"iiiclaf^Hiix.TauxuPculistadt^bimj-AiKjVin-N^.

^W-jiUi/Fcv/Mar^KIS

O Teatro da Cidade por Jos Fernando

A Crtica Teatral por Maringela Alves de Lima
Jos Renato e os 50 Anos do Teatro de Arena

Acesse o nosso

site

Cd

C o o perativa
*AUUSTA

es
0 9

w w w .cooperativadeteatro.com.br

( # ) E saiba porque em dois anos o nm ero de visitas subiu para mais de

1 2 mil p o r ms.
( # ) L o coope ra d o encontra servios e inform aes atualizadas sobre as
atividades da C ooperativa.
( # ) N o site, o internauta, co o p e ra d o ou no, consegue descontos para
diversos espetculos em cartaz na cidade.

COOPERATIVA PAUUSTA DE TEATRO

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h * t( IO T
y

REPORTAGEM
p a r c e r ia r e n o v a d a

lO XlO M *1
pg. 08

Pg -2

s e rv i o s

REPORTA661*

pg- 04

CULTURAPREV
Pg.9

SSSS58S

r EP O RTAG H

CIDADE
jo s F e r n a n d o

Pg. 05

Pg . 11

REPORTAGM
A ^O B \U X A A

CONTINUA

J' S

Pg- 06

ENTREVISTA
HERANA DO
CIA LIVRE RECONTA
ARENA

A CRTICA

TSSKi***

Renata Albuquerque
Pg. 24

de Uma
Pg- 22

Renato

a r q u iv o

-TEATRO d e AREMA
R o g g e ra Joccob>

reportagem

^ 83&ep
pg-2

S * *
Pg. 26

Pg . 31

SSSSf
Pg- 29

Camarim uma publicao da Cooperativa Paulista de Teatro

-A noV III - N 34 - jan/Fev/Mar 2005
Editor:Jos Fernando Peixoto deAzevedo.Jomalista Responsvel:
Renata de Albuquerque (Mtb 30.228/SP). Conselho Editorial:
Chico Cabrera e Ney Piacentini. Diagramao e Impresso: Premiere, Produes Culturais. Foto de Capa: Jos Renato em
depoimento ao projeto Arena contaArena, por Roberto Setton.
Tiragem: 3.000 exemplares. Distribuio gratuita.
Correspondncia para a Camarim dever ser enviada aos
cuidados da Redao, incluindo remetente e telefone para contato,
por
carta
ou
pelo
e-mail:
camarim@cooperativadeteatro.com.brArtigos assinados
no representam necessariamente a opinio da Cooperativa.

Cooperativa Paulista deTeatro - Praa Roosevelt, 82 Consolao - CEP 0 1303-020 - So Paulo - SP.
Telefone: ( I I ) 3258.7457 - Fax: ( 11) 3 15 1.5655

Na edio anterior, comemorativa do

jubileu de prata da Cooperativa Paulista
de Teatro, faltou acrescentar os nomes
dos presidentes da entidade ao longo
destes 25 anos: Jair Antonio Alves,
Paulo Yutaca de Sousa Kussano, Jamil
Dias Pereira, C elso Issao S aiki,
Christina Trevisan, Luiz Am orim e
Francisco Cabrera.

Editorial

Cada gerao desenha seu destino,

seja promessa ou esperana, derrota ou
reserva utpica, h sempre o m om ento
e o lugar de reencontro consigo mesmo,
e um com ba te ence n a d o . A essa
altura, fcil co ncord a r com os crticos

a ta q u e s e c o rte s , q u a s e s e m p re
trgicos. Todavia, a cena o lu g a r
p riv ile g ia d o p ara perceberm os esse
m ovim e n to . E os mais interessantes

que j no percebem nesse conceito g e ra o - um n o m e e fic a z p a ra

e n q u a d ra r e x p e ri n c ia s q u e nos
co n ce rn e m . Por o u tro la d o , desde
sempre, o teatro tem sido o lugar, e o

experim entao - quase sempre no

interior de um coletivo - do palco.
Mas conferir o sentido desse processo
exige, sem d vida, avistar a lg o acerca

m o m e n to , d c m u ito s e n c o n tro s e
reencontros. Bastar lanar olhos para
a experincia recente d o te a tro na
cidade de So Paulo e ento veremos
alg o co m o um acontecim ento.
Antes de m ais n a d a , ch a m a a
a te n o esse e n c o n tro , em m uitos
se n tid o s p ro d u tiv o , e n tre d ive rsa s
"geraes" do teatro paulistano. Artistas
que atuam desde pelo menos os anos
cinqenta, redim ensionam a cena ao
lado de jovens artistas recm sados da
escola. So mais de cinqenta anos de
trab alh o teatral, fo rja n d o um processo
in d ito entre ns. Entre ru p tu ra s e
continuidades, o fio da m eada que
se tece na definio de uma trajetria.
Nesse percurso muita coisa m udou.
O s v n c u lo s e ntre a a rte e a v id a
nacional sofrem , co m o sofre toda a
tentativa de pensam ento, constantes

Arena Conta Zumbi.

resultados d ram atrgicos dos ltim os

te m p o s se in s c re v e m a n te s na

do estgio atual dessa p ro d u o , seus

modos e meios, form as, substratos que
garantem f le g o a esse teatro e sua
inscrio na vida da cidade, para alm
da mera mercantilizao.
Esse nm ero de C a m a rim traz uma
p r im e ir a te n ta tiv a
de m a p e a r
experincias que, inseridas na cidade
o u na tr a je t r ia da C o o p e r a tiv a ,
a p o n te m ca m in h o s e im passes d o
trabalho teatral. A inteno abrir para
o debate e contribuies que queiram
integrar o esforo de e la b orao dessa
experincia. O texto de M a ri n g e la
Alves de Lima lana uma reflexo sobre
o estgio atual da crtica entre ns. H
ainda uma hom enagem aos 5 0 anos
d o Teatro de A rena, na fig u ra de seu
prim eiro diretor, Jos Renato.
E, para 2 0 0 5 , esperam os que as
perspectivas sejam as mais produtivas!!!

 Preciso Saber Viver

Vivpr

preciso ser com o voc

Intensamente Ser
D esm edidam ente Ser
Ser
Ser
Ser
C om o uma Estrela sem filtro
Q u e irradia toda luz
Violentam ente sobre nossa em oo
Ser alucinadam ente
Ser
Ser
Ser
Ser apaixonadam ente
C om o dizer outra coisa pra ti
Se a nica coisa que consigo dizer
Ser
Ser com o voc
Ser p o r voc
Ser at vazar
N o, Ser at explodir!

Ser
Ser
Ser
O teu ofcio Ser
M eu A m igo
N o partir sem avisar

Ser
Ser
Ser
Ser
O teu lindo oficio
fazer chorar e rir
Para nossa alegria
De ser
Ser
Ser
Ser
M e recuso despedir de ti
Linda estrela de fazer chorar e
M eu Tonho, meu imenso e d<
Torro de ao e afeio!
P a u lo D ru m o n d

Antonio de Andrad
* * *

c o m p o ^ r n - A

e c e em

16

Servios
2 6 L A 1C O Z

Achatamento de cachs
Uma reflexo sobre o achatamento de cachs, processo pelo qual a
atividade teatral vem passando na cidade, foi elaborada por Lus Andr
Querubini. O texto, que traz algumas recomendaes sobre contratao
i de espetculos e sugestes acerca de como estabelecer os cachs a
! serem pagos, foi enviado aos cooperados por meio do Informe
Eletrnico em novembro.

Espetculos com desconto

Cadastre os espetculos de seu grupo para que ofeream descontos aos
visitantes do site da Cooperativa. No preciso ser cooperado para ter
acesso aos descontos, por isso, essa uma importante ferramenta para atrair
o pblico em geral. O cadastro gratuito e pode ser feito no prprio site da
entidade: mi^xx^iaiV-adet.e.atKLCom Jar

Previdncia
Para facilitara inscrio no CulturaPrev, plano de previdncia complementar
recm-lanado e administrado pela Petros (Fundao Petrobrs de Seguridade
Social), houve um planto da fundao na Cooperativa, em novembro. Mas
se voc no conseguiu se inscrever durante o planto, pode procurar pela
Audrey, na sede da Cooperativa, em horrio comercial, que ela receber as
fichas de inscrio e poder tirar dvidas sobre o plano.

Palavra da Cooperativa
Recentemente, a Cooperativa Paulista de
Teatro passou por um perodo ao mesmo
tempo crtico e amadurecedor. Primeiro foi
a realizao de uma Assemblia Geral
Extraordinria, em 2 0 /1 0 /2 0 0 4 , para
debater o posicionam ento p o ltico da
entidade em relao s eleies municipais.
Com uma votao final favorvel no
adeso partidria da C ooperativa, os
associados debateram verticalmente o tema,
contribuindo para o avano do nvel de
discusso poltica dentro da sociedade.
O segundo momento foi a complexa
questo da Certido de Tributos Mobilirios.
Mesmo tendo vencido em primeira instncia
os processos de cobrana de ISS de cerca
de 20 anos atrs, as vicissitudes das etapas
polticas e jurdicas fizeram com que os
scios da entidade decidissem por pagar em
juzo os processos entre Prefeitura de So
Paulo e a CPT, para garantir a emisso da
Certido Negativa de Dbitos e possibilitar
a co n tin u id a d e de vrios projetos
desenvolvidos pela sociedade. A Assemblia
G eral E xtraordinria de 0 8 /1 1 /2 0 0 4
instalou uma Assemblia Permanente que,
depois de quatro encontros, votou pela
nica sada vivel no momento, o pagamento
em juzo. Durante os procedimentos, muitos
associados se engajaram na busca de
informaes e solues para o problema,
demonstrando um real esprito cooperativo
entre os integrantes da nossa instituio,
colaborando em muito para o estreitamento
das relaes entre os cooperados e o
fun cio n a m e n to da CPT. Mesmo com
decises que iro onerar economicamente
os cooperados, conseguiu-se chegar a um
resultado, seno unnime, com acentuado
grau de consenso.
Sobre as relaes com as instncias
governamentais, aumenta a necessidade de
participao interna e externa conforme as
conjunturas polticas do M unicpio, do
Estado e da Federao. No mbito da cidade
de So Paulo, a possibilidade de mudanas
estruturais maior, uma vez que um novo
governo assumir a conduo das polticas
pblicas e provavelmente imprimir outras
diretrizes para a rea cultural. Dentro da
Cooperativa esto sendo criados alguns
grupos de tra b a lh o para g a ra n tir a
continuidade e manuteno de conquistas
como o Projeto Recreio nas Frias, da

Secretaria M u n ic ip a l de E ducao; a
programao teatral nos CUS; o Projeto
Formao de Pblico; a Mostra So Paulo; e
a Lei de Fomento, entre outras aes para as
artes cnicas em vigncia. Assim que os
novos gestores assumirem a Secretaria
Municipal de Cultura, a CPT vai buscar
estabelecer o dilogo para conhecer as
propostas e m anter os associados da
entidade informados sobre as intenes do
prximo governo.
Q uanto s relaes com o Estado,
conforme vem sendo publicado em diversos
rgos de imprensa, continua a luta pela
instaurao do Fundo Estadual de Arte e
C u ltu ra . Recentemente 70 deputados
protocolaram o projeto na Assemblia
Legislativa e foi promovido um seminrio para
debater mais profundamente as bases do
projeto. A Cooperativa est empenhada nas
diversas etapas para a aprovao do FEAC,
por considerar esta uma das mais avanadas
propostas para a rea cultural dos ltimos
anos.
Na esfera federal, alm dos projetos em
andamento como a Caravana Sudeste-Sul de
Teatro e Dana e o Prmio Estmulo ao Circo,
o Ministrio da Cultura est criando as
Cmaras Setoriais, em que representantes
de entidades de todo o Brasil e membros
indicados pelo G overno iro discutir e
propor as polticas e aes para as diversas
reas artsticas. A Cooperativa Paulista de
Teatro pleitear uma cadeira na Cmara
Setorial de artes cnicas e participa da
elaborao das propostas para o teatro no
pas.
Outro aspecto importante de todo este
processo a eleio da prxima Diretoria da
Cooperativa. Alm das responsabilidades
administrativas, contbeis e jurdicas, o novo
Conselho Administrativo da entidade dever
dar continuidade aos trabalhos realizados at
aqui, e principalmente assumir a funo
propositiva de projetos e idias que venham
ao encontro no s das demandas dos
associados da CPT, mas que reflitam o
interesse pblico dos projetos culturais
governamentais e privados. Como a eleio
acontecer em maro de 2005, desde j os
candidatos devem estabelecer suas parceiras
e pensar nas propostas de chapa para o
prximo pleito.

gSEEK
A Mobilizao
continua
A criao de um Fundo Estadual de Arte e
Cultura, idealizado a partir de um consenso de
28 entidades ligadas atividade artstica e
cultural de So Paulo (que congregam a maioria
dos artistas ativos do Estado de So Paulo),
ganhou flego nos meses de novembro e
dezembro de 2004, depois de uma troca pblica
de cartas - publicadas na Folha de So Paulo entre a Secretaria de Cultura do Estado de So
Paulo e as entidades que propuseram o fundo
(por meio da Cooperativa Paulista de Teatro).
Primeiramente, o deputado Vicente Cndido
(PT/SP) apresentou, ainda em 2003, a proposta
na Assemblia Legislativa. "Os artistas lotaram
a Assemblia, foi uma festa democrtica com a
entrega do projeto" diz Chico Cabrera,
presidente da Cooperativa. Mas o ano terminou
sem que a proposta fosse votada.
Ento a proposta foi levada Secretaria
Estadual de Cultura de So Paulo. "A Secretria
de Cultura atendeu a todos e disse que estudaria
o texto, apresentaria para o governo,
encaminhando para o executivo", afirma o
presidente da Cooperativa.
Em uma reunio marcada em outubro para
definir o encaminhamento da questo, a
Secretria de Cultura enviou um representante
da Secretaria, o que no foi considerado
adequado pelos representantes da Comisso
Pr-Fundo, que se retiraram da reunio, o
que intensificou a crise.
Por isso, em 18 de outubro houve um "ato
pblico de indignao", j que a questo no
eleitoral. A partir de ento o empenho para
a aprova o do Fundo c o n tin u o u . Em
novembro, o deputado Vicente Cndido
retirou o projeto, que foi reapresentado com
o mesmo texto, mas desta vez em nome de 70
deputados, incluindo um do PSDB.
"E um fato indito que 70 deputados assinem
o mesmo projeto na Assemblia", afirma
Cndido. Afinal, so necessrios apenas 48
votos para que o projeto seja aprovado. "O
carter suprapartidrio refora ainda mais a
pertinncia e a aceitao do projeto, que agora
s depende do governo para que seja posto
em votao pelo presidente da Assemblia",
afirma Sydnei Beraldo (PSDB/SP).
O Fundo tambm foi um dos assuntos discutidos
no Seminrio de Polticas Pblicas para a Cultura,
ocorrido em 6 de dezembro, em So Paulo.
Leia ao lado o Manifesto dos Artistas.

POLTICA CULTURAL
Por Renata de Albuquerque

Despreparo e
Desrespeito na
Cultura
C u ltu ra pe n sa m e n to , criao,
form a de pensar, fo rm a de ser e de
viver. E essa cultura brasileira que nos
fa z d ife re n te s dos o u tro s povos no
m u n d o . C u ltu ra n o a p e n a s
entretenim ento e distrao. Cultura no
se re s trin g e in d s tria c u ltu ra l,
m e rca d o ria , m ercado. A b a n d o n a r a
cultura s leis de mercado cravar-lhe
uma estaca no peito.
Por isso cultura um direito e uma
necessidade de toda a populao. A
Constituio nos garante liberdade de
pensamento e expresso e nos chama
para construir uma sociedade inteligente,
crtica, criativa, livre, solidria.
Tam bm p o r isso, c ria r p o ltic a s
p b lic a s p a ra a a rte e a c u ltu ra
responsabilidade do Estado e obrigao
de todo governante. Assim, nossa viso
d o m u n d o , nossos v a lo re s , nossos
am ores, nossas in q u ie ta e s, sero
cantados em prosa e verso, sero trazidos
ao cinema, dana e ao teatro, sero
m ostrados em pinturas e esculturas,
sero levados s ruas pelo hip-hop, pelo
circo e pelos carnavais.
No Estado de So Paulo, no entanto, o
Governo do Estado e a Secretaria de
C ultura no apresentaram nenhum a
proposta concreta que aponte para o
esboo de uma poltica cultural de verdade.
A penas m a n tiv e ra m velhos p ro je to s
pontuais que a mquina administrativa,
at por inrcia e sem nenhum comando,
continuaria executando.
Com o artistas, produtores, agentes
culturais e cidados estamos fazendo nossa
parte. Reunimos as entidades de teatro,
cinema, dana, circo, msica, literatura,
culturas populares, artes plsticas e hiphop. Apontamos para a construo no
s de p ro je to s g o ve rn a m e n ta is mas
tam bm de program as pblicos com
continuidade, estabelecidos em leis, e para
a criao de um Fundo Estadual de Arte e
Cultura. Como resposta, sorrisos, afagos,
promessas.

A S e cre t ria de Estado da C u ltu ra

fico u , e n t o , de m a rca r um en co n tro
para junho entre o G overnador G eraldo
Alckm in e representantes das entidades,
mas no o fez. Em julho o G overnador
m a n ife sto u -se ciente do a co rd o e do
encontro que teria.
M a s fo i s o m e n te n o d ia 14 de
setem bro, depois de vrios adiam entos,
que a Secretaria de Estado da Cultura
abriu suas portas para vo lta r ao assunto.
E, m esm o assim , a S enhora C l u d ia
C o s tin , n o te v e a d e c n c ia de
com parecer pessoalmente para encarar
os re p re s e n ta n te s de to d a s as reas
c u ltu ra is .
Em
seu
nom e,
inexplicavelmente, mandou um porta-voz
dizer que o acordo no seria cum prido.
Esse um exem plo acabado do que
tem sido o G overno do Estado na rea
da c u ltu r a . F a lta r e s p e ito . F a lta
s e rie d a d e . F a lta t r a b a lh o . F a lta
pensam ento. Falta grandeza.
Por o u tro lado, a proposta do Fundo
Estadual de A rte e C ultura, longam ente
debatida pelos setores artstico-culturais,
tornou-se um referencial de discusso
p a ra u m a p o ltic a p b lic a de a rte e
c u ltu r a p a ra o E s ta d o . T iv e m o s a
decncia e a coragem de e la b o ra r um
p ro je to e p ro c u r a r a S e c re ta ria de
C ultura para d e bat-lo. Fomos tratados
com sorrisos e c a fe zin h o s, m as com
pro fu n d o desrespeito, ao fin a l da farsa.
O
E x e c u tiv o m o s tro u -s e d e s in
teressado e despreparado para receber,
discutir e im p la n ta r polticas pblicas de
arte e cultura.
A gora, com a palavra, o Legislativo:
Senhores D eputados, querem os que a
proposta do Fundo Estadual de A rte e
Cultura seja votada em carter de urgncia.
O u o L e g is la tiv o ta m b m v a i se
m ostrar desinteressado e despreparado
p a ra re c e b e r, d is c u tir e im p la n t a r
polticas pblicas de arte e cultura?

O caso d o F u n d o de C u ltu r a
exemplar. tam bm um a gota d ' g u a
de desrespeito, despreparo e descaso.
Em d e ze m bro de 2 0 0 3 la n a m o s o
p ro je to de le i de c ria o d o F u n d o
Estadual de Arte e C ultura na Assemblia
L e g is la tiv a de So P a u lo , com u m a
g ra n d e
m a n ife s ta o
p b lic a .
M o s tra m o s , n a q u e la o c a s i o , um
a m a d u r e c im e n to d o s m o v im e n to s
artsticos e culturais, que procuraram o
Legislativo com uma proposta concreta
para ser debatida e votada.
Fomos, em seguida, S ecretaria de
Estado da Cultura. Em nossa presena, a
Senhora Secretria Cludia Costin chamou
seus auxiliares diretos e pediu que fizessem
cpias urgentes do projeto e o estudassem.
O governo iria se manifestar.
Em m a ro de 2 0 0 4 , q u a tro meses
depois, voltamos Secretaria esperando
sua deciso. Em nossa presena, a Senhora
Secretria C ludia Costin cham ou seus
auxiliares diretos e pediu que fizessem
cpias urgentes do projeto e o estudassem.
O governo iria se manifestar.
A re p e ti o era t o a b s u rd a q u e a
p r p r ia S e c re t ria te v e q u e c e d e r:
concordou em constituir um grupo misto
e n tre o g o v e rn o e as e n tid a d e s e
m o vim entos c u ltu ra is do Estado pa ra ,
juntos, discutirem o assunto. Em a b ril,
aps esse tra b a lh o , ela se m anifestaria.
O g ru p o chegou a um consenso: o
p r o je to d e v e ria s e r a p o ia d o p e lo
go verno e essa era a posio que os
representantes da Secretria iriam levar
para sua deciso.
No final de maio, em nova reunio, a
Senhora C lu dia C ostin fin a lm e n te se
m a n ife sto u fa v o r v e l a o p ro je to mas
d e fe n d e u q u e e le d e v e ria se r u m a
iniciativa do Executivo e no do Legislativo.
Im e d ia ta m e n te , o d e p u ta d o e sta d u a l
Vicente Cndido, que levara a proposta
A ssem blia, co nco rdo u : o d e p u ta d o
retiraria o projeto por ele apresentado e
o governo e n ca m in h a ria a criao do
Fundo como sendo de sua autoria.

So Paulo, outubro de 2004.

ABD - ASSOCIAO BRASILEIRA DE DOCUM ENTARISTAS/ ASSOCIAO BRASILEIRA DE ATORES PRO FISSION AIS CARAS DO RECLAM E/ APADEM P/ASSOCIAO BRASILEIRA DE CIRCO
(ABRACIRCO )/ASSO CIAO DOS PRODUTORES CLTIJRAIS DO ESTADO DE SO PAULO (A P E C E S P )/ ASSOCIAO PAULISTA PARA 0 DESENVOLVIM ENTO DA M SICA PRO FISSION AL
/ APAP - ASSOCIAO PROFISSIONAL DE ARTISTAS PLSTICO S/ARTE CONTRAA BA RBRIE/CO M ITE NACIONAL BRASILEIRO DA ASSOCIAO INTERNACIONAL DE ARTISTAS P STIC O S
- UNESCO/COOPERATIVA DOS ARTISTAS VISU AIS DO BRASIL/COOPERATIVA DE M JICA/CO O PERATIVA PAULISTA DE TEA TRO /CPTIJ - CENTRO PAULISTA DETEATRO PARA A INFNCIA
E JU V EN T U D E/ FORUM NACIONAL DE DAN A/ FRUM PAULISTA DE HIP H O P /FO R U M PERM ANENTE DE CULTURAS PO PU LA RES/M O BILIZA O D AN A/M OVIM EN TO H IPH O P
ORGANIZADO DO B RA SIL/M O V IM EN TO PRO -C IRC O /SA TED - SINDICATO DOS ARTISTA S E TCNICOS EM ESPETCULOS DE D IVERS ES NO ESTADO DE SO PA U LO /SIN D IC ATO
DOS ARTISTAS P U STIC O S DO ESTADO DE SO PAULO

Rpnortaqem
*v c ' r

'

Por Renata de Albuquerque

Parceria renovada
A Cooperativa Paulista de Teatro e o
Sero 40 dormitrios, enfermaria e toda
Sindicato dos Artistas e Tcnicos em a infra-estrutura necessria para receber os
Espetculos de Diverses no Estado de So artistas. O gerenciamento do projeto ser
Paulo (SATED/SP) tm estreitado relaes feito pela Cooperativa em conjunto com o
e promovido parcerias em algumas aes SATED/SP, APETESP e A b ra c irc o . A
em prol dos artistas paulistas.
construo deve demorar cerca de 18
O SATED/SB que comemora 70 anos em meses, segundo a presidente do SATED/SP,
13 de dezembro, com uma festa no Ligia de Paula Souza.
Memorial da Amrica Latina, tem buscado
Cooperativa e SATED/SP tambm esto
interao com outras entidades. Com a reunidos em outro projeto habitacional, que
Cooperativa, dois importantes projetos prev a compra de um prdio no centro de
esto em andamento.
So Paulo para artistas e tcnicos que ainda
O
primeiro a construo de um espao trabalhem, mas que estejam passando por
para abrigar artistas aposentados em uma situagile "risco social" (desemprego,
Mairipor (SP), que deve funcionar de forma
rphtefrs .nopagam ento de dvidas
similar ao Retiro dos Artistas, no
-i como aluguel etc.) ou
Janeiro. So 5.000 m2 de
ainda para profissionais
que
estejam
de
passagem pela cidade.
A idia abrir uma
linha de financiamento
para esse imvel no
centro da cidade, com
valores acessveis
classe artstica, para
que todos possam
investir e comprar
[.suas
prprias
i;moradias.
H ainda uma
inha de crdito
fespecial,
no
feanco do Povo,
para os artistas
que queiram
r o d u z i r
spetculos na cidade, com
juros mais baixos. Souza afirma que o
critrio de seleo para conseguir esse crdito
0 art's' oS P
terreno,
ser o histrico da produo dos grupos e o
conquistados
potencial de realizao do projeto. Nesse
por intermdio do ator
Denis Derkian junto prefeitura contexto, a Cooperativa vai atuar como
do municpio, que doou o terreno para "a v a lis ta ", recom endando grupos e
produes para que conquistem o crdito.
abrigar o projeto.

Por Renata de Albuquerque

g G b o n a d GUJ

CulturaPREV lanado em So Paulo

Chico Cabrera assina documento no evento de

lanamento do CulturaPrev

Em 19 de outubro foi lanado em So

Paulo o CulturaPREV, um fu n d o de
previdncia associativa especialmente
criado para trabalhadores da rea de
cultura. O lanamento aconteceu durante
o 2o Encontro Funarte de Trabalhadores
da Cultura (leia box).
A previdncia associativa uma forma de
previdncia complementar que no necessita
de vnculo empregatcio, apenas associativo.
Por isso, todos os cooperados esto aptos a
aderirao plano, que foi institudo em conjunto
com seis entidades de classe dos trabalhadores
da cultura: ASSAIM, SATED/PE, SATED/CE,
SATED/SE, SINDMUSI e Cooperativa Paulista
de Teatro, que esteve representada no evento
pelo presidente Chico Cabrera.
A previdncia complementar fechada, que
no tem fins lucrativos, permite o pagamento

; de benefcios por meio de investimentos e

1 rentabilidade, a partir da formao de uma
1 poupana a longo prazo, sendo uma maneira
i de garantir um futuro financeiro estvel.
O CulturaPREV resultado de uma parceria
. entre os Ministrios da Cultura (FUNARTE) e
da Previdncia e ser administrado pela Petros
^ (Fundao Petrobras de Seguridade Social).
O CulturaPREVfoi criado com caractersticas
1 especficas, que atendem s necessidades dos
trabalhadores de cultura. O valor mnimo de
contribuio, por exemplo, de R$25,00.
5 So oferecidos benefcios por invalidez e
i morte, alm do benefcio programado, que
pode comear a ser usufrudo a partir dos 60
anos (pelas regras, pode haverantecipao aos
55 anos). Outro diferencial que, alm da
contribuio do participante e contribuio
eventual do empregador, o CulturaPREV pode
receber doaes em favor dos participantes.
Alm disso, eventualmente o participante pode
suspender temporariamente a contribuio ao
plano de benefcios, caso haja necessidade.
A C o o p era tiva aderiu idia do
CulturaPREV em uma ao pioneira, por
acreditar na importncia dessa iniciativa e
para que todos os cooperados possam
usufruir do benefcio. "A Cooperativa j tem
25 anos e, como ela, todos os cooperados
envelhecem. Mas preciso olhar para o
futuro, com mais carinho e respeito para
com os mais velhos. Sob esse aspecto, a
C o o p e ra tiva est fazendo sua parte
aderindo ao CulturaPREV", afirma Chico
Cabrera.

Encontro discute leis trabalhistas para artistas

De 18 a 20 de outubro aconteceu, em So
Paulo, o 2 E ncontro Funarte de
Trabalhadores da Cultura. Durante o evento
fo i discutida a legislao existente que
norteia as atividades artsticas e culturais,
com o objetivo de analisar a legislao e,
q uanto ao que no fosse con sid era d o
adequado para a atual realidade brasileira,
sugerir mudanas. O grupo de estudos que
se d e b ru o u sobre a lei 6 5 3 3 , que

regulamenta a profisso para artistas e

tcnicos em espetculos de diverses, no
chegou a uma concluso durante os trs
dias de encontro. Por isso, a proposta foi a
de que se ampliasse a discusso, em cada
entidade, e com a classe artstica, para
sugerir mudanas. Se voc quiser participar
dessa discusso, procure a Cooperativa, a
Funarte ou quaisquer das outras entidades
envolvidas e d sua opinio.
9

Informe
ju

^o l l u g

Por Martha Macruz de S

Sobre a questo do ISS

entre a Prefeitura
e a Cooperativa
Sobre o objeto das ltimas
assemblias de associados,
temos a esclarecer o que segue:
J faz algum tempo que a Prefeitura do
M unicpio de So Paulo entende ser esta
C ooperativa contribuinte de ISS.
Por outro lado, a C ooperativa entende
que no c o n trib u in te de ISS, pois
entende que esse tributo no incide nos
atos por ela, C ooperativa, praticados.
A P refeitura pro p s 16 execues
fiscais objetivando o pagam ento do ISS
relativamente ao perodo de 1984, sendo
que a C ooperativa ingressou em todos
os processos alegando em seu prol que
havia ocorrido prescrio.
O Poder J u d ic i rio reconheceu te r
o p e ra d o a p re s c r i o , ju lg a n d o
favoravelmente Cooperativa. A deciso
fa v o r v e l fo i p ro fe rid a em to d o s os
processos.
C o m o , e n tre ta n to , o M u n ic p io
pessoa jurdica de direito pblico (ente
p o ltic o ) as decises p ro fe rid a s em
prim eira instncia so obrigatoriam ente
reexaminadas pela instncia superior.
Assim, a maioria das 16 aes j foram
remetidas ao Tribunal de Alada e apenas
uma j fo i julgada, sendo confirm ada a
deciso anteriorm ente proferida.
Essa a razo pela qual a Prefeitura no
expediu ce rtid o negativa de trib u to s
re querida pela C o o p e ra tiv a e, com o

10

temos vrios contratos com o Poder

Pblico das trs esferas de governo, nos
sentimos forados a efetuar o depsito
judicial das quantias pleiteadas pela
Prefeitura para, a fin a l, obterm os a
certido com va lo r de negativa.
C e rta m e n te ,
em
ra z o
da
m orosidade das atividades do Poder
J u d ic i rio , haver d e m o ra p a ra o
ju lg a m e n to fin a l dessas aes, mas
a cre d ita m o s que as decises sero
m a n tid a s em to d a s as in s t n c ia s ,
hiptese em que levantaremos em favor
da C o o p e ra tiv a o d e p sito ju d ic ia l
co rrig ido monetariam ente.
Alm dessas aes propostas pela
P refeitura, a C o o p e ra tiva ingressou
com Ao Declaratria face Prefeitura
do M unicpio de So Paulo, objetivando
a d e c la r a o de in e x is t n c ia de
obrigao de recolher o ISS. Esta ao
est na fase de in s tru o , com a
realizao de prova pericial deferida
pelo Juiz para a p u ra r se decorre de
nossa atividade o dever de p a gar o
tributo.
Em concluso, com o depsito judicial
e fe tu a d o e e m is s o de c e r tid o
negativa, os problem as ocasionados
foram afastados.

Reportagem
Jos Fernando*

O TEATRO DA CIDADE
I a parte

Detalhe de Cartaz de AVida na Praa Rooseveit

O TEATRO E A B R A S IL IA N IZ A O D O M U N D O

Em N o v e m b ro de 2 0 0 4 O
Thalia Theaterde Hamburgo/Alem anha
esteve em So Paulo apresentando seu
espetculo A Vida na Praa Rooseveit,
pea escrita por Dea Loher, que partiu
de material coletado durante perodo
em que morou na cidade. Esto em
cena o desempregado, o policial que
fla g ra o filh o tra fic a n te , a m u lh e r
s o lit ria
e d o e n te ,
o tra v e s ti
marginalizado, o fabricante de armas,
a prostituta, o jovem esquartejado, o
te rro r e o fa n t s tic o , esse p a r t o
brasileiro e inseparvel. Mas chama
ateno uma inverso. Por um lado,
trata-se de uma com panhia m antida
com dinheiro pblico, com o alis o
em grande parte o teatro em seu pas,
respondendo a uma tradio de pelo
menos trs sculos de debates pblicos,
o que garante o lugar e a relevncia
do te a tro , ato re s bem tre in a d o s e
exercitados num vasto repertrio, alm
de dramaturgos, diretores e tcnicos em
atividade contnua e conjunta. Por outro
la d o , e esse o p o n to , o e spetculo
reclama universalidade a partir de um
m a te ria l q u e , a rig o r, d e scre ve o

movimento de desagregao da vida

numa cidade com o So Paulo. Uma
experincia nova para a autora, que
so u b e no e n ta n to fla g r a r a um
movimento mais geral: a percepo de
que numa cidade com o a nossa as
promessas da m odernidade revelam
toda a sua parcialidade e compromisso
com uma ordem que, j na sua origem,
torna-se suspeita. E essa talvez a razo
d o sucesso d o e s p e t c u lo na
Alemanha. Mais uma vez, a percepo
de que a dessolidarizao entre as
partes da sociedade, fato que est na
base da nossa, constitui o movimento
mais atual, para muitos irreversvel, das
sociedades ditas avanadas.
A id ia de um a b ra s ilianizao do m undo, com o querem
alguns, a essa altura muda os sinais
da idia que fazemos de ns mesmos,
na periferia do capitalismo: tornam onos de fa to universais, e no pelas
promessas de felicidade e diversidade
ta n ta s vezes c a n ta d a s a o som de
tam bores e g u ita rra s em lo u v o r de
nossas diferenas.

11

Reportagem
^ G D O L l a G U J
Se durante tanto tem po buscamos
o cerne de uma
p c ra
m u ito s
p e rd id a , para
o u tro s
p ro
m etida, no
c o n t u d o
re c e n te
o
debate sobre o
s e n tid o
de
nossa misria,
a fr a tu ra de
uma sociedade
em
que
as
p a rte s ,
ou
m e lh o r,
as
classes e st o
cada vez mais
distantes, para
a l m
da
c o u ra a
de
____________________________ co rd ia lid a d e e
lenato Borghi em O Rei da Vela, 1967.
doura que Se
forjou. Debate que em chaves diversas
possibilitou no teatro saltos decisivos
como a dram aturgia de Eles no Usam
Black-Tie em 1958 e a encenao de
O Rei da Vela nos anos 60, a intuio
de Vianinha quanto necessidade de
olharmos no olho de nossa tragdia,
e as experincias de resistncia na
dcada de 70, inscrevendo o teatro na
periferia da cidade, ncleos com o o
ainda atuante U nio e O lh o Vivo e
mesmo experincias de virada com o
foi o Macunama de Antunes Filho, os
grupos dos anos 80 em oposio
fig u ra c e n tra l do d ire to r, c o m o
O rnitorrinco, Ponk, e o ressurgimento
do teatro de g rupo nos anos 9 0 , a
partir de experincias com o a do Teatro
da Vertigem, que no por acaso est
em viagem pelo interior do pas.
Sinais trocados, um o lh a r
c rtic o para essa b ra s ilid a d e (hoje
m undialm ente incontornvel?) talvez
revele em negativo a atua lid a d e do

teatro entre ns, j que, tudo indica, ele^

cada vez mais se inscreve nessa fissura
s o c ia l q u e , de o u tra p a rte , g a n h a
dimenso espetacular no cinema recente.

DEPOIS D O PROGRESSO

M u d a n a s no p a d r o da
produo teatral tm ocorrido, e isso tem
d e te rm in a d o o m o d o c o m o essa
produo se afirma na cidade. Em 1964,
o c rtic o D c io de A lm e id a P rado
ressaltava o fato de que, diferentemente
d o te a tro , a "p o e s ia e o ro m a n c e
b ra s ile iro da fase p ro p ria m e n te
m odernista, p o r exem plo, alcanaram
por vezes plenamente os seus objetivos.
D entro das perspectivas estticas que
e ra m as suas, re a liz a ra m -s e com
perfeio. Foram aquilo que a sua poca
e s p e ra v a e d e s e ja v a que fo sse m .
Podemos atribuir-lhes m aior ou menor
valor, conforme as nossas preferncias,
pessoais ou de escola, mas no lhes
negar o carter
de
o b ra s
acabadas,
completas,
p ro n ta s p a ra
e n tra r
na
histria. O ra ,
essa plenitude,
embora relativa,
que
busca
ram os em vo
no
m o d e rn o
teatro brasileiro.
Para to d o s os
e fe ito s ,
ele
permanece
ainda 'a work in
progress'". No
por acaso, trata______
Se

de

u m h iq u in ho Brando e Christiane
Tricerri em Ubu Rei,

p re f cio a uma
c o le t n e a
de

O rnitorrinco, 1985.

Reportagem
| G D O I4 a a G l
textos que tra zia o ttu lo Teatro em
Progresso. D cio de A lm e id a Prado
contabilizava cinco companhias estveis,
lo u v a v a a c o n s tru o de a lg u n s
p e q u e n o s te a tro s , a m e lh o ria na
qualidade da produo, mas reconhecia
a irregularidade da ocupao, em geral
condenada ao am adorism o, registrada
a dificuldade de manter uma Escola de
Arte Dramtica. Afirm ava-se, contudo,
naquele m o m e n to , uma g e ra o de
encenadores e dram aturgos, resultado
talvez da experincia ento recente de
um Teatro B rasileiro de C o m d ia , e
m a rc a d a p o r a q u ilo que o c rtic o
denom inou uma "reao nacionalista,
q u e , de p ro g ra m a te r ic o e a lg o
polmico, transformou-se aos poucos em
re a lid a d e in te ira m e n te a c e ita p e lo
pblico". O crtico no podia portanto
deixar de registrar uma certa "inclinao
poltica para a
e sq u e rd a , nos
te xto s e p o r
vezes
at
m esm o
nas
encenaes,
provocada
ta n to
p ela
situao poltica
d o p a s c o m o
pela in flu n c ia
das id ia s de
Bertolt Brecht, as
m ais viva s e
a tu a n te s
no
p a n o ra m a d o
te a tro universal
m o d e r n o ,
principalmente,
curioso observar
c r tic o nos
pases no co m u n is ta s , em que h
ampla liberdade para receber e discutir
qua lq u e r inovao esttica. O teatro
brasileiro repetia desta forma, com algum
atraso h is t ric o , a mesm a lin h a da

Vianinha, em 1974

evoluo sofrida pela poesia e pelo

romance na dcada de 30".
O ra , de l para c a prpria
id ia de p ro g re s s o e v id e n c io u -s e
ideolgica e esvaziada de sua carga
positiva. A cham ada dem ocratizao
do pas em muito pouco tempo mostrou
sua parcialidade e o teatro, arte pblica
por d efinio, fla g ro u nesse perodo
esttica e politicam ente, e sempre na
medida do possvel, as fraturas desse
processo. Alis, j um ano depois do
prefcio de Dcio de Alm eida Prado,
Vianinha apontava as "Perspectivas do
teatro em 19 6 5 ": "As perspectivas do
teatro para 196 5 - escrevia - no
podem ser desligadas da perspectiva
geral do Brasil em 19 6 5 ". C orrendo o
risco da pardia, podemos sem mais
re s s as
a ltaperspectivas
va o
afirmar:
do teatro para
2 0 0 5 no podem ser desligadas das
perspectivas da cidade - e do pas p a ra 2 0 0 5 . E no m o v im e n to da
cidade que podemos verificar o estgio
atual da produo em que nos vemos
im plicados.

13

crescente m e rc a n tiliz a o da a rte ,

inscreve-se exatam ente nesse entrelugar, se que assim se pode dizer, face
ao Estado e a o ch a m a d o m ercado.
Nesse contexto, a circulao de formas
e procedimentos artsticos no escapa
ao plano da mercadoria, e a exigncia
de novas polticas e outras formas de
organizao e patrocnio torna-se um
im perativo.

UM TEATRO NECESSRIO
A histria de organizaes de
categoria com o Sindicato, Associao
de Produtores e Cooperativa revela sem
d v id a m u d a n a s no p a d r o da
produo teatral. Ao menos reviravoltas
no interior de uma discusso acerca das
relaes de trabalho, da necessidade
de a p ro p ria o de m eios, form as e
p ro c e d im e n to s a rts tic o s , q u e so
tambm polticos. A coexistncia dessas
organizaes, hoje, talvez seja o contra
peso de uma diversidade a um s tempo
p ro d u tiv a
e
p ro b l e m tic a . o
A li s ,
d iv e r- %
s id a d e

a
p a la v ra
de
o rd e m .
A
questo saber
em que m e
d id a
tem -se
g a ra n tid o
o
m nim o para a
m a n uten o e
C o n tin u id a d e As Nuvens, Parlaptes, 2003
de
uma
produo que nos ltimos anos ganhou
d im e n s e s
g ig a n te s c a s ,
se
compararmos com o passado recente.

Evidentemente, o teatro de grupo

est longe de ser a fo rm a nica de
produo. Se nos ltimos anos tornouse uma alternativa tambm econmica,
no ser apenas p o r a firm a o de
iderios.
H pouco
tempo, o Caderno
de Empregos do
J o rn a l Folha de
So
Paulo
e s t a m p a v a
m a t ria sobre o
te a tro co m o um
d os
m a io re s
g e ra d o re s
de
e m p re g o s
na
c i d a d e .
C ontradio?
O t o e lo g ia d o q u a n to
a ta c a d o P ro g ra m a M u n ic ip a l de
Fomento ao Teatro para a Cidade de
So Paulo, por exemplo, existe h dois
anos e meio e, com edies semestrais,
j beneficiou 53 grupos. O objetivo do
program a fo m e n ta r a pesquisa de
ncleos de artistas que apresentem
c o n tin u id a d e de tr a b a lh o , um a
proposta de investigao potica que
se justifique na trajetria desse ncleo,
que deve, de algum m odo, inscreverse na vida da cidade, estabelecendo,
a ca d a c a s o , v n c u lo s com a
s o c ie d a d e . A d ife re n a de o u tro s
programas, o Fomento lei, elaborada
pela prpria categoria, organizada no
Movimento Arte Contra Barbrie, num

A rig o r, no Brasil m e rc a d o
teatral uma perverso retrica, tanto
m ais q ue , e ntre ns, o "p e g a pra
c a p a r" em que se d a lu ta p a ra
sustentar o tra b a lh o teatral revela a
verdade dessa idia de mercado. O que
no se pode negar que, a cada ano,
uma enxurrada de atores lanada
nesse "m ercado", e que a proliferao
de grupos no deixa de refletir uma
alternativa profissional s promessas de
realizao no cumpridas. E o processo
revela-se tanto mais co n tra d it rio se
a te n ta rm o s p a ra o fa to de que a
experincia do g rupo, que em parte
a p a re c e co m o um a re sp o sta

14

processo de d i lo g o efetivo entre a

FUNARTE, que nesse a n o la n o u
chamada sociedade civil e os poderes
alguns programas para a rea.
constitudos. Atualm ente, os prprios
O que nos interessa conferir
grupos iniciam esforo ju n to a um
as mudanas que aes com o essas
n c le o
de
p e s q u is a d o re s
da
produzem no panorama do teatro. Mais
Universidade de So Paulo (NEDIC uma vez, trata-se de uma mudana no
N cleo de Estudos dos D ireitos da
padro de produo. Uma assemblia
C id adan ia) para uma a v a lia o do
da Cooperativa Paulista de Teatro pode,
processo. Em nm eros a inda m uito
de cara, in fo rm a r sobre isso,' pois a
a p ro x im a d o s , e s tim a -s e q u e o
m a io r p a rte dos g ru p o s in te g ra a
p ro g ra m a , nesse c u rto e sp a o de
entidade.
A questo mais decisiva diz
tempo, j atingiu a um pblico de mais
re s p e ito
aos c rit rio s
que se
de 1.0 00.0 00 de pessoas, pelo menos
e s ta b e le c e m p a ra d e te rm in a r a
2.5 0 0 artistas e tcnicos, mobilizando
q u a lid a d e dessa p ro d u o . Nesse
at ento recursos da ordem de R$
se n tid o h um a te n d n c ia que se
19 .00 0.00 0,00, dos quais, em regra,
im pe, e que pode de algum m odo
60%
tm
s id o
d e s tin a d o s

garantir a objetividade do processo. E

manuteno desses trabalhadores, e o
que esse trabalho
restante tem ,
de organizao
em
m u ito s
exige
um
c a s o s ,
o teatro de grupo est
amadurecimento
p o s s ib ilita d o
longe de ser a forma nica
dos grupos, de
a constituio
de produo. Se nos
m o d o que a
de esp ao s
ltimos anos tornou-se A
re fle x o sobre
de tra b a lh o ,
uma alternativa tambm "
ca d a percurso
n u m a
econmica, no ser '
m uitas
vezes
renovao do
apenas por afirmao de *
inscreve-se em
aparelho
iderios.
sua
p r p ria
te a tra l
da
traje t ria .
cidade (como
Qualidade passa
os
g ru p o s
Bruno Perillo e Ailton Graa em Otelo, Folias, 2003.
e n t o a ser a
F o l i a s ,
verificao esttica de princpios que
F b rica So P aulo ), a l m das
norteiam a criao no processo mesmo
atividades de pesquisa.
de criao e seus resultados.
C om o se v, trata-se de uma
A poca dos textos de Dcio
tentativa de ir contram o das Leis de
de A lm e id a P ra d o e V ia n in h a , a
Incentivo, atendendo portanto a uma
experincia teatral estava represada,
parcela da produo teatral na cidade.
pelo golpe, o que significou ento o
P a ra le lo a esse m o v im e n to , h a
b lo q u e io de um a e x p e ri n c ia que
tentativa de criao, agora em esfera
extravasava os lim ites de classe da
e s ta d u a l de um F u n d o de A rte e
cultura no pas, e apontava caminhos
Cultura, envolvendo as diversas reas
que iam alm da mercantilizao. Esse
da produo artstica, cujo objetivo
processo inscrevia-se na produo, de
atingir os R$ 1 0 0 .0 0 0 .0 0 0 ,0 0 anuais,
m
o d o a re v ira r m o d e lo s, fo rm a s e
dando conta de outras necessidades
procedim entos, e in te rro g a r sobre o
da produo e circulao. So vrias
papel do artista na sociedade, com
as tentativas nessa direo, inclusive
escolhas poticas e p o ltic a s ento
em m b ito fe d e ra l, e n v o lv e n d o a
inditas entre ns. N cleos com o o
15

experincias do [Antonio] A bujam ra,

da fam lia G oulart. E isso um pouco
resultante da interveno da televiso,
pois o teatro j no mais a atividade
de base nesses casos".

A rena e o O fic in a tiv e ra m p a p e l

decisivo nesse processo. Artistas que
participaram desse mom ento atuam
ainda hoje, desenhando as linhas de
continuidade dessa trajetria do teatro
brasileiro.
Mas hoje, se por um lado o
mapa teatral da cidade ganha novos
contornos, por outro, uma parte da
produo sofre um refluxo. A questo
mais uma vez incide sobre as polticas
de fin a n c ia m e n to . E o p r p r io
presidente da APETESP (Associao
dos Produtores de Espetculos Teatrais
do Estado de So P aulo), C a rlo s
Meceni que afirma: "3 1 .0 0 0 assentos
esto
d is p o n v e is ,
em
aproximadamente 110 Salas, e mais
de
300
e s p e t c u lo s
est o
simultaneamente em cartaz (incluindo
infantil e alternativo). Ao todo, estimase que mais de duas mil e quinhentas
pessoas estejam e n vo lvid a s nessa
pro d u o , porm , com segurana,
apenas 400 profissionais tm salrio
com patvel com essa a tividade. Os
outros 2 .1 0 0 profissionais recebem
p o rce n ta g e n s que va ria m q u a n d o
transformadas em dinheiro, que vai do
zero at no mximo R$ 8 0 0 ,0 0 reais/
ms. Para agravar a situao, do total
somente 27% dos assentos disponveis
so ocupados". Para Meceni, todavia,
o E stado "n o p o d e a s s u m ir a
responsabilidade de financiar todo o
restante do dficit causado pela m
gesto do teatro".

C A M IN H O S
Se a mudana de padro,
esse padro s se pode co n fe rir na
eficcia^ e qualidade do que vemos em
cena. E de fato a lg o para alm da
norma do sucesso o que se verifica.
Isso
e xig e
v n c u lo s ,
a s s o c ia e s . N u m a sesso do
espetculo Arena Conta D anton, da
Cia. Livre (que realiza projeto em que
reconta a trajetria do Teatro de Arena,
cinqenta anos depois, ocupando em
2 0 0 4 o e sp a o que a tu a lm e n te
administrado pela FUNARTE), a certa
altura os atores pedem platia que
condene guilhotina os traidores da
revoluo. Cada espectador escreve
num boneco vermelho um nome que
quer ver sem cabea, e os atores lem
para que a platia decida pela sua
condenao ou salvao. Diante da
palavra voluntarismo, platia e atores
a c h a ra m d e m a is , e a d ia ra m a
c o n d e n a o , que n o o c o rre u .
Retom ar o e p is d io d iv e rtid o serve
apenas para indicar uma das questes
mais urgentes dessa produo: que tipo
de im a g in a o se p ro d u z nesse
processo? C om o na pea de Bchner,
a to d o instante reaparece a tenso
entre projeto e realizao.

A arm adilha perversa. Do

outro lado, afirma o diretor do G rupo
F olias D 'A rte , M a rc o A n to n io
Rodrigues: "a instituio do teatro dito
comercial no existe mais. Restam as
experincias caa-nqueis que vm de
fora. Desapareceram as companhias
e o trabalho de alguns diretores, como
era o do Flvio Rangel, a companhia
d o [A n to n io ] F a g u n d e s , a lg u m a s

Experincias cada vez mais

radicais deslocam o nexo da questo,
de m o d o a in te rro g a r so b re os
mecanismos de produo dos prprios
procedimentos poticos, para alm ou
aqum
de
q u a lq u e r
v e io
m e ta lin g s tic o . A C ia . So Jorge
recentem ente o cu p o u um a lb e rg u e

Agreste, C ia. Razes Inversas.

16

SBEC

As Bastia nas, Cia. So Jorge.

m unicipal. A experincia resultou no

espetculo As Bastianas. O texto, de
G e ro C a m ilo , a to r e e s c rito r de
destaque no cenrio atual, tem forte
carga potica, e trata de destinos rifados
pela misria e migrao to comuns
vida brasileira. Essa poesia, inscrita nos
caminhos do albergue e integrando os
a lb e rg a d o s na cen a, o p e ra v a um a
espcie de exultao do gesto de resgate
de uma fa la destituda, sile n cia d a .
Atores e albergados constituram uma
cena c u ja c o m p le x id a d e estava
exatam ente no e ncontro entre essas
partes, no confronto de fisionom ias e
gestos t o distintos, ju n ta n d o fa la s,
narrativas, gestos e cantos que fora dali
estariam separados.
No Arena como no Albergue,
est no centro da cena a relao entre
p b lic o e a rtis ta s , a v a lid a d e e
conseqncia de seus vn cu lo s. No
primeiro caso, um pblico em grande
medida da classe mdia, estudantes em
sua m a io ria , que v em cena uma
d iscu ss o
in tric a d a , em
ch a ve
alegrica, sobre o sentido da revoluo
e sua a tu a lid a d e , parece a d e rir ao
entusiasmo que a palavra sugere, at
a evidncia de que a prom essa de
felicidade no pode mais recuar diante
do terror que a afirma, quando talvez
seja tarde dem ais recuar diante das
cabeas que decidiu cortar no incio do
espetculo (e as que preferiu preservar).
N o s e g u n d o c a s o , a rtis ta s
inscrevem-se num processo em que arte
e vid a se cruzam e se q u a lific a m ,
buscando uma associao difcil com
um outro cuja experincia supressiva
evidencia-se mesmo fisica m e n te . O
espectador, que vem de fora, e que tenta
decifrar o acontecimento, verifica a cada
momento do trajeto pelo albergue as
marcas de diversos encontros difceis,
mas decisivos - at que a provisoriedade

da cena to rn e -s e um p ro b le m a a ser
resolvido fora dela, na prpria vida.
Tudo in d ica , a relao com o
pblico e a busca de uma dram aturgia
que a redimensionem em cena tm sido
preocupaes constantes nesse te a tro .
Experincias com o teatro de rua, por
exemplo, multiplicam-se pela cidade, o
que possibilitou inclusive a organizao
de um M ovim ento de grupos atuantes.
Inescapvel parece ser, nesse caso, a
discusso sobre a produo da cidade e
do espao pblico que lhe confere sentido.
Para o te a tro , numa cidade com o So
Paulo, sair s ruas significa antes de mais
nada assum ir um c o n fro n to cada vez
m aior entre essa dimenso pblica da vida
e sua privatizao. Trata-se de im bricar
falas e gestos, invisveis ou ameaadores,
a depender do ponto de vista, imagens
da espoliao numa rua j dividida entre
pedestres, vo la n te s e m o ra d o re s. E a
inverso do cunho humanista, pois para
ns, a periferia est em toda parte.

O PAS QUE N O DIZ SEU NOME

Mas em que medida temos de fato

um avano na cena e na dramaturgia? E
recorrente a constatao de que entre ns
a ce n a se m p re esteve fre n te da
dram aturgia. Isso caracteriza a cena como
um lugar e um momento de circulao de
t c n ic a s se m p re re n o v v e is . P arece,
todavia, que o estgio atual tem feito
interrogar sobre os vnculos possveis entre
tcnica e experincia: em que situaes
ta is t c n ic a s se p ro d u ze m e g a n h a m
sentido?
Srgio de Carvalho, dram aturgo
e d ire to r da C ia . do Lato, co lo co u a
questo nos seguintes term os: q u a l o
s ig n ific a d o de um n o vo siste m a de
produo do ponto de vista da escritura
17

figura na outra, sua

confuso, em parte
compensatria, que
Arena Confa Danfon#
determ ina, ao que
Cia. Livre,2 004.
p a re ce , a p r p ria
experincia da realidade. A passagem
de um m om ento para o o u tro s
possvel, portanto, custa de perdas e
danaes. A experincia acumulada de
um processo de sete anos permitiu
C ia . e la b o ra r d ra m a tu rg ica m e n te o
tem a com o um p ro b le m a , sem que
q u a lq u e r
s o lu o
se
e n u n c ie
positivamente, o que imprime fbula
uma estrutura fragm entria e mesmo
circular.

c n ic o? A q u e s t o re c la m a a
historicidade da cena como conscincia
do p ro c e s s o ; os p ro c e d im e n to s
im plicam uma p o ltica da cena, de
modo que toda significao repercute
um trabalho mnim o de premeditao
e articulao dos signos. Para a Cia.
do Lato, que desenvolve um trabalho
a partir do teatro pico de Brecht, essa
exigncia se im pe de maneira cada
vez m ais ra d ic a l, na te n ta tiv a de
co n fig u ra r os term os da experincia
b ra s ile ira . Seu ltim o e s p e t c u lo ,
Vises Siamesas, cujo ponto de partida

F ra g m e n t ria c o m o fo i a
experincia da Cia. do Feijo, com o
seu M ire e Veja, em que a cidade
flagrada em gestos e falas que so j
recortes de trajetrias aparentemente
im o b iliz a d a s p e lo g ig a n tis m o da
metrpole. O m ovimento em cena
p o rta n to o de um o lh a r que busca
a p ro x im a r-s e , c o m o que a fim de
desenhar os traos dessas fisionomias
que p a re c e m e s c a p a r a q u a lq u e r
enquadram ento estrito, sem permitir,
contudo, a distncia de um plano geral.
Com o ressalta seu diretor: "n arrador e
p e rs o n a g e m so qua se a m esm a
pessoa".

,artaz de Movimentos

O r a , m ais de um a vez
re s s a lto u -s e o fa to de q u e nas
experincias dos anos 60 e 70, sempre
a co ntrapelo, era a vida nacional o
cerne da cena. Isso implicou momentos
de snteses, que eram a um s tempo
apropriaes histricas da trajetria do
pas e do prprio teatro. Vivemos sem
dvida um m om ento privile g ia d o do
teatro na cidade de So Paulo, e
m uitas vezes p e lo recuo d ia n te do
h o rro r que se e v id e n c ia : estam os
condenados ao Brasil.

Tabladoae Arruar, 2003.

M achado de Assis, traz cena uma

funcionalizao extrema de elementos,
in c lu s iv e da p re se n a d o a to r. A
discusso cifra a experincia recente do
pas e pe em jogo a figura da pobre,
que espera pelo rei e, em delrio de
m isria, assume a sua m scara. O
delrio, no caso, a passagem de uma

A fuga pode ser um estilo, um

proce d im e n to . s vezes, o co rre p o r
18

r l a

o i4 a a e u J |
excesso de e nun cia o do p r p rio
objeto. um pouco o que se v num
e s p e t c u lo c o m o A M s c a ra do
Im p e ra d o r, de S am ir Yazbek, que
esteve em cartaz no SESC Belenzinho
em 2 0 0 4 e vai na d ire o oposta
quela apresentada pelo coletivo do
Lato. Aqui, um jovem herdeiro de um
nom e p o ltic o v-se to m a d o pela
mscara do poder, oscilando entre o
gozo e a recusa, sem contudo poder
de vez arranc-la, a menos que isso
s ig n ifiq u e
o
seu
p r p rio
aniquilam ento. So diversos os termos
d o p ro b le m a , e c o m o escreve o
prprio dram aturgo no programa da
pea, ele que sempre foi "um autor

integrante da Cia. do Lato. |

C om o se v, a experincia do f
tra b a lh o de g ru p o pode ser 1
assim ilada a processos cujo
funcionamento inevitavelmente
a esvaziam.
M as e x a ta m e n te
essa pluralidade de imagens
que se fo rja m aos poucos,
dando
c o n ta
de
uma
fis io n o m ia
a lg o
a in d a
disforme, o que faz a riqueza
dessa ce n a . O s c a m in h o s
c o m o s e m p re so m u ito s ,
com o
a li s
a p o n to u
a
M o s tra
de
D ra m a tu rg ia
C ontem pornea, organizada
p e lo T e a tro P ro m sc u o do
veterano Renato Borghi, que
em 2 003 trouxe cena autores
brasileiros e estrangeiros. O u
que se tome a dram aturgia de
a u to re s
com o
N e w to n
M oreno, em Agreste, com a
Cia. Razes Inversas e direo
do veterano M rcio Aurlio, os
textos de G ero C am ilo, ou o
teatro narrativo de Lus Alberto
de A b re u . M as n o b asta
afirm ar essa pluralidade sem
nela flagrar uma convergncia
de d e s tin o : a
cena n o
e s c o n d e as e s c o lh a s de
o rig e m , e c a d a e s c o lh a
enunciada ou silenciosa uma
te n ta tiv a de re s p o n d e r s
condies em que o teatro se
efetiva e se repe.

Vises Siamesas, Cia. do Lato, 2004.

mais propenso a 'co m p re e n d e r' do

que 'desejar' ou 'co n d e n a r'" procurou
"fugir do discurso panfletrio", preferiu
"encarar a poltica com o resultante de
relaes pessoais e o indivduo como
motor do dram a". O resultado sem
dvida um dram a, aberto a citaes
h a m letianas, sem pre s o lic ita n d o
platia 'com preenso'. Um drama de
corte, em que a disputa de poder se
tra va e ntre co n fiss e s , a m e a a s,
pernas, entradas e sadas de salo. A
grande motivao est fora de cena,
e com ela, a complexidade do tema.
No elenco, atores com o Denise Del
Vecchio, que integrou o Teatro de
A re n a , e O t v io M a rtin s , que fo i

VIRAVOLTAS
O d ir e to r A n tu n e s
Filho h alguns anos afirma a
necessidade de apropriao de
meios e p ro ce d im e n to s p o r

19

S
l

j)
j
I
[1

j
j

parte do ator como cerne do teatro que

pratica. Essa questo est na base da
ideologia do teatro de grupo. Retomada
em contexto diverso, aparece como um
necessidade tcnica. O que no deixa
de ser, mas no m bito do teatro de
grupo, por exemplo, ela implica antes
de mais nada uma necessidade poltica.
A fo rm a o de um a to r, de um
dramaturgo ou de um diretor sempre
tcnica, mas responde a dem andas
sociais que, por assim dizer, qualificam
e dimensionam essa tcnica.

desenha o mapa cultural da metrpole.

E, nesse sentido, uma negao da
c u ltu ra c o m o d is p o n ib iliz a o de
formas para o consumo.
Em debate recente, na Escola
Livre de Santo Andr, a jornalista Beth
Nspoli chamou a ateno para o fato
de que a discusso sobre a relao
centro e periferia ganhava contornos
n o vo s em S o P aulo. Para e la ,
diferentemente de outras experincias,
com o a do Rio de Janeiro, em So
Paulo a diversidade da produo se
in s c re v ia na p e rife ria de m o d o a
estim ular form as tam bm diversas. A
Escola Livre seria um exemplo disso,
num momento em que se faz necessrio
rom per essa relao de dependncia
implicada na ciso centro-periferia.

Desde a experincia do TBC

at nossos dias o avano da cena
tambm o resultado de um confronto
de demandas. O teatro cada vez mais
inscreve-se na c id a d e de m o d o a
rom per com a histrica dem arcao
entre alta e baixa cultura, que ainda

Mas seria possvel fla g ra r na

prpria produo, mesmo aquela que
se d no cham ado centro, momentos
dessa contradio. Seu exemplo o
tr a b a lh o de Jos C e ls o M a rtin e z
Corra, com Os Sertes. "Z Celso
um dos expoentes da cena te a tra l
brasileira.(...) Mas, contraditoriam ente,
ele tra ta d o co m o fig u ra perifrica
quando se trata de auferir os benefcios
do sistema de patrocnios". Seu acerto
estaria em assimilar essa contradio
aos procedimentos internos ao prprio
espetculo, evidenciando a as relaes
de produo em que se v envolvido:
trabalhando com mais de 100 pessoas,
"pelo menos 40 delas saram de uma
o fic in a o fe re c id a p e lo d ire to r, no
Bexiga, para moradores de invases e
dos baixos do elevado Costa e Silva.
H um re d u zid o n m ero de atores
profissionais".
O acerto poltico esttico se
co lo ca em nova chave a discusso
sobre o nexo que garante a qualidade
esttica de um trabalho. Para um jovem
ator, permite repensar o sentido de sua
p ro fis s o , e os c a m in h o s de uma

Programa da Mostra de Dramaturgia

Contempornea, Teatro Promscuo, 2003.

20

produzidas pelo coletivo do Engenho

Teatral sobre a vida na perife ria da
c id a d e . Nesse ca so , a m o b iliz a o
mnima de recursos cnicos exige do ator
a elaborao gestual de uma fala que
em tudo lhe outra. Essa elaborao
pressupe escolhas que so poticas e
polticas, no apenas em chave retrica,
pois se trata de fazer vir tona uma fala
que est subterrnea na paisagem social
de So Paulo. Vistas em. m ovim ento,
a rtic u la m um p a d r o d iv e rs o de
representao do "o u tro ", para alm de
quaisquer naturalism os. Visto o film e,
algo se anuncia.

formao que no apenas tem histria,

mas se determina historicamente, e o
disponibiliza para o teatro que temos,
a partir do que o teatro renovado
sempre possvel. Q ue se pense no fato
de que o te a tro de Arena no seria
possvel sem o TBC - e m esm o o
primeiro O ficina, em relao a ambos
- e que Jos Renato, seu primeiro diretor
integrou a primeira turma da EAD.
A complexidade do assunto
grande. Mas voltemos ao problema das
demandas. Exemplo: num filme recente,
c o m o C o n tra Todos, de R o b e rto
M oreira, possvel conferir o trabalho
de vrios atores que atuam no teatro
da c id a d e . Trs dele s c h a m a m a
ateno: Ailton G raa, do Folias, Leona
Cavalli, que j atuou no Oficina e na
C ia. Livre, e Slvia Loureno, que j
esteve no Centro de Pesquisa Teatral de
A n tu n e s
F ilho
(P r t- -P o rte r ) e
atualmente integra o Engenho Teatral,
que atua na periferia de So Paulo. O
confronto entre o que fazem no palco e
o que vemos no filme pode revelar muito
do que chamamos apropriao coletiva
do tr a b a lh o te a tra l. V ale a pena
confrontar, por exemplo, o trabalho de
Slvia no filme e sua atuao em cenas

Silvia Loureno em cena de Contra Todos.

Jos Fernando Peixoto de Aze

dram aturgo e diretor do Teatro de Narradores,

professor de Histria do teatro na EAD-ECA/USP e
editor de Camarim.

21

Artigo

Ilustre ancestral de todos os

crtico s, A ristteles con sta to u nas
o b ra s
dos
g ra n d e s
tr g ic o s
p ro c e d im e n to s
c ria tiv o s
que
c o n s id e ro u m ais ou m e n o s bem
su cedidos. H is to rio u , descreveu e
analisou, mas no esteve inteiramente
isento da am bio de p re fig u ra r a
manifestao artstica, de estim ular a
criao para que procurasse ig u a la r a
altitude dos maiores trgicos gregos.
Puxanclo esse fio zin h o do m anto da
A rte Potica os te rico s do sculo
dezessete organizaram com bastante
sensatez regras de com posio para as
obras de arte, em especial para a escrita
teatral. Foi um tra balho til porque os
grandes artistas do sculo encontraram
bem de finid os os ensinam entos que
desejavam transgredir. Para apaziguar
a conscincia dos crticos a era psfreudiana revelou, entre outras coisas,
a " o b je tiv id a d e da s u b je tiv id a d e "
poupando-lhes o trabalho de arquitetar
estticas norm a tiva s d e stin a d a s ao
re p d io . Assim, q u a n d o um le ito r
encontra no seu peridico de eleio
um pequeno espao onde algum emite
juzos sobre um espetculo sabe que
se trata, fazendo as mudanas devidas,
de um seu com panheiro de p la t ia .
22

Roou seu coto ve lo no coto ve lo um

pouco calejado desse espectador tenaz
que nem por isso ocupa, no circuito de
difuso da obra de arte, uma posio
muito diferente da sua. Ambos trazem
para a sala de espetculos as suas
experincias pessoais, suas limitaes
fsicas e emocionais, suas preferncias
e couraas ntim as que os tornam
incapazes de u su fru ir d e te rm in a d o s
aspectos da manifestao teatral.
H certamente tantas distines
entre o crtico e o espectador comum
que s caberiam em tratados, mas a
insero do crtico em meio ao pblico,
m odestam ente exim ido do papel de
rbitro, tambm conseqncia de uma
rejeio pro g ra m tica da cultura s
e s t tic a s
n o rm a tiv a s .
A
a rte
contem pornea imps a si mesma o
dever de estilhaar modelos sempre que
os reconhece. E cada vez mais difcil
reconhec-los. Ningum tem mais os
ps plantados em uma plataform a que
p e rm ita c o m p a ra r a e s ta tu ra de
manifestaes radicalm ente diversas.E
preciso, pois, em grande parte, aceitar
os te rm o s que cada o b ra p ro p e ,
s in g u la rm e n te , co m o um ge sto de
revolta contra paradigmas.
Restam-nos desejos, preferncias

Artigo
y i 4

\ o

- e em bora co n tra isso tam bm se com as duas pontas do circuito teatral.

insurjam alguns artistas - a histria que Era uma funo auto-atribuda, ou seja,
impregna a vida de cada indivduo como um c o m p ro m is s o a s s u m id o
de
a p a rte q u e o lig a a o to d o da c o n trib u ir para a elevao do nvel
co letividade .P or o u tro lado o teatro artstico do teatro brasileiro. Crticos
m o d e rn o , a in d a e n c a n ta d o com a dos grande peridicos com o A lberto
d e s c o b e rta da sua a u to n o m ia ,
D 'A versa, D cio de A lm eida Prado,
experimentando formas e tcnicas, fala Joo A p o lin rio , S bato M a g a ld i e
muitas vezes para si mesmo e sobre si Ruggero Jaccobi cum priam a dupla
mesmo e esse solilquio, que pode ser tarefa de instruir o pblico em artigos
valioso com o o so as revelaes do s itu a tiv o s e a v a lia r os e sp e t cu lo s
inconsciente, no sabe ainda do que fala tendo como perspectiva o progresso das
e para quem fala. Tambm o fenmeno c a rr e ira s
dos
a rtis ta s
e o
a rts tic o , nesse s e n tid o , uma aperfeioamento artstico e tcnico das
m anifestao das subjetividades dos companhias. De um modo geral no se
artistas.
guiavam por um iderio esttico prN o de se adm irar
concebido, mas antes por
que o teatro considere desa
um p r in c p io que to d o
g ra dvel e at pro sa ica a
preciso, em tra b a lh o in te le c tu a l te ria
expectativa de interlocutores
por finalidade a g ir sobre o
grande parte, curso da histria. Tanto que
acom odados no espao da
platia , filtra n d o o vo da
a c e ita r
os o
esboo de um cd
arte pelo crivo das frustraes
tica
para
o
teatro,
redigido
termos
que
pessoais, das atribulaes do
p a ra
um
c o n g re s
ca d a
obra so de crtica teatral em 1951
q u o tid ia n o , de d ife re n te s
comprometimentos
re c o m e n d a v a ao c rtic o
p ro p e .
id e o l g ic o s .
M a s,
de
juntar-se ao b a ta lh o da
qualquer form a, as antenas
v a n g u a rd a
: " A nossa
do artista sintonizam o devir enquanto crtica deve ser militante, uma crtica de
o crtico e o pblico a quem se dirige a choque, pois se lhe falta s vezes a
arte esto ancorados no presente. O
m a t ria p rim a vita l - o esp e t cu lo
presente, de onde talvez desejssemos sobram -lhe motivos de campanha para
ser arrancados em direo a um mundo a incorporao do teatro aos nossos
melhor, no parece a toda gente um meios norm ais de educao p b lica ."
lugar digno.Tanto que o crtico alem o
So m e n o s a g u e rrid o s os
Theodor A dorno proclam ou : "A crtica c rtic o s de h o je , tra ta m m ais da
legtima tem que se adiantar em relao re s s o n n c ia das o b ra s do que de
s obras que critica: praticam ente tem p a r m e tro s ju d ic a tiv o s . So ta lve z
que inventar as obras que seja capaz de menos generosos porque declinaram da
criticar."
responsabilidade do devir do teatro.
Mas esta tambm uma frase No entanto quando alguns deles, ainda
carregada de histria, pronunciada em invocando as tbuas da lei, separam as
uma conferncia de 1965. Nos anos boas das ms ovelhas, aquela parte da
cinqenta e sessenta a atuao crtica
nossa s u b je tiv id a d e o n d e reside a
fo i, entre ns e no m b ito da cena
histria faz coro a uma personagem de
internacional, solidria com a produo Brecht : "a verdade filha do tem po, e
teatral. Em um teatro de escala menor, no da autoridade."
mais acessvel apreciao de um nico * Marngela Alves de Limo crtico do Caderno
observador, o crtico circulava entre o 2 do Estado e co-autora de Teatro, O Seu
Dmonio Beato.
palco e a platia, ou seja, dialogava
23

Reportagem
jGDOl4QuGUJ

Por Renata de Albuquerque

Arena, 50
Cia Livre conta a histria do Arena

Tudo com eou num a ga ra g e m , h 5 0 anos, na rua Teodoro Baima

(regio central de So Paulo), que se transform ou em um teatro de arena que
transform ou o teatro no Brasil. A im portncia esttica,
poltica e social e as contribuies
que o Arena deixou so
inestimveis.
Para mensurar,
de ntro do possvel, essa
atuao e para recontar a
histrica trajetria do Teatro
de Arena (da com panhia e
de sua sede), a Cia Livre da
Cooperativa Paulista de Teatro
le va a d ia n te um g ra n d e
p r o je to , q u e c o n te m p la
e n cenaes c o m e m o ra tiv a s ,
depoimentos, leituras encenadas
e o lanam ento de um C D ROM
(em parceria com o IDART).
A C ia Livre conquistou
o direito de o cu p a r o Teatro de
Arena Eugnio Kusnet durante o ano
de 2 0 0 4 p o r causa do edital da
F u n a rte . " Q u a n d o e s t v a m o s
chegando no teatro, abrim os um livro
e demos de cara com a data de 19
de novembro de 1954, quando foi feito
o an ncio o ficial da construo do
te a tro ", conta Isabel Teixeira, atriz da
c o m p a n h ia q u e o rg a n iz a o p ro je to
dramtico af
"Arena C o n ta A rena 5 0 A n o s " (com
nn eituro
patrocnio da Petrobrs). O g ru p o Arena
j existia desde 1 9 5 3 , mas era itinerante
por opo. Um ano depois, decidiu-se pela
24

Reportagem
^ G D O U a a G U J

sede,que fo i ina u g u ra d a em fevereiro de 1 9 5 5 . Por isso,

todo este ano est sendo dedicado a essas comemoraes.
So diversos eventos, que se organizam no m e gaprojeto
"C ia Livre conta Arena", contem plado pela lei de Fomento.
N o prim eiro semestre, houve o "Arena M ostra Novos
D ram aturgos", (com leituras encenadas de textos teatrais)
e o "Arena Porto A b e rto ", um verdadeiro festival no qual
outros grupos apresentaram seus espetculos no espao
do Teatrod&FerraT'^
N o segundo
semestre, a Cia Livre passou a
encenar
"A re n a
C o n ta
D a n to n ", com texto de G eorg
Bchner e d irig id o p o r C ibele
Forjaz. Foi a p a rtir de julho
ta m b m q u e c o m e o u a
(tomar corpo o projeto "Arena
onta A re n a ", um ciclo de
alestras, leituras encenadas
d e p o im e n to s de nom es
istricos que fizeram parte
o A rena. Tudo isso ser
m p ila d o em um C D R p M que pretende ser uma
referncia docum ental do
Arena.
\
" O Arena existiu
era uma poca em que o
teatro era representativo,
ern que havia um peso
poltico , social e cultural
n o \ te a t r o , q u e e ra
sinnimo de cidadania",
diz Isabel Teixeira.
Para
e la ,
apesar de s o local ter
_____ " " 'p e rm a n e c id o e de o
Arena no ter co n tin u a d o com o
m ovim ento, as pessoas que vieram desse
O duvaldo
g rupo se espalharam , e levaram essa experincia para
muitos outros. "A ponte entre o Arena e ns, que estamos
fazendo teatro hoje, justamente o tra b a lh o de grupo.
Q u a n to mais eu ouo os depoim entos das pessoas sobre
o que era o A rena, mais tenho certeza da im portncia do
tra b a lh o de g ru p o ".
25

Entrevista
Por Renata de Albuquerque

U J L G A l2 4 a

H erana
do Arena
Jos Renato fala sobre a
importncia do Arena e sua
herana para o teatro
brasileiro
Ele carrega uma bagagem imensa. Em
meio sculo de trabalho, influenciou o
fazer teatral em palcos do Brasil e
descobriu autores importantes, como
Juca de Oliveira, Gianfrancesco
Guamieri e Oduvaldo Viana Filho.
Ainda hoje, Jos Renato recebe textos
de autores novos e afirma que h muita
coisa boa no cenrio, como Evaldo
Mocarzel e "o grupo do Mrio
Bortolotto". Jos Renato concedeu uma
entrevista Camarim, na qual falou
sobre seu percurso artstico e os tempos
do Arena. Leia a seguir os principais
trechos:

Jos Renato, em depoimento ao

Arena conta Arena.

R e v is ta C a m a r im : Q u a l e r a a
caracterstica m ais importante do
A ren a?
A c a ra c te rs tic a
fundamental era a juventude. A gente
acreditava que ia mudar o mundo, tnhamos
uma conscincia poltica im portante.
Discutia-se o socialismo, o marxismo, que
estavam em voga. T nham os um
engajamento, diferente do que se v hoje,
porque de modo geral, os jovens so
alienados. Eles querem sucesso, fazer
novela na Globo, um papel na TV. No
deveria ser assim, a fama em detrimento
da funo social do artista. Mas acho que
isso reflexo da decepo poltica constante
26

pelo que passam os brasileiros ao longo

dos anos.

Eugnio Kusnet e Llia Abramo em

Eles No Usam Black-Tie (1958)

R .C .: N a s u a o p in i o , q u a l a
herana que o A rena deixou?
A herana , sem dvida, que hoje o
autor brasileiro tem sua importncia,
fundamental para a existncia do teatro.
No Arena, ns buscvamos o a u to r
brasileiro. Hoje, se busca menos o autor
e strang eiro que antes. Q u a n d o
comeamos no Arena, s 15% das peas
eram de autores brasileiros. Hoje a
m a io ria , criou-se uma dem anda de
produo nacional.
E o Arena d ia lo g a com a
realidade atual, a existncia de tantos
grupos hoje prova que a iniciativa do Arena
foi frtil. Porque o melhor teatro feito em
grupo. Esse o caminho certo.

R.C.: H a via um a ten so en tre o

senhor e os integrantes m ais jovens
do A re n a , que pareceu culm inar
com seu afastam ento do grupo. O
senhor poderia fa la r sobre isso?
No era tenso. Ns estvamos ali,

Ensaio de Uma
m ulh e r e trs
palhaos com
John H erbert,
Eva
W ilm a ,
Jorge Fische Jr.
e Jos Renato.

27

to d o s lu ta n d o p o r sob re viv n cia ,

queramos viver de teatro. No havia
distenso. Era uma necessidade de
sobrevivncia que levava a discusses e
atritos, o que normal num grupo. Eu tinha
outra profisso. Era prottico e trazia um
aporte financeiro para o grupo. Depois
comecei a fazer TV. E sa porque recebi um
convite do governo, para trabalhar no
Teatro Nacional de Comdia, no Rio.

R.C.: O que mudou do A rena para

a realid ad e do teatro de hoje?
De 50 anos para c, a arte evoluiu,
os hbitos se transformaram. A TV e o
cinema dominam a massa. O teatro hoje
como uma biblioteca, onde se convive com
bons textos, com o silncio do autor. O
teatro hoje um osis, que s freqenta
quem tem bom g osto. Embora no
pretenda, o teatro est se tornando elitista,
e o caminho para reverter isso so os
grandes projetos polticos e sociais para
faz-lo mais popular.

Aniversrio
reedita prmio

Reporta em
g e b o n a

GUI

Por Renata de Albuquerque

O Teatro Maria Delia Costa est

fazendo 50 anos. E para comemorara data,
no final de outubro, o prmio APETESP
voltou a ser entregue classe artstica em
uma grande festa. Na ocasio, uma edio
especial do APETESP hom enageou
diretores, atores, tcnicos,
crticos e personalidades que
co n trib u ra m
para
o
desenvolvim ento do teatro
paulista nos ltimos cinqenta
anos: Gianni Ratto, Sbato
Magaldi, Maria Delia Costa,
Maria Delia Costa em
Eva W ilm a , Raul C ortez,
"A alma boa de SetDanilo Santos de Miranda,
Suan", de Bertolt Brecht
Celso Curi, Maria Bonomi,
Maria Thereza Vargas, Renato
Pagliaro e Instituto Alfa. Os
premiados receberam uma
estatueta criada pela artista
plstica M aria B onom i.
Fachada do Teatro
A g o ra , depois de uma
Maria
Costa l'! 11 954
interrupo de quatro anos,
a APETESP (Associao dos
Produtores de Espetculos Teatrais do
Estado de So Paulo) promete voltar a
entregar regularmente o prmio.
O c in q e n te n rio a in d a
contou com outras comemoraes. Na
noite da festa, tambm foi lanado o
livro M aria Delia Costa: seu Teatro,
sua Vida, de Warde Marx (Imprensa
O ficia l).
A atriz Maria Delia Costa foi a primeira
a montar Brecht no Brasil, e em outubro
de 1954 inaugurou o teatro, batizado
com seu nome, projetado por O scar
Niemeyer e Lcio Costa.
Em 1978, o Teatro M aria Delia Costa
foi adquirido pelo Servio N acional do
Maria Delia Costa e Paulo Autran
Teatro e doado para a classe teatral
em "D e p o is da Q u e d a ",
paulista. H oje, ad m in istra d o pela
espetculo de A rth u r M ille r
APETESP.
dirigido por Flvio Rangel

28

 S S K ffiS jE ^
jatyrianas, 15
De 30 de setembro a 3 de outubro aconteceu a 15 edio das Satyrianas, 1
evento promovido por Os Satyros na Praa Roosevelt, como
"saudao primavera". Foram 78 horas de atividades ininterruptas
na rua, pelas quais passaram cerca de 4 mil pessoas. "Foi um minifestival, com 21 produes e mais de 30 apresentaes", diz Ivam
Cabral, um dos fundadores do grupo. Diversos grupos foram convidados e,
npste ano, at um texto indito foi encenado: Anoi; A/lodo de Usar, de Srgio Slvia
Coelho. Houve ainda debates sobre diversos temas, que contaram com a participao
d nomes como Antonio Fagundes, Dbora Bloch, Diogo Vilela, Aguillar, Nelson de S,
Mbacyr Ges, Celso Nunes, Eliane Robert Moraes e Dib Carneiro Neto, entre outros.
1 Abertura das Satyrianas 2004. Fabricio Garelli em cena do espetculo "A Voz do Povo i
i a Voz de Z", apresentado na praa Roosevelt^

Ia Alegria comemora 13 anos de

atividade e lana poemas
O trabalho inovador dos Doutores da Alegria completa em 2004 treze anos, com
atuao em So Paulo, Rio de Janeiro e Recife. Como parte das comemoraes o grupo
est lanando Poemas Esparadrpicos, um projeto concebido em parceria do grupo
com o escritor e jornalista
Jos Santos Matos, o artista
grfico Tadeu Costa e o
ilustrador Orlando Pedroso.
No projeto, escritores \
brasileiros de diversas
geraes assinam poemas ^
impressos em adesivos
destacveis, que transformam "
a poesia em jogo ldico.
Poemas Esparadrpicos, cujo lanamento parte das comemoraes pelos treze
anos de atividade dos Doutores da Alegria

lia do Ncleo Bartolomeu

"celebra a vida"
Do meio-dia do dia 30 de setembro ao meio-dia do dia
primeiro de outubro o Ncleuo Bartolomeu de Depoimentos
realizou a "Viglia Cultural 2 Em Estado de Alerta", na Praa Patriarca, em So 1
Paulo. A motivao para esta segunda edio foram as mortes dos moradores de rua !
ocorridas no centro de So Paulo. Cludia Schapira, diretora do Ncleo, ressalta que
o evento no foi, entretanto, movido pela tristeza. "Esta viglia foi mais festiva. Ns
queramos celebrar a vida", diz.
Durante as 24 horas da viglia, diversas manifestaes artsticas estiveram no espao
, pblico, ininterruptamente, com a presena de convidados, como os grupos Tablado
1de Arruar e Cia. do Feijo, entre outros. Segundo Schapira, passaram mais de mil
jpessoas pela viglia, na qual houve uma "convivncia pacfica, igualitria e
jheterognea", em uma "discusso da agora e da polis".
| Pequeno trecho do Ditirambo Urbano do Ncleo Bartolomeu
|de Depoimentos na Viglia
29

f f i s

Cia do Lato lana CD

Para comemorar os sete anos de existncia da companhia, a
Cia do Lato est lanando um CD com msicas de
espetculos do grupo. O CD, "Canes de Cena", tem 27
msicas de espetculos encenados desde 1997. A direo
musical do disco de Walter Garcia.

Para a 1 7 aedio do Prmio Shell, que vai ocorrer neste ano, foram 10 as
indicaes conquistadas por produes, grupos ou atores da Cooperativa
Paulista de Teatro, no primeiro semestre de 2004, em mais uma prova da
qualidade com que os cooperados desenvolvem seus trabalhos. Veja a
seguir a lista dos indicados do prim eiro semestre que fazem parte da
Cooperativa e tora!
A u to r:
- Newton Moreno por "Agreste"
- Gero Camilo por "Aldeotas"
D ire o :
- Mrcio Aurlio por "Agreste"
- Cristiane Paoli-Quito por "Aldeotas"
A to r:
- Gero Camilo por "Aldeotas"
- Joo Carlos Andreazza por "Agreste"
A triz :
- Dbora Duboc por "A cabea"
Ilu m in a o :
- Marisa Bentivegna por "Aldeotas"
C a te g o ria esp e cia l:
- Renato Borghi e Elcio Nogueira pelo projeto e pesquisa de "Borghi em
Revista"
(atores da C o o p e ra tiv a )
- Francisco Medeiros e Argonautas Arquivivos pelo projeto "Pode entrar
que a casa sua"

30

Por Ruggero Jacobbi

A r q y iv p

O teatro de arena,
fo rm a
d ra m tic a
a tu a l
m ente m u ito d e se nvo lvid a
e sp e cia lm e n te nos pases
a n g lo -s a x n ic o s ,
su rg iu
su b sta n cia lm e n te de dois
motivos, um de ordem prtica,
e um de fundo intelectual. O
p rim e iro
m o tivo

a
necessidade que tm os grupos
experimentais, universitrios e
amadorsticos, de montagens
baratas, do gnero indicativo,
e
escaPa r tira n ia das
grandes salas de espetculo.
O o u tro m o tivo
reside numa saudade profunda
dos tempos em que o teatro se processava
com o um ritual, algo entre a cerim nia religiosa e a competio
esportiva. Esta saudade predomina em muitas tendncias do teatro moderno (mesmo opostas
entre si: Copeau e Meyerhold, por exemplo) e no seno um reflexo da crise do homem
ocidental, da sua desesperada procura do mundo da unidade coletiva, sempre lendrio como o
passado ou misterioso como o futuro. E o anseio sociolgico de um mundo reduzido solidpo,
preso na Babel do individualismo. De outro lado, este mundo perdeu o contato com o verdadeiro
povo e se acostumou a reconhecer como nica coletividade o grupinho social ou cultural a qjpe
pertence. Nasce assim o paradoxo do teatro de arenp,
que pertence ao mesmo tempo tradio dos teatrinhs
ntimos, para iniciados, e s grandes tentativas dpi
dramaturgia contempornea, a fim de abolir as barreiras
entre o palco e o pblico.
Esta contribuio substancial, bem tpica d
um mundo dilacerado pela sua prpria dramaticidad
dialtica, encontra no teatro de arena uma expresso
tecnicamente curiosa, rica de achados novos e de
problemas que d gosto enfrentar para resolver. E
perfeitam ente com preensvel que um m etteur-enscne, especialmente um moo, se apaixone por esta \
forma de teatro, cujas possibilidades, certamente no
infinitas, so porm amplas e tentadoras.
E o que aconteceu com Jos Renato Pecora,
autor, ensaiadore ator, dos melhores, da nova gerao,
agora transformado em profeta e apstolo do teatro
de arena em nossa terra.

WZm M

(kt J B f
i i W
rn t

(Texto com data de 1953, publicado em A Expresso

Dramtica, Ministrio da Educao e Cultura/Instituto
Nacional do Livro, So Paulo, 1956, pp. 138-139)
31

Presidente n Chico Cabrera

Vice-presidente n Ney Piacentini
Secret-rio n Neto de Oliveira
Segundo Secret-rio n Emerson Mostacco
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Segundo Tesoureiro n Othoniel Siqueira
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Galdino e Rosy Farias
C o n se lh o C o n s u ltiv o :
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p a u lista
D

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