmi les textes les
plus engags de lcrivain pacifiste, on citera: Beyrouth Express Enfer (1973), Sitt Marie
Rose (1978) et lApocalypse arabe (1980).
Aprs des dcennies de guerres, de destructions, doccupations, le monde arabe serait-il
un monde en ruine? Etel Adnan dit ce basculement du monde, dans son long pome
intitul LApocalypse arabe, considr comme lun des livres majeurs de la posie arabe du
XXe sicle. Publi en franais, avant dtre traduit en anglais puis en arabe ce texte
propose une secousse littraire, en rponse la sauvagerie des destructions de la guerre,
au-del du Liban.
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Dossier de presse
Sans titre, 1970

Pastel sur papier
Etel Adnan - Courtesy
Galerie Lelong
Sans titre, 1970

Aquarelle sur papier de soie
Courtesy Etel Adnan et
Galerie Sfeir-Semler,
Hambourg
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Dossier de presse
SALLE 2
Ses montagnes
Chaque peinture dEtel Adnan est un petit miracle dquilibre. Une dclaration damour
lUnivers.
Comment crire en franais, alors mme que le rve dunit arabe tait quotidiennement
bris, pendant la guerre dindpendance de lAlgrie? Avec passion, Etel Adnan est
devenue peintre. La peinture lui permet dexplorer un nouveau langage, sans tre rattrape
par sa conscience politique - je navais plus besoin dcrire en franais, jallais peindre
en arabe.
A linstar de ses premiers matres (Kandinsky, Malevitch, Klee, ), lart dEtel Adnan ne
reproduit pas le visible, mais il rend visible. Lartiste, Simone Fattal note qu: Il ny a pas de
personnages dans les peintures dEtel Adnan; cest le monde quelle regarde, la beaut
physique de la terre avec ses montagnes, collines, fleuves et couleurs. Elle est une personne
au monde, au sens de Jean-Paul Sartre qui parlait dtre au monde.
Ses premires oeuvres sont des compositions abstraites formes de carrs de couleur
directement appliqus avec le tube. Au couteau ou la spatule, Adnan imbrique les couleurs
pures, les unes aux autres, avec justesse et quilibre. Souvent, un carr rouge sert de pivot
la composition. Ces tapis de couleurs primaires et secondaires produisent, par la diversit et
le rythme de leurs interactions, une nouvelle spatialit.
Le Mont Tamalpas
Patiemment, Etel Adnan observe le Mont Tamalpas pour crer une image peinte la hauteur
de son sujet. Pour lartiste, Simone Fattal : ces peintures hantent la montagne sans essayer
de la copier; elles sont fidles au devenir de la montagne, travers les saisons tout en
crant des uvres qui dfient le temps.
La montagne, par sa forme pyramidale, rvle lexistence dune intelligence parfaite au sein de
lunivers. Le pouvoir quelle a de se fondre en brume rvle les possibilits infinies qu la matire de
changer dapparence. ()
Le Mont Tamalpas est un miracle, celui de la matire mme: chose singulire, pyramide de notre
identit. Nous sommes de par sa stabilit et son changement. Notre moi est constitu par la srie des
devenirs de la montagne, notre paix rside dans son obstination tre.
Etel Adnan,
Etel Adnan, Voyage au Mont Tamalpas,
Manuella ditions, Paris, 2013
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Dossier de presse
Voyage au Mont
Tamalpas, 2008
Aquarelle et encre sur papier
Galerie Claude Lemand,
Paris
Sans titre, 1970

Pastel sur papier
Courtesy Galerie Lelong
Sans titre, 2013

Huile sur toile
Hambourg
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Dossier de presse
SALLE 3
Les exils
Lhistoire dEtel Adnan est le voyage initiatique dune exile - de Smyrne Beyrouth, puis
de Paris la Californie son uvre est marque par ces dplacements. Les bouleversements
induits faonnent sa sensibilit. L-bas devient un territoire rel et fictionnel:
Qui sommes nous, race, tribu, horde, un pisode ou un voyageur qui ne voyage que
pour trouver qui nous sommes et qui nous serons?
Marchons-nous sur un fil, le cancer dvore-t-il nos voisins, o le soleil quand la nuit
tombe et o le paradis sur lasphalte des routes ocaniques?
Qui sommes-nous, homme ou femme, est-ce passager ou ternel, est-il vrai quil y a des
hommes et des femmes, cela doit tre vrai puisque tu es et que je suis. ()
Lors de visites New York, Etel Adnan filmait ce quelle voyait de la fentre de son amie
Laura. Les ponts, les gratte-ciels et les bateaux sur le fleuve, quelle observait: ses dessins
new-yorkais, faits lencre noire ainsi que ses subtiles aquarelles, ont prcd une srie
de dessins de ponts de Paris.
Leporellos de Paris
Le pouvoir des images suggres et la force de mots permettent Etel Adnan de livrer ses
impressions dun Paris intimiste. Quand il pleut Paris lEurope sort ses parapluies.
Vite, on jette le journal dans la corbeille. Le caf est paissi par la crme, vous faire
regretter Vienne, et une odeur de pain beurr plane sur les manteaux lourds des hommes
qui se dpchent darriver au bureau. Il fait noir dans le Mtro, et sale. Il y a beaucoup
de jeunes femmes parmi les passagers, certaines nont jamais lu Le Spleen de Paris. ()
Leporellos de Beyrouth
Etel Adnan tourne le dos la ville, seul la mer est ici reprsente. Il ny a pas dire:
Beyrouth cest la mer qui appelle lintimit parce quelle ressemble souvent aux yeux
des gens. Cest elle qui donne une envie de vivre des dimensions qui sont les ntres:
les promenades, les rencontres, le vagabondage tant amoureux que nonchalant, le
dsespoir qui vous annhile parce que le vert de la mer est encore plus translucide quand
il apparat derrire les buissons de cactus, cest une larme dans une plante solaire.
Locan vous pousse la solitude absolue.
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Dossier de presse
Sans titre, 1992

Encre de Chine sur papier
Japon
Galerie Lelong
Paris roofs from Jims

window n2, 1977
Fusain sur papier
Courtesy Galerie Claude
Lemand, Paris
Sans titre, date

Hambourg
19
Dossier de presse
SALLE 4
Un monde de couleurs et de sonorit

Le tissage comme mode dexpression
A la fois tissage des cultures et des langues, la tapisserie est une exprience de vie pour Etel
Adnan. Ses tapisseries magnifient la vibration de la laine. Au cours des annes 1960, deux
vnements marquent un tournant dans lapprentissage de cet art: lenseignement de
nouvelles formes de tissage dIda Grae et sa rencontre avec larchitecte cairote Ramss Wissa
Wassef et sa femme Sophie Gorgi.
Pour eux, le tissage doit tre un mode dexpression au service des forces cratrices des enfants.
Les artistes crent spontanment leurs motifs fil fil. Cest alors quapparat une sorte dlan
rythmique dont le mouvement prcde toute tentative dexpression. Les images sont alors
rductibles dans un premier temps des schmas, dpouilles parfois jusqu labstraction.
Cette dcouverte la marque profondment. Etel Adnan utilise des dessins spcifiques pour
faire raliser ses uvres textiles, sans jamais transposer ses peintures existantes en tapisserie.
Quand je suis entre dans lespace de lexposition dIda Grae ce fut un vent frais, un champ
magntique tout neuf, un monde en naissance. ()
Cet t 1966 memmena enfin en Egypte. Je ne mtendrai pas ici sur ce sjour qui me parat encore
extraordinaire. () Je peux dire que cest l o jai vu les plus belles tapisseries du monde. ()
Etel Adnan,
Etel Adnan, La vie est un tissage,
galerie Lelong, Paris, 2016
Les leporellos
La premire fois que jai vu une uvre dEtel Adnan, ctait un groupe de longs
cahiers japonais plis en accordon sur lesquels elle avait crit de la posie en
laccompagnant de diverses images. Faisant cela, Etel avait tout simplement et
tranquillement effectu une rvolution dans le monde de la calligraphie arabe. Elle
avait recopi des pomes des principaux potes arabes contemporains chacun de faon
originale, en utilisant sa propre criture manuelle et en nessayant pas de se conformer
aux canons de la calligraphie, et elle les accompagnait de dessins, daquarelles, avec de
lencre et un pinceau. Les livres se dployaient devant mes yeux comme des lectures
de posie se droulant dans le monde de la couleur et de la perception sensorielle.
Simone Fattal, Etel Adnan: La peinture comme nergie pure, Paris, LEchoppe, 2016
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Dossier de presse
Acrobaties printanires,
1967-70 / 2015
Tapisserie basse lisse 100%
laine, Ed 1/3
Galerie Lelong
Kalimat,leporello 37,
2012
japonais
Hambourg
Al-Sayyab, Al-Umm wa
al-Ibnat al-DaIa, 1970
japonais
Paris
21
DTAIL
Portrait Courtesy Galerie Lelong / photo Fabrice Gibert
Dossier de presse
Etel Adnan
par
Yves Michaud,
Issa Makhlouf,
Tania Hadjithomas Mehanna,
Zad Moultaka
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DTAIL
Sans titre, 2013, Huile sur toile
Courtesy Etel Adnan et Galerie Sfeir-Semler, Hambourg
Dossier de presse
Admirables petits mondes

Yves Michaud, philosophe, critique dart, ancien directeur

de lEcole Nationale des Beaux-Art
tel Adnan parle elle-mme si bien, avec sa

sensibilit, sa pense et sa culture, de son
uvre peint et dessin que le critique peut
difficilement ne pas rpter sous une forme
dtourne ce quelle dira toujours mieux que lui.
Ce quelle dit si bien de son uvre, de sa
dmarche et de ses intuitions a aussi une
particularit qui rend la situation encore plus
difficile: la diffrence de beaucoup dartistes,
ce nest pas une manire pour elle de tenir sous
son pouvoir le commentaire. Elle ncrit pas pour
exercer un contrle sur linterprtation. Non,
cest une autre manire de formuler ce qui se dit
dans ses textes et ce qui se montre dans ses
peintures et dessins.
En cela elle me fait penser une artiste que
jadmire immensment aussi, Agnes Martin,
dont les peintures et les pomes allaient du
mme pas il faudrait dire de la mme existence.
Ce sont les mmes manires dtre prsente au
monde sous des attributs diffrents.
Alors que faire part rien?
Il y a toujours la solution de se placer dans
lextriorit par rapport ce que dit lartiste.
Sauf que lextriorit, mme dans une monde
immense, est toujours situe quelque part.
En gnral, quand on parle dart, lextrieur des
uvres, cest ce quen dit lhistorien dans son
entreprise de les situer.
Sauf que, nouvelle difficult, dans le cas dEtel
Adnan, son extriorit historienne ou, mieux,
historiale, est vraiment extrieure. Etel Adnan

na pas fait dtudes dart, elle a suivi des
philosophes et des potes dans le dsordre de
ses dplacements et de ses rencontres et dans
la cohrence de ses prdilections, et surtout,
bien quelle soit comme nous tous de quelque
part notre origine natale -, elle est dun
quelque part qui nest nulle part sous forme
dailleurs disperse ce Moyen Orient dchir
entre Empire Ottoman dcompos, Syrie, Irak,
Liban, Palestine, plus les pays o elle a sjourn,
la Californie et la France.
Une fois que jai dit a, les rfrences picturales
que je pourrais invoquer paratront aussi
convaincantes que gratuites: en citant Klee, de
Stael, Arhur Dove, Sonia Delaunay, Milton Avery,
Czanne, lhistorien ne montre au bout du
compte que sa propre culture il ne dit rien des
sources effectives dEtel Adnan qui viennent
probablement bien plus de la posie, de la
contemplation du monde, du sens des couleurs
et de la lumire entre parenthses, je
rajouterais quand mme bien une rfrence, pas
pour la peinture mais pour la mtaphysique,
Sam Francis, dont certains pomes et aphorismes
sur la lumire et la couleur sont bien proches de
ce que dit Etel Adnan. Voil donc une autre
direction ferme.
25
Dossier de presse
Heureusement il en reste une, qui part de moi

spectateur fascin par ces oeuvres la rflexion
sur leur dimension rduite.
Pour commencer, il va falloir se sortir des
problmes de terminologie. Le terme big (et
la chose) a eu son heure de gloire en art il y a
un texte fameux de Steinberg sur ce big et la
bigness -. Bizarrement, il ny a pas de
contraire direct. Miniature est pour le coup
trop petit et ne convient absolument pas pour
Etel Adnan. Quant au terme petit, il na gure
dusage en art sinon de manire presque
dsobligeante dans la bouche des marchands
qui proposent des petits formats quand
lacheteur nest pas trop fortun ou au moment
des expositions de Nol...
Avec les grandes baigneuses de Czanne, la
Bohmienne endormie dans le dsert du
Douanier Rousseau, les Demoiselles dAvignon
de Picasso et La Danse de Matisse, lart
moderne se lana dans la course la grandeur
je laisse de ct la peinture dhistoire qui est
ranger du ct du diaporama et de la prfiguration
du cinma. Il est rare que des artistes, quelques
exceptions prs comme celles de Klee, de
Michaux, de Charchoune, de Bishop (je men
tiens mon exprience, avec ses limites) aient
pratiqu presque exclusivement des formats
rduits et intimes.
Or Etel Adnan peint toujours de petits tableaux
dans un atelier grand comme un bureau
dcrivain.
La dimension rduite suppose de la part de
lartiste une concentration et une attention qui
exclut ds le dpart la montre et ipso facto
lappel au jugement de lautre. Je me souviens
avoir vu Joan Mitchell peindre les grands
diptyques de la fin de sa vie: elle alternait
lengagement physique dans lacte de peindre
avec des retours en fond datelier, y compris en
26
utilisant alors un petit verre optique dont je ne

me souviens plus le nom qui accentuait le recul
visuel pour montrer le tableau de loin. Rien
de tel pour lartiste penche sur sa petite toile,
avec ses couleurs et instruments porte de
main, absorbe par sa peinture comme dans
une mditation ou une tche dcriture.
Dans la mme logique de la concentration, de
labsorption et du rve veill, Etel Adnan peint
ses tableaux en une seule sance. Elle ne les
lche pas pour reprendre plus tard aprs
linterruption de la nuit ou dune discussion ou
dun
far-niente
, ce qui implique une
suspension de la concentration, la rflexion
daprs-coup, une rumination possible dans la
distance. Non elle peint dune traite.
Je ne sais pas trop comment cest possible, et il
est difficile de lexpliquer clairement, mais le fait
est que a se voit.
Evidemment, a se voit parce que le regardeur
est bien oblig, sil veut voir quoi que ce soit, de
sarrter, de prter attention et de se concentrer
lui aussi.
Mais il y a autre chose, qui se marque la
simplicit de la composition quelques formes,
quelques plages de couleurs enchsses les
unes dans les autres, quelques quilibres de
formes et au tremblement, la fragilit du
rsultat. Il ny a visiblement pas de spontanit
expressive venant dun automatisme (comme
chez Michaux ou dans les tout premiers petits
formats de Riopelle), pas de composition prmdite et ralise dans une procdure
mcanique, pas dimprovisation mais lentre
dans un registre de pense visuelle qui est
consubstantiel et jaimerais mieux dire coexistentiel, avec lartiste. Etel Adnan est juste
elle-mme, telle quelle, sous forme picturale
pendant la session de peinture.
Dossier de presse
Le rsultat, ce sont ces admirables petits

mondes
de sensations colores, ces
constructions simples et, en mme temps,
quasiment impriales, avec leur fragilit qui est
tout autant leur force celle de la vie comme
souffle et pense.
Sil y a une comparaison qui me vient
irrsistiblement lesprit, cest la potique
bachelardienne du petit et de la rverie, aussi
bien dans La terre et les rveries du repos et
La potique de lespace que dans son admirable
article Le monde comme caprice et miniature
de 1933. Jen tire juste cette phrase qui me
parat parler par anticipation dEtel Adnan:
Le germe de la reprsentation, avant de
devenir un point prcis, avant de se rapprocher
du point rel, a t un point imaginaire situ au
centre dune rverie ou dun souvenir. Les choses
apparaissent dabord o on les guette, on ne les
place que lentement o elles sont. (...) Sans
doute on a dit depuis longtemps que pour bien
voir, il fallait regarder; mais il semblait aller de
soi que pour bien regarder il fallait
ncessairement fixer les regards la distance o
se trouve effectivement lobjet examin. En cela,
on msestimait la facult de reporter des
distances varies les impressions rtiniennes.
Dans le guet, dans la surveillance attentive, on
peut dire quon regarde un objet absent.
Si lattention immobilise bien le regard, sur cette
immobilit viendront sancrer les images les
plus fugitives, se runir les indices les plus
disparates. Il suffit de regarder avec persistance
une image floue pour suivre luvre laction
ralisante de lattention qui finit toujours par
mettre des lignes fermes sous la pnombre.
Repris dans Bachelard (Gaston), Etudes, chapitre
2, Paris, Vrin, 1970, pp. 34-35.
27
Dossier de presse
Etel Adnan

Issa Makhlouf, crivain et pote
uvre picturale dEtel Adnan se compose

essentiellement de petites huiles sur toile,
ainsi que de dessins au fusain et lencre de
Chine, de livres-accordons qui ressemblent
des sculptures de papier. Javais dj vu une
partie de ces uvres dans son appartement
parisien. Les autres viennent de je ne sais o. Ce
sont comme elles des uvres nomades qui
naviguent dans lespace et le temps, du Liban
Paris, de San Francisco New York et runies ici
dans une sorte de remembrement ou comme
des effets rassembls au terme dun long
voyage.
Toutes ces montagnes, ces valles et ces mers,
tous ces golfes et ces rivages sont aux yeux
dEtel Adnan les voiles dun parcours color dans
ltre et la nature. Il lui suffit de prendre dans sa
main ses tubes de couleurs, de les presser avec
ses doigts et den dposer une touche sur sa
toile pour que naisse la surprise. Dans sa
peinture, le paysage naturel se suffit lui-mme
et nadmet pas dlment tranger. Les
personnages en sont totalement absents. On
dirait ces jardins japonais faits pour tre vus de
lextrieur et dont seul lil averti peut fouler le
sol et flotter dans lespace.
Nul objet donc, vu de lextrieur, dans le champ
du tableau. Rien pour en troubler la puret, pas
mme la signature de lartiste puisquelle figure,
surtout depuis ces dernires annes, sur lenvers
de la toile. Le tableau a-t-il besoin de la signature
de celle qui a peint le paysage auquel elle
sidentifie et qui est, dans une certaine mesure,
28
son portrait elle ? Ne dit-elle pas elle-mme :

Ces montagnes et ces mers sont mon autre
visage, le plus durable et le plus constant.
La peinture dEtel Adnan volue en marge des
coles et des thories de lart, toute consciente
quelle est de leur importance. Car, pour elle, le
tableau nest pas seulement connaissance mais
exprience. Elle dit : Il ne nous suffit pas de
savoir, encore faut-il faire lexprience de ce que
nous savons. Elle se place nanmoins aux cts
de Nicolas de Stal, chez qui le paysage se
transforme en lignes, en emptements de
couleurs et en forces antagonistes. Les petits
dtails ne lintressent pas. Ce qui lintresse,
cest leffet de collision. Etel dit : Je me retrouve
dans cette conception, cette diffrence prs
que de Stal fait sentrechoquer les couleurs et
que moi je les pose calmement lune ct de
lautre.
La peinture dEtel Adnan volue dans un registre
diffrent de celui dans lequel se dploie son
uvre en vers et en prose. Alors que le Liban de
la guerre civile est prsent dans des romans
comme Sitt Marie Rose (1977) ou LApocalypse
arabe (1989), que les vnements de lhistoire
contemporaine sont prsents dans sa posie, de
la Palestine au Liban et de la Syrie et lIrak,
rvlant la figure de lartiste engage, cet aspect
reste majoritairement absent de son uvre
picturale. Lorsquelle peint, elle laisse sexprimer
une autre part delle-mme. Il est probable
que, si je ncrivais pas, ma peinture prendrait
un visage diffrent, dit-elle ce propos
DTAIL
La Montagne, 2014, Srie de dix dessins
Aquarelle et encre de Chine sur papier
Galerie Claude Lemand, Paris
Dossier de presse
ggggggggggggggg
Parler avec Etel

Tania Hadjithomas Mehanna , Directrice des Editions Tamyras
Parler avec Etel, cest avoir juste envie que le temps sarrte. Pour tre sr de ne rien perdre
de cette fabuleuse rencontre. Pour tre sr aussi de tout bien comprendre, de tout bien
absorber, de tout bien assimiler. Parce que Etel nous parle du ventre du monde. Elle parle
comme elle crit. Doucement, avec des mots simples. Des mots simples mais justes. Acrs
comme des flches. Des mots quon noublie pas. Des mots endoscopiques. Des mots
ncessaires aujourdhui o lhumanit se perd. Les crits dEtel sont des ppites qui
scintillent et refltent toute la vision lucide et avant-gardiste de cette grande dame avec
qui jai limmense chance de partager.
ggggggggggggggg
Etel;

Zad Moultaka, Compositeur, musicien, et plasticien
Etel;
nergie terre nuit esprit force
Lumiere bont force posie esprit terre nuit vibration mer indien prire vent ruisseau can
not cope cup cop with New York rituel Palestine apocalypse crotale serpent sonnette
bont regard a bullet hole in my breast douceur mots maux sun an old sun a yellow sun a
red sun Tamalpais lumire posie esprit bont force infini infini infini infini.
30
Dossier de presse
Biographie
et
bibliographie
31
Dossier de presse
Portrait Courtesy Galerie Lelong / photo Fabrice Gibert
32
Dossier de presse
Biographie
Ne Beyrouth en 1925, Etel Adnan
est crivain et peintre. Dans les
annes cinquante, elle entreprend
des tudes de philosophie la
Sorbonne quelle poursuit Berkeley
et Harvard. Etablie en Californie,
elle prend la nationalit amricaine
et enseigne. Depuis les annes 60,
elle peint des petits paysages
abstraits vibrants et colors.
Bien quelle ait expos rgulirement aux Etats-Unis, en France et au Liban depuis 1960, ce nest
quen 2012, grce sa participation la documenta 13, Cassel, que son uvre est remarque
internationalement. En 2014, Hans-Ulrich Obrist organise une vaste rtrospective au MATHAF, Arab
Museum of Modern Art Doha et publie un imposant catalogue. Le Whitney Museum New York
lintgre dans sa fameuse biennale o son travail est trs remarqu. Le Museum der Moderne de
Salzbourg vient de lui consacrer une rtrospective.
Ecrivant en franais et en anglais, Etel Adnan a publi une vingtaine de livres dans chacune de ces
langues. Elle a galement travaill pour le thtre, collaborant notamment avec Bob Wilson et le
compositeur britannique Gavin Bryars.
Les uvres dEtel Adnan figurent dans de nombreuses collections, dont le Centre Pompidou, Paris,
Mathaf, Doha, Qatar, Royal JordanianMuseum, Tunis Modern Art Museum, Sursock Museum, Beirut,
Institut du Monde Arabe, Paris, British Museum, London, World Bank Collection, Washington D.C.,
and National Museum for Women in the Arts, Washington D.C,ainsi que dans de nombreuses
collections prives.
33
Dossier de presse
Expositions de groupe
1990
vnements urbains,
Grenoble, France
Villa Croce,
Gnes, Italie
Chicago Cultural Center,

Chicago, Illinois, USA
Nexus Gallery,
Atlanta, Georgie, USA
Hallie Brown Ford Gallery,
Salem, Oregon, USA
Bedford Gallery,
Walnut Creek, Californie, USA
2003
Jordan National Gallery,

Amman, Jordanie
Muse Municipal de Thionville,
Thionville, France
2004
Palacio Reale,
Naples, Italie
1991
1996
UNESCO,
Andre Demedtshuis,
Paris, France
Mediathque,
Mureaux, France
20 ans, 20 artistes, LAtelier,
Rabat, Maroc
Institut du Monde Arabe,
Paris, France
Wielsbeke, Belgique
Book Art VIII, National Museum
for Women in the Arts,
Washington D.C., USA
1993
Galerie Natkin-Berta,
Paris, France
Andr Demedtshuis,
Wielsbeke, Belgique
1997
Fine Arts Gallery,

University of Arkansas,
Lafayette, Arkansas, USA
Bradford Gallery,
San Anselmo, Californie, USA
London Artists Book Fair,
Barbican Center,
Londres, Royaume-Uni
1994
Harelbeke Demedtshuis,
Wielsbeke, Belgique
Galerie de Paperbusse,
Ostende, Belgique
4 Women Artists, Alif Gallery,
Forces of Change, National
Museum for Women in the Arts,
British Museum,
2007
5 Artists - Oriental Museum,

Moscou, Russie
5 Artists - LHermitage Museum,
Saint-Ptersbourg, Russie
2009
Taswir,
Martin Gropius Bau Museum,

Berlin, Allemagne
2011
1998
London Artists Book Fair,
Barbican Center,
Bradford-Smock Gallery,
San Francisco, Californie, USA
The Last Grand Tour,
Museum of Cycladic Art,

Athne, Grce
2012
documenta 13,
Kassel, Allemagne
2000
Art Paris, Le Carrousel du Louvre,

Paris, France
1995
Le Arie del Tempo, Studio Alaya,
2001
Gnes, Italie
Inter-American Gallery,
Dade Wolfson Campus,
Miami, Floride, USA
Nationale de France, Paris, France

Paris, France
34
2006
Lart du Livre Arabe, Bibliotque
2013
HIWAR, Darat al Funun,

Amman, Jordanie
Tajreed. A Selection of Arab
Abstract Art. Part I 1908 1960,
Contemporary Art Platform,
Koweit
Here, Elswhere / Ici, ailleurs,

Marseille-Provence, France
Dossier de presse
1978
Expositions solo
Galerie LAtelier,
Rabat, Maroc
2014
1961
Whitney Biennial,
OHanlon Gallery,
New York, USA

Here and Elsewhere,
New Museum,
New York, USA
Rose, CEAAC Centre Europeen
DActions Artistiques
Contemporaines,
Strasbourg, France
Serpentine Marathon,
Serpentine Gallery,
Galerie Reinhard Hauff,
Stuttgart, Allemagne
This Secret World that exists right
there in Public, Rampa,
Istanbul, Turquie
Was wir zeigen wollen,
Heidelberger Kunstverein,
Heidelberg, Allemagne
2015
Biennale de Sharjah,

Emirats Arabes Unis

Liberated Subjects: Present Tense,
The Fondation De 11 Lijnen,
Oudenburg, Belgique
Biennale dIstanbul, Turquie
Interdependence, Manchester
International Festival,
Manchester, Royaume-Uni
Luxembourg Art Week,
Luxembourg
Mill Valley, Californie, USA
1963
Dominican College Gallery,

San Rafael, Californie, USA
1982
Al Sultaii Oallery,
Koweit
1964
Karamanduca Gallery,
1983
Perception Gallery, Fort Mason,

1965
Karamanduca Gallery,
San Francisco Californie, USA
1983
Alif Gallery,
1965
Mount Angel College Gallery,

Mount Angel, Oregon, USA
1984
Perception Gallery,
1968
Unitarian Center, San Rafael,

Californie, USA
1985
Perception Gallery,
1969
Dominican College Gallery,

1986
Mann County Civic Center,

1971
Sight & Insight, The Cannery,

1987
Samy Kinge Gallery,

Paris, France
1973
Dar el Fan,
2016
blanc, Contemporary Collecting,
Palazzo Fortuny, Venise, Italie
Asilab Festival,
Maroc
Beirut, Liban
Quand fondra la neige, o ira le
1979
1988
Administration BIdg, Fort Mason,

1977
Galerie La Roue,
Paris, France
35
Dossier de presse
1989
2009
Salazar Library, University
Bonnafont Gallery,
of California,
Sonoma, Californie, USA
2010
1990
Kufa Gallery,
Europie Gallery,
2015
2010
Gallery 5ox70,
Mathaf, Arab Museum

of Modern Art,
Doha, Qatar
Galerie Lelong,
New York, USA
Paris, France
1992
Etel Adnan in All Her Dimensions,
Sfeir-Semler Gallery,
Beirut, Liban
Etel Adnan, Haus Konstruktiv,

Beirut, Liban
2012
1998
Salazar Gallery, University of
Works 1965 - 2012,
Hambourg, Allemagne
California,
Sonoma, Californie, USA
2013
1998
Darat al Funun,
CCA Wattis Institute for
Amman, Jordanie
1999
Janine Rubeiz Gallery,
Beirut, Liban
2004

Beirut, Liban
Contemporary Arts,
Beirut, Liban
Galleria Continua,
Paris, France, et San Gimignano,
Italie
Maison de Ia posie,
Paris, France
Galerie Lelong,
New York, USA
2006
Arte Mare,
Bastia, Corse, France
2007

Beirut, Liban
2007
Eileen Curtis Museum,

Sausalito, Californie, USA
36
2014
Mathaf,
Doha, Qatar
cipM - centre international
de posie,
Marseille, France
Writing Mountains,
The Museum der Moderne
Salzburg, Austria
Etel Adnan, Callicoon Fine Arts,
New York, USA
Zrich, Suisse
Etel Adnan, Irish Museum
of Modern Art,
Dublin, Ireland
Galerie Lelong,
New York, USA
Galerie Lelong,
Paris, France
Galerie White Cube,
Hong Kong
2016
The Weight of the World,
Serpentine Sackler Gallery,

Fundacin Banco Santander,
Madrid, Espagne
Galerie Lelong,
Paris, France
Galerie Lelong,
New York, USA
Bibliographie
To look at the sea is to become
what one is: An Etel Adnan
Reader
Poetry
Edited by Thom Donovan and Brandon
Shimoda
ISBN: 978-1-937658-21-2 $44.95
Two Volumes 392 pp. each
2014
Nightboat Books
Premonition
Poetry
ISBN: 978-0-932716-82-8 $19.00
56 pp. 2014
Hardbound in cloth by Dekker
Bookbinding
Special Edition: $100.00
Kelsey Street Press
The Arab Apocalypse
Poetry
ISBN: 978-0-942996-60-9 $20.00
2012 (Surhkamp Verlag, Germany)
2012 (Turkey)
2007 (3rd edition)
1989 (1st edition)
82 pp.
The Post-Apollo Press
The Ninth Page
Articles
Etel Adnans Journalism 1972-1974
Edited by Julian Myers-Szupinska and
Heidi Rabben
$25 126 pp. 2013
CCA Wattis Institute
Homage to Etel Adnan

Poetry & Essays
ISBN: 978-0942996-79-1 $15.00
2012
Sea and Fog
Poetry
ISBN: 978-0-9844-5987-2 $15.95
2012
Nightboat Books
Winner: 2013 LAMBDA Literary Award
for Poetry
Winner: 2013 California Book Award
for Poetry
Sitt Marie Rose
Novel
ISBN: 978-0-942996-33-3 $11.95
2011. 8th edition.
Translated from the French by Georgina
Kleege
First published in 1978 by the Editions
des femmes, in Paris.
Reprinted in 2010 by the Editon
Tamyras in Lebanon.
105 pp.
Etel Adnan: On Love and
the Cost We Are Not Willing
to Pay Today
Essay
100 Notes, 100 Thoughts:
Documenta Series 006
ISBN: 978-3-7757-2855-3 6.00
2011 32 pp.
Hatje Cantz Verlag
Dossier de presse
Master of the Eclipse

Essays & Drawings
ISBN: 978-1-5665-6779-4 $15.00
2009 168 pp.
Winner of the Oakland Pen Award
Winner of the Arab American National
Museums Arab American Book Award
Interlink Books
Belladonna Elder Series #5:
Jen Sceppettone hosts Lyn
Hejinian & Etel Adnan
Poetry
ISBN: 978-0-9823-3870-4 $15.00
2009 73 pp.
Belladonna* Books
Seasons
Poetry
ISBN: 978-0-942996-66-1 $18.00
2008 77 pp.
In the Heart of the Heart
of Another Country
Poetry
ISBN: 978-0872864-46-7 $14.95
2005 160 pp.
City Lights Books
In/somnia
Poetry
ISBN: 978-0-942996-48-7 $10.00
2002 34 pp.
There: In the Light and
the Darkness of the Self and
of the Other
Poetry
ISBN: 978-0-942996-28-9 $15.00
1997 80 pp.
37
Dossier de presse
The Indian Never Had

a Horse & Other Poems
Poetry
ISBN: 978-0-942996-03-6 $15.00
1995 (2nd edition) 103 pp.
Of Cities & Women
(Letters to Fawwaz)
Letters
ISBN: 978-0-942996-64-7 $14.00
2nd edition
1993 (1st edition) 85 pp.
Paris, When Its Naked
Fiction
ISBN: 0-942996-20-8 $15.00
2nd edition
1993 (1st edition) 115 pp.
The Spring Flowers Own &
The Manifestations of the
Voyage
Poetry
ISBN: 978-0-942996-14-2 $14.00
1990 101 pp.
Journey to Mount Tamalpais
Essay & Drawings
ISBN: 978-0-942996-01-2 $10.95
1986 64 pp.
From A to Z
Poetry
ISBN: 978-0-942996-00-5 $5.00
1982 30 pp.
38
The Ninth Page

Articles
Etel Adnans Journalism 1972-1974
Edited by Julian Myers-Szupinska and
Heidi Rabben
$25 126 pp. 2013
CCA Wattis Institute
Five Senses for One Death
Poetry
1971
The Smith
Moonshots
Poetry
1966
Beyrouth
Dossier de presse
Liste
des uvres
exposes
39
Dossier de presse
LApocalypse arabe, 1980

Tapuscrit
Courtesy Etel Adnan et galerie
Sfeir-Semler, Hambourg
LApocalypse arabe, 2016

Diffusion sonore
Texte lu en anglais par Etel Adnan, en
franais par Sophie Bourel et en arabe
par Issa Makhlouf
Voyage au Mont Tamalpas, 2008

40
La Montagne, 2014
Srie de dix dessins
Aquarelle et encre de Chine sur papier
Dossier de presse
Sans titre, 2014

Huile sur toile
Sans titre, 2012

Huile sur toile
Courtesy collection prive Andre
Sans titre, 2012

Huile sur toile
Sans titre, 2012

Huile sur toile
Sans titre, 2013

Huile sur toile
Sans titre, 2013

Huile sur toile
Courtesy Etel Adnan et Galerie
41
Dossier de presse
Sans titre, 2010

Huile sur toile
Collection prive, Paris
Sans titre, 2012

Huile sur toile
Courtesy collection prive, France
Sans titre, 1970

Pastel sur papier
Sans titre, 1970

Pastel sur papier
Le tigre Bagdad, 1974

Huile sur toile
Collection particulire - Courtesy Galerie
Lelong
Paris roofs from Jims window n2,

1977
Fusain sur papier
Courtesy Galerie Claude Lemand, Paris
42
Dossier de presse
Sans titre, circa 1970-1980


Pont neuf de Paris, circa 1970-1980

East river pollution from Lauras

window, 1979
Crayon mine sur papier
From Lauras window n2, 1990

Fusain sur papier
From Lauras window, New York,

1990
Encre et aquarelle
43
Dossier de presse
Sans titre, 1988

Encre de Chine sur papier Japon
Sans titre, 1988

Sans titre, 1988

Sans titre, 1988



44

Sans titre, 1992

Dossier de presse
Sans titre, 1992

Beyrouth, vue de la mer et du port,

1977
Fusain sur papier
Lelong
45
Dossier de presse
Sans titre, 1969

Huile sur toile
Le Dpart, 1967-70 / 2013

Tapisserie
Al-Sayyab, Al-Umm wa al-Ibnat

al-DaIa, 1970
japonais
Beyrouth, 1964-1965
Huile sur toile
Lelong
Arizona, 1964-1966
Huile sur toile
Wendel berry 26 nov, 1963 - 1964

japonais
Collection particulire - Galerie Lelong
46
Kalimat, leporello 37, 2012

japonais
Matine rcrative, 2015

Tapisserie basse lisse 100% laine, Ed
1/3
Dossier de presse
Acrobaties printanires,
1967-70 / 2015
Tapisserie basse lisse 100% laine,
Ed 1/3
Motion, 1980-1989/2012
Super 8 - dure : 92 mn
47
Dossier de presse
Institut du monde arabe
ggggggggggggggg
ggggggggggggggg
Mojeb Al Zahrani,
Mlanie Monforte
Jack Lang,
Prsident
Directeur gnral
David Bruckert,
Contacts presse IMA
Presse franaise et internationale

01 40 51 38 62
mmonforte@imarabe.org
Secrtaire gnral
Presse arabe
Catherine Lawless,
01 40 51 39 82
salneimi@imarabe.org
Conseillre du Prsident pour la communication

Claude Mollard,
Conseiller culturel du Prsident
ggggggggggggggg
Dpartement des expositions
Aurlie Clement-Ruiz,
Directrice
Laurine Clarie,
Charge de production
ggggggggggggggg
Commissariat
Sbastien Delot,
Conservateur du patrimoine
Cette exposition a t ralise avec le soutien de :
48
Salwa Al Neimi
Informations pratiques
ggggggggggggggg
Institut du monde arabe
1, rue des Fosss-Saint-Bernard

Place Mohammed V- 75005 Paris
01 40 51 38 38 / www.imarabe.org
ggggggggggggggg
Salle dactualit (niveau -1)
Du mardi au vendredi de 10h 18h,
samedi, dimanche et jours fris, jusqu 19h.
Ferm le lundi
Tarifs : 5 /3
Dossier de presse

DP E ADNAN - Compressed

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EXPOSITION LINSTITUT DU MONDE ARABE

Exposition Etel Adnan

Sans titre, 2014,

Exposition Etel Adnan

Exposition Etel Adnan

Lettre Etel Adnan, deSbastien Delot

Tania Hadjithomas Mehanna

Etel Adnan par :

Exposition Etel Adnan

Etel ADNAN (1925, Liban)

Exposition Etel Adnan

Etel ADNAN (1925, Liban)

Etel ADNAN (1925, Liban)

Exposition Etel Adnan

Exposition Etel Adnan

Une vie de cration et dengagement

Pour cette premire exposition monographique lInstitut du monde arabe, des

Cette exposition a t ralise en troite collaboration avec la galerie Lelong,

Sans titre, 1970, Pastel sur papier

Exposition Etel Adnan

Lettre Etel Adnan

de Sbastien Delot, Commissaire de lexposition

Le prix que nous ne voulons pas payer pour lamour

Exposition Etel Adnan

Exposition Etel Adnan

Salle du Haut Conseil (niveau 9) / Entre libre

Mardi 6 dcembre 19h00, Auditorium (niveau -2) / Entre libre

de Joana Hadjithomas et Khalil Joreige

Son : Lama Sawaya

Montage : Tina Baz Legal

Avec : Etel Adnan

Production : Abbout Productions/Khalil Joreige

Synopsis : La ralisatrice Joana Hadjithomas et lartiste et

Exposition Etel Adnan

Exposition Etel Adnan

Exposition Etel Adnan

Sans titre, 1970

Sans titre, 1970

Exposition Etel Adnan

Exposition Etel Adnan

Sans titre, 1970

Sans titre, 2013

Exposition Etel Adnan

Exposition Etel Adnan

Sans titre, 1992

Paris roofs from Jims

Sans titre, date

Exposition Etel Adnan

Un monde de couleurs et de sonorit

Exposition Etel Adnan

Exposition Etel Adnan

Exposition Etel Adnan

Admirables petits mondes

Yves Michaud, philosophe, critique dart, ancien directeur

tel Adnan parle elle-mme si bien, avec sa

historiale, est vraiment extrieure. Etel Adnan

Exposition Etel Adnan

Heureusement il en reste une, qui part de moi

utilisant alors un petit verre optique dont je ne