Daniel Link
COMO SE LEE
y otras intervenciones criticas
°
en ie, Boga, Bucs, Cart Caster,
‘oS oe,[Rodolfo Walsh y Ia crisis de la literatura
_Las preguntas que se le foreulan al canon son preguntas
formmuladas ala insituci lteraria. Nada mejor que el canon
cencarnaria las propiedades de Ia institucién. De modo que las
Felaciones que un escritor determina (Gorges, Walsh) entabla
ghifcan toda una pogtca 0, x se preiee, todo
‘con et enon.
tun moxlo de relacionarse com la literatura en su conjunto"
{Qué sabemos, pues, del canon, entendido como objeto,
no tanto de una sociologia de fa Titeratura, sino de una teoria
fe las relaciones (policas) de dos conjuntes de diferente orden
Ia literatura, la obra?
El canon supone procesos de seleccién,atribucién de pro-
picdades y de modelzacin: lo mismo para los santos que para
fos textos. Un texto 0 una vida, por lo tanto, no serian singula-
es, sino que son singularzados porn proceso de investimien-
to de sentido, La singularizacin afecta la vida, oa texto, de
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modo que esa vida y ese texto resulten, por un lado, representa
tivosy ejemplares. La vida de Walsh, a obra de Walsh, se dice ¥
‘90 representa el espirtu de una époea” o una manera de ani
calar experiencias ysentidos,o también un ejemplo (positive 0
negativo). Algo cel omen de Io particular (la vida viva, el texto
‘scrto) ee singuarizare,y mediante ew proceso de singular
2acién se miele universal Una vida representa “la via" un texto
representa “la iterator’. Yas, la historia consogra una obra.
canon opera selectivamente: ese excritor, pero ése no.
Fe libro, pero no aqul. No ted entr en el canton. Vesa partie,
de un complicado juego entre normas y valores estétcos que
se decide el ingreso al anon. Pero el eanon, dijimos, atribit
ve propiedactes, modeliza. En wn doable semttto, el canon cle
sifica:asigna wn Ingar, una posicién, una chic. Pero también
lransforma en cldsica. Nala ras universal (pero ala ez aia
as singular) que el clisico. Torlos los texton, tovas ia ob
{que integran el canton son chisicos? 1. som, en todo caso, el
‘mismo modo?
{a clasificacidn se realiza de acuerdo con umn ord, que no
«es silo posicional sino exnquico, Hay drdenes (entre les santos,
centre los ngeles, también entre los textos), y podria decirse
que el clisico ocupa ta jerarquia de primer orden dentro del
anon, La singularidad levada al colao: el clisico es irvepet
De yes por eso que se propone como un modelo delinitiva y
para siempre (aun cuando, lo sabemos, el canon estésjeto 2
revisiones, modificaciones, disputas, aniquilamientos)
Fara que haya cliscos, pues, se necesita un dispostivo que,
como el canon, tome textos particulares y los singularice.
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se proceso de singularizacin es lo que propiamente podria
LUsmarse la consiruecidn de una obra
Una obrase construye en dos dimensiones. ¥"la obra" como
‘objeto de andlsis, pone, pues, un dable sujeto. Por un lado,
{quien progesieanent otorga sentidos a su propia prictca. Bs
‘elescitor. Por ott lado, quien ratraapectioamente tong sentios
‘3. una prictica ajena. Son Jos ertcos, Jos editores, los maestros.
La obra ser, pues, ! espacio de articulacion de dos subjetii-
dades bien diferentes, Em articulacién puede sera veces pro-
blematica, como en el cas0 de Rodolfo Walsh
lin qc senticlo el Dharinde Walsh’ resulta necesaro para
‘comprender su obra? Ahora lo sabemas: es ahi precisamente,
‘donde ls dos diferentes instaneas de subjtiviad se conftontan,
Esti clone el “motor” de la obra se enewentra, Es ahi donde
1 canon se debate. EI modo en que el eseritor Wals afrma la
inguaridad de sa obra no es el mismo en que la erica lo ha-
cc, el morlo en qite Walsh se relaciona con el canon snpone
tambien operaciones diferentes de las dela critica
Esto es, entonces, el canon. Un dispositive que regula ka
pricticalteraria y que tiene, por lo tanto, un poder presriptio,
‘tanto para lo que se vefierea los procesos de escritura como
alos procesos de lectara, La insitucidn literaria existe por y
para el canon.