El siglo XV. El estilo franco-borgon.

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Durante las regencias de Felipe el Bueno y Carlos el Temerario, aproximadamente de

los aos 1419 a 1477, el Gran Ducado de Borgoa alcanza su mximo esplendor
poltico y territorial pero tambin, artstico. Con capital en Dijon, el Ducado abarcaba
adems de los territorios de Borgoa, los de las provincias de Lorena, Hainaut y
Picarda en el noreste de Francia, as como los de Luxemburgo, Artois, Flandes,
Brabante, Limburgo y Holanda en los Pases Bajos. Si bien la capital era Dijon, los
duques de Borgoa gustaban de trasladar su corte por las ciudades de Lille, Brujas,
Gante y Bruselas.
Desde fines del siglo XIV se venan estableciendo por las cortes de toda Europa capillas
(grupos de msicos profesionales al servicio de un noble o clrigo) con ricos recursos
musicales. Papas, emperadores, reyes y prncipes compiten por contratar los servicios de
los mejores compositores y cantantes. En Borgoa, las capillas de Felipe el Bueno y de
Carlos el Temerario fueron las ms brillantes del continente e incluan 25 cantantes y
una quincena de ministriles (trompetas, fdulas, lad, arpa, rgano, gaita y chirima). El
prestigio de la corte borgoona era tal que el tipo de msica que en ella se cultivaba fue
imitado por todas las capitales musicales de Europa, dando as lugar a un estilo de
msica internacional. Hainaut, Picarda y Flandes dan los ms sobresalientes
compositores de la poca a Europa de entre los que sobresalen Guillaume Dufay y
Gilles Binchois.
La chanson
Se entiende por chanson cualquier musicalizacin polifnica de una poesa profana en
francs. En el caso de la chanson borgoona se trataba de una cancin a solo con
acompaamiento instrumental y una estructura de rondeau (estribillo-estrofa).
El motete
Los compositores borgoones no desarrollaron en principio un estilo sacro distintivo
aunque escribieron tanto motetes como misas segn la manera de la chanson, con una
voz aguda solista libremente meldica, emparejada a un tenor y apoyada por un
contratenor en la textura habitual a tres voces. La voz aguda poda ser de nueva
composicin, pero en muchos casos se trataba de una versin ornamentada de un canto
llano. Sin embargo, en los motetes borgoones era la intencin que se reconociesen las
melodas gregorianas, tanto por su valor de vnculo con la tradicin como por su valor
expresivo.
La misa
Se establece como prctica regular la composicin polifnica de la misa (Kirie eleison,
Gloria, Credo, Sanctus, Agnus Dei) como un todo musicalmente unificado. Los msicos
deseaban dar coherencia a una amplia y compleja forma musical. Ello se busc a travs
de la unidad de estilo, y a travs de la eleccin de los cantos llanos sobre los que se
compona cada una de las partes de la misa. As se llega al empleo del mismo material
temtico en cada una de ellas: un mismo cantus firmus en cada movimiento. Otra
importante aportacin es la escritura en cuatro partes o tesituras: el cantus firmus, en
notas largas y de manera isorrtmica en el tenor, acompaado por un bajo (contratenor
bassus) y un contralto (contratenor bassus), y conservando en la parte superior extrema
la parte de soprano (cantus, discantus o superius). Esta distribucin naci a mediados
del siglo XV y ha llegado como patrn con escasas interrupciones hasta nuestros das.