Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
aspectos
do
contraponto
so
similares
ao
anterior,
2
so necessrias devido s mudanas existentes na classificao dos
intervalos quando o C.F. passa para a voz inferior.
Por exemplo, a sexta nota do contraponto anterior mi, que
uma consonncia perfeita com relao ao si do cantus firmus, pois se
encontra 5J inferior (mi/si). No exemplo abaixo, se a mesma nota
mi fosse colocada no contraponto, seria uma dissonncia, j que o mi
passa a ser uma 4J superior (si/mi) com relao ao si do cantus
firmus. Isso ocorre sempre que se invertem as posies das vozes
(superior e inferior).
3
Pode-se conseguir um efeito de contraponto de segunda
espcie com relao melodia acima, fazendo com que o contraponto
tambm alterne essas figuras rtmicas da seguinte forma:
quando
melodia
principal
(C.F.)
tem
semnimas,
elaborado em semnimas.
Com isso, tem-se uma relao de duas notas contra uma
durante todo o tempo, como demonstra o exemplo abaixo, em que o
Cantus Firmus est na voz superior.
4
Para realizar um contraponto de segunda espcie prpria ao
compasso composto, com trs notas contra uma, basta aplicar o
princpio da alternncia rtmica e inverter as duraes: semnimas nos
compassos mpares e colcheias nos compassos pares.
As dissonncias permanecem sendo tratadas como notas de
passagem.
Se
aplicarmos
todos
os
ritmos
acima
para
compor
um
Como
vrios
padres
rtmicos,
neste
contraponto