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DOI: 10.11606/issn.2238-3867.

v14i2p72-84
Em pauta

O dilogo Fedro de plato como meta-dialtico


Platos Phaedrus as a meta-dialectic dialogue
Maria Cecilia L.Gomes dos Reis1
Resumo
O objetivo deste ensaio mostrar que o Fedro de Plato exibe uma engenhosa estrutura dramtica:
Scrates prescreve a dialtica como a melhor arte na conduo das almas e a um s tempo realiza
a verdadeira converso de Fedro Filosofia. Porm, mais do que apenas uma narrativa dramtica, o
dilogo encena essa converso fazendo seus agentes performarem e efetivarem no plano de suas
aes os temas que esto sendo enunciados em seus discursos.
Palavras-chave: dialtica, retrica, amor, psykhagogia
Abstract
This essays aim is to show that Platos Phaedrus displays an ingenious dramatic structure: Socrates
prescribes the dialetic as the best art in conducting souls and, at the same time, obtains the real
conversion of Phaedrus to Philosophy. More than a dramatic narrative, the dialogue stages this
conversion, making its agents to perform and make effective in the field of their actions the themes that
are being enunciated in theis speeches.
Keywords: dialetic, rethoric, love, psykhagogia

O dilogo Fedro est entre os textos mais escorregadios, por assim dizer, da
filosofia grega clssica. A definio do seu tema colocou dificuldades j na antiguidade se seria o amor, a beleza, a retrica ou uma miscelnea disso tudo2. E mesmo
na admisso de que nunca h uma unidade estrita de tpicos em qualquer obra de
Plato, neste caso em particular a diversidade dos assuntos tratados surpreendente.
Desconcertante tambm, o modo como Scrates est retratado nesta jornada e
para citar apenas um entre tantos traos extravagantes, desta feita, no lugar da moderao costumeira e da preferncia aberta por perguntas diretas e respostas curtas, o
que temos um sujeito tomado por entusiasmo e delrio crescentes, a ponto de coroar
seus longos arroubos discursivos com um elogio franco s formas divinas de loucura
[244a-245c]. A abrir uma conversa repleta de aluses sensuais e ironias, est um
1 Universidade Fedreal do ABC Centro de Cincias Naturais e Humanidades
2 Cf G.J.De Vris, A Commentary on the Phaedrus of Plato, Amsterdam: Adolf M.Hakkert publisher, 1969, p.22.

discurso escrito pelo renomado orador Lsias, lanando um assunto que , por sua
vez, embaraoso, mesmo em uma sociedade ciosa dos amores masculinos3 uma
avaliao da relao ertica entre um garoto e o homem que o tem por favorito como
um negcio a ser contabilizado em termos de custos e benefcios ou, para diz-lo de
modo anacrnico mas exato, em chave estritamente utilitarista [230e-234c].
bem verdade que a questo decerto muito relevante a jovens vidos por serem
introduzidos com sucesso na conturbada vida pblica ateniense a quem conceder
favores sexuais? Ao homem tomado de amor ou quele que no esteja apaixonado?
nada mais do que mero pretexto ao passeio um tanto desconexo por certos bordes
tpicos da filosofia de Plato a imortalidade da alma e a crtica oratria de seus dias.
Porm, o que poderia ser apenas uma excentricidade de estilo torna-se no mnimo
paradoxal justamente no dilogo em que se encontra a tese de que todo e qualquer
discurso deve ser constitudo como um ser vivente [264c2-3]. E tudo isso expresso
por escrito e como um legado posteridade, embora seja tambm no Fedro que
Plato revele sua baixa confiana em qualquer discurso fixado na palavra escrita e por
isso mesmo incapaz de adaptar-se a diversos leitores, dando a qualquer um sempre
as mesmas respostas [275a-e]. Em suma, os estudiosos em geral tentam passar o
dilogo adiante tal como uma batata quente, sem jamais t-lo por inteiro nas mos.
Por certo h algum consenso. Hoje em dia, todos parecem convencidos de que
um dilogo do perodo mdio e do ncleo central do platonismo tal como o entendemos posterior Repblica, Fdon e Banquete, que tambm trata do amor , mas
nem sempre foi assim. A diversidade de temas levou o bigrafo de filsofos antigos,
Digenes Larcio - que viveu na primeira metade do sculo III e que decerto professa
opinies correntes em seus dias - a constar o Fedro como o primeiro escrito de
Plato, dada sua dico jovial [III.38]4. H contudo quem pense o mesmo, mas por seu
aspecto de sumrio geral como se fosse um programa de tpicos para pesquisa.
Outro consenso aquele de que a unidade do dilogo difcil de ser estabelecida,
pois o Fedro de fato tem duas partes quase em tudo opostas um panegrico do amor
contendo um mito caudaloso sobre a natureza e destino das almas, ao qual se justapem diversas instrues tcnicas e ridas sobre retrica.

3 Para um estudo criterioso sobre a presena e o erotismo homossexual na Antiguidade Clssica, ver K.J.Dover,
A homossexualidade na Grcia Antiga, S.Paulo: Nova Alexandria, 2007.
4 Cf Diogenes Laertius Lives of eminent philosophers, vol I, Cambridge: Harvard Univ.Press, 1972, p.311.
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O objetivo deste ensaio mostrar em linhas gerais que o Fedro um primor


literrio no gnero do dilogo socrtico. Pois por um lado marca o cume do projeto
filosfico de Plato em ao menos um de seus pilares essenciais a reforma radical no
modo de educar a juventude para uma completa transformao do ambiente intelectual e moral em seus dias , sendo ainda um dos maiores tributos ao mestre, depois
de sua aviltante e injusta condenao morte pela democracia restaurada. Mas o que
passa sem maiores comentrios a cadncia do dilogo, que revela, por sua vez, um
andamento cuja engenhosidade dramtica nica sendo esta inclusive uma chave
eficiente para estabelecer sua unidade temtica. Pois h nesta obra uma curiosa simultaneidade entre teoria e prtica: Scrates assimila a dialtica verdadeira retrica ou
arte na conduo de almas psykhagogia [261a7-8] e segue, a um s tempo, suas
prprias prescries. Dito de outro modo, por meio dos procedimentos que est em
vias de propor e descrever, ele realiza e leva a cabo a efetiva converso de Fedro
filosofia, tal como julga que esta deva ser. De modo que, nos mesmos passos em que
expe o mtodo, Scrates prova-o ad hominem: ali mesmo e com o prprio interlocutor servindo-lhe de cobaia. E assim, o formidvel exemplo do uso que Plato faz do
dilogo dramtico com finalidades filosficas, neste caso, exibe ainda mais Scrates
em seu carter, vale dizer, performtico: a genial dramaturgia do discpulo lega-nos
um retrato detalhado do exmio performer, do mestre no pleno desempenho da espetacular arte de aliciar os outros a um novo modo de vida.
Na primeira seco apresentarei uma leitura que, em suma, privilegia a jornada
de Scrates como explicao concomitante demonstrao daquilo que pode a
dialtica, no sentido de psykhagogia. Acredito que a variedade de tpicos organiza-se no empenho de um mesmo propsito o elogio da filosofia como a mais bela
therapeia psquica. E isso consiste, em poucas palavras, no divino abandono do modo
habitual de pensar rumo a uma busca compartilhada da verdade, em que duas almas
alimentadas por um tipo particular de fervor e numa interao tal qual a de amantes
e amados, curam-se de um certo esquecimento que o corpo lhes imps; e assim
modelam suas vidas em termos mais belos e valiosos.
Na segunda seco, farei um breve comentrio das limitaes que me parecem
ter certas interpretaes do Fedro em uma promissora linha de pesquisa aquela que
interpreta a obra de Plato como um plano literrio para a divulgao de sua filosofia
ao grande pblico.

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-IA pergunta que abre o dilogo de onde vens e para onde vais? , como j foi
apontado, no por acaso emblemtica do percurso do dilogo como um todo: Fedro
vem do encantamento com a retrica de Lsias e vai ser conduzido por Scrates a uma
genuna dedicao filosofia5.
E a primeira ironia, por sua vez, parece confirmar que disto que se trata: com
aquilo que tem em mos o ertikos de Lsias: o discurso em que o grande orador
defende que um garoto tem mais a ganhar entregando-se a algum que no esteja
louco de amor , Fedro ser capaz de lev-lo aonde bem o quiser, diz Scrates. Ironia,
de fato. Pois o que vemos nesta conversa sensual e em um recanto idlico dos arredores de Atenas exatamente o contrrio: o modo como passo a passo aquele ser
guiado por este em direo verdadeira retrica ou dialtica, como prefere dizer. E,
profundo conhecedor dos assuntos sobre os quais versa bem como ntimo natureza da alma de seu interlocutor , ele, Scrates, exibe perfeito domnio exatamente
dos instrumentos dialticos empregados a cada uma das etapas desta verdadeira
converso filosofia. sua capacidade de anlise operando para uma viso melhor
do conjunto mais bem articulada e verdadeira , aquilo que se oferece aos olhos do
leitor/expectador deste belssimo dilogo de Plato.
De fato, a retrica em geral tem por objetivo fazer com que o ouvinte se mova de
uma viso inicial sobre determinado assunto para uma outra: aquela concepo que o
orador espera dele ao final do discurso [271d]. Ora, o convencimento nada mais do
que um meio para a obteno desse fim ou resultado. Porm, para que um discurso
qualquer seja oral, seja escrito consiga isso que pretende, seus elementos, ingredientes e partes devem ser engenhosamente ordenados para que tal efeito seja produzido [271b-c]. E mais, o orador precisar tanto conhecer o assunto acerca do qual
discursa pois somente quem tem domnio de um tratado tema estar na posio de
persuadir quem quer que seja com sua arte oratria , quanto entender, por assim
dizer, a alma de seu ouvinte, em quem ele por sua vez deseja incutir uma determinada
maneira de ver o tal assunto [271a]. Em suma, na melhor posio para convencer
estar quem fala sobre algo que conhece e a algum cujas caractersticas psquicas
ele tambm conhece.

5 Este panorama da trama do dilogo em relao retrica baseia-se na interpretao de Harvey Yunis, Plato
Phaedrus, Cambridge: Cambridge University Press, 2011, p.3.
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E por isso mesmo a dialtica ser apresentada por Scrates como a verdadeira
retrica. Pois o emprego do mtodo de diviso e reunio da anlise em vista de uma
considerao mais genuna do modo como as coisas realmente se articulam o
recurso mais eficiente para aqueles requerimentos que fazem de algum um orador
competente [264e-266d].
Nessas condies, o suposto problema de Scrates implcito no dilogo em tela
seria passvel da seguinte formulao: como poderia este indivduo particular Fedro
, cujo interesse em retrica mascara uma aptido para a filosofia, interromper o atual
curso de seus interesses e ser levado por mim a adotar valores filosficos e a perseguir
a filosofia? Os dois discursos de Scrates, luz dessas consideraes, podem ser interpretados justamente como composies em que tudo foi deliberado e estabelecido para
contribuir com a finalidade de demover Fedro de sua seduo inicial pela oratria de Lsias
bem como da tese defendida ali e persuadi-lo a seguir o caminho da verdadeira filosofia entendida como arte que captura e expressa o mais real e o mais inteligvel.
O leitor do dilogo precisa manter bem vivo na imaginao o cenrio que Plato
armou para esta conversa [230b-d]. Os dois caminham para fora dos muros no limiar
do perigo em plena manh de um dia quente de vero ao som de cigarras. Chegam
a um bosque sombreado por rvores altas e em flor, beira de um regato fresco e
cristalino, onde uma relva inclinada permite Scrates recostar-se para ouvir a leitura
do tal discurso. A beleza extrema da paisagem designada pela crtica literria como
locus amoenus: um lugar cujo encanto tal que nada alm de temas sublimes devem
ser tratados ali.
E o que temos em seguida um anticlmax. Fedro tal como um ignorante das
coisas do amor [243c-d] pe-se a ler argumentos forjados por um dissimulado na tentativa de conquistar um belo garoto: o narrador de Lsias, fazendo-se passar por temperante e sbrio, expe um rol repetitivo de garantias e vantagens materiais, sociais e
educacionais que existem para quem conviver com algum que jamais passar pelo
inevitvel arrependimento a que chegam os loucos de amor [230a-234c].
Para se ter uma ideia de quo vergonhosa para Scrates tal abordagem e quo
pattico aos seus olhos Fedro em seu encantamento pela oratria de Lsias, deve-se
lembrar de um detalhe importante: Scrates far a sua rplica de cabea coberta
[237a4-5] e de novo, preciso que o leitor faa um pequeno exerccio de imaginao
para ter clara a fora dramtica da situao criada por Plato neste dilogo.

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Com um primeiro discurso [237a-241d] e numa mera disputa retrica visto


defender supostamente a mesma tese de Lsias , Scrates exibe para Fedro uma
espantosa capacidade de tratar um nico aspecto daquilo que Lsias professa, mas
de maneira mais bela do que este o fizera. Defende que de fato nada h de pior
do que um velho de alma mesquinha, desejoso da carne jovem de um garoto. Mas
Scrates deixa-o perplexo, pois ao dividir e examinar apenas uma parte do assunto
e j fazendo portanto uso dos procedimentos dialticos de diviso e reunio , ele
foi capaz de dar-lhe um tratamento mais completo e ordenado. Pois antes mesmo de
descrever a ignomnia do sujeito obcecado pela beleza fsica fugaz de um menino
imberbe, Scrates d uma definio de amor [237b-c] e, neste passo, alude a um
smile que ter fortuna na literatura: a analogia entre a alma e uma biga dirigida por
dois corcis, um representando o desejo inato de prazer; outro, uma opinio adquirida
sobre o que o certo. A obstinao destemperada de uma parte da alma voltada ao
prazer do belo, que submete a si no importa qual opinio instigada pela que melhor,
por ora o que se entende como eros ou paixo amorosa.
O espantoso na performance de Scrates que, ao falar da inegvel beleza do
corpo jovem e justapondo-a ao horror de uma alma rasteira e desejosa apenas deste
belo mnimo, ele consegue abrir os ouvidos e despertar os olhos de Fedro para um
novo estrato de belezas, aquele das palavras que encantam e guiam nossa alma
curiosa o que afinal um belo discurso? Contudo, ocupa-se ainda o territrio de
Lsias aquele de teses abjetas, de amantes dissimulados, de oratria precria e
desprovida de verdadeira arte. E mesmo que o terreno j esteja preparado, Scrates
sequer entrou no mrito de tudo o que foi tratado at ento.
A mudana completa de chave ser marcada por um momento crucial, em que
ocorre uma reviravolta tal que a curva dramtica do enredo sofre um verdadeiro abalo
ssmico. Alertado por um clebre daimon interior, Scrates induzido a retratar-se.
Pois a viso estreita que deu origem s palavras j proferidas no est de modo algum
altura de tudo o que pode o deus Eros sua impiedade no foi vilipendiar o aspecto
desmedido do apetite inato por prazer, mas fazer crer que s esse tipo de amor existe.
quando ele se pe a elogiar as graas que o homem alcana por certas formas de
loucura e que qualquer um admite como verdadeiras bnos o transe proftico de
Apolo, a catarse expiatria de Dioniso e a inspirao potica das Musas. O ponto de
Plato a novidade de defender que tambm a mania amorosa uma ddiva divina,

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ligada essencialmente filosofia. Pois funcionando como uma espcie de disparador


para a reminiscncia e sendo acessvel a muitos, configura-se como uma loucura
talhada pelos deuses para melhor conduzi-los felicidade. A perturbao ertica nada
mais do que rememorao dos embates da alma que busca contemplar o verdadeiro
ser inteligvel e, sendo o conhecimento algo superior profecia, catarse e poesia,
esta espcie de mania dentre todas a melhor [249e].
Pois h na verdade dois tipos distintos de loucura: aquela cuja origem so as
doenas humanas e uma outra, proveniente do divino abandono dos costumes habituais [265a-b] bem como h o amor esquerdo, que merece todo o insulto contido
nos discursos iniciais, mas h tambm o amor direito, alvo dos maiores elogios por
ser a causa dos maiores bens para um homem [266a-b]. A dialtica de Scrates, ao
operar distines reais, fez com que Fedro passasse da censura feita nos moldes de
Lsias ao elogio do amor. Pelo emprego do mtodo de diviso, separando as coisas
por espcies e bem onde se encontram as junes naturais, tentando no destroar
as partes como faz um mau aougueiro [265e1-3] , e estabelecendo (de)graus por
assim dizer, Scrates pode ao mesmo tempo ascender a um plano superior, tendo uma
viso conjunta de uma ideia, pelo emprego do mtodo correlato de reunio. mais um
passo filosfico dado em direo a um panorama mais completo dos poderes do amor
que ser apresentado agora como um abalo ertico acompanhado de alto valor epistemolgico, pois reminiscente do Belo, que pode acordar o desejo de conhecer toda a
inteligibilidade acessvel ao intelecto.
Entra em cena ento Ptros o Amor Alado, tal como concebido pelos deuses
[252b8-9] e do qual Scrates falar agora de cabea descoberta [243a10-b7]. E suas
palavras doravante daro lugar a um verdadeiro Hino em louvor ao mestre de ambos:
Eros, o protetor dos belos meninos [265c-d]. A biga tracionada por uma parelha de
corcis, que havia sugerido no primeiro discurso a estrutura de uma alma desejosa
e incontinente, ganha agora um piloto racional o intelecto [247c7-8]. Esta justamente aquela parte em ns que combina por assim dizer memria e esquecimento.
Pois elevadssima em sua condio imaterial, traz por um lado algo do inteligvel ao
qual congnere e teve acesso parcial em um tempo imemorial. Mas, por outro lado,
esta ainda a parte da alma propensa inconscincia de que sua natureza divina
tem necessidade vital de alimentar-se do que verdadeiramente real. Ora, isto pode
contudo ser retomado de si mesmo por meio da dialtica e formulado de modo a consi-

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derar a inteligibilidade em tudo: as formas em si e em suas interaes mtuas. Eis a


dinmica psquica por assim dizer que Plato sintetiza nas imagens de asas que a
alma pode perder, mas tem chance tambm de recuperar [246b-247c].
j ao intelecto que Scrates dirige o argumento com o qual pretende provar a
imortalidade da alma com base em sua natureza auto e sempre movente [245c-246a].
Em seguida, d vazo a um mito caudaloso. Decerto a estratgia de Scrates de caso
pensado, dada a suscetibilidade de Fedro mitologia do que ele d prova logo no
incio da caminhada, ao passarem por um local cercado de histrias fabulosas [229b230a]. Seja como for, ele brinda o leitor com uma sucinta descrio da regio supra-celeste [247c-d] e o locus inteligvel ou plancie da verdade de fato deixa longe em
esplendor o locus amoenus. Descreve com mincia a origem celestial das diversas
naturezas divinas [246e-247a] em que tm parte os diferentes tipos de alma identificadas entre os homens umas mais propensas ao conhecimento e ao poder, pois participam do cortejo de Zeus; outras, blicas e reativas, ligadas a Ares; e assim por diante
[252c-e]. Introduz um certo decreto de Adrasteia [248c-d] com o que reafirma e de certo
modo justifica a diversidade de temperamentos humanos e destinos. Descreve detalhadamente as afeces de eros, que envolvem sentimentos de ordem tanto psicolgica
como fisiolgica e com o Fedro da-se um passo adiante no sentido de superar a viso
do assim chamado amor platnico como marcado pela simples dicotomia do prezar a
alma e desprezar o corpo. Enfim, Scrates deixa bem claro o seguinte: por pior que seja
a condio humana, algo de um plano superior o intelecto h de ter visto e disso pode
ser facilmente lembrado pelos sentidos afoitos: o Belo em si mesmo, que resplandece
mais do que qualquer outra forma inteligvel [250d].
O argumento de Plato, em suma, poderia ser formulado do seguinte modo. Se
todo e qualquer ser humano teve ao menos um vislumbre das formas, ento o Belo
no lhe escapou; se a viso o sentido mais acurado por sua vez, ento o belo
sensvel tambm no escapar a ningum. Ora, de fato todo e qualquer ser humano
espanta-se e como que sai de si com o abalo provocado pela reminiscncia do belo
e por isso mesmo o amor permite que a alma d incio inquietao de busca pelo
verdadeiro e pelo ser.
E por isso que quando a alma de um amante seja ele feio, velho e desprovido
de riquezas tal como Scrates levada reminiscncia por um belo jovem, a este
nada de melhor poderia acontecer [251a-252b]. O amante tomado por este tipo de

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mania divinamente ertica a melhor companhia possvel para qualquer garoto,


pois somente assim, o tutor inspirado e reminiscente ser capaz de reconhecer o
tipo divino de alma do seu amado [252c-e]. E numa espcie de surto de venerao,
modelar a prpria alma bem como a de seu favorito fazendo dele algum o mais
parecido possvel ao deus de cujo squito ambos tomaram parte. Como um verdadeiro
demiurgo reproduzir em vida uma existncia prxima do ideal, isto , aquela que
realiza o mais perfeitamente possvel a forma divina especfica de suas almas essencialmente afinadas. Contidos pelo pudor resultante de uma verdadeira reeducao dos
desejos [254a-255a], os favores sexuais ocorrero se e quando o menino amado de
bom grado o consentir [256a1-5]. Vendo-se nos olhos do amante, como num espelho
ou por assim dizer num transe narcisista, ser tambm ele inundado de paixo [255be]. Se vencerem por fim as melhores partes de suas almas, levaro juntos um modo
de vida regulado e abenoado aquele voltada filosofia que favorece a concrdia.
E quando mortos, enfim, tornar-se-o alados e leves [256b].
Eis, por fim, o efeito desta assim chamada palindia sobre Fedro: incutiu-lhe
desta feita o claro desejo pelos objetivos, por assim dizer, transcendentes da filosofia. E
assim Scrates leva-o a vislumbrar a possibilidade de que somente do seguinte modo
um jovem realizar o mais belo de si: acompanhado de algum louco pelo divino amor.
Pois estar ento sob a bno de Eros Alado, cuja ddiva dar aos seus protegidos
uma alma capaz de alar voos elevados, aspirante forma da beleza enquanto tal em
seus aspectos ticos e estticos, para diz-lo de maneira anacrnica, mas precisa.
Porm, Fedro ainda no est totalmente confiante e suas palavras logo aps
o segundo arroubo discursivo de Scrates deixam isso claro: E junto a ti, Scrates,
fao eu votos que essas coisas aconteam, se que so melhores para ns. [257b7c1]. Ao que tudo indica, ele j no se mostra entusiasmado com a oratria de Lsias,
mas ainda no parece totalmente convencido de que uma vida voltada filosofia a
melhor para ele. E por isso mesmo a tarefa de Scrates, na segunda parte do dilogo
uma investigao sobre a retrica , ser a de explicitar as tcnicas da dialtica e
ao mesmo tempo mostrar a razo da beleza daquilo que proferiu na sua palindia: os
recursos produtores de uma viso mais verdadeira tanto do amor, quanto do modo
mais honrado de ocupar a vida. para esta trajetria que aponta o problema de fundo
da segunda parte do dilogo: em que consiste o valor de um belo discurso?

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Antes de tudo, Scrates apresenta o mito das cigarras [259a-d] que parece ter,
entre outros, o propsito de alertar Fedro dos perigos envolvidos tambm no prazer
das palavras: se do por um lado melhor sentido vida, podem ainda levar um homem
servido exortando-o a uma disposio correta em relao a isso. E de novo revela
seu exmio talento para ajustar tcnica ao perfil daquele que est em vias de conduzir
a uma viso mais acertada do assunto.
Em seguida, vai diretamente ao ponto central do problema [259e-262c], apontando a indiferena da retrica verdade. Com requintes de orador que sabe como
convencer um interlocutor, coloca palavras aproximadamente assim na boca da retrica personificada: eu no foro os ignorantes da verdade a falar! Meu conselho, pelo
contrrio, seria o de que assim que a tiverem adquirido, sirvam-se de mim sem mais.
[260d5-9]
E Scrates avana em dois movimentos. Primeiro, ao ampliar o escopo da retrica concebendo-a como uma arte de conduzir a alma por meio do discurso [261a]; e
depois, afirmando que a arte de contra-argumentar no se restringe aos tribunais e
assembleias pblicas, mas uma e a mesma em todos os tipos de discurso [261e]
com o que conclui dizendo que aquele que desconhece a verdade e limita-se a buscar
a opinio dispe no de uma arte mas apenas de um instrumento ridculo [262c].
A estratgia tem por resultado equiparar a sua prpria dialtica e em particular o
mtodo de diviso e reunio com a oratria tal como a de Lsias, que ele est em
vias de criticar.
Na sequncia, temos um verdadeiro catlogo da retrica ento praticada na
Grcia [266e-272b], em que os autores, seus manuais e as respectivas contribuies
no desenvolvimento dessa arte so mencionados o que fez do dilogo uma fonte
importante de informaes sobre este relevante assunto: a relao entre filosofia e
poltica. Neste particular, mais uma engenhosa construo de Plato deve ser apontada: o dilogo parece seguir risca as mesmas prescries feitas por esses renomados oradores a conversa introdutria do Fedro pode ser vista como um promio;
o primeiro discurso, a exposio; o segundo, sua confirmao; a palindia seria uma
espcie de refutao; toda esta segunda parte traria mais de uma recapitulao; e
por fim teramos um sumrio.6 Contudo, sua meta clara: mostrar que todos os itens
descritos nos tais manuais de retrica so meros preliminares de uma verdadeira arte.
6 Cf. Marco Zingano, s voltas com a alma: megalon gar heneka periiteon (274a3), no prelo.
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Pois sem conhecer muito bem a natureza psquica do sujeito ao qual se dirigem, sem
classificar os tipos de discursos e os tipos de almas e ajust-los muito bem entre si,
no sero capazes de conduzi-las como pretendem sem que haja qualquer caminho
mais breve pra isso [271d-272b].
No pano de fundo de todo este exame da potncia da retrica [268a2], est a
anlise que Scrates faz de seus prprios procedimentos, que culminam por mostrar
que a psicagogia retrica tende a assimilar-se ao que o amante exerce na alma
do amado e no surpreende que os dois temas se revelem por fim essenciais
filosofia, entendida como dialtica oral e em tudo superior a textos escritos. Em suma,
no h verdadeiro amor sem filosofia, que por sua vez a condio indispensvel da
verdadeira retrica.
O objetivo final alcanado pela engenhosa sequncia de partes aparentemente
desconexas e compondo o dilogo como um todo. No fim desta conversa, o entusiasmo de Fedro por praticar retrica de fato est de todo dissipado. Adepto convicto
da filosofia [27834-279b3], legtima a suposio de que ele agora deseja conhecer
as articulaes do real e pr a dialtica ertica a fecundidade intelectual do amor
em prtica.
-II
Em um estudo de certo modo pioneiro7, Charles Kahn traz de novo para a pauta
o pano de fundo que considera os sokratikoi logoi conversas com Scrates como
um gnero praticado por outros tantos discpulos diretos Antstenes, squino, Fdon,
Euclides, e o autor mais conhecido, Xenofonte. No caso de Plato, por sua vez, o dilogo
estaria umbilicalmente ligado ao radical projeto de transformao do ambiente moral
e intelectual por meio da educao, a servio de refutar para o grande pblico a viso
de mundo tal como representado por Sfocles, Tucdides, Homero e Hesodo, substituindo sumariamente Aquiles, dipo e Pricles por um novo (anti-) heri: Scrates. E
mais, no se trata da substituio de teses falsas por verdadeiras, pois sobretudo nas
primeiras obras o que se pretende mudar radicalmente a orientao moral e intelectual do aprendiz8 operar por assim dizer uma converso. Talvez haja neste passo a

7 Cf Charles H.Kahn, Plato and the socratic dialogue the philosophical use of a literary form, Cambridge:
Cambridge University Press, 1996
8 Cf Kahn, op.cit., p.xv.
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suposio subliminar de que, ao identificar-se com o interlocutor de Scrates, tambm


o leitor ser iniciado e convertido filosofia, tal como entendida por Plato.
Decerto, um problema permanece: em que momentos Scrates o porta-voz de
Plato? Dada a autonomia formal de cada dilogo, como acomodar as flutuaes literrias e filosficas detectadas no conjunto da obra? Duas leituras alternativas configuraram-se desde o sculo XIX. A primeira a viso unitria de Friedrich D. F. Schleiermacher os vrios dilogos resultam de um nico ponto de vista e a diversidade pode
ser entendida como reflexo de propsitos pedaggicos distintos ou em bases literrias;
os mesmos problemas so explorados em vrias direes e a ordem dos dilogos a
ordem de uma educao filosfica. A segunda a tradio desenvolvimentista de Karl
F. Hermann o pensamento de Plato evoluiu e os dilogos podem ser ordenados de
acordo com as diferentes etapas, de um discpulo que defende as posies do mestre
mas passo a passo dirige-se a uma forma prpria de pensar as coisas.
Kahn declara-se filiado primeira tradio, mas sua verso mais branda. Para
ele, haveria uma moldura estvel e constante no pensamento de Plato o ideal
socrtico de moralidade e uma dicotomia da realidade afinada ao poema de Parmnides, que distingue o aspecto imutvel do ser, objeto da inteligncia, e o aspecto
varivel do devir, captado pelos sentidos. Mas esta acrescida, por sua vez, de uma
articulao complexa a teoria das formas , multifacetada e formulada de diversos
modos nos diferentes dilogos, que de fato dividem-se em trs grupos. E embora
esta ltima admisso pudesse induzir viso de desenvolvimento intelectual, o que
estaria em jogo na verdade o desdobramento de um plano literrio para apresentar
sua filosofia ao grande pblico em que, ainda que cada dilogo exista num espao
literrio prprio, os primeiros so uma preparao filosfica deliberada para as ideias
que alcanam o clmax em Banquete, Fdon e particularmente na Repblica.
O estudo de Kahn compreende dezoito dilogos 2/3 do corpus e emprega o
que ele chama de interpretao ingressiva o procedimento de interpretar um argumento ou mesmo uma obra particular localizando-o no mais amplo panorama filosfico articulado naqueles dilogos cujo cume seria a Repblica. E ele confere ao Fedro
uma posio e um papel especial: ele marcaria uma mudana drstica de direo,
embora no significativa no que concerne sua viso sobre o conhecimento e a realidade. Depois dele, Plato passaria a empregar um mtodo e vocabulrio mais tcnicos
pois teria por alvo um pblico de filsofos estrito senso. O que mudaria, segundo ele,

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uma nova escolha de audincia, com enorme impacto nas caractersticas literrias
dos dilogos tardios, tais como Parmnides, Teeteto, Sofista, Poltico, Timeu e Filebo
aqueles que Kahn supe seguirem diretamente o Fedro. Desse ponto de vista, a estrutura, por assim dizer, cindida do dilogo francamente admitida: a primeira, repleta de
aluses a outras conversas com Scrates olharia para o que veio antes, a segunda
parte, rida e tcnica, anunciaria o que est por vir.
provvel que o encaixe perfeito de uma abordagem externa do dilogo, tal
como aquela que resulta de sua proposta interpretativa, tenha levado Kahn a uma
concluso que em tudo se ope quela que tentei sugerir na primeira parte deste
ensaio: Plato evita cuidadosamente o paradoxo de prover uma demostrao escrita
da superioridade da dialtica oral. Para ele, o dilogo merarmente esboa, mas no
tenta exemplificar o tratamento dialtico mais completo que seria requerido para qualquer explicao filosfica adequada do ensino e da persuaso.9
Um trabalho mais recente e nas pegadas de Kahn aquele de Martin Puchner10
, embora vocacionado para uma leitura do Fedro em toda a sua riqueza, animada por
sua noo de Platonismo dramtico, carece, por sua vez, de flego para um mergulho
mais profundo na complexa estrutura do dilogo, que mencionado apenas em seu
tpico mais controverso a j mencionada paradoxal crtica por escrito de Plato
escrita e embora sua proposta para contorn-la viesse em uma chave promissora:
poder-se-ia dizer que a dimenso teatral dos dilogos de Plato, seu tipo particular
de performance participatria, ativado sejam eles de fato encenados ou no.11 Uma
afirmao que este ensaio poderia perfeitamente subsidiar.

9 Cf Kahn, idem, p.376.


10 Cf Martin Puchner, The drama of Ideas Platonic provocations in theater and philosophy, Oxford: Oxford
University Press,2010.
11 Cf. Puchner, op.cit., p.29.
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