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la publicidad
Solas, Javier Gonzlez. Pensar la Publicidad 5.1 (2011): 99-120.
RESUMEN:
El diseo -como interfaz genrico entre el hombre y el entorno-, y la publicidad -como
particular y dominante mediacin entre elhombre y los productos-, pueden contemplarse
desde un punto de vista sistmico y funcional o bien circunscribirse a una perspectiva
simplemente instrumental. En el primer caso priman las consideraciones
macrosocioeconmicas, y en el segundo las microestrategias y microtcticas. El marco
elegido, el del lujo, es un lugar donde se revelan de manera muy sensible las macrofunciones
de ambos mediadores. Tanto el diseo como la publicidad -en cuanto una de sus formas
especializadas-, pueden ser vistos como tcnicas de creacin de lujo. Pero hoy tambin
pueden ser entendidos en s mismos como un lujo, adscrito a una poca con un sistema
productivo concreto, para cuya revisin se han percibido llamadas ya urgentes.
He intentado mostrar cmo la manipulacin de la emulacin social ha hecho que el hombre
persiga lujos donde previamente ha comprado decoro, y decoro donde previamente
compr slo necesidades2.
MCKENDRICK, N., BREWER, J. and PLUMB, J. H.
El sistema de necesidades es producto del sistema de produccin3.
BAUDRILLARD, J.
1. Introduccin
Hablar del lujo parece de mal gusto. Es un discurso incorrecto. Del lujo no se habla,
simplemente se disfruta, o se observa desde una complicidad tcita. El lujo marca un dentro y
un fuera, por lo que genera exclusin y temor a la exclusin, a la no pertenencia al grupo. Este
esquema podra ser teatralizado hoy como el discurso del plebeyo postindustrial frente a los
seductores reflejos de lasociedad cortesana an vigentes.
Sin embargo solo desde la posicin del extrao se puede hablar del lujo. Porque por un
lado el posicionamiento crtico siempre tiene carcter autoexcluyente, des-integrador. Y por
otro, la democratizacin del lujo nos ha convertido a todos en desclasados: a unos porque su
clase ya no es sino un modelo codificado para advenedizos, a otros porque lo que se copia del
modelo es siempre un simulacro que contradice al modelo mismo. Desde un punto de vista
racionalizador se podra hablar de la disolucin del lujo.
No obstante parece que el tema ha cobrado cierta actualidad. Por una parte la bonanza
econmica de los ltimos aos ha hecho queel acceso a la mercanca se haya
transformado en un derecho que unos, acomodados, disfrutan sin sobresalto, otros reclaman
como meta de una carrera emprendida, y a muchos moviliza hacia supuestos parasos de
abundancia prometida: es el lujo como horizonte. Por otra parte, la saturacin de bienes
materiales estereotipados ha forzado a imaginar otras frmulas de exclusividad: se trata
de ladistincin como motor. Y por fin, el consumo descontrolado de algunos bienes ha hecho
apreciar su terminal escasez, creando nuevas formas de lujo: es el antilujo testimonial.
En esta somera introduccin van ya implcitos ciertos componentes constantes de lo que se ha
estimado como lujo a travs de lahistoria, aunque las frmulas han variado. En cierto modo
esto parecera llevar a concluir que el lujo es algo permanente e inevitable para la naturaleza
humana, compartido incluso, segn algunos datos de la etologa, con otras especies animales.
Sin embargo conviene, ante todo, separar esos componentes para luego ver las relaciones
entre ellos, donde podr apreciarse ms una dinmica dialctico-histrica que determinista,
ms contradictoria que antinmica4.
La propuesta que aqu se intenta ensayar es la siguiente: cada uno de los componentes del
lujo cumplira una funcin propia, al tiempo que entre las varias funciones se detectara una
jerarquizacin segn la cual algunas operaran como legitimatorias de las otras. El diseo y la
publicidad apareceran actualmente como traductores y legitimadores dominantes de frmulas
tradicionales del lujo.
Estas lneas estn concebidas como marco general en el que no se trata precisamente de
aclarar la verdadera naturaleza del lujo y sus posibles variantes -que sera un simple ejercicio
clasificatorio o de agudeza narcisista-, sino de rastrear su estatuto social en laactualidad. De
ese modo se propondra descabalgar tanto al diseo como a la publicidad de aquellos
discursos tan habituales que prescinden del marco condicionante de su operar, y pareceran
autolegitimarse como espacios con total autonoma, incluso cientfica.
2. Crtica de las funciones del lujo
El lujo es una de las formas de consumo. La literatura especfica sobre el lujo es variada y
abundante, y por lo general siempre remite a ciertos autores considerados obligados. Pero si
se atiende sobre todo a la perspectiva del consumo la literatura relacionable con ellujo es
creciente.
La frustrante Memoria sobre el lujo, promovida por Diderot como base para el respectivo
artculo en la Enciclopedia, ya recoga lamayora de las variedades del lujo, as como las
posiciones a favor y en contra5. Sin nimo de suscribir la argucia del enterrador , por la que
se declara obsoleta cualquier argumentacin no conveniente, es al menos oportuno decir que
las nuevas circunstancias han convertido aquellas especulaciones en excesivamente limitadas
a sus condiciones histricas. Los cambios generados ltimamente en las relaciones del
hombre y su entorno parecen exigir un cambio radical en el anlisis del lujo.
Para lograr otra perspectiva conviene ante todo describir una cierta estructura permanente en
el campo del lujo. En el presente discurso se ha reducido a tres factores determinantes, que
no son simplemente taxonmicos, sino que se relacionan entre s de manera jerrquica y
dialctica6.
2.1. La funcin antropolgico/mtica: la legitimacin
La primera parte de este rtulo parece algo heterognea, e incluso contradictoria, ya que
unira lo que empricamente es considerable como propio de la especie con lo que no sera
sino una construccin autoexplicativa. Pero tiene su validez operativa y descriptiva. Enconjunto
se trata de un factor nuclear, que parece enraizar en la naturaleza humana a travs de las
manifestaciones ms primitivas de la culturizacin de la misma.
Este factor est representado de manera especial por autores como Mauss, Bataille, Elias, o
Harris7. La denominacin de antropolgico deriva de que el lujo aparece como algo siempre
detectable en la historia de la humanidad, y remite a una funcionalidad no inmediata, sino ms
bien de tipo simblico e incluso mtico. La prctica representativa ms estudiada es la del
potlatch (pronunciado potlok), que se ha convertido en un trmino tpico que resume esta
funcin. Proviene de la prctica de ciertos indgenas de la costa oeste del subcontinente
norteamericano, quienes peridicamente destruan posesiones y riquezas, con una
funcionalidad muy compleja, pero que Mauss cristaliz en torno al concepto de don, o de
intercambio simblico. Desde una funcin primaria de mantenimiento de un orden y un
equilibrio en y con la naturaleza se segua la virtualidad de estructurar la sociedad sin
conflictos violentos, mediante lo que en cierto modo podra llamarse violencia simbolizada y
sublimada, determinando jerarquas e impidiendo seoros perpetuados fuera del mrito
personal, entre otras virtudes. Prctica ejercida siempre, sin embargo, en un contexto agnico.
Aunque para Mauss se trataba de un hecho social total, y, por lo tanto, inmanente, no hay
impedimento para el desarrollo hacia lo mtico, ya que la destruccin de bienes en un contexto
ritual-festivo estableca una relacin contradictoria (como todo mito)
con lanaturaleza. La eliminacin y derroche de bienes no deja de tener un componente de
hybris, de exceso, de pasarse de la medida, tal vez derivado de una angustia sobre el ser
y el porvenir. El concepto de hybris (hiper-, super-: soberbia) lo elaboraron los griegos como
concepto negativo y de lmite: cualquier pretensin de creerse un dios atraa la envidia y
consiguiente amenaza de los dioses (aquellos dioses de los que se ha dicho que eran ms
mezquinos que los humanos, por lo cual los griegos no tuvieron los dioses que se
merecieron), por lo que convena mantener cierta mesura en pretensiones y
posesiones. El potlacht en cierto modo podra ser una meta-hybris, una hybris de segundo
grado, contrarrplica por la que el hombre se igualaba a los dioses pero sin ofrecer motivo
para su venganza: se destrua para no ser como dioses, pero con ello se mostraba o
alardeaba de ser capaz de reconstruir, de recrear. Era un reto al destino y a la naturaleza
(cuando la naturaleza an se pensaba como renovable de forma inagotable). De modo que,
adems de lo que desde Bataille se ha denominado lo positivo de la prdida, pueden
detectarse otros aspectos que no son precisamente de ganancia sino de rebelin
contra la limitacin, de non serviam: en la sumisin del contrario, en el duelo de regalos
consumidos, en la superacin de la angustia a travs de la acumulacin de autoestima, hay
tambin algo de proyeccin flica, encuanto que poder, soberbia y lujuria (luxuria) indican
tensiones de superacin tanto como de superhombra.
En direccin opuesta al derroche, aunque en una misma constelacin de conceptos, se
encuentra el deseo, que acta tambin como rplica de la distancia entre el sujeto y el objeto.
Pero esa tensin de aspiracin a la posesin de un valor -que en el fondo sera reflejo
de la finitud, vertida como carencia de lo otro-, en la prctica se concreta en valores no
absolutos y abstractos sino mediados socialmente. El lujo se formaliza cuando expresa un
valor establecido frente a un tipo de carencia tambin establecida, y sobrepone un individuo a
los dems, creando una diferenciacin social que destila poder.
Por otro lado, el goce derivado de la anulacin de las contradicciones entre el sujeto y el objeto
por medio de la posesin -que resuelve una previa oposicin aparentemente sistmica8-, tiene
que ver con un camino que no es el del desafo y el de la hybris, sinoel del juego. En ese
sentido tiene analogas con el arte, en la manera en que Jauss o Gadamer lo han
considerado9. En un sentido ms funcional el juego del amor es para Sombart nada menos
que el origen de todo un sistema econmico como el capitalismo10, mientras para Simmel11
-volviendo a las funciones del don, del derroche y de la excepcionalidad-, la coquetera es un
juego social, por debajo de los temas serios y por encima del compromiso individual, algo que
vertebra y articula la sociedad, en relacin con aquella funcin ftica que Malinowski12
calificaba tambin como un juego: el de hablar por hablar.
La magnificencia, que Condillac estableca como una forma de lujo13, pertenece
tambin en cierto modo a este enjambre de conceptos adscritos al nivel ritual, que no dejan
por ello de tener sus consiguientes reflejos funcionales en situaciones de clase y
clasificatorias.
El complejo campo semntico constituyente del factor antropolgico es radicalmente ambiguo,
lo que ha facilitado su proyeccin mtica. Esa ambigedad permite diversas manifestaciones
que se concretan a travs de las circunstancias histricas y de la accin humana, que las
determina como funcionales o disfuncionales para la especie. Por ejemplo, el componente de
hybris puede adoptar una versin colectiva, como la descrita, pero tambin una individualista y
postnietzscheana, segn la cual el reto no se dirige a lanaturaleza sino a los semejantes, bajo
forma de desprecio a los timoratos, o como elaboracin de un yo titnico que se
habla del disfrute de una produccin generada en el otro polo (Veblen), de la produccin social
de las diferencias en la apreciacin de los bienes (Bourdieu)20, de la adscripcin grupal o
individual a formas de apariencia exclusivas y excluyentes (Simmel). Lapretensin de ruptura
de esa polaridad parece nadar siempre en la mixtificacin, o recae en una legitimacin
derivada de la visin mtica que intenta compensar las contradicciones (Lipovetsky).
De nuevo, es la visin mtica la que intenta legitimar estructuraciones que no son sino
histricas. Y es precisamente en la coyuntura de las decisiones cotidianas donde
acta el modelo mtico, sustentado permanentemente por mtodos de violencia simblica (la
publicidad por ejemplo), de modo que, por ejemplo, en el enfoque del consumo la categora
de pertenencia -a un status en Veblen, a un estilo en Simmel- es central desde el principio21.
Una de las argucias ms frecuentes (probablemente cnica) es la de adjudicar al lujo
(entendido como trmino polar del consumo y la apropiacin) una funcin de estructuracin
social, basada ltimamente sobre opciones de psicologa individual (permanentes, naturales:
mticas), ocultando que slo significa una desigualdad establecida enotros sistemas coyuntural
e histricamente estructurantes, pero no antropolgicamente necesarios o determinantes. Hoy
es elsistema de mercado el que organiza el sistema del lujo. Por lo tanto, sigue
siendo la historia, y no el mito, quien ordena el factor socioestructurante del lujo.
2.3. La funcin distributiva: lite y personalizacin
Esta funcin remite sobre todo a la componente econmica del lujo, que, aunque muy
imbricada con las otras, tiene alguna caracterstica diferenciadora. Si bien el objeto
convencional de la economa -la occidental, como economa por antonomasia- no es
precisamente el lujo, ste podra ser considerado como un horizonte o lmite desde el que se
ordenaran las diversas categoras de bienes y accesos. Desde este supuesto, slo
aparentemente heterodoxo, podra entenderse que las posiciones frente al lujo se reflejanen
la prctica de la administracin y distribucin de recursos en que consiste la economa. Las
opciones a este respecto suponen modelos, unos claramente ideolgicos, y otros slo hasta
hoy aparentemente aceptables.
Algunas de estas posiciones, como la de Sombart, se han hecho de obligada referencia en
la defensa del lujo, aunque la suya no deje de ser en cierto modo pintoresca, tanto por
aventajar en misoginia a Marinetti como por contradecir a Weber22. Su libro Lujo y capitalismo
iba a ser titulado en principio Amor, lujo y capitalismo, y en l sita a la mujer, y a las nuevas
tendencias surgidas en elpaso a la sociedad cortesana, como origen de un resurgimiento
econmico basado en las industrias del lujo vinculado al amor cortesano. As, el lujo, hijo,
como hemos visto, legtimo del amor ilegtimo, es el generador del capitalismo. Y su postura
no est lejos de la ms cnica de Mandeville y su private vices, public benefits23. Ms all
de lo acertado o no de sus estimaciones, lo que evidencian es la ausencia de interrogantes
sobre el origen mismo del lujo y de su valor de sntoma de una forma de
estructurar lasociedad24. En los detalles documentales aportados por Sombart se
percibe la restriccin del anlisis a lo inmediato y fenomnico y no a lo gentico y causalhistrico25. Pero sobre todo se constata la tendencia a anclar la justificacin y
legitimacin en elementos de tipo psicolgico, individualista y autorreferencial, muy al uso
hoy en ciertas acepciones de lo postmoderno. Es difcil optar por lateora freudopsicolgica de
Sombart (lujo-refinamientoeros) frente a la marxistajungiana de poder flico,
pues en realidad el lujo no se opone a la cobertura de las necesidades sin refinamiento, sino
ms bien a la escasez y al sometimiento: el lujo tiene contrapartida, como el capitalismo
mismo. Y no como antinomia insuperable, natural, sino como contradiccin histrica y
resoluble. Puede que en un primer momento (mercantilista) el provecho capitalista provenga
del lujo (productos exticos, produccin costosa y especializada), pero cuando el beneficio
procede del gran mercado actual el lujo ya no se sostiene por razones de pura economa, sino
slo como un segmento ms del conjunto del mercado (en ascenso, por cierto, en estos
ltimos tiempos, a pesar -o quizs incluso en contra?- de la ltima crisis). Se puede decir
que la posicin de Sombart es premoderna, en el sentido de ignorancia del lmite, y
moderna en su pretensin racionalizadora a travs del capitalismo.
Ms actualizado, pero en la misma posicin, parece encontrarse Cutolo26, en cuanto a
concebir el lujo como motor de la economa, aunque cierta mala conciencia derivada ya
de la percepcin del lmite y de las disfunciones del lujo le hacen ensayar una legitimacin
ajena a la racionalidad econmica: una especie de tica profana e
individualista, el hedonismo virtuoso, que viene a resultar una especie de hedonismo
ilustrado. Algo parecido a lo que ya antes haba defendido Berkeley desde la moral, que
argument Hume desde el refinamiento y el placer, y que ms recientemente elabora
Campbell27, en un ejercicio que, segn ste, complementa a Weber, pero que, por otro lado
aporta materiales justificatorios para quienes, como Cutolo, o Ritzer28, quieren
reivindicar lapermanencia del lujo bajo formas benvolas, o incluso a veces bajo nuevas
formas conservadoras.
La mayor parte de los autores citados se adscriben ms a posturas constatativas que crticas,
ya que en general omiten las causas histricas e infraestructurales del modelo que exploran, o
pretenden consolidar un modelo que slo se ha generado en una circunstancia concreta pero
que no tiene por s mismo garanta de funcionalidad social. Su modelo es de tipo expansivo,
colonial,en su tendencia a empujar las fronteras, pasando de las geogrficas a las
mentales, y del lujo de lite al lujo de masas (en realidad un oxmoron): modelo coincidente
con el estndar publicitario. Los procesos de distribucin de bienes ms all de las
caractersticas fsicas (marcas, intangibles...), acudiendo a la coartada de lo emocional y
de la personalizacin, significan un cambio de territorio pero no de modelo, que, en
la actualidad, parece haber topado ya con alertas sobre ese mismo modelo29.
3. Algunos datos para el marco
3.1. La exclusin lingstica
ms alto es menos justificacin moral exige, puesto que sintoniza con la moral construida por
sus practicantes32.
La defensa del lujo estara, por tanto, bajo la sospecha de que slo la existencia de ciertos
intereses generara un lenguaje legitimatorio de los mismos. De hecho, cuando la exclusin
material ya no es efectiva se inventa (y se pone de moda) un nuevo lenguaje del lujo. Este
sucesivo desplazamiento del campo semntico, o las sucesivas resemantizaciones del mismo
hecho, es quizs lo que ha dado pie para enunciar ese supuesto eterno retorno del lujo33.
La moda, por ejemplo (ejemplo sintomticamente ineludible cuando se habla del lujo), es una
traslacin continua del campo de significacin superficial, mediante una combinatoria de
elementos materiales exclusivos, excluyentes, escasos... que plantean modos de acceso de
carcter distributivo; apoyada en una indesmontable tendencia humana a la distincin segn
modelos preestablecidos, de movilidad ascendente: estructurantes; y legitimada desde
campos semnticos adyacentes como el arte, la genialidad, laextraterrenalidad...: legitimidad
antropolgico-ideolgica. Acta como una gran met-fora, algo cuyos elementos de
coincidencia-legitimidad estn puestos ms all, precisamente all donde no se pueda
percibir el ms ac: es decir, el origen del sistema material y de lenguaje. As al menos lo vio
Barthes34 cuando habl del sistema de la moda: el sistema consiste en que todos sus
elementos pertenecen a un solo significado final, una idea del mundo. Ms all de Barthes
queda el averiguar de dnde surge tal idea del mundo, algo que, incluso despus de Marx,
est an sobre la mesa. Pero una insatisfactoria respuesta no autoriza a sustituir la misma por
una ficcin, un simulacro, por muy espectacular que sea. La condicin humana sigue sin ser
descifrada, pero slo cierto postmodernismo relativista (lgica cultural del capitalismo tardo
35?), se permite ofrecer sucedneos de respuesta.
El lujo democrtico, transformado incluso en estilo de vida, se legitima por el sistema
meditico (diseo, publicidad...), que es yael sistema del lenguaje36. Se legitima como
normalidad en el foro pblico, puesto que son los medios de comunicacin de masas quienes
establecen la normalidad: pasarelas, ferias, exposiciones, premios... que hacen
perder la vergenza y generarla en elopositor, tachado de profano. En la moda, por ejemplo,
las pasarelas de alta costura son la fabricacin simblico-meditica del deseo para el prt-porter, que es el lujo democrtico acogido al efecto legitimador y semantizador del objetomarca autntico.
La apropiacin del lenguaje del lujo proyecta un complejo de inferioridad que nadie quiere
padecer, por lo cual induce -por temor a laexclusin y sin que medie la crtica-, a la obtencin
del estatus de lujo propuesto. Una verdadera violencia simblica a travs del lenguaje.
3.2. Las teoras de las necesidades
Desde una de las perspectivas posibles las polticas distributivas tienen como lmite los
derechos del otro (el kantiano que un hombre no sea medio para la posesin, dominio o
ambicin de otro hombre), algo que slo puede admitirse como imperativo categrico. Sin
embargo en la realidad es fcil constatar que, de hecho, no todos pueden imponerse a otros,
sino slo los que pueden. Cualquier anlisis de este desequilibrio en las posibilidades nos
lleva a consideraciones histricas acerca del origen de las desigualdades de partida,
a la atencin a la precodificacin de necesidades, a los mecanismos de creacin de una
sociedad insatisfecha, a la educacin en las necesidades y satisfacciones, etc. Elementos del
marco situacional a los que muchas prcticas del diseo (grfico e industrial) y de la
publicidad, suelen ser ciegos, debido a su fatal y necesaria integracin en un sistema
preestablecido, aunque este sistema sea slo una opcin, mantenida por lo general como
exenta de toda discusin o abordaje cientfico43.
3.3. Los nuevos lmites: de la metafsica a la ecologa
Lo anterior remite fundamentalmente a una economa clsica y a un capitalismo industrial.
Pero el capitalismo postindustrial, elpostcapitalismo, el capitalismo tardo, o el postfordista,
segn se le quiera denominar, estructura la sociedad de una nueva manera hegemnica,
relegando a segundo plano componentes de prestigio o poder no radicados en la economa de
mercado. A ello se aadela aparicin de un capitalismo de consumo que, habiendo alcanzado
las ltimas fronteras fsicas de tipo colonialista, se dirige hacia las fronteras del individuo, y,
sobrepasada la etapa de la racionalidad, que supondra un sujeto ilustrado44, accede
a la etapa de laemocin, en la que se convocan las capacidades irracionales de ese sujeto.
Adems, la descripcin clsica coincidira con la de un sistema de circulacin ideolgicomaterial cerrado y autnomo, como el del Primer Mundo -denominacin en s misma
tendenciosa y falaz, aunque habitual-, pero lo que hoy se considera Primer Mundo es ya una
ficcin en forma de proyecto de extensin global. Enestas circunstancias cualquier
desigualdad de acceso se transforma automticamente en dominacin y explotacin de una
parte por otra. Cualquier exceso en las necesidades cuantitativas o intermedias,
generado en alguna parte del estrecho mapa del mundo actual, produce exclusiones en otra
parte.
Ya se ha sealado que en uno de sus aspectos el lujo es desmedida, derivacin a la locura
(el dormitorio de Sadam, los zapatos de Imelda, el desvaro del boom edificatorio
bajo la coartada de necesidades populares), pero incluso las necesidades cuantitativas o
intermedias descritas, una vez satisfechas, se reinventan o se imitan al alza bajo la presin
publicitaria, motor del consumo imparable, ley para la sociedad consuntiva. El modelo
comienza por la necesidad, sigue por el exceso, y va hacia el agotamiento o hacia el lmite,
y en su recorrido determina desigualdades en algn lugar, conocido o desconocido.
Las voces de aviso provienen de distintos puntos. gnes Heller45 afirma que la concepcin
del proyecto moderno de un progreso universal e ilimitado no puede sostenerse. Luis Enrique
desarrollo, acceder a ellos se convierte en lujo. Domenico di Masi insiste tambin en la misma
lnea y reproduce los trminos de Enzensberger, aunque aade el valor de la belleza52.
Romanelli53, en cambio, habla del vaco como riqueza de espacio,el lleno (con su peligro de
neorriquismo ), la materia (no en s misma sino en su forma de uso), el detalle (no
exhibicionista sino hecho de pericia y respeto), el recorrido (que hace surgir la narracin),
y el recuerdo, el lujo ms grande que al hombre le est permitido. Pueden apreciarse aqu
frmulas que no calcan el reverso del modelo de lujo actual, y que por lo tanto no generan
formas de exclusin sino de apreciacin, procedentes ms de una capacidad adquirida a
travs del acceso a la cultura que a los bienes materiales escasos. Sin embargo es preciso
sealar que estas propuestas no siempre son universalizables, ya que son pensadas
desde el Primer Mundo occidental o desde una economa capitalista, en la que no entran otras
economas, como la del honor, o ladel placer autnomo, no consideradas como rentables,
pero que apuntaran a una expresin del lujo como soberana. Es precisamenteen ese Primer
Mundo donde se produce la paradoja del lujo: ste consiste en la apreciacin de los bienes
escasos cuya escasez ha sido generada precisamente por los consuntores de esos bienes;
desde la naturaleza maltratada (y "publiturstica") se ha inducido otra naturaleza residual,
escasa, y, por tanto, reapreciada. Los espacios naturales intactos, por ejemplo, son residuos
de los espacios consumidos54.
Por eso los nuevos lujos deberan postular un cambio de modelo, no un cambio de objetos de
lujo. Y por eso tambin, como base de cualquier operacin de hipottica reconduccin del lujo,
quizs haya que atender la sugerencia de Latouche de redefinir la idea de riqueza: entenderla
como satisfaccin moral, intelectual, esttica, como empleo creativo del ocio. Por
ejemplo, la eleccin de empleo, o el ao sabtico a los treinta aos, son formas de lujo no
competitivo o consuntivo, ms all del espejo de la produccin55, y utopas ya realizadas
por muchos jvenes, outsiders de la sociedad de consumo del Primer Mundo. A veces
tambin otras posiciones,en forma de fundamentalismo ecologista, por ejemplo, no hacen sino
reproducir modelos esencialistas de signo contrario: no es fcil encontrar el camino
de la imaginacin que lleve a nuevas formas de satisfaccin libidinal no consuntivas ni
competitivas.
El sofisma ms a mano del inmovilismo ante las propuestas antilujo suele ser la acusacin de
antiprogreso y de regreso al pasado. Cuando Sombart alude a que los jaboneros vivan
tranquilos y dichosos hasta que un buen da se invent el jabn de lujo56, puede
interpretarse tambin no como un retrato del inmovilismo sino de la felicidad, algo que al
menos es comprometido atribuir al lujo. Aunque cierta felicidad tambin sea atribuible a
algunos componentes del lujo. El lujo es tambin refinamiento, distincin, clase sin clases,
excepcin, poesa, autogratificacin, autohomenaje, evidencia de lo otro, lo festivo, lo no
ordinario ni normal y, por fuera de lanorma, quizs transgresor... La discriminacin tica
pasara por saber si el lujo propuesto acrecienta la consciencia
o lainconsciencia: la inconsciencia voluntaria ante las disfuncionalidades del lujo siempre
7 MAUSS, M. (1968): Ensayo sobre los dones, Sociologa y Antropologa, Madrid, Tecnos,
1991; BATAILLE, G. (1933): La notion de dpense, Paris, Le ditions de Minuit, 1967, 28;
ELIAS, N. (1982): La sociedad cortesana. Madrid, Fondo de Cultura Econmica, 1993.
HARRIS, M. (1975): Vacas, cerdos, guerras y brujas: los enigmas de la cultura, Alianza
Editorial, 1991.
El nmero 318, noviembre 2007, de Revista de Occidente se dedica de forma monogrfica al
lujo. All se puede se puede encontrar labibliografa de referencia ms socorrida. De entre sus
artculos conviene sealar el de REMAURY, B.: El objeto de lujo en la era
de lareproductibilidad tcnica, 78-94, con un punto de vista muy semejante al expresado
por el autor del presente artculo en GONZLEZ SOLAS, J. (2008): La funcin del diseo en
el lujo, III Jornadas de Diseo y comunicacin, Madrid, Universidad Complutense, entrmite
de publicacin.
8 Sistmica en el sentido estructuralista, pero no de tipo antinmico (o lo uno o lo otro), que
expresara la insuperabilidad y laimposibilidad de cambio, sino dialctico, y por lo tanto
manejable.
9 JAUSS, H. R. (1972): Pequea apologa de la experiencia esttica, Barcelona, Paids, 2002.
GADAMER, H.-G. (1977): La actualidad de lo bello. El arte como juego, smbolo y fiesta,
Barcelona, Paids, 1991.
10 SOMBART, W. (1912): Lujo y capitalismo: Revista de Occidente, Madrid, 1928.
11 SIMMEL, G. (1917): Cuestiones fundamentales de sociologa, Barcelona, Gedisa, 2002,
91-92.
12 MALINOWSKI, B.: El problema del significado en las lenguas primitivas, en OGDEN,
C.K.; RICHARDS, I.A.: (1910-22): Elsignificado del significado, Buenos Aires, Paids, 1964,
334.
13 CONDILLAC, E. B. de (1776): Le comerce (sic) et le gouvernement considers rlativement
l'un l'autre. Amsterdam. En su captulo XXVII, titulado Du Luxe, 228 ss., escribe: Depuis
qu'on crit du luxe, les uns en font l'apologie, les autres en font la satyre, & on ne prouve rien.
Sin embargo no deja de emitir su juicio cuando clasifica los lujos como de magnificencia, de
comodidad y de frivolidad, 235.
14 MARINAS, J. M. (2000): Simmel y la cultura del consumo, Reis, 89, 183-218.
15 CALABRESE, O. (1987): La era neobarroca, Madrid, Ctedra, 1989.
16 VEBLEN, T. (1899): Teora de la clase ociosa, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1971,
121 ss.
36 Cutolo parece aludir a este aspecto, sin desarrollarlo: op. cit., 43. Sin embargo cabe una
interpretacin de las relaciones entrediseo grfico (sistema de la comunicacin)
y diseo industrial (sistema de objetos), segn la cual el primero opera como legitimacin
simblico-meditica del segundo: GONZLEZ SOLAS, J., La funcin del diseo en el lujo,
op. cit..
37 Rentabilidad e incertidumbre, peligros paradjicamente no considerados, representacin
retrica de la realidad (medios de comunicacin) que oculta la realidad..., son temas tratados
por BECK, U. (1992): La sociedad del riesgo: hacia una nueva modernidad, Barcelona, Paids,
1998.
38 SLOTERDIJK, P. : La Vanguardia, Suplemento Cultura 3/5/2007.
39 Lo que s veo es un problema de reconstruir los sistemas de necesidades: ALONSO, L.
E. (2004): El trabajo sin fin, Pgina Abierta, 151.
http://www.pensamientocritico.org/luienralo0904.htm. Web visitada el 2/10/ 2010.
40 MARINA, J. A. (2007): Las arquitecturas del deseo, Barcelona, Anagrama.
Siempre que en este texto se alude al esencialismo (o su correlativo el naturalismo) se
entiende no como opuesto a la volatilidad conceptual, a la pura contingencia
transformada en cierto modo en un esencialismo de signo opuesto (antinmico, pero no
dialctico), sino ms bien como contrario a la concrecin y pragmtica histricas. En este
sentido la historia se entiende tanto en elsentido local, de circunstancias de produccin social
concretas, como en su devenir gentico o causal inmanente.
41 DOYAL, L.; GOUGH, I. (1991): Teora de las necesidades humanas. Barcelona, Icaria,
1994.
42 HELLER, . (1993): Una revisin de la teora de las necesidades, Barcelona, Paids
Ibrica, 1996.
43 En relacin con la temtica distributiva y sus posibles instrumentaciones democrticas
conviene recordar las aportaciones de Habermas, en gran parte de su obra,
pero en concreto en los debates con Rawls, donde destacan la herencia kantiana
y eloptimismo rousseauniano: HABERMAS, J. (1996): Debate sobre el liberalismo poltico /
Jrgen Habermas, John Rawls, Barcelona, Paids: I.C.E. de la Universidad Autnoma, 1998.
44 El desperdicio de trabajo humano y de material ha llegado a ser irracionalmente central
a la realizacin del mecanismo capitalista: MILLS, Ch. W. (1963): The man in the middle:
The Designer. op. cit., 380-381. Publicado anteriormente en Industrial Design, nov.1958, 7276. An as todo fenmeno tiene sus contradicciones: el otro polo del lujo, el sector
empobrecido puede ser tambin objeto de racionalizacin bajo el mismo modelo capitalista,
esclavos para satisfacer sus caprichos. Esta idea no deja de tener cierto encanto (op. cit.,
228).
50 BATAILLE, G. (1949): La parte maldita, Barcelona, Icaria, 1987, 112-113.
51 ENZENSBERGER, H. M. (1998): Zigzag, Barcelona, Anagrama, 1999. Citado por Manuel
Harazem : El "Homo Luxuriosus", ARTyCO, 12, Primavera 2001.
52 CUTOLO, op. cit., 48 y50.
53 ROMANELLI, M. (2006): Lujo y arquitectura. Vademecum en seis puntos, en MOROZZI,
C. (ed.): Axolute. Style tech, catlogo de bTicino.
54 Hay que tener en cuenta que el lujo es un fenmeno local, as como el
diseo: la exportacin del modelo mercantil a todo elmundo va acompaada de un modelo
de diseo que se pretende exportar. Incluso Bonsiepe pretende ser local, pero imita
forzosamente a la metrpoli en sus propuestas para el Tercer Mun do: BONSIEPE, G. (1993):
Del objeto a la interfase. Mutaciones del diseo, Buenos Aires, Ediciones infinito, 1999.
Aunque ms tarde corrige: Y de nuevo me pregunto para qu emular modelos de otro lado.
Soy escptico frente a esos trasplantes: BONSIEPE, G. (2005) Una charla de diseo, M2.
http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/m2/10-814-2005-11-12.html. Web
visitada el 2/10/2010.
55 BAUDRILLARD, J. (1973): El espejo de la produccin, o la ilusin crtica del materialismo
histrico, Barcelona, Gedisa, 1980.
56 SOMBART, op. cit., 265.
57 En el terreno de la economa de las necesidades y de la distribucin de bienes se ha ido
evolucionando desde la medida del bienestar por el PIB (producto interior bruto) hacia el IDH
(ndice de desarrollo humano), en cuya elaboracin colabor el premio Nobel de economa
Amartya Kumar Sen), el ISV (ndice de satisfaccin de vida), o el IDI (ndice de desarrollo
integral), de Bunge, que incluye el desarrollo democrtico. Y as, pases con una clasificacin
por PIB se encuentran en otra por IVS. Es llamativo que un grupo de pases difcilmente
equiparables en PIB a Francia, por ejemplo, tengan un ISV semejante a ese pas, como ocurre
con ElSalvador, Hong Kong, Indonesia, Kirguistn, Eslovenia, Taiwn, o Timor Este: ver
DOBADO GONZLEZ, R. (2008): Sarkozy y otra medicin del PIB, Tribuna Complutense,
19 febrero.
58 El elitismo democrtico es el antimodelo del mundo de crecimiento infinito: HELLER, op.
cit., 121.
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