Lenguaje del cuerpo

Este lenguaje expresa lo que cada uno lleva dentro. El cuerpo tiene un lenguaje que tiene
su vocabulario, su gramtica etc. Tiene unas caractersticas. Es un lenguaje por el que
estamos muy influidos pero que desconocemos mucho.
Desde 0 a 3 aos todas las manifestaciones se realizan a travs del cuerpo, el nico
lenguaje que tienen es el lenguaje del cuerpo. De 3 a 6 aos tambin pero cuando
progresivamente el nio aprende otros lenguajes estos abarcan todo dejando a parte el
lenguaje corporal. El lenguaje verbal predomina, por el podemos decir verdad o mentira,
mientras que el lenguaje corporal habla por debajo de la consciencia. El lenguaje corporal
no lo podemos dominar, no somos conscientes de ello, pero los dems si lo captan. En
una conversacin es mucho ms importante el lenguaje corporal que el verbal y a travs
del lenguaje corporal se da mucha informacin que se nos escapa.
El lenguaje corporal se ha visto siempre como algo oculto, cuando en una situacin se
encuentra comprometido el cuerpo nos vemos amenazados.

LENGUAJE CORPORAL COTIDIANO.

Si analizamos el lenguaje corporal cotidiano nos encontramos con varios tipos de gestos:
Emblema; Gesto por el que nosotros interpretamos. Hay emblemas especficos de cada

cultura, pero tambin hay emblemas universales.

Reguladores; Gestos que representan un papel muy importante en la

comunicacin. Los empleamos para que el otro nos ceda la palabra, vaya ms
rpido etc.

Ilustradores; Gestos que van unidos a la comunicacin verbal y sirven para

recalcar las palabras etc.

Adaptadores; Gestos que se utilizan para controlar o manejar nuestros

sentimientos en una situacin determinada (normalmente en situaciones de
tensin para controlarse).

Todos estos gestos son utilizados, en la expresin corporal lo que busca es trascender la
expresin cotidiana, lo que trata la expresin corporal es que cada uno a travs del
estudio en profundidad del cuerpo encuentre un lenguaje propio y establezca bases para
la expresin y comunicacin con los dems.

En un principio lo ms importante es que uno expresa, que saque de su interior, lo

negativo en la expresin es no hacer, ya que si lo hacemos aunque se haga mal se puede
educar. Se muestra en el no hacer, en el imitar o en el tomarlo a cachondeo. Esto viene
dado por el sentido del ridculo y se evade la responsabilidad (expresin; respeto a si
mismo), respeto de las individualidades de cada uno a travs de la espontaneidad, a travs
de lo que cada uno es.

La danza es la manifestacin ms antigua. La expresin corporal viene de tres campos:

danza, medicina y psicologa.
mer terico de la expresin corporal es Engel que es un terico de la accin en la
expresin. Establece una separacin muy clara entre la mmica y el lenguaje hablado. Los
fenmenos mmicos los clasifica:
Voluntarios; inicios de la accin.
Anlogos; igualdad entre la vivencia y los gestos externos.
Fisiolgicos; hacen referencia a la relacin que hay entre la expresin y los rganos
implicados en esa expresin.
Bell; Anatmico y filsofo de la expresin. Se dedico al estudio del sistema nervioso y es
el autor de la teora respiratoria de la expresin, la influencia del sistema respiratoria en la
expresin humana.
COMPETITIVA EDUCATIVA
Movimiento natural; A travs de la vida las personas pierden su capacidad de naturalidad
en el movimiento natural (harmona natural). Se basa en no perder la harmona natural de
la persona que se basa en el movimiento austriaco que dice que el movimiento no se
debera ir ms all del estado evolutivo del nio.

En su mtodo trabajan muchas cosas. Ofrece perspectivas que trabajan mucho la

globalidad. Tiene una serie de caractersticas:

Movimientos orgnico; Nunca sobrepasa las posibilidades articulares ni

musculares del nio.

Movimiento global y dinmico porque obedece a un impulso vital.

Gesto econmico; No existe movimientos intiles. solo existen cuando quieren

llamar la atencion o cuando aprenden algo nuevo.

sobrio; Solo expresa lo que esta al alcance de su desarrollo motor. El resultado es

la sinceridad en la expresin, aunque esta sinceridad se va perdiendo porque es

muy frgil..
Como se consigue un buen ambiente de espontaneidad.
Que cada uno tenga la posibilidad de seguir las propuestas como sea cada uno. Crear el
clima propicio se basa en al confianza:

Confianza en el lugar; Un lugar con unas ciertas condiciones: que el suelo permita
ir descalzos, condiciones de amplitud (adecuada), ventilacin, luz etc.

Confianza en los compaeros; el grupo puede ayudar a una persona o hundiral.

Confianza en el profesor; No criticar ni censurar ya que expresin es la

improvisacin. Animar..

Confianza en la actividad; La tcnica jams ha de ser un obstculo. Todos han de

poder hacerlo todo.

Confianza en uno mismo; Si no existe esta confianza no hay nada que hacer.

Esto va a enfocar la parte educativa en la que lo ms importante es el proceso. La

actividad espontanea debe ser individual y al mismo tiempo participativa.

La expresin corporal tiene tres mbitos; cuerpo espacio y tiempo que en la practica
siempre estn interrelacionados. Se trabaja desde dos puntos de vista:

La expresin autentica es ser capaz de adaptarse a otro pero viviendo en cada

momento lo tuyo: dos vertientes: personal y social.
Nos interesa relacionar con la expresin y el tono:

Relacin entre los grados de tensin muscular y espacio: el espacio esta ligado a
cualquier variacin del cuerpo.

Relacin entre los distintos grados del tono muscular y las posturas psquicas.
Existe cantidad de detalles que configuran la postura. Hay que buscar a partir de
lo fsico la relacin con la actitud mental.

Relacin entre los grados de tensin muscular en el gesto y el movimiento.

La expresin corporal tiene tres mbitos: cuerpo espacio y tiempo

Movimiento pasa a ser gesto. Lo ms importante del movimiento expresivo es la

intencionalidad. Los elementos que componen el gesto son: intensidad, el uso del
espacio, la duracin y la intencin.
Intensidad; Fuerte o suave en el gesto con su rama intermedia.
Uso del espacio; Forma direccin y amplitud del movimiento.
Duracin; Elemento de tiempo.
Intencin; Carga emocional.
El trabajo de esos elementos con sus combinaciones da lugar a una gama de
movimiento. El trabajo del tono muscular con sus elementos es interesante porque
trabaja la calidad expresiva del movimiento.
El dominio del tono nos lleva a la independencia del gesto, el comprender la
importancia de la relajacin, distensin.

La toma de conciencia y el control del espacio. No se puede vivir el gesto sin el

espacio. El espacio tiene valor expresivo porque modifica el comportamiento. El
espacio puede producir sensaciones (agradable y desagradable) que modifican los
gestos. Dos cosas importantes:
Repercusin que puede tener la utilizacin del espacio.

Carga emocional del espacio.

El tiempo. El tiempo no lo puedo percibir por los sentidos. La vivencia del

tiempo es la vivencia del propio tiempo. El ritmo no es el tiempo pero es una
parte de l.

ACTIVIDADES FISICAS DE EXPRESION.

Fundamentalmente se engloban en cuatro tipos:

Mimo y expresin dramtica.

Sombras corporales.

Tteres y marionetas.

Actividades tipo danza.

Las que mas vamos a tratar son el mimo, la expresin dramtica y las actividades de tipo
danza.

EXPRESION DRAMATICA
Se apoyan el juego simblico, este constituye el juego de representacin (de 4 a 6
aos, segn Piaget jugar a se como...), en consonancia con la edad evolutiva,
juega a representar un papel, tambin llamados juegos de rol.
Drama: Hacer actuar. Dramatizar por lo tanto es poner en accin. Una
dramatizacin es teatralizar, interpretar algo escnicamente, cualquier cosa. La
dramatizacin utiliza el cuerpo, la voz, el espacio y el tiempo.
La esencia del lenguaje dramtico es actualizar o dar forma a unas imgenes
interiores mediante una representacin. El ncleo de esa accin dramtica es la
accin y la situacin y el personaje son elementos mediadores.
Cuando hablamos de estructura dramtica nos referimos a un conjunto de
elementos relacionados que explican algo y estn compuesto por: personajes,
conflicto o tema (relacin que establecen unos personajes con otros), espacio,
tiempo y argumentos (conjuncin de elementos anteriores).

Personajes; Pueden ser reales, animados o inanimados.

Espacio; Real o imaginario.

Tiempo; Real o imaginario. Tambin esta el tiempo de la duracin de la

representacin.
El nio es un actor nato (ya que es pura accin que corresponde a un impulso
vital). Durante prescolar se adquieren los elementos para establecer la relacin
con los otros (mundo yo, mundo de los objetos, mundo de los dems).

SOMBRAS CORPORALES
Su nica ventaja o diferencia es que permite la persona visualizar sus acciones
gracias a la sobra que el cuerpo proyecta sobre una superficie.

TITERES Y MARIONETAS
Representan una riqueza para la motricidad segmentaria. Permiten distinguir entre
el nio y el rol.

DANZA
Abarca una gama desde el juego danzado hasta la danza colectiva.
Creatividad como objeto de la educacin artstica,
considerada como una necesidad social. A travs de
persona se identifique con el proceso (creativo) activo
con el cambio, ser capaz de improvisar y de afrontar
situacin nueva.

pero hoy en da esta

ella se pretende que la
y significa estar a gusto
con seguridad cualquier

Los estudios psicolgicos estudian la creatividad a dos niveles, primaria y

secundaria.
PRIMARIA:
Corresponde a la inspiracin, todos no se materializa. Leva como consecuencia un
trabajo a largo plazo (secundaria), supone un tiempo para desarrollarlo.
Es importante en primaria el trabajo de improvisacin, no nos preocupamos por

las consecuencia. El mejor sujeto para estudiarlo es el propio nio que es

inspiracin e improvisacin pura.
No se trata de crear artistas sino personas mejor.

Caractersticas;
Proviene del inconsciente y es la autentica creatividad. Se gestan productos
nuevos, es caracterstica de todas las personas.

Muchos nios la pierden. El inconsciente es una proporcin de nosotros mismos.

Que esta relacionado con aquello mas profundo de nuestra personalidad. Es
aquello que intentamos controlar, corresponde al campo del inconsciente la
capacidad de jugar, de ser infantil, dejar que seamos nosotros mismos.
En el proceso de creatividad hay una cosa fundamental y es que la persona este en
el momento presente, renunciando al pasado y al futuro (no pensar en
consecuencias ni buscar objetivos).