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DEDICATORIA del adaptador.
CARTA DEL CONSERVATORIO.
PROLOGO del Autor.
CAPITULOS:
Pag.
PROLOGO
Uno de los aspectos de la enseanza musical, al que no le dan
importancia muchos msicos, es la Teora de la Msica.
Sabemos el inters con que se estudiaba en generaciones anteriores y lo
extenso de su contenido, el que hoy resultara exagerado e intil por
haber ido quedando poco a poco en desuso gran parte de su material.
Actualmente que se procura encontrar en todos los conocimientos,
medios de enseanza ms fciles y eficientes, con menos tiempo y menor
esfuerzo, tambin en la msica se deberan adoptar los sistemas ms
prcticos que nos llevaran a obtener los mejores resultados en la
preparacin de nuestros futuros msicos.
En Mxico hemos adelantado notoriamente en los planes y programas
para el estudio del Solfeo, en los cuales est incluida la Teora de la
Msica. Sin embargo, no hay un texto adecuado de Teora Musical que
ayude al alumno en este aspecto; puesto que los libros a los que podra
recurrir o son muy antiguos o muy profundos, y adolecen unos y otros
del defecto de tratar cosas que nunca se utilizan. Mis observaciones
hechas como profesor de Solfeo, me han impulsado a elaborar esta
Teora de la Msica, de la que he excluido, hasta donde fue posible, lo
superfluo e intil en la prctica del msico. Tal vez su contenido parezca
reducido a muchos, en cambio para otros aun ser demasiado.
Como la idea es ofrecer una obra realmente fcil para el que se inicia en
la msica, sus definiciones son sencillas y claras sin entrar en
pormenores ni muchas explicaciones; y para ayudar a su memorizacin
est ilustrada con los ejemplos ms indispensables. El estudioso que
desee profundizar cualquiera de sus partes, debe consultar los grandes y
reconocidos tratados que existen sobre la materia en donde encontrar,
adems del tema que busque, maravillosas especulaciones musicales que
en la prctica jams necesitar.
En esta obra ya no aparecen los viejos nombres de las figuras de nota:
longa, breve, etc.; ni ciertas escalas impracticables entre nosotros;
tampoco se encuentran aqu aquellos conocimientos tan profundos como
complicados de los intervalos; etc. De algunos temas de la Teora de la
Msica, nicamente presento lo ms elemental, como por ejemplo en lo
relacionado en las Notas de Adorno, de las que todos sabemos la gran
Teora de la Msica
Captulo I
Nociones preliminares de la Msica
Prof. Ral C. Luna Glez.
1. La Msica es el arte y la ciencia de los sonidos.
2. El arte es el conjunto de preceptos y reglas necesarios para hacer bien algo.
Las bellas artes son la danza, arquitectura, escultura, literatura, pintura, y la msica.
3. La ciencia es el conjunto de conocimientos obtenidos mediante la observacin y el
razonamiento, sistemticamente estructurados y de los que se deducen principios y
leyes generales.
4. Sonido es el resultado de las vibraciones que transportado por un medio elstico
(como el aire) percibe el odo humano.
5. Vibraciones son los movimientos de vaivn, que ejecutan las molculas de un
cuerpo sonoro. Por ejemplo cuando frotamos las cuerdas del violn con el arco
hacemos que estas vibren
6. La msica tiene tres cualidades:
1. Altura o Entonacin
2. Intensidad o Fuerza
3. Timbre o Color del sonido.
7. La Altura es la cualidad que nos hace distinguir un sonido grave (o bajo) de uno
agudo (o alto) y se debe al nmero de vibraciones, (a mayor vibraciones el sonido es
mas agudo y a menor vibraciones es ms grave) por ejemplo: 440 vibraciones por
segundo o 440hertz o hercios nos dan el tono de La. El odo humano puede percibir
sonidos en un rango de 16hertz a 16000hertz.
8. La Intensidad es la cualidad que nos hace distinguir un sonido fuerte de un sonido
suave y se debe a la amplitud de las vibraciones,( a mayor amplitud el sonido es
ms fuerte y a menor es ms suave).
9. El Timbre es la cualidad que nos hace distinguir diferentes medios de produccin
del sonido y se debe a la forma de las vibraciones, originadas por los sonidos
armnicos.
10. Los armnicos son los sonidos que acompaan al sonido ms grave, llamado
Fundamental o Generador, de la serie que se percibe de cualquier sonido producido
por un cuerpo sonoro.
El orden intervlico en que van apareciendo siguiente:
Ntese que todos los nmeros se van doblando, correspondiendo su duplicacin a la 8ava superior
11. Ruido es lo que producen los cuerpos que no son sonoros y se debe a que sus
vibraciones son irregulares.
12. Los principales elementos de la msica son:
1. MELODA
2. ARMONA y
3. RITMO
13. Meloda es la sucesin de sonidos de diferente altura que, animados por el ritmo,
expresan una idea musical.
14. Armona es la parte de la msica que estudia la formacin y combinacin de los
acordes
15. Ritmo es el orden y la proporcin en que se agrupan los sonidos en el tiempo.
El Ritmo se determina por medio de los ACENTOS
Capitulo II.
Principales signos de la escritura musical.
16. La Notacin es el conjunto de signos grficos que se emplean en la escritura
musical.
Los principales signos son:
1.
2.
3.
4.
5.
Claves
Notas
Silencios
alteraciones
Signos de indicacin del comps
6. Lneas divisorias
7. Lneas adicionales
8. Barras de comps
9. Barras de repeticin
10. Barra final
11. Puntillos de aumentacin
12. Puntillos de disminucin
13. Ligadura de unin o de prolongacin
14. Ligadura de Fraseo
15. Caldern
16. Prrafo
17. Pentagrama es el conjunto de cinco lneas HORIZONTALES, PARALELAS y
EQUIDISTANTES donde se escriben los signos musicales.
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
Las lneas y los espacios del pentagrama se cuentan de abajo hacia arriba:
18. La Clave es el signo que se escribe al principio de cada pentagrama y sirve para
determinar el nombre y la altura de las notas.
En la msica se usan tres claves que son:
Clave de Sol
Clave de Fa
Clave de Do
La colocacin en el pentagrama es la siguiente:
Clave de Sol en la segunda lnea
Clave de Fa en la tercera y cuarta lnea
Clave de Do en primera, segunda, tercera, y cuarta lnea.
El conocimiento de la clave de Sol es general para todos los msicos; el dominio de otras claves lo requieren ciertas especialidades.
El piano y el arpa utilizan un pentagrama con la clave de Sol y otro con clave de Fa en cuarta lnea; el violn utiliza clave de Sol.
19. Las notas son los signos en forma de valo que representan SONIDOS y sus
VALORES (Duracin).
20. La lnea vertical que tienen las figuras de las notas, exceptuando la de unidad se
llama PLICA
Generalmente las notas escritas hasta el 2do espacio del pentagrama tienen la Plica
por el lado derecho y hacia arriba; y de la 3ra lnea en adelante, por el lado
izquierdo y hacia abajo
21. La divisin normal en que se van subdividiendo las figuras de nota (cada una de
ellas en dos), se llama: DIVISIN BINARIA.
Divisin Ternaria
23. Se llama doble tresillo, seisillo o sextillo, a la unin de dos tresillos en un solo
grupo.
24. A los grupos que resultan de las divisiones y subdivisiones de una figura de nota se
denomina Naturales o Artificiales e Irregulares.
Los naturales son los que resultan de la divisin normal de una figura de nota:
Si es simple se divide en mitades (divisin binaria).
Si es compuesta o sea con puntillo se divide en tercios (divisin ternaria)
Los grupos irregulares reciben su denominacin segn el nmero de notas que los
forman:
2 Dosillo
3 Tresillo
4 Cuatrillo
5 Quintillo
6 Seisillo
7 Septillo
8 Octillo etc.
25 Puede haber grupos Irregulares dentro de otros grupos irregulares.
Ej.
26 Silencios son los signos que indican la interrupcin o negacin del sonido. Cada
figura de nota le corresponde un silencio del mismo valor.
Los silencios se colocan dentro del pentagrama, pero en casos especiales se escriben
afuera. Los silencios de Unidad y Mitad se escriben as:
27 Las Alteraciones son los signos que se escriben a la izquierda de las notas y sirven
para modificar su entonacin.
bb
28. Efecto relativo de las alteraciones es aquel que se produce con relacin a las notas
anteriores y puede ser ascendente o descendente.
As un sostenido que por naturaleza es ascendente, puede ser descendente si va
despus de un doble sostenido, y lo mismo ocurre a la inversa con un bemol.
29. Lneas divisorias son las lneas verticales que abarcan todo el pentagrama y sirven
para separar un fragmento musical de otro.
30. Lneas adicionales son pequeos fragmentos de lnea que en nmero ilimitado , se
utilizan para escribir las notas que rebasan las cinco lneas del pentagrama .
31. Barras de comps son las lneas divisorias cuando estn separando compases.
32. Barras de repeticin son las lneas dobles con dos puntillos, que abarcan la tercera
lnea del pentagrama y encierran un fragmento musical que debe repetirse.
33. Barra final es la doble lnea divisoria que indica el FIN de un fragmento musical.
36. Ligadura de Unin es la lnea curva que une en uno solo, el valor de dos notas DEL
MISMO NOMBRE y DEL MISMO SONIDO.
37. Ligadura de Fraseo es la Lnea Curva que abarca dos o ms notas de igual o
diferente nombre y sonido uniendo en uno solo el valor de las notas.
45. Los compases se marcan con movimientos de la mano, describiendo las siguientes
figuras bsicas:
46. Los compases ms usuales son: 2/4. 3/4, 4/4, 2/2, 3/8 y 6/8. El comps de 4/4 con
mucha frecuencia se representa con una letra C, y se le llama compasillo. El comps
de 2/2 se representa con una c atravesada a la mitad C.
47. Atendiendo al numerador hay dos clases de compases que son:
1. BINARIOS y
2. TERNARIOS
Los compases Binarios son los que tienen DOS tiempos o ms, siempre que el
numerador sea par; los compases Ternarios son los que tienen TRES tiempos.
48. Atendiendo al denominador hay dos clases de compases que son:
1. SIMPLES y
2. COMPUESTOS.
Los compases Simples son aquellos cuyos tiempos son divisibles en mitades o sea
tiempos binarios;
Los compases Compuestos son aquellos cuyos tiempos son divisibles en tercios, o
sea tiempos ternarios.
Binarios: 2/4, 3/4, 4/4 y 2/2.
Ternarios: 6/8, 9/8 y 12/8.
Los compases compuestos derivan de los compases simples, correspondindose
ambos. La relacin que hay entre ambos es la unidad de tiempo, solo que en los
compases simples la unidad de tiempo no tiene puntillo y en los compuestos es con
puntillo
49. Los compases compuestos se forman multiplicando las cifras del comps simple por
3/2
Los compases compuestos se deben marcar como el comps simple del que derivan.
En obras de movimiento lento muchos msicos los marcan subdivididos.
50. Los tiempos que tienen los compases tienen diferente importancia, unos son
PESADOS (o fuertes) y otros son LIGEROS (o dbiles). En todos los compases el
primer tiempo es pesado.
En el comps de 2 tiempos el primer tiempo es pesado y el segundo es ligero
En el comps de 3 tiempos el primer tiempo es pesado y los otros dos son ligeros, el
tercero ms ligero que el segundo.
En el comps de 4 tiempos el primer tiempo es pesado, el segundo ligero, el tercero
semipesado y el cuarto ms ligero que todos.
Tambin los tiempos del comps se dividen de forma binaria y de forma ternaria.
51. Podemos definir al comps como la suma de valores que hay entre dos barras de
comps, los cuales se determinan por la indicacin del quebrado que se escribe al
principio de la obra musical.
52. En una obra musical tambin puede efectuarse un cambio de comps, ya sea:
1. del nmero de tiempos del comps
2/4 --------------------3/4
3/8 ---------------------4/4.
El cambio de comps se indica escribiendo las cifras del nuevo comps, despus de
una barra. Si el cambio corresponde al principio de un pentagrama se anuncia al
final del pentagrama anterior.
En los compases que tienen igual unidad de tiempo, no hay problemas de cambio de
movimiento.
2+1+4 etc.
55. SINCOPA es el sonido que se articula en tiempo ligero de comps (o parte ligera
de tiempo) y se prolonga al tiempo pesado (o parte pesada de tiempo)
59. Tono es la distancia ms grande que hay entre dos grados conjuntos de la escala
diatnica. Se indica por medio de una ligadura escrita debajo de las dos notas entre
las que este existe.
60. Semitono es la distancia ms pequea que hay entre dos grados conjuntos de la
escala diatnica. Se indica por medio de un ngulo que une por arriba las dos notas
donde se encuentra
62. Semitono Cromtico es el que existe entre dos notas del mismo nombre, estando
una de ellas alterada.
67. Lo mismo ocurre con la Forma Tonal de la Escala Cromtica, exceptuando los
siguientes casos:
Sobre una Escala Mayor:
1. Al subir NO debe alterarse ascendentemente el SEXTO grado y
2. Al bajar NO debe alterarse descendentemente el QUINTO grado
68. ndice acstico es un nmero pequeo que se coloca a la derecha del nombre de las
notas y sirve para precisar su altura en la Escala General de los Sonidos. Ej. Do 3,
Mi 5, Sol 6 etc. Cada ndice Acstico comprende los 12 sonidos (con sus
sostenidos o equivalentes bemoles).Do, Do#, Re, Re#, etc., hasta el S.
Captulo V. Tonalidad.
70. Tonalidad es la relacin establecida entre una serie de sonidos con uno principal
llamado Tnica, que rige el funcionamiento de todos los dems.
Segn su funcin tonal los grados de la escala se llaman:
I.
Tnica
II.
Supertnica
III.
Mediante o Modal
IV.
Subdominante
V.
Dominante.
VI.
Superdominante.
VII.
Sensible.
VIII.
Tnica.
71. Los grados de la escala diatnica estn clasificados en tres grupos que son:
1. Grados Tonales
2. Grados Modales y
3. Grados Atractivos
Los Grados Tonales de la escala diatnica son el I, V; IV.
Los Grados Modales de la escala diatnica son:
El III llamado Modal Primario y
El VI llamado Modal secundario.
Los Grados Atractivos de la escala diatnica son: VII, II, IV.
Siendo el sonido principal de una escala, el primer grado, se llama Tnica porque
da su nombre a esta escala; a la tonalidad. As pues Do, siendo la tnica designa la
escala de Do, demuestra que se est en el tono de Do. Re siendo la tnica, indica la
escala de Re; el tono de Re etc.
El quinto grado, que es el ms importante despus de la tnica se llama por esta
razn Dominante
El tercer Grado se llama Mediante porque siendo el medio entre la tnica y la
dominante, une estos dos grados completando el acorde perfecto, generador de la
escala.
El sptimo Grado, se llama nota sensible por la tendencia de resolucin hacia la
tnica, de la cual no dista sino un semitono diatnico, o sea una segunda menor.
Los otros grados toman su nombre del lugar que ocupan con relacin a los grados
principales que acabamos de analizar.
72. Dualismo Diatnico es la relacin que hay entre los dos modos Mayor y Menor de
la escala diatnica.
73. Se llama Modo de una Escala al orden en que estn dispuestos sus tonos y
semitonos.
Lo que determina el calificativo de menor o mayor de una escala diatnica, es el
intervalo Mayor o Menor, respectivamente, que forma la Tnica con el tercer
grado (tercera).
Prcticamente es el 1er tetracorde de una escala el que determina el Modo de ella:
Mayor o menor el 2do tetracorde puede diferir en la escala menor.
74. La escala que se toma como Modelo para conocer y estudiar las escalas Mayores, es
la escala de Do, la cual tiene todos sus sonidos Naturales. Teniendo en Modo
Mayor 5T y 2S. Los Semitonos se encuentran entre el III-IV, VII-VIII.
75. La escala que se toma como modelo para conocer y estudiar, todas las escalas
menores, es la escala de la, la cual tiene todos sus sonidos naturales, como su
relativa Mayor la escala de DO. Tiene tambin 5T y 2S, los semitonos estn entre
los grados II-III, V-VI.
76. Escalas relativas son dos escalas una Mayor y la otra menor, que tienen los mismos
sonidos, la misma armadura, pero diferente Tnica, y estn en relacin una de la
otra, de una tercera menor: Arriba la escala mayor y debajo la escala menor. Ej.
Do Mayor
la menor
Sol Mayor
mi menor
La Mayor
fa # menor
Los grados de la escala menor reciben el mismo nombre que los de la escala Mayor
desde la Tnica hasta la sensible.
77. La escala menor tiene tres formas que son:
1. Escala menor Natural
2. Escala menor Armnica y
3. Escala menor Meldica.
El primer tetracorde de estas escalas siempre estar formado por Tono, Semitono, y
Tono. El segundo tetracorde es diferente en los tres casos.
78. La forma Natural de la escala menor es la que No tiene ninguna alteracin
accidental, es decir que todos sus sonidos son los mismos con los que est formada
su Relativa Mayor.
80. La forma meldica de la escala menor consta de dos escalas: una ascendente y otra
descendente en la primera se alteran ascendentemente los grados VI y VII; y en la
segunda se quitan las alteraciones de dichos grados utilizando los signos de
alteracin necesarios para tal efecto.
No hay que olvidar que todos los tetracordes deben estar formados por Tono Tono y
Semitono, para lo cual hay que utilizar las alteraciones que sean necesarias segn el caso.
Del enlace ascendente de Tetracordes aparecen los Sostenidos, en el orden de 5tas justas a
partir de Fa de la siguiente manera: Fa#, Do#, Sol#, Re#, La#, Mi# y Si#.
Para enlaces descendentes se toma el 1er Tetracorde de una escala y se le considera el 2do
Tetracorde, al que se le agrega otro Tetracorde con las notas que continan hacia abajo,
ambos tetracordes tambin unidos por un Tono.
Del enlace descendente de Tetracordes aparecen los Bemoles, en el orden de 5tas justas a
partir de Si de la siguiente manera: Sib, Mib, Lab, Reb, Solb, Dob y Fab.
Para encontrar una tonalidad menor: Despus de descifrar el tono Mayor contamos una
tercera menor abajo y esa es la relativa.
Cabe mencionar que en una obra se puede cambiar la Armadura cuando Hay un cambio
definitivo de Tonalidad. Este cambio se indica escribiendo despus de una barra de comps,
las alteraciones que representa la nueva tonalidad.
Las tonalidades con sostenidos, van apareciendo hacia la derecha y con bemoles,
hacia la izquierda.
Las tonalidades que estn dentro de un mismo circulo, son enarmnicas; una con
sostenidos y otra con bemoles.
La suma de las alteraciones de ambas tonalidades enarmnicas siempre de 12.
Las tonalidades que estn en los crculos pequeos, son impracticables.
Las tonalidades de los crculos diametralmente opuestos, se denominan Antpodas.
86. Existen siete Grados de Afinidad Tonal que son:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
primer grado. Entre Tonos separados por 5 o 4 Justas (corresponden a los tonos de
Dominante y Subdominante del Tono principal.)
segundo grado. Entre Tonos relativos o sea tonos separados por 3 menor
tercer grado. Entre Tonos Homnimos uno mayor y otro menor
cuarto grado Entre Tonos del mismo modo , separados por 3 o 6 mayor o menor
quinto grado. Entre Tonos separados por 2 mayor o 7 menor
sexto grado. Entre Tonos separados por 2 menor o 7 mayor
sptimo grado. Entre tonos Antpodas separados por 4 aumentada o 5 disminuida.
87. Tonos vecinos son los que estn en primer grado de afinidad tonal con el tono
principal ms los relativos de todos ellos.
Do Mayor
Tono principal
Fa Mayor
IV grado
Sol Mayor
V grado
la menor
relativo
re menor
relativo
mi menor.
relativo