LA CHAMBRE CARREAUX

Maria Madalena Dornellas Galvo, n48366

Histria da Arte
Arte Contempornea (Portugal)
Professor Pedro Lapa
2014/2015, 2 semestre

Lisboa, Junho de 2015

LA CHAMBRE CARREAUX

A obra La Chambre carreaux, datada de 1935, um dos grandes marcos da pintura de Vieira da
Silva, figura incontornvel do segundo e desfasado modernismo portugus e da Jeune cole de Paris.
Adquirida pela Tate Modern por meio do sistema (AIL) Acceptance in lieu, e beneficiando da assistncia da
Nicholas Temans Trust, a obra encontra-se guardada nas reservas, fora de exposio.1
Plasticamente criada na esteira do paradigma espacial encontrado em Atelier, Lisbonne
revisitao da perspectiva clssica abordada de modo profundamente moderno; o atelier enquanto
fragmento mutilado de espao, de tempo, [e] de movimento que preciso reorganizar na sua representao 2. Um lugar
metafsico ao alcance do espectador que permanece exterior e inerte. La Chambre carreaux anuncia, no
entanto, novos rumos: as estruturas esculturais de natureza translcida desaparecem e em lugar delas
surgem dois novos elementos o quadrado que tambm losango, carr, (ou azulejo, introdutor dos em
breve famosos tabuleiros de damas), e a cor que abandona os tons trreos at ento presentes para adoptar
o cromatismo, o conflito entre cores puras.
La Chambre carreaux cristaliza a tenso expressa entre o espao de aparncia tridimensional,
definido pela linearidade da perspectiva, e o espao sugerido pelo ritmo da cor no intervalo dessas
duas categorias contraditrias que a pintura se evidencia dinamicamente. Aqui, as paredes do atelier j
no so um enquadramento: compem o palco, so tambm o lugar onde actua a composio que luta
por impor a saturao do vazio. A irregularidade concorre para uma perspectiva vacilante3, e desenha-se
na complexidade da quadrcula que se expande e contrai no cho e no tecto do quarto os quadrados
decrescem, acompanhando as linhas da perspectiva clssica, ao passo que nas paredes laterais e do
fundo os losangos, insensveis ao fenmeno ptico4, rebatem esse sistema. Esta situao encontra um eco
imediato nos mltiplos arcos sinuosos que, no contacto com a luz, marcam na composio um sentido
do aleatrio e da instabilidade. Uma vez viva, a cor avana para a superfcie da tela opondo-se tentativa
frustrada de obter profundidade.
A iluso no tem lugar na pintura de Vieira da Silva que persegue a ideia da construo do
absoluto, da textura imaginria do real5 experimentada a ttulo individual. O romntico sublime
invocado na representao do invisvel e irrepresentvel, nos contrastes da multiplicidade infinita, no
labirinto de silncios que denuncia um abismo magntico habitado pela imobilidade garrida do
movimento. A visualidade da pintura constri-se por meio da percepo e da conscincia humanas, e
artista interessa o valor da unidade explorada pela infinita contradio no desafiar das funes de cada
elemento pictrico.
O poder revelador da arte uma lio apreendida e La Chambre carreaux faz uso disso. O
inesperado surge na organizao musical da superfcie da tela. A linha gestual, abstracta (inspirada e
expirada), desenha simultaneamente a tridimensionalidade do atelier e cada um dos pequenos quadrados
que danam para a criao dos arcos oscilantes e espiralados. Automatismo e contradio. A
complexidade pressente-se nos ensinamentos de Klee a propsito da mobilidade lrica da cor, portadora
de um ritmo e criadora de tenses e de espaos isolados que se definem pela pureza de cada tom. A cor

 a alma, o instrumento de mil cordas (), a vibrao justa 6 e sempre espontnea que, na disposio
intermitente, mais concordante ou conflituosa, mais clara ou brilhante, emprega o movimento.
A turbulncia dada pelas distores pticas confirma a presena da curva que, tal como os
pequenos ladrilhos, passar a ser uma novidade nas suas composies. A luta de opostos ocorre de
modo sinuoso: a alternncia do cromatismo, aliada prpria mutao irrequieta do quadrado em
losango, da forma movida pelo ideal do pulsar orgnico, transtorna todas as possibilidades erguidas pelo
rigor. O aparente equilbrio da perspectiva clssica central uma causa arruinada.
Joga-se com a percepo psquica e com a percepo visual o olho que enganado, obrigado
a uma constante retoma da sua tarefa sem encontrar descanso. Essa noo de falha na percepo visual
ser mais afincadamente explorada em La Scala ou La Machine Optique (ambas de 1937), onde a
descoberta de uma nova relao entre forma e fundo ir apresentar a figurao, numa criao de
ambincias prximas do surrealismo. O espao, que poderia sugerir a matemtica geomtrica e
monocular do Quattrocento, inventivo, livre e potico, catalisador de uma realidade interior regida como
uma partitura7 expressa pela cor de natureza espacializante.
Em La Chambre carreaux o desejo da artista concretiza-se, pois nada lhe escapa. O espao
uma construo declaradamente gil e sensvel na ascenso do conflito que inscreve o movimento na total
imobilidade, a unidade na multiplicidade infinita, o absoluto na relatividade pura, o futuro no presente eterno, a
loquacidade dos sinais no silncio obstinado das coisas8.
Prpria de uma plasticidade nica, dentro dos limites reduzidos das suas dimenses, La Chambre
carreaux uma obra portadora de uma singular importncia. No auge da modernidade, onde a falta de
tema o tema explorado por excelncia a pintura que trabalha em redor nas possibilidades da prpria
, Vieira da Silva declara um espao onde o sensvel emana como efeito da densidade.
O lugar de destaque -lhe merecido, e justifica-se perante o observador curioso que se apresente
pronto a passear no interior convulso da intrincada grelha. Portadora de uma identidade luso-francesa, a
artista conhece um sucesso internacional. O facto de uma obra to distinta e relevante quanto La
Chambre carreaux ocupar uma instituio de renome situada em Inglaterra, fora do territrio-me da
autora, disso testemunha.

NOTAS
1

Cf in http://www.tate.org.uk/art/artworks/vieira-da-silva-the-tiled-room-t14206. (Visitado dia 14.06.2015).

2 Catalogue
3 Ibidem,

raisonn, p.102.

p.152.

4 Ibidem.
5 Ibidem,

p.99.

6 Ibidem,

p.103.

7 Ibidem.
8

Ibidem, p.99.