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Em pauta
O dilogo Fedro est entre os textos mais escorregadios, por assim dizer, da
filosofia grega clssica. A definio do seu tema colocou dificuldades j na antiguidade se seria o amor, a beleza, a retrica ou uma miscelnea disso tudo2. E mesmo
na admisso de que nunca h uma unidade estrita de tpicos em qualquer obra de
Plato, neste caso em particular a diversidade dos assuntos tratados surpreendente.
Desconcertante tambm, o modo como Scrates est retratado nesta jornada e
para citar apenas um entre tantos traos extravagantes, desta feita, no lugar da moderao costumeira e da preferncia aberta por perguntas diretas e respostas curtas, o
que temos um sujeito tomado por entusiasmo e delrio crescentes, a ponto de coroar
seus longos arroubos discursivos com um elogio franco s formas divinas de loucura
[244a-245c]. A abrir uma conversa repleta de aluses sensuais e ironias, est um
1 Universidade Fedreal do ABC Centro de Cincias Naturais e Humanidades
2 Cf G.J.De Vris, A Commentary on the Phaedrus of Plato, Amsterdam: Adolf M.Hakkert publisher, 1969, p.22.
discurso escrito pelo renomado orador Lsias, lanando um assunto que , por sua
vez, embaraoso, mesmo em uma sociedade ciosa dos amores masculinos3 uma
avaliao da relao ertica entre um garoto e o homem que o tem por favorito como
um negcio a ser contabilizado em termos de custos e benefcios ou, para diz-lo de
modo anacrnico mas exato, em chave estritamente utilitarista [230e-234c].
bem verdade que a questo decerto muito relevante a jovens vidos por serem
introduzidos com sucesso na conturbada vida pblica ateniense a quem conceder
favores sexuais? Ao homem tomado de amor ou quele que no esteja apaixonado?
nada mais do que mero pretexto ao passeio um tanto desconexo por certos bordes
tpicos da filosofia de Plato a imortalidade da alma e a crtica oratria de seus dias.
Porm, o que poderia ser apenas uma excentricidade de estilo torna-se no mnimo
paradoxal justamente no dilogo em que se encontra a tese de que todo e qualquer
discurso deve ser constitudo como um ser vivente [264c2-3]. E tudo isso expresso
por escrito e como um legado posteridade, embora seja tambm no Fedro que
Plato revele sua baixa confiana em qualquer discurso fixado na palavra escrita e por
isso mesmo incapaz de adaptar-se a diversos leitores, dando a qualquer um sempre
as mesmas respostas [275a-e]. Em suma, os estudiosos em geral tentam passar o
dilogo adiante tal como uma batata quente, sem jamais t-lo por inteiro nas mos.
Por certo h algum consenso. Hoje em dia, todos parecem convencidos de que
um dilogo do perodo mdio e do ncleo central do platonismo tal como o entendemos posterior Repblica, Fdon e Banquete, que tambm trata do amor , mas
nem sempre foi assim. A diversidade de temas levou o bigrafo de filsofos antigos,
Digenes Larcio - que viveu na primeira metade do sculo III e que decerto professa
opinies correntes em seus dias - a constar o Fedro como o primeiro escrito de
Plato, dada sua dico jovial [III.38]4. H contudo quem pense o mesmo, mas por seu
aspecto de sumrio geral como se fosse um programa de tpicos para pesquisa.
Outro consenso aquele de que a unidade do dilogo difcil de ser estabelecida,
pois o Fedro de fato tem duas partes quase em tudo opostas um panegrico do amor
contendo um mito caudaloso sobre a natureza e destino das almas, ao qual se justapem diversas instrues tcnicas e ridas sobre retrica.
3 Para um estudo criterioso sobre a presena e o erotismo homossexual na Antiguidade Clssica, ver K.J.Dover,
A homossexualidade na Grcia Antiga, S.Paulo: Nova Alexandria, 2007.
4 Cf Diogenes Laertius Lives of eminent philosophers, vol I, Cambridge: Harvard Univ.Press, 1972, p.311.
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-IA pergunta que abre o dilogo de onde vens e para onde vais? , como j foi
apontado, no por acaso emblemtica do percurso do dilogo como um todo: Fedro
vem do encantamento com a retrica de Lsias e vai ser conduzido por Scrates a uma
genuna dedicao filosofia5.
E a primeira ironia, por sua vez, parece confirmar que disto que se trata: com
aquilo que tem em mos o ertikos de Lsias: o discurso em que o grande orador
defende que um garoto tem mais a ganhar entregando-se a algum que no esteja
louco de amor , Fedro ser capaz de lev-lo aonde bem o quiser, diz Scrates. Ironia,
de fato. Pois o que vemos nesta conversa sensual e em um recanto idlico dos arredores de Atenas exatamente o contrrio: o modo como passo a passo aquele ser
guiado por este em direo verdadeira retrica ou dialtica, como prefere dizer. E,
profundo conhecedor dos assuntos sobre os quais versa bem como ntimo natureza da alma de seu interlocutor , ele, Scrates, exibe perfeito domnio exatamente
dos instrumentos dialticos empregados a cada uma das etapas desta verdadeira
converso filosofia. sua capacidade de anlise operando para uma viso melhor
do conjunto mais bem articulada e verdadeira , aquilo que se oferece aos olhos do
leitor/expectador deste belssimo dilogo de Plato.
De fato, a retrica em geral tem por objetivo fazer com que o ouvinte se mova de
uma viso inicial sobre determinado assunto para uma outra: aquela concepo que o
orador espera dele ao final do discurso [271d]. Ora, o convencimento nada mais do
que um meio para a obteno desse fim ou resultado. Porm, para que um discurso
qualquer seja oral, seja escrito consiga isso que pretende, seus elementos, ingredientes e partes devem ser engenhosamente ordenados para que tal efeito seja produzido [271b-c]. E mais, o orador precisar tanto conhecer o assunto acerca do qual
discursa pois somente quem tem domnio de um tratado tema estar na posio de
persuadir quem quer que seja com sua arte oratria , quanto entender, por assim
dizer, a alma de seu ouvinte, em quem ele por sua vez deseja incutir uma determinada
maneira de ver o tal assunto [271a]. Em suma, na melhor posio para convencer
estar quem fala sobre algo que conhece e a algum cujas caractersticas psquicas
ele tambm conhece.
5 Este panorama da trama do dilogo em relao retrica baseia-se na interpretao de Harvey Yunis, Plato
Phaedrus, Cambridge: Cambridge University Press, 2011, p.3.
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E por isso mesmo a dialtica ser apresentada por Scrates como a verdadeira
retrica. Pois o emprego do mtodo de diviso e reunio da anlise em vista de uma
considerao mais genuna do modo como as coisas realmente se articulam o
recurso mais eficiente para aqueles requerimentos que fazem de algum um orador
competente [264e-266d].
Nessas condies, o suposto problema de Scrates implcito no dilogo em tela
seria passvel da seguinte formulao: como poderia este indivduo particular Fedro
, cujo interesse em retrica mascara uma aptido para a filosofia, interromper o atual
curso de seus interesses e ser levado por mim a adotar valores filosficos e a perseguir
a filosofia? Os dois discursos de Scrates, luz dessas consideraes, podem ser interpretados justamente como composies em que tudo foi deliberado e estabelecido para
contribuir com a finalidade de demover Fedro de sua seduo inicial pela oratria de Lsias
bem como da tese defendida ali e persuadi-lo a seguir o caminho da verdadeira filosofia entendida como arte que captura e expressa o mais real e o mais inteligvel.
O leitor do dilogo precisa manter bem vivo na imaginao o cenrio que Plato
armou para esta conversa [230b-d]. Os dois caminham para fora dos muros no limiar
do perigo em plena manh de um dia quente de vero ao som de cigarras. Chegam
a um bosque sombreado por rvores altas e em flor, beira de um regato fresco e
cristalino, onde uma relva inclinada permite Scrates recostar-se para ouvir a leitura
do tal discurso. A beleza extrema da paisagem designada pela crtica literria como
locus amoenus: um lugar cujo encanto tal que nada alm de temas sublimes devem
ser tratados ali.
E o que temos em seguida um anticlmax. Fedro tal como um ignorante das
coisas do amor [243c-d] pe-se a ler argumentos forjados por um dissimulado na tentativa de conquistar um belo garoto: o narrador de Lsias, fazendo-se passar por temperante e sbrio, expe um rol repetitivo de garantias e vantagens materiais, sociais e
educacionais que existem para quem conviver com algum que jamais passar pelo
inevitvel arrependimento a que chegam os loucos de amor [230a-234c].
Para se ter uma ideia de quo vergonhosa para Scrates tal abordagem e quo
pattico aos seus olhos Fedro em seu encantamento pela oratria de Lsias, deve-se
lembrar de um detalhe importante: Scrates far a sua rplica de cabea coberta
[237a4-5] e de novo, preciso que o leitor faa um pequeno exerccio de imaginao
para ter clara a fora dramtica da situao criada por Plato neste dilogo.
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Antes de tudo, Scrates apresenta o mito das cigarras [259a-d] que parece ter,
entre outros, o propsito de alertar Fedro dos perigos envolvidos tambm no prazer
das palavras: se do por um lado melhor sentido vida, podem ainda levar um homem
servido exortando-o a uma disposio correta em relao a isso. E de novo revela
seu exmio talento para ajustar tcnica ao perfil daquele que est em vias de conduzir
a uma viso mais acertada do assunto.
Em seguida, vai diretamente ao ponto central do problema [259e-262c], apontando a indiferena da retrica verdade. Com requintes de orador que sabe como
convencer um interlocutor, coloca palavras aproximadamente assim na boca da retrica personificada: eu no foro os ignorantes da verdade a falar! Meu conselho, pelo
contrrio, seria o de que assim que a tiverem adquirido, sirvam-se de mim sem mais.
[260d5-9]
E Scrates avana em dois movimentos. Primeiro, ao ampliar o escopo da retrica concebendo-a como uma arte de conduzir a alma por meio do discurso [261a]; e
depois, afirmando que a arte de contra-argumentar no se restringe aos tribunais e
assembleias pblicas, mas uma e a mesma em todos os tipos de discurso [261e]
com o que conclui dizendo que aquele que desconhece a verdade e limita-se a buscar
a opinio dispe no de uma arte mas apenas de um instrumento ridculo [262c].
A estratgia tem por resultado equiparar a sua prpria dialtica e em particular o
mtodo de diviso e reunio com a oratria tal como a de Lsias, que ele est em
vias de criticar.
Na sequncia, temos um verdadeiro catlogo da retrica ento praticada na
Grcia [266e-272b], em que os autores, seus manuais e as respectivas contribuies
no desenvolvimento dessa arte so mencionados o que fez do dilogo uma fonte
importante de informaes sobre este relevante assunto: a relao entre filosofia e
poltica. Neste particular, mais uma engenhosa construo de Plato deve ser apontada: o dilogo parece seguir risca as mesmas prescries feitas por esses renomados oradores a conversa introdutria do Fedro pode ser vista como um promio;
o primeiro discurso, a exposio; o segundo, sua confirmao; a palindia seria uma
espcie de refutao; toda esta segunda parte traria mais de uma recapitulao; e
por fim teramos um sumrio.6 Contudo, sua meta clara: mostrar que todos os itens
descritos nos tais manuais de retrica so meros preliminares de uma verdadeira arte.
6 Cf. Marco Zingano, s voltas com a alma: megalon gar heneka periiteon (274a3), no prelo.
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Pois sem conhecer muito bem a natureza psquica do sujeito ao qual se dirigem, sem
classificar os tipos de discursos e os tipos de almas e ajust-los muito bem entre si,
no sero capazes de conduzi-las como pretendem sem que haja qualquer caminho
mais breve pra isso [271d-272b].
No pano de fundo de todo este exame da potncia da retrica [268a2], est a
anlise que Scrates faz de seus prprios procedimentos, que culminam por mostrar
que a psicagogia retrica tende a assimilar-se ao que o amante exerce na alma
do amado e no surpreende que os dois temas se revelem por fim essenciais
filosofia, entendida como dialtica oral e em tudo superior a textos escritos. Em suma,
no h verdadeiro amor sem filosofia, que por sua vez a condio indispensvel da
verdadeira retrica.
O objetivo final alcanado pela engenhosa sequncia de partes aparentemente
desconexas e compondo o dilogo como um todo. No fim desta conversa, o entusiasmo de Fedro por praticar retrica de fato est de todo dissipado. Adepto convicto
da filosofia [27834-279b3], legtima a suposio de que ele agora deseja conhecer
as articulaes do real e pr a dialtica ertica a fecundidade intelectual do amor
em prtica.
-II
Em um estudo de certo modo pioneiro7, Charles Kahn traz de novo para a pauta
o pano de fundo que considera os sokratikoi logoi conversas com Scrates como
um gnero praticado por outros tantos discpulos diretos Antstenes, squino, Fdon,
Euclides, e o autor mais conhecido, Xenofonte. No caso de Plato, por sua vez, o dilogo
estaria umbilicalmente ligado ao radical projeto de transformao do ambiente moral
e intelectual por meio da educao, a servio de refutar para o grande pblico a viso
de mundo tal como representado por Sfocles, Tucdides, Homero e Hesodo, substituindo sumariamente Aquiles, dipo e Pricles por um novo (anti-) heri: Scrates. E
mais, no se trata da substituio de teses falsas por verdadeiras, pois sobretudo nas
primeiras obras o que se pretende mudar radicalmente a orientao moral e intelectual do aprendiz8 operar por assim dizer uma converso. Talvez haja neste passo a
7 Cf Charles H.Kahn, Plato and the socratic dialogue the philosophical use of a literary form, Cambridge:
Cambridge University Press, 1996
8 Cf Kahn, op.cit., p.xv.
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uma nova escolha de audincia, com enorme impacto nas caractersticas literrias
dos dilogos tardios, tais como Parmnides, Teeteto, Sofista, Poltico, Timeu e Filebo
aqueles que Kahn supe seguirem diretamente o Fedro. Desse ponto de vista, a estrutura, por assim dizer, cindida do dilogo francamente admitida: a primeira, repleta de
aluses a outras conversas com Scrates olharia para o que veio antes, a segunda
parte, rida e tcnica, anunciaria o que est por vir.
provvel que o encaixe perfeito de uma abordagem externa do dilogo, tal
como aquela que resulta de sua proposta interpretativa, tenha levado Kahn a uma
concluso que em tudo se ope quela que tentei sugerir na primeira parte deste
ensaio: Plato evita cuidadosamente o paradoxo de prover uma demostrao escrita
da superioridade da dialtica oral. Para ele, o dilogo merarmente esboa, mas no
tenta exemplificar o tratamento dialtico mais completo que seria requerido para qualquer explicao filosfica adequada do ensino e da persuaso.9
Um trabalho mais recente e nas pegadas de Kahn aquele de Martin Puchner10
, embora vocacionado para uma leitura do Fedro em toda a sua riqueza, animada por
sua noo de Platonismo dramtico, carece, por sua vez, de flego para um mergulho
mais profundo na complexa estrutura do dilogo, que mencionado apenas em seu
tpico mais controverso a j mencionada paradoxal crtica por escrito de Plato
escrita e embora sua proposta para contorn-la viesse em uma chave promissora:
poder-se-ia dizer que a dimenso teatral dos dilogos de Plato, seu tipo particular
de performance participatria, ativado sejam eles de fato encenados ou no.11 Uma
afirmao que este ensaio poderia perfeitamente subsidiar.