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ANTOLOGIA
DE LA
POESIA CHILENA
CONTEAPORANEP
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I
ED17
Impreso en Chile
/ 'Printedin Chile
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ALFONSO CALDERON
de la poesa chilena
contempornea
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I.
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si os parece, Alfonso Caldern .
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PRIMERA PARTE
Pablo Neruda
c.
Y'
Braulio Arenas
Alfonso Alcalde
Efran Barquero
46 L poesb~ilpw,.ctsn#ma~nea
destruccin de lo lrico como mera tradicin inferida y obligatoria, es una actitud constante en la verdadera poesa nacional.
Si bien la primera parte constituye un testiniodo 'concliisi,
-ne anacrnico- que 'toma' c0m. hit& eI naturalism de
Dubl y Pezoa Vhz hasta las zsrias primeras del superreacsmo, conviene apunta+' que vemos, corno una constante en la
poesa chilena del siglo xx, 'su nim6 ru$tbrista, que consiste
en rechazar las formas mitolgicas &e coontehci& a pgrdr de un
entendhiento de la &is del concepto de realidad, de un
reestablecimiento de; las ancdotas trasckndenttk como formas
de expresion del mundo, borrando paulatinamnte las ffonteras entre el.yo y las cosas. No soh men&!importantes otros rasgos definitorios t a l a como la afipmasin.de lo coloquial, en
oposicin a un lenguaje a menudo vanihuente que sus practicantes y adeptos consideraron un valor em s. A partir de all
solan ver alguna%
la poesa como una 'suerte de reprochable
--, .
desorden del conocimiento.
Antologa
*_
La apertura del libro con la poesa de Dubl Urrutia es significativa, pues ste inaugura un sistema de estimacin crtica
de la realidad, calibrando la expresiih de o cotidiano como
suma de dos experiencias: la individual y la de latomunidad.
AllAvemos un punto, un cabo de tradicin'en la innovacin,
que Nicanor Parra elevar a sus zonas ms altas mediante una
desdignificacin del mundo' que lo rodea, gracia5 a la asuncin
de los elementos del psicoanlisis y a la revelacin 'blakeana
de las sordideces y complejidades del mundo moderno. Y all
vemas, tambin, $1 inicio de una prctica en el cUerp.0 delamestizaje verbal, cuyos ritmos dionisaeos expresar admirablemente Pablo de Rokha y cuya explicacin conductual apuntara Neruda en ese constante nimo de renovacin que lo lleva,
Valry Wdiante, a esfotzarse por barrar sus propias huellas.
. Mucho ms complejo resulta el anlisis o' la explicacin del
crecimiento de una forma de desconfianza en la poesa, que ~e
expresa de dos modos: uno, tanto o ms pattico que el otro,
descree de la expresividad del gnero 'como opcin comunicable,
y solicita, grave y honestamente, un retorno a la poesa cantada, una configuracin efectiva en algo que podra parecerse a
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W m u n d o nuevo
J, .evanta'sin ninguno dl nosotros
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* yenvejke, como es natural, ms confado en sus
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Siempre en el plano de la recepcin y la participacin, el poeta ,de hoy. tiene a su favor algo contra lo cual debieron luchar
nuestros poetas insulares (la Mistral, de Rokha, Huidobro,
Neruda) en las tres primeras dicadas del siglo: el nimo ladino y
sospechante de los avispados que, acostumbrados -mal
acostumbrados- a los sones que enviaban arpas elicas y
mayestticas, proferan gritos tribales al hallarse sobrepasados como lectores por el elemento rupturista que las
nuevas formas traan, por su desconcierto frente a las constantes muestras de desacralizacin potica y vital. Sin los poetas
insulares, el proceso de desenmascaramiento habra demorado, permitiendo la existencia de formas desfiguradas de la
gracia, durante un lapso mayor. No dejemos de recordar
cmo la crtica, con excepciones muy contadas, bati palmas
contra la Mistral (Pedro Nolasco Cruz, Ral Silva Castro),
contra de Rokha (sin excepciones), sin ataques frontales a
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Primera Parte
D E G O W B L E WRRUTIR (1.877-1967)
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y se durrn6 de riuvo. zumb la verimliha
en el can, ya fro, de la vieja cocina. . .
Se levant un chicuelo y sin hacer ruido
enhollin la cara de otro chico dormido.
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Yo, me qed soando con el prncipe amado
por la bella princesa, con el lago encantado
y, tambin, con los tristes y apartados desiertos
donde duermen los huesos de los prncipes muertos. . .
(De Veinte aos)
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DEL MAR EN T A L C A H U A W , .
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Sobre unas andas de oro San Pedro vientre cuatro banderas con flecos de or
;Feliz la cofrada que lo sostiene
sobre sus musculosos hombros de tor
Su pesca ser doble desde maana,
las aguas que la ahoguen sern ben-p
jcon qu mirar que enciende la sangre human(
les clavan sus ojazos las mujercitas! . .
No ha envejecido el Santo. Como-unmozu
lleva rosado el rostro y alegre el talk,
pero en su testa calva se copia el cielo e
como en las aguas lluvias que hay en 8!
;Cata! La barba negra, crespa y loir- a 1
va dicindole a gritos al ms pacato:
))Barbacon tantos aos s i n uhh'c
claro es que usa por peines manos
En la siniestra mano dos llav6sial
el portero del cielo: la llave grand
y otra con que ha de abrirles la puerta
a los hijos del pueblo que el m i r le
Y como va a la pesca, por cumpfimie
ya que salir sin redes fuera deshorc. entre sus sacras manos columpia el vient
una' malla luciente de plata y *#d <
Y as, sobre diez mozos de bueka traza,,
desfila por el claro que el pueblo le abre,
sin temer que el mal tiempo: que yi,mena:
como apaga las velas, lo desc'abre.
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entre nubes de polvo se e & a p t &ITO
y atropellando arbustos, s d t & d u PO&
vuelve todo azorado, porque I& &#parti. .
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Nunca se vio regata ms C O W W . . ~ ~ ; 1 *
trueno en popa las barcas niwqpihbdki. .
pero.. .iqu grito es ese que-imrizr;aihaa, 1"
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con el .elamordel vie^,. llevan las'das? ''
1 &u es io que se fue al aguddiblhreb szii~t:
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que en torbellino blanco salta la apihhit
y hacen que se prsignen, ilen6bdt'-e$@&n&o,
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viejas-y remadmes entre la bruma?- ' ',
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isanto. del calendario! 1Qulei losui'padd
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que en sus embarcaciones* han'dt?sIihalyado
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Rosa la Patimja, la Nicolasa, .
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cuatro seminaristas y un preben&&?i'; ..!
Olas de la mar honda que v&$&hdo,C
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vientos y lluvias locas cpemjuni *a;
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id a avisar al pueblo que est&eqerahtbj,
que es su seor San Pedto c$en se h e . 4 hgba F. .'.' '
que eso que con anteojos y catalejos
los da*hpkqhbusmn eh k neblina,
es el mayor desastre que vieran viejos
desde las guerras luengas hasta la Ruina!
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Pero, tambin decidles (bajando el tono)
al campanero ciego del campanario,
a la mujer que llora por su Patrono
y a la quejunto al fuego reza el rosario,
que, segn ya se sabe, cuatro fleteros
viejos y de palabras como ellas solas, ,
* . . , '
vieron correr al Santo, con pies ligeros,
rumbo a las mares altas, sobre las olas. . .
Y que tambin se cree -si no es seguroque el desmayo de aqullas. . . no era desmayo,
sino aqueii, qusmmbtan v i d o pura
de las cosechas nuevas de,a b i l y mayo.
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EPILOG0
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REFERENCIAS:
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Undurraga, Antoni
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- EL P E R R O VAGABUNDO
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EL PINTOR PEREZA
que vagan en bu
en una cachimba
A la seon
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y prosa
la blanca mesa, la blanca lo ,
la porcelana de albo matiz,
los cuchicheos, los tenues corros
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EL ORGANILLO
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A u w : Thomson
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S, al armatoste andariego
que a lo largo del camino
cont en el rancho sin fuego
la historia del inquilino,
la de ese pen presidiario
para quien la alegre vida
fue una labor sin salario
o una batalla perdida,
y la de todos los bravos
que por obra de las leyes
eran buenos cuando esclavos
y eran fuertes cuando bueyes.
NO escuchis el estribillo?
El pen calla y frunce el ceo. . .
iEst enfermo el organillo,
enfermo, enfermo de
ensueo!
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---_--Y del pobre can que alla
mezcla la nostalgia inmensa
cuando en rezongos masculla
lo que el vagabundo piensa.
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otras vota q~ y~-na$i&a@. Conversas c~n~tadgs
19s Qbjetos
familiares, y sabe Dios q%Wistaras te cuentan
vuelve. Cuando atiendes a la que e k te di&
alegra vuelve, hijo mo!
Duerme, &herme, que t d o ruido ha cesado. Es.
es crujen; !a hora en que los grillos-eaqgi
,oculFQs.
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T u c u e p LJ cmno un regalotipie Ikvo 9 que irqigo. Y voy,y
vuelvo infatigable como aquel peregrino. @e rid trikdtroi a
nadie digno de r e d i r su ofrenda.
Hijo mio, eres indiferente para conmigo y a ti ink d M o .
Pero mi loca insistencia lofi~a>9 vqces, q.+g pmte&,mi
arnqr
a
sea por ti ace#aiP&.
Entonces mi aIegra
Cuando t aceptas algo Psiquieta
de
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mi ddiva C O & R ~ , &i a;nab,.irjomG. *
En eI.daqw Buxeg.
a me hui&krpor brgo tiempo, En la
nochi te acercas. Una noche llqgar en que estxemos unidos
parasiempre.
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SONETO V I
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26-27,Santiago, 1967.
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39
Montes, HGga Sabriela Mistral. En Lrica chilena dd hoy;
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Edit. Zig-Zag. S dal n t - i a p edicin, 1970, pp. 7-49.
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El va amando a otra
por i tierra en flor.
Ha abierto el espino;
pasa una cancin.
iY l va amando a otra
por la tierra en flor!
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El b d a la otra '
a orillas del mar;
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resbal en las olas
la luna <de=abr.
iY no unth mi sangre ,a am
fa qt.siilasSbdd wr! k- 5 q
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BAhA'BA
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El ir con otra
por 1a.eternidad:
Habr cielos dulces.
; (Di'osquiere callav).
iY 61 ir con otra
por la-eternida !
(De Desolacin3
I
GEST'OS
La copa
Yo he llevado una copa
de una isla a otra isla sin despertar el agua.
Si la verta, una sed traicionaba;
por una gota, el don era caduco;
perdida toda, el dueo llorara.
No salud las ciudades;
no dije elogio a su vuelo de torres,
no abr los brazos en la gran Pirmide
ni fund casa con corrodehijos.
Pero entregando la copa, yo dije
con el sol nuevo sobre mi garganta:
-Mis brazos ya son libres como nubes sin dueo
y mi cuello se mece en la colina,
de la invitacin de los valles.
Mentira fue mi aleluya: miradme.
Yo tengo la vista cada a mis palmas;
camino lenta, sin diamente de agua;
callada voy, y no llevo tesoro,
y me tumba en el pecho y los pulsos
la sangre batida de angustia y de miedo.
(De Tala)
42
Gabriela Mistral
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46
Antologa
AGUA-
rendida en ro y en cigarr
Antilla en palmas verdi
4 .
BEBER'
..
En el valle de Ro Blanco,
en donde nace el Aconcagua,
llegu a beber, salt a beber
en el fuete2 de una cascada,
l
Falta la rima final, para algunos odos. En el mo, desatento y basto, la palabra esdrjula no da rima precisa ni vaga. El salto del esdrjulo deja en el aire
su cabriola.como una trampa que engaa al amador del sonsonete. Este amador,.persona colectiva que fue milln, disminuye a ojos vista, y bien se puede
servirlo a medias y tambin dejar de servirlo. . .
P
El espaol dicefoete; nosotros, fuete.
48
A n t ~ l ~ gde
M la poesa chilena con~emp0
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En el campo de Mitla, un da
de cigarras, de sol, de marcha,
me dobl a un pozo y vino un indio
a sostenerme sobre el agua,
y mi cabeza, como un fruto,
estaba dentro de sus palmas.
Beba yo lo que beba,
que era su cara con mi cara,
y en un relmpago yo supe
carne de Mitla ser mi casta.
En la isla de Puerto Rico,
a la siesta de azul colmada,
mi cuerpo quieto, las olas locas,
y como cien madres las palmas,
rompi una nia por donaire
junto a mi boca un coco de agua,
y yo beb, como una hija,
agua de madre, agua de palma.
Y ms dulzura no he bebido
con el cuerpo ni con-d-alina.
A la casa de mis nieces
mi madre me llevaba el agua.
Entre un sorbo y el otro sorbo
la vea sobre la jarra.
La cabeza ms se suba
y la jarra ms se abajaba.
Todava yo tengo el valle,
tengo mi sed y su mirada.
Ser esto la eternidad
que an estamos como estbamos.
(De Tala)
49
1
Roiala t x s marino
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se lo comi la tempestad.
el tiempo de desposar,
R reyes y cantadores
O D a d , rey de Jud.
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:(De Tab)
COSAS
A Max Daireaux
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O el ro Elqui de mi infancia
que me repecho y me vadeo.
Nunca lo pierdo; pecho a pecho,
como dos nios nos tenemos.
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y hierep cohetesblancos
mis brazos y mis rodillas.
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Y te entiendo y no te entiendo,
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LA MANCA
PUERTAS
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(De Lugar)
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Poco lo
tuve de viva,
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pero ahoya
me lo'tengo:
larga cuchillada dulce, ' '
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Ya mi qieqvo te vadea,;
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(De ~Oqna.cie& , ) e )
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ANGEL CRUGbA
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OBRAS
Paso de sombra
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REFERENCIAS: '1
Latcham, Ricardo, Antolagk, por Angel Cruchaga, en La Nacin, Santiago, I I de'agosw-de I 946.
[Homenaje de Angel Cruchaga] . Aurora de
Alianza de Inielectuales de %hile, Santiag:
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CL CANTO
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(DeJo 6)
E c A R'O M a t T ~ EN A 2
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Esta fragancia tuya se volvi sufrimieQ#o. .
En ella vivo como en un clqro lamento.
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(Dc La seluGpmmetida)
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Y todos te lloraron
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el cabello gris y la .palabqa-her(da
mis pensamientos sabena soledad,yggrito:, ,,., . ,
Mi eternidad ahora parece suqq#da. . .
en el spero y turbio pozodel inf&o.
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Los brates
. de )a5,aqboiesno mirars maana
ni el heliotropo suave se encantar de verte.
La abeja de este sol solloza en mi ventana
y tengo las dos manos tendidas a tu muerte. , ,
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Rama de boj para quejuegueungnomqse corone como un dios las sienes,
a para que un ngel
etenga entre sus manos a la muerte. .
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HIMNO AL ARROZ
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de la poesl cbilew
. 62
Altazor (1931).
Ternblor de cielo ( I 93 I ).
Ver ypalpar (1941).
El cipdadarib del oluido ( I 941).
UltirBospoemas ( Ig4jl. . r
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REFERENCIAS:
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(fragmento)
Canto II
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En vano trataras d
Y de saltar los muros de mis alabanzas
Estamos cosidos por la misma estrella
Ests atada al ruiseor de laslunas
Que tiene un ritual'sa&ado en la gargant
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Mi alegra es mirarte soharia en el diy& t$el mundo, ,
Como la mano de una prince% sooiienta ,
Con tus ojos que evocan uh,Riano de olores
Una bebida de paroxismos
Una flor que est dejando de perfumar
Tus ojos hipnotizan la saledad
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Como la rueda que sigue girando despus de la catstrofe
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Si t murieras
Las estrellas a pesar de su lmpara encendida
Perderan el camino
2Q. sera del universo?
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Es para llorar que buscamos la-cunade,la luz
Y la cabellera ardiwte de la dicha *
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En la noche "dela nadadora que sabe transformarse en tantaEs para. llorar que abandonamos 10s cuerpos de nuesuas.skientes
En donde el rbol viejo o3nta bajo la iiernpc
,carno la estasi
tua del maang
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Es para llorar que a,briwsla meni&a los climas&
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Y que no apagamos el fuego .del,cerebro 1 I ,
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Antolo& de la poesh
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Este es el mar
El mar con sus o l a s p o p k s
Con sus propios sentidos
El mar tratando de romper sus cadenas .
Queriendo imitadaeterqidadi r
Queriendo ser pulmn o neblina de qjaros en pena
0 el jardn de los astros que pesan en e1:cielo
Sobre las tinieblas que arrastramos
O que acaso nos arrastmn
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Cuando vuelan de repente todas las pahmaisde la luna
Y se hace ms obscuro que las encrucijadas ck la muerte
., .
El mar entm en la carroza d d a noche
.
Y se aleja hacia el misterio de sus parajes.. pmfundas
Se oye apenas el ruido de.las *ruedas
Y el ala de los astros que penan en el cielo
Este es el mar
Saludando all lejos la eternidad
Saludando a los astros olwidados
Y a las estrellas conocidas
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clera hac&estaIkloarneridiaqos
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O bien .cuando telagitascom un'grgn mercado& fiesta
O bien cuando maldices a los hombres
O te haces el dormido
Tembloroso en tu gran telaraa esperand0.hpresa
- Cuando tu
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He aqu el mar
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El mar donde viene a estrellarse el olor de lasdudades
Con su regazo lleno de barcas y peces y ottas cosas a l e p s
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OBRAS:
Losgemidos (1922).
W927).
Satans (1927). .
Suramrica (1927).
Escritura de Raimundo miatreras (1929).
E l canto de hoy (1932).
Canto de trinchera ( I933).
Jesucristo ( I 933).
Grail temperatura ( I 937).
Morfologa del espanto (1942). .
Fuego negro (1953).
Antologa. Todos sus poemas ( I 954).
Idioma del mundo ( I 958).
Genio del pueblo (1960).
Acero de invierno ( I 96 I ) .
Estilo de masas (1965).
Mundo a mundo (1966).
REFERENCIAS :
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e se@kbre,?, de Ig65.
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-Pablo.de- askhag,
.. en cas Ui4ima.s.Noticzas,
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13de m v b b r e k I@+phiglP:
Bunster, Enrique. ))Recuerdosde Pablo de Rokhagt, en El Memu'
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eciosa que la pierna de la seioso que existe, para ernbareando vino y sentimiento,
como el choro de miel que se cosecha entre mujeres, entre cocha-
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Cornpa;ia+iaiarid %ahddade'qbet&I;!ues,'>icotehdc)la
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nuestro querido y viejo bo&?'de &ti&, a'la @in& humeda
de amanece,re? 'con roco tu actitud, y a los veranos con pajaros
ensangrentadqs de.sol gozosa y racimos de uva partidos, <ala
trtola ,g$s. ,de t:a~';q-rque tajea como espada la atmsfera
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como un acompaamiento fnebre, mordiendo . el siniestro -funeral diel munch, como el entierro. nacional1
de las edades, y yo voy muerto andando.
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(D.eAcero de inuierqo)
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ita 'en;weha, es decir &i~ha.-y. &n-'
cho, o chancho y chicha, y el vino en los potrillas sabrossimos
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de los abuelos,
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x imgoqy irrgp-Tedial$es, y C O ~ ~ O S Q Sy, cuapd9. los ie&dos< !loran la ecrta y ho la afrontan como varonqs entre terrones
criados y hombres de plq,ppecho,y det$qin categrica,
uan su vocalplgrio ,s&ajej l rebenque y hasta la. guantada
los coryqs bergict& dJL'79!(.. ,
Municipalidad de Santiago, como actuando' a la metropoiiamadera'de pipjritiuque' y diez aiotes paca8los
endieciochados pbr abigeato de 'galiinas, con su chopazo de
OF, querido
, *
c un pantaln usa-
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de entre grandes e
e la voz inmortal del peso
, como un toro de Curic bramando en las marieras, domina la curva de la lanzada a las quemadas', humi>
96
; vida,
a ;mquina expltotadm&y&&$%@.dehfur&1titi6
poliacih extranjera a la nacionalidad en calzoncihs,
porque les corre salitre ardiendo por lasvenas, y truenan gigantes
$as masaci;"e'sencima del roswb de l~s-liamb~nesd
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La gallada repu
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INVIERNO
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espero toda la vida
tu llegada.
Hoy la hallars extinguida. .
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Soledad de la infancia P *
ardida al fondo amarsillodeios pueblos.
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En aquel tiempo moran mis parientes.
Eran negras las persianas que a$raan--arEda,
y opaca la voz de mi madre recordando ias cdsas.
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.hay que leer los per$diwsmxa d e a k r C ~ & O : W I
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10s pjaros ban p.erdjdo el m i e d o - $ d h d r e se urke ;*
hroe.,Te;rrible. Y es3 visita quellega a casa a deshora =
con un ramo, de crisaaemas. No tan finos, &ES
la joven que hay en toda familia. Bella, p m supuesto,
mas no menos tonta que el resta<de.La-$EstoriaLI .
Los hroes salen de ah. Coronados ya. 1Y por qu, me pregunt,
aIguien debe ddicaxse, por ejempIo, a mezclarse
en la vida privada de los hroes? Es lo triste
de los tiempos. La falta absoluta de responsabilidad. La
carencia de dignidad. No obstante,.eres sernejante,al agua.
El sol parte de cada palabra que te abaodona.
El hombre vuelve a mirarse en el corazn .amado@emueres.
poco a .esarr%plantas
q u i estn A
Qu hacer? T e pareces .w
dormidas en los jardines botnica.: Nunca has dicha
que anoche encoptra&e un mundo nuevoen la almohada.
No q$eres:sda,aq-la
que cree+msen la sonrisa i ,
que en el cuerpo quede sigue. Algo distinto sblmente.
Y no la idea del diebriada, )?Si,alguna -vezse suipinx .
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que vivir es tan sencillo,C Q ~ ,morir,
O
las.gente$
optaran por suicidarse.m.el bao((c,.
Piensan que cada una
es una estatua. Y las-estawspiensan en. las pidomas
y en la prolongada agr.esivida&delas lluvias. As,
todo es tan difcil. A pesw de la buena educaci-n, M-adame:
))Qugrueso cuello tiene el sol o ))Qumal huelen .
los dems((.Se refieren a la noche que acaba de entrr
con un a w t e en el hotel. ))Quhorror. no hacer
lo que todo el ~ ~ u hacG(c;
d a .Le histosia,.Los.h&oes. Apenas
la vida.,El agua c ~ r r ~ . g,epcsiina
&
de los pjaros. Hay
quien tiene los ojosJimpios{tbdava.,HorriblekUna
de esas vidas sin pasin.,D.t$gado. LQtransparente
irrita en estos tiempos. El que hace miscaras lo, sabe. :
Sabe que debe poner unaxicatriz. :Losnegocias :
son los negocios. T conoces a los ngeles cicatrizados
y al dios cicatrizado. E( qve @o,me s i p e , ceniza t?:
. comer. Ya ves, e&espritu. El sol,correentne
I.
el agua y los pjaros. &l,mascaEei-oy. no el de la mscaca,
no el alquila&i. ye+plbcar ~ p ~ ~ n f u n d i . ~ -el; ,que
- y explica
es el polvo- &ospajaros saben>que.novuelan
. - .
entre ,el sol y el;:ag,yad
y t s&es que vives apenas
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porque me haces vi~i.; No;hay TRLra qu babl
en esta resurreccin. El viento tiene los cabellos
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Naturalmente, cuando tddos se han ido.
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uesvame de la flecha, de la curva y la k e a ,
del alto y florecido columpio de la hoja.
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Eres rbol de leche, pafraso:e higuera,
y estos-fuegehsalertos quierentquemar tu casa, '.JY
explorar tsjardines y pisar h'tus sedas:
Margarita, k v h a tu vaI'ilPa de gracia
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y defindeme del"avance de ihlienaz culebra.
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116
IV
El helecho levanta su perejil
su vertical con hojas de cilan
y en su fondo escondido estn sus hum
la quinina, la esperma, la cervez
los leos de las obscuras tuberas
y las descargas brillantes de la lec
2 1
AGUA P R O F U N D A :
lengomelancola. h3 wlenciosalytibia
de claridad y hondura estoy herido.
Pienso en mi padre: esalto como el trigo,
fuerte como un David en la colina.
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Te entregas como un
sumiso por entero a copa y boca:
cual animal cado
todo envuelto en espumas;
sigiloso y engaoso ere
pero en seguida zumba
bailas puertas adentro,
abres oscuros tneles,
elevas, suspendes, arrebatas, -
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y al encontrarte en casa
OBRAS:
Crepusculario ( I 923).
Veinte poemas de amor y una cinci
Anillos (1926), en colaboracin con
El hondero entusiaSta (1933).
Residencia en la tierra, I ( I 933).
Residencia en la tierra, 11 (1935)
Tercera residencia, ( I 947).
Canto general ( I 950).
Los versos del capitn
gE$LEfp, ycx@'vi?
b.
Alonso, .&qhi.
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~ c m i ay estiloze,rabjo.
,' yFTqh((;,
.
Losada,
>
.>
et@.Memorias y recuerdos,
de encm al i1 O de junio de 1962. I:
n de Residencia en
tie&tz@*;
Mqochq, Sanljwbde 1963, pp. 5-39.
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s, New
k w k , 1965,222pp.
la mariposa volotea
, arde -con el sol- a veces.
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tibia meir;odea,>;, ,
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e dice; IT. e
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Se va la mano
Se va o pqcece
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La mariposa vc tea
Se va la rosa que desates.
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revolatea, - , .
y desaparece.
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SNGELA ADONIC
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ac&iZj&a
de la poesh ch
Antolo&
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todo ha sufrido el lenta vacadews xn
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y su respiracin ha gastada las cosa&I!
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Se desliza y resbqla, desciende, transparente,
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aire en el ahe:fiiQ qauecorre wbre eL-ibuque,
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con sus manos ocultas se,apoya en k
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y mira el mar amargo que huye detrs del buque.
Solamente las aguas rechazan su influencia,
su color y su olor de olvidado'fantasma, .-'
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y frescas y profundas desasrdan su baile
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como vidas de fuego+como sangre o perfume,
nuevas y fuertes surgen, unidasayrreunidam
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He llegado otra WZ?
a almorzar en 10s remm
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tiro ai suelo 10s pantal
etratos de nadie en las
no hay perchas en mi habi
paredes.
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Cunta sombra de la que hay en mi alma &ra pgr rp&rart,eY
y qu amenazadores me parecen 10s no&&
& & &&y la palabra invierno qu sonido de tambor lh$hL, t$qpe.
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y devpran sus ojos de sal d
CUandO Ta lun%entrega
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sus cajones, sus muems cubiertos de amapolas m
cuando en d saco de la luna caen
lostrajes sepultd0smrel rnm,~-II:
con sus largos tormentos; sus barba
sus caEiezas que el agua
en la extensin se oyen
hacia el fondo del mar.
en su saco de piedra g
y $parla$+rno&dm:.de pescados siniestros.
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Yo veo vag"g'g'g'g'g'g'g'gO.s.sueo.s,
yo reconozco lejos,
y miro frente a m, detrs de loso&
reuniones de ropas desdichadas,
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acompaado de sastrescados
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yo subo escalas de humedad y sangre : 7.7. .
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tanteando las paredes;
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y en la congoja del tiempo que llega
sobre una piedra me arrodillo,yll~ro.;-.:-. %.:
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detrs de la madera p
Toltn fragante, quier
entrar en las cantinas
guiarme por la luz del avellam;&ctritxr+ 1 1 , .
tenderme junto al excremento de las v&is;lAI *
morir y revivir mordiendo trigo..I . A !I '1
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Ocano, treme
un da del Sur, un da agarradastys &las,
un da de rbol mojado, trae un viento * U
azul polar a mi bandera fra L
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BOTANICA
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su dentadura nvea
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y el salvaje avellano construye su &astillo:
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de pginas y gotas. hr-*i : - + h(~'
. . , * v i , t i ; - # ! -<!-!
La altamisa y la chepica roi
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,los ojos del organo
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y el radiante laurel de la fro
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perfuma las lejanas intendencias. .
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De occidente, s -s s s s-,
manchado por tabaco y humedad,
desvencijado como un carro viejo
que dej una por una sus ruedas en la luna.
S, s, despus de todo, el nacimiento
no sirve, lo arregla, desarregla
.todo: despus la vida de las calles,
ei cido oficial de oficinas y empleos,
la profesin S & d + o b r e intelectual.
As entre Bach y pquer de estudiantes
el alma se consyme, sube y baja, , .
la sangre tma forma de escaleras,
el termmetro ordena y estimula.
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REGRESO EL CAMINANTE
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Acudk&%.m
misme para en
a la ciudad perdida,
En m debo encontrar alos at.ise.nt.s,.
aquel dlor de la cmaderera,
sigue creciendo @lo en m tal vez ' . ,
el trigo que temblaba en la 1
y en mdebo viajar buscando
que se l-lev -1
7-mh
de otra manera nada vivir,
,; ,
debo cuidar yo mismo aqua* cqJlea
y de alguna manera decidir
dnde plantar los rboles, de nuevo.
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LA MAMADRE
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Oh aulceamamadre
-nunca pude
decir madrastra-
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Tal vez desearas que te pasara el rebroM; estabds tan da$, tfi
fatigada de sentirte ir llamada por los ajenos.
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hubiera una idesla profunda p a encerrarme y pedir algo;
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uPla.igJ;ssi en .el murida_! .
por ti, si
i ~ q u i pedir?
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c a . q ~ ~ & i ~ e $ - i r SVI
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uno la apupen, ha sufrid&mt%hi^ puede i(piMr dentro.
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de la muerte sin miram@@(J'?
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He de buscar un monte, ufi#~bera+&napk&r deWfhi&i;ddvq~
en que yo pueda estar solo, de pie eh d xtasis de la noche in71
,
mensa,
solo frente a los aia
fi os gqapdianes&,
SUS rondas,
le*'!
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lamido por silenciosos aliipla,leh
. .. . . r o n d q d q - &los
~ spqgo
nios
y vea pasar claramente el carro entre las estrellas, la palma que
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te conduce ancha como el Fipm-edtb:
Y llorar, nada ms que llorair,-ver cbmo te Nerd& eitir c I ~mar,
una llamarada entee bs t&&pa~s,.
y sentir que permaneces, sinembargd,
. ,
permaneces COMO una respiracin contenida de la tierra,
llorar y esperar que pasen,loqaP
* I
y de la cara eh llanto salga un,dgpe/lo
,
y un da venga mih@ .rriend$+Qtre
yerba y me muestre la
granada vertiginosa, lapalax+ppcepq+, el sueo W C ~ ~ O .
que renace del fondo de la tierra!
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LUTO I R R E A L
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TIEMPO DESHOJADO
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Segunda Parte
t H L i n al estudio dd%u
Arenas, Brai
cvicamente exeto. .
Serensimo canar&
cuya captura fue un'nak
* 70
,I.::
A LAS BELLAS
ALUCINADAS
a cuerpo de rey.
Agotadas, inmviles,
aves de la edad,-& oro:
: , -
Estrellas delirantes,
como migas de ,pan,
. /
'
'
Se sientan frente
a un pblico de sombras.
Destilan la belleza.
Hablan con gran poder.
Reducen el sueo al sol.
La sed, a las esfinges.
Y la vida finge
sus cmulos de sangre.
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Locas, reinas
Icon aire cercena&; r,sb
'f ;A <+ plida ajusticiada
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ai Gila quien un susurro hie
15 1;: e'.dpi*. s i p con ms atencibn
Pero nada,
ecollica de camisa de fperza,
nada se mueve ms
que estas. ideas
. - fijas.
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RETRATO.
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*:jp* J$P'F'*!iF!L.
Pasajeras de calcio, ,
t pasas a una diferencia
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Todo el ocano-.smapara.
- _ nos'&
concluimos.
Todo el ocano va a cotonart
Todo el ocano dejar escapar a voces
el secreto.
Mujeres y hombres
vendrn a escuchar sd VOZ de
propagarn su grito, , ,:, - :
y acaso palabras mas
se escuchen entre tantas:
amor, piedad, dichas como evidencia,
libertad y piedad, amor y poesa.
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va a cerrarse el discurso.
Pero, iresurge, lmpara!
Y par mucho que el texto de la luz
te haya enloquecido,
mustrate al alba,
Om.
hazte el cristal de su deseo,
fermenta el amor, el ojo de su espejo,
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SA F A N T A S M
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la fantasma cas
Anguita ( I 95 I )
El poliedro y el mar ( I 962)
Venus en el pudridero ( I 967)
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REFERENCIAS:
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LA VISITA
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1857. PRONTO
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SE REUNIRA A ELLA
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Y, nuevamente suma
))Estbien. Todo eso es real((.
mhs para' qtiien lea estk pginas tantt, tii%po
;eiP, @n ha esperadd?. '
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Y el mismo sol besand la colina,-astumba5 detenidas. Y: .
Fin de esto.
Estamos en I 950 en un huerto marchito de Totoral, la colina donde resbalan los muertos y las enredaderas,
la colina de los amigos. i1g5o! Tanto tiempo pedido estaba
aqu, tierra adentro, adonde liemos llegado sin pensar, agolpados como una rfaga de nios ? una charla grave.
Tanta vena febril, tanta impetuosa lgrima, I ims,qye existieron! existen! SON huellas en el mrmol, inmviles, como se
ve el mar dgsde la altura: un epitafio.
Todo ello rescatado para nosotros, que na
quienes se nos da la lejana del viento.
Aquel lejano, largo PRONTO, para nosotros, imp
PRONTO otra vez !
I
Ambas vidas, ambas muert
ni una yerba.
d s p o s a y esposo cara a cara,
il tiempo hendido, la llaga que deba cerrarse
'las aguas que una mano fugaz -45 aos- separ un breve inst
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un solo besowiejo
Eduardo ! h @ i k D I
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e ~ c & a ~ t ~ t$!
c w a' I :~. , ,I: : i - 8 : c j t f t J . t 4 I.
~ ~ i r l . ~ ~ s r h e n t L . a . l a . ~ ~ a<3t , r ( ~ .
(El sol alumbra para buenos y malos)
Aquel filsofo que, para probar ladlonkstidad$iesudomi~;iI-!
cit a Mucio Scevola, cuando, testimonindose,
,
, t , - , ~ f s i j ~ ~ 2' !L ; ! y > , .
soobrepuso la m a w w PM ljaqpa,
riIrnposible!, clamaron los discpulos dgQ+J~&g;lgg&e,~,
menamente, coloc una brasa en
pi,&^-..
El silencio palideci.
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Si embargo y
joven, lleno de
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so fundiendq el cobre . ,.
y limando las caras del diamante:
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aqu me tienen hoy
detrs de este mesn inconfortable : i
embrutecido por el sonsonete
, de las quinientas horgs ssrnanales.
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De estatua mediana, .
con una voz ni delgada ni gruesa, ,
hijo mayor de un profesor primario
y de una modista de trastienda; flaco de nacimiento
aunque devoto de la buena mesa;
de mejillas esculidas
y de ms bien abundantes orejas;
con un rostro cuadrado
en que los ojos se abren apenas
y una nariz de boxeador mulato
baja a la boca de dolo azteca
-todo esto baado
por una luz entre irnica y prfida-.
Ni muy listo ni tonto de remate.
fui lo que fui : una mezcla
de vinagre y de aceite de comer
jun embutido de ngel y bestia!
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iAferrmonos a esta piltrafa divih&!-'4ib
r,!l;,*
.' 9:. '-SI,
Jadeants y tremebundos
chupemos estos labios que nos enloc
n;. _ ,
la suerte est echada.
Aspiremos 'este perfume enervad6r.y d e p c t
y vivamos un da m k la vida de l o s &li$$dos:
de sus axilas extrae el hombre la cera,, nece
rostro de sus dolos,
y del sexo de .la mujer la paja y l'bhrr
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Por todo lo cual
cultivo un piojo en mi corbata
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CURSO FUMEBRE
Es un error cr r'que es
puedan servir pari curar el cnceI
el astrlogo dice la verdad
pero en este respecto se equivoa
Mdico, el atad lo cura todo.
Un caballero acaba de morir
y se ha pedido a su mejor amigo
que pronuncie las frases de rigor
slo quisiera hacer unas pregunkas
Pasan a un bar
conversan, ren
el hombre sale a orinar al patia
ve una muchacha joven
es de noche
ella lava los piatos
el hombre se acerca a la joven
la toma de la cintura
bailan vals
juntos salen a la calle
ren
hay un accidente
la muchacha ha perdido el conmi
el hombre va a llamar por telfon
llora
llega a una casa con luces
pide el telfono
alguien lo reconoce
qudate a comer hombre
no
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come, hombre, com
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AOVECIENTOS TREIN
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Al ritmo de la mquina de coser de mi pobre madre viuda
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salamandras.
Pero las ms misteriosas de todas
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Hombres arrodillados
Madres con criaturas en 10s Draz
Monumentos ecuestres
Sacerdotes que levantan la hostia:
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Maana, Montevideo, 5-111- I 9 6 5 .
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10todo es un g ~juega,
a Dios mo, y no hay mujer .
ni hay hombre sino n solo cuerpw el tuyo,
repartido en estrellas de hermosura, en partculas fugaces.
de eternidad visible? ,
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Palpitante,
no se si como sangre o coma hube!
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por mi casa, en puntillas, oscuridad que sube,
oscuridad que baja, corriste, centelleante.
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los adeptos,
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CARLOS .DE#
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OBRAS:
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No demasiado invisibleQe e x t i M e .a,tu xbisat coirrar
YO lo hago e$caqte. Su encantamie
I.Oh, prfugos de'wdsotfas rnism&!:
Slo los ms ciegos virlveran al pa
Y la nica verdadres skguir adelan
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otra eternidad.
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su manto que azul llena los
Oh,jornada de 1w2
rub recin nacido sobre el polen,
todo lo cubres: elpaisaje
y los hombres alcanzan u
T doras los rincones de abejas y de plumas
las altas ramas donde el alba se esfuma
para que nazca el da cmo uii espeh en llamas.
All mi amii atsba el grltb de las gafias
y el rumor de los pinos que se elevan al cielo
hasta formar un valle que bja a #a colina:
Yen,-niade la manzana y del topihue-. i
clib.ii;doen el ruedo de tu vestidcidara,.
ven, hija de este da en que ef aciago paIi
es ms dulce y tiene un sabor de consuelo.
Te espera la maana de oro, el medioda a
y la tarde en que leves navos de la vspera
las ilusiones muerta
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ALFONSO ALCAL
OBRAS:
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cuntos ngeles pueden nada
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EL COMEDOR''.
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EL CAFE
EL AGUA
A medianoche despert.
Toda la casa navegaba.
Era la lIuvia con la lluvia
de la postrera madrugada.
Toda la casa era silencio,
y eran silencio las montaas
de aquella noche. No se oa
sinoqieq el agw.
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OBRAS:
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avado y de la.huerta,
esposas del maestro carpintero.
o viudas del sargento. ,
Vecina que en carreta soadora
va a la feria los sbados,
por caminos de sol en Chilln Viejo,
por los barriales frescos
de Osorno o Ro Bueno,
a vender unos pavos
el chancho regaln
y dos sacos de trigo.
Seora nacional, usted que luchh
contra la borrachera del marido,
que coloca en la mesa
la sanda chorreante del veran
que le arroja las migas del mantel,
a sus cuatro gallinas.
Seora Carmen, Auris
ufemia
usted le dice al nio que no debe m
pone la escoba en manos de la chica
administra las compras y decide,
arma los funerales y las fiestas
y si la apuran mucho,
baila sus buenas cuecas.
As la he conocido,
preparando la chicha en Villa Alegr
remando en Chilo,
friendo sopaipillas en Natal
a la luz de una vela.
Con una dignidad tan mani
con principios morales tan exactos,
tan cumplida y benvola
que la miseria no le deja apenas
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REMEPIOS CASEROS
Damos .otrasrecetas:
226
QUILMO
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su voz no se abata;
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Antologa de La poesa chilena contm#hma
PO8
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Eramos estdiantes
en la remota ciudad de Chilln.
Enrique y yo nos bamos andando,
Carlos y yo, Vctor y Abel y Pancho
seguamos andandd
hasta deiar atrs a Chilln Vieio
y el cal& en el ro Las LajuelaS.
Quilmo estaba detrs de aquellos lamos,
despus de esos tres grandes eucaliptos.
Doa Cleofa con un chico en los brazos
y con otro pegado a las polleras
nos ve venir de lejos
y nos prepara el agua
con harina tostada para calmar la sed.
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Don Manuel Valenzuela,
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caballero del siglo diecinueve.
Seor de sol a sol.
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Capataz de mostachos y mal genio
con sombrero.de paja;
It'.
esculpido en la torre de su montura huasa.
.
Administraba vias,
manejaba bodegas.
Fue parcelero y enyug sus bueyes.
Tal montaas
y fund en tierra virgen muchas chacras.
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iQu habr en los campos,
en las arboledas,
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en el agua, en el aire del sur
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que no lo sepa Don Manuel Valepzuela!
El mundo ha dado varas veces vuelta
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de patas a cabeza,
pero nada ha cambiado,
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en su quinta al igual que en su montaa,
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todo sigue brotando y floreciendo , ,
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all donde se encuentra Don Manuel Vaie,w:uela.;
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Dofia Cleofa me pideque perdono! , I L ~
sus cuntinuos bostezos.
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Me ofrece una copita de aguardiente6,
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Ya van a ser las doce.
:7r :! *
M e voy. L e doy un beso: Ella se quedard a .
Siento como una msica exaltada y solemne
Soy el testigo de esta hazaa sin sangre,
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..
',
pero llena de drama.
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De esta lucha sin trmino.
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De esta felicidad que empieza
o que se acaba. '
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Y no s bien por qu
cuando salgo a la calle
del domingo de invierno
sientcwj-rnicorazn como un crispado
redoble de tambores.
' t . I , k'
No s muy bien por qu
siento en mi corazn .,' - '
como un redoble de tambores nevados.
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DULCES CHILENOS
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Y id
susdientes,
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y entonces me dan ganas de esq~$~ricwp-gd,&+a
los dientes de este trolei, y sacarle personas . ,;,
maosas a ellos mismos, que pas3P p,&a c+lh
I-:,.;
, , - ' % y',i-*., [
j Qu seiiora elegante esta tarde sentada
. vi
de nalgas de cansancio sobre el regrwobgmdo! '? i ;r\
i Si un crepsculo lleva de sombrero all arrdim,, 2.1 :- E I
v aau abajo, la ira, pisoteada, desfila!
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Ni el oleaje de rostros, ni fa
pueden ahora atraer su n&v
i ni nadie de su extra
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No es lo mismo estar so
en una habitacin de la
por fin.
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L L
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Es intil,:
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buscar a tu enemigo en el infierno
suyo y de estalciudad, alk donde l msica agoniza
larga., ruidosamente en el silencio
y beber en su vaso para verte
con su mirada azul, roja de odio
el vino que refleja su secreta agona,
la que en su corazn en ruinas danza
a la luz de una luna'tan desnuda codo ella
con la misma afrentosa lascivia de la luna
que no se muestra al sol, pero acepta su fuego, .
esa virgen tatuada
por los siete pecados capitales
no eres t o eres otra;
alguien, quiz yo misma
mi frente y me despierto
en toda mi pureza;
con tu nombre verdico en los labios-
L?
y yo lo conocamos,
238
* I
I )
L A V E J E Z DE. N A R C W ~
El semiwrio, entonces,
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k ) ! . j g
que remienda su U
240
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Y que ser, Nathalie,de n w a h s . T en mi mqnocia, yo err la tuya cumq esos p b s e s amantes que mientras se buscaban
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Efrunc Barquero
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RIO D E M I INFANCIA
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SOY P O B R E COMO LA R A T A , . . .
Enelaire' '
hay un castib
un ministerio y un ojo
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aburre,
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o sobrinos.
O H S A L V A M E . D E MI...
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(in&t o)
Ni me oigo yo mismo'
quem9 har$a@lar por inso
invitndome a dormir
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j 0 r - t Teiliier
n.
REFERENCIAS :
DESPEDIDA
Me despido de mi mano
que pudo mostrar el paso del rayo
o la quietud de las piedras
bajo las nieves de antao.
EZRAPOUND
256
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1 -
LOS DOMINIOS P E R D I D O S
Homenaje a Alain-Fourqier
.Jorge Teillier
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258
. -
Cadou-
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8
Hablar de un poeta
es hablar de las colinas, tos estanques, las planicies de
la memoria,
los peces, las enredaderas, las marejadas.
Poeta de nombre claro como un guijarro en mcdio de la
corriente
reunas palabras como pedernales
de donde nace un uepque es olvidado.
259
'
.tonelero, el cartera,
En la proa de tu barco
te asomabas a ver-loscaminos de tu pas de hadas y pantanos,
caminos trazados como las lneas de un cuaderno de copia.
Tus palabras llegaban
como pjaros que saben que siempre hay una ventana abierta
al fin del mundo.
Y los poemas se encendian como girasoles
nacidos de tu corazln profundo y sekreto,
rescatado de la nostalgia,
la nica realidad.
T sabas que la poesia debe ser usuai como el cielo que nos
desborda,
260
Iscar Hahn
26 I
(indito)
VISION DE HIROSHIMA
'
262
Los ancianos huan, decapitadas por el fuego; encallaban los ngeles en cuernos sulfricos,
decapitados por el fuego,
se varaban las vrgenes de aureola radiactiva,
decapitadas por el fuego.
Todos ,los nios emigraban, decapitados por el cielo.
No el ojo manco, no la piel,tullida, no sangre
sobre la calle derretida vimos:
los amantes sorprendidos en la cpula,
petrificados por el magnesium del infierno,
los amantes inmviles en la va pblica,
y 1a.mujer de Lot
convertida en columna de uranio.
El hospital caliente se va por los desages,
se va por las letrinas tu coraz6n helado,
se van a gatas por debajo de las camas,
se van a gatas verdes e incendiadas
que mallan cenizas.
La vibracin de las aguas hace blanquear al cuervo
y ya no puedes olvidar esa piel adherida a los muros,
porque derrumbamiento bebers, leche en escombros.
Vimos las cpulas fosforecer, los ros
anaranjados pastar, los puentes preados
parir en medio del silencio.
El color estridente desgarraba
el corazn de sus propios objetos:
el rojo sangre, el rosado leucemia,
el lacre llaga, enloquecidos por la fisin.
El aceite nos arrancaba los dedos de los pies,
las sillas golpeaban las ventanas
flotando en marejadas de ojos,
los edificios licuados se vean chorrear
por troncos de rboles sin cabeza,
y entre las vas lcteas y las cscaras,
soles o cerdos luminosos
chapotear en las charcas celestes.
t
..
. .
*.
x:
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Caldern, Altonso.
3)
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264
AJEDREZ
VENTANA
266
de
(indito)
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ir(
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De RelactO
Gonzalo Milln
267
(DeRelacin personal)
y CUM0 U N A M A W CANCION DE MODA,
TE NOMBRO Y TE REPITO
LVIII
LIX
Me diviso entrando
a una pieza
cuya puerta
cierro con 1Iave.
Corro en punta de pies
a espiar
mis secretos manejos
y veo por la cerradura
que me mira mi ojo
Me seialo la sien
y me disparo
con el dedo.
Oigo el estampido,
veo humear el dedo,
y con sorpresa siento
como la bala
me entra a la fuerza
en la cabeza
(indito)
Apndice
2 72
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3:
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I.
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2 ,
Nunca he tenido, ni tengo ahora, problemas formales para expresarme. En mi juventud escriba en cualquier lugar.-en tin
caf, en un bar, etci-, pues poseo, y tena entonces, un8 gran
facilidad para trabajar en mis poemas.
Afibit&&~ '
11
Tengo
e w n t e niemwia.#Porej&p~O;tcicuerdo que -cu*dattena
%~lihio~l
m e ; ~ s t a b i k ~hi ne ~r ~la~ y 'ia MU; pi.i!s
apreridt, a ieei'p'a es&r
a esa edad. Esta buena memoria
me ha i'nipedidb;coiocdPeil mis poenaas'ideb de otros Puetas.
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19'
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Generalmente me firmo em los dos primeros versos. Los
necesito para empezar a caminar. Luego que he escrito estos
primeros versos me detengo un momento y entonces contino. A vecqs, naturalmente, pueden ser tres o cuatro. Nunca
se me presenta el poema: completo en la cabeza. Veo partes,
re
de l. En m, tranva, en cualquier lugar de la ciudad,
caminando solo (me gustaba mucho caminm solo) entonces
me llegaban estos versos iniciales. Debido a mi. buena memoria nunca los anotaba.
' '
Los r:Ciidos _d jadeo de un motor, los galpes de un martillo,
el bulliciq ,'de gios, etc.- me %molestanpara trabajar, salvo
cuando escucho eJ carita de un pjaro o cuando oigo una pieza
musical (Ravel). Si se producen esos ruidos me detengo y dejo
de escribir.
Trabajo en cualquier momento y en cualquier tiempo del ao.
Generalmente escriba en mi casa o en la oficiqa. En el Banco
Espaol de Chile, donde fui un excelente empleado (trabajaba
en la seccin Ldras y Cobranzas), conclu el poemajob.
Iv
Cuando escribo hablo en voz alta; empiezo a decir versos del poema, como para ir saboreando las estrofas, como para estimularme a continuar. Para escribir no necesito ningn
excitante -cigarrillos, caf, vino, etc.-. El nico excitante
que he utilizado es, si as pudiera llamarse, el decir en voz alta
lo que dejaba escrito en el papel.
Escr'ibo, me levanto, me paseo, cambio y corrijo algunas pa.
labras. En la- actualidad (debido a que veo muy poco) trabajo a
mquina y a eipacio dos. Llamo a mi mujer para que ella me
lea io que he dsctrito. De otra manera no puedo seguir escribiendo, pues pienso que en el texto puede haber cosas inconexas.
Debido a esta enfermedad he perdido el sentido deaalgunas
palabras. He olvidado (y es un fenmeno muy curioso) lo que
alwnas palabras significan. He tenido, pues, que cambiar mi
forma de-trabajar,, adaptando mi naturaleza a este defecio de
mi vista.
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VI1
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Cfeo que algunos de mis poemas se iniciaron al ' b 8~e de fa'melhcolia, de,un rastro dti,mujer o ce'rca del pet.fi1 e la rhertt!.
En mi juvetitud pensaba siempre en la rnerte:'Ahora que tefigo sesenta y tres aos no pienso ni me preocupo de ella. Cuando la juventud se ha ido, voy recobrando la quietud del corazn,
y eswy atenlo a la voz que me dice eXprgsartserenamen&elos
ltimos versos para cumplir el buen oficio que es ,la sueve rapfin
de mi existencia.
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276
quier otra realidad que ~iossea ,la propia, pues' -ma swphesb
en el mundo ,como un feniimeno siriguIar,r aparta y &itinto-&
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los deme fenrnenoscg. .
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))Hecondensado as la esencia de mis principias.
I . Humanizar lad cosas. Todo lo que pasa a trav6s d d organisrho
del poeta debe coger la.mayor cantidad de su calor: Aqu
vasto, enorme; como al horizonte, se humaniza, s hace
mo, filial, gracias ai objetivo CUADRADO. El'infinito anida en
/ .
nuestro corazn.
2. Lo vago se precisa.<Alcerrar las ventanas de nuestra alma, lo
que poda escaparse y gasificarse, deshilacharse, queda ernerrado y se solidifica.
3. Lo abstracto se hace concreto y 10 concrebo abstracto. Es,deoir,
el equilibrio perfecto, pues si lo- abstracto tendiera ms hacia
se deshara en sus mayios o se filtrara por eatre sus
Ud.-ecjricretiza an ms lo concreto, ste ie servir
para beber vino o amoblar su casa, pero jams para amoblar su
alma.
4. Lo que es demasiado poticb para ser creado se transforma en
algo creado al cambiar su valor usual, ya que si el horizonte era
potico en s, si el horizonte era poesa en la vida, al calificrsele de cuadrado acaba siendo poesa en el arte. De poesa
,
muerta pasa a ser poesa vivarc. . .
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[COLLAGE]
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PABLODE ROKHA
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))Toda mi abra, toda, absolutamente toda, es +tragica.;dioiaiskad
volcnica, insular, dramtico-ocenida, a m o .el Coatinente!
Americaoo. . .
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. a:
..!
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Para publicar Los Gemidos trabaj seis aos y durante cuatro
de esos seis aos fui administrador de un fundo. Fue precisamehte<exiereell kqu5linaj.e hambriento de los fundpsflque
administraba\ mr+donde3'dabor y traba.6 en . Los:.Ge+midas.
Peleaba. coritpa .alas influencias 'qua aGn perssthani, Creo *que
4
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Apndice
277
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iCOMO ESCRIBO?
JUAN
GUZMNCRUCHAGA
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279
s::
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-No los tengo. Leo coh zigrad a los kanceses y entre ellos'
con prefereiici a Montherlant, %irard, Eluar'd, Cocteau, Soul
pault, Louis Aragon, 'ett. De los espales, a ' muy pdcos.
Albert; Jarns. Albrti me parece un' gran poeta. En Alemania
hay tambin un poeta joven de gran mrito': Walter MekiGng.
Y un gran dfarnaturgd: George Kaiser. Pero $a te'diko, no tengo
autores favoritos. Actualmente releo con gran placer un libro
que lleri mi primeta inrandfa:. El final de N o m a , de 'Antonio
de Alarcn. .Ese libro merece figurar entre'los mejores libros de
aventuras d t hoy da. No puedo'olvidar que'la Hija del Cielo
fue mi primera pain. . .
-c Qu piensas t. de. nuestro ambiente Jiterario? .
-No creo que'tenga consistencia alguria. qu es lo que forma y mantiene..u n ambiente literario? Los autotes? *iLos
libros? ;Las revistas? Nuestra produccibn es 'lenta y casi skimpre anmica. Para \apFecriar esto, no 'hace falta mucho -esfuerzo.
y sin embargo,A-en$renosotros abundan los maestros, Eos jefes
de escuela y hasta los genios. 2 . No- conozco una -sola revista
chilena .que esti animada p r un espritu! definido, que
muestre una orientacin segura. El 'Ateneo.de la a l l e Hudanos - y o t r a cordla$ similares no '4fomanambieme, lo rarjfican. iNuestro carkter,. insulm y-' sardnicm IWS-.impide la
cordialidad, el mutuo respeto. Si nos 1agruparnos.ies slo para'
destruimos .con mayor emnodidad y eh voz bja.
-I
28a
. . ..
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L
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(fragmento)
% *
R~sAMEL
DEL
VALLE,
Comprendo perfectamente que el hombre tiene absoluta libertad para elegir los elementos de que puede o debe servirse,
por ejemplo, para la realizacin de un poema o de un libro.
Y aun, para afrontar con la mayor sinceridad posible las
consecuencias de este esfuerzo . nunca vano del todo. Pero,
qu vago parece teorizar en un sentido estricto cuando,
. precisamente, estos elementos toman forma, estructura,
sonido, de modo tan diferente eo manos del hombre. De
ah el punto de partida de la videncia potica. Porque, iqu
es lo que distingue al poeta del resto de los seres? Nada, si
no fuera por la posesin de este extrao secreto. A veces, y
por lo que ello pueda importarme, creo que este secreto no
es sino un dbil contacto exterior o una experiencia. El calor -siempre humano, por lo dems- de este contacto despierta al ser entre sus tinieblas. Y este despertar no puede
ser representado ni invadido sino por leyes propias, en
medio de una atmsfera exacta, en el centro de u n clima cuya mayor dificultad no es sentirlo, sino expresarlo. En esto, como en otras cosas, el sentimiento es algo secundario.
Luego, me parece una experiencia cuando lo que despierta en el ser tiene que valerse de un lenguaje para dar forma
a algo que desea tocar, retener, ver una vez ms todava antes que el pensamiento vuelva a su sueo.
Por otra parte, nada ms intil que creer que el poema no
obedece a ley alguna y que su contenido no es en s sino la
sntesis de uno o varios sentimientos expresada de una o
de otra manera. Ai contrario, la poesa obedece a un esfuerzo de inteligencia, a un control vigoroso de la sensibilidad y su expresin extrae al ser del sueo en que se agita. La
-Yo estaba es~r2bIendow m s pbems sobre el 'extrab destino de las islas del Caribe cuartdo#-sobsevinola revolucin
cubana. Por entonces mi intenkin' primordia! era' la de
evocar la trag.edia de Santo Domingo, - repblica latinoa-
que, deha csnartido en'una ColQni~;n-mean& . amenazada. simplemente de anexin. L a simacin & ese pat h e m a n a me
.profimdamen*.-. Es
al80 gadbient.ssbido que cuando los Estados Ueidos glant w su bota en alpina par&, +se precisan. muChas.SsgRnias
para expdsarlos -de all. Muchas lgrimas +y-mucha sangre! El clstmoroso xito ,de la revoluci6n &ana dter
un ,tantoel curso de .milibro.
8-Hbleme de lds restases libros. que Ud. ha a r i t o &isde esa fecha.
-Publiqu en 1961mis Cuntos CercJnonUlles, exteneos
mas de tono littrgico,. y t L Piedras
~
de Chile, libro ins
da por el litoral chileno .y por .sus inmensos roqueros.
ao siguiente, en 1962, apareci PZ~nos.Poderes,l volumeei
de poesa cotidiana, ntima y subjetiva. Ms de unik've~
arte subjetivo ha sido puesto en el banquillo. A m me p
ce que si el arte no es subjetivo, siinplemente no es nada.
subjetivismo es una obligaun,,h mkmo que ,ktrealidad.
- P a b 4 ! l w q u k &be ser para usted la poesa?
-No creo en los consejos y menos an en ias recetas'literarias. Todas las enseanzas dogmticas pronto envjecen y se quiebran. Por lo tanto, me es imposible dar una receta que vaya c0nti.a las recetas. En io que'a mi'concirne, soy
un hombre comprometido, pero mi coinpromiso es slo
con una cosa: con la poesa. Ese sentimiento cvico que hay
en mi poesa, o voluntad cvica coma dioen alguhos, es
un sentimiento autnomo. Sentimiento que toma' acentos
diferentes segn cada cual. El poeta latinoamericano,
que ve el abandono del hombre de su contindpte, combatido 'por la naturaleza y esclavizado por otros hombfes, no
puede sentirse sino en plena comunih con su hermano.
m-.
-&u
Apndicz
2%
I
I
1-
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I
-:I
que otros llaman'inspkacin y que para ellos es facilidad jugosa, es para m plenitud tantp de mis dones corno de mi impotencia. Tal vez me suceda esto porque 'no escribo para
agradar sino para explorar. La experiencia potica me interesa cam& una manera de transparentar el fondo de la
existencia humana.
O
286
VI
->.
Hay un deleite en la inspiracin, pero para un artista orgulloso hay tambin un desafio en ,.ki esterilidad. Esta no es s&
lo la fuente seca: es un sufrimiento, una inhibicin, una terquedad del espritu que no quiere despojar+ei.de sus velos.
Para vencer la esterilidad he recurrida a, menudo al desvaro.
<
>
VI11
El desvaro es un abandono, un mtodo pasivo que relaja la facultad consciente. Advierto entonces mi complacencia
por lo imaginativo, lo inslito, lo maravilloso y hasta lo
absurdo. Intuyo extraas analogas y me extravan presentimientos oscuros. Quiero en tal caso encaminar la es&
pontaneidad catica hacia zonas lcidas. Trato de respetar Ia lgica .recndita que puede haber en el azar del espritu y, al mismo tiempo, transmutar esa abundancia, esas
imgenes espasmdicas en sentido y en significacin.
Rechazo la imagen gratuita y busco el smbolo &queasocie
la emocin y el pensamiento.
288
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LA PQESIA*
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ANG~ITA
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48 aurcita-en, ch-tz-manera de k qw fIb partb
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.::
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En 1a.seOana que pas en Santiago, dos acontecimientos se juritaron para sacudir el territorio cultura1 chileno': pocos das
-
* M a r c h (Montevidea),
I 7 de octubdde ~1969.
( A ,
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COGO
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*'
'
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-Cplono.
'
-En el p*oernatuyo, que precisamente se I b a ),Test((,dices:
i Qu'es-Iaqntipoesa?
& J ntemporal en una taza de t?
;Una maacha de nieve en-una roca? :
CUn azafate lleno de excrementos h.manos icorno lo cree el
padre Salvatierra?
i Un espejq que dice la verdad?
iUn bofet,n 91 rostro del: presidente de 'la Sociedad de
Escritores?
(Dios lo tenga!en su santo reino)
Cuna advertencia a los poetas jvenes?
&Jn atad a charro.?
iUn atahd a fuerza cemtrifuga?
;Un ata&da gas de parafina?
'
luna capilla ardiente sin difunto;?
Maqueson U r d
la defidcin que considere correcta..
1
<?
%Yo
cruces,pendiesnt.
:
.. :. .
--$3 sea que to&s scwFitmrk~3?
. -soh
~ p ~ i j ~ i ~ a'En
c ibitefiqs
~ n ~ s&efita$i
~
idti+ aC;r, pae:
ma es tratar de definir el a n t i p e d a &sde . Frentes &$guloi,
qu!.~%&c!Wzirn tdas la!
-c Y habra alguna ddhit5tn
'$1)'
,
"
,
.
aproximaciortes?
-+:
L i U h a deEni$5n ber.ntpaehiao'$ue~o~?yo&bo.' de d$
qtdi ~ h+tekEtos
i
r6syltaii.r. '+de
la
uria.3 definici6n 'de
3,
* Se po&a
dar d a . dehnicipn a1
explosin del antipo
re&% Decir,, por ejemplo, q u i el antipoerria'ps: uri. cohghnera.
,
t
f :
ds.de amfactds'a-puntode explbtiu:
-i Cmo llegaste a la concepcn dek aridpoem&?
-Bueno; all por 938, SbiWmi? mb sent hkresado
en el proceso & ia- :pea -hilena. Leyejtdo la famossima antologa hetha p&r Volodia Tt!itdi)oim y Eduardo
Anpita, que se llama: dnh$logk. de PoREa' dhilena. nuem, donde se padiarr ver textos de p&as
coiro Werud& Huidobro, Rosamei del Valle, +WhtrerrO( Di&'*C$sanuev'a,
Qrnar Cceres, * me sent t&r$biemeje impte&ona& por
esta obra y pens que ;,yo poda +iaCer "algo.''pariido;*p'ero a
los pocos .pasos me' pregunte- aa?ika 3e ' la necesidad 'pla funcin de un trabajo de esta nkturaleza. Y ho pude contestar
esta pregunta de inmediato. Pero despues. de &ut!ho dar
vuelta materiales de trabajo, llegu a una perogrullada,
en realidad a una perogruikda apamnte, ya qu cuando se
la vive en carne propia, deja de serlo. Esa -perogrullada es
la siguiente: poesa es vida en palalms. Me parmi6 que
sa era la nica definicin de poesa que poda abarcar todas
las formas posibles <depoesa+.Entonces me di a la &ea de producir una obra literaria que satisficiera tambi8n 'esta defini-trabajaba, miis me interecin, y result que mientras
y sta'lleg a in.teresarmt ,mucho
saba' en la parabra
ms que la propia poesa. Y result que la poesa, tal cmo se
la practicaba, en cierta forma- diverga de lo\que podemos
llamar la nocin de vida.. Parta solamente de ella, pero no
volva. Todava no se hablaba del antipoema. .Crear vida
en palabras: realmente eso es .Lo,.que,~ra% parecikique tena
ue ser la poesa. Una vez que se acepta este punto de parti, caben muchas cosas en la*poe&: no .tan slo*las VO&S impostadas, sino tambin las voces naturales; n w t & ydlo los
sentimientos nobles, sino Itmbijini low: stros;. no ttmd.S61;0 el
1
'
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LC..
S!,
h?.
I , ,
'
'
I'
Apndice
'
305
'
308
Q c u r r m ~uti
, prrafo de
libro,
ohisG un t d d a r de
e dice algo; yi c w el tiempo, y a
uranente acumdabivq, se, fue forobra extraa, que c
*@
las
Suerte de depsito e ,gprreQ.
desarrollarse, o no pueden desae imagino que de all va a sa@,lguna
6s un volumen; hay nbtas de i6aje; hay
cuadernos sobr Ids viajes a Cuba; libretrik sobre las giras por
la Unin S&&tiCa,l por Ghina, por1os Estados Unfdos; romances, cartas, anotaciones epistolares, confliotos peFgmaIes
y ultrapersonales, confesiones extremas, casi pornogrficas;
una configuracin muy singular de elementos que a lo
mejor alguna vez pueden dar origen a una Obra literaria((.
En realidad, es tambin una especie de depsitd, de detritus literaria Pw-m
muy bien que el. hidrgeno
tiene un ciclo muy determirrado, de modo que40 que hy
es de*
,
tritus, maana pasa a ser flor, y viceversa.
-Tii mencionaste ciertas confesiones casi pornogrficas. A
veces en <lapropia antipoesa rozas esa zona, o por 10 menos
tratas lo erhico con un sentido muy particular. iEllo se integra
con alguna especial visin del mundo, de la mujer, o qu?
-A m me parece que el sexo es lo que hace marcfiar el mundo. Alguna vez me han preguntado .qa es lo hico que
queda en pie en esta hecatombe de la antipoesa. Realmente quedan muchas cosas en pie. Por lo menos una muchacha
desnuda que se lanza de cabeza a una piscinal. Eso queda
realmente;, eso es algo intocable; es un misterio para m indescifrable. Lo ms que yo puedo hacer e$ reFme.de una muchacha desnuda; pero solamente cuanda no hay minguna
posibilidad de tocarla. 1
0 sea un poco el cuento del zorro y
las uvas. Pero el respeto por las w a s es absoluto. T a l vez esto
est en la base de la antipoesa, y explique de alguna*fmanera el goce sensual e)rtremo que se pone en algunas h e a s .
Por lo dems, no me arrepiento de esto. Corresponde- a h a neras de ser, momentneas, y me he estado dando cuenta, ltimamente, que en esta direccibn se est desarrollando una
parte de la literatyra y del arte actuales: k1 pornoarte es
algo que est en las.primeras pginas de todas las revistas litekarias. De manera que yo no :soy e &o descaminado,
el nico deschavetado.
-Afortunadamente. Bueno, ;y cul es tu mejor poema?
-Aqu hay que contestar con palabras cabalsticax El mejor
poema es el que no se ha escrito y el que no SE escribir
jams.
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nuidad. .caracterstica de la jiddeggmia $ ci&& W e v
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recjggs,, tempq&x q ~ 6 e3 q - j z m i ~ g t l bru~&,~ 7 i w e r o s6 .dF. Ja -@e de mis m d c e , de:4h piuaw h d a en
el ho& qie &p, bapyesi -de& ari&*
d ~ l ~ . p a a ~lad nmesa de
los pQbres,-,&t Ilaa&I& las.ablf\tbBas,d e , ~kpebambre.m a da de.40s pxrw p ABS yacap$ del.-eterno .sud9 d~ log ~~0iWlos.
No -,pQda;,,sq-.cfppataz de : 4+a&n&a, niqmcplatadoi:v-de indios, ni cacique poltico, ni membrillo en.comema. Era
un joven que amaba .la juaicia y que comenzaba a formar
su personal ideario filosfico y social, teniendo como norte el bien y arriesgndose a indagar en el rhundo sumiergido de la esencia del
ser.
*,:f.
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*# 1
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Esta mocedad perfil6 en granito d modo substancial, mi carcter y mi ,oficio. As se rnie reconoce en mi poesa y, en mi
pe;iis'dnafid%&Maduro por los aos y por el sol de la experiencia, no hago otra cosa ue seguir interpretando. el pyorno : 'hon-ibk, ddsd. f ' articuldI! a 10 d q r s d ; pdendo
en 'cad&.t h & , 4&' cada ra@, ii' caiia idea, ' ~ k % d d ~ regmi
,'pdpit -iidi+i.m+ ' ii *io benaribiite
esto 'es, % l sinwlarid'ad edpe'cffrca v \ u,d yoy
que se abre al 'mtncTo y se siente cdmfdnIietido ckn su pre*
** ,
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seinte )I su ddstirio.
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- pos-, ~~JQ,Qes natural q~e,~as.k,
sea, U ~ I S I inde<ialra!ble voIuntd de estilo, de,pedkccionamknto de cauces, .-porque estimo qug el ante, dp ayea,'de hoy yide maana, (haatenido,tiene
y, teadrzi:&mpre d.sello del rigor formal y la voz que sak a
luz de. +una entmiia authtiga. La confirmacGm beyaria
de aegtros instantes rnsi.:uerdicm y trammdeates es la
que .ennpblm II.,famm del bolmbf.P y nle.mmyxled1 tkmpmhistrico su wasteris&@ y su .cipib. 3 p r mtamiza,. he permanecido ai margen &:amelas; dsrnovi~mtasgeneracionales y
filosofas de &wristancia aeomodaticia9rea 10 que a la poesa se , refieere. Ji&ive&br s.la eaiendokcorne una ,:c&mnicac i h honmta y ,digaaJ,cQn-e1 :pr@n,or en au8 aspect.a&ddab
curnia espiritual, exi>gen& .,est&ica y amor. a .la iverdd )i
la bdleqa. 80p d h .s e a - p n o ,.:nk+.gpa, nii I figm6n1lsoci!&, ni
conductor de masas con dos vidas y sendas morales, una privada y otra pblica. Simplemente poeta,,
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#?l.' pp.: *
k t e s & escribir, desde joven hasta abra, mi es&tu empieza a
d q *vi&, ayl, tw deeminado, utia asa, un? relacin
egtre las ea=, i u ~ iidea,
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un principio. P m .las,patesbas cartas
me. bastal.-una simple irrii~gesl o d e r e m i 9 accidmtal. El
a medida que transcurre el proceso de
r/$to 10
elabor&
en cualquier caso, persigo la unidad tematic%., jpr$ptqida,, ;por .,
y l
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s datuales ,wq
d*%
, ' as, e x q p c i h m~,e~, ~ a q m . ~ ~ ~d~
e c*mi
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mente wyian;F;i.,La we&. como cuerpo. ,
;.proce&
miento varia 40
me expreso eri poemas, u t i l i z u
ahora., UR e~qqem$k#&
?pFVhi,QW, a.
desarrollo, 'pe-te,;cgA
Bntprupciqqes .#e das, &- estados animicos ' la& rgcqp++egp , suma h i l i d & ,walqy&q
que sea, el Fpam&ptopiy:&h.
,ciscuwtaai@atre??, que me e9iculeprtre.
de disDe ah que en ningn poema apareza b m r
cpntuipidad o.aambiode @sfma-,
. r:
.,
Escrib, 4, taate p r q v ;gieqtq bastante. Prefiero el:J&iz al
.-picero:
gustan 'los papeles pequeas, bien cortados,
de p 9 p s , , # ~ en@%
5s; difiiil escribir en cuadernos o
en hojaq.gqan4 fq.M e =rim. a . , l p rinconesv 9 urzba muralla,
una ventana. No tenga horas especiales, .aunque
frente
me inclino por las maanas y las noches, sobre todo cuando
siento el sueo de mi familia. Nunca creo en instantes de angustia. Lo hago cuando la alegra o la serenidad me embargan.
CondsCi& de rdlJ:mstumbres esTa higiene. Pira d m k k a r a
producir debo estar .afeita&, 'peiniido y' con ropa interim
limpia;' h+uas .pe&ada$
hs:'z patos sin palvo y! todas
las cos& que me rokbri en orden. umci 'con,frecuencia, y, 'de
vez en duahdo, bebo. Corrijo 'los manuscrito%.&peaasterminados, o & .poco despues: em paciencia' y cddado, ya que jun,
to al pdema estruetu,* de idmkdiato'el libra. No es e x t h
o, entonees, qQdt$tC mibajhdo en-dos o' kp& 'formas y conteni'dos &&rentes. '&a~ sola wz' rne:aburre, debido a la movilida de& thnpedieito.
'#
Yo *Msrno'saco mis! prodtkcioneS a &tpina, &pecab;les.
LOS 'bo$rdnes me' molstan. Eli$ 19s fginatos d e ' m k obras,
indico I& -portadas '
un .errbr ' tipgrf&o me enferma.
Por este Gltimo mtdtivd colabofo rde! tarde en tarde en diarios y revistas. Cuando esto acontece, solicito revisar las
pruebas.
Por gtiw, concluida wa,,pmsa, ~ ~ ~ . i g u
silban,
~ t a tde& palabras ininteligibles y repetir el nmero 43.
s.
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pevanicaclini
sub&hentacibnr; re
's&dtvplano arlo's inales mHafi
sicos, que son u :verdadeso ,iujo?
decir que n$6stfalta *a'
menudo el sentido de la~malidtdi!A
M%do mcficys s&trea@a
por .oficio.~y.experiencia, iitaxnbkn nos parece ))iiidito 4 p e
nuestra litmaturapcb est, te&.:eill.a; oolm'eada p o ~ @fiambre
!prevaricac'ih ,del ' h a i n b m .
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'.-: 8
J, Id'
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'4'.
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r el mundo. No le dejemos
,:)
los tericemotp.,Em Chile, por lo ma-.
Eso ptp@s;&&,,en el enero ms iradiante 4ue recuerdo, cuando -COB al;,apoko oficial,.de mi U n k r d a d ,
'en el fondo
sin rr&s,(qug: m i d y m f ~ a : ymi. cabeza du$a*vd bunas mohe
entre \l$s nubesl$e ,Chile,,sin plata y'en la9,prisa.debin. a+in
destar&lado .&a.golpear - puesgag y mi% :puertas: las de mis
compa$eron .de%pomocin, para *abrir,,y 'dejar abierto desde
entonces+d gran .dilogo. iDDndejPir;ma .estaurSr;despus e$os
encuentros geminantes; en qu pmvincia americana, al borde
deIaq$- B&-Bo .silencioso, en , l k vastedad an&na u odnica? Espn4erami- guei&,la pae& W i u a . y de ah- que -nada nie
impopgwan entonces los, desdenes' de tantos, y tantbs por mi
larvario silencio, ni nada por tso,. que algunos llamaran mi
desvio Q dtyvaro. .
. .Un mewdo, un estilo nuevo.que consistiera no tantoxn interpretar nuestros problemas -el implacable qu somos de los
adei-tados .de 1842-~ por media de esos anlisis remotos y
oblicuos, sino ms bien. en.uivz~<
una averiguaciirii polmica de
las ideas .culturales y, por lo visto,,literarias: .
.!fifuacim.dela %literaturartwional m 1958. Ah mi lema.
Audaeia, fuerte audacia. Baeno coma para llamar dos veces
))contingente e%<mismo aiio,, si el viento nos era favorable.
Todavia me zumban en las orejas las semanas vibradoras de
Concepcin y de Chilln. Sesenta escritores del 38 y del .50.-te
el espejQ lucido de su oficio, y ante el otro espejo doloroso, el de
su pueblo. Porque &se y ningn otro fue~-:elsentido de los
encuentros: un sakaJhacia el descubrimiento d e nuestra propio
ser, corno individuos, como pueblo y como destino.
Alguoa vez se ha. dicho1que ni los phblicos incansables -a
trw cuatrq .sesiones diarias-,. ni los observadores extranjelcosoni los lectoTesj viniero(ii ,a obtener la mejlor.';fortuna con
el episodio, sino los ,mismos,escritores .que hubieran de revisar
muchos de sus puntos de vista, abriendo su orizonte a un
I
39
*
Pero vivimos tiempo que ni se detiene, ni tropieza, ni vuelve,
las semilkas estallan en el aire, y en esta hora de Amrica, hasta el mismo absoluto tiene hambre de justicia. Los poetas tenemos hambre y sed dejusticia.
Dilogos, dilogos y ms dilogos en esta guerra caliente de
las ideas, para asumir de una vez por todas la unidad real de
nuestra historia.
Libros, libros y ms libros que digan el ser contradictorio y
unitario de nuestro desarrollo, o subdesarrollo.
Revistas, revistas vivas y creadoras; la polmica ms all de,
toda complacencia.
Talleres y ms talieres, con fundaciones o sin ellas, pero
abiertos, que no terminen en un pequeo claustro donde se juega al adjetivo o al adverbio y al cepille0 formalista. Si estuviera en m, cambiara el espritu de los talleres y sembrara
Chile y Amrica de escritores y artistas a lo largo y a lo oscuro
de sus parajes humanos ms diversos. As, en una suerte de
ejercicio implacable con la realidad ms ardiente y doloros
cada cual se exigira un trabajo ms constructivo.
S, como deca Breton, que el escritor no es el hombre de
adhesin total. Pero s tambin que la literat
de ser un fenmeno esttico, es un instrumento de construccin
en nuestra Amrica.
Que vengan los crticos -los nuevos crticos y no ms esos
monologantes que hace ya cincuenta aos vendieron su alma al
diablo o al frgido hedonismo-; que venga
lcidos, cdlpaces de valorar lo ms alto y lo
gran oficio constructivo, y nos pregunten aqu mismo, en esta
casa que es la suya y la ma: -iDnde anda
por cul de los lados de la suerte de Chile?
320
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MIGUEL ARTECHE
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323
NOTA.
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1965.
- CONFESION DE UN POETA*
RAL
RIVERA
Sinceramente, me hubiera gustado mucho escribir con sugerencias y con transparencias, como COP un dedo en el agua, pero
uno no escribe como quiere, sino como puede, y mi vida, vivida fatal, melanclica yfelizmente en el mundo popular, dict
el contenido y la forma de mis versos.
Y as sucedi que la belleza, el sentido emocionante de lo bello, se me revel en las calles de barro de Natales, en el acto de
compartir una manta en la noche con la gente pobre, con quienes viaj en las bodegas de los barcos; en las fras lluvias de los
vagones de tercera y en el sueo que siempre alienta en el espritu de los humillados y ofendidos. De ah estas lneas. Lneas
marcadas.
Todo lo que posteriormente fui encontrando en la vida:
estudios, gente culta, maestros, viajes, trabajos especializados,
no han podido asomar en mis versos. Tal vez pueda recordarlos emocionalmente cuando lo haya olvidado. Tal vez
emerja la expresin cuando haya perdido inmediatez la impresin. Y no me refiero slo a los asuntos, sino tambin al uso de
palabras y de un modo de usarlas, tambin a las asociaciones,
colores, resonancias y acordes.
Seguramente de esta especie de regionalismo clasista vienen
las limitaciones que se me han impugnado, y de ah tambin la
pasiq que ha tocado a muchos lectores y a algunos crticos. En
Poesia Ordinaria, que espero publicar alguna vez, hay una
profundizacin de lo chileno y popular lo bastante honda
como para tocar algunas races y producir algo de provecho,
me parece.
*Especial para esta antologa.
324
DWINICIQN DE UN POETA*
ENRIQUELIHN
La ltima vez que visit al poeta Eduardo Anguita, lo encontr
abatido, al parecer definitivamente, por una neurosis que,
reforzando su sentido del humor, no le ha quitado para nada
su apetito metafsico.
-He dejado que la palabra se estagnara en m -reflexion
con repentina solemnidad. Uno no cuenta. Lo siento por la palabra. Su maestro haba dicho en 1916, desde el punto de vista de
un San Juan de la Cruz al revs((': El poeta es un pequeo
dios(t2, presuncin difcil de confirmar en la mayora de los
casos, pero que, en suma, no hace ms que abreviar, y bien, antiguas concepciones del fenmeno potico, antiguas ya en el siglo
XVIII cuando Shaftesbury, por ejemplo, escriba: La oposicin entre Dios y el hombre desaparece si pensamos al hombre, no slo por sw-'&iistencia de criatura sino por la fuerza ntima, radical y formadora que le es propia, si le estudiamos
como creador(t3. ))El segundo creador bajo Jpiter . Supngo
que un catlico ferviente, al admitir entre sus creencias la del
))poder de las palabras, debe luchar, en el desierto, contra la
tentacin de codearse con Dios e incurrir as en una identidad
mental, falacia de heresiarcas. Si se admite la enormidad de
que en el principio fue el verbo, el correctivo de la sensatez
estar en la humildad instrumental: sentirse un vehculo de la
palabra dejado de la mano de Dios en un lecho de enfermo a la
vez real e imaginario.
*En Anales de la Universidad de Chile No 137,enero-mamo 1966,pp. 35-64.
Definicin con lo que el catlico Anguita rindiera, alguna vez, homenaje a
su maestro ateo Vicente Huidobro.
2Vicente Huidobro, Arte Potica, de Espejo de Agua, 1916.
3
Esto no lo escriba Shaftesbury, sino Ernst Cassirer, al estudiar en la
Filosofa de la ilustracin, los problemas fundamentales de la esttica de
aqul. Shaftesbury -escribe el autor del que yo crea haber tomado la cita, R.
B. Bret ())La filosofa de Shaftesbury y la esttica literaria del siglo XVIII)-,
adopta el principio de una fuerza plstica (la imaginacin creadora) que
anima el mundo natural y que aspira a sacar de la materia formas y figuras
que se aproximan cada vez ms a las ideas divinas (ello dentro de la tradicin
neoplatnica). Cree que el Poder formativo es parte de la actividad divina;
pero no quiere decir que lo identifique:con Dios; es ms bien, como l dice, uno
de los aspectos, no el conjunto, de la naturaleza de Dioscc .
Conservo la cita errnea para curarme de nuevas veleidades eruditas, y,
tambin, por utilidad, provisionalmente. La interpretacin de Cassirer puede
ser la correcta al recargar el acento donde lo pusiera Shaftesbury: en el poder de la imaginacin creadora.
1
325
&
i t
. 'Ttulo de la ponencia de Nicanor Parra para el Primer Encuentro de Escritores Chilenos, celebrado en la Universidad de Concepcin, 20-29 de enero de
cy58. El texto de Parra, en el que se declara, en plural, wpaladines de la claridad y la naturalidad de los medios expresivos, un tipo de poetas espontneos, naturales, al alcance del grueso pblico est plagado, a mi juicio, de
falacias, algunas de las cuales ofician de buenos sentimientos de camaradera
respecto de sus compaeros de ruta. No me parece que los A n t i p m a s , a
pesar del lenguaje coloquial, de los lugares comunes, etc., sean, por otra pzrte,
un dechado de claridad al alcance del grueso pblicos, es decir, del nmero
mximo de lectores nacionales, poco numerosos en cualquier caso, que respondieron a la eficacia del libro ponindolo por las nubes de un merecido xito.
. 5 Hugo Montes y Julio Orlandi, en uno de los peores textos de estudio que se
hayan publicado en Chile: ))Historia y Antologa de la Literatura Chilena.
'P&md6jicamentc,quien& propician este tipo de escapisrnojuista, -peste de cri&al'k la poesa joven (incomparable, desn la fuga del surredlisme criollo de ias convencio), en lugar de tehusarse a pactar mfi el mundo de
s*.adultos,preteden halagarlo y adquirir en 61 una buena
reputidin, socializando ia- poesia ai nivel de un espectculo
.
, conscientemente Maklarm,
ierm el orgullo, la pasin o la
desesperacin de osarlo todo en poesa, desarrollando sas
investigaciones en esta materia, hasta las que fueron. para ellos,
consecuencias extremas.
'
328
Si en, lugar+de,.eg$q hubiesen ?eQs a.dro-46rmulas deb cmciIlacin entre .eE,.poeta. y el p&bki&.m ,him prababk que
pae&a.fuera hoy en da un gnero vewbderamentemu
algo %nos . a h que un )%dd&ver,ex<luisto@-,
no muta-;
paz de.responder la los impulsos vitales :de diversificacin.
tada queesos creadares 1,e imprimierbn.: Tabbiri phra el
pQr .el mismo motivo, la poesa.poda estar amenazada demue
te:.Ja primera edicin de Las Fores del Mar:no agotsl SUS rn
e.jemp!ares, y -me lo asegur un poeta, italiano- hsta
hace -mucho era posible encontrar,, en las ?)libreras de viej
europeas, primeras ediciones de Mallarm. Este ltimo, j u
con Rimbaud -escribe Hugo Friedrich- ))no han llegado a
asimilados por un vasto pblico, ni siquiera hcry-iqus tanto
escribe sobre ellos. Y agrega de un modo a la ar cues
nabJg y atendible: Esa calidad de no asimila les es un
caracterstica de los autores.
_____
&&modernos((.
-Cierto es que Whitman recorri los pueblos estadounidepss a
la bsqueda de scurridizbs lectores: pero su verdad, la que
juzgaba imperioso inculcarles en calidad de predicador viajero, no era de orden literario sino hufiansticokeligiosa, y su
poesa representaba para l un rgano de expresin de dicha
El surrealismo hizo lo suyo en el orden de una impopularidad feroz premeditada, cuyos motiwps sociohistrico-culturales no necesitan ,ya de nuevas aclaraciones, sino que exigen,
por el contrario, as ocurre en sl plano mundial, una comprensin desde adentro, en un sentido distinto, creadora, lkida.
))Es una aberracin monstruosa -deba
afirmar Andr
Breton- hacer creer a los hombres que el lenguaje ha nacido
para facilitar sus relaciones mutuas((. Pues la poesa de ))la
subjetividad inmediata que de tal modo repugna a Georg
Lukacs, el magistral e imperturbable terico de la literatura
))cmo reflejo artstico de la realidad objetiva((, antes que una
ideologa burguesa de la decadencia(( coludida con la locura antisocial, fue acaso la nica respuesta posible, semejante a la descarga de un. organismo enfermo, a la locura
antisocial burguesa encubierta por el lenguaje o el siste*made
valores del filistesmo; que desencaden la primera guerra
mundial y prepar la segunda. Literatura de exorcismo, pero
tambin exigencia de una nueva objetividad de la que fueron
brjulas orientadoras el marxismo y .el psico3nlisis, de una
I
>
A~&.&x
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'
330
33'
Apndice
332
.#
10
333
.
334
Lo que, las. mediunhs se hair habituado a pmsar wmo factores impersonales . qye todo #lo rebaan, llevn&&is, a
pastar o reservndose la fatalidad de uva hecatombe, repreentan otras tantas .claudicaciones +dd hcmbse total. que
el artista se esfuerza, ..una y otra vez, por ,restituir en s mbm, mientras conserva un resto de esa aspisacin a la picnic
tud siempre latente en l, la misma por la cual, bajo el signo
de la contrariedad, puede negativizarsc , desmesuradamente.
Sartre tuvo algn motivo para afirmar que ~l poeta est seguro del ,fracaso total de la empresa .humana y se dispone
a fracasar en su vida a fin de testimoniar, con su aporte,par?
ticular, la derrota humana en generalu .
Esto que empalma, a Qu es la literatura, con una teora
inaceptable del ser de la poesa, tiene 'et valor de significar
la desmesura propia de una primitividad, no por cierto la
del feliz salvaje dieciochcsca. Lo mismo la segiiridad en el
xito total de la empresa hgjxgm
Be ha correspondido,
-.-/- --de- abrazar
ms de una vez, con .Ea vocacion
esa seguridad a
toda vida, poticamente; bien que resulte difcil ' -encontrar en la historia de la literatura el registro de un completo xito e n s profundidad que supere a l xita mundano,
coincidiendo con este ltimo o no; pues, si por razones de
temperamento y dada una coyuntura sociolgica favorable, determinadas personalidades poticas han podido irradiar un optimismo sin reservas, la misma inddensin de una naturaleza artstica genuina, incapaz de acorazarse, ni en lo individual s i en le social,contra Iri verdad
viviente de las cosas hasta ahora y para siempre nunca plenamente aceptable, esa condicin humana del artista .ha
trocado, las ms de las veces, 3u entusiasmo ))militante(c
en la rumia de una decepcin -bloqueo. eKpresivo u oratoria- o en la condicianalidad de quien no sacrifica a una
causa la libertad de reprocharle sus incongruencias o sus
defecciones, de recordarle su volwgad de integrar al hombre en el curso de un proceso ilimitado de liberacin de
la energa creadora en que aqul no se estagne ni ninguna fase de su humanizacih. ))La tarea
Whitman -esmibq Lewis Munford- consisti en comparar las esperanzas
y ambiciones que en sil juventud abrigara para Estados
Unidos con los ,logros de la madurez. No rehuy esta tarea.
Las Perspectivas democrticas aparecieron en uno de
los momentos ms sombros de la vida del pais, y nadie ha presentado una imagen tan escalofriante de su corrupeibn y
miseria insondables como la que traza Whitman e n , esas
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mji p&dP rztri.
ompdotei~
la"ljpalgPr
m a t m e n h e n c i a YA en
s i d .qui! m pmwnde i
n a p .impBcita en el- marxismq ghuina COR' fa WstrWci6n de'
una easa). Pues el ya subjdtivo ES
poa;'n iiii*Elncnf i l l
un c&kjn sin salida dei-que, simplemePi2e, e frata"xbe%trai-?
algunos monstquos para mpnertos'
icontknda: 'purjl~
la redidad sotrEi-)
f i i h r a y derretidas emdla-. Cbrn~c
objetiva, por mucho que se distancien, r n ~ t - ~ & r n c ~deterir
e;.~!~~
minadas, coymturas, Jas bwas de e especievd. Panel la-bc'
rntkh Zar ~aitsissociades de los drrrsto.t.j05 iddividudm, $,; *all
cerrarse d d circulo -no im$mrta cdl Osea. 'la jextensi6n de Sas
dimet*los factres individuab tmfmizos pilei a S U ' V ~ ~ , , :
actan sobre el cumpc~socid; bajo la ,api&itrtia de 'fa&&&?
iqrsonales; sistemas de creencias, ,mims ~ d e c t i v $0:
~ s 8encb~
llamrtnte, C Q ~ Ola Iti-a_palabra
-- 'de urn autoridad m4xQtnaii'&i
los perodos del culto a b'pei;%onalidacL . heaqu el ~rn&t&dl~
que cae en manos del excavador mxt.umio,~asu ps.d por'eklsbeh
rinto siempre cambiante -cristalizacin i n e ~ t a b W d&hihe:
~
imensor,,.coq
lirsterna
idad,. :en eTtenpin, y en
q eg ,que virwglmepte se
,qnoqda: .el yo, subjetivbt
a
' j,
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islado.
psicgpatologh social
to - 4 q*
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cias a Tas fuerzas.,mismas
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suerte,am el OF de a05 C~SOS, dk-catalizadores
m ~ e c t $del
o .eunacimient.angopoP6@~0
.5+s&im
b&ti&qwmccon una, finura digna de cada
sas p& gparalb ,en la.que; se d i e r e a h :reIci&i Irt-ciencia:
E.9 r n t i d t t x h , como. en toda ottti, ntodo punto de vi&&es
.D ,lo es, biem .pensada,- toda punto de vista
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a1gufide.m er;spas,-E@i!ii Gti~t%dou-W poeteta contuya ~sidn .Ida!"&i8rhdb *cr&Wht!P afmida-,' "Antnio- Machado,
p r g t i t a k ' a %s @&as pifik@ales;8'en lad lenguas que puedo
I o *que me 'SpLireci .fiiiidanikntal.
leer eri' r.;tremiolielil(&@Mii;
Enp-,
ila'li&a kk 'RkWeFt'Ldtns Stev&son, Alafn-Eorriier,
Selrn+%i%$pFhf, d x t o %intit-':Hamsum,. Edgar$ "hilan 'Pot
[))Ad& G6Padi;'
%a chire, akgtina v~ m
un cierto sentido ilk! l a f p o d 2 '-dfue4yoimismo. llame 4rito
,[ver ))Boletn de la Universidad de Chile, nmero 56, 1965,
:mi trabajo ))Los poetas de los lares}, y en donde estn, entre
otros, Efran Barquero y Rolando Crdenas, para citar slo a
mis coet,neos. A travs .de ,la poesa de los lares yo sostena
una postulacin, 'por
t i e T de apigoq, en cpntraposicin a ' l a moda imperapy e impuesk por ese ,tiempo, p,q un
grupo ya Sup&idp, el, de la llaniada Generacin del 59,
coiqpuqtq por ialghin~s,
escritores nia;s o' menos talentosos, por
lo deqps en, e$ sentido de Ia pbicaeSjn buraqrtica, el conseqgir . prii$eiiqs polticos, q1 iniciar' eqpresas comirciqles,
represenant ?de,una pequea, burgpesa o,burguesja v e d a
enos. 4. 3 pqstdabaq el &codo y el cosmopolitismo, lleados p i r su, /smr,aigo, su falte. de sentido histbqico, su egoso peque30 bu'rgu6s. ,De all ha naGdo y a literatura que tuvo
u momerrto, de auge 'por ,la propaganda: y autopropaganda,
ero que por ffvola y falta,
contacto>con la tierra, por
erteyker .,al pscure mundo dq la desesperanza ha caducado
pocos aeos. k,pretendida crisis de la noveia chilena no.es,
ez, sino crisis de#lainautenticidad, de renuncia a las races,
incluso a l a 'de nuestTa tradicin 'literaria; por pobre. que sea.
<En cambio, a mayor- parte de nuestros poetas se mantienen
%fielesa la tieyp, o vuelven a ella, como es el caso desde Neruda
Pablo de Rokha a Tefilo c i d y Braulio Arenas, ex surrealis; o como en los ms destacados poetas de la ltima generan, la poesa es expresin de una autntica lucha por esclarese a s misma, o por poner en claro la vida que la rodea. Pero
que yo, lo dice Rilke: Para nuestros abvelos una torre
ar,' una-, -morada; una fuente, ' hasta': su 'propia vesnta, su riianto, ratr .an irifinitdment ms familiares;
cosa era un arca en la cual hallaban lo humano y agrega+bansu ahrro'de hhiriano. He-aqu que hacia nosotros se preci,,pitan llegadas. de EE.UU. cosas vacas, ind'ifererrtes, apariencias
de cosas, trampas de vida.. . Una morada en la acepcin ameri-cana,'una manzana' americana, o na Bla americ'aha nada tienen de comh con la morasda,'el fruto, el racimo en los cuales
haba penetrad6 i a espetariza y la meditacin de liuestros
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A73ologa de la poesa chilena cont-ea
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r mi 'lado, participara
colaboracin semejante. Estoy a dksposici
Que 13 poesa
se cante, se silbe y ojal se baile. De cualquier moqo, qu? liegue hasta Ia gente y no -cuando se'tielze xito- a una decena de crticos y a los miembros de la Sociedad de EscritoI
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comunicac2npes no olvidemos que vino a salvar el mundo.
Perd t%rtie, !jiMipFi?d h M i d b t e, d@sc&reen Mma ins- :
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A$- s di I se !FistuMhir$n dgtinas emtmscadas efnikras,
fulgores que hablan de nuestrapkcafla p i h % d a d de 6ntIJar
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X O R ~ O W O S -entregado
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un sttntw ,y sea
elemental, que slo enreda an ms la confusin, e i b
expesi6n; p r h e que &a&arsaileamca&entelA rcijo
- Dqpeadaaiecnt
4m8-& a qtliefia .queriamos*sal
nos reconocen. El
,poeta-wldagO,-&@e subiendo Ea
tm.taa&m de hanzarse la cola buscandwuie-pqgmie solidmidad en-.su absurda ernpr-,
en la
*;
increbke weatw&.de!decku pm*a d a d . .:
Por ltimo sd poksa 3ae kcribkada y el vaie-ktralleta. en
mano y con los ojos en la mano o el alma o la cuenta de la lz y
el agUnLI*m4a%&no, enddra la he-arnienta. Tengo la impresin que +estahisto* la venimos escuchan&
hace a u c h%%map0
~
eh distimtbs phas con resltados.diversos.
~ P o q u &istkn
e
muohas maneras de seguir vivo en esta tierra.
En mi caso, deseinqei ros trabaj exigidos por Gorki con
Voluntati,iYeorid para sfris. *
Los oficios nos van proporcionando el caldo de c
personajes (esos enemigos suculentos y trgicos) derivan de
unah&t%iklikd.de tmoeijfpiic!ritd.
+el oeta pasa -eiitrti 10s Mcios
& +.&k A&di&fse
&general, sobre las cosas y los
condb: se pi.bdusch elkte&
que se produce- su verdad sea Oportuna.
e :la:poksia -piiled&llevar a las avbnturiis ms
&,:&S crt&iIor%. ->
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frente a la exi*encia.
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, Por 'lo tant,
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ek idiPma.de &l &orami
ta haana, 6s ,el' 'idiow i u
decir su verdad y su gran
He escrito los primeros cien,mil V ~ T S Q Sde ,unpwma pico sentado en u-na pie,cira a pteni,intempqrje o a todo iqperio gomo dice mi amigo Carlos Freir*e.Y yo spy d.s~breviviente,deesa poe*
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Recuerdo un cr
lea y
que n lyhaco ~ q@or,
- a nadie,
9 en $da7
.'.. casi" hurqanb, algo se chal.
muscaba,en esos momentos actedd!del alma.
Ya tkngo la -certeza que mi Obra no.se p b e d jams,y
Ceiay -aunque no me lo +-ce- pishsa io,mismo,&f ~@;ieo.
.
Eqto&es, n est momento,doy el, sdi$?I ,y,acq
Program un poem 6pi& 'i.nterminable cuya primera parte,
div,i$i?a ea..cuiff';p; tpmas:, J 1:E1 arado de
es decir el prlo
chico
arios de, 1%'gheTg; !$
-*oS:.qq se tra.*', &os; 2)
gma la terr? y- 4) Catoi Pene-opoiitahs.
,
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De todgs,los peQQpa&s . .XI$
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cqwhando enVIPhistwia dej
Cinalkent unos 230. Personajes tpicas, caractersticqs, smbolos. Y. la tram+flua,ya siq incqnveqienwa. ,
$Ud era el riesgo $ j q s nos .ibaa ?eq*+e, jamas nos
" . . >>If
ciiticiia &Ge?
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Un detalle . ,
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criio el uPangqma(( .tap4 histriwmeateIai cQrnenzju:el si&,xx por esas ironaa que ,tienq,qjp ver con;la,memocia de los
pueblos, 00 encwntq la docuimwqqin rn& admuada para
rastreas
[ : I los'ltimos
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2 0 aos del siglo.
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Con una grabadora' &lgq a I ~ ~ , C Zy ~
das~minas;)
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,recorro
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proIij'amente la grovipcia pqaJtrecqipx el tf28tirRdniD de *)cien
ancianos notables,muchos de ellos' qu9m p.az.dewan=.
Tqminado
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. el trqbajo, pleno, de sormag j. haUqos 10
ofrec donde corrsponda. La .vatrona que diniga tmtonces el
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