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Musikwissenschaft.
http://www.jstor.org
Wilhelm Stahl,
Lfibeck
Liibeckische
(Bd. 20, 1-84)
Altertunmskunde
veriffentlicht wurde, hat der Verfasser,unterstatzt ind gefirdert durch
Herrn Staatsrat Dr. Kretzschmar,Herrn ArchivarDr. Rnrig, HerrnOberinspektor Kempper, das gesamte in Lflbecknoch vorhandeneurkundliclie
Material,das jetzt, nach der Oberweisungder Kirchenarchive,im Staatsarchivvereinigtist, systematischdurchgearbeitet.Er benutztedabeiaus dem
der Vorsteherund
ehemaligenArchiv der Marienkirchedie ProtokollbUcher
der Werkmeister,die von den letzterengeffihrtenWochen-und Rentebutcher,
und Klappenbf'cher,die Kopulations-und Taufregister,die
Stein-, GrTiberAktenfaszikelbetreffendMusiken,Organisten,Werkmeister,Orgeln,lihnliche
aus den ArchivenandererKirchen,die Akten des geistliclen
Quellenschriften
vonden SenatsaktendieAbteilungenbetreffendEcclesiastica,
MusiMinisteriums,
kanten, Marstall,die Sammlungender l1beckischenMandateund Verordnungen, die Wette-Jahrbicher, die Akten der Drijge und der hispanischen
Kollekten, LfibeckischesBirgerbuch 1633-1801.
Wertvolle Erganzungen bieten die Ergebnisse der Forschungen,die
S. E. A. Hagen- Kopenhagen 1910 fNir das umfangreiche,die eingehende
Beschreibungder Kompositionenin den VordergrundrtickendeWerk des
AndrePirro OberBuxtehude')in den Archiven
franzasischenMusikhistorikers
von Helsingborgund HelsingSrfiber die Jugendzeit Buxtehudesunternahm
und spiter als eigene kleine Schrift2) verdffentlichte.
Altere VorarbeitenliefertenH. Jinimerthala) und C. Stiehl), der hochverdiente Pionier und Altmeisterder libeckischen Musikgeschichte.
Derhiermitdargeboteneneue,im Text nur wenigveranderte,aberum einen
Anhang, Abbildungenund Faksimilesbereicherte,durch eine InhaltsUbersicht erginzte Abdruck der Biographie verdankt sein Zustandekommen
der lebhaften Nachfrage aius musikwissenschaftlichenKreisen, der wohlwollenden Firderung durch einen ihrer namhaftestenVertreter, Prof. Dr.
Max Seiffert, und dem Entgegenkommendes Verlags.
1) Andre Pirro, Dietrich Buxtehude. Paris, Fischbacher 1913.
2) Diderik Buxtehude, hans Familie og lidet k/endte Ungdom, inden han kom til Lilbeck
1668. Kopenhagen 1920.
3)
4)
Dietrich Buxtehude.
in Kommission bei F. W. Kaibcl 1877.
Die Organisten an derLiibeck,
Marienkircheund die Abendmusiken in LUibeck. Leipzig,
Breitkopf & Hartel 1886. Vgl. Zeitschrift des Vereins ffir Lfibeckische Geschichte tind
S. 167-203.
Eitners Monatshefte fiir Musikgeschichte
Altertumskunde V (1886-88),
1886, S. 121-124.
Ubersicht
Franz Tunder
Seite
....
29-31
Seine Lehrer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
31- 34
A
ha g
Lbecker
Ratsusikanten
Ratsniusikanten
zur
Zeit
Tutndersund Buxtehudes.
Liibecker
74--77
. 34-35
.. . . ..
Organist in Helsingborg und Helsingor ....
.........
Amtsantrittin Ltibeck,Annahmelnd Verpflichtungals Biirger,Verheiratung,Kinder 35-37
. 37- 39
Einkommen. .. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . ...
39
Hochzeitsarien..............................
39-42
Tatigkeit als Werkmeister(Pulsglocke,Kanzel,Altar der Marienkirche) . . . ..
42-44
. . .....
GroBeund kleine Orgel. .. ............
......
. . . . . . . . .45-47
Organistendienst,Orgelkompositionen............
.47-49
Instrumentalvortrageauf der Orgel, Triosonaten, Sologesang. . . . . ...
Buxtehudes Kantaten
........
49
...
. 49-50
.. . . .. . . . . . . . .. .. .
. ...
Kantoren, Chor . . . ....................
. . . . . . . . . 50-52
...
Orchester, Ratsmusikanten, Hilfsmusiker,Regalist .
..
52
. . ..
. . . ... ..
...
Schiller Buxtehudes . . . . . . ...
52-55
Instrumente, Regal ...........................
. 55- 64
Abendmusiken.. .. ...
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . ...
Zeitereignisseund kirchliche Feiern . .. .. . .. . .. . .. . . . . . . 64-67
Buxtehudes Vater, Kinder, Geschwister,Schwiegermutter. . . .. .
. 67-70
. 70- 71
.......
Werkhats . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
71
H indel und Bach in Liibeck . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . 71-73
Buxtehudes Tod und Begrabnis, Nachfolger .. . . .. .
.........
.. .F
ROOMii
WilhelmnStahl
Wilhelm Stahl
2) Claus Schletes Bestallung ist vom Jahre 1623 datiert. Der Marschallhatte die Aufsicht uiberdes Rats Marstall,die Stall- und Wagenknechte,die Abrichtungund Wartung
der Pferde, Geschirrund Wagen. Er sollte auch ein ,,gutes und fleil3igesAufsehen" auf
die Gefangenenhaben, die schon im 16. Jahrhundert im Marstall untergebrachtwaren.
3) Stiehl vermutet, man habe auf diese Weise Tunder den AbschluBseiner Studien
bei Frescobaldierm6glichenwollen.
1) Schlete wurde bald darauf Organistan St. Petri, spiter Organistund Werkmeister
an St. Jakobi. Seine Annahme zum ItibeckischenBuirgererfolgte am 30. Juni 1642, diejenige Franz Tunders erst am 27. Oktober 1642; beide hatten beim Wachtdienst mit
einer Muskete anzutreten. (Vgl. Anm. 6.)
s) Die Bierakzise(= Steuer) wurde anfangs von den Brauernbezahlt; 1594 wurde aber
bestimmt, daB der KAufersein Bier selbst freimachensollte. Im Laufe der Zeit hat dann
das Akzisesystemnochwiederholtgewechselt.Die demOrganistenderMarienkirchebewilligte
Entschddigungvon 9 -, war fir eine Last oder zwOlf Tonnen berechnet und entsprach
einem Steuersatz von 12 B fiir eine Tonne (1 =- 16 B, 1 8 = 12 4). Dieser war im Ausgang des 16. und zu Anfang des 17. Jahrhundertsin Geltung. 1627-56 betrug die Akzise
dagegen 24 B pro Tonne; die Vergiitungdes Organistenblieb aber unverdndert. In dieser
Hinsicht war der Kantor giinstiger gestellt. Er geno8 ebenso wie die iibrigen Kollegen
der Katharinenschule,die Pastoren und andere Personen als besondere Vergfinstigung
Akzisefreiheit flir zw6lf, spater vierundzwanzigTonnen Bier. Vgl. Hans Albrecht, Das
LiubeckerBraugewerbe;Zeitschr. d. Vereins f. liib. Gesch. u. Altertumsk., Bd. XVIII
(1915), S. 237ff.
6) Die Wachen vor den Stadttoren und auf den Willen waren bei Tag und Nacht in
Wechsel von den Btirgernzu besetzen, die entweder selbst kommen oder
regelmaiigem
eine tiichtige Person als Stellvertreterschicken mu8ten (Revidierte Wachtordnung1644).
Ebenso wurden die Btirger nach einer bestimmten, taglich wechselnden Reihenfolgezur
(Aushebung des Grabens und Aufschiittung des
Ausftihrung der Befestigungsarbeiten
Walles) herangezogen. Wer nicht selbst kommen konnte oder wollte, muBte eine andere
Person zur Arbeit schicken oder Grabengeldbezahlen. Vgl. W. Brehmer, Beitrage zur
Baugeschichte Liibecks; Zeitschr. III (1898), S. 378ff.
FranzTunderund DietrichBuxtehude
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zu derartigem Nebenverdienst muI sich aber wohl dem ersten evangelischen Organisten
der Marienkirche, ,,Meister" Bartold Hering, nicht in ausreichendem Mal3e geboten
WilhelmStahl
Handel
Bach."
FranzTunderund DietrichBuxtehude
Tunders ,,vnterdienstlichesz suchen, dasz seine Besoldung ihni michte gemehret werden", fand bei der Vorsteherschaft wohlwollende Aufnahme: von
Ostern 1646 ab erhielt er eine vierteljThrliche Zulage von 50 ~, durch die
sein Jahresgehalt auf 700 -Ystieg2).
Eine weitere erhebliche Verbesserung seiner Einktnfte brachte schon das
folgende jahr: 1647 wurde ihm auch die Verwaltung der Werkmeistergeschafte Uibertragen.Der bisherige Inhaber dieses Amtes, Gerdt Black, der
der Kirche zwanzig Jahre gedient hatte, war,,unvermigenden alters".
Auferdem stellte die Vorsteherschaft am 23. Januar 1647 bei der Prifung
der
Jahresabrechnung einen sehr betrichtlichen ,,defect" fest. Black richtete
ein dematiges Bittgesuch an die Vorsteherschaft, in dem er beteuerte, er
sei ein armer alter Mann und vermdge sich das Defizit nicht zu erklaren.
Er wurde auch nicht einfach entlassen, behielt vielmehr bis zu seinem Tode
seine Dienstwohnung, sein Gehalt und die dem Werkmeister zustehenden
Nebeneinnahmen. Man wollte ihm auf diese Weise ermiglichen, seine Schuld
allmThlich abzutragen. Das eigentliche Werkmeistergehalt betrug seit deni
Ende des 16. Jahrhunderts 180 J p. a. Dazu kamen mancherleiAkzidentien:
Ostern 14 L ,,zum Kleide"3),Michaelis20 I ,,zum Ochsen4"), an den vier
hohen Festen Weihnachten, Ostern, Pfingsten und Michaelis 3 - zu eineni
,,stiibgen Reinschwein", endlich Registergeld fOr Grabgelaute, das sich vierteljahrlich auf 4--18 F belief5).
Werkmeister Black starb 1651. Seiner Witwe wurde das fibliche Gnadenjahr bewilligt. Nach Ablauf desselben (die letzte Zahlung an sie erfolgte
Johannis 1652) waren von der Schuld ihres Mannes noch 200 4 unbezahlt.
Die Vorsteher sahen sich gen6tigt, wegen dieses Restes ,,volligen abscheidt"
1) Aus demselbea Grunde hatte schon 1763 der Kantor Johann Hermnann Schnobel
die Grundung der Abendmusiken Tunder abgesprochen und Buxtehude
zugeschrieben.
nach ihm Seiffert
2) Stiehl,
und Pirro geben irrttimlich das erh6hte Gehalt auf
800 y an.
3) Urspriinglich wurde der Stoff sclbst geliefert: ,,soven elen wandes van ter Karcke'n
laken"; spater fand eine Ablisung in Geldstatt, wobei die Elle ,,fein laken" oder ,,Thuech"
zu 20 B, 1'/2 j , 2'/~ ,, seit 1564 zu 2 F'gerechnet wurde. In dieser
(14 1/) ist die
eigenHOhe
artige Vergtitung, ebenso wie die 9 ?LBierakzise (s. S.8 Anm.5), bis 1832 gezahit worden. (Auch
der Marschalk und der Turmmann hatten
Anspruch auf ,,soven Eler wandes edder datlt
gelt darvor".)
Schon
1596
der
erhielt
Michaelis
Werkmeister 20 Y zu einem ,,vetten ossen".
4)
5) Im einzelnen betrug die Abgabe an den Werkmeister fuir ein ,,Stundelduten" 6 13,
fur eine ,,Zutracht" 2 8, fir ein ,,Kinderlauten" 4 8. Der Ausdruck ,,Stundelauten" riihrt
daher, daB das eigentliche Grabgelkiute vor der Trauerfeier in der Regel eine Stunde, in
besonderen Fallen auch zwei und drei Stunden dauerte. Das sogenannte ,,Zutrachtlauten"
fand jedenfalls statt, wenn der Sarg voin Orte der Aufbahrung zur Gruft getragen wurde.
Eine bestimmte Erklarung des Wortes, das schon in den Mlteren
in der
plattdeutschen Form ,,thodracht" vorkommt, habe ich trotz aller Wochenbfichern
Bemtihungen weder in
den allgemeinen und provinziellen
noch
in
liturgischen Handbfichern
Worterbiichern,
und Spezialschriften, noch in Werken
uiber Glockenkunde finden k6nnen;
liche Erkundigungen blieben erfolglos. Spater wurden die ,,Ungelder", die furauch personGrabgeliute
an den Werkmeister und die
zu zahlenden Abgaben, nach den fiir die verGlockenlIuter
schiedenen Arten und Klassen
des Gelautes festgesetzten Taxen (s. u. Anm.
4, S. 29)
noch weiter abgestuft.
10
WilhelmStahl
so viel nichterworben,
daszihrseligerM-ann
beiderWerkmeisterei
vorgebend,
daszsie nachseinemTodesolchesbezahlenkinnte."
Tundererhieltdie erste Zahlungder vollen Werkmeistereinkfinfte,
die
ihm, ,,wie es die vorigenWerkmeister
waren,
gehabt,auchalso verordnet"
Blackvertrat,hattenihm die
Michaelis1652. Solangeer seinenVorganger
Vorsteherfir seine ,,Arbeitund Miihewegender Verwaltungder Werkmeisterschaft"200 y jahrlich bewilligt.
Nach dem Tode Blacks bezog Tunder als Aiutswohnungdas Werkhaus
mitgotischen
einaltes Gebaude
Marienkirchhof,
Giebeln,dasseinemZweck
amn
schonvor der Reformation
gedienthatte. Vorherhatte er freie Wohnung
in der Hundestra8e,
in dem gleichfallsder Kirchegehirigen
Organistenhaus
demdrittenHausan derlinkenSeite,,,wennmandie Stra8eheruntergeht",
in das
,,dem HermannHockergegenflber"').Nach TundersObersiedlung
Werkhauswurdedas Organistenhausvermietet und die Mietevon den Vor-
stehern,die,,hi*chst
erwogen,
geneigtundvernainftig
daBforvillig gedoppelte
Arbeit villig gedoppelterLohn gebihrte"2), Tunder zugesprochen,der da-
die Witwe dann auch starb, so konnte der ,,das Amt bedienende" Werkmeister
die Witwenwohnung ,,tho synem egen besten verhueren". Zu Lebzeiten von
Tunders Vorganger, des Werkmeisters Black, wurde das ,,alte Werkhaus"
1) Als Organistenwohnungdiente in der ersten Zeit nach der Reformationcin der Kirche
gehdrigesHaus in der Wahmstral3e,das jedoch 1555 an Hinrich Koller fiir 400 V verkauft
wurde. Dann wohnten die Organistenlingere Zeit auf Kosten der Kirche zur Miete, anfangs in ,,der papen Collatien"(in der Fleischhauerstrale), spiter in der Breiten Strac.
dem Organisteneingerdiumt.Stiehl bezeichnet
1583 wurde das Haus in der
Hundestrale
Der Gedankeliegt allerdingsnahe, daB es sich um
dieses als die sogenannte ,,Singerei".
das Haus handele, das die Vorsteher der Saingerkapelle(s. u. Anm. 1, S. 19) dem Sangmeister nebst seinen Gesellenund Knaben in der Hundestrafe iiberlielen. Aber einerseits
besaB die Marienkirchein der HundestraBe drei Htiuser, und andererseits wurde die
,,sengerye"1572 an den Kirchentischler(,,der karckensnytker")jochim Warnckeverkauft
und wird im Wochenbuchals ,,yn sunte Johans straten" belegen bezeichnet. Nach dem
Tode Buxtehudes, der zeitlebens wie Tunder die Miete fiur das Organistenhaus(55,
hatte, bestimmten die Vorsteher, daB ,,hinfilro die intraden"desspiter 50 I) erhalten
selben der Kirche zur Rechnung gebracht werden sollten. 1750 wurde das Haus an den
bisherigen Mieter Johann Wessel f&ir1700 L verkauft; in neuerer Zeit, bei dem Bau der
Aula fiir das Katharineum,ist es dann abgebrochen worden.
a) Bemerkungvon Buxtehude im Rentebuch.
FranzTunderund DietrichBuxtehude
11
der Witwedes MagistersChristophBostell, gewesenenPredigersder Marienkirche,fiberlassen.Da sie Anspruchauf freie Wohnungund Black Anspruch
auf Mietsentschadigung
hatte, so wurden letzterem aus der Kirchenkasse
jahrlich50 F vergiltet. Nach dem Tode Blacks brauchtedie Witwe Bostell
die Wohnungnicht zu raumen,denn die Witwe Black zog zu ihrem Sohn,
der im Domkirchspielwohnte. Die ihr bis zu ihrem 1661 erfolgtenTode
alleJahreausgezahlteMietehattevon da an Tundermit Fugund Rechtfar sich
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Wilhelm Stahl
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durcheinVermnichtnis
des 1637verstorbenenRatsherrnund Kirchenvorstehers
Johann Fachting(3000F) gedeckt. Als der Bau fertiggestelltwar, hatte
Tundersein Amt noch nicht angetreten,und von den UbrigenlUbeckischen
Organistenscheint sich niemand eines besonderenkiinstlerischenRufes
1) Die Arbeiten sind im Wochenbuch (1595-1605, fol. 179) im einzelnen genau angegeben. Aus diesen Mitteilungen IR3t sich Zahl und Art der Stimmen und die Verteilung
derselben auf die Manuale und das Pedal fast vollstandig entnehmen. Vgl. Jimmerthal,
S. 4f.
2) Seine Werkstatt befand sich bei der ,,Sagekuhle", in der NMhe des Doms, beim
jetzigen groBen Bauhof.
17
18
Wilhelm Stahl
Orgelbauer Henning Kroger aus Wismar erhielt daftir und fUir sonstige
Verbesserungen 1080 Y. Am Schlusse des Jahres 1650 hatten die Vorsteher
,,abgeredet, daB die kleine Orgelsollte repariret werden". Aber erst Michaelis
1653 kam es zur Vollziehung des Kontraktes mit dem ortsansassigen Orgelbauer Friedrich Stellwagen, der wenige Jahre vorher sein Koinnenan der
groBen Orgel gezeigt hatte und nun die kleine fiUr350 Reichstaler (1050 If)
wieder in guten Stand bringen sollte. Die Arbeit wurde 1653 in Angriff genommen, das ganze Jahr 1654 hindurch fortgesetzt und 1655 beendet. Sie
sollte durch Franz Tunder ,,und andere zween Organisten, die dazu bequem
erachtet worden", gepruft (,,geliebert")werden. Tunder muBte aber die Abnahme allein vollziehen, denn ,,das Werk zu empfangen, hat niemand von
den andern Organisten dran gewollt". Der Orgelbauerhatte den Vorstehern
eine ,,supplica" iUbergeben,in der er sich beklagte, daB er viel Schaden leiden
mo8te, weil er so lange daran gearbeitet (er hatte u. a. neue Windladen geliefert). Die Vorsteher bewilligten ihm noch 150 Y, so daB die ganzen Kosten
1200 I betrugen. Sie lieBen an der BrUistungder Orgel, dem ,,Pannehl"
ihre geschnitzten Wappen anbringen').
Ein drittes Orgelwerk von geringem Umfange wurde 1664 auf dem Chor
(Lettner) zum Gebrauch bei den sonn- und festtaglichen Kirchenmusiken
erbaut. Die Leitung derselben lag nicht2) in den Hinden Tunders, was schon
aus auBeren Granden, wegen der raumlichen Entfernung der Orgeln vom
Lettner, unmiiglich war, sondern gehirte zu den amtlichen Verpflichtungen
des Kantors, des dritten Lehrers der Lateinschule. Sein Gehalt war 1531
in der Kirchenordnung Bugenhagens auf 90 I festgesetzt; gegen das Ende
des 16. Jahrhunderts stieg es auf 111 Ifa). Den Kirchendienst mu8te der
Kantor urspruinglichohne besondere Vergatung versehen. Von 1576 an zallte
ihm die Marienkirchejahrlich 10 IF,wofUr er ,,vp de Feste vnd andere gelegene
tyde figuriren" sollte. Dieses geringe jahrgeld wurde 1622 auf 20 4, 1628
auf 30 I erhiht4). Zu Tunders Zeit verwaltete das Kantoramt Martin Lincke
aus jiaterbogk. Eingefahrt 1630, starb er nach mehr als 30jahriger Tdtigkeit
am letzten Tage des Jahres 1662. Sein Nachfolger Samuel Franck beantragte 1664 die Anschaffung eines guten Positivs auf dem Chor. Der Bau
war schon 1659 beschlossen worden; das Instrument sollte von dem Werkmeister bestellt werden; die Ausfahrung war aber aus unbekannten Grinden
unterblieben. Die Bewilligung wurde vom Vorstande nun noch einmal ausgesprochen. Weil damals in Lfibeck kein Orgelbauer vorhanden war Friedrich Stellwagen war 1659 gestorben5) -, wurde das Positiv kurz vor
1) Sie nehmen, von der Kapelle aus gesehen, die rechte Seite ein; die iUbrigenkamen
1760 bei einem Umbau hinzu.
2) Wie Pirro, a. a. O. S. 148, irrtiimlich meint.
3) Der Kantor hatte, wie alle Lehrerder Schule, freie Wohnungin den alten Kloster-
19
Ostern 1664 dem OrgelmacherMichel Berigel in LU'neburgin Auftrag gegeben. Er brachte es auf seine Kosten heraber, und nachdem es am Sonntag
dem 23. Oktober zum ersten Male gebraucht worden war, wurde am 2. November dem Erbauer der verabredete Preis von 300 If ausbezahlt. Die Be-
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schaffenheit des noch im 19. Jahrhundert zu dem ursprUnglichenZweck benutzten Instrumentes, das wir uns als kleine Orgel ohne Pedal zu denken
sich einigerma8en aus einem 1855 von dem Orgelbauer Vogt
haben,
lifgt Gutachten
abgegebenen
Uibereine etwaige Wiederherstellung erkennen. Danach hatte es fUinfStimmen, darunter Quinte, Oktave und Dulcian 16').
1) Dulcian, die alte Bezeichnung fiir Fagott, ist als Orgelstimme ein Rohrwerk. Die
iibliche Unterscheidung von Positiv und Regal, nach der das erstere nur Labialregister
2*
20
WilhelmStahl
KantorFranck hatte, als er dieAnschaffungdes Positivsbeantragte,hervorgehoben, er bentitige es ,,zu behueff der jetzigen ahrt Music". Wahrend
noch bis zum Ende des 16. Jahrhundertsdie reine Vokalmusiksich behauptete und die bei festlichen Gelegenheitenetwa hinzugezogenenInstrumente
lediglichzur Verstarkungdie Singstimmenmitspielten,hatte im Laufe des
17. Jahrhundertsdie Gesangsmusikmit obligater,selbstandigerBegleitung
die Vorherrschafterlangt. Hierbeiwar der (bezifferte)GeneralbaB,der in
der Kircheauf der Orgel oder einem Positiv ausgefiihrtwurde, von besonderer Bedeutung. Der Kantor Lincke hatte vom Jahre 1636 an zahlreiche
Motettenund andereChorkompositionen
mit Basso continuovon J. CrUger,
G. Gabrieli, Schein, Staden, AbrahamSchade') u. a. angeschafft). 1659
hielt er wieder um einige neue musikalischeSachen an, und die Vorsteher
bewilligtenam 20. Januar 1660 10-15 Taler. Dafiir kaufte Lincke u.a.
Psalmen,Messenund Konzertevon HeinrichSchUitzund Capricornus2).
In manchen dieser Kompositionensind auBer der GeneralbaBbegleitung
noch andere Instrumentevorgeschrieben.1639 kaufte der Kantor Lincke
zum Gebrauch auf dem Chor zwei Zinken for 12 y3), 1655 ,,zu behueff der
21
geren is." Im 17. Jahrhundert - der genaue Zeitpunkt I~Bt sich nicht nachweisen - wurde dann noch ein zweiter Ratsmusikant, der Lautenist, fiir
die gleiche kirchliche Dienstleistung hinzugezogen. Die ursprtingliche Verpflichtung zu derselben auch an Sonntagen scheint mit der Zeit in Vergessenheit geraten zu sein, denn als die Vorsteher 1659 dem Lautenisten Jochim
Baltzer auf sein Supplizieren jahrlich 10 Taler zu ,,seitengelt" bewilligten,
geschah das unter der Bedingung, daB er sich auBerhalb der Festtage etliche
Male auf der Orgel h6ren lasse. Im selben Jahre wurde an Stelle des Violisten
Gregorius Zuber, der sich seinem Dienste auf der Marienorgel standig entzogen hatte und nach St. Petri zu Chor gegangen war, der Ratsmusikant
Nathanael Schnittelbach
angenommen. Er sollte wie der Lautenist ein
Jahrgeld von 10 Talern erhalten, dafUr alle Festtage und auch zu andern
Zeiten auf die Orgel gehen und der Musik daselbst fleiBig abwartenl). Nath.
Schmittelbach, geboren 1633 zu Danzig, war einer der beriihmtesten Violinvirtuosen seiner Zeit2). Er sowohl wie Zuber haben Sammlungen von Tanzen
(Suiten) komponiert und veriffentlicht; Oiberhaupt,,bestellte ein Wohledler,
Hochweiser Rat jederzeit zu seinen Musikanten keine Kunstpfeifer, sondern
excellirende, an Herrn- und Firstenhiifen beriihmte Musikanten und gute
Komponisten3)".
FUr die Instrumentalvortrige auf der gro3en Orgel kaufte Tunder die
Trio-Sonaten (Sonaten a tre) des Kaiserlichen Virtuosen Joh. Heinr.
Schmeltzer in Wien fUr 3 p4).
AuBer den beiden zu standigem Dienst auf der Orgel verpflichteten Ratsmusikanten zog Tunder auch andere Musiker zur Mitwirkung heran. 1660
verehrten die Vorsteher Jorgen Leutheusel, dem Sohn des Turmmanns,
der sich fleiBig auf der Orgel bei der Musik hatte gebrauchen lassen, 151
zu einer Viol oder Geige. DaB auf der Orgel nicht nur die Hauptinstrumente
der standigen Instrumentisten, Violine und Laute, gebraucht wurden, geht
aus den obenerwahnten Anschaffungen von Instrumenten hervor und wird
dadurch bestatigt, daB in den Gesuchen um Verleihung einer Ratsmusikantenstelle die Bewerber 6fters darauf hinweisen, sie hitten auf der Orgel clarin5)
geblasen.
Auch bei der Figuralmusik, die er Kantor im Gottesdienst auf dem Chor
in St. Marien auffUihrte, halfen die Ratsmusikanten den Gesang ,,zieren"
1) Die beiden Ratsmusikantenwurdenfuirden Orgeldienstin St. Mariengleich besoldet,
jeder mit 30 ~ jahrlich, nicht etwa bezog, wie Stiehl angibt, der Lautenist obendreiil
30 L Saitengeld.
2) K. v. H6vel n nennt ihn ,,fast unvergleichlich",,,hisigerMusic herlicheMit-Atufzihr".
Unter seinen Schillernmachte sich besondersNic. Adam
Strungk, der spitere kursichsische Hofkapellmeisterin Dresden, einen Namen. Er spielte
in Italien vor Corelli dergestalt, daB dieser GroBmeisterder Violine in die Worte ausbrach: ,,lch werde hier der
Erzengel (Arcangelo) genannt; lhr aber mOget wohl der Erzteufel darauf hei8en."
(J. G. Walther, Lexikon S. 583.)
3) So sagt Tunders Schiller Peter Grecke in seinem Gesuch um eine
Ratsmusikantenstelle.
4) Jedenfalls war es die erste der beiden Sonatensammlungendieses Komponisten,
13 Sonaten enthaltend, 1662 in Niirnbergver0ffentlicht;
die zweite (12 Sonaten) erschien
1669, ebenfalls in Nfirnberg. Schon 1643 wurden Tunder 19 7/ 8 13fiir neile
S;cheni bci
der Orgel bewilligt.
=
Clarino
6)
Tromnpete.
22
Wilhelm Stahl
beschAftigung bei der Kirchen- und Hochzeitsmusik - war auf 16 festgesetzt. Sie versahen den Kirchendienst in den andern beiden liibeckischen Kirchen, die auBer St. Marien
festbesoldete Instrumentisten hielten, in St. Jakobi und St. Petri.
3) An der Marien- und an der Jakobikirche waren schon im Mittelalter Ttirmer angestellt. Sie mu8ten ,,mit vlite wachten" und ausspihen, ob der Feind nahe, ob Feuer
in der Stadt zu spUiren, dieses sofort ,,melden unde kontlick doen" durch ,,Alerme blasen",
,,trumpetten", ,,to storme luden". (Vgl. die von Wehrmann in der Zeitschr. d. Vereins f.
liib. Gesch. u. Altertumsk. 1, S. 362f., mitgeteilte Dienstanweisung des Marien-T~irmers
Hans Kyle von 1467.) Ferner lag dem Turmmann eine musikalisch anspruchsvollere
Verpflichtung ob: er hatte morgens und abends sowie bei festlichen Gelegenheiten Chorale
abzublasen, allein oder unter Zuziehung anderer Musikanten.
23
willigten die Vorsteher demselben jihrlich 15 . als ,,solarium". Um dieselbe Zeit hatte sich der Kantor Samuel Franck auch bemilht, das kirchliche Einkommen der Ratsmusikanten, das seit 1603 auf 25 . p. a. stehengeblieben war1), zu verbessern, ,,damit sie so viel williger seien, wenn er ihrer
beim Versuch einiger Musik, die in der Kirche auf den Festtagen sollte gehalten werden, in seinem Hause begehrte, sich daselbst bei ihm einzufinden".
Er hatte zur Begr0ndung seiner am 12. Januar 1664 eingereichten ,,Supplication" ferner geltend gemacht, daB ,,ietzo mehr seitten instrumente zum
Chore gebrauchet wirden wie vorhin". Die Kirchenvorsteher behandelten
die Eingabe mit Wohlwollen und beschlossen, daB dem Antrage gemABden
Ratsmusikanten anstatt 25 _ hinfort 75 y jAhrlich gezahlt werden sollten.
Das Chorgeld der Kistenbrtider hatte schon zwei Jahre fr0her eine Aufbesserung erfahren. Auf Supplizieren derselben verordnete der Rat am
12. April 1662, daB jedem Kbstenbruder, der in einer der drei Hauptkirchen
die Feste Uber auf dem Chor bei der Musik aufwarte, von der Kirche alle
Quartal ein Reichstaler gegeben werde.
Die Marienkirchehatte, wie erwahnt, 1639 und 1655 auf Veranlassung des
Kantors for die Kirchenmusik auf dem Chor zwei Zinken und eine Posaune
angeschafft. In den erhaltenen Vokalkompositionen Tunders2) werden jedoch
nur Streichinstrumente (Violinen, Violen, Vio!one) verwandt3). Diese Kantaten, wenigstens soweit sie die Mitwirkungvon Chor und Orchester erfordern,
kinnen nur in der vom Kantor geleiteten Kirchenmusik im Rahmen der
festtaglichen Gottesdienste aufgefahrt worden sein, nicht etwa in den von
Tunder begrindeten Abendmusiken. Diese wurden nicht auf dem Chor
(Lettner) der Marienkirche, sondern auf der groBen Orgel veranstaltet, und
hier standen zu Tunders Zeiten nur zwei kleine, neben der Orgel belegene
Emporen, die nur for einige Solisten Raum boten, zur Verflgung. Auch
wird man aus dem, in dem obenerwahnten, 1646 eingereichten Gesuch gebrauchtenAusdruck,,Abendspielen"schlie8en kinnen, daB es sich, wenigstens
in den ersten Jahren, um rein instrumentale Darbietungen gehandelt hat.
Damit fanden auch die von Stiehl angezweifelten, auf die Jugenderinnerungen
eines neunzigjahrigen Greises sich stitzenden Angaben des Kantors Ruetz4)
ihre Bestatigung:
,,In alten Zeiten habe die Bfirgerschaft,ehe sie zur Bdrsegegangen,den Idblichen
Gebrauchgehabt,sich in der St. Marienkirche
zu versammeln,da denn der Organist
1) Zuerst wurdefiUrjeden Festtag eine , vergiltet; 1542 betrug das Jahrgel.d6 V, 1561:
8 V, 1578: 12V.
2) C. Stiehl entdeckte auf der Universitatsbibliothekin
18 Werke kirchlichen
Inhaltsftir Singstimmenmit Instrumentalbegleitung.Sie sindUpsala
von M. Seiffert als Band III
der Denkmaler
deutscher Tonkunst (Leipzig, Breitkopf & Hartel 1900) veroffentlicht
worden.
DaB
man
sich damals bei der Kirchenmusiknicht auf die Streichinstrumentebe3)
schrankte, zeigt ein 1630 zwischen den Vorstehernder Petrikirche und den Ratsinstrumentisten abgeschlossenerVertrag, nach welchemsie jahrlich an zwei ndher bezeichneten
Sonntagen den Figuralgesangin St. Petri mit ihren besten Instrumenten, als Kornett,
Zinken, Posaunen, Dulcianen, Lauten, Pandoren, Pfeifen, Geigen und andern dazu dienenden Instrumentenbestellen wollen.
4) WiderlegteVorurtheilevon derBeschaffenheitderheutigenKirchenmusik.Liibeck1752.
24
WilhelmStahl
25
Tunders Leben fallt zum griBten Teil in die trostlose Zeit des dreiBigjahrigen Krieges,mit dessen SchreckenLilbeckfreilich nur in der dainischniederdeutschenPeriode in unmittelbareBertihrungkam. 1627 schlugen
die Soldaten in dem der MarienkirchegeharigenGute Frauenholz,wie wir
im Wochenbuchelesen,die Fensterein und rissenden Giebelvon der Scheune
ab. Nach dem 1629 zwischen Danemarkund dem Kaiser zu LUibeckgeschlossenenFrieden,dessen man am Donnerstagden 28. Mai in den liUbekkischen Kirchenmit Danksagungauf den Kanzelnund Glockengelautegedachte, folgten noch zwanzig lange Kriegsjahre. Wenn wahrendderselben
die alte Hansestadtauch von Plunderungund VerwU-stung
verschontblieb, so
muBte sie doch zur eigenen Sicherungund zur Deckung der allgemeinen
Kriegskostengro8e Opfer bringen. Daher begri8te man auch in LUibeck
das Ende des Kampfes mit aufrichtigerFreude. Das Dankfest, das 1650
in der 15. Woche nach Ostern auf Anordnungder Obrigkeit,,wegen des
nunmehrzu Nirnberg vdllig geschlossenenallgemeinenFriedens"feierlich
gehaltenworden,wird von Tunderim Wochenbuchausfthrlich beschrieben.
In allen Kirchenwurde gepredigtund musiziert. Unter dem festlichen Gelaute der Kirchenglockenblies der Turmmannmit seinen Gehilfen vom
Turm, und die Soldaten auf dem Walle gaben dreimal Salve, liostenauch
dreimal ,,die stiicken umb die Stadt".
Wahrendweite Striche deutschen Landes veri*detwaren und ungezThlte
Orte ihren Wohlstandvijllig eingebUiBt
hatten, machten sich die traurigen
Folgen des groBen Krieges in Lfibeckweit weniger bemerkbar. Der Rat
muBte die Barger sogar wiederholtermahnen,sich ,,in diesen betriibten,
hoch-beschwer-und gefThrlichenZeitten und Leufften" der Sparsamkeit,
Demut und MaBigkeitzu befleiBigen,muBtezahlreicheMandatewider die
Oppigkeitund Pracht in Kleidernund Schmuck,wider die ,,Anrichtt-und
Haltung stattlicher und kostbarer Banquette und Gistereien", wider die
Einladungvieler Hochzeitsgaisteerlassen.
Oberdie HochzeitFranzTundershat sich nichts ermittelnlassen. In den
der Marien-,der Jakobi- und der Agidienkirche(die
Kopulationsregistern
der
andern
Kirchen
reichennicht so weit zurUck)ist sein Name nicht
Bicher
zu finden. Da man ihn auch in den Wettejahrbuchern,
in die der Spielgreve
alle in LUbeckabgehaltenenHochzeiten,auch solche von geringerenPersonen, wegen der daftir zu zahlendenAbgaben, eintrug, vergeblichsucht,
so ergibt sich daraus mit Sicherheit,da8 die Trauungauswirts stattfand.
Nach TundersTode wird seine Witwe in den Kirchenaktennoch tifterserwThnt,leider aber nie unter Nennungihres Vor- oder Geburtsnamens.
In den Taufregisternder Marienkirche
kommt Franz Tunderfinnfmalvor:
am 27. August 1642,26. Juli 1644, 11. August 1646,24. Januar 1648,30. Mai
1652. Die Vornamender Kinder werden nicht angegeben; das geschieht
erst von 1669 an; aber die Namen der Paten sind hinzugef1igt.lhre Zahl
betragt jedesmal, wie damals allgemein gebrauchlich, drei; auch ist offenbar
die feststehende Sitte, bei Knaben zwei Paten und eine Patin, bei Madchen
zwei Patinnen und einen Paten zu bitten, durchgangig beobachtet worden.
26
Wilhelm Stahl
Daraus geht hervor, daB die Thuflinge von 1642 und 1648 Knaben, die von
1644, 1646 und 1652 MAdchenwaren. Die Namen der S6hne erfahren wir
aus dem Klappenbuch von 1631-1733. Hier hat Tunder am 24. April 1655
eingetragen:
,,NachdemThomasBlome 1655Todesverblichenund seine Erbendessenim andern
Gangvon unten auf an dem S iderseitevor dem Eingangder KapellebelegeneKlappe
nicht wieder begehrt,sondernmir den Schlassel gesandt, habe ich dieselbemeinem
Sohn Friedrich Frantz Tundergegeben, daB er dieselbeZeit seines Lebensmag
gebrauchen."
Am 7. September 1659 lesen wir:
,,Dieweil der liebe Gott meinenSohn FriedrichFrantzTundernach seinem gnidigenWillenhat abgefordert,habeich diesehierobenihmgeschriebeneKlappemeinein
joingstenSohn Johann Christoph Tunderwiederuingeschrieben,sie Zeit seines
Lebens zu gebrauchen."
Die uilteste Tochter Tunders, Auguste Sophie, wurde die Frau des Kantors Franck, die zweite, Anna Margarethe, heiratete Tunders Nachfolger
Dietrich Buxtehude, die jingste blieb unvermihlt. Sie war am 25. Mirz
1683 Patin bei der Taufe einer Tochter ihres Schwagers Buxtehude, die nach
ihr den Namen Dorothea erhielt.
So sind wir in der Lage, bei allen Kindern Tunders die Angaben der Taufregister zu vervollstaindigen: 27. August 1642 Friedrich Franz, 26. Juli 1644
Augusta Sophie, 11. August 1646 Anna Margarethe, 24. Januar 1648 johann
Christoph, 30. Mai 1652 Dorothea. Friedrich Franz starb im Alter von
17 Jahren; von den iUbrigenwird noch die Rede sein.
Im Jahre 1667 wurde Franz Tunder von einem hitzigen Fieber befallen
und lag an demselben 16 Wochen schwer krank. Mit Hilfe von ,,zween doctores", des ,,Barbirers" und der Apotheke, ,,auf die er viell gewand", besserte
sich sein Zustand aber ziemlich, so daB er am Michaelisfest die Orgel, ,,darnach er grof Verlangen getragen", wieder betreten konnte; aber am 20. Oktober wurde er von der Krankheit aufs neue befallen, und am 5. November
abends um 9'/2 Uhr hat er dann seinen ,,Lebendslauff im 53. Jahre seines
alters sanfft und sehlig geendiget". So berichtet das Vorsteherprotokollbuch'), das auch der Verdienste des Verstorbenen in der ehrendsten Weise
gedenkt:
Er hat seine beidenDienste (als Werkmeisterund Organist),,mit solchenrahmlichen fleis, sorgfalt und treue verwaltet, daB die HerrenVorstehersattsamen genugendarangehabt,und benebstder gantzenBirgerschafftvon Hertzengewinschet
noch
daB der liebe Gott denselbenIhmezu ehrenund der Kirchezum besten .....
vielle Jahre im leben erhalten haete."
Die Vorsteher wissen aber nicht allein die besonderenVerdienste zu sch~itzen,
die der Verstorbene sich um die Marienkirche erworben, sondern auch seine
Bedeutung f'r die Tcnkunst im allgemeinen; sie nennen ihn einen ,,in seiner
') 1650-1743, S. 49b.
27
28
Wilhelm Stahl
S. 49ff.)
1) S. S. 13
2)
S. 145ff., S. 152.
Helsingborg
Aus dem StAdtebuchvon Braun-Hogenberg.C61n1574-1618
Buxtehude kam 1667 nach Liibeck. Die Veranlassung dazu ist un1) Jimmerthal:
bekannt. Stiehl (Musikgeschichte der Stadt Liibeck, 1891, S. 14): Als feststehend ist
anzunehmen, daB er auf eine Berufung hin noch zu Lebzeiten Tunders im Jahre 1667
nach Liibeck kam.
2) Als solcher wird Helsingdr zuerst von Joh. Moiler (1- 1725) in seiner Cimbria literata
(Kopenhagen 1744), Bd. II, S. 132, bezeichnet.
3) a. a. O. S. 18ff.
') Die Marienkirche, die einzige Kirche Helsingborgs, wird in einer Beschreibung des
17. Jahrhunderts als ,,amplae latitudinis et altitudinis et conjunctum cum turri altiore"
bezeichnet. (Martinus Zeillerus, Daniae, Norwegiae ut et Slesvici et Holsatiae Descriptio
Nova (Amsterdam 1655), S. 184.
30
Wilhelm Stahl
) 1707, S. 224.
Es gibt nur einen Ort Buxtehude, die kleine Stadt zwischen Bremen und Hamburg.
8) In Hamburg: In der zweiten Hilfte des 13. Jahrhunderts der Ratsherr Bernardus
de Buxtehude, 1270 Ludolphus dictus de Buxtchude, 1285 der Bicker Johannes B., 1300
Johann von B., 1419 Ratmann Meynard van B. (Zeitschr. d. Vereins f. hamb. Geschichte,
VI, 1875, S. 35, 64, Mitteil. d. Vereins f. hamb. Gesch., VIII, 1902-04, S. 519, 362, Liibeck.
Urkundenbuch, 1, 1, Nr. 321, 1, 6, Nr. 805.) In Luibeck: 1318 Johannes de Buxtehude, 1321
der Baicker Henricus B., 1351 Volmer B., 1352 Henricus B., 1353 Ludewig B., 1354 Heine
B. (Nach freundlicher Mitteilung von Herrn Johannes Warnke.) 1350, 1352 LiUkezinus
B., 1355, 1373, 1374 Volmar B., 1356 Ludolphus B., 1358 Vicko B., 1373 Godscalcus B.,
1380 Godekinus B., ein Brauer. (Niederstadtbuch. Liibeck. Urkundenbuch, 1, 3, Nr. 246,
7)
31
iber die L1ibeckerFamilie Buxtehude sagt Jac. v. Melle, sie sei zwar ,,ad
honores nicht gelangt, jedoch eines alten ehrlichen Herkommens gewesen".
Werner Buxtehude wird unter den Grfndern des nicht lange vor der Reformation von angesehenen Lfibecker Kaufleuten gestifteten St. Annenklosters
an erster Stelle genannt1). Seine Tochter Magdelena, eine der ersten Insassinnen dieses Klosters, schrieb fUr die Gottesdienste desselben 1522 mit
kunstgeuibter Hand ein umfangreiches Antiphonarium (Graduale2). Sein
Enkel, der Ratsherr Ambrosius Meier, stiftete 1566 den noch jetzt in der
Marienkirche vorhandenen schin geschnitzten zweisitzigen Stuhl, an dem
sich das Wappen der Familie Buxtehude befindet. Dasselbe stimmt aberein
mit dem Werner Buxtehudes, das mit denen der UibrigenStifter noch heute
an der Wand des ehemaligen Kloster-Refektoriums zu sehen ist. Es zeigt
im quergeteilten Schild oben zwei Pfeile, unten das Brustbild eines 5ilteren
Mannes. Werner Buxtehude war auch ein Freund und F6rderer der Musik;
1502 gab er 50 _ ffir die Singerkapelle in St. Marien, und aus seinem NachlaB wurden 1508 fir den gleichen Zweck 20 g gezahlt3).
Verwandtschaftliche Beziehungen zwischen der Familie Werner Buxtehudes und Dietrich Buxtehude lassen sich jedoch nicht nachweisen. Die
Vorfahren des letzteren waren jedenfalls wie zahlreiche andere deutsche
Musiker aus der Heimat nach Norden gezogen, wo der deutschen Kunst
Lohn und Anerkennung winkte. In Helsing6r wird ein Franz Buxtehude
1619 erwihnt. Dietrich Buxtehudes Vater hei8t in den Kirchenrechnungen
von St. Olai in Helsingir Hans jensen').
Daraus ist abzuleiten, daB der
Gro8vater Dietrichs den danischen Vornamen Jens gefthrt, daB also die
Familie schon lingere Zeit in Dinemark gewohnt hat. Dieselbe in den nordischen Lindern allgemein Ubliche patronymische, vom Vater abgeleitete
Form hat der Name der Mutter Dietrich Buxtehudes: Helle Jespersdaalter,
d. i. Tochter Jespers.
Johann Buxtehude war jedenfalls seines genialen Sohnes erster, vielleicht sein einziger Lehrer im Orgelspiel und in der Theorie der Musik. Ober
anderweitigen Unterricht hat man nur ganz unbestimmte Vermutungen oder
unbewiesene Behauptungen aufstellen kinnen. Stiehl meint, vielleicht sei
Dietrich Buxtehude von dem Kapellmeister Kaspar Fbrster in
Kopenhagen,
einem tkchtigen Theoretiker, in der Komposition unterwiesen worden. Pirro
245. Jac. v. Melle, Familiarum lubecensiumclariorumsyntagma,
304, I, 4, Nr. 117,
fol. 82.) Stralsund:214,
1354, 1358 Johann B., Ratmann, Vogt in Schonen. (Luib.Urkundenbuch, 1, 3, Nr. 310, I, 4, Nr. 52.)
1) Die Veranlassungzu der Grtindungdes Klosters gab eine Verfilgung des Herzogs
Magnus von Mecklenburg,nach welcher der Eintritt in mecklenburgische KlOsternur
Landeskinderngestattet sein sollte. Dadurchwurde es den
Bflrgernunm6glich gemacht, fur ihre T6chter, wie bisher, Aufnahme in die ltibeckischen
nahegelegenen Kldster Rehna
und Zarrentin zu bewirken. Vgl. R. Struck, Die
des
St.
Gruinder
Annen-Klosters, im
Jahrbuch des Museums ftir Kunst- und Kulturgeschichte,
1903, S. 45ff.
Die
2)
prtichtige, mit mehrfarbigenInitialen gezierte Pergamenthandschrift(vier rote
Notenlinien, einstimmige Choralnoten)gehdrt jetzt zu den Schaitzender LuibeckerStadtbibliothek.
3) Jac. v. Melle, Lubecareligiosa, S. 146. 459a.
') Er selbst unterzeichnet sich in der gleich zu erwaihnendenEingabe Hans B.
32
Wilhelm Stahl
Lexikon, S. 602f.
Von den Ltibecker Schiilern Theiles werden auBer Buxtehude der Ratsmusikus
Peter Zachau und Heinrich Hasse, Organist an St. Petri, genannt.
wieder
6) Schon 1675 muBte Theile infolge eines Krieges mit Danemark Schleswig
verlassen. Er blieb zehn Jahre in Hamburg, wo er zu den ersten Komponistenfiir das
Dann wurde er als Kapellmeisternach Wolfenbiittel,
1678 gegruindeteOpernhaus
gehlirte.
Seine letzten Lebensjahreverlebte er in seiner Vaterspater nach Wei8enfels, berufen.
stadt Naumburg, wo er 1724 starb.
5)
33
punkt aufbewahrt. Die einzigen authentischen Nachrichten Uber das Verhaltnis Buxtehudes zu Theile finden sich in des letzteren, 1673 in LUbeck
veriffentlichten Passionsmusik1). Nach der Sitte der Zeit sind derselben
einige von Gdnnern und Freunden zu Ehren des Komponisten und zum
Lobe seines Werkes verfalte Gedichte vorangestellt, darunter auch vier
sechszeilige Strophen von Dietrich Buxtehude2). Er nennt darin Theile
seinen Freund, nicht seinen Lehrer,gedenkt iiberhaupt nur der Kompositions-,
nicht der unterrichtlichen TAtigkeit desselben. Wenn er also wirklich Unter-
Arai
/"A
F1A
CMOO"
Helsingor
Aus dem Stddtebuchvon Braun-Hogenberg.Coln 1574-1618
34
Wilhelm Stahl
F
. 11c~
Eintragung Dietrich Buxtehudes in das Stammbuch des Meno Hanneken
(Lib.
VP
mcl
Stadtbibliothek)
FranzTunderund DietrichBuxtehude
35
36
Wilhelm Stahl
Musikerstellen eine groBe Rolle spieltel). Die Hochzeit, die am Montag dem
3. August 1668 in Johann von Essens Hause stattfand, war eine ,,Kokenkelste",eine ,,vornehme Hochzeit ohne Wein", wie sie geringere Kaufleute,
Kramer, Brauer usw. abhalten durften. An derselben nahmen 70 Personen
teil, darunter 21 Freunde. Damit war die Zahl der fir Kuchenhochzeiten
zulassigen Gaiste weit iiberschritten2). Daniel Baerholtz (Bahrholz) aus
Elbing, ,,Kaiserl. gekr6hnter Poet und desz WohllI~bl.Elb-Schwanen-Ordens3)
Mitglied", schrieb das Hochzeitsgedicht. In demselben wird von dem hohen
Ansehen gesprochen, in welchein Buxtehude als Kuinstlerbei den LUibeckern
stand:
,,Dieses Ortes edle Buirgerhalten viel von seinem Spiel.
Jeder lobt und rtihmt sein Werk."
Die Ehe Buxtehudes war mit sieben Kindern gesegnet. Bei dem altesten,
das am 24. Juli 1669 getauft wurde, fehlen im Taufregister noch die Namen;
bei den ibrigen werden sie genannt: Magdalena Elisabeth (getauft 15. Juli
1670), Anna Sophia (8. April 1672), Anna Margreta (10. Juni 1675),
Anna Sophia (30. August 1678), Dorothea Catrin (25. Marz 1683), Maria
Engel (7. April 1686)4). AIs Paten werden noben Verwandten, den BrUdern
und Schwestern, Schwagern und Schwagerinnen der Eltern (Joh. Christ.
Tunder, Dorothea Tunder, Frau Sophia Auguste Franck geb. Tunder,
Kantor Samuel Franck, Peter Buxtehude) Angehbrige der angesehensten
LUbecker Patrizierfamilien (Ploennies, Gloxin, Rodde, Ritter, Fredenhagen)
genannt. Daraus wird man aber schwerlich, wie Pirro es tut, SchlUsse auf
heiratete die Witwe des Ratsmusikanten Bruhns und er1) Nath. Schnittelbach
langte dadurch die erledigte Stelle. 1682 wurde BernhardOlffen aus HamburgOrganist
an St. Agidien und Ratspfeifer, weil er bereit war, die Tochter seines Vorgingers Heinrich
Wulf zu ehelichen. Wer in Rostock in das Amt der Spielleuteaufgenommenwerdenwollte,
mu8te versprechen,eine etwa vorhandeneWitwe oderTochterzu heiraten. Vgl. K. Koppmann, Die Rostocker Stadtmusikanten. BeitrAge zur Geschichte der Stadt Rostock,
Bd. II, Heft 2, S. 86.
2) Die oben bei Franz Tunder d. A. angezogene Ratsverordnungtiber Hochzeiten von
1582 war 1612 durch eine neue ersetzt worden. Diese erfuhrdann 1623 eine ,,Ernewerung
vnd Moderation". Um bei den ,,geftihrlichenKriegs- und hartdriickendenteuren Zeiten"
die groBen Unkosten soviel wie m6glich zu ersparen, sollte die Zahl der einzuladenden
Hochzeitsgtisteauf die Hailfteder in der Ordnungvon 1612 gestatteten verringertwerden.
Diese Bestimmungen waren noch zu Buxtehudes Zeiten in Kraft. Im Wettejahrbuch
von 1668 findet sich auf dem ersten Blatte eine ,,Nachricht,wieviel Personenzu den Hochzeiten nach eines Hochweisen Rats Ordnungmdgen gebeten werden: Pastetenhochzeiten
60,
(Birgermeister, Syndici und andere Doctores, Herren desderRats und Geschlechter)und
vornehme Weinhochzeiten (Gelehrte, vornehme Burger,
Kaufleute Companie
andere, die nicht den Geschlechtern angeh6ren) 50, gemeine Weinhochzeiten (vornehme
Kaufleute, der iibrigen Companeyen und Gesellschaft) 40, Kuchenhochzeiten 35, groBe
Amtk6sten 30, kleine Amter 25. Fiir jede Person uiber,, der Ordnung" war eine Geldstrafe
von einem Taler festgesetzt, bei mehr als zehn Personen eine Pauschalsummevon 50 L.
Der ,,Unterschied unter den Sttinden mit Pasteten und andern Hochzeiten"ist noch in
der Ratsverordnungvon 1748 beibehalten.
3) Gegrfindet 1660 von dem bekannten KirchenlieddichterJohann Rist, Prediger
in Wedel. Vgl. Goedeke, GrundriB,Bd. III, S. 93.
4) Das am 12. Juli 1669 bestattete Tdchterchen Helena ist im Taufregister nicht zu
finden. Die nach Pirro's Angabe am 27. Februar1671 getaufte Margretawar nicht die
Tochter Buxtehudes, sondern des Hundevogts Claus Luckjohann.
37
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Hochzeitsgedicht
in der VorsteherversammIung vom 22. Marz 1669 ,,foir seine guten Dienste
ein honorarium"von 25 Talern bewilligt. Er sprach den ,,Wol Edlen, Hoch
und GroB Achtbaren, sonders Hochgewogenen Patronen" fir das ,,Honorabile Geschenk" im Wochenbuch seinen Dank aus ,,nebenst folgende ErklIrung:
Die lieben Freundesgaben,die mir geschencketseyn,
die blieben unvergraben,es bleibet stetig hangen
im frischen angedenck;Ihr solt widerumbempfangen
den stets begehrterDienst, und
schein
ungef.rbten
von Diderich
Buxtehude").
1) Sie bezog bis zum Ende des Jahres 1668 das Organisten- und Werkmeistergehalt
ihres verstorbenen Mannes.
2) Spaiter hat Buxtehude reifere Proben seiner Sprachgewandtheit und Geschicklichkeit in der Reirnkunst gegeben: 1673 das erwithnte Gedicht in der Passion von Theile,
38
Wilhelm Stahl
vom 11. April 1668, in der seine Wahl erfolgte, steht geschrieben,daB ihm
werde ,,mit der Condition,daB er des seligen
das Doppelamt Uibertragen
Tunders Witwe jahrlich 100 Reichsthaleraus seinen Einkinften zukehren
solle". Buxtehude widersprachdieser Klausel; er erklIrte, ,,daB er nicht
verstanden,daB solche mit gebungeder 100 Reichsthalerihm jahrlich sei
angemutet worden, sondern habe es zuerst im Protokollbuchegelesen".
Er bat wiederholtum ,,remidirunge",
beklagtesich, daBdie Abgabeunbillig
und ihm unmiglich sei. Die Vorsteherwollten es sich angelegensein lassen,
,,daBder Werkmeisterentsorgetwerdenmage",sie gabenZusage,die Sache
zu bereden,,,befandenauch, daB
zwischenihm und seiner Schwiegermutter
es ohne seinen gro8en Schadennicht kdnnte geschehen". Dennochkam die
Angelegenheiterst nach einer Reihe von Jahren dadurchzur Erledigung,
da8 Buxtehudeselbst sich mit seiner Schwiegermutter
verglich,,,daB es die
Frau Tundersche, der ihres SchwiegersohnesZustand bewuBt,ihm nachgegeben,mit Condition,wenn er sich auch begiebetdes Brautschatzes,so viel
der Kantor empfangenund ihre UibrigenKinder mit gleichem Recht zu
nehmen haben, ehe er ins kUnftigezur Teilung in der Erbschaftfir seine
portionschreitenkann". Die Abmachungwurdein einemfdrmlichenschriftlichen Kontrakt niedergelegt. Die Vorsteher Uiberzeugtensich von der rechts-
FranzTunderund DietrichBuxtehude
39
40
Wilhem Stahl
der Jakobikirche Hans Hermann Steffens, stiftete 1721 ein Gemalde fir
die Brauerkapelle der Jakobikirchel), starb 1724 und wurde am Mittwoch
dem 16. Februar in der Burgkirche begraben.
Neujahr 1669 trat Dietrich Buxtehude ,,nunmehro wuirklich die werkmeister stelle" an; er war am 28. Dezember 1668 nochmals ,,allen Kirchenbedienten (ohne dem KUister)fUrgestellet" worden, ,,damit sie ihm in allen
getziemenden Dingen gehorsamb leisten sollten". Beim Beginn der Wochenbuchfihrung bekundete er seinen frommen Sinn:
,,Im Nahmen der Heiligenund HochgelobtenDrey-Einigkeit,habe ich die Rechnung des 1669 Jahrs zum Ersten mahl angefangen. Hilff Du Drey EinigergroBer
Gott, daB alles zu Deines AllerheiligstenNahmensEhreund der Kirckenaufnehmen
und besten, um Christiwillen gereichenm6ge."
In der Vorsteherversammlung vom 15. Marz 1669 legte Buxtehude ,,mit
aufgehobenem Finger" seinen Werkmeistereidab2), wobei er seinen Schwager,
den Kantor Samuel Franck und Sebastian Spangenberg ,,wegen seinesz
fleiszesz und treuen zu buirgenprasentiret" hatte.
Wahrend der Amtszeit Buxtehudes wurde die Marienkirche mit einer
Reihe hervorragender, noch jetzt vorhandener Kunstwerke geziert, iber
deren AusfUhrung und Aufstellung er als Werkmeister die Aufsicht gefihrt
und in den Wochenbichern z. T. ausftihrlich berichtet hat.
1669 wurde auf dem StadtgieBhof von Albert Benningk die neue Pulsglocke gegossen. Der Transport der 14362 Pfund schweren Glocke bis zur
Kirche auf einem von 18 Pferden gezogenen Schlitten dauerte zwei Tage;
zum Hinaufwinden auf den Turm waren 41 Mann erforderlich3).
Der 1687 gestorbene Seidenkramer Hinrich Eckhoff hatte in seinem Testamente eine Summe vermacht, fir die eine neue Kanzel erbaut werden sollte.
Sie wurde von dem Bildhauer Georg Friedrich Brusewindt entworfen und
1691 aus verschieden farbigem Marmor ausgefoihrt. Buxtehude wtinscht
im Wochenbuch ,,nicht allein den milden Gebern viel Segen, sondern auch
andern, so dergleichen tun kinnen, eine gleichmaBige christliche resolution
und reiche Vergeltung von dem Allerhichsten".
Dieser Wunsch sollte bald in ErfUllung gehen. Wenige Jahre spater hat
der Ratsherr und Kirchenvorsteher Thomas Friedenhagen ,,derm lieben
Gott zu Ehren und der Kirche zu sonderbahrem Zierde einen neuen Altar
zu verehren, sich resolviret". Das Kunstwerk wurde ,,einem Brabanter",
Liibeck, Bd. III, S. 410.
1) Bau- und Kunstdenkmiler der freien und Hansestadt
im Protokollbuchselber
einer
abgeschrieben
Bemerkung
2) Er hatte denselben nach
und in der Lade beigelegt. Leider ist die Niederschriftnicht mehr vorhanden.
libeckische
der
GieBer. Einige seiner Prunkberiihmteste
1) Albert Benningk war
des BerlinerZeughausesund des Wiener
geschtitzebilden jetzt vielbewunderteSchaustiicke
Artilleriearsenals. Das stidtische GieBhaus, in dem er als ,,Rats- Stfick- und Glockengie8er" freie Wohnunghatte, lag der Engelsgrubegegeniiberauf der Lastadie, dem Gestade des linken Traveufers. Es wurde 1886 bei den Hafenerweiterungsbautenabgebrochen. Vgl. Th. Hach, Liibecker Glockenkunde(Liibeck 1913), S. 47-54, 183ff.,
236ff. 5. Jahresberichtdes Vereinsvon Kunstfreundenin Lilbeck. W. Brehmer,libeckische
Hduser. (Mitteilungend. Ver. f. liib. Gesch. u. Altertumsk., IV, S. 15f.)
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WilhelmStahl
verschreiben".Dieser leistete dem Rufe Folge; die Arbeit wurde ihm aber
auch diesmalnicht Ubertragen.,,WegengehabterMOhe"sollten ihm 6 Taler
Reisekostengegebenwerden. Manwirdes dem enttauschtenManne,der sich
nun zweimal vergeblichum die L*beckerMarienorgelbemiiht hatte, kaum
verdenkenkijnnen,daB er sich mit der geringenVergUtungnicht zufrieden
gebenwollte. Es wurdeam 4. April 1704beliebet,daBihm noch vier Reichstaler zugegebenwerden sollten. Die 10 Taler wurden ihm von Buxtehude
als Werkmeisterper Wechsel Ubersandt;er verweigerteaber die Annahme,
auch als ihm die Summezumzweitenmal,,fbermacht"wurde. Wie die leidige
Angelegenheit,die 1705noch nicht erledigtwar, schlieBlichablief,ist aus den
Akten nicht zu ersehen. Buxtehudewar inzwischen1703nach Berkentingeeinen Wagen aus eines Hochweisen
wesen, wozu ihm die Kirchenvorsteher
Rats Marstallverschaffthatten. In die dortige Orgel hatte der Orgelbaumeister Christian Kleinaw einige neue Stimmen eingesetzt und sich mit
denselben,,zur vorhabendenrenovation"der gro8en Marienorgel,,recommandiren"wollen. Seine Hoffnungerfiilltesich jedoch nicht; die Prilfungdurch
Buxtehudewar jedenfallsnicht gunstig ausgefallen. Letztererwurde dann
1704beauftragt,,,aufKopenhagennacheinemtilchtigenMeisterzu schreiben".
AuchdieserVersuchfuhrtezu nichts. Schlie8lichwurdedie Renovationnoch
und
im Jahre 1704 dem OrgelbauerOtto Diedrich Richborn1) iUbertragen
von
beendet.
Sie
kann
nicht
Anfang September
grogem Umfang gewesen
sein; es waren kontraktlichdrei neue Stimmen, Vox humana, Sesquialtera
und Dulcian 16' zu liefern, und die akkordierteSumme betrug insgesamt
nur 450-; sie wurde nachtrdglichfor das Polierender Prospektpfeifenum
60 ~ erh*ht. Die GUteder Arbeit lieS jedenfallsauch zu wunschenUbrig;
Buxtehudefand die neuen Stimmennur ,,ziemlichwohl geraten",und schon
nach einem Jahre mu8te an der Orgelvon dem HamburgerMeisterRudolff
wiedergebessertwerden. Die Ergebnisseder von Buxtehudetrotz vielfacher
Enttauschungenunverdrossendurch JahrzehntefortgesetztenBemUihungen
um Verbesserungder von ihm gespieltenInstrumentewarenalso ganz gering
und durchausunbefriedigend.Er wird sich des Gefuhlsder Bitterkeitnicht
haben erwehren kbnnen, als er in den Jahren 1705-07 dem Kirchenmaler
Anton Wortmann, demselben, der 1701 den neuen Totentanz verfertigt
hatte, 2500 far die Vergoldung und Bemalung (,,Staffierung") der Orgel.
fassade auszahlen mu8te, eine im Vergleich mit dem, was man an die Instandsetzung des innern Orgelwerks gewandt hatte, unverhIltnisma8ig hohe
Summe2). Jedenfalls gewinnen wir den nicht gerade erfreulichen Eindruck,
dal der grl3te Orgelmeister, der vor Bach gelebt hat, sich zeitlebens mit
unzulanglichen, ja unbrauchbaren Instrumenten behelfen mu8te.
Vgl. die Artikel von Herm. Ley in der Zeitschrift fur Instrumentenbau,27. Jahrgang
(1907), Nr. 10, S. 280ff, und Karl Lichtwark, Lib. Blatter 1923 S. 349f.
1) Aus Hamburg? Der HamburgerOrgelbauer Jochim Richborn fiihrte 1671-73
den Urn- und Neubau der gro8en St.-Jakobi-Orgelin Luibeckaus, fiurden der 1669 verstorbene Schiffer Jochim Wulff letztwillig 7000 . vermacht hatte. Vgl. Ed. Hach, Zur
Geschichteder gro3en Orgel in der St.-Jakobi-Kirche. Zeitschr.d. Vereinsf. iib. Gesch.
u. Altertuimsk.,VII, S. 129ff.
?) Urspriinglichbelief sich die Rechnungdes Malerssogar auf 3400-I; 900 Y hatte man
abgehandelt.
45
gar nicht erwahnt2). Auch Chor und Kantor traten bei ihnen nicht immer
in Tatigkeit; die zahlreichen
vor der Predigt3) wurden vom KUster
Gesinge
In der
angestimmt.
Vesper, dem Hauptgottesdienstund der Nachmittagspredigt war zu Anfang kein Orgelspiel. Die Orgel wurde erst ,,gerahrt",
nachdemder Chordas Eingangslied,,Komm heiligerGeist, erfall",am Nachmittag auch noch andere Liedergesungenhatte und ein Bibelabschnittoder
das Athanasianische Glaubensbekenntnis verlesen war4). In den Fasten und
46
Wilhelm Stahl
47
48
Wilhelm Stahl
1675 ein Diskantist von Kiel, 1687 Longlio aus der ,,Firstlich Goteschen
(Gothaischen?)Capell",1693 abermalsein Italiener. Aus der Kirchenkasse
wurde ihnen eine ,,discretion"gereicht4),auch wohl (1672) die Herbergs1) Von 1709 an blieb die eigenartige Einrichtung unverindert, bis 1801 beschlossen
wurde, daB wThrendder Kommunionkiinftighin keine Musik mehr stattfinden solle.zu
2) Neben den kleinen Hochzeitsariendie einzigen Kompositionen Buxtehudes, die
seinen Lebzeiten (Hamburg 1696) gedruckt wurden. Sie waren verschollen, wurden von
C. Stiehl in Upsala wieder entdeckt und von ihm mit einigen anderen, gleichfalls in
conUpsala als Handschriften aufgefundenen Sonaten fiir Streichensembleund Basso
tinuo als I1. Band der Denkmiler deutscher Tonkunst neu herausgegeben.
ab.
3) Die Oboe loste damals die Schalmei, aus der sie sich entwickelt hatte, auch
hatte
bei der
4) 1674: 3 ', 1672, 1686, 1687, 1693: 6 Y, 1675: 24 V. (Der SAnger
Musik auf dem Chorin der Fasten- und Osterzeit sich ,,gebrauchenlassen".)
FranzTunderund DietrichBuxtehude
49
rechnung bezahlt. Man wird wohl annehmen kiinnen, daB unter den von
den Sangern vorgetragenen Kompositionen sich auch Solokantaten Buxtehudes, von denen 28 erhalten sind (19 fur Sopran, je drei for Alt, Tenor,
Ba8), befunden haben.
Die Kantaten Buxtehudes fbr Chor, Solostimmen und Orchester') waren
sicherlich in erster Linie fOr die vorn Kantor an den Festtagen im Gottesdienst aufgefthrte Figuralmusik bestimmt.
Das Kantoramt an der Katharinenschule und der Marienkircheverwaltete
seit 1663 Buxtehudes Schwager Samuel Franck, geboren 1634 in Stettin.
Er hielt bald nach seinem Amtsantritt um ein ,,augmentum seines solarii"
an. Der Rat wiinschte fior ihn von der Katharinenkirche eine Zulage von
200 4; die Kirchenvorsteher bewilligten aber nur 100 4. Die fehlende Summe
brachte zur Halfte die Marienkirche auf; der Vorstand derselben ,,consentirte" auf ,,zumuhten" des Rates, daB von 1667 ab die jihrliche Vergiitung
des Kantors far den Kirchendienst an St. Marien von 30 auf 80 4 erhaht
wurde. Auf sein zehn Jahre spiter beim Kirchenvorstande eingereichtes Memorial wurden ihm ,,iiber sein voriges Solarium" nur ,,fir dieses Mal 70 4 zur
Verehrung beliebet". Franck starb am 4. Februar 1679 und wurde am 11. Februar in der Gallinkapelle der Marienkirchein einem Kirchengrab beigesetzt.
Seine Witwe Augusta Sophie geb. Tunder folgte ihm 1684 in die Ewigkeit
und wurde am 9. April neben dem Gatten bestattet. Zu seinem Nachfolger
wurde vom Rat aus mehreren ,,wolrecommendirten guten Subjectis" der
Kantor in Osnabrack Jakob Pagendarm ,,rechtmeBig erwehlet und vociret"2). Neben freier Wohnung im Schulgebaude war ihm ,,dasjenige pro
annuo salario" versprochen worden, was S. Franck ,,bey Seinem leben vor
Ihm genoBen und gehabt"3). Pagendarm, 1646 zu Herford in Westfalen geboren, hatte in Helmstedt und Wittenberg studiert. Das Kantorat in Osnabrick war ihm 1670 Oibertragenworden. In LUibeckgab er 1695 seine Cantiones sacrae heraus4). Er starb ein Jahr vor Buxtehude (27. Januar 1706).
Nach ihm wurde der LUibeckerHinrich Sievers (Sieverts) Kantor.
1) Die Gesamtzahlder noch vorhandenenKantaten Buxtehudes wird von Seiffert mit
fast 150 erheblich zu hoch angegeben. Ein schin geschriebenerFolioband der Ltibecker
Stadtbibliothek enthilt in deutscher Tabulatur (Buchstabennotenschrift) 20 Kirchenkantaten Buxtehudes. C. S tie hi fand in Upsalazusammenmit den GesangswerkenTunders
und den KammermusiksonatenBuxtehudes 97 Kantaten des letzteren in geschriebenen
Partituren und Stimmen. 7 Kantaten Buxtehudes bewahrt die KdniglicheBibliothek in
nicht einfach addiert werden,
Berlin, 2 das Konservatoriumin Briissel. Die Zahlen
da manche Kantaten an mehreren Orten vorhandendiirfen
sind. Bringt man diese Dubletten
in Abrechnung,so bleibt ein Bestand von 113 Kantaten. Von diesem reichen Erbe ist
bisher nur ein geringer Bruchteil von Max Seiffert
deutscher Tonkunst,
(Denkmiler
den Monatsheften far MusikI. Folge, Bd. 14, 1903) und Robert Eitner (Beilagen zu
geschichte 1884--86) ver6ffentlicht worden. Eine Gesamtausgabe bereitet im Auftrage
der Gesellschaft Ugrino
Willibald Gurlitt vor; Bd. list vor kurzem erschienen.
2) Das Vokationsschreibenvom 26. Juni 1679 s. Ecclesiast.,Schulsachen, Vol. 1, Fasc.11.
Pagendarm wurde am 24. August 1679 ,,introduciret".
3) Das kirchliche Einkommen ist oben angegebenworden; fair den Schuldienst erhielt
der Kantor 1690 vierteljthrlich 85 4 (der Rektor 225, Kon- und Subrektor je 150, vier
Prtizeptoren je 40--471/2, der Schreibmeister 25 4).
') Mattheson, Ehrenpforte,S. 250. J. H. v. Seelen, Ath. Lubec.IV (1722), S. 487-89,
Johannes Moller,
Cimbria Literata
50
Wilhelm Stahl
1627klagteder Kantorfiberdie geringeZahIder Chorschiler,den mangelhaften Besuch der Singstundenund erklarte, wenn in diesen ,,de/ecten"
kein Rat geschafft woirde,mfisse er ,,Cantumchoralempro figuratosubstiluiren", d. h. den mehrstimmigenGesang aufgeben und nur einstimmig
singen lassen. Das vom Ministerium1630abgegebeneGutachten') bestatigt
das Vorhandenseinder Mangel:Die Musica in der Schulenist sehr gefallen,
so daBes mit der Zeitnicht moiglichsein wird,die Figuralmusikin den Kirchen
zu bestellen. Die KinderwohlhabenderBiorgerwerdennicht mehr wie vor
alters angehalten,zu Chor zu gehen und der Musik beizuwohnen,meinen,
sie bedfirfennicht, die Musicamzu lernen,bleibenaus Obermutund Hoffart
davon und haben dies zum Sprichwortgemacht:Die Brotfresser,wie sie die,
welche bei den BfUrgern
hospitiahaben, zu nennen pflegen, die armen Gesellen m6gen singen, sie andern haben's nicht noitig. Eine Beseitigungder
Obelstandetrat jedoch nicht ein; denn noch ein Vierteljahrhundert
spater
fandensich, wie der Schulrezegvon 1656tadelndhervorhebt,aus den oberen
Klassen nur wenige Schtiler auf dem Chor ein. Damit ,,sowohl das Chor
insgemein,bevorabdie figuralMusicaund ander Singenhinffro besserdenn
bishero bestellt und verrichtet werde", sollte der Rektor ,,einen jeglichen
zu dem, was seine Schuldigkeiterfordert,nach Gebfihrantreiben". Ob das
mit dem nintigenNachdruckund dem erwainschtenErfolge geschehenist,
muB sehr bezweifeltwerden. 1697 stellt das Ministeriumfest: Die Schfiler
der gro8en lateinischen Schule, namentlichder oberen Klassen, besuchen
des Sonntags die Predigtensehr unfleiBigoder halten sich nicht auf dem
Chor,sondernin den Hallenauf, gehenallda mit Argernisder Gemeinespazieren, plaudernund treiben allerhandUnfug. Das Singen auf dem Chor
geschiehtunordentlichund tiftersmit Argernis. 1705 sah sich der Rat veranlatt, eine alte Vorschriftzu erneuern:Alle Schiiler,jung oder alt, grol3
oder klein, sollten sich am Sonntagin derKirche,darin sie eingepfarrt,vormittags und nachmittags frfihzeitigeinstellen, dem Gesang beizuwohnen.
Es handelte sich dabei um die Mitwirkungbeim einstimmigenChoralgesang.
Fir die Ausftihrungder Figuralmusik,des mehrstimmigenkirchlichenKunstgesangeskonntesich der Kantorschonlangst nicht mehrauf die Gesamtheit
der Schiler sttitzen; hierffirstand ihm nur eine kleine, namentlichaus den
unbemittelten Schfilerngetroffene Auswahl, die den chorussymphoniacus
vielfach Unterkunftund Freitischegenossen
bildeten,in den Bfirgerhausern
und bei Singumgangenin den StragenUnterstfitzungsgelder
sammelten,zur
Verffigung. Ober die unzulanglicheBesetzungdes Chorswird auch in der
Folgezeitvielfach geklagt.
LieBsomit der Chorim 17. Jahrhundertsehr viel zu wfinschenabrig, so
waren auch die Orchesterverhaltnisse
bei der Kirchenmusikin der Marienkirchenach heutigen Begriffenwenigstensquantitativ keineswegsglanzend.
Die Gesamtzahlder Ratsmusikantenbetrug auch zu BuxtehudesZeit, von
kurzen Unterbrechungen
abgesehen,sieben2). Daneben bestandennoch die
1) Act. Min. Tom., V, S. 220ff.
2) Vgl. AlbrechtDiirersWandgemilde im NuirnbergerRathaus: Die sieben Stadtpfeifer.
51
beiden ,,absonderlichenDienste" des Ratspfeifersund des Ratstrommelschlagers. Diese wandten sich 1687 zusammenmit den Ratsmusikantenan
den Rat mit der Bitte, in ein ,,Corpus"vereinigt zu werden, ,,daB statt
der bisher seienden sieben Ratsmusikanten,einem Trommelschlagerund
einem Pfeifer, als zusammen neun Personen,hinfort nach eines Ableben
acht Musikanten i*berallsein und unveranderlichverbleiben m6chten".
Der Rat gab seine Zustimmung. Die damit beschlosseneReduzierungauf
acht Ratsmusikanteninsgesamt erfolgtebeim nachstenTodesfall 1692.
Die Marienkircheerh6hte 1670das jahrlicheChorgeldder Ratsmusikanten
von 75 auf 1054. In diese Summehatten sich nurdie auf dem Chorbeschaftigten Ratsmusikanten,deren Zahl in der Regel vier, hichstens ftinf betrug,
zu teilen; die auf der Orgelaufwartendenerhieltenjeder fur sich 10 Taler.
1704 beseitigteder Kirchenvorstanddie Ungleichheitin der Besoldungund
bewilligteauch jedem der auf dem ChoramtierendenRatsmusikantenjahrlich 30 t.
Die ordnungsgemr8eZahl der bei der Kirchenmusikin St. MarienmitwirkendenMusikerbetrugacht'). Von den Ratsmusikantenwarennicht nur
die beidenauf der Orgelbeschaftigten,sondernauch der Ratspfeifer,dessen
Dienst in der zweiten Halfte des 17. und der erstendes 18. Jahrhundertsmit
dem Organistenamtan St. Aegidienverbundenwar, am Musizierenauf dem
Chorstandig verhindert.
Die regelmaBigeErganzungder an der Zahl acht fehlendenMusikerin
St. Marienerfolgtedurchdrei Mitgliederder sogenanntenChor-und K6stenbriderschaft,deren eines wie frflherin der Regel der Turmmannwar.
Neben den drei K6stenbruidern
zog der Kantornoch andere Hilfsmusiker
die
1698
bat
Chormusik
heran.
Kantor Pagendarm,den ,,Expectanten
fior
zu den Ratsmusikantenstellen
zu injungiren,daB sie von nun an sich
serio
)
zu Chorverfugen,den Abgangder Musikantenersetzenund den alten Leuten
unter die Arme greifen". Daraufdekretierteder Rat, ,,daBhinfurodie Expectantenzu den Ratsmusikantenstellen
schuldigsein sollten, jederzeitauf
dem Chorin der Kirche zu Musikenzu rechterZeit sich einzufinden".
Die Hilfsmusikererhielten von der Kirchein der Regel eine Vergutung
von vierteljahrlich34, einzelnejahrlich18, auch 204. Von 1672 an wurden
dem Kantor jahrlich 30 4 sogenannteAdjuvantengelderfOr die Aushilfsmusiker,,ordiniert",,,dafOrer eine gute musicamauf dem Chor praestiren
mdqe".
1) 1668 beklagte sich der Kantor Franck, daB ihm der achte Instrumentistmangele.
Die gleiche StArke hatte das Orchester bei der Festmusik in St. Jakobi und St. Petri.
Auch J. S. Bach wurden fitr die Thomaskirchein Leipzig nur acht Musikergestelit. Nur
ausnahmsweisewurde eine starkere Besetzung erreicht. In dem 1630 mit den Vorstehern
der Petrikirche geschlossenen Vertrag verpflichten sich die L(ibecker Ratsmusikanten
zu einer zweimal im Jahr abzuhaltenden auBerordentlichenMusik, ,,dazu sie von den
andern aus der Brtiderschaftsoviel tiichtige Personendazu von n6ten sein werden, sollen
und wollen mit sich bringen, daB eine Musik von 3 oder 4 Charen
[d. h. 12-16 Instrumenten] kanne gemacht und geh6rt werden".
2) Die Expektanz auf eine Ratsmusikantenstellewurde im 17. Jahrhundert vielfach
nachgesucht und vom Rat durch Dekret verliehen. Die derart Begiinstigten erlangten
dann ,,kraft habender expectance"bel eintretenden Vakanzen die erledigten Stellen.
52
Wilhelm Stahl
Zu den Orchestermusikern
kam ffir die Besetzungder Kirchenmusikauf
dem Marienchornoch der Regalist, der das Positiv spielte. In der Regel
war es ein Fachmusiker;1680-82 und 1695-96 verwandtejedochder Kantor
PagendarmfOr diesen Dienst Schulerder Lateinschule. 1682 beschloBder
Vorstand,der Schuiler,welchenderKantorangewiesenund seit Johannis1681
auf dem Positiv gebrauche,solle zunachst von Buxtehude examiniertund
dann erst von den Vorstehernangenommenwerden. Das Jahrgelddes Regalisten betrug anfangs 36 1. Fir die Schillerwurde es 1680 auf die Halfte,
18 4, herabgesetzt,und dabei blieb es auch, als spater wiederMusikerfir
den Dienst angestellt wurden').
1675-79 wirkteals RegalistDaniel Erich, jedenfallsder Sohn des friher
erwahntenInstrumentenmachers
gleichen Namens. Er war Schller Buxtehudes und durch die Unterweisungdes grogen Orgelmeisterszu solcher
TUchtigkeitgelangt, daB man ihn Michaelis1679zum Organistenin Gastrow
wahlte. Nach Walther2)hat er ,,verschiedeneClaviersttickegesetzet"3).
Der bedeutendste SchUler Buxtehudes war Nicolaus Bruhns, der im
16. Jahre seines Alters von seinem Vater, dem Organistenzu Schwabstadt
in Schleswig, zu seinem Onkel, dem RatsmusikantenPeter Bruhns nach
LUbeckgeschicktwordenwarund von 1689an als Organistin Husumwirkte4).
Aus weiterer Ferne kam ein anderer junger Musiker,um Buxtehudes
Unterrichtzu genie8en: GeorgDietrich Leiding, aus BUckenin der Grafschaft Hoya, spater Organistin Braunschweig6).
Die Orchesterbegleitungin Buxtehudes Kantaten besteht vorwiegend
aus Streichinstrumenten.DaB aber die Blasinstrumentebei der Kirchenmusik in den weiten Rdumen von St. Marien unentbehrlichwaren, hebt
Kantor Pagendarm 1697 ausdricklichhervor:
kanneinewohlgestalte
Musikin gro8enKirchenso
,,OhneblasendeInstrumente
werden,als eine OrgelohnestarkeRegister."
wenigpraistiert
Wie zu Tunders,so wurdeauch zu BuxtehudesZeit eine grilBereAnzahl
der verschiedenstenOrchesterinstrumente
von der Kircheangeschafft,teils
auf Antragdes Kantorszum Gebrauchbei der Kirchenmusikauf dem Chor,
tells auf Veranlassungvon Buxtehudefor die Fest- und Kommunionsmusik
auf der Orgelund die Abendmusik.
Was die Kirche an Streichinstrumenteninsgesamt besa8, erfahrenwir
aus einer Notiz im Wochenbuch:Der Violist auf dem ChorOtto Behrens
als Re1) Noch der Werkmeister und Organist v. K6nigslOw, t 1833, bezog 18
galist, ,,das Positiv auf dem Chor vorkommenden Falls zu spielen". Auf dem Chor in
St. Petri und St. Jakobi wirkte bei den vom Kantor geleiteten Quartalsmusikenvon
1667 an, bei den gew6hnlichen Festmusikenvon 1674 an, ein Regalist mit.
2) Lexikon, S. 229.
3) Straube
bringt in seinen Choralvorspielenalter Meister eine Choralbearbeitung
von Dan. Erich. Eine derartige Berufung nach auswArts wiederholte sich bei einem
Regalisten: Christian Schwenckfeuer wurde 1695 oder 1696 zum Organisten
spiteren
nach Eckernforde,,vociret".
4) Mattheson, Ehrenpforte, S. 26f. Drei PrAludienund Fugen von Bruhns gab Max
Seiffert als Heft 8 seiner Sammlung ,,Organum"heraus.
5) Walther, Lexikon,S. 360. Zwei Praludienvon Leidingin Heft 7 von Max Seifferts
Sammlung ,,Organum".
53
erhielt dafir, daB er die der Kirche gehijrigen zwei Violinen, vier Tenorgeigen und zwei Violons mit Saiten versah und unterhielt, jahrlich 3 P. Wie
die Violinen an anderer Stelle Diskantgeigen genannt werden, so ist Tenorgeige ebenso wie Altgeige eine andere Bezeichnung fMr Viola. 1677 wurde
von dem einheimischen Violmacher Daniel Erich eine Tenorgeige, welche
auf der groBenOrgel hoch nitig gewesen, ffir 6 _j gekauft. In den achtziger
Jahren lieB der Kantor wiederholt die Tenorviolen auf dem Chor reparieren.
Noch 1857 waren, wie Jimmerthal in seiner Chronik angibt, mehrere dieser
Instrumente im Archiv der Marienkirche vorhanden.
...............
.........
solo
pop",
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. . . . . .. . . . .
I----?,:
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16
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54
Wilhelm Stahl
FranzTunderund DietrichBuxtehude
55
einen Ton hbher werden und dabei ganz sanft klingen, als wenn sie ,,von
weitem waren". GedampfteTrompetenverwendetBuxtehudein der Kantate ,,Ihr lieben Christen"und in der Hochzeitsarievon 1672. 1674 vergtinstigtendie Vorsteherdem Kantor Samuel Franck, daB er zu Zier der
Musikeine Diskantposaunemachenlasse. Fi*rdieselbewurden15 g bezahlt.
Kurz vor Buxtehudes Tode wurde das Orchesterder Marienkircheauch
um Schlaginstrumentebereichert: 1705 haben die Vorsteher,,dem lieben
Gott zu Ehren, der christlichenGemeinezur Ergetzlichkeitund der edlen
Music zur Zierde zwei fOrtrefflichekupferne Heerpaukenan die Kirche
gekauftfiUr75 V". Die beiden Instrumentedienen auf dem Marienchornoch
heute ihrem urspriinglichenZweck und geben mit ihrem vollen Klang den
FestchoralenWeihe und Kraft').
Das schwachbesetzteOrchesterdes 17. und 18. Jahrhundertsbedurfte
der Unterstfitzungdurchein harmoniefillendesTasteninstrument.Zu diesem
Zweckhatte man ffr die Kirchenmusikauf dem Marienchor1664das Positiv
aufgestellt, und ,,zur Befoderungseiner FAsttaglichenund Abend Music"
zur Anschaffung
auf der Orgelbewog Buxtehude 1678den Kirchenvorstand
eines ahnlichen,kleinerenund tragbarenInstrumentes,eines ,,doppelt sechBezeichnung
zehnfuiBigen"Regals, das 48 ~ kostete2). Die merkwaUrdige
Buxtehudes
eine
von
durch
findet
Bemerkung
,,doppelt sechzehnfilBig"
den der
unter
Er
nennt
ihre
Schiefferdecker
Erklarung.
Nachfolger
Kirche gehtrigen Gegenstanden,die er bei seinem Amtsantritt im Werkhause vorfand,ein Regal mit zwei Stimmen,die eine von 16, die anderevon
8 FuB Ton. WAhrenddas Positiv auf dem Chornoch im 19. Jahrhundert
gebrauchtwerden konntes), war das Regal schon um 1732ganz defekt;der
Rest kam zur groBenund kleinen Orgel. Auf dem Positiv lieB der Kantor
den GeneralbaBausflfhren. DaB Buxtehude hierfifr neben der Orgel das
musikalisch weit unzulanglichereRegal ni5tig hatte, erscheint auffallig.
Der Grundwird in den raumlichenVerhaltnissenzu suchen sein. Die Aufstellung der Sanger und Musikerauf den seitlichen Emporen erschwerte
die Fihlung mit dem entfernt sitzenden Organisten,namentlichin rhythmisch bewegten und kompliziertenSatzen4).
Die Abendmusikennehmen als die ersten Anfange standiger Kirchenkonzerte nicht nur in der labeckischen,sondern auch in der allgemeinen
1) Von den ilbrigen zu Tunders und Buxtehudes Zeiten fUirdie Marienkirchegekauften
Instrumentenbefindet sich eine grdBereAnzahl jetzt im Museum:drel Zinken, vier Trompeten, ein BaB-Bombard,ein Fagott; aus der zweiten Halfte des 18. Jahrhunderts:drei
HOrner.
2) Die auf der Abbildung S.21 sichtbare, die Lettnerbruistungfiberragendekleine Orgel
wurde erst in neuerer Zeit aufgestellt. Vgl. S. 17, Anm. 2.
3) Stiehl und Pirro halten das Instrumentirrtiimlicherweisefiir einen BaBbombard
bzw. ffir ein Orgelreglster. Das Regal kam in alten Zeiten auch als Blasinstrumentund
als eine dasselbe nachahmende Orgelstimmevor. Die groBe Marienorgelhatte u. a. ein
Trechter-Regal.
4) Der Basso continuo in Buxtehudes Kantaten ist oft ausdrUcklichals ,,Organo"
bezeichnet. Ober die Frage, ob in den Bachschen Kantaten der bezifferte BaB immer
nur von der Orgeloder zum Tell auch vom Cembaloauszuffihrensei, gehen die Ansichten
bekanntlich auseinander.
56
Wilhelm Stahl
Musikgeschichteeine wichtige Stellung ein. In einem weiter unten zu besprechendenBriefe an die Vorsteherder kommerzierenden
Zilnfte aus dem
Jahre 1687 konnte Buxtehude sie ein ldiblichesund sonst nirgendswogebrtuchlichesWerk nennen. Sie erhieltendurch ihn in mehrfacherHinsicht
eine Umgestaltung. ZunAchstwThlte er fuirdie Aufftihrungeneine andere
Zeit. Ruetz berichtet'),die Musikenseien anfangsin der Woche,auf einem
Donnerstaggehalten, spater auf die Sonntage verlegt worden. Diese nach
den Jugenderinnerungen
eines alten MannesgegebeneMitteilungwird durch
eine an versteckter Stelle sich findende und darum bisher nicht beachtete
Notiz, die zugleichden Zeitpunktder Verlegunggenauerbestimmt,bestatigt.
In dem 1684geschriebenenIndexder Aktendes Ministeriumshei8t es bei der
Marienkirche:Vor wenigen Jahren etwa Anno 1668, ist die Abendmusikin
St. Marien abgeschafft worden wegen des Mi8brauchsdabei. Es ist aber
hernach eine Sotintagsmusikvon dem Organisteneingefuihrt.Ob Buxtehude die Abendmusikenauch in eine andere Jahreszeit verlegte und ihre
Zahl vermehrteoder verringerte,ist nicht ersichtlich. Unter ihm und allen
seinen Nachfolgernbis zum 19.Jahrhundert fanden alljAhrlichftinf Aufftihrungenstatt2), und zwar standig an den beiden letzten Trinitatissonntagen und am zweiten, dritten und vierten Adventssonntag,im unmittelbaren Anschlu8 an den um 4 Uhr endigenden Nachmittagsgottesdienst.
DaBdie fortlaufendeReihe der Abendmusikenam erstenAdvent eine Unterbrechungerlitt, hat man als auffdlligeTatsachehervorgehoben,ohne bisher
eine Erklarungdafairgeben zu kinnen. Einen Grundfur den Ausfall sieht
der Rektorder KatharinenschuleOverbeckin einer 1763mit dem Organisten
Ad. C. Kuntzen gefuihrtenKontroversedarin, daB der erste Advent ein
Festtag war. Dieser Hinweis erscheint in der Tat durchauseinleuchtend.
An Festtagenfanden auch im Nachmittagsgottesdienst
sowohlvor wie nach
der Predigt ausgedehnte Kirchenmusikaufftihrungen
statt, und es verbot
sich von selbst, an diese unmittelbarnoch ein Konzertanzuschlie8en.
Ober die innere Umgestaltungder Abendmusikensagt Ruetz3),sie seien
,,von einem geringenUmfangzu einersolchenGro83e
gediehen",,,bisz endlich
eine starcke Music daraus geworden".Tunder begann die Veranstaltungen
mit Orgelvortragen,
zog dann nach und nach einzelneSolistenhinzu; Buxtehude baute sie zu groBen Aufftihrungenunter Mitwirkungvon Chor und
Orchesteraus. Er schreibt 1686 an die Vorsteherder kommerzierenden
Zinfte, man moigeseiner Begierde,die in dieser guten Stadt gebrauchlichen
Abendmusikenmehr und mehr zu verbessern,versichert sein. Zur Aufstellung von Chor und Orchesterreichten die beiden neben der Orgel befindlichen Emporennicht aus. Auf BuxtehudesVeranlassungwurden 1669
zu beiden Seitender Orgel,aber weltervon ihr entfernt,noch vier Tribtinen
1) Widerlegte Vorurteilevon der Beschaffenheit der heutigen Kirchenmusik. Lilbeck
1752, S. 61.
2) 1692 wurde die Abendmusik wegen eines Trauerfallsin Buxtehudes Haus (Tod der
Tochter) nur viermal gehalten.
') a. a. O. S. 61.
57
erbaut'). 1670 lieB Buxtehude auf den neuen ChaorenBAnke2)und ,,Pulpete" aufstellen,auch in der OrgelBrettervor das Pfeifwerkschlagen,,,auf
da8, wenn die Musici nach den neuen Chorenhingehen, nicht die Pfeifen
anstoBenund beschadigensollen". Man konnte fraihervon der Orgel aus
fiber die beiden alten Emporendurch eine in der MauerangebrachteTfir
auf die Seitengewdlbeund von da zu den neuen Emporengelangen. Diese
Tfirensind bei dem Neubau der Orgel 1853, als man den Raum der beiden
alten Emporenzur Aufstellungder groBenPedalholzpfeifenbenutzenmu8te,
zugemauertworden,so daB der Zugangzu den vier von Buxtehudeerbauten
und noch vorhandenenEmporenjetzt nicht mehrvon der Orgelaus, sondern
nur durch den Turm moglichist. Trotz der Erweiterungsbauten
bliebendie
raumlichenVerhaltnisse beschranktund unfibersichtlich. Durch die zerstreute Aufstellungmu8te das einheitlicheZusammenwirkernicht unerheblich gefThrdetwerden. Namentlichwar fUr den Dirigentenkaum ein Platz
zu finden, an dem er von alien Mitwirkenden,auch von dem entfernt, tief
und verdecktsitzendenOrganisten,gesehenwerdenkonnte. Von der Klangwirkungder Abendmusikenwird man sich keine Vorstellungmachendiirfen,
die ihren MaBstabvon modernenMassenaufffhrungenentle'hnt. Auf den
Orgelemporenfanden nur etwa 40 Sanger und InstrumentistenPlatz, und
diese bescheideneZahl hat Buxtehudenur in seltenen Ausnahmefallenerreichenkiinnen. In einem zu Beginndes Jahres1680an den Kirchenvorstand
eingereichtenMemorialhebt er als etwas Besondereshervor, da8 fur die
Aufftihrungder letzten, 1679 gehaltenenAbendmusik,eines ,,weitlduftigen
Werkes", viele ,,gehiilffen an Instrumentistenund STngern,bey nahe in
die 40 Persohnen"erforderlichgewesen seien. Jimmerthal Ubersieht,daB
Buxtehudehiervon einerGesamtzahlvon 40 Mitwirkendensprichtund meint,
er habe zu der irrtfimlichin das Jahr 1680 verlegten Abendmusikallein
im Orchester40 Personen gebraucht. Eine derartige Zahl von Musikern
war damalsunmiglich;das geht aus den oben gebenen
zusammenzubringen,
1) Ad. C. Kuntzen spricht 1765 nur von vier, nicht von sechs bei den Abendmusiken
benutztenChoren. ,,Anno 1669 sind die zwei alten Charebei der Orgelvon JeronimusMeyer
erbaut worden, aller Wahrscheinlichkeitnach zu den Abendmusiken;denn in den Kirchenbtichernfindet sich keine Berechnungder dazu erforderlichenKosten. Namen und Jahreszahl aber stehen auf elnem derselbeneingehauen." DieseMitteilung bedarf der Erginzung
und Berichtigung. Namen und Jahreszahl (1669) traigt der vordere
Brtistungsbalken
nicht nur der einen, sondern der beiden am weitesten nach Osten gelegenen
Emporen;
auf der nOrdlichenlesen wir Jeronymus Moller (nicht Meyer), auf der siidlichen
Peter
Haecks. Das dem letzteren Namenhinzugeftigtedd. (= dedit)
erkennen, daBdie beiden
lti3t
nicht
die
Erbauer
sondern
die
Stifter der Emporen gewesen
im engeren Sinne,
Manner
sind. Zu den KirchenvorsteherngehOrtensie, wie das Verzeichnisin Jimmerthals
Chronik
auswelst, nlcht. Nach Schnobel (Ltibeckische Geschlechter) war Hieronymus MOller
der
Peter
Kaufmann
Haecks (Hakes) (t 1671) der
MengstraBeansassiger
t 1670) ein in
Schwiegersohndes Senators Petersen. Der Lettner, auf dem an Sonn- und Festtagen
bel den Gottesdiensten die vom Kantor geleitete Kirchenmusik stattfand, wurde
bei
den Abendmusikenals bevorzugter Sltzplatz von den ZuhOrernbenutzt. 1706 berechnet
Buxtehude zwei Pfund kleine Wachslichte, ,,so fir die Herren Bilrgermeister, Herren des
Rats und andere vornehme ZuhOrerder Abendmusikin den Gestfihlten auf dem Chor angeordnet und hergeschafft worden".
') Schlefferdecker fand im Werkhaus unter den Sachen, die der Kirche gehoren,
18 grOBere
und kleinere ,,filhren" (fOhrene)Bainke, die bei der Abendmusik gebraucht
wurden.
58
Wilhelm Stahl
bei Kirchenmusikenhervor.
Darlegungen iaber die Orchesterverhaltnisse
Der Organistder Marienkirchebenutzte, von einzelnen Verstarkungenabgesehen, im ganzen dieselben Sangerund Musiker,deren sich der Kantor
bei der Kirchenmusikauf dem Chor bediente. Selbst wenn er samtliche
Ratsmusikantenund dazu die Hilfsmusikeraus der Kiistenbraiderschaft
zusammenzog,brachte er es auf nicht mehr als 12, h6chstens 14 Musiker.
Schon aus finanziellen GrUndenwird er nur in dringendenFallen ilber die
unumganglichn6tige Zahl der Musiker,die er selbst bezahlenmuBte,hinausgegangen sein. Freilich hatten die Vorsteher der Kirche am 18.Januar
16761)beschlossen,man moge ,,persupplicamzu rathe suchen,daB ein jeder,
welcher kUinftigzum Rathsmusikantenbestellt und angenommenwird,
mUsseschuldigsein, die funf Abendmusikenauf der Orgelohne einigesentgelt und des OrganistenUnkosten beyzuwohnen",aber eine Genehmigung
dieses GesuchslaBt sich nirgendsnachweisen. In den Protokollenfiber die
Ratssitzungendes Jahres 1676kommtein AntragderVorstehervon St. Marien
wegen der Mitwirkungder Ratsmusikantenbei den Abendmusikennicht
vor. Seifferts Angabe, der Rat habe seine Musikantenverpflichtet,unentgeltlich bei den Abendmusikenmitzuwirken,entbehrtalso der ndtigenGrundlagen. Akten aus spaterer Zeit beweisen sogar, daB nicht nur die Hilfsinstrumentisten,sondern auch die Ratsmusikervon dem Veranstalterder
Abendmusikenum ihre Mitwirkungersuchtund fMrdieselbe bezahit werden
mu8ten. 1763 hatte Ad. C. Kuntzen behauptet, bei den Abendmusiken
seien ihm die Musikantenzu assistieren schuldig. Der Rektor Overbeck
entgegnete, Kuntzen habe die zu den AbendmusikenerforderlichenMusikanten des Rats sowohl, als die Brider um ihren Beistand gehiriger und
gewbhnlicherMaBenanzugehen. Die Abendmusikenseien keine von einer
Verordnungdes Rats herrihrende Anstalt, weil eine solche Verordnung
nirgendsvorhanden. Des Rats Musikantenseien allein des Rats Befehlen
unterworfen;wer auBerdemihre Dienste begehre, der mOsse sie gehdrig
darum ersuchen,mit ihnen einig und alsdann gerecht dafir werden. Ein
Gleiches gelte von den sogenanntenBruidern. 1736 beschwertensich die
RatsmusikantentUberAd. C. Kuntzens Vater und VorgangerJohann Paul
Kuntzen, er habe Sich den Charaktereines DirectorisMusices eigenmachtig
angemaBt. Der Angegriffeneerwiderte darauf: In Zerbst, Dresden und
Hamburgsei er mit dem Titel und Charakterdes DirectorisMusicesbeehrt
worden. Sein VorfahrerD. Buxtehudehabe sich bei seinenTexten zu Abendmusiken jederzeit Direktor genannt und unterschrieben. Kunzen hofft,
der Rat werde die Supplikantendahin anhalten, daB sie bei Proben und
Auffilhrungender von ihm selbst komponiertenMusikensich nicht erkiihnen
darften, sich seiner Direktion zu entziehen. Wenn eine die Musikerzur
MitwirkungverpflichtendeRatsverfugungvorhandengewesen ware, wUrde
er sich sicherdaraufberufenhaben. 1779fuhrteder RatsmusikusG. E. Biilow zur Begrandung seiner Bitte um GehaltserhBhungan, die Arbeiten bei
1) Stiehl
und Pirro
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60
Wilhelm Stahl
von Kiel einen Bassisten und einen Tenoristenkommen lassen, 1690 einen
,,beruihmtenMusicus und Cantristenbenanntlich Samuel Schirm". Die
Honorierungdieser Solisten hatte Buxtehudeaus seiner eigenenTasche zu
leisten. Dem Bassisten Quelmaltzaus Hamburghat er 1682,,vor defrairung
in der Herbergewie auch zu Contentirungmit einer Discretion"23 Taler
gezahit. ,,Weil aber solches bei jetzigenschlechtenZeiten und sehr geringer
Wiedervergeltungvon der BUrgerschaftseinem VermdgengroBenSchaden
verursachet,als sind die HerrenVorsteherso gut gewesenund mit 10 Talern
der Kirche wegen ihm hierin zu Hilfe gekommen". Von den beiden 1683
aus Kiel geholtenSolistenwurdedereine ,,durchHerrnHansBraschenLiberalitat mit Tisch und Logementversehen",der andere von der Kirche ,,defrairet". Die von Buxtehude ,,der 7 Wochen wegen in sein Quartiergezahlten 12 Taler" wurdenihm aus der Kirchenkasseersetzt; das eigentliche
Honorarder beiden Sanger,14 Taler, mu8te er dagegenselbst zahlen. Dem
1690 berufenen ,,beriihmten Musico und Cantristen"durfte Buxtehude
,,mit Consens"der Vorsteher,,ftir geleistete Aufwartungbei der Abendmusik" aus der Kirchenkasse15_ geben. Einem jungen Menschen(ChorschOler?),der 1682als Diskantsolistbei der Abendmusikmitgewirkthatte'),
gewahrte die Kirche eine Verehrungvon zwei Talern, in erster Linie wohl
deswegen, weil er auBerdemwiederholtim Gottesdienstgesungenhatte.
beiderAbendAls Buxtehude1679infolgedergrol3enZahlderMitwirkenden
musik besondersgro8e Unkostengehabttrndsich um Untersttitzungan den
Kirchenvorstandgewandt hatte, wurden ihm ,,in Ansehungdes weitlaufftigen werkes und der grol3enMtihe, mit Componirenund Schreiben,auff
die 400 Bogen sich erstrecket,100g alsz eine ergetzlichkeitund Hilffe der
Kirchen wegen verehret". Die Bewilligunggeschah ausdrUcklichnur ,,for
dies mal"2).
Eine regelmaBigeUnterstuitzungfor die Abendmusikenerhielt dagegen
Buxtehudevon der Llbecker Kaufmannschaft.Er wandte sich mit einem
entsprechendenGesuch alljahrlichan die Altesten der ,,Commercijrenden
Zunfften", zu denen die Schonen-,Nowgorod-,Bergen-, Riga-, StockholmgeFahrer, die Kaufleute-, Kramer- und Gewandschneider-Kompagnien
h-rten und durfte zur Begrandungseiner Bitte darauf hinweisen,daB von
Abend musique anfangs begehret
den kommerzierenden
Ztinften ,,diese
worden." In seinen Briefen3)sagt er ,,fuir die ihm gereichte ansehnliche
assistentzzu Erstattung der auf die AbendmusikverwandtenUnkosten",
seinen
for die Bezeugungder Gewogenheitdurcheine ,,ruhmlichediscretion"
1) Die Sopran- und Altsoli wurden damals von Knaben gesungen; erst Johann Paul
Kuntzen, Buxtehudes zweiter Nachfolger,verwandte bei der AbendmusikSangerinnen:
Er hat ,,die beriihmtesten Snger und Sangerinnenvon der HamburgischenOper verschrieben und sogar Italienerinnenaufgestellt". (Ruetz, a. a. O. S. 48.)
selt
2) Eine stAndige Beihilfe zu den AbendmusikengewAhrtedie Kirchenkasseerst
1738. Auf ,,mehrmaligeBeschwerde"des OrganistenKuntzen erklartesich der Vorstand
bereit,ihm jahrlich50-60 zu Hilfezu geben,und von da an werdenin den Wochenbiichern
jahrlich 60 U fiurdie Abendmusikenberechnet.
den Jahren 1683-96 sind erhalten; sie finden sich in den Senats3) Sechs Briefe aus
akten Liturgica Vol. C Fasc. 5; sie wurden besprochen und auszugsweise abgedruckt
in den Mittellungen d. Vereins f. liib. Geschichte u. Altertumskunde, 1888, S. 192ff.
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Anno 1700.
64
Wilhelm Stahl
Von drei weiteren, ahnlichen, fUirdie Abendmusiken bestimmten Kompositionen kennen wir nur die Titel. In den Briefen an die kommerzierenden
Zinfte erwthnt Buxtehude seine 1688 ,,praesentirete Abend Music vom
Verlohrnen Sohn"; zwei 1683 aufgeffihrte nennt Moller'):
,,Himlische Seelen-lust auf Erden fiber die Menschwerdungund Geburt unsers
Heylandes Jesu Christi."
,,Das allerschrdcklichsteund allererfreulichste,nemlich das Ende der Zeit, und
der Anfang der Ewigkeit."
Nicht immer konnte Buxtehude die Auffthrung grocer Werke ermiglichen;
wir wissen aus seinen Briefen, daB die mangelhaften Chorverhaltnisse ihn
wiederholt nijtigten, einfachere, kleinere Kompositionen zu wThlen. Das
von Stiehl wiederaufgefundene vollstandige Textbuch der Abendmusiken
von 1700, das einen Oberblick aber alle fanf Sonntage gewthrt, enthAlt
solche kfirzere Staicke. An jedem der ersten vier Sonntage wurden zwei
Kantaten fUr Solostimmen, Chor und Orchester2) und ein SchluBchoral
zu Geho6rgebracht. Keine einzige dieser Kantaten findet sich unter den handschriftlich erhaltenen kirchlichen Vokalkompositionen Buxtehudes, und
andererseits trigt keine von diesen den Vermerk, daB sie fUr eine Abendmusik
bestimmt sei. Man kann also nicht, wie Seiffert es in seiner Neuausgabe
tut, einzelne Kantaten Buxtehudes mit Bestimmtheit als Abendmusiken
bezeichnen; die Aufwendung reicherer musikalischer Mittel ist ein unsicheres
Kennzeichen; noch weniger beweist das Vorhandensein eines fuirdie Adventszeit bestimmten Textes3). Wie wir gesehen haben, wurde der erste Advent
als Festtag im Gottesdienst mit Kirchenmusik ausgestattet, und die Annahme, daB Buxtehude die in Betracht kommenden Kantaten hierfflr schrieb,
hat um so gril-ere Wahrscheinlichkeit, als er, wie die mitgeteilten Titel dartun, fUr seine Abendmusiken durchaus nicht immer Adventstexte wAhlte.
In der Abendmusik am 4. Advent 1700 sollte ,,das zu Anfang dieses 1700
Jahres praesentirte Jubilaeum oder HundertjThrigeGedicht nochmals wiederholet und musiciretwerden". Neujahr 1700 war von Buxtehude,,auf Begehren
eines hochweisen Rates ein Glaickwflnschungs-Gedichtfur die Wohlfahrt der
Stadt Lflbeck im Druck herausgegeben und bei volkreicher Versammlung
in einer vollstindigen Musica 0iffentlich praesentiret worden". Auch Moller
nennt dieses Werk: ,,Hundertjthriges Gedichte vor die Wolfahrt der Stadt
Lflbeck. Am ersten Januar des Jubeljahres 1700 in St. Marien Kirche musikalisch vorgestellet".
1) Cimbrialiterata, Tom. 11, pag. 132, 133. Ein vor kurzem aufgefundenes,umfangreiches Werk ohne Titel und Angabe des Komponisten, das demndtchstin den Denkmalern deutscher Tonkunst verdffentlicht werden soill, glaubt Max Seiffert als Buxtehudes ,,Das allerschrbcklichste"erweisen zu kinnen.
2) Am 23. Trinitat.: a) Lob- und Danklied wegen den behaltenen Frieden, b) Singet
dem Herrn ein neues Lied; 24. Trinitat.: a) Danklied nach iiberstandener Krankheit,
b) Selige Himmelsfreude;2. Advent: a) Wo der Herr nicht bei uns war' (Psalm 124),
b) Weltverachtung, Himmelsbetrachtung; 3. Advent: a) Jerusalem, du hochgebaute
Stadt, b) Winterlied.
ohne weiteres ffir Abend3) Auch Pirro erklArtdie Advents- und Weihnachtskantaten
musiken.
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70
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schiff weiter nach Westen, nicht weit von dem wiederholt erwahnten Grabstein Nr. 242 vor der Chortreppe. Er ist jedenfalls verlegt worden, als 1873
an der mittleren Wand der ni-rdlichen Umgangskapelle das Denkmal for die
im Krieg 1870-71 gefallenen Lfibecker errichtet wurde.
Buxtehudes Schwiegermutter hatte bis zu ihrem Tode das sogenannte
alte Werkhaus, den als Werkmeisterwitwenwohnung eingerichteten und noch
im 18. Jahrhundert benutzten hinteren Teil des Werkhauses bewohnt, zusammen mit ihrer jiingsten, unverheiratet gebliebenen Tochter. Der letzteren
wurde auf Buxtehudes Gesuch nach dem Tode der Mutter die Wohnung von
for sich wieder in Anspruch
der Kirche weiter Ciberlassen. Er hatte die Runiume
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so
um
nehmen kiinnen,
Lage, darauf zu verzichten, als
in dem ihm zur Verftigung stehenden Teil des Werkhauses eine Erweiterung
der ziemlich beschrankten Raumlichkeiten vorgenommen worden war. 1675
hatten die Vorsteher auf sein Ersuchen nach deni Kirchhof Uber der Treppe
eine neue kleine Schreib- und Studierstube bauen lassen. In diesem Zimmer
hat Buxtehude nicht nur seine Werkmeistergeschafte besorgt, sondern gewi8
auch zahlreiche seiner Kompositionen geschrieben. Zur Erholung diente ihm
eiii nach der kleinen Strale (demi Durchgang zwischen Kram- und Schtissel1) Seine beiden Zeugen waren sein Bruder Dietrich und Gert Havenmeister. Die Gebuhr betrug 20 Taler. Am 7. September 1687 lieB Peter Buxtehude seine Frau aus dem
Petrikirchspiel nach dem Dom bestatten.
71
Vgl. Spitta,
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191, 227.
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Titelblatt des Trauergedichtes
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J. C. Ulich auf den Tod Dietrich
Buxtehudes,
73
woll maind-alsz schriftlich ansuchung getahn", wurden ihm in der Vorsteherversammlungam 23. Juni ,,beide Dienste alsz Werkmeister und Organisten
uibergetragen
1)''
Seine Hochzeit fand in der mit dem 9. Sonntag nach Trinitatis beginnenden
Woche im Werkhause statt. Seine Frau starb schon nach zwei Jahren. Ihr
Sarg wurde am 18. Dezember 1709 zu dem ihres Vaters in das groBe Kirchengrab vor der Chortreppe gestellt. Ihre Mutter Anna Margarete Buxtehude
geb. Tunder Uberlebtesie um mehr als fUnf Jahre; sie starb im Januar 1715.
Buxtehudes Grabstein
Das Kirchengrab, das die sterblichen Reste Buxtehudes und seiner Familie
aufnahm, diente auch in der Folgezeit zur Beisetzung der Prediger, Werkmeister und ihrer Angehirigen. Es wurde mehrfach, ura. 1796 ,,renoviert"
und in neuerer Zeit wie alle Graber der Kirche mit Sand ausgefuillt. Der
Grabsteinliegt noch heute an der ursprUinglichenStelle unmittelbar vor der
Chortreppe; die beiden auf ihm eingemeif3elten, schon stark abgetretenen
Wappen beschreibt F. Techen2): Rechts: im geschweiften Schilde zwei verschrankte Arme, auf dem Helm ein Arm; links: im Schilde eine Amphora
mit dem abgetrennten Deckel darfiber, auf dem Helm ein Pflug.
1) Nach Liibeckkam er 1705 von Hamburgaus, wo er seit 1702 als Akkompagnistam
Klavierbei der Oper tiitig war und auch fiinf Opern komponierte.
2) Die Grabsteineder liibeckischen Kirchen. Zeitschr. d. Vereins f. liib. Gesch. u.
Altertumsk.,Bd. 8, S. 54ff.
74
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Anhang
Lfibecker Ratsimusikanten
75
76
Wilhelm Stahl
77