UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN

HISTORIA III

UNSAAC

ANTONIO ABAD DEL CUSCO

UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN

ANTONIO ABAD DEL CUSCO

DISEO IV

EL BARROCO
EL BARROCO

HISTORIA III

UNSAAC

UNIVERSIDAD NACIONAL
DE SAN
ANTONIO ABAD DEL
CUSCO
FACULTAD DE
ARQUITECTURA E
INGENIERIA CIVIL
ESCUELA PROFESIONAL DE
ARQUITECTURA

ASIGNATURA: HISTORIA III

DOCENTE: ARQ. TIRZA NUEZ
TEMA: EL BARROCO

ALUMNOS:

QUISPE CHOQQUE ISAAC

MOLINA MASIAS NATALY PATRICIA
MONTAEZ SANTOS ALESSANDRO
PHILCO GARAY THALIA
PFUO CUCHILLO YAISON OLIVER

EL BARROCO

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INDICE
1.

PREFACIO
INTRODUCCION
ANTECEDENTES
WOLFFLIN Y EL COMIENZO DE LOS
ESTUDIOS
2. ARQUITECTURA BARROCA
3. EL BARROCO COMO CONSTANTE
HISTORICA
4. LA RETRICA Y EL ARTE BARROCO
-

CONCLUSIONES
ANEXOS
BIBLIOGRAFIA

EL BARROCO

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PREFACIO
El presente trabajo analizaremos como nace el barroco y se convierte en un
estilo, su influencia en Europa, en cuanto al aspecto social, poltico, religioso y
artstico, tomando el criterio de los diferentes historiadores, artistas, crticos,
etc. que aportaron sus opiniones e investigaciones e hicieron que este estilo
barroco se convierta en una categora universal.

EL BARROCO

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INTRODUCCION
Este trabajo sobre el Barroco detalla los antecedentes que impulsaron a formar
de este estilo, una categora universal, la llegada de este nuevo estilo artstico
a Europa fue negativa, se ubic entre la mitad del silo XVI y el fin de Rococ,
en el occidente Italiano, llega como algo negativo y wachafo, sobre todo por la
situacin poltica, en un comienzo solo tena valor en la arquitectura y en las
artes figurativas.
La Arquitectura es testimonio vivo de lo que fue este estilo artstico y los
cambios e influencias que llevo a cabo teniendo como fundamento la
cristianizacion de la poblacin lo que conllevo a la construccin de muchas
fortalezas e iglesias.

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ANTECEDENTES

La situacin poltica del siglo XVI , en Italia y Europa aparece el barroco,

justo despus de la Contrareforma, las luchas de religin y el
espaolismo, por esta razn, en sus comienzos el barroco es rechazado,
y es una corrupcin comparndola con la arquitectura anterior de Miguel
ngel.
Bernini fue el que comenz con este estilo, en la Baslica de San Pedro,
pero lo hizo de una forma conservadora.

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1. WOLFFLIN Y EL COMIENZO DE LOS

1Heinrich

Wlfflin
Nace 21 de junio de 1864, es de nacionalidad Suiza, fue un famoso critico de arte, Historiador del arte, his

ESTUDIOS
1

En el libro de Wolfflin Renaissance und Barock (1888), Wolffiln afirma que en

cuanto al lmite geogrfico y cronolgico, el barroco estara llegando a ser una
categora universal que se estara localizando desde la mitad del siglo XVI
hasta el final del rococ ( casi 200 aos) en el occidente italiano o italianizante.

1 https://es.wikipedia.org/wiki/Heinrich_W%C3%B6lfflin

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En ese entonces el barroco solo tena valor en la arquitectura y en las artes

figurativas, el barroco se presentaba todava como una categora de gusto, algo
negativo, un rechazo esttico y moral, una corrupcin de la arquitectura
posterior de Miguel ngel. Debido tambin a las particulares condiciones del
siglo XVI, a las de Italia y Europa despus de la Contrarreforma, luchas de
religin y espaolismo.
2

A pesar de que exista rechazo por el barroco, Burckhardt y wolfflin expresaron

simpata ante este estilo, wolffin escribe un ensayo inspirado por las
impresiones de una estancia en roma y por el estudio de las obras de la historia
de la arquitectura de Jackob Burckhardt y de Nietzche sobre la experiencia de
arte nuevo. Tambin resalta el sentido de la distincin elemental de Hildebrant
entre arquitectura y expresin con su diferente antitesis de clsico Y
barroco, wolfflin le da a las dos nociones el sentido de polos extremos en la
vida de las artes figurativas.
En el estudio sobre renacimiento y barroco Wolfflin dice que ya no le interesa
el barroco, solo el barroco romano moderno, y al mismo tiempo tambin
recuerda que existe un barroco romano antiguo, aqu se anuncia la
identificacin de varios barrocos y en momentos un barroco ideal y superior.

2Jacob

Burckhardt
Naci en Basilea, estudio en Neuchtel, y hasta 1839 estudi teologa protestante, fue un famoso Historiad

2 https://es.wikipedia.org/wiki/Jacob_Burckhardt

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ARQUITECTURA

ARTES FIGURATIVAS

2. ARQUITECTURA
BARROCA
EL BARROCO

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El barroco es un estilo artstico europeo desarrollado en el siglo XVII y en la

primera mitad del siglo XVIII.
El barroco naci en Italia y se extendi por toda Europa. Desde Espaa y
Portugal tambin se extendi a las colonias americanas.
Fue un estilo artstico bastante despreciado por los historiadores modernos por
considerarse anticlsico, igual que haba ocurrido con el gtico. Sin embargo
ha sido revalorizado a lo largo del siglo XX, por los artistas de vanguardia.
La palabra barroco quiere decir "irregular", que conecta con lo "no armonioso".
El contexto histrico del barroco es el de una Europa dominada polticamente
por las monarquas absolutistas, con una sociedad estamental e intervenida por
el Estado. En el plano religioso es un arte muy apegado al catolicismo en una
Europa dividida entre catlicos y protestantes.
3

Caractersticas de la Arquitectura Barroca

Dinamismo
Existe una tendencia a dotar a los edificios de movimiento, empleando lneas
curvas: alternancia de lneas cncavas-convexas, que dan lugar a fachadas
alabeadas. Es una arquitectura que gusta de los fuertes contrastes: rectacurva, claro-oscuro, cerca-lejos en las perspectivas, etc.
Empleo de formas clsicas transformadas
Se siguen utilizando muchos elementos clsicos, pero con un tratamiento
diferente: frontones quebrados, entablamentos quebrados, columnas clsicas,
pero no adosadas, con volumen pleno y columnas salomnicas (muy dinmica,
con fuste retorcido que asciende en sentido helicoidal), se prefiere el valo al
crculo...
Profusin de elementos decorativos
Se emplean mucho los relieves que refuerzan el contraste ya citado de clarooscuros. Dentro de esta decoracin en relieve destacan los elementos
botnicos y las placas rectangulares.

3 Ficha encomendada:
(de kunstyeschichtliche grundbegriffe.,munich,
1915 . versin castellana: conceptos fundamentales de la historia del arte ,
ed.pgs 166-168,101-102)

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Baslica de Sant'Andrea della Valle

Fachada
La fachada de estilo barroco tardo, fue terminada entre 1662 hasta 1665 por
Carlo Rainaldi, sobre el diseo original de Carlo Maderno, quien haba dejado
de trabajar en esta iglesia desde 1628, aunque haba levantado la fachada de
ladrillo y haba alcanzado a colocarle un revestimiento de travertino a algunas
partes.
Tiene dos niveles de columnas corintias y pilastras en parejas. Las columnas
del piso superior aparecen como soportando un entablamento dividido en
partes, mientras que las columnas del piso inferior soportan un entablamento
continuo. Al disponer de las columnas por pares, se elimina la progresin de
tensiones en el centro, repartindose stas, y haciendo que la fachada alcance
mayor neutralidad arquitectnica.
En el centro, se presenta un gran vano sobre el eje de la puerta, mientras que
los laterales estn ocupados por nichos con estatuas y ventanas falsas. Las
estatuas de los nichos son de Domenico Guidi y de Ercole Ferrata. La fachada
presenta de esa manera una unidad que se distingue verticalmente, ms que
horizontalmente, puesto que termina relacionndose con la cpula, que
tambin est formada por pares de columnas.

BASILICA DE SAN PEDRO

-La baslica de san pedro mide 212 m de largo, 140 m de ancho y 133 m de
altura en su cpula
4 https/Commons Wikimedia. Org .com

EL BARROCO

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Ocupa 15000 m2 de rea

-No hay otro templo en el mundo que le iguale en extensin
-Relacin entre edificios y plazas
-La plaza ha de ser antepuesta y as lograr una relacin de profundidad

3. EL BARROCO COMO CONSTANTE

HISTORICA

5 https/Commons Wikimedia. Org .com

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El presente libro podra ser llamado novela de un hombre,

Eugenio Dors, enamorado de una categora el
Barroquismo que contara las vivencias percibidas del
barroquismo comparndolo con la feminidad fatal.
A las columnas metafricas, quiero decir que con
elementos constructivos demasiado claramente tomado
del mundo vegetal aplicado tambin en portales y
ventanas.

El estilo de la civilizacin el clasicismo

El estilo de la barbarie es el barroco

La llamada barroca gruesa perla irregular, y ms irregular la ostra que

metamorfosea en perla

EL BARROCO

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Que se significa en las historias de las artes gtico florido , gtico no

florido, gtico estructural

El cerebro y las terminaciones

nerviosas se encuentran en el
sistema nervioso.

Sistema imperial agrupa las figuras de Alejandro, de Carlomagno, de

napolen al contrario dos personas contemporneos Voltarie y juan Jacobo el
primero al racionalismo y el segundo al romanticismo

El imperio una idea acontecimiento, Goethe descubre un en, el eterno

femenino. Las razas toda constantes anlogas constantes anlogas tomadas
como entidades de cultura y la federacin y la feudalidad y roma babel
smbolo de dispersin el clasicismo lenguaje de unidad roma ideal.
Barroquismo espritu y estilo de la dispersin.

EL BARROCO

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Perversin del gusto

Perversin cronolgicamente y perfectamente
localizada
Benedett croce
feo

una de las variedades de lo

Formulas:
1-Nacimiento decadencia y fin XVII XVIII
2- Fenmeno exclusivo en la arquitectura
pintura y escultura
3-Estilo patolgico de monstruosidad y mal gusto
4-Descomposicion del estilo clsico del renacimiento

Gtico florido Y otro gtico no florido un gtico estructural

EL BARROCO

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El Barroco fue un perodo de la historia en la cultura occidental originado por

una nueva forma de concebir el arte y que, partiendo desde diferentes
contextos histrico-culturales, produjo obras en nmeros
camposartsticos: literatura, arquitectura, escultura, pintura, msica, pera, dan
za, teatro, etc. Se manifest principalmente en la Europa occidental.
Cronolgicamente, abarc todo el siglo XVII y principios del XVIII, con mayor o
menor prolongacin en el tiempo dependiendo de cada pas. Se suele situar
entre el Manierismo y el Rococ, en una poca caracterizada por fuertes
disputas religiosas entre pases catlicos y protestantes, as como marcadas
diferencias polticas entre los Estados absolutistas y los parlamentarios, donde
una incipiente burguesa empezaba a poner los cimientos del capitalismo.16
Aunque se suele entender como un perodo artstico
especfico, estticamente el trmino barroco tambin indica cualquier estilo
artstico contrapuesto al clasicismo, concepto introducido por Heinrich
Wlfflin en 1915.
El arte se volvi ms refinado y ornamentado, con pervivencia de un cierto
racionalismo clasicista pero adoptando formas ms dinmicas y efectistas y un
gusto por lo sorprendente y anecdtico, por las ilusiones pticas y los golpes de
efecto. Se observa una preponderancia de la representacin realista: en una
poca de penuria econmica, el hombre se enfrenta de forma ms cruda a la
realidad. Por otro lado, a menudo esta cruda realidad se somete a la
mentalidad de una poca turbada y desengaada, lo que se manifiesta en una
cierta distorsin de las formas, en efectos forzados y violentos, fuertes
contrastes de luces y sombras y cierta
tendencia al desequilibrio y la exageracin.
Pensamos en el dinamismo caracterstico
de toda obra barroca sea artstica,
intelectual: de esta vocacin de movimiento
absolucin legitimidad y canonizacin del
movimiento que opuesta de la nota paralela
del estatismo, de reposo de reversibilidad
propia del racionalismo, propio de todo
cuanto es clsico.
El espritu barroco grita: viva el movimiento
y perezca la razn!, en otros trminos viva
la vida y perezca la eternidad!

6 https://es.wikipedia.org/wiki/Barroco

EL BARROCO

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Hay que escoger entre la vida y la eternidad cada hombre y cada productor
espiritual reproduce en su propia conciencia el mito de fausto.
El racionalismo, el estatismo, el circulo, el tringulo, el contrapunto, la columna,
los procedimientos del espritu que imitan al espritu todo esto pertenece ya a la
civilizacin de Grecia y Roma el dinamismo la elipse la fuga el rbol el espritu
encuentra ntegramente en el mundo primitivo.

E
n

conclusin
al analizar
esta brusca transicin al barroco, podemos apreciar al trnsito de dos espritus:
Espritu barroco
-

Espritu clasicista
-

Todo clasicismo
intelectualista es
normativo y autoritario
Clasismo =humanismo
El racionalismo es
propio de todo lo que es
clsico
Tiende a la unidad
Discontinuo
El precursor de lo
clsico es la
antigedad
,racionalismo, estatismo,
el cuadrado, la columna,
etc.

EL BARROCO

TRANCICION DE
DOS

ESPIRITUS

17

Todo barroquismo es
vitalista, por lo tanto es
libertino y traduce un
abandono, una veneracin
ante la fuerza.
El barroquismo se revela por
el folklore y el paisaje.
El dinamismo es
caracterstico del barroco, el
movimiento; todo lo opuesto
al estatismo y reposo.
Adopta los esquemas
multipolares
Continuo y recortado
EL precursor del barroco es
la prehistoria (dinamismo, el
rbol, la naturaleza, etc.)

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Fausto es un doctor de avanzada edad y siente que la muerte ya viene por l

; Dios y el diablo hacen una apuesta, Dios dice q no hay alma ms pura que la
de fausto, y el diablo se rie y le dice a Dios que hara caer el alma pura de
fausto, todo comienza cuando fausto empieza a quejarse de q no ha conocido
la vida ni el amor porque ha estado encerrado toda su vida, en eso aparece un
perro negro, Fausto se da cuenta que el perro es el diablo y lo atrapa, entonces
el diablo le ofrece a fausto darle juventud y fausto acepta y lo libera, desde
entonces fausto, en un cuerpo joven empieza a vivir en libertinaje y pasa por
muchas experiencias, Fausto sabia que cuando morira, el diablo se iba a
apoderar de su alma, pero no le importaba . la conclusin es que el hombre
tiene que caminar por el camino del demonio para encontrar la luz, libertad,
bailar con el diablo, disfrutar la vida, sin importar lo que venga despus de la
muerte.
Cuando una escuela de msica diga nosotros aspiramos a la meloda infinita
estaremos ante una expresin barroca, porque aqu la unidad es abolida, se
busca la libertad, y buscar un camino propio, diferente al de los dems.

7 http://archivo.elnuevodiario.com.ni/mundo-oculto/302989-leyenda-fausto

EL BARROCO

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Benedettto Croce
(25 de febrero de 1866 20 de
noviembre de 1952) fue un
escritor, filosofo, historiador y
poltico italiano. Figura destacada
del liberalismo, su obra influyo en
pensadores italianos tan diversos
como
el
marxixta
Antonio
Gramsci, el fascista Giovanni
Gentile o el liberal Piero Gobetti
2
Este fenmeno interesa no solo al arte, sino a la civilizacin entera y hasta, por
extensin, a la morfologa natura (el mismo Croce, cuya opinin negativa daba
sobre el barroco, escribi una libro de ttulo: Historia de la edad barroca en
Italia).
Aunque el barroco fue considerada por Benedetto Croce
Como una delas variedades de lo feo
1. Nos encontramos con l en presencia de un estilo patolgico de una ola
de monstruosidad y de mal gusto
2. Finalmente lo que produce es una especie de descomposicin del estilo
clsico del renacimiento.
El Barroco lejos de proceder del estilo clsico, el barroco se opone a el de una
manera ms fundamentalmente todava que el romanticismo; el cual, por su
parte, no aparece ya ms que un episodio en el desenvolvimiento histrico de
la constante barroca.

EL BARROCO

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El gtico, por ejemplo, es un estilo histrico y nada ms, mientras que el

Barroco nos aparece cada da con ms claridad, como un estilo de cultura

Giulio Carlo Argan

4.LA RETRICA Y EL
ARTE BARROCO
Para la validez o la eficacia, as como para la
existencia misma del arte, es necesario tambin,
adems del artista y la obra, un tercer elemento, u
editor u observador, un pblico: la condicin,
precisamente del discurso demostrativo.

Artista

EL BARROCO

Obra

Observador

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Es la poca en la que las academias fijan y

sancionan el carcter de profesionalidad del
aristaEl arte no es ms que una tcnica, un
mtodo, un tipo de comunicacin y relacin; y
es, ms concretamente una tcnica de la
persuasin que debe tener en cuenta sus
propias posibilidades y sus propios medios, sino
tambin la disposicin del pblico al cual se
dirige.

Giulio Carlo
Argan (Turn, 17 de
mayo de 1909 - Roma, 12
de
noviembre de 1992), histori
ador y crtico de
arte italiano, fue uno de los
mayores eruditos y
pensadores del siglo XX.
Inspector de los museos
del Estado y profesor de
historia del arte en las
universidades de Palermo y
de Roma, de cuya ciudad
fue alcalde (1976-1979), su
actividad en la promocin y
difusin del arte
contemporneo durante la
posguerra fue muy intensa.

La tcnica, como la retrica y al igual que la

dialctica,no tiene un argumento propio, sino
se aplica a todos los argumentos No indaga
en la naturaleza, no se propone aumentar la
serie de conceptos; si no que indaga, y con
frialdad casi cientfica, el nimo humano y
elaboran todos los medios que pueden servir
para desvelar sus reacciones. As se cree una
pintura de paisaje que no deriva ciertamente de
una experiencia nueva y ms viva de la
naturaleza;
se
proyectan
perspectivas
En su abundante
sorprendentes que no nacen, de una nueva
bibliografa, los anlisis de
meditacin del problema del espacio.() Se
la historia de la
pintan escenas de la vida popular si ningn
arquitectura (Arquitectura
inters socialSe afirma que lo verosmil no
barroca en Italia, 1957), las
es sustancialmente diferente de lo verdadero; y esto no es indicio de un a
indiferencia cnica desesperada, sino solamente la constatacin del anlogo
efecto de lo verdadero y lo verosmil a los efectos de la persuasin. () La
tcnica de la espontaneidad de la elocucin se superpone a la tcnica de la
invencin artificiosa de los argumentos.

Tcnica de la espontaneidad
deinvencin
la elocusin
Tcnica de
artificiosa de los argumentos

EL BARROCO

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El entrelazamiento de estas 2 tcnicas es

importante porque revela el fin de la
proporcionalidad, es decir, del canon, o del
mdulo clsico; Hay una tcnica de la
amplificacin y una tcnica de la evidencia
del argumento, una tcnica de la prueba.
Ciertamente la forma pierde la limpieza y la
claridad que derivan de lo que podramos
llamar su espacialidad: per la pierde en tanto
transcurre en la temporalidad de la
graduacin de los tonos y de los acentos,
en el movimiento del dialectico del discurso
demostrativo si lo que Aristteles le llama
investigacin de lo probable aleja el
horizonte ms all de cualquier limite
proporcional, tambin aproxima el primer
plano, encuentra un punto de contacto
directo con el espectador, le permite
Aristteles (, 384 a. C.penetrar
en
el
cuadro
o
vivir Calcis, 322 a. C.) Fue
empatticamente la arquitectura es un polmata: filsofo, lgico y
evidente que los techos en perspectiva de cientfico de la Antigua
Bernini y Barromini pueden considerarse Grecia cuyas ideas han
gigantesco trompe-Ioeil en los cuales la ejercido una enorme
lgica y la dialctica de la perspectiva da influencia sobre la historia
credibilidad a visiones increbles, y sin intelectual de Occidente por
embargo verosmiles.()La Retrica, dice ms de dos milenios.
Aristteles, es hija de la poltica, ya que no
es sino en la posibilidad de la persuasin de Aristteles escribi cerca de
200 tratados (de los cuales
la poltica en lo que se funda la vida de la
solo nos han llegado 31)
polis y es precisamente en el periodo
sobre una enorme variedad
Barroco cuando el elemento hace de la
de temas, entre
ordenacin urbanstica deja de ser la casa o ellos: lgica, metafsica, filos
el palacio y se convierte en la calle o la ofa de la
plaza por tanto, nos parece que la gua de ciencia, tica, filosofa
la Retrica nos puede introducir en una poltica, esttica, retrica, fsi
interpretacin positivamente civil del arte Barroco, que demasiado a menudo
no se ha considerado ms que la expresin de un decaimiento, en sentido
conformista, de un idealismo religioso.8
La Retrica de Aristteles es un arte, una tkhne, es decir, un tratado tericoprctico sobre un objeto concreto, en este caso la palabra persuasiva, el
8( De la Retthorica e Iarte barocca, en Atti del convegno Rettorica e
Barocco, Bocca, Roma, 1995)

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discurso retrico. Es decir, es un conjunto sistemtico de conocimientos

universales terico-prcticos que rebasa el nivel de la mera experiencia
(empeira, palabra de la que procede nuestro adjetivo emprico). 9
El gran escritor y crtico de arte Carlo Giulio Argan ha dedicado especial
atencin en sus numerosos libros y artculos a explicar la naturaleza del arte
barroco, no slo como un gnero de las artes figurativas sino como recurso
formal para expresar inquietudes polticas, anhelos sociales y, a la vez,
compromisos religiosos. En su artculo, titulado La retrica aristotlica y el
barroco. El concepto de persuasin como fundamento de la temtica figurativa
barroca, resalta la importante relacin que puede darse entre este arte y el
arte de la retrica, lo que pone de manifiesto la influencia del pensamiento
aristotlico en los artistas barrocos a partir del siglo xvii. 10

CONCLUSION

9Antonio Lpez Eire, La Retrica de Aristteles

10 La retrica aristotlica y el barroco. El concepto de persuasin como
fundamento
de
la
temtica
figurativa
barroca,
http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=36915058005

EL BARROCO

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El barroco provoco un golpe para muchos crticos e historiadores,

amantes del clasicismo, pero logro sobresalir y ser una categora
universal.

En el libro se interpreta el barroquismo desde un lado literal la cual fue

una descomposicin del renacimiento que influencia en la arquitectura
pintura y escultura.

El Barroco es un arte retrico, de discurso, el arte de mezclar lo

verdadero de lo probable para convencer al espectador a travs de la
tcnica de la persuasin
La tcnica de la espontaneidad de la elocucin se superpone a la
tcnica de la invencin artificiosa de los argumentos y el entrelazamiento
de estas 2 tcnicas revela el fin de la proporcionalidad, es decir, del
canon, o del mdulo clsico.
De ah el gusto por los efectos pticos y los juegos ilusorios, por las
construcciones efmeras y el valor de lo transitorio; o el gusto por lo
sugestivo y seductor en poesa, por lo maravilloso, sensual y evocador,
por los efectos lingsticos y sintcticos, por la fuerza de la imagen y el
poder de la retrica, revitalizados por la reivindicacin de autores
como Aristteles o Cicern.

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ANEXOS

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LINKOGRAFIA
-

https://es.wikipedia.org/wiki/Heinrich_W%C3%B6lfflin
https://es.wikipedia.org/wiki/Jacob_Burckhardt
https/Commons Wikimedia. Org .com
https/Commons Wikimedia. Org .com
https://es.wikipedia.org/wiki/Barroco
http://archivo.elnuevodiario.com.ni/mundo-oculto/302989-leyenda-fausto
La retrica aristotlica y el barroco. El concepto de persuasin como
fundamento
de
la
temtica
figurativa
barroca,
http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=36915058005

BIBLIOGRAFIA
-

Ficha encomendada:
(de kunstyeschichtliche
grundbegriffe.,munich, 1915 . versin castellana: conceptos
fundamentales de la historia del arte , ed.pgs 166-168,101-102)

( De la Retthorica e Iarte barocca, en Atti del convegno Rettorica e

Barocco, Bocca, Roma, 1995)
Antonio Lpez Eire, La Retrica de Aristteles
La retrica aristotlica y el barroco. El concepto de persuasin como
fundamento
de
la
temtica
figurativa
barroca,
http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=36915058005

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