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2) El culpable no debe ser un criminal profesional, y debe matar por razones personales;
3) El amor no tiene lugar en la "detective fiction";
4) El culpable debe tener cierta importancia: a) en la vida (no ser un mayordomo o una
camarera) b) en el libro (debe ser uno de los protagonistas principales);
5) Todo debe ser explicado racionalmente, lo fantstico no est admitido;
6) No hay lugar para descripciones ni para anlisis psicolgicos;
7) en relacin a la informacin sobre la historia, la siguiente homologa debe ser
observada: "el autor es al lector lo que el criminal al detective"
8) Deben ser evitadas las situaciones y soluciones banales."
(Van Dine, 1928. pp. 14/31.)
El tema de la verdad aparece planteado tambin por sus amigos y est reforzado por las
conversaciones acerca del dactilograma, el manuscrito de 815 pginas sobre la Guerra de
Troya de autor desconocido:
--Estamos de acuerdodice Pichn--. Pero quiero contarles esta historia hasta el final. Sali
en todos los diarios.
--Esa sera la prueba de su veracidad?objeta Soldi...
(....)
--No me refiero a la veracidad de la historia, sino a la madice Pichn--. Si no me creen, les
mando los diarios.(...)
--No le hags casodice (Tomatis). Es un lugar comn de la crtica francesa.
(...)
--No, de verasdice(Pichn). Sali en todos los diarios. Y adems pas a la vuelta de mi casa.
--Argumento irrefutabledice Soldi con desdn(...). Desgraciadamente el autor de En las
tiendas griegas ya se ha abocado a ese problema. (Saer, La pesquisa, 1994, pp.130-131)
Aqu la pesquisa policial se entrelaza con otra, literaria que recorre la novela y es la de los
orgenes y autora del dactilograma mencionado por Soldi.
Finalmente, cuando Pichn concluye su relato de un hecho real-- con todas las
restricciones que ese concepto tiene en SaerTomatis se erige en el narrador de la obra para
completarla, o mejor, adaptarla a la normativa del gnero que exige un final sorpresivo e
inesperado para el lector: sugiere un desenlace diferente,
--El otro;(...); el viejo amigo. Y nicamente por placer, porque le gustaba vejarlas, violarlas,
torturarlas y matarlas a las viejecitas. Por puro placer.(Saer, La pesquisa, 1994, p.179).
Es que Tomatis es el lector, o mejor, oyente crtico, que emplea su enciclopedia, su saber
sobre la lgica del policial y puede interpretar algunos elementos no analizados por Morvan.
De este modo, el caso se resuelve fuera del marco de la historia, y, a diferencia de los relatos
tradicionales en los que el lector tena iguales posibilidades de resolver el enigma, aqu es el
lectoren este caso, quien escuchaquien impone, con su reflexin, la solucin.
Es posible percibir en este mecanismo el perfil de la parodia: el hroe, el detective, queda
entrampado por el asesino, quien no tiene otro mvil que el placer de matar; el sospechoso para
el detective es, en realidad el culpable; el lector supera al investigador en el desciframiento del
enigma, y lo realiza del otro lado del ocano, en la Argentina, en un bar, mientras dialoga de
cuestiones literarias con amigos.
El mismo Saer reconoce sus relaciones con la novela policial y su respeto al gnero, al
comentar la obra, y si bien dice seguir la tradicin del relato policial de enigma sin parodiarla,
es evidente que ese punto de partida est modificado, complejizado e intelectualizado con la
inclusin de la historia de los crmenes y su investigacin-- realizadas en el fro invierno
parisino--, relatada por Pichn Garay a sus amigos en el caluroso y hmedo verano del litoral
argentino, que traer una nueva perspectiva de anlisis de los indicios y una resolucin ms
acorde con las reglas del gnero, y que, adems confunde las zonas de la realidad y la ficcin.
La reaparicin de personajes y lugares de novelas anteriores(Pichn Garay, Tomatis; el
litoral), refuerzan la idea de permanencia y continuidad, as como la inclusin marginal de la
historia poltica argentina reciente ligada a la experiencia de los sujetos: en este caso, la
desaparicin de Elisa y el Gato, hermano mellizo de Pichn, que trae a la memoria la poca de
la ltima dictadura militar.
Todo esto conduce a otra pesquisa, a una indagacin exploratoria sobre lo real, sobre la
posibilidad de aprehender la realidad y representarla literariamente, que atraviesa toda la obra
saeriana.
En La pesquisa hay transgresin o fidelidad al gnero policial?
Sin duda, Saer elige en esta novela la fidelidad, pero ms que a un gnero determinado, a su
propio estilo y a la problemtica que surca toda su narrativa.
Mara Anglica Fabris
BIBLIOGRAFA
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Lafforgue, J/ Rivera, J. Asesinos de Papel. Buenos Aires, Calicanto, 1977.
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VV.AA. El juego de los cautos. La literatura policial de Poe al caso Giubileo . (Daniel Link,
compilador). Buenos Aires, La Marca, 1992.