Aeeasm t10

Sntesis de sonido II
[10.1] Cmo estudiar este tema?

[10.2] Anlisis y resntesis espectral
[10.3] Sntesis de formantes
[10.4] Sntesis granular
TEMA
10
[10.5] Sntesis mediante modelos fsicos
Acstica, Electroacstica, Electrnica Aplicadas a la Sonologa y Musicologa
Esquema
OPCODES
CSOUND
Anlisis y resntesis espectral

Reorganizacin espectral
Escalado
Comprensin
Envolvente
FFT
Modelo sinusoidal
M. Armnico
con ruido residual
Resntesis aditiva
Resntesis substractiva
Aplicacin en funcin de transferencia
Pvscale
Pvshift
Pvsvoc,
pvswarp
pvswarp
pconvolve
Adsyn
ATS
Buzz, rand
Lpfreson
FOF
Sntesis de formantes
Granule, fog
Grain3
Anmboo,
Sekere
Guiro
Sntesis granular
Modelos de partculas PHISEM
Sntesis mediante modelos fsicos

WAVEGUIDE
Karplus -Strong
Pluck, Wgpluck
ELEMENTOS FINITOS
SNTESIS MODAL
Wguide1
Wgclar
Wgflute,
Wgbrass
Wgbow
Barmodel
Marimba,
vibes
Combinacin de estructuras acsticas
TEMA 10 Esquema
Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)
Ideas clave
10.1. Cmo estudiar este tema?
Para estudiar este tema debers leer las Ideas clave que se exponen a continuacin.
Adems debers leer las pginas del siguiente documento:
Heintz, J. y McCurdy, I. CSound Floss Manual (pginas 199-222) disponibles
en la siguiente direccin web:
http://files.csound-tutorial.net/floss_manual/Release05/Cs_FM_05.pdf
En este tema profundizamos en la sntesis de sonido, presentando tcnicas ms
avanzadas de sntesis y su implementacin con Csound. Introducimos tambin
algn ejemplo de creacin de instrumentos virtuales.
En este tema perseguimos los siguientes objetivos:
Profundizar en los procedimientos de sntesis de sonido.
Profundizar en el manejo de Csound.
Aplicacin prctica de nuevas tcnicas.
Introducirse en el diseo de instrumentos de sntesis, como herramienta de
modelado experimental en investigacin musical.
10.2. Anlisis y resntesis espectral

La mayora de las tcnicas de modelado espectral trabajan en dos etapas anlisis y resntesis. La etapa de anlisis se encarga de extraer un cierto nmero de parmetros de
una muestra de sonido. La etapa de resntesis emplea estos parmetros para recrear el
sonido empleando la tcnica adecuada. La capacidad de recrear el sonido original no es
tan importante en el campo de la creacin en el que se persigue la bsqueda de nuevas
sonoridades.
TEMA 10 Ideas clave
Sntesis por reorganizacin espectral

Una vez en el dominio espectral, los fotogramas espectrales obtenidos mediante STFT
pueden reorganizarse para obtener un cambio en la velocidad o en la altura tal como
vimos al explicar el Phase Vocoder. Otras tcnicas como el estrechamiento espectral
(spectral streching) son posibles gracias a la manipulacin de los fotogramas espectrales
antes de realizar la ressntesis.
En Csound disponemos de dos formas de realizar el proceso: con preanlisis o procesado
en tiempo real de un audio espectral (fsig).
Podemos analizar el sonido previamente con la herramienta pvanal que realiza el
anlisis STFT (si quieres profundizar en este tema puedes consultar en la siguiente
direccin web: http://www.csounds.com/manual/html/pvanal.html) y proporciona un
formato de datos disponibles para el opcode de resntesis pvoc (phase vocoder, si quieres
profundizar en este tema puedes consultar en la siguiente direccin web:
http://www.csounds.com/manual/html/pvoc.html) capaz de realizar la sntesis
modificando una serie de parmetros como la velocidad, la variacin de tono o incluso la
conservacin de los formantes.
Para trabajar con pvanal debes ir a Utilities>PVANAL dentro de CsoundQt, como indica
la siguiente figura:
Figura 1. Panel PVANAL de Csound.
Una vez que el fichero .wav est convertido a .pvx, podemos procesarlo con el opcode
pvoc como muestra el siguiente cdigo:
TEMA 10 Ideas clave
Figura 2. Cdigo
Las nuevas versiones de Csound permiten el anlisis, procesado y resntesis de la

seal directamente sin procesado previo, de tal modo que puede realizarse en tiempo
real con una mquina suficientemente rpida. El opcode psvanal realiza el anlisis
STFT y la resntesis la realiza el opcode pvsynth.
Si quieres profundizar en este tema puedes consultar en la siguiente direccin web:
http://www.csounds.com/manual/html/pvsynth.html.
Otros opcodes de transformacin del audio espectral son:
pvshift: para compresin espectral, desplaza las componentes espectrales una cierta
cantidad, perdiendo por tanto las relaciones armnicas.
http://www.csounds.com/manual/html/pvshift.html
TEMA 10 Ideas clave
pvscale: escalado o cambio de altura proporcional, preservando por tanto las

relaciones armnicas.
http://www.csounds.com/manual/html/pvscale.html
pvsvoc: permite combinar la envolvente espectral de una fuente con la excitacin de
otra.
http://www.csounds.com/manual/html/pvsvoc.html
pvswarp: permite modificar la envolvente espectral.
http://www.csounds.com/manual/html/pvswarp.html
Como forma simplificada de anlisis Csound incorpora la posibilidad de realizar un
anlisis completo en un solo fotograma (FFT) con la herramienta cvanal.
http://www.csounds.com/manual/html/cvanal.html
Ser de gran utilidad en la tcnica de convolucin con el opcode convolve.
http://www.csounds.com/manual/html/convolve.html o el ms rpido pconvolve, si
quieres profundizar en este tema puedes consultar en la siguiente direccin web:
http://www.csounds.com/manual/html/pconvolve.html.
Resnstesis aditiva
Usando los modelos sinusoidales descritos en el tema 5 es posible representar un
sonido de forma ms simplificada como una suma de sinusoides. Empleando esta
informacin analtica, puede volver a sintetizarse el sonido original de forma directa o
bien tras las modificaciones de creacin necesarias.
TEMA 10 Ideas clave
W[n]
x[n]
|X[k]|
xw[n]
FFT
<X[k]
Deteccin
de picos
AP FP Pp
Seguimiento
sinusoidal
At ft Pt
Anlisis
Sntesis
Sntesis
espectral
de senos
Ys[k]
IFFT
ysw[n]
Superposicin
y
suma
ys[n]
Figura 3. Resntesis aditiva empleando modelos sinusoidales
Muchos sonidos, especialmente los peridicos, pueden resintetizarse mediante un

conjunto de generadores sinusoidales modulados en FM que emplean los
parmetros obtenidos en el anlisis sinusoidal. En otras ocasiones y especialmente
cuando se emplea un nmero elevado de componentes, es ms eficiente usar fotogramas
espectrales y obtener el sonido mediante la STFT inversa.
En Csound disponemos del opcode adsyn (si quieres profundizar en este tema puedes
consultar
en
la
siguiente
direccin
web:
http://www.csounds.com/manual/html/adsyn.html) que permite la resntesis mediante

un banco de osciladores. Los parmetros de los osciladores pueden determinarse a partir
del anlisis empleando la herramienta hetro (si quieres profundizar en este tema puedes
consultar
en
la
siguiente
direccin
web:
http://www.csounds.com/manual/html/hetro.html). En la resntesis con adsyn es

posible modificar la amplitud, la frecuencia y la velocidad de los parciales mediante
seales de control kamod, kfmod y ksmod.
TEMA 10 Ideas clave
De forma similar a PVANAL, Csound dispone de la herramienta HETRO, un conversor a

.het para su procesado con el opcode adsyn.
Figura 4. Herramienta HTRO de Csound.
A modo de ejemplo, empleando el siguiente cdigo obtenemos un sonido sintetizado

basado en la seal original.
Figura 5. Cdigo.
TEMA 10 Ideas clave
Si visualizamos el espectrograma con Sonic visualiser obtenemos una clara prdida de

armnicos superiores y una simplificacin de la seal.
Figura 6. Espectrograma de la seal de voz original.
Figura 7. Espectrograma de la seal sintetizada con adsyn.
El proceso es ms completo cuando empleamos el modelo armnico con ruido

residual. Dicho modelo de anlisis no solo representa las componentes sinusoidales
con sus respectivos armnicos, sino que incorpora las componentes de ruido. De este
modo un mayor abanico de sonidos es posible representar y por tanto de resintetizar.
En Csound la herramienta de anlisis ATS se llama atsa, que permite un abanico amplio
de opciones de anlisis, como determinar el ancho de banda en el que concentrarse. La
etapa de resntesis se divide en dos operaciones.
TEMA 10 Ideas clave

http://www.csounds.com/manual/html/UtilityAtsa.html
Por un lado la resntesis aditiva de las sinusoides con el opcode ATSadd y por otro lado
la resntesis del ruido con el opcode ATSaddnz.
Si quieres profundizar en este tema puedes consultar en las siguientes direcciones web:
http://www.csounds.com/manual/html/ATSadd.html
http://www.csounds.com/manual/html/ATSaddnz.html
Tambin es posible resintetizar ambos simultneamente con el opcode ATSsinnoi.
http://www.csounds.com/manual/html/ATSsinnoi.html
Como interesante prestacin creativa, es posible realizar una resntesis cruzada entre dos
anlisis ATS con ATScross.
http://www.csounds.com/manual/html/ATScross.html
Resntesis substractiva
La resntesis substractiva toma otro enfoque diferente a la aditiva. Parte del anlisis de
los formantes para emplear esta informacin en ajustar los coeficientes de los filtros de
una sntesis substractiva.
La principal ventaja del enfoque substractivo es que considera la altura y el espectro
de forma independiente. Es decir que la forma del espectro no est sujeta a la
frecuencia fundamental. En el tema del audio espectral vimos la posibilidad de
diferenciar dos componentes: la seal de excitacin y las resonancias o funcin de
transferencia. El objetivo de la resntesis substractiva ser filtrar una seal de
excitacin segn dicha funcin de transferencia.
Probablemente una de las implementaciones ms eficientes de resntesis substractiva sea
mediante la Codificacin Predictiva Lineal (LPC) que proporciona una
informacin til de los formantes en forma de parmetros de un filtro substractivo.
TEMA 10 Ideas clave
10
En Csound la utilidad lpanal realiza el anlisis LPC de los polos del filtro de formantes
y el seguimiento de la altura (pitch tracking).
http://www.csounds.com/manual/html/lpanal.html
Como resntesis puede emplearse un generador tipo buzz (Si quieres profundizar en este
tema
puedes
consultar
en
la
http://www.csounds.com/manual/html/buzz.html)
siguiente
que
direccin
proporciona
una
web:
seal
compleja de armnicos numerosos seguido de un filtro con los polos obtenidos lpreson
(Si quieres profundizar en este tema puedes consultar en la siguiente direccin web:
http://www.csounds.com/manual/html/lpreson.html), que incluso pueden desplazarse
en la versin lpfreson (Si quieres profundizar en este tema puedes consultar en la
siguiente direccin web: http://www.csounds.com/manual/html/lpfreson.html). La
forma de proporcionar los valores del filtro se producen de forma interna con el opcode
lpread. Si quieres profundizar en este tema puedes consultar en la siguiente direccin
web: http://www.csounds.com/manual/html/lpread.html.
En vez de un generador multiarmnico como buzz puede emplearse una fuente de
afinacin indeterminada como ruido blanco generado con el opcode rand. Si quieres
profundizar en este tema puedes consultar en la siguiente direccin web:
http://www.csounds.com/manual/html/rand.html.
10.3. Sntesis de formantes

En la sntesis de formantes, se persigue la independencia de curva espectral respecto de
la altura del sonido, tal como ocurre por ejemplo en la voz humana. Una de las tcnicas
ms eficientes en la sntesis de formantes, son los generadores FOF (Fonctions dOnde
Formantique). Bsicamente consiste en emplear pequeos sonidos componentes que
determinan el formante del espectro y repetirlos peridicamente a la frecuencia del
sonido fundamental deseado. De esta forma se puede sintetizar de forma independiente
la envolvente del espectro o funcin de transferencia y la altura del sonido. El proceso se
ha de repetir por cada uno de los formantes que queremos que tenga el sonido final. As
por ejemplo en la sntesis de voz basta con cuatro o cinco formantes.
TEMA 10 Ideas clave
11

http://www.csounds.com/manual/html/MiscFormants.html
En Csound ha sido implementada este tipo de sntesis con el opcode fof.
http://www.csounds.com/manual/html/fof2.html
Las tablas siguientes nos muestran los formantes de los sonidos a, e, i. estableciendo a
travs del opcode fof una progresin lineal de formantes, el resultado del espectrograma
en speech analyzer es el siguiente:
Values
f1
f2
f3
f4
f5
freq (Hz)
800
1150
2800
3500
4950
amp (dB)
-4
-20
-36
-60
bw (Hz)
80
90
120
130
140
Figura 8. Tabla formante de voz a.
Values
f1
f2
f3
f4
f5
freq (Hz)
400
1600
2700
3300
4950
amp (dB)
-24
-30
-35
-60
bw (Hz)
60
80
120
150
200
Figura 9. Tabla formante de voz e.
Values
f1
f2
f3
f4
f5
freq (Hz)
350
1700
2700
3700
4950
amp (dB)
-20
-30
-36
-60
bw (Hz)
50
100
120
150
200
Figura 10. Tabla formante de voz i.
TEMA 10 Ideas clave
12
Figura 11. Progresin lineal de formantes en Csound
Figura 12. Espectrograma de formantes de voz procesados con fof.
10.4. Sntesis granular

La sntesis granular consiste en generar una sucesin rpida de pequeas porciones o
salvas de sonido llamados granos (grains) de tal forma que juntos forman eventos
sonoros ms largos. Dependiendo de las caractersticas de estos granos as como de la
forma de combinacin de los mismos se obtienen diferentes resultados de variadas
TEMA 10 Ideas clave
13
caractersticas. Si se realiza una combinacin secuencial el espectro resultante ser

tambin una secuencia de espectros variables. Ofrece interesantes prestaciones creativas
para la exploracin de nuevos sonidos.
En Csound disponemos de varios opcodes para la implementacin de sntesis granular
como:
sndwrap: facilita la obtencin de granos a partir de un archivo de audio.
granule: probablemente el ms complejo.
fog: basado en FOF.
syncgrain: genera granos de forma sncrona a partir de una tabla de funcin.
grain3: para la obtencin de texturas a partir de combinacin de granos en
distribucin pseudo-aleatoria.
Si quieres profundizar en este tema puedes consultar en las siguientes direcciones web:
http://www.csounds.com/manual/html/granule.html
http://www.csounds.com/manual/html/fog.html
http://www.csounds.com/manual/html/syncgrain.html
http://www.csounds.com/manual/html/grain3.html
Un uso peculiar de la sntesis granular consiste en la motivacin fsica de sintetizar
modelos de partculas como en el caso de algunos instrumentos de percusin como
la maraca. Un ejemplo lo tenemos en el algoritmo llamado PhISEM basado en granos
parametrizados con superposicin pseudo-aleatoria, basados en la fsica de partculas en
un modelo simplificado de interacciones que supone una distribucin de Poisson del
proceso y que ste decae exponencialmente. El algoritmo PhISEM se aplica
eficientemente a la maraca y otros instrumentos similares como el Chkere o la Cabasa
y otros con resonancias ms pronunciadas como las panderetas o los juegos de viento.
En CSound se encuentran implementados muchos opcodes basados en PhISEM como:
Tambourine
http://www.csounds.com/manual/html/tambourine.html
TEMA 10 Ideas clave
14
Bamboo
http://www.csounds.com/manual/html/bamboo.html
Dripwater
http://www.csounds.com/manual/html/dripwater.html
Guiro
http://www.csounds.com/manual/html/guiro.html
Sleighbells
http://www.csounds.com/manual/html/guiro.html
Sekere
http://www.csounds.com/manual/html/sekere.html
STKShakers
http://www.csounds.com/manual/html/STKShakers.html
Crunch
http://www.csounds.com/manual/html/crunch.html
Sandpaper
http://www.csounds.com/manual/html/sandpaper.html
Stix
http://www.csounds.com/manual/html/stix.html
TEMA 10 Ideas clave
15
10.5. Sntesis mediante modelos fsicos

En la sntesis por modelado fsico se toma como punto de partida el funcionamiento
del elemento productor del sonido, en lugar del sonido directamente. El
funcionamiento de un instrumento musical puede ser modelado de diferentes formas,
generalmente a partir de las ecuaciones que rigen el comportamiento acstico. En la
prctica se realizan simplificaciones que faciliten la implementacin de los modelos
basados en ellas. Otras simplificaciones cuando se trata de modelar el comportamiento
real, se llevan a cabo en el marco sonoro en que se producen, despreciando efectos poco
importantes como el sonido de los dedos o respiraciones y centrndose en los
componentes esenciales.
Es importante, por tanto tener en cuenta que el modelo bsico puede completarse
introduciendo ms detalles de comportamiento y obtener por tanto una mayor fidelidad.
Se trata generalmente de una cuestin de eficiencia computacional. Adems en
numerosas ocasiones el objetivo no es tanto la fidelidad del sonido original como las
posibilidades creativas de exploracin de nuevas sonoridades a travs de situaciones
simuladas.
De especial relevancia en el modelado fsico es la analoga electro-acsticomecnica descrita en el tema 1 ya que ser de gran ayuda el poder partir del modelo
anlogo elctrico del sistema vibratorio a emular.
Otro aspecto importante es la posibilidad de descomponer el hecho sonoro en
varios procesos, diferenciando procesos de vibracin que darn origen a la
componente de excitacin, de los procesos de resonancia o atenuacin que darn origen
a las componentes de funcin de transferencia, que modelarn el espectro.
WaveGuides. Ecuacin de onda
La mayora de los procesos de generacin de sonido en los instrumentos musicales, como
los basados en cuerdas o tubos, tienen origen en una onda estacionaria, tal como se
describi en el tema 1. En estos casos una onda se encuentra con una discontinuidad que
provoca el reflejo de la onda en direccin opuesta y as sucesivamente. El hecho bsico
que caracteriza el proceso es que la energa vuelve a inyectarse una y otra vez en el
sistema para que realice un nuevo tramo de su viaje. En la tcnica Wavegide o gua de
ondas se emplea un retardo que simula el tramo de propagacin y un proceso de
TEMA 10 Ideas clave
16
realimentacin que representa la re-inyeccin en la lnea producindose la interaccin

con la entrada. El proceso en general se representa en la figura 13.
Onda viajando hacia la derecha
-0,99
-1
Onda viajando hacia la izquierda

Figura 13. Modelo WaveGuide
La simplificacin es vlida como modelo de la ecuacin de onda estacionaria como suma

de dos ondas que viajan en sentidos opuestos. En el caso de una cuerda vibrante, con
bajos desplazamientos el modelo simple se representa en la figura mediante dos lneas
de retardo, una por cada sentido de la onda y una realimentacin. En el caso del puente
se produce inversin con cierta prdida de energa y prdida mnima en la cejuela.
La frecuencia fundamental del sonido vendr determinada por el tiempo que tarda en
completarse el desplazamiento completo, es decir por la longitud de la lnea de retardo.
La condicin inicial de la vibracin puede indicarse bien como la posicin inicial de la
cuerda en el caso de cuerda pulsada o la velocidad inicial en un punto en el caso de cuerda
golpeada.
La implementacin ms simple en CSound la encontramos en el opcode wguide1 que
modela una lnea de retardo y un filtro paso bajo para la realimentacin.
http://www.csounds.com/manual/html/wguide1.html
TEMA 10 Ideas clave
17
Generador de ruido
Algoritmo de
realimentacin
Figura 14. WaveGuide con un generador de ruido
El modelo Karplus-Strong se basa en esta aproximacin y emplea una lnea de retardo

variable para poder producir las diferentes alturas y la condicin inicial se establece de
forma aleatoria con un generador de ruido. Produce resultados muy conseguidos que
realmente parecen producidos por una cuerda brillante. En Csound se implementa con
el opcode pluck o wgpluck que puede producir adems sonidos percusivos en funcin
de los parmetros de uso.
Si quieres profundizar en este tema puedes consultar la siguiente direccin web:
http://www.csounds.com/manual/html/pluck.html
Diferentes mejoras se han ido introduciendo en el modelado de cuerdas basado en
Karplus-Strong, incorporando elementos como filtros, la posicin de excitacin o la
posicin
del
fonocaptor,
como
en
los
(http://www.csounds.com/manual/html/wgpluck2.html)
opcodes
y
wgpluck2
repluck
(http://www.csounds.com/manual/html/repluck.html). Otros desarrollos contemplan

una forma alternativa de excitacin de la cuerda mediante un arco wgbow
(http://www.csounds.com/manual/html/wgbow.html).
Con pocas modificaciones la tcnica del waveguide tambin se emplea para modelar otro
tipo de instrumentos como los de viento. En uno de los extremos del tubo se incorpora
un modelo para los labios empleado para los metales o bien una boquilla con lengeta,
como
en
el
caso
del
clarinete.
wgclar
(http://www.csounds.com/manual/html/wgclar.html) es el opcode que implementa el

sonido del clarinete, wgflute (http://www.csounds.com/manual/html/wgflute.html),
wgbrass (http://www.csounds.com/manual/html/wgbrass.html) los metales.
TEMA 10 Ideas clave
18
Los sonidos de percusin pueden obtenerse con waveguide. As el opcode wguide2

(http://www.csounds.com/manual/html/wguide2.html) simula una placa golpeada
mediante dos lneas de retardo con dos filtros paso bajo.
Y wgbowedbar (http://www.csounds.com/manual/html/wgbowedbar.html) modela
la barra tocada con arco. Otro enfoque de sonido de barra metlica emplea la resolucin
de
la
ecuacin
diferencial
como
en
(http://www.csounds.com/manual/html/barmodel.html).
Csound
barmodel
ofrece
tambin
modelos mejorados de instrumentos de placas golpeadas con los opcodes marimba

(http://www.csounds.com/manual/html/marimba.html)
vibes
(http://www.csounds.com/manual/html/vibes.html), as como cencerro gogobel

(http://www.csounds.com/manual/html/gogobel.html).
Elementos finitos (estructuras de partculas vibrantes)
Variante del modelado fsico basado en el clculo matemtico que emplea una red de
masas conectadas por muelles con amortiguacin (MSD units) para generar la forma
de onda. Una vez analizado el comportamiento del instrumento, este se modela con la
topologa de MSDs que mejor se adapta a la forma de propagacin de la onda. El
comportamiento de cada elemento vibrante viene determinado por su ecuacin
matemtica y por tanto es posible determinar matemticamente el comportamiento
global. Basta pues con dejar al sistema vibrar tras una excitacin y recoger la vibracin
calculada en uno de los puntos.
En el caso de propagacin lineal, como en cuerdas y tubos, bastara con un modelo de
una secuencia de MSDs lineal. Para las superficies, como en el caso de las membranas,
se puede emplear una malla bidireccional.
Figura 14. Masas conectadas por amortiguacin lineal.
TEMA 10 Ideas clave
19
Figura 15. Masas conectadas de forma bidireccional.
En Csound este modelo tiene su aplicacin en la generacin de seales de control de baja

frecuencia y se conoce con el nombre de Scanned Synthesis. Mediante sus opcodes es
posible configurar estructuras de MSDs cuya vibracin produce interesantes seales para
el control de parmetros de otros opcodes sintetizadores.
Sntesis modal
La sntesis modal est directamente relacionada con el modelado fsico. Ambos se basan
en las caractersticas fsicas del instrumento productor del sonido, pero en el caso de la
sntesis modal, el enfoque es en un nivel de abstraccin superior, ya que combina
diferentes componentes de modelado fsico prefabricados o estructuras acsticas
modales, tales como tubos, membranas, cajas de resonancia, tubos. El diseo del
instrumento consiste en la combinacin de estos elementos.
El usuario no necesita conocer el detalle del mecanismo interno de cada mdulo sino que
es suficiente conocer su comportamiento acstico caracterizado como informacin
modal, generalmente representada por su funcin de transferencia.
En el contexto del procesado de seal, cada uno de estos mdulos introduce las
resonancias, modos o ceros de su funcin de transferencia transformando la seal de
excitacin. De nuevo, la disociacin entre excitacin y transferencia vuelve a presentarse.
La operacin bsica de aplicacin de la funcin de transferencia es la convolucin de la
seal con la respuesta al impulso del mdulo. Entre las funciones de transferencia ms
habituales encontramos un simple filtrado, una reverberacin o resonadores
TEMA 10 Ideas clave
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comportamiento acstico de diversos objetos sonoros.
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Mignini, E.A., & Miyara, F.S. (2009). Sntesis por modelado fsico de instrumentos de
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Smith, J.O. (2010). Virtual Acoustic Musical Instruments: Review and Update.
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Accede al documento a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
https://ccrma.stanford.edu/~jos/jnmr/jnmr.pdf
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Webgrafa
Synthtopia
Completo sitio web con multitud de entradas muy interesantes relativas a los
sintetizadores.
Accede a la pgina a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
http://www.synthtopia.com/
Y en particular las entradas relacionadas con CSound:
http://www.synthtopia.com/content/tag/csound/
Sntesis por modelado fsico

Ofrece informacin resumida y una coleccin de enlaces interesantes a visitar.
Accede a la pgina web a travs del aula virtual o desde la siguiente direccin web:
http://es.wikipedia.org/wiki/Sntesis_por_modelado_fsico
Bibliografa
Miranda E. R. (2002). Computer Sound Synthesis for the Electronic Musician (2 Ed.).
Oxford: Focal Press.
24
Pampin,
J.C.
(n.d).
ATS.
Analysis-Transformation-Syntesis.
Recuperado
de:
https://ccrma.stanford.edu/~juan/ATS_manual.html
25
Actividades
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Composicin de una pieza de sntesis de sonido, empleando los opcodes estudiados en
este tema y el pasado. Podrn reutilizarse instrumentos propios, como los creados en la
prctica anterior o bien instrumentos previamente generados, siempre y cuando se
documente.
La duracin de la composicin no debe exceder un minuto y se valorar la originalidad y
la calidad final del resultado sonoro.
Entregas
Documento CSound .CSD
Audio en MP3 u OGG
Comentarios de la prctica en .PDF
TEMA 10 Actividades
26
Test
1. El procedimiento de resntesis espectral:
A. Trabaja con el audio en el dominio del tiempo.
B. Es el procedimiento de sntesis de mayor calidad.
C. Consta de dos etapas: el anlisis espectral y la sntesis.
D. Es el ms adecuado para la sntesis aditiva.
2. La tcnica del Phase Vocoder es un tipo de:
A. Codificacin predictiva lineal.
B. Resnstesis aditiva.
C. Resntesis substractiva.
D. Sntesis por reorganizacin espectral.
3. Para trabajar con el opcode pvoc:
A. Primero hay que convertir el fichero de audio con la herramienta pvanal.
B. Primero hay que convertir el fichero de audio con la herramienta fof.
C. Primero hay que calcular la FFT.
D. Primero hay que realizar una sntesis aditiva de formantes.
4. Para trabajar con el opcode adsyn:
A. Primero hay que convertir el fichero de audio con la herramienta pvanal.
B. Primero hay que convertir el fichero de audio con la herramienta hetro.
B. Primero hay que convertir el fichero de audio con la herramienta fof.
D. Primero hay que realizar una sntesis aditiva de formantes.
5. Cul de la siguiente transformacin es por reorganizacin espectral?
A. Cambio de tono.
B. Cambio de velocidad.
C. Filtrado por formantes.
D. Estrechamiento espectral.
TEMA 10 Test
27
6. La resntesis aditiva consiste en:

A. La modulacin de un conjunto de seales en amplitud.
B. La modulacin de un conjunto de seales en frecuencia.
C. El filtrado de los formantes de una seal de voz.
D. Resintetizar una seal de audio mediante un conjunto de osciladores.
7. Cul de los siguientes procedimientos sera el ms adecuado para recrear el sonido
de una maraca?
A. Sntesis por formantes.
B. Resntesis substractiva.
C. Resntesis aditiva.
D. Sntesis granular.
8. El modelo Karplus-Strong:
A. Trata de imitar el modelo de una cuerda.
B. Usa el opcode fof.
C. Es un ejemplo de sntesis aditiva.
D. Emplea formantes de voz.
9. El siguiente fragmento de cdigo en Csound:
A. Es un ejemplo de sntesis por formantes.

B. Usa el opcode fof.
C. Es un ejemplo de sntesis aditiva.
D. Es un ejemplo del modelo de Karplus-Strong.
10. La sntesis granular:
A. Consiste en la modificacin de pequeas porciones de sonido mediante
parmetros LPC.
B. Consiste en generar una sucesin rpida de pequeas porciones de sonido para
formar eventos sonoros.
C. Consiste en realizar la FFT de fragmentos muy cortos y modificar el espectro.
D. Es un ejemplo del modelo de Karplus-Strong.
TEMA 10 Test
28

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Sntesis de sonido II

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http://www.csounds.com/manual/html/adsyn.html) que permite la resntesis mediante

http://www.csounds.com/manual/html/hetro.html). En la resntesis con adsyn es

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Figura 7. Espectrograma de la seal sintetizada con adsyn.

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Figura 9. Tabla formante de voz e.

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