Beethoven 9 Sinfona (1822-23)

Beethoven haba tenido la idea de poner msica a la Oda a la Alegra de Schiller, desde sus aos ms
tempranos, quizs desde sus aos en Bonn, antes de que l viniera a Viena en 1792, ao en es que ni
siquiera haba compuesto aun su primera sinfona, 1800, e incluso podemos encontrar insinuaciones
o pedazos de la meloda en algunos trabajos a partir de 1790.
Permaneci en la mente de Beethoven utilizar la Oda a la Alegra durante 30 aos. Sin embargo, fue
slo en 1822, diez aos despus de su sinfona precedente, que Beethoven dio un giro otra vez a la
escritura sinfnica y, en respuesta a una peticin escrita de muchos miembros de la comunidad
Vienesa musical, volvi a la etapa del Concierto, e hizo realidad su sueo de utilizar la Oda de
Schiller, mucho tiempo despus.
Beethoven Maynard Solomon (Simon & Schuster Macmillan, 1977)

Ya desde 1811, despus de la sptima y la octava, Beethoven tiene pensadas dos sinfonas, una en Re
menor, para la Sociedad Filarmnica de Londres, y otra con intervencin de coro sobre un texto
alemn. Solo a finales de 1823 los dos proyectos confluyen en uno solo.
A travs de la Dialctica realizar a continuacin un anlisis diferente de ste ltimo movimiento,
Intentar mostrar como Beethoven trabaja este aspecto, poniendo de relieve las ocasiones en las
cuales algunos componentes bsicos dialcticos son utilizados en la estructura del movimiento.
La Dialctica se podra entender como el juego de alcanzar la Verdad mostrando lo contrapuesto,
encarando posiciones frente a sus opuestos, con el objetivo de mostrar ms ntidamente el camino
hacia el objetivo a alcanzar.
Conducido por el sentido de la Dialctica (que terminar por llegar a colocar al oyente a los pies
mismos de Dios) el movimiento final de la Novena Sinfona se sita como quizs la mayor
experiencia inspiradora y elevadora alguna vez creada.
El Cuarto Movimiento comienza con una especie de cacofona tempestuosa. El modo en que
Beethoven usa este universo confuso y catico inicial como contraposicin, para llevar al oyente
hacia el cielo puede ser apreciado en el siguiente contorno descriptivo:
[Inicio, Presto] Se presenta en toda la seccin de vientos, con gran entusiasmo, un estruendoso
pasaje, desenfrenado, que sugiere la diversidad salvaje, catica del Universo, y se alternar con
frases a solo en los bajos, de tono tajante y autoritario.
[Comps 30, Allegro ma non troppo] Como posible tema unificador, es sugerido el inicio del primer
movimiento de la sinfona, de carcter contemplativo y etreo, pero...
[Comps 38, Tempo I] ...violentamente es interrumpido por el discurso autoritario de los bajos, que
lo rechazan tajantemente.
[Comps 48, Vivace] El tema juguetn del segundo movimiento, protagonizado por las maderas y
los pizzicatos de la cuerda, es propuesto y de modo similar tambin rechazado por la indiscreta
intromisin de los bajos.
[Comps 63, Adagio cantabile] Finalmente, dos compases del tercer movimiento, lricos,
melodiosos, tambin son propuestos, pero tambin ellos son rechazados por contrabajos y
violonchelos, aunque empezando en modo ms suave para endurecerse al final.
[Comps 77, Allegro assai] Los oboes entonces hacen la tentativa de empezar un nuevo tema, un
nuevo modo de caminar hacia la gran unidad del todo.

[Comps 81, Tempo I Allegro] Aunque parece que la primera reaccin de los bajos es oponerse a
esta nueva propuesta, finalmente es aceptado por aquellos que rechazaron todas las anteriores
propuestas: los bajos, que interpretarn de una manera dcil, el tema sin acompaamiento. [Comps
92, Allegro assai]
[Comps 116] Este tema unificador y sintetizador comienza a impregnar la orquesta entera:
Primero, el fagot empieza a contrapuntear una meloda sobre l. Y al mismo tiempo se incorporan las
violas a la meloda, y los contrabajos se independizan de sta para empezar a desarrollar un bajo
armnico. Posteriormente [comps 139] se aaden los violines realizando distintas armonizaciones
que enriquecen el entorno de la meloda principal. Hasta que por fin se incorporan el timbal y los
vientos [comps 164] para hacer suya la meloda, mientras la cuerda realiza unos intensos apoyos
rtmicos. Y en este momento la orquesta en plenitud participa de este nuevo tema.
Sin embargo, el nuevo grado de sntesis alcanzado por esto el sublime y hermoso tema no es bastante
alto, no lo bastante comprensivo. La meloda vacila, es violentamente repetida, y es contestada una
vez ms por...
[Comps 208, Presto] ...la cacofona salvaje con la cual el movimiento comenz. As la rusticidad de
la naturaleza se impone contra la presuncin de que la meloda pueda abarcar todas las cosas. La
meloda es hermosa, pero una simple declaracin orquestal de ella no es suficiente. De repente, un
nuevo elemento que nunca antes haba sido incluido en una sinfona, es presentado: la voz humana.
[Comps 216, Recitativo] El solo del bartono comienza: 0h amigos, no estos sonidos! Las
palabras (de Beethoven) sugieren de nuevo que la simple orquestacin no es bastante para
comprender el Universo entero. El solo contina: Permtanos alzar una cancin de compasin y de
alegra; 0h alegra, permtenos elogiar thee. La alabanza de la alegra se convertir as en la cabeza
tras la cual la orquesta y los solistas se esforzarn para alcanzar una mayor asimilacin de las
contraposiciones de las cuales el universo est formado. Ellos y los oyentes participarn en un
movimiento ascendente que continuar, como la sinfona, esforzndose hacia una visin de Dios.
[Comps 237, Allegro assai] En las palabras que siguen, Beethoven toma pasajes de la Oda a la
Alegra de Schiller.
Ntese cunto del texto habla de la Alegra como un agente sintetizador, algo que reconcilia las
partes diversas del universo y, as, eleva y libera todo lo que viene bajo su ortografa. Primero, el
Bartono declara el tema general: "Alabemos a la Alegra, Dios descendido, hija de Elseo, tocada
por el fuego, a la entrada del radiante santuario de donde venimos."
[Comps 257] Pero, una sola voz no es suficiente. Un coro ahora repite las cuatro ltimas lneas del
solo de bartono: "Tu magia traba nuevamente lo que con su rigor ha separado la fuerza de la
costumbre. Todos los hombres se unen fraternalmente donde tus blandas alas se han posado"
[Comps 269] Ahora, el solo y el coro se vuelven insuficientes, y la segunda estrofa es comenzada
por las tres voces solistas inferiores (contralto, tenor y bajo) y ms tarde se les unir la soprano.
Entonces, finalmente, el coro entero repite las cuatro ltimas lneas: "El que aquella meta ha
logrado, el que amigo de un amigo puede llamarse, aquel que una esposa prudente ha ganado, a
este grandioso jbilo debe aunarse. S, tambin aquel que puede suya llamar aunque sea un alma en
medio de este mundo; mas, el que nunca esto haya podido lograr aprtese de esta alianza con dolor
profundo."
[Comps 296] Entonces, como si fuera a aportar mayor variedad, complejidad y comprensin
todava en la escena, las cuatro voces y en ltima instancia el coro participan en lo que se ha llegado
a llamar el cuarteto vocal ms difcil alguna vez escrito: "Alegra, beber toda criatura de los
pechos de nuestra madre natura, as, el hombre bueno, como el malvado seguirn su rastro de rosas
trazado. Ella fue la que de besos nos colm fieles amigos hasta la muerte, los dos. Al gusano
tambin el placer concedi y el querubn est de rente ante Dios."

[Comps 231, ALLA MARCIA, Allegro assai vivace] Del silencio que sigue, el fagot y el bombo (en
el extremo grave de la tesitura) comienzan un ritmo de marcha, contra el cual la flauta y el flautn
(en el extremo agudo de la tesitura) juegan una versin armoniosa del tema coral. As son mezclados
el sentido del orden de una marcha y el desorden armonioso de la exuberancia, la declaracin
artstica de un trabajo sinfnico y los ritmos mundanos de existencia diaria humana.
10:34. Contra esta sntesis de contraposiciones an una nueva anttesis es puesta y forzada a
mezclarse con ellos. Un solo de tenor (quizs la voz del Hroe) entra: "Felizmente, felizmente como
la velocidad del sol a travs del llano glorioso del cielo, hermanos caminad vuestra senda, alegres
como un hroe a la victoria."
Uno no tiene que perfilar la Novena Sinfona entera para ver como la variacin, el sintetizar y
asimilar siguen hacia delante y hacia arriba por una parte cada vez ms compleja orquestal y la
cuenta de vocal que corre a no menos de doce lneas diferentes.
Como la msica asciende, los momentos de gran humildad y temor en el pensamiento de acercarse a
Dios son puestos contra la exuberancia hacia arriba que mueve de la sinfona, los momentos de los
tranquilos son puestos contra las explosiones de instrumentos sanos, diferentes son puestos el uno
contra el otro hasta que la orquesta, los solistas y el coro se combinen en las palabras finales de
Schiller: " La alegra, thou la chispa encantadora de magia de Dios/Su todava ata juntos/Ser
abrazado, millones. /'This beso (de Alegra) al mundo entero! /hermanos, sobre el cielo/Deber
estrellado un padre de cario mora! "
NOVEDADES
La meloda Beethoveniana presume de la ruptura de la identificacin entre vocal e instrumental.
Siempre existe una raz instrumental en su meloda, incluso en las zonas de contabilidad ms fluida.
sta actitud de Beethoven explica su gusto por el recitativo instrumental, clarsimamente utilizado al
inicio del tiempo, por los contrabajos. Acentos, articulaciones y sobresaltos tpicos del recitativo que
rompen la regularidad mtrica conquistada por el precedente sonatismo dieciochesco.
El ritmo est plagado de las innovaciones ms evidentes: domina aqu la sncopa enfatizada por el
sforzando, el acento fuera de su eje.
En la Novena sinfona hay una construccin de maravillosa grandeza, una voluntad compendiosa
que somete y absorbe todo: el espritu enciclopdico del XIX, visin crtica que tanta importancia
tendr en la sinfona (novela, teatro, drama musical...) del XIX tardo; todo ello tiene en la novena un
primer y vinculante afianzamiento. Esta voluntad compendiosa, este espritu enciclopdico,
encuentra su punto neurlgico condensado en el prlogo de ste cuarto tiempo: los temas principales
de los tres movimientos anteriores, por primera vez en el mundo de la sinfona, se renen como tres
smbolos del pasado que mirarn al futuro expuesto en este ltimo movimiento.
La voz
OBRAS CONTEMPORENEAS DE LA NOVENA
Schubert: "Sinfona en Si menor nmero 8" (Inconclusa). 1822
1823 La bella molinera ciclo de lieder
Opera Rosamunda 1823

Concerto for Violin, Piano and Strings

Felix Mendelssohn 1823

STRINGQUARTETINA,OP13NO21823
first concerto for two pianos, composed in 1823

Tres Cuartetos (1823) Juan Crisstomo Arriaga

Opera Semiramide,

Gioacchino Rossini, composed in 1823

Opera Euryanthe Carl maria von Weber 1823