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UNIVERSITE PARIS 8

Vincennes-Saint Denis
Dpartement Cinema
Dossier de Licence 1
tude sur le film: LES CONSEQUENCES DE LAMOUR,
Vivant autour les lignes de convergence
LEFKOU-PANAGIOTOU Zinovia
No et:15606897

rdig dans le cadre du cours de M. Vincenzo Borlizzi,


Modeler par la lumire,modeler par la distance

Les consquences de lamour , 2004, Paolo Sorrentino


Dans les bars des htels, on peut toujours trouver ce type des personnes. Personnes
seuls, assis dans un coin,toujours le mme,qui observent discrtement et silencieusement
lenvironnement autour deux. Habitus leur solitude, les conversations typiques et les
questions indiscrets, les molestent. L hros de ce film est un tel personne. La seule
rvlation quil entend y faire est son nom, quil le dclare ridicule, dans son cynisme. Titta
di Girolamo, italien distingu dans le monde des entreprises d une cinquantaine d'annes,
vit depuis huit ans dans un htel anonyme d'une petite ville de la Suisse italienne, dans la
solitude et lanonymat.
Son tache hebdomadire,transfrer une valise plein d argent une banque ,en nom de la
mafia. Il est intelligent, rapide et excute son travail avec une prcision mcanique. Mari et
pre de trois enfants, qui ne veulent pas ni lui parler au tlphone, il fume constamment, il
promenade dans une centre commercial, toujours en observant son entourage, il paie son
habitation le premier du chaque mois, il fait dhrone chaque mercredi matin, 10 heures,
sans exception et il dclare que personne jamais lai aim. Du temps en temps, il joue une
partie de jeu de cartes avec une couple vieille qui habite cet htel , qui tait auparavant
leur proprit.
Une routine exacte, les jours pareils, il est compltement conscient de sa situation et il la
accept avec dignit et en restant bien tenu, lgant et avec le rigueur et le prestige dune
vielle noblesse. Voire, il a renforc son cynisme, car il manque dimagination. Son visage
semble toujours inexpressif, passif, mais cest pas du tout la manque d expressions qui le
caractrise,finalement, mais une mlancolie et une tristesse bien caches, mlanges
avec les penses nihilistes quil fait, et quils narrtent, ni la nuit pour le laisser dormir.
Cette situation semble pouvoir se continuer ternellement, comme il est enferm dans cet
htel, et mme enferm dans son intimit et sa solitude, sans aucune possibilit senfuir.
Jusqua ce moment il a un certain contrle sur la situation, il a mme parvenu, grce son
intelligence, dsamorcer les voleurs du mme seine de mafia qui voulaient violer sa
valise. Cependant, Ne pas sous-estimer les consquences de l'amour . Il le note dans
son carnet , mais ses actions prochains vont le dmentir. Sofia, cette jeune belle fille, avec
le regard intense et provocant, qui travaille au bar de lhtel, essaie attirer son attention et
avoir finalement une rponse de sa part ses questions de politesse et ses saluts. Mais
elle a dj gagne son attention. Il rsiste, jusquau moment ou il va faire le chose le plus
dangereux de sa vie.
Ds le commencement de leur relation, plutt platonique pour le moment, sa vie
programme est totalement bouleverse. Il va changer son attitude et dcouvrir le fraude
du couple vieille a fin quil arrte perdre,il va mme nous offrir son premier lger sourire
en passant le couloir habituel. Il va subtiliser 100.000 dollars pour offrir une voiture de
courses Sofia, admettant altrer compltement leur relation et commenant se
conduire progressivement mais invitablement vers son fin, un fin que le ralisateur lui le
donnera dune manire spectaculaire. Lui mme a dclar aux premiers squences du
film que mourir dune manire spectaculaire, exige du courage. Et le courage ne le
manque.

Les dernires secondes avant la mort, ils disent quon voit toute notre vie passer devant
nos yeux. Mais lui, cet homme extraordinaire, profondment mlancolique, ne voit que ,
l autre cote de l horizon, son vieil ami, son meilleur ami, assis sur un pylne dans la
montagne et qui est peut-tre le dernier se souvenir de lui avec nostalgie.

Analyse- Travail sur la photographie


Lintrigue commence dune manire minimale, avec peu de dialogues et en donnant
beaucoup d importance tant aux cadrages que aux mouvements de la camera, qui visent
introduire ds le commencement le spectateur dans lunivers de Tita. Un univers cre
des couloirs interminables,escaliers, lignes droits,diagonales, rigoureux qui lenferment et
chaque point de convergence est fatalement destine tre vit le dernier minute et suivi
par lloignement ou mme, si ce nest pas vit, il aboutit aux chocs frontaux, violents et
pnibles.
Sorrentino mobilise une systme des plans CinmaScope, jadis lents, jadis vertigineux,
mais toujours resplendissants et impressionnants et les accompagne d un design sonore
hallucinatoire,presque psychdlique, pour depicter le verrouillage du personnage,son
claustrophobie et alination, son enfermement interne, et le fait quon peut facilement nous
trouver impliques dans les situations labyrinthiques, pleins des impasses, comme des
Minotaures contemporains, sans possibilit de sortir. Rien est dfini,la vie peut changer
dans un nuit et tout reste tan impossible que possible. Et le fin tragique, peut tre plus
rdemptrice que la continuation ternelle dune situation insupportable.
Paolo Sorrentino avec Luca Bigazzi construisent un entier environnement
cinmatographique esthte, qui mme possde son propre rythme, celui du requiem, son
mouvement chorgraphique et qui semble avoir sa propre personnalit en magntisant
tous qui sont condamnes vivre chez lui, en remmorant leur grande vie, dfinitivement
passe. Ils parvient, donc, exercer la charme de la forme idale, dune manire qui peut
sembler froid et distant, en une premire lecture, mais qui est, en la ralit , profondment
humain et emphatique. Avec un flux constant, la camera observe, approche et sloigne,
traverse les espaces, change des angles de vue, se cache derrire des portes, en face
des miroirs et parfois dsoriente, confuse mais ne dissimule pas des choses et des faits et
toujours respect ses morts-vivants de cet htel-fantasme, sans les juger. L htel est lui
mme un caractre, indpendant de lepoque et de lieu .
On remarque ici le plan-squence extraordinaire (1h3min) au moment ou il fait lhrone et
la camera erre au dessous de sa tte , le suive comme un camera suive un danseur dans
in video dance, jusquil se laisse compltement ce seul moment de relaxation et
jouissance qui reste pour lui. Plus tard dans le film (1h21min), Tita se trouve en face les
patrons de mafia pour sexpliquer et la camera pose aussi le spectateur son place, les
rend des complices. Et vers la fin, avant la conclusion tragique de Tita , ou il dclare cet
hroque, Vous mavez vole ma vie, je vous vol la valise, le choix du montage rapide,
intensifie le suspens.
Sorrentino un vrai admirer de Antonioni,combine dun cote ce sens de l atmosphre qui
cre dans ses oeuvres, son distanciation,l enregistrement des paysages urbaines
contemporaines et les relations humains impitoyables, mais dautre cote un gangstrisme
de type de Melville. Lexpression des penses de Tita travers des citations, des lignes
cyniques et brillants, impliquent beaucoup d autosarcasme et ironie, en crant un type
dune comdie tragique. Les dtails autour lesquels Sorrentino insiste, discrdite et
moque le drame, jusquau point ou il trouve un quilibre parfait entre ces deux dimensions
constamment prsentes de la vie.

Ouverture

Le film ouvre sur un grand couloir des transports. La lumire blanche qui vient des lampes
fluorescentes en haut, le marbre blanc au sol qui la reflte,les tonnes du gris et du beige
du lieu crent un ambiance froid et distant. Les lignes convergent au bout du couloir en
mouvement, ou on voit une porte et un dot noir qui rapproche dun rythme stable. Le cadre
de ce plan squence fixe est construit selon une gomtrie forte et trs prcise qui
commence dune ouverture en premier plan et ferme, progressivement larrire, en
attirant notre attention sur le personnage qui arrive.
Le petit lampe de lumire jaune a droit, qui clignote constamment, donne du rythme et
presque hypnotise le spectateur.
On passe la squence prochaine ou Sofia, la jeune, belle fille qui travaille au bar nous
est prsente avec un mouvement constant et un passage dun plan lautre trs continue
et souple, comme si on est rests dans le mme endroit. Elle est une figure mince et
lgant, son visage claire dune lumire douce,ou autrefois en sombre, elle est
encercle par des lignes droits verticales, celles du dcor du bar. Elle se casse derrire la
girandole, qui serve comme un obstacle visuel ce jeu de flirt quelle fait avec lhomme qui
ne peut pas prend ses yeux delle et en mme temps cet obstacle visuel est utilis pour
modeler lespace, donner du profondeur. En allant plus loin, les verres qu' elle est en train
de servir sont des verres de cocktail, hauts et lgants, comme elle et les lignes que
lentourent.

Tous les autres prsentes dans la squence ( lhomme avec les deux femmes et aprs
Tita) sont assis et Sofia est videmment celle qui attire lattention, celle qui a la prsance
vers tous les autres, et ce fait est aussi confirm par leurs regards, concentres sur elle.
Les trois personnages assis sur la table quelle est en train de servir forment une triangle
ouvert avec lhomme au milieu et les deux femmes qui laccompagnent semblent tre l
justement pour complter ce forme visuel et souligner encore plus la prsence magnifique
et sduisant de Sofia, et former un courbe ligne dattraction,un sens d;un petit theatre avec
des spectateurs regardant la protagoniste Sofia/
Tita nous est prsent par la derrire et travers un jeu optique entre les miroirs qui, en
combinaison avec les travelling avant, crent une confusion. On nest pas sure si il est
dans le mme espace queux, ou si cest le cas, o exactement il se trouve. Le
changement du plan et du point de vue, accompagn du plan prochain, sur la triade,
clarifie la synthse et les postes du chacun.
Sofia approche, et la ligne courbe de son corps en face lhomme avec le papillon, cre un
attraction entre eux. Contrairement, Tita, assis seul est observant discrtement la scne,
est rempli sur soi- mme. Un moment de convergence entre les autres et Tita va se crer
le moment ou ils regardent vers lui, mais finalement ils tous regardent lextrieur de la
fentre, la pompe des chevaux de la pompe funbre et on peut voir Tita en premire plan
assis son place permanent, son coin propre et les autres en arrire plan et il semble
formater un triangle nouvel, un triangle rectangle, avec l hypotnuse format par Tita (le
coryphe), Sofia et la femme aux cheveux raides, tout en laissant lautre homme un peu
exclu de ce nouveau triangle. Les choix vestimentaires aussi, ajoutent cette cration de
ce lien nouveau entre Sofia et Tita. Ils ont le mme style formel, les chemises blancs, leurs
visages plus clairs que les autres, ils crent un couple bien assorti.

L art a, selon Kadinsky, une fonction prophtique. Lartiste est la pointe du triangle
spirituel et il a la charge de prcder le mouvement de progrs de l humanit.
Plus tard (04min), Tita senlve et il va se directer vers sa chambre. Il passe par le
rception, quelquun lui offre le main, mais ce moment dattraction court est condamne,
comme quasiment tous ces moments du film, a tre suivi par une rpulsion rapide, comme
Tita continue son chemin vers les escaliers vides. Son marche paresseux, lent mais
rythmique, semble concentrer toute la fatigue du monde. Lespace est caractrise par les
lignes diagonales des escaliers, le sombre, le couloir avec des portes nombreuses. Il est
enferme, tant physiquement que mentalement dans ce routine, cette rptition
interminable. Aussi enferme est la femme de mnage, qui regarde avec tristesse
lextrieur de la fentre, comme si elle attende quelque chose, un interaction avec le
monde dehors, qui se reflte sur la fentre.
Plus prcisment, un plan
extraordinaire est celui de Tita,
comme il passe un point ou on voit
le couloir quil traverse se redoubler,
et tre spar par l autre travers
dun miroir, ou se redouble aussi lui
mme. Tita viens vers la camera,
vers nous, mais son redoublement,
son reflet, converge un fois encore
et il se perdre, comme s il devient
partie des murs morts de lhtel. Un
seul personne, qui se spare , qui
part vers deux directions diagonales.
Les diagonales jouent un trs grand rle dans la synthse du cadre. Apres un autre
moment dattraction et immdiate rpulsion, quand la femme de mnage le salue mais il
continue sans rpondre ou arrter, il se trouve de nouveau seul , sur le balcon de son
piece, ou il va tre tmoin dune scne assez drle qui se passe sur la rue.

Le seuil au milieu de la rue, suite de le passage piton est parfaitement pos sur le
diagonale du cadre qui commence de gauche haut et termine a droit bas. Un homme en
noir traverse ce diagonale vers le sens contraire. Une femme, avec une veste beige vient
de la bas du cadre traversant un autre ligne avec un angle plus petit. La ligne de marche
de lhomme et celui de la femme sont verticales, formant un angle 90o. Le moment ou ils
se croissent ils sont a l angle vertical, il y an un attraction comme ils sapprochent, presque
se tombent lun sur lautre. Cest l attraction de lhomme qui nest pas seulement
gomtrique et alatoire, mais son attraction rotique par cette femme, constate aussi par
le fait qui la regarde constamment. Elle passe par le point ou ils s entrecroissent et ne
continue pas vers la ligne droit mais fait un dtour presque irrationnel et continue formant
un autre diagonal. Lhomme parfaitement hypnotis et distrait par la femme, continue vers
son diagonal,mais sa route termine avec son frappement violent sur une colonne. On la
dj constate, chaque convergence dans ce film est condamne terminer aux chocs et
douleur.
On a le sens que le ralisateur ensemble avec le cadreur utilisent les lignes trs clairs et
trs gomtriques de lespace afin de constater deux sujets principaux dans le film, la
solitude du personne et ses impasses, limpossibilit de sortir, et aussi les croisements des
hommes et femmes et les consquences dtruisants qui exercent, parfois parlant
pratiquement et physiquement et parfois metaphriquement.
A ce point, je voudrais partager quelques notes de Kadinsky sur les lignes.
Description de la ligne diagonale:
La troisime ligne droite type est est la diagonale, schmatiquement vue
dans un angle identique lune et lautre des lignes prcdentes, ayant de
ce fait la mme inclinaison vers les deux, ce qui dfinit sa sonorit
intrieure - union parts gales de froid et de chaud. Donc, la forme la
plus concise de linfinite des possibilits de mouvements froids-chauds.
La diffrence entre les diagonales et les lignes semi-diagonales, que nous
pourrions appeler a juste titre des lignes droits libres, est aussi une
diffrence de temprature, car les lignes droites libres narrivent jamais a
squilibrer entre chaud et froid.
Deuxime squence
Cest impressionnant la manire dont il utilise ces diagonales mme si le protagoniste est
seul et dans les plans ou il ny a pas un certain action. Dans le plan suivant le protagoniste
est seul devant la mer, assis sur un banc. En ce qui concerne le cadrage, son thme est
pos d une manire diagonale et mme le hros se part vers la direction diagonale.
Le plan suivant ouvre sur une amorce de l hros. Il se trouve seul, assis son coin
habituel. Sofia se prpare partir, elle le regarde en le saluant en attendant une rponse .
Il utilise le changement de focalisation (effet flou-net) et aprs le brouillard du cigarette de
Tita a l gard de la prsentation de Sofia, comme elle attend attirer son attention jusqu
au moment ou elle dcide le dire au revoir. Lattraction de Sofia qui le regard et se pose en
face lui, suive une divergence comme elle part et un fois encore les miroirs et le
mouvement de la camera crent un illusion et elle semble partir lautre direction que
cette-l quon croyait.
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Apres on a la squence de la conversation courte de Tita avec un autre locataire de


lhtel. On constate lutilisation du miroir pour la prsentation premire de lautre
personnage, son attraction vers Tita, sa mouvement en courbe autour lui jusqua le
moment ou il vienne devant lui. La position de la poigne de main sur le diagonale plutt
reticante de la parte de Tita et la position du corps de Tita qui dun cote se remplie sur soi
mme et dautre cote se diverge de lautre personne,face a ce contact humain indsirable,
comme tmoigne aussi sa langue corporelle. Mme leur dialogue est film sur un champcontrechamp en utilisant des amorces, mais ses visages et ses regards dclinent vers
lautre direction que lhabituel dans un dialogue ou on est poses vers lautre.
Squence suivant
On voit Tita manger avec le couple vielle dans la salle grande du restaurant de lhtel. Il y
a quatre niveaux qui modlent lespace. Premirement, gauche, on a cette lampe qui
cre un cadrage,avant le partition verre de la porte travers laquelle on voit lespace
intrieur, aprs un espace avec des tables vides poses gauche, et la table des trois
personnages, pose au-dessous d une lampe et au milieu en ce qui concerne la division
horizontal du cadre mais sur le 1/3 en ce qui concerne la division vertical. Ce synthse fort
attire lattention immdiatement vers notre sujet.

De plus, ils sont assis en formant un triangle entre eux. La camera bouge suivant une
ligne courbe et nous prsente dans le mme cadre le couple et aprs Tita, qui coute leur
discussion, la dclaration du mari quil ne veut pas mourir naturellement et dune manire
habituelle, comme prmonition de la mort compltement inhabituel et spectaculaire de
Tita. Lhomme est plus clair que les autres , il est pose au point du triangle, avec le fond
blanc qui reflte la lumire et cre la fois un contre jour qui marque bien son silhouette,
puisque cette scne lappartient. Pourtant, les trois caractres se prsentent comme des
egals, ils sont assis ensemble, mais les lignes, toujours diagonales, qui les connectent`,
montrent un potentiel ventuel tant a une convergence qua une divergence abrupte, qui
est cre finalement pour un fois encore par Tita, qui laisse la table et se dirige seul vers la
fentre.
Ici, je voudrais noter la prsence forte des fentres et le fait que trs souvent on voit des
personnes qui regardent lextrieur, comme un essai, un envie se connecter avec le
monde extrieur mais qui souligne la fois et tonifie leur enfermement, tant physique que
psychologique, et mtaphorique, comme ils semblent oublis et mis de cote. Les
rflexions de lextrieur, le seul chose qui dfinie la relation de lhtel avec le monde
extrieur (comme on voit jamais lentre de l htel ou un plan gnrique de celui,dans un
effort de maintenir lanonymat et le fait qui pourrait tre` nimporte ou nimporte quelle
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poque). Les personnages preuvent une mlancolie, un envie de sortir mais la fois ils
sont comme hypnotiss et colls dans cet htel et leur fatale qui les a positionne l.

arrter lanalyse linaire sur ce 9eme minute du film. Ces neuf premiers minutes sont
assez riches et apocalyptiques, le ralisateur a prsent les personnages et il a donne les
cls de leur comportement et des sujets quil traite.
Je veut donc choisir quelques plans ou mme squences qui montrent la relation de Tita
avec Sofia, comment elle est cre et avance progressivement, ainsi que cette similarit
dun cote mais aussi le contraste avec le couple vielle, car ce couple est aussi vcu la
dcadence, le changement violente et le dclin de leur vie,comme Tita. Ils sont isols et
enferms, chacun porte sa propre solitude mais ils ont au moins lun lautre et cet amour et
tendresse spcifique et particulier qui les unit. Cet unit entre eux fonctionne de plus
comme contraste la solitude de Tita qui est abandonn mme par sa femme et ses
enfants. On fait un point ici ,que dans le film cest jamais dcouvert nous si sa famille
connait sa situation ou pas, et mme son dclaration que si une personne connait un
secret cest plus un secret, nous fait penser le contraire.
Relation Tita- Sofia
min 00.20
Vers le vingtime minute, Tita est assis avec les deux jeunes filles, rsidants de lhtel.
Lune fille lis un extrait dun livre qui la impressionne. Sofia travaille et cest peut tre la
premire fois ou Tita dirige son visage tant videmment suivre Sofia et son regard est
tant intense vers elle, qui se rend compte et rpond, jusquau moment ou il baisse son
regard et il part. Le plan suivant cest un plan se sa femme, laquelle il appelle et ici on voit
une paralllisme avec Sofia,lorsque elle est aussi habille en chemise blanc et elle a la
mme lgance.
min 00.29
Sofia descende les escaliers. Gros plan sur ses pies.Au fond. le mur est clair
probablement par les appliques est une contraste est cre. Comme elle descende de plus
en plus, on voit la partie suprieur de son corps, son profil, aprs un tableau la cache, et
on la voit de nouveau. Il y a un ralenti et son visage est toujours tourn vers la direction
droit. Elle regard Tita, qui est assis et se rend compte de sa prsence, elle effectue un
mouvement cyclique autour lui et courbe devant lui, mais Tita est pench et elle retourne
et part vers la diagonale pour entrer le bar. Le visage de Tita est clair dune manire
contraste entre ses deux cotes. La cote droite est bien clair de la lumire naturel qui
vient de lextrieur, tandis que la lampe quil y a derrire lui cre un contre-jour. En face lui,
lencadrement anaglyphe du vestiaire cre un cadre dans le cadre et on voit Sofia qui se
dshabille, son dos et la rflection dun petit partie de son visage au miroir. Tita regarde
toujours vers elle, la camera fait des travelling avant pour les rapprocher et on remarque
une correspondance entre les des plans, lun semble dtre linverse de lautre. Il y a un
rideau blanc a droit de Tita et un rideau vert a gauche de Sofia. Une connexion entre eux
est tabli dune manire visuelle et un nergie rotique latente. Tita, toujours avec la
tendance de baisser son regard ou le diriger vers dautres directions, crit le note-rappel
qui va lui mme lignorer compltement.

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Carlos-Isabella (min 00.23)


La camera est pose
derrire la tte incurv
du lit en fer, qui est
cadre juste au milieu
de limage. Il y a un
petit abat-jour situ au
fond gauche sur la
table, qui donne une
clairage faible mais
doux lespace et un
a t m o s p h r e
mlancolique.
Lhomme est assis
gauche, son pouse
entre le cadre de droit.
Au milieu, au fond, il y a un tableau et deux photographies deux,quand ils taient jeunes.
Sur un autre niveau du profondeur, on voit deux mannequins, un masculin habill avec un
suit bordeaux lgant mais moderne et une fminine, habille dun robe satin rouge. Les
deux pouses sont poss sur le diagonale de gauche droit du cadre tandis que la photo
de la femme, le mannequin masculin et le mannequin fminin forment une triangle. La
femme sajoute sur la ligne de la ct droit du triangle, en face de mannequin qui est
tourn vers le gauche. Il y une lumire derrire qui claire le dos de la femme, sa robe de
fleures et son nuque. Les cheveux blancs de lhomme sont aussi clairs par la lumire
qui vient de derrire.
Plan (rapproch) poitrine de Pablo.La ct gauche de son visage est plus clair par la
source de l abat-jour, tandis que sa ct droit est peu clair par l applique gauche du
cadre. Cependant, cet applique sert aussi pour clairer bien le visage du portrait, un
portrait typique de renaissance qui est flout mais le regard de la figure vers nous est trs
intense. En mme temps ce tableau cest une symbole de la socit haut , dou provient le
couple. Carlo senlve et il se trouve en face du mannequin fminin, tout en crant une
mouvement de lattraction, tant vers la mannequin que vers Isabella, en expliquant avec
passion quil a envie d un mort spectaculaire.

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Le plan suivant est un rapproche poitrine de Isabella qui reste toujours sur la mme
position. Lapplique cre un contre jour qui dsigne belle son cheveux, ainsi que son
nuque. Au premier plan, on voit la photographie de sa jeunesse. Son portrait est flout,
mais elle regarde vers nous dune manire intense et svre.

Carlo est bien clair son ct gauche tandis que lautre ct est au sombre, mais il y a
toujours ce contre jour qui cre une couronne lumineuse. Le champ-contrechamp de leur
dialogue toujours sous angle. Un attraction est cre entre eux et entre eux et les
mannequins. Mais ces positions sur les diagonales, crent toujours une sensation que les
personnes peuvent tre dirigs soit vers un fin, comme ils convergent, soit vers la
divergence qui va les sparer. La sensation est que les deux potentiels sont toujours
ouverts et que le fin est ambigu.

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