CULTURA

"La industria alrededor de Picasso es terrible y deprimente"

Timothy J. Clark analiza en el Reina Sofa los significados de 'El Guernica' con motivo del 30 aniversario
de la vuelta a Espaa de la obra
DANIEL VERD

Madrid - 24 NOV 2011 - 11:20 CET

El 10 de septiembre de 1981, El Guernica, la obra cumbre que Picasso pint en 1937 por encargo del gobierno de la
Repblica, puso fin a su exilio y lleg a Espaa. Se cumplen 30 aos de aquel regreso, que se llev a cabo envuelto en largas
y secretas negociaciones entre EE UU y Espaa, y el Museo Reina Sofa (que lo alberga desde hace 20 aos) lo celebra, entre
otras cosas, con dos conferencias -la primera se hizo ayer y esta misma noche se celebra la segunda- de uno de los mayores
expertos del mundo en el pintor malagueo y la pieza en cuestin.

Timothy J. Clark (Bristol, 1943), catedrtico de Historia del Arte de la Universidad de Berkeley, California, entre 1988 y 2010
y autor de Picasso and truth. From Cubism to Guernica, que se publicar en 2012, no est interesado en la ajetreada vida del
artista. Importa, dice, el significado de la obra. En el caso del Guernica, sus mltiples implicaciones en la historia y en la
poltica de los ltimos 70 aos. Clark recuerda perfectamente la fuerza que irradiaba la obra de Picasso en el Casn del Buen
Retiro cuando regres a Madrid, detrs de un cristal blindado y junto a dos guardia civiles que lo custodiaban. El vivo reflejo
del fin de un conflicto y una herida abierta que, a veces hoy, todava sangra.

Pregunta. Cundo empez a interesarse por Picasso y por el Guernica?

Respuesta. Todo el inters en el arte moderno gravita hacia Picasso, pero quiz el recuerdo ms memorable fue ver el
Guernica en el Casn del Buen Retiro solo unos meses despus de que volviera de EE UU. Madrid en ese momento era un
lugar extraordinario, se perciba un cambio tangible... Y ah estaba el cuadro en el Casn, con el cristal antibalas y los dos
guardia civiles... La atmsfera era tan tensa! Te das cuenta de lo que hay en esa pintura, todava era peligrosa, estaba viva...

P. Qu significado tena en ese momento la obra?

R. Era un momento en que todava muchos asuntos eran tab. Es ms, se estaban borrando muchas cosas de la memoria
nacional y exponer ese cuadro las estaba haciendo visibles. A mucha gente no le gustaba, no queran recordar. Se
preguntaban: cul es el sentido de volver al pasado y remover los horrores? Volver a la divisin de la guerra? Dejmoslo
atrs, pensaban algunos. Para qu excavar en el pasado?

P. Pues hoy seguimos igual.

R. S, es un problema muy intenso. Lo mismo ha pasado en Alemania. Durante dos o tres generaciones se ha discutido si el
nazismo tena que ser parte de la memoria histrica.

P. Ese fue un significado: el exiliado que regresaba a la patria. Pero se ha utilizado en mil y una otras causas.

R. Su significado es reutilizado permanentemente. Se hizo durante la guerra de Irak, por ejemplo, tambin en el agitprop, en
documentales, teatro callejero... Parece indispensable como referencia para la poltica. As empiezo mi conferencia,
enseando varios ejemplos de causas que lo han utilizado: Calcuta, North Carolina, Londres...

P. Se fuerza demasiado su significado?

R. S. Pero al final es una imagen de la violencia poltica, de lo que significa la guerra en trminos modernos. Es una parte
indispensable de la poltica de oposicin.

P. Picasso nunca explic su significado. Qu cree que pensaba cuando lo pint?

R. Solo podemos reconstruirlo indirectamente. l no haca sentencias sobre su trabajo, no verbalizaba sus trazos. Sabemos
que estaba muy afectado con las noticias del bombardeo. Solo tres das despus del suceso empez a pintar. Algo muy
inusual en l, trabajar tan inmediatamente y encima en un tema histrico y poltico! Es nico. Cuando ms adelante hizo
pinturas polticas, nunca fue instigado por un evento especfico. Pint el cuadro en cinco semanas: es increble.

P. Por qu tan rpido? Su agitada vida personal tuvo algo que ver en todo el proceso?

R. No, para nada. No se puede explicar con esos datos biogrficos. Dijo que s en enero a la comisin de la Repblica que se
lo encarg, y en mayo no haba empezado y se abra en julio la exposicin. La presin de la entrega lo agiliz. Pero l tena
una intuicin con ese ataque areo. Fue la primera vez que el centro de una ciudad era completamente destruido en un
bombardeo. Luego eso ha sido muy comn. No resto importancia al factor genio, pero haba una intuicin en Picasso de que
ese evento representaba un movimiento hacia un nuevo tipo de realidad poltica. l saba que ah se haba hecho historia y
que tena que responder.

P. Su tamao tiene que ver con la idea de que Picasso fuera consciente de que estaba haciendo un cuadro
poltico/histrico en la lnea ms clara de esa tradicin?

R. S. Cuando le vinieron a ver los republicanos, les dijo: 'no creo que pueda hacer lo que me peds'. l no era un pintor de
gran escala, de historia. Haba hecho algunas cosas para teatro, pero muy diferentes. La idea de un mural enorme no tena
precedentes. As que tena gran ansiedad por saber si lo lograra. Estuvo yendo al Louvre a ver los predecesores del siglo
XIX. Estaba involucrado con el pasado. Saba que su pintura era ya un anacronismo. Era consciente de que el pabelln
estara lleno de fotomontajes, documentales... y de que ese cuadro sera un extrao superviviente del pasado.

P. Era consciente de la importancia del Guernica?

R. Saba que estaba haciendo algo importantsimo. El hecho de que Dora Maar fotografiara la secuencia de construccin del
cuadro lo demuestra. No lo hizo as con ninguna otra obra. Saba que algo muy especial iba a suceder, aunque no tuviera
claro que fuera a salir bien.

P. Cree que los personajes del cuadro proceden de alguna inspiracin real?

R. Era imaginacin. Tena un par de fotos de los peridicos del bombardeo... Pero us su propio repertorio. Ha habido gente
que ha hecho esta reflexin tan absurda sobre si poda ser el teatro de una corrida... Pero bueno, claro que tuvo que empezar
a partir de alguna parte.

P. Qu opina de una reciente teora de que Picasso se inspir en la pelcula 'Adis a las armas' para el Guernica?

R. No conozco la teora. Pero seguro que la inspiracin tena que ver tambin con el cine: el blanco y negro, la escala... Saba
que en el pabelln habra los documentales de Buuel, as que su pintura competira con el cine. El blanco y negro es algo
cinemtico, aunque tambin responda a ese aspecto monocromo del cubismo.

P. Cmo entiende la representacin del espacio en la obra, teniendo en cuenta que parece un exterior encerrado en una
habitacin?

R. Eso es lo que ms me interesa. Esencialmente, para Picasso era muy difcil ver el momento en que se desvanece el
espacio de la habitacin y se transforma en un exterior. Por eso el Guernica es una suerte de lugar Interior/exterior. Es un
final del espacio. Eso fue algo muy duro para l como pintor, porque el sentido del espacio normal en su obra era el interior,
lo ntimo. Una de las cosas que admiro de esta pintura es como pelea para sugerir el fin del espacio humano y habitable.

P. Hablando de espacio. Dnde cree que debera estar, en El Prado o en el Reina Sofa?

R. Ja, ja, ja... Un ingls no puede pontificar sobre eso. Solo puedo decirle que aqu tiene una habitacin increble, buena luz,
un ambiente soberbio. La nueva contextualizacin est extremadamente bien hecha, es muy didctica. Estoy en contra de la
dictadura de la etiqueta de la pared que te dice lo que la obra quiere decir. Y aqu lo han evitado muy bien.

P. Es importante lo que Picasso hubiera querido?

R. Quin sabe lo que hubiera preferido. Bueno, dijo un par de veces que quera que fuera al Prado. Pero no saba que habra
una institucin como el Reina Sofa. Quin sabe lo que querra hoy.

P. Cree que su figura ha sido demasiado abusada?

R. S, claro, es terrible la industria que hay alrededor de Picasso. Ese culto a la celebridad es deprimente y estpido. Empiezo
as mi nuevo libro. Es una figura tan importante como Einstein, o Lenin, o Darwin para entender la modernidad. Pero mire la
literatura que hay sobre l... de cotilleo, y de biografa de celebridad. A quin le importa de quin estaba enamorado? No s
por qu, pero su arte es todava muy difcil para nosotros. Se tiende a hacer una cuestin sobre el melodrama del hombre.

ARCHIVADO EN:

Pintores Cuadros Obras arte Pintura Artes plsticas Gente Espaa Historia Arte Sociedad

Timothy J. Clark ante 'El Guernica' en el museo Reina Sofa. / BERNARDO PREZ

CONTENIDO PATROCINADO

Esta marca Espaola est

revolucionando el sector de las
gafas graduadas

Isabel Preysler y Mnica Cruz: un

vestido, dos looks

Te acuerdas del Lancia Delta

Integrale? Mira qu coleccin

Los desplomes en bolsa son

oportunidades de invertir

(INNOVASPAIN.COM)

(HOLA)

(AUTOSCOUT24)

(VICI)

La vida de Pi: 10 curiosidades que

debes conocer

El peor momento de Emilia Clarke

en el rodaje de 'Juego de Tronos'

'Gran Hermano', cuesta abajo y sin

frenos

Marcan a varias jvenes con un

hierro al rojo vivo en una protesta
vegana

(TIKITAKAS)

(HUFFINGTON POST)

(CADENA SER)

(TIKITAKAS)

Y ADEMS...

recomendado por
EDICIONES EL PAS S.L.
Contacto Venta Publicidad Aviso legal Poltica cookies Mapa EL PAS en KIOSKOyMS ndice RSS