BEIRA DO URBANO

o espao das guas no norte de so paulo

arthur simes caetano cabral

professor dr. vladimir bartalini (orientao)
trabalho final de graduao
so paulo | fauusp | 2014

A Edu, Luclia e Nara e memria de Maria Lcia.

Agradecimentos
Agradeo ao Vladimir pela orientao deste trabalho que transborda em
muito um ano, pelas conversas e discusses que se dilatam no tempo, por todo o
tempo compartilhado.
Agradeo Marta Boga, que tambm orientou este trabalho e que tanto o
incentivou desde seu comeo.
A Catharina Pinheiro e a Raul Pereira por aceitarem o convite.
Aos conhecidos, colegas e amigos da Vila Mazzei, do Jaan, da Vila Zilda,
pelos inmeros momentos memorveis.
Agradeo aos professores e aos amigos que me acompanharam e tanto me
ensinaram ao longo de minha passagem por essa escola.
Aos colegas do DEPAVE, pelo apoio em todas as horas, pela compreenso
depois de noites no dormidas.
Agradeo ao Felipe pela fora dada com as maquetes eletrnicas.
Ao Gabs pela ajuda em todas as provas de clculo, de estruturas.
Ao Murillo pelas conversas de um ano atrs beira do crrego Carajs, pela
sensibilidade em apreci-lo, embora oculto.
Ao Rafa pelas andanas nas vrzeas, pelas conversas sobre memria e preservao, pelos quadrinhos compartilhados.
Agradeo minha v Nair, pelos relatos que me trouxeram as guas aos sentidos.
Agradeo a meus pais e minha irm.
Renata.

Eu no sei aonde voc nasceu, mas eu cresci entre o Jardim Fontlis, o Corisco, a
Vila Zilda, as Furnas, o Cachoeira e naquela poca, sei l, era 89 ou 90, era mais ou
menos assim:
L tinha gua de bica, sem caixa e torneira,
desagua rica, l da cachoeira,
lmpida, e os paraleleppedo a trepidar
na madeira da roda das carroa,
barulheira (nossa!)
Sombra de laranjeira aqui,
mangueira, p de caqui,
caixa de feira e moleque.
Coro de lavadeira, na trilha,
mulher aqui pilar de famlia
sem p de breque.
Beira de brejo, rego, tinha
nego quietim, pescando manjubinha,
criame de porco, matador de galinha,
caador de pre, te e ranzinha.
Todo dia paz, gritaria e caminho de gs,
pr escola, Meu Bom, crepom e Tenaz.
Mquinas de costura, chita e zaz-trz,
puramente, pura gente, jura, quente, ah!
Emicida - 1989

13

Ocultamentos e desvelamentos

13

Sobre os crregos ocultos na cidade de So Paulo

19

Sobre o territrio das bordas

23

Ao norte do Tiet, ao sul da Cantareira

37

Os percursos - imerses nas bordas

37

O ato de caminhar enquanto prtica esttica

61

Ao longo das bordas

141

Os espaos das guas

145 O projeto - erupes das bordas

145

Das caminhadas ao desenho

153

Pervasivo, como as bordas onde se situa

167

Descontnuo, alinhavado pelas guas

171

Praa da Ocupao

177

Escola Estadual ProfEunice de Frgoas

183

CEU Jaan

189

Fbrica de Cultura do Jaan

197

Igarap Primavera

221

Consideraes finais

225 Bibliografia

PIQUERI

12

Ocultamentos e desvelamentos
Sobre os crregos ocultos na cidade de So Paulo
Este caderno resultante dos estudos realizados durante o ano de 2014 acerca
da ocorrncia de experincias de paisagem ao longo do vale do crrego Piqueri e
em seus arredores, nas bordas ao norte da cidade de So Paulo. Tais estudos, desenvolvidos em mbito de Trabalho Final de Graduao da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, contudo, tiveram incio com
um encontro ocorrido h muito mais tempo, quando, para mim, o tempo apenas
comeava. Eu estava no primeiro ano da graduao, no incio da primeira disciplina relacionada paisagem, quando descobri que becos podem abrigar, ocultos
sob seu espao livre, cursos dgua ainda vivos. Descobri que as cidades herdam
muito do que h em sua conformao espacial de conformaes anteriores, do
stio que as abriga, e descobri, tambm, que o fazer humano no capaz de apagar, por completo, muitos dos traos da fisionomia dessa natureza primitiva. Nas
primeiras aulas do Vladimir, na visita ao viveiro de mudas da Cidade Universitria, e nas aulas em atelier, fui informado de que paisagismo no lidar, apenas,
com plantas, mas que preciso plant-las para (re)conhec-las. Fui alertado de
que paisagem no um objeto que se pode pegar com as mos embora possa
admitir abordagens objetivas nem, tampouco, um recipiente a ser preenchido
por outros objetos. Ao longo das aulas de Paisa, descortinava-se, para mim (ainda que essa ideia no me fosse clara, naquele momento), o sentido da poesia que
h na arquitetura enquanto processo de composio, de ativao de uma obra, em
ato.

A respeito dos
Crregos Ocultos em
So Paulo, ver, entre
outras publicaes do
LABPARC:
BARTALINI, Vladimir.
Os crregos ocultos e a
rede de espaos pblicos
urbanos. Revista
Arquitextos - Portal
Vitruvius. Ano 09 mar. 2009.
BARTALINI, Vladimir.
Palcos e bastidores.
Ainda sobre crregos ocultos. Revista
Arquitextos - Portal
Vitruvius. Ano 14 set. 2013.

Em 2011, no mbito da pesquisa sobre os Crregos Ocultos em So Paulo, desenvolvida pelo Laboratrio da Paisagem, Arte e Cultura, sob orientao
do Prof. Dr. Vladimir Bartalini, desenvolvi o estudo de caso acerca da bacia do
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 CABRAL, Arthur.
Os crregos ocultos na
paisagem urbana: o
caso da bacia do Carajs. Revista Anagrama.
no.3 - 2012.

Crrego Carajs, margem direita do rio Tiet, na Zona Norte de So Paulo.

Os vestgios dos corpos dgua que deixaram de integrar a paisagem das grandes
cidades so o argumento desta pesquisa. Fragmentos que, observados com certa
ateno, atestem a existncia de uma condio natural anterior, sobrepujada por
intervenes humanas, constituem sua matria prima. Como numa prospeco, o
levantamento desses indcios no tecido urbano j consolidado estabelece elos que
possibilitam o entendimento de aspectos gerais de outrora.
As bacias de afluentes do rio Tiet da Zona Norte de So Paulo colocam-se
como uma possibilidade interessante para a pesquisa acerca dos Crregos Ocultos. Quanto geomorfologia, a topografia dessa regio bastante movimentada,
consequente da formao de macios cristalinos que antevem a Serra da Cantareira j a poucos quilmetros aps a rea de vrzea do rio Tiet, da qual resulta
uma rede natural de drenagem relativamente complexa. Apartados do ncleo
central da cidade, os bairros da Zona Norte, em geral, foram ocupados de incio
por chcaras que, gradativamente, deram lugar a sobrados os quais, por sua vez,
foram substitudos por grandes edifcios residenciais e comerciais medida que
tais reas passavam a inserir-se no contexto industrial metropolitano paulistano.
Assim, por conta da particularidade tanto de seus aspectos fsico-morfolgicos,
quanto de ocupao e transformao do solo, os bairros paulistanos situados a
norte do rio Tiet guardam em si, entre peculiaridades de solues urbansticas
distintas, indcios diversos da existncia de cursos dgua sobrepostos por dispositivos antrpicos inseridos na paisagem. Todavia so, ainda, poucos e escassos
os estudos sobre os efeitos da urbanizao dos bairros da Zona Norte sobre os
elementos de sua paisagem original e de sua rede de drenagem. Em 2012, em
continuidade aos estudos de caso da margem direita do rio Tiet, analisei, sob a
orientao do Prof. Dr. Vladimir Bartalini, a bacia do crrego Mandaqui, correspondente a parte dos bairros de Santana e Casa Verde.
A inteno de estudar os espaos relacionados s guas no extremo norte
de So Paulo, assim, nasce de um interesse pela paisagem que perpassou minha
trajetria ao longo da graduao. Se, por um lado, o entorno de Santana, nas reas

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drenadas pelos crregos Carajs ou Mandaqui, por exemplo, corresponde a bairros de urbanizao recente, onde a grande maioria dos cursos dgua encontra-se
tamponada, os arredores do vale do crrego Piqueri, por sua vez, correspondem
s franjas da cidade, onde um tecido urbano incompleto, embora densamente
habitado, esgara-se, sendo permeado por chcaras, fragmentos de mata, crregos no canalizados, embora degradados. Apesar da convivncia direta entre o
urbano e o no-urbano estabelecido nessas bordas da cidade, raramente se tem a
apreciao, enquanto paisagem, dos elementos que expressam este convvio. Entre
elementos marcadamente antropizados e fragmentos de uma natureza ostensiva
em sua presena, como desvelar experincias paisagsticas ao longo das bordas?
A possibilidade de fazer emergir as relaes estticas associadas paisagem nos
arredores da Vila Zilda, bairro onde morei desde a infncia, a motivao deste
trabalho.
O enfoque das etapas iniciais, conforme ser visto, consistiu na investigao
e na representao, em diferentes linguagens, dos principais aspectos que identificam os territrios estudados enquanto bordas entre o urbano e o no urbano.
De maneira geral, reconheceu-se nesses territrios a coexistncia das duas realidades: sem mediao, diversas feies do stio natural se expressam fortemente
junto a reas urbanamente adensadas. No h um limite claramente estabelecido
entre os espaos pertencentes cidade e as reas adjacentes, no urbanizadas. A
relao entre elas de simultaneidade e ocorre, espacialmente, ao longo de bordas
que no se podem traduzir em permetros ou limites fechados. Embora pouco
frequente no cotidiano destes espaos, o reconhecimento enquanto paisagem de
fragmentos de uma natureza degradada mostra-se possvel na medida em que tal
natureza ali comparece ostensiva, embora negada pela urbanizao.
Por meio da realizao de diversos percursos ao longo do vale do Piqueri e em
seus arredores, foram detectados pontos especficos onde os cursos dgua, fragmentos de vegetao ou, simplesmente, as formas do relevo se revelam enquanto
testemunhos de uma natureza ainda existente, embora sobrepujada pela ocupao urbana. Ao longo de linearidades, entre ocultaes e desvelamentos, o reco BEIRA DO URBANO

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nhecimento e a representao desses lugares, por meio de fotografias, de textos,

de mapas e de desenhos por observao, correspondem ao ponto de partida do
projeto.
A inteno projetual que baliza tanto os estudos como as intervenes propostas estabelece uma forte proximidade com o que se pode entender como um
parque. Tratando-se, todavia, de um projeto que tem, como premissa, dar expresso quilo que j existe, mas que permanece latente, conclui-se, a partir do reconhecimento dos territrios em estudo, que no poderia se tratar de uma entidade
espacial fechada, que ocupa um espao determinado. O projeto corresponde, assim, ideia de um parque sem corpo prprio e sem permetro, um parque pervasivo, como as bordas nas quais ele se situa. No um parque composto por rgos
que se organizam num sistema coerente, totalizvel, mas por rgos que, embora
reconhecveis em suas especificidades, se transmutam de modo a ajustarem-se a
diferentes situaes e a acoplarem-se mais facilmente a outros rgos.

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 BEIRA DO URBANO

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Sobre o territrio das bordas

O objeto emprico do presente trabalho so as bordas entre o urbano e o
no-urbano no norte da cidade de So Paulo, mais especificamente nos bairros
de Jaan e Trememb, ao longo dos cursos dgua da bacia do crrego Piqueri.
A regio, situada nos contrafortes da serra da Cantareira, apresenta relevo bastante acidentado e hidrografia complexa, fatores estes que, associados ao tipo
de urbanizao que ali vem se processando, acabam por conferir caractersticas
muito particulares a este territrio limtrofe da cidade. A ocupao urbana, da
qual so decorrentes a transformao e o ocultamento de diversos elementos do
stio natural, no d conta, todavia, de apagar por completo os traos da natureza
primitiva. Ao longo das referidas bordas, onde a urbanizao consolidada, mas
incompleta, estes traos se expressam fortemente em lacunas do espao urbano.
O enfoque do presente trabalho consiste na experincia dessas expresses enquanto paisagem nos arredores do vale do crrego Piqueri (figura 01).
Ao propor a investigao das possibilidades de experincias de paisagem
ocorridas ao longo das bordas do Piqueri e de seus afluentes, entende-se, no
mbito deste trabalho, paisagem como o espao onde se reconhece uma ordem
temporal caracterstica da natureza e estranha condio humana. A ideia de
paisagem estudada, nos termos de Rosrio Assunto, enquanto espao finito, mas
aberto infinitude, correspondendo espacializao da temporalidade, negada
pela cidade industrial . A megalpole industrial, para o autor, o espao da no
memria, dos prazos de validade constantemente vencidos e do tempo rigorosamente quantificado e consumido. Esse espao, enquanto negao do infinito,
ope-se temporalidade. Esta, por sua vez, qualitativa: na temporalidade o
presente no uma subtrao do passado nem o futuro um acrscimo ao presente. Ao contrrio do ser temporneo, o ser temporal o passado que compreende o
presente e o futuro, numa coexistncia mtua e infinita das trs esferas. De modo
geral, nesses termos, entende-se o espao da cidade industrial como o da negao
de paisagem. Uma vez que os territrios estudados situam-se entre o urbano e o
BEIRA DO URBANO

ASSUNTO, Rosrio. A paisagem e a

esttica. In. SERRO,
Adriana Verssimo
(org.) Filosofia da Paisagem uma antologia. Lisboa, Centro de
Filosofia da Universidade de Lisboa, 2011,
p.356.

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no-urbano, numa coexistncia simultnea entre as duas realidades, certas feies

da natureza se expressam em sua temporalidade, revelando, entretanto, um contato direto com a condio tempornea do espao urbano. O reconhecimento de
tal contato traz tona a experincia da paisagem que prpria dos espaos das
bordas ao longo do crrego Piqueri e de seus afluentes.
Enquanto elementos condutores da investigao proposta, os cursos dgua
foram escolhidos, entre outros fatores, por seu papel de escultores do relevo
original e por serem, ainda hoje, de um modo ou de outro, condicionadores das
formas de ocupao do espao na regio. Seja pela complexidade da topografia e
dos cursos dgua ali existentes, seja pelas caractersticas inerentes forma como
se processa sua urbanizao, os bairros onde escoam o Piqueri e seus afluentes se
colocam com grande interesse a este estudo, o qual deve ser entendido enquanto a parte inicial das intervenes projetuais que sero trabalhadas ao longo do
segundo semestre.
Pela proximidade com a reserva florestal da Cantareira, do que decorrem no
s as caractersticas de relevo e hidrografia j apontadas, mas tambm a presena
significativa de vegetao; pelo fato de terem acolhido, h dcadas no to distantes, chcaras de produo e de recreio; e pela urbanizao, relativamente recente,
que se processa sob a forma de loteamentos majoritariamente populares e mesmo
de ocupao informal, os espaos atravessados por estes cursos dgua definem-se
antes como o lugar de mediao e de coexistncia entre o urbano e o no-urbano
do que como faixas estanques com limites claramente estabelecidos entre estas
diferentes realidades. Sem perder de vista sua insero no todo da metrpole,
estes espaos de borda, assim, sero aqui analisados a partir dos aspectos que lhes
so mais particulares.
Lugar do encontro espontneo em reas densamente povoadas como estas,
e expresso das mais emblemticas dos modos de habit-las, os espaos livres
das bordas norte da cidade propiciam, devido a uma urbanizao incompleta,
o contato com uma natureza que se apresenta de modo ambguo: degradada,
mas ostensiva em sua degradao; no chamada, mas comparece. Os crregos
BEIRA DO URBANO

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contribuintes do Piqueri, a exemplo disso, quando no ocultados pela ocupao

de suas margens, raramente tm sua presena reconhecida no cotidiano urbano,
embora efetivamente faam parte dele.
O objetivo do presente trabalho consiste, assim, em detectar e trazer tona,
mediante intervenes projetuais, as possibilidades de apreciao esttica e as
afeces associadas presena de uma natureza que compartilha com o urbano,
permeando-se nele, as bordas da cidade. Tais intervenes, que sero trabalhadas
ao longo da prxima etapa do presente trabalho, tero como premissa, assim, propiciar a abertura quilo que j existe, mas no se apresenta ainda (ou se apresenta
mal), mantendo-se latente nos interstcios de um tecido urbano que se esgara em
suas bordas.
Como procedimento para o desvelamento de uma paisagem possvel nestas
bordas, realizou-se diversos percursos, nos quais se procurou seguir as linearidades dos cursos dgua em diferentes horrios e ocasies. No que diz respeito
representao dos territrios percorridos, por sua vez, a elaborao de mapas,
articulados a textos, fotografias e desenhos diversos, correspondeu a um modo de
sintetizar a percepo dos trajetos empreendidos, intermediando olhar e espao.
A inteno, assim, era que os elementos de representao grfica e textual no
fossem, portanto, neutros, meros instrumentos de trabalho, mas que devessem
expressar o que foi revelado pelo prprio caminhar, buscando representar afeces relacionadas paisagem. A interveno projetual, assim, inicia-se j com a
cartografia dos espaos percorridos. Ao longo de linearidades crregos, percursos, bordas so reconhecidos tanto nexos como lapsos existentes.

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Ao norte do Tiet, ao sul da Cantareira

A urbanizao da rea correspondente bacia do crrego Piqueri, a exemplo
de muitos outros bairros do extremo norte da cidade de So Paulo, de consolidao recente e, por diversos aspectos, incompleta. Caracterizada pela autoconstruo, pela ocorrncia de loteamentos informais e por reas de favelas,
a ocupao urbana dos bairros de Vila Zilda, Jardim Fontlis, Jardim Joamar e
suas adjacncias ganha expresso a partir dos anos 1980. Contextualizada nos
processo de periferizao e do adensamento das reas perifricas de So Paulo a
urbanizao efetiva desses bairros ocorre a partir do ltimo quartel do sculo XX.
At essa poca, a ocupao dos arredores do crrego Piqueri seguia um padro
muito semelhante ao observado no incio do sculo XX. Entre estradas rurais, de
traado sinuoso ao longo das cotas no inundveis do vales, fazendas e pequenas
chcaras estendiam-se por morros e vales.
O fato das reas situadas a norte da cidade de So Paulo possurem topografia
muito movimentada, onde os limites da Serra da Cantareira, por si s, corresponderiam a um obstculo de difcil transposio, explicaria a menor e a mais tardia
expanso da rea suburbana da cidade margem direita do rio Tiet. (AZEVEDO, 1958, 40). Segundo o gegrafo Aroldo de Azevedo, as reas prximas Serra
da Cantareira, por muito tempo, tiveram sua ocupao e atividades limitadas a
aprazveis chcaras e residncias de campo. Nelas, a horticultura e a extrao de
granitos, eram praticadas desde princpios do sculo XIX como forma de subsistncia, da qual eventuais excedentes eram comercializados em feiras da cidade.
Ao analisar os arredores do crrego Piqueri a partir do levantamento Sara
Brasil, de 1930, nota-se os modos de ocupao predominantes ao longo da maior
parte do sculo XX (figura 02). H sedes de fazendas e pequenas propriedades
rurais demarcadas. O traado virio dos primeiros loteamentos urbanos, embora visveis enquanto projeto, colocam-se enquanto ncleos isolados, resultantes
do parcelamento de uma ou outra propriedade rural. A sul do Piqueri, dado o
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 BEIRA DO URBANO

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parcelamento mais antigo das terras da famlia Mazzei, a ocupao urbana

visivelmente mais consolidada. Nos arredores da linha do Tramway da Cantareira traado coincidente, na atualidade, ao de importantes avenidas da regio
nota-se a presena do Hospital So Lus Gonzaga, uma das poucas edificaes
remanescentes dessa poca.
Ao comparar os levantamentos dos anos de 1930 com as imagens areas de
1958 (figura 03) nota-se a confirmao de certos padres de ocupao e as transformaes que nele comeavam a se processar. Ao longo das linearidades definidas pelos fundos de vale e divisores de gua nota-se o traado virio de novos
parcelamentos. De forma fragmentria, a partir dos anos 1950, pequenos ncleos
inauguravam uma ocupao urbana que, nos arredores do Piqueri, eram minoritrias em relao presena de chcaras e lotes rurais.
Data dos anos 1950, justamente, o incio do processo de metropolizao de
So Paulo. A exemplo do que ocorre em muitas cidades do mundo, tal processo
entendido, em termos gerais, a partir da conjuno entre industrializao, verticalizao e periferizao de determinados setores da cidade. Associadas a um notvel crescimento populacional, diversas transformaes levaram o espraiamento
da mancha urbana a transpor vales e a dominar vrzeas. Com efeito, ao analisar
os sintomas e as possveis causas das transformaes que iniciaram a ocorrer em
So Paulo entre os anos de 1930 e 1950, Richard Morse justifica a existncia da
referida trade enquanto fio condutor das mudanas nos modos da vida urbana
paulistana.
Os rearranjos decorrentes do processo de metropolizao, segundo Morse,
no se limitam s relaes interiores cidade, mas repercutem na regio em que
se insere: certos subrbios, segundo sua tica, passavam a ter funes especializadas, as quais eram determinadas em relao de dependncia, dos pontos de
vista econmico e social, metrpole. (MORSE, 1970, p. 355) Duas dcadas mais
tarde, Juergen Langenbuch, ao comentar o acelerado processo de crescimento observado em So Paulo a partir de 1940, caracterizaria o processo de periferizao
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tomando como medida o potencial de expanso da rea urbanizada sobretudo

informal e espontaneamente sobre os subrbios a ela contguos de maneira a
aproximar-se de seus limites administrativos e a ultrapass-los. (LANGENBUCH,
1971, p.178)
As transformaes ocorridas na ocupao das imediaes do vale do Piqueri
durante as ltimas dcadas do sculo XX podem ser entendidas no mbito do
processo de periferizao da metrpole paulistana. Com efeito, a partir dos anos
1980, pautada pela autoconstruo, por parcelamentos informais e pela invaso
de terrenos ociosos, a urbanizao transpe o vale do crrego Piqueri e avana,
precariamente, pelas reas pouco valorizadas e desprovidas de quaisquer infraestruturas urbanas nos sops da Serra da Cantareira. Ainda que pouco consolidada,
a ocupao urbana da Vila Zilda e de seus arredores adensou-se rapidamente
(figuras 04 e 05).
Apesar da impossibilidade do presente trabalho tecer uma anlise devidamente aprofundada sobre os referidos processos de metropolizao e periferizao,
no se poderia deixar de sublinhar que as transformaes que deles decorrem
no possuem efetividade apenas no interior do organismo urbano, em si, nem
tampouco seus efeitos ressonantes restringem-se aos espaos externos a ele. Entre
o urbano e o no-urbano, a passagem no imediata nem unidirecional. Nos
espaos de mediao, s bordas da cidade, onde permeiam as duas realidades, coexistem os modos de vida prprios a cada uma delas. Ao longo das bordas onde
o crrego Piqueri e seus afluentes escoam encaixados a uma sucesso de morros
estabelecido o contato direto entre espaos urbanos adensados, ainda que de
urbanidade incompleta, e uma natureza estranha cidade, embora degradada.
Ao analisar a rea em estudo a partir do Mapa Digital da Cidade, de 2004, no
entanto, nota-se que o espraiamento dessa ocupao no uniforme nem obedece a padres rigidamente definidos: ora ao longo das baixadas, em reas aplainadas de fundo de vale, ora nos topos de morro ou em reas de declividade muito
acentuada, a ocupao urbana dos arredores da Vila Zilda adensa-se em manchas
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 BEIRA DO URBANO

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entremeadas, todavia, por vazios. Embora a razo de ser desses vazios no se revele a partir da anlise desses mapas, nota-se o esgaramento da ocupao urbana
em direo s nascentes do crrego Piqueri, nos sops da Serra da Cantareira. De
maneira fragmentria, entre chcaras e pequenos stios, a urbanizao mostra-se incompleta ao longo de suas bordas, articulando-se diretamente com o no-urbano.
possvel depreender dos levantamentos cartogrficos apresentados, ainda,
os tipos de ocupao urbana que predominam na rea em estudo. A concentrao
de pequenas construes alongadas denota o predomnio de residncias unifamiliares frente a condomnios ou edifcios habitacionais restritos a tipologias que
se identificam, por intermdio dos levantamentos, como projetos de habitao de
interesse social. Em decorrncia da espontaneidade da ocupao registrada nos
mapas possvel notar, tambm, a presena de lotes muito pequenos, com largura inferior, em diversos casos, a quatro metros. A ausncia de recuos tambm
pode ser percebida enquanto um indcio da ocupao espontnea, pautada pela
autoconstruo. Tendo em vista seu esgaramento s bordas, onde permeiam
reas no urbanizadas, e o predomnio de construes unifamiliares, a expressiva
densidade urbana dos arredores da Vila Zilda decorre, assim, da concentrao de
pequenos lotes nos quais as taxas de ocupao e os coeficientes de aproveitamento so elevadssimos.
Cruzando as informaes contidas no Mapa Digital da Cidade e o mapa de
declividades, nota-se certo alheamento entre a ocupao urbana e as configuraes do stio natural. Ao longo das vertentes do Piqueri h reas muito declivosas
nas quais, todavia, as construes se adensam. O mesmo ocorre ao longo das baixadas, em reas suscetveis s cheias dos cursos dgua, onde h trechos de densidade habitacional muito elevada. Por outro lado, os espaos no urbanos que entremeiam as reas adensadas nem sempre coincidem com localidades imprprias
ocupao urbana. Nas lacunas que caracterizam o territrio das bordas, tanto
o espao que se assume como cidade como o comparecimento de fragmentos de
uma natureza estranha a ela so pervasivos: sendo ausente qualquer lgica sist30

mica de urbanizao, as feies do stio natural ora se ocultam e ora se expressam

no esgaramento da cidade s suas bordas.
Ao analisar o mapa de usos e ocupao do solo estabelecido no zoneamento
do Plano Regional Estratgico (figura 06) possvel estabelecer certos paralelos
em relao ao levantamento das instituies de ensino existentes na Vila Zilda e
nos bairros adjacentes (figura 07). A presena de reas institucionais, em geral, e
sua posio relativa s demais estruturas urbanas, comparecem como um importante ndice na anlise de como se deu a urbanizao de determinada localidade.
No mbito do presente trabalho, as instituies de ensino, em especfico, so
abordadas com vistas no apenas ao entendimento dos processos relacionados
urbanizao da Vila Zilda e de seus arredores, mas tambm s possibilidades de
interveno que sero abordadas nas etapas subsequentes e que estabelecem fortes relaes com esse tipo de instituio. Dispersas ao longo do vale do Piqueri, as
escolas se situam, muitas vezes, nas proximidades de cursos dgua ou de praas
e reas verdes existentes. Todavia, devido forma como foram implantadas, tais
instituies estabelecem pouca ou nenhuma relao com seu entorno, encerrando-se em seus prprios limites. A interveno projetual que ser proposta, como
se comentou anteriormente, pode ser entendida enquanto um parque aderente ao
territrio das bordas entre o urbano e o no urbano e dilatvel ao longo delas. As
instituies de ensino, uma vez abrangidas no territrio desse parque, assim, podem compartilhar de seus espaos, aproximando as atividades ldicas, recreativas
e esportivas s experincias de paisagem.

As Zonas Mistas de
Preservao Ambiental definem-se como
pores do territrio
destinadas implantao de usos urbanos
de baixa densidade
de construo, com
gabarito de altura
mxima de at quinze
metros para as edificaes. (Zoneamento da
Cidade de So Paulo
SMDU PMSP)

Primeiramente, interessante observar a correspondncia entre o vale do crrego Piqueri e o limite da Macrozona de Proteo Ambiental. A norte da inflexo
de suas guas em direo ao crrego Cabuu de Cima, o predomnio da Zona
Mista de Preservao Ambiental 4 denota, sob o ponto de vista do zoneamento,
a presena de elementos naturais a serem preservados e que estabelecem algum
tipo de relao com a cidade. Com efeito, o espao das bordas do Piqueri caracteriza-se, entre outros aspectos, pela presena de fragmentos de mata e por boa
parte dos cursos dgua no estar tamponada. No permetro definido pela Zona
BEIRA DO URBANO

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 BEIRA DO URBANO

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Mista de Preservao Ambiental, a demarcao de Zonas Especiais de Interesse

Social coincidente s reas de favelas e de loteamentos irregulares existentes na
rea ( vlido observar que algumas dessas favelas, como a de Vila Zilda, j passaram por projetos de urbanizao, os quais, em geral, acarretaram na regularizao
fundiria, na implantao de infraestruturas urbanas e na remoo de moradias
em situao de risco).
A sobreposio de reas demarcadas como ZEIS a reas municipais, por sua
vez, denota a ocorrncia de ocupaes irregulares em reas livres pblicas. Isso
ocorre, por exemplo, num trecho ao longo das margens do crrego Piqueri, em
rea que fora reservada municipalidade, mas que, na atualidade, corresponde
a uma ocupao bastante consolidada. A escassez de reas livres pblicas e a insuficiente abrangncia de reas institucionais decorrem, sobremaneira, da forma
como a urbanizao se processa, informalmente, no bairro de Vila Zilda e em seu
entorno. medida que ocorrem parcelamentos irregulares, visando ao mximo
aproveitamento da terra para moradia, deixa-se de garantir a adequada doao
de reas livres e institucionais municipalidade. As poucas reas livres municipais e institucionais existentes ao longo do vale do crrego Piqueri se devem aos
projetos de loteamento regulares, implementados nas ltimas dcadas do sculo
XX, ou a eventuais desapropriaes efetuadas pela municipalidade. Nota-se com
nitidez que boa parte das reas destinadas, por ocasio do parcelamento do solo,
a usos pblicos e institucionais, encontra-se prxima a cursos dgua ainda no
canalizados ou tamponados.
A relao de proximidade entre a localizao das reas institucionais e dos
cursos dgua decorrente de uma srie de fatores. Tradicionalmente, tem ficado
a cargo do poder pblico a implantao de infraestruturas entre as quais as de
saneamento bsico em reas urbanas. Do ponto de vista do mercado imobilirio,
mais rentvel comercializar lotes em reas onde j foram implantadas tais infraestruturas, o que valoriza os terrenos. Nas proximidades de cursos dgua, em
reas onde o poder pblico ainda no realizou a construo de galerias de guas
pluviais ou de coleta de esgoto, por exemplo, o valor da terra tende a ser mais
34

baixo. Com isso, pode-se supor que de interesse do loteador, sempre que possvel, induzir que as reas institucionais dos novos loteamentos, j que no so,
portanto, comercializadas, fiquem nas proximidades de cursos dgua ou em reas
menos valorizadas.
***
Embora os subrbios da metrpole paulistana tenham sido abordados, historicamente, tanto pelo vis urbanstico-social quanto em obras de carter memorialista, a experincia dos espaos limtrofes entre o urbano e o no-urbano
parecem requerer outros modos de entrada. A dificuldade em lidar com tais espaos reside, justamente, em seu carter fugidio e efmero. medida que a cidade
espraia-se horizontalmente, suas bordas passam a ser amalgamadas ao esqueleto
urbano, originando-se novas bordas, cada vez mais e paulatinamente, perifricas. A forma dessas bordas, por sua vez, ainda que no seja indefinida, tambm
essencialmente efmera: reconfigura-se e amolda-se, incessantemente, aos modos
de apropriao e vivncia dos espaos a ela associados.
Ainda que condicionados de maneira profunda por processos tipicamente
intra-urbanos de disputa da cidade, os espaos compreendidos s suas bordas, de
maneira geral, propiciam o contato com uma natureza exterior ao meio urbano.
No que se refere ao entorno do bairro de Vila Zilda, nas extremidades a norte da
cidade, no entanto, as relaes estabelecidas entre a urbanizao e o stio natural
so particularmente complexas. Ali, a ideia de exterior e interior dilui-se num
espao ambguo entre urbanidade e no-urbanidade. Nos contrafortes da Serra
da Cantareira, como fora visto, onde h poucas dcadas a ocupao restringia-se a chcaras de produo ou recreio, a urbanizao atual espraia-se de forma
aparentemente inconclusa entre morros e vales. Na medida do improviso com
que se constri e se habita esses espaos, diversos elementos do stio natural se expressam nos termos que lhe so prprios: ainda que degradada, a natureza vem
tona vigorosa em certos rasgos, lacunas aleatoriamente ocasionadas medida que
se ocupou, de forma urbana, essas terras. Insistentes, pois ignorados, elementos
BEIRA DO URBANO

35

diversos do stio natural comparecem ambiguamente no cotidiano e nos modos

de vida daqueles que habitam esses bairros. A experincia enquanto paisagem
desses espaos foi estudada por meio de percursos diversos realizados ao longo
dos arredores do vale do crrego Piqueri e ser apresentada nos itens seguintes.

36

Os percursos - imerses nas bordas

O ato de caminhar enquanto prtica esttica
Dentre as atividades realizadas no mbito do presente trabalho, a realizao
de diversos percursos, os quais foram registrados em textos, mapas, fotografias
e desenhos, mostrou-se imprescindvel para o reconhecimento de paisagens ao
longo das bordas a norte da cidade de So Paulo. Enquanto ato relacionado nossa capacidade sensorial, o andar foi aqui entendido como forma de imerso num
territrio por onde se desloca, permitindo a experincia corprea dos espaos
percorridos. Se, por um lado, os levantamentos bibliogrficos e cartogrficos permitem a colocao objetiva de questes diversas acerca dos modos como se deu a
urbanizao das reas em estudo, por exemplo, a partir da experincia corprea
desses espaos, por outro lado, que se reconhece, afetivamente, os aspectos que
caracterizam as paisagens dessas bordas. Associada fortemente experincia
da paisagem, assim, a prtica das caminhadas foi abordada, historicamente, por
diversos ramos das cincias e das artes. So apresentadas e contextualizadas neste
item, ainda que de maneira breve, algumas das posies de diferentes autores que
contribuem ao aporte terico do ato de caminhar entendido enquanto prtica
esttica.
O homem reconhece os espaos na medida em que os atravessa. O ato de
caminhar est intimamente associado capacidade sensorial humana. Longe de
ser uma prtica apenas mecnica ou fisiolgica, o andar pertence nossa dimenso sensvel, por meio da qual nos situamos sobre a Terra e construmos o Mundo
que nos envolve. medida que caminhamos, nos desvelado aos olhos, ao olfato,
pele, o contato com os lugares que habitamos. Pr-se em movimento , tambm,
um ato esttico de essncia criadora, no qual espao e caminhante modificam-se.
No mbito religioso, o ato de caminhar, enquanto mito, reconhecido h mil BEIRA DO URBANO

37

SCHELLE, Karl Gottob. A arte de passear.

So Paulo, Martins
Fontes, 2001. p: 77
6

So diversas e quase
incidentais as origens
das tipologias lineares
de espaos livres voltados ao lazer e ao contato com a natureza. Na
Itlia, a desativao e
o ajardinamento da
antiga Muralha de
Lucca apontam para
a origem dos bulevares; o Passeio Real de
Chiaia, por sua vez,
configura-se enquanto
uma rea ajardinada
beira-mar, implantada
no sculo XIX. Na
Frana, os cours do sculo XVIII herdavam
da prtica do corso sua
configurao espacial
alongada. Na Inglaterra, o Saint James
Park e o Pall Mall de
Londres preservavam,
no sculo XVII, linhas
retas cruzando grandes
reas florestadas, caractersticas de antigas
reservas de caa. Ainda
que no sculo XIX
tenham se propagado
as squares, relacionadas implantao
de empreendimentos

38

nios e representado por danas, procisses, rituais. Nos campos da literatura, da

filosofia, da arte, so diversas as abordagens que, historicamente, remetem ao andar sob a perspectiva particular de cada poca. A partir do sculo XX, entretanto,
quando diferentes experincias no campo das artes remontam aos significados do
nomadismo primitivo, do homem enquanto ser andante, os percursos adquirem
o estatuto de ato puramente esttico e criativo. Seja em suas representaes mticas ou literrias, seja enquanto forma autnoma de percepo esttica e interveno artstica, o ato de percorrer espaos tem sido abordado e experimentado de
maneiras muito variadas ao longo da histria.
A natureza no s diversa e cambiante porque se mostra diferente em cada
lugar e modifica seus fenmenos num mesmo lugar. Tambm o esprito humano
tem sempre necessidade de conservar seu sentido da natureza, para manter vivaz
o interesse que tem por ela. 5

No final do sculo XVIII, ao refletir sobre os diferentes modos por meio dos
quais sociedade e natureza se relacionam, o filsofo Karl Gottlob Schelle eleva
a prtica dos passeios condio de arte. O ttulo de sua obra j o faz, e de maneira ambgua: a artisticidade relacionada aos passeios reside tanto nos locais
percorridos, os quais na arte encontram inmeras formas de representao, como
tambm no modo como se passeia sobre esta ltima possibilidade que o autor
busca aprofundar seu pensamento. No momento da ruptura definitiva entre
homem e natureza e da emergncia do pensamento moderno, no qual se buscava
destilar a racionalidade visando categorizao dos mais diversos conhecimentos, Schelle se debrua sobre um aspecto prtico e, segundo ele, no negligencivel da vida humana.
A difuso do gosto pela apreciao da paisagem dentro da cidade surge a
partir de meados do sculo XVII. O passeio em reas verdes comeava, ento, a
seguir o costume florentino do corso: os passeios a p, j h muito praticados
enquanto deleite das elites nas horas mais frescas da tarde, comeavam a conviver com os passeios de carruagem. Essa prtica impulsionou a multiplicao
de espaos onde o percurso junto a uma natureza editada tornava-se possvel em

ambiente urbano. O Cours de la Reine, institudo em 1616 por Maria dei Medici,
foi o primeiro representante em Paris de tipologias lineares 6 originadas a partir
da ideia de percurso. Sua implantao junto ao rio Sena e a oeste do palcio das
Tulherias configurava um ambiente murado, onde trs alamedas de olmos, paralelas, articulavam-se em torno de um ncleo central, onde culminava o desfile
das carruagens. (DOURADO, 2008: p. 20). No final do sculo XVII, por meio de
decretos reais de Luis XIV, os baluartes em processo de desativao em Paris so
transformados em alamedas arborizadas, os boulevard. O modelo de vias tripartidas inaugurado pelo Cours de la Reine, onde o passeio das elites parisienses era
possvel em espaos fartamente arborizados, comeava a se estender por um sistema de passeios pblicos ao redor da cidade (figura 08).
Para Schelle, no entanto, havia profundas diferenas entre os sentidos de
passear a p, a cavalo e de coche. No ltimo caso, o filsofo recomendava alta
sociedade a quem se dirige em suas reflexes sempre carruagens abertas,
tendo em vista a noo de sociabilidade que os passeios segundo essa modalidade
propiciariam. Por outro lado, se os passeios a cavalo possuem um ritmo orgnico
que se reflete nas impresses apreendidas da natureza, as caminhadas permitem a
maior liberdade ao esprito. O movimento fsico do corpo e o cansao, relacionados ao ato de andar a p, tornariam mais intensa essa prtica. (SCHELLE, 2001: p.
74)
As diferentes caractersticas do stio natural so evidenciadas, no pensamento
de Schelle, em sua relao direta com o humano por meio da prtica dos passeios.
Ao descrever e distinguir montanhas e vales, o autor aproxima o foco das diferentes impresses que se tem quando se caminha por um e por outro ambiente e
da forma como eles se relacionam com o caminhante. As montanhas, segundo o
autor, propiciam a mais alta elevao do esprito em sua liberdade e imaginao.
possvel, no passeio pelas montanhas, revelar novas paisagens, medida que se
sobe, e contemplar a beleza das alturas, durante a descida. No entanto, so os vales que nos oferecem abrigo e refgio, por trs das fortalezas naturais, na medida
em que povoamos a superfcie da Terra e no os ares como os pssaros. Passear
BEIRA DO URBANO

imobilirios, e parques
pblicos urbanos
nuclearizados, as
tipologias lineares, relacionadas a diferentes
noes de percurso,
perpetuam-se nas
cidades ao longo dos
sculos. Para um olhar
mais aprofundado
sobre o assunto, ver
PANZINI, Franco.
Projetar a natureza
- Arquitetura Da Paisagem E Dos Jardins
Desde As Origens At
A poca Contempornea. So Paulo, Editora
SENAC, 2013.

39

Ibidem, p. 12

Em princpios do
sculo XIX, Schelle escreve vrios trabalhos
de carter filolgico e
sobre a literatura francesa. Alm disso, neste
mesmo perodo, editou
obras poticas de
Horcio e correspondeu-se com Goethe, a
quem dedicou uma das
obras editadas.
9

LA CECLA, Franco.
Perdersi, luomo senza
ambiente. Laterza,
Bari, 1988. (Apud.
CARERI, 2005:p. 46)

uma arte que, de acordo com o pensamento de Schelle, permite, em sua perfeita
realizao, o reencontro com a natureza.
Uma vez de volta, quando nos encontramos novamente no sop da montanha
em que acabamos de subir e olhamos os objetos que a rodeiam, aparecendo do
seu topo todos de tamanho reduzido, espantamo-nos de ver que tudo o que parecia at a convergir e se aproximar do solo se entende, de repente e retoma seu
relevo. (SCHELLE, 2001: p. 94)

A relao de proximidade estabelecida com a literatura uma caracterstica

marcante na forma como se desenvolve o pensamento de Schelle. No prembulo
de A arte de passear o autor avisa que a filosofia deve se aproximar com confiana do campo da vida; longe de qualquer pretenso, ela deve se mostrar capaz de
distrair as pessoas na hora de lazer, devendo at mesmo misturar-se aos prazeres
de uma humanidade refinada [...] 7. Com efeito, o assunto dos passeios, segundo
as reflexes de Schelle, aproxima-se intimamente do intelecto e encontra diversos
ecos literrios 8. Significando antes um fim do que um meio, um ato resultante da
idealizao daquele que se predispe sua prtica, o passeio permanece, sob essa
tica, inscrito em uma arte de viver.
Segundo Careri, apenas ao desvincular-se da religio e da literatura, no
sculo XX, que o percurso assume a autonomia de ato puramente esttico. As
vanguardas modernistas, ao proporem diferentes abordagens do andar enquanto
forma de interveno urbana, remontam aos significados originrios do percurso.
Tais significados, por sua vez, residem na prpria necessidade natural de mover-se no espao. Satisfeitas as exigncias indispensveis sobrevivncia humana,
o feito de andar se converteu em uma ao simblica que permitiu ao homem
primitivo habitar o mundo. Os espaos percorridos passam a ter seus significados modificados medida que o percurso se converte na primeira ao esttica
(CARERI, 2005: p. 20). A histria do andar proposta por Careri, assim, refere-se
s experincias que, nos campos da arte, do urbanismo e da arquitetura da paisagem, contm os significados simblicos daquele ato criativo originrio.

40

Perder-se significa que entre ns e o espao no existe somente uma relao de

domnio, de controle por parte do sujeito, mas tambm a possibilidade de que o
espao nos domine. So momentos da vida nos quais comeamos a aprender com
o espao que nos rodeia [...]. 9

Em 1921, ao propor uma srie de visitas-excurses por Paris, a vanguarda

Dadasta inaugura o interesse da arte pela negao dos espaos de renome, tradicionalmente reservados arte, para reconquistar o espao urbano. Trata-se de
incurses realizadas em espaos banais da cidade. Uma vez que essas visitas significaram a construo de um ato esttico conduzido pelo lugar da vida cotidiana,
elas se constituam enquanto meio, e no como finalidade. As visitas dadastas,
segundo a ideia de antiarte introduzida pela vanguarda, eram um dos fios condutores por meio dos quais a realidade era superada pela arte. Negava-se a ideia da
representao da noo de movimento, de percurso, e se passava sua realizao
efetiva em espaos reais (figura 09). A partir das visitas dadastas o ato de percorrer o espao passa a ser utilizado como forma esttica capaz de substituir a representao e, em decorrncia disto, todo o sistema tradicionalmente estabelecido de
arte. (CARERI, 2005: p. 70)

10
O grupo era formado
por Andre Breton,
Louis Aragon, Max
Morise e Roger Vitrac.
Ao voltar da viagem
empreendida junto ao
grupo, Breton escreve a
introduo de Poisson
Soluble, que mais tarde
ser reconhecida como
o Primeiro Manifesto
do Surrealismo.

Em 1924, um grupo de artistas parisienses organiza uma interveno distinta

no espao real. O quarteto do qual fazia parte Andre Breton 10 no se orientou
por um percurso previamente estabelecido no espao urbano. A experincia
constituiu-se de uma viagem errtica por um vasto territrio natural na regio
central da Frana, ao longo de bosques, campos, trilhas e pequenas aglomeraes
rurais. ento que, ao reconhecer uma dimenso onrica no ato de caminhar, o
grupo define a experincia como uma deambulao. medida que se experimentava percursos no espao sem qualquer forma de orientao, revelava-se o que
os surrealistas chamaram zonas inconscientes do espao. A inteno de superar
os limites do real parecia acompanhar a vontade de retorno aos espaos vastos e
desabitados, situados nos limites do espao real (CARERI, 2005: p. 82). Na experincia do percurso empreendido pelos surrealistas parisienses o espao emerge
condio de sujeito dotado de carter prprio e humores suscetveis a mudanas.
BEIRA DO URBANO

41

Figura 08: Cours de la

Reine, em Paris

Gravura em metal de P.
Aveline, sculo XVIII.
Bibliothque Nationale,
Paris. (reproduzida de
Panzini, 1993, p. 50)

42

Figura 09: As incurses Dadastas

assumiam o percurso enquanto ao
esttica que substitua
a inteno de sua
representao
tienne-Jules Marey,
tudes de la marche
par la Chronophotographie, 1882. (reproduzido de artbite.fr, em
16.05.14)

BEIRA DO URBANO

43

11

BANDINI, Mirella. La vertigine del

Moderno percorsi
surrealisti. Officina ed.,
Roma, 1986.

O territrio percorrido um territrio emptico que, por meio da desorientadora

experincia da deambulao, estabelece um intercmbio recproco com o caminhante e em dimenses que excedem a conscincia.
Se, por um lado, as experincias dadastas revelaram espaos onde o banal e o
corriqueiro da cidade real ironizavam os ideais burgueses de modernidade, a prtica dos percursos surrealistas nos arredores de Paris, por sua vez, dialogava com
os fundamentos nascentes da psicanlise e reconhecia nos espaos atravessados
a existncia de territrios do inconsciente. Ainda que as viagens pelo interior da
Frana no tenham apresentado continuidade, o ato de deambular em grupo pelas zonas marginais de Paris tornava-se uma das atividades mais praticadas pelos
surrealistas nos anos seguintes. Segundo Careri, um dos pontos de proximidade
entre as experincias deste perodo com as do Situacionismo, trs dcadas mais
tarde, refere-se inteno de dar forma percepo do espao urbano por meio
de mapas. A elaborao de mapas influenciais baseados na percepo e nas variaes que nela ocorrem ao longo das caminhadas, assim, visava compreenso das
pulsaes que a cidade provoca nos afetos dos transeuntes (CARERI, 2005: p. 87).
[...] insistente similitude com o mar, com seu espao mvel e labirntico, com a
vastido. Paris se parece com o mar no sentido de colo de me e de liquidez nutritiva, de agitao incessante, de globalidade. 11

Dos mapas influenciais experimentados na dcada de 1920 cartografia situacionista, a cidade vista como um espao de variaes aquosas, como um lquido amnitico em constante transformao no qual preciso perder-se, uma vez
imerso, para constatar as relaes afetivas que se estabelecem entre fragmentos
de cidade deriva e os transeuntes. A dissoluo da aparente rigidez do espao
urbano s desvelada a partir de um posicionamento e de uma atitude bastante
especficos: no era suficiente admirar a cidade ao longe, nem tampouco estar
imvel em seu interior; o caminhar pelos espaos marginalizados da cidade, por
sua vez, propiciava encontros inesgotveis com o inusitado, trazia em vigncia
o ato esttico de uma cidade que acolhe, mas que se reserva imprevisvel at o
44

encontro seguinte.
Ao contrrio da ideia de deambulao introduzida no surrealismo, entretanto,
a Internacional Situacionista, a partir de 1957, prope as mais variadas atividades
coletivas que visam no apenas definio dos espaos inconscientes da cidade,
como tambm investigao dos efeitos psquicos produzidos pela urbanidade
nos indivduos que nela habitam. Apoiando-se nos conceitos da psicogeografia12,
as derivas situacionistas propunham a experimentao de modos alternativos
de habitar a cidade. Mais que um ato subjetivo no qual fosse possvel percorrer
espaos do inconsciente, as derivas partiam do entendimento do espao urbano
enquanto um terreno passional, embora dotado de uma dimenso objetiva. A
construo de situaes no cotidiano real das cidades, valendo-se dos acontecimentos urbanos mais inusitados, torna-se possvel por meio da aproximao corprea dos indivduos em relao a tais espaos, mediante a realizao de derivas.

12

[...] estudo das leis

exatas e dos efeitos
precisos do meio
geogrfico, planejado
conscientemente ou
no, que agem diretamente sobre o comportamento afetivo dos
indivduos. DEBORD,
Guy-Ernest. Teoria
da Deriva. In. IS no.2,
dezembro de 1958. In:
JACKES, Paola Berenstein (org.) Apologia
da Deriva escritos
situacionistas sobre a
cidade. Rio de Janeiro,
Casa da Palavra, 2003.

Assim, o modo de vida pouco coerente, e at certas brincadeiras consideradas

duvidosas, que sempre foram muito apreciadas por nosso grupo como, por
exemplo, entrar de noite em prdios em demolio, zanzar de carona por Paris
em dia de greve dos transportes, pedindo para ir a um ponto qualquer no intuito
de aumentar a confuso, perambular pelos subterrneos das catacumbas cuja
entrada proibida ao pblico so decorrentes de um sentimento mais geral que
corresponde exatamente ao sentimento da deriva. O que possvel pr por escrito
so apenas algumas senhas desse grande jogo. (DEBORD. In: JACKES, Paola
Berenstein (org.) 2003, p. 90)

A resposta do Situacionismo cidade moderna contrape-se aos preceitos

do urbanismo consolidado na primeira metade do sculo XX, propondo a experincia dos espaos urbanos no usuais de forma ldico-criativa, a apreenso da
cidade enquanto lugar do jogo e dos acontecimentos mais variados, espontneos e efmeros. medida que as relaes afetivas estabelecidas entre as pessoas
e o espao urbano passam a ser, para os situacionistas, o ponto de partida para
o reconhecimento da cidade, a prpria ideia de usurio e de usos da cidade
colocada em questo. O urbano deve ser apreendido por meio da vivncia de seus
BEIRA DO URBANO

45

espaos. colocada em posio hegemnica no apenas a percepo do espao

urbano por meio do andar, que, por si s, afastaria a ideia de usos e funes rigidamente estabelecidos, mas tambm a noo de aproximao corprea cidade,
da vivncia do urbano a partir de sua essncia efmera e mutvel.
Em seu texto sobre a Internacional Situacionista, Paola Berenstein Jackes explica em que medida a crtica urbana proposta pelo situacionismo possui, ainda,
validade na contemporaneidade:
A Internacional Situacionista (IS) grupo de artistas, pensadores e ativistas
lutava contra o espetculo, a cultura espetacular e a espetacularizao em geral,
ou seja, contra a no-participao, a alienao e a passividade da sociedade. O
principal antdoto contra o espetculo seria o seu oposto: a participao ativa
dos indivduos em todos os campos da vida social, principalmente no da cultura.
O interesse dos situacionistas pelas questes urbanas foi uma consequncia da
importncia dada por estes ao meio urbano como terreno de ao, de produo
de novas formas de interveno e de luta contra a monotonia, ou ausncia de
paixo, da vida cotidiana moderna. A crtica urbana situacionista permanece,
assim, em sua essncia, pertinente (JACKES, 2003: p. 13).

O espao urbano, por meio do andar, emergia enquanto terreno evocativo de

novas formas de interveno. Conforme enunciado por Guy Debord em relao
s derivas, possvel pr por escrito apenas algumas senhas desse grande jogo.
Nesse sentido, a cartografia situacionista correspondeu elaborao de mapas
psicogeogrficos baseados na experincia de perder-se medida que se explora a
cidade. No lugar das formas tradicionais de representao cartogrfica, todavia, a
noo de fluidez do urbano experimentada nas derivas reivindicava formas alternativas de registro. Na publicao de The Naked City: Illustration de lhypothse
des plaques tournantes em psychogographie, em 1957, Debord apresenta os
bairros parisienses descontextualizados, tais quais continentes deriva num
espao em branco. Fragmentariamente, as relaes de proximidade e afastamento
representadas entre as partes decorrem das tenses afetivas experimentadas no
ato de perambular pela cidade. O sistema de setas introduzido entre os fragmen46

tos do tecido urbano irrompido pela deriva ocupam zonas brancas e, assim, supre
a ausncia de recordao dos trajetos percorridos no vazio, ou, em outras palavras, ao longo de amnsias urbanas (CARERI, 2005: p. 106). Na medida em que
no h a representao de nenhum dos percursos realizados, Debord interpreta a
completude da cidade como o resultado de conexes possveis entre recordaes
fragmentrias (figura 10).
Na dcada seguinte, uma srie de acontecimentos revolucionrios levaram
autores de diferentes reas do conhecimento a se debruarem sobre os problemas
contemporneos relacionados cultura e sociedade. As revolues de maio de
1968, cujo carter de insurreio popular superou barreiras tnicas, culturais, etrias e de classe, so consideradas amplamente entre cientistas sociais e historiadores o acontecimento revolucionrio de maior importncia do sculo XX. Com
efeito, a greve geral instaurada na Frana a partir dos movimentos estudantis parisienses contou com a adeso massiva de milhes de trabalhadores de diferentes
setores produtivos. Atento s manifestaes annimas, espontneas e perecveis
em curso naquele momento, Michel de Certeau escreve uma srie de artigos nos
quais toma por objeto no as reivindicaes nem os atos de censura em resposta
a elas, ambos bastante evidentes, mas sim os aspectos incertos que envolviam a
essncia das palavras e das marchas proferidas em ebulio. Seu olhar se volta,
assim, espontaneidade das prticas cotidianas e s trajetrias das operaes
culturais vigentes, cujas formas so descritas como insuspeitveis, embora no
indeterminadas. (CERTEAU, 2012: p. 13)
Em A inveno do cotidiano, Certeau defende o interesse pela cultura em
operao espontnea. Diferentemente dos produtos culturais oferecidos pelos
mercados de bens, as operaes s quais o autor se refere so capazes de marcar
socialmente as transformaes levadas a efeito por meio de uma prtica cotidiana. Nesse sentido, tanto a cultura erudita restrita queles que a dominam
quanto popular embalsamada e inventariada por aqueles que, externamente,
a estudam no do conta de abarcar os aspectos indecifrveis das tticas que
constituem as marcas sociais. A ideia de cultura no plural, nesse sentido, coloca BEIRA DO URBANO

47

13

CERTEAU, Michel.
La culture au pluriel,
2. ed., p. 244-245. In:
CERTEAU, Michel. A
inveno do cotidiano,
1: artes de fazer. Petrpolis: Vozes, 2012

da por Certeau enquanto possibilidade de revelar essas marcas relacionadas a prticas ordinrias. Seu procedimento permite o aprofundamento terico a partir da
sua sensibilidade esttica, por meio da qual Certeau exprime sempre a capacidade
de maravilhar-se diante dos acontecimentos cotidianos:
O dia a dia se acha semeado de maravilhas, escuma to brilhante [...] como
a prtica dos escritores ou dos artistas. Sem nome prprio, todas as espcies de
linguagens do lugar a essas festas efmeras que surgem, desaparecem e tornam a
surgir. 13

Ao refletir acerca das caminhadas na cidade, Certeau tem como ponto de

partida a viso de caro, de quem observa Manhattan do alto do World Trade
Center. A cidade abarcada em seu conjunto por meio de um s olhar descrita
como um ente que se reinventa a cada instante, sem saber envelhecer. Desejada
desde tempos imemoriais, nos quais no havia meios para realiz-la, a vista da
cidade a partir do olhar divino permite ao planejamento territorial a aplicao de
premissas funcionalistas, atentas teorizao geomtrica do territrio. A partir
do sculo XVI, com a transformao do fato urbano no conceito de cidade, a
inteno de conceber planos urbansticos assume a pretenso de construes panpticas, onividentes. As prticas do cotidiano, todavia, escapam s totalizaes
imaginrias do olhar.
A viso de sobrevoo da cidade no outra coisa seno uma forma de representao, na qual total o desconhecimento acerca das possibilidades de vivncia
do urbano. Certeau defende o retorno s prticas, invisveis ao olhar isento da
vivncia do espao urbano. justamente abaixo dos limiares da visibilidade que
ocorre o espao praticado pelos caminhantes, enunciadores de um texto urbano
que escrevem sem que possam l-lo. Existe uma estranheza do cotidiano que no
vem superfcie ou cuja superfcie se destaca, aqum do visvel. O contato daqueles que habitam a cidade com o espao por eles praticados corpreo e cego.
No possvel, de dentro do urbano, ter a dimenso das escrituras decorrentes
da experincia de cada indivduo. As redes decorrentes dessa mltipla escritura,
48

todavia, constituem-se num mapa de trajetrias em fragmentos, indefinidas e

em constante mutao no cotidiano. proposta, assim, a deteco das prticas
estranhas ao espao geomtrico e invisveis s construes visuais, panpticas e
tericas. (CERTEAU, 2012: p. 159).
Certeau entende que o acontecimento do espao ocorre mediante a sua vivncia. Na medida em que os indivduos movimentam-se num determinado lugar, o
espao se realiza, se potencializa e se atualiza. Entendendo o ato de andar como
forma de enunciao, cuja espontaneidade o torna familiar fala, o espao ocorre
em prtica medida que percorrido. Nesse sentido, uma rua geometricamente
concebida dentro de uma lgica de tecido urbano prevista num projeto urbanstico, por exemplo, tem seu espao praticado no que percorrida e, assim, transformada pelos habitantes da cidade.
Caminhar ter falta de lugar. o processo indefinido de estar ausente e procura de um prprio. A errncia, multiplicada e reunida pela cidade, faz dela uma
imensa experincia social da privao de lugar uma experincia, verdade,
esfarelada em deportaes inumerveis e nfimas (deslocamentos e caminhadas),
compensada pelas relaes e os cruzamentos desde xodos que se entrelaam,
criando um tecido urbano[...] (CERTEAU, 2012: p. 170)

As dinmicas de deslocamento, vigentes no ato de caminhar, correspondem

ao trnsito entre os lugares e falta destes. A imobilidade dos lugares, por sua vez,
faz com que a experincia das caminhadas, enquanto ato coletivo, os re-signifique
e os atualize constantemente. So efmeros os dispositivos de realizao do espao: as prticas cotidianas, possibilitando um contato fsico entre os indivduos
e os lugares que lhes faltam no ato de caminhar, pressupem um enraizamento
fugidio, um enraizamento que se move junto ao caminhante e que traz consigo a
re-significao dos espaos atravessados. Os deslocamentos, de um lugar a outro,
dos habitantes da cidade, geram reverberaes constantes na transio entre espao e espao-praticado medida que posto em efeito o ato de andar.
Para Certeau, o lugar est intimamente relacionado ao relato feito a seu res BEIRA DO URBANO

49

14

Gilles Tiberghien
atribui as origens da
land art americana
a esta experincia
vivida por Tony Smith.
Da mesma maneira,
pode-se atribuir a esta
primeira viagem a
experincia de diversas
caminhadas pelo deserto e pelas periferias
urbanas que seriam
realizadas no final da
dcada de 1960.

peito. Entendido no mbito das artes do fazer, o relato corresponde a um modo

de bricolagem do mundo, constituindo-se de seus fragmentos agrupados. A justaposio das lembranas residuais de um determinado espao que fora vivenciado,
por meio do relato, traz tona o sentido que nele houve quando de sua vivncia.
Operando na ordem do no visto, uma vez que tm o poder de detectar presenas
do que j no existe, os relatos permitem o afloramento das aes de demarcao
nas prticas do espao.
Contemporaneamente reflexo de Certeau acerca da enunciao do andar
enquanto prtica cotidiana no espao urbano, outras abordagens eram desenvolvidas em diferentes campos do conhecimento. Durante a segunda metade
do sculo XX o andar passa a ser considerado pelas artes como uma forma de
interveno na natureza. O relato de viagem de Tony Smith, publicado em 1966
na revista Artforum, considerado por diversos autores 14 como obra inaugural
da tomada de conscincia que, em pouco tempo, traria a arte para fora das galerias com vistas reconquista da experincia do espao vivido e das dimenses da
paisagem. Sua experincia consistiu em percorrer com o automvel, de forma no
autorizada, as obras da New Jersey Turnpike rodovia que era, ento, construda
na periferia de Nova York. O asfalto escuro, enquanto interrupo brusca, atravessava os espaos marginais perifricos cidade. O relato de sua viagem coloca
em questo a natureza esttica do percurso. A estrada poderia ser considerada
uma obra de arte, ou seria apenas um signo abstrato que cruza o espao? Seria
ela um objeto ou uma experincia? Deveria ser considerada como espao, em si
prpria, ou a estrada seria apenas travessia?
As questes levantadas por Tony Smith so retomadas de maneiras muito distintas pelas investigaes artsticas dos anos seguintes. Alguns escultores comeam a trabalhar o tema do percurso no apenas como objeto, mas tambm como
experincia. A obra de Carl Andre, nesse sentido, se propunha a realizar objetos
que fossem capazes de ocupar o espao sem preench-lo. A presena de sua escultura no interior do espao tendia sua prpria ausncia: assim como o asfalto na
rodovia percorrida por Smith, a escultura de Andre determina um embasamento

50

de espessura mnima, uma possibilidade de percurso sobre o qual nada repousa e

em torno do qual o espao resultante vivenciado pelo espectador (figura 11).
Se as experincias de Carl Andre, por um lado, visavam escultura ideal a
partir de sua reduo mnima presena possvel, Richard Long, por sua vez, vai
mais alm. O prprio ato de andar, para ele, constitui a vigncia da obra de arte. A
experincia vivenciada do ato de andar, na obra de Long, permite a passagem do
objeto sua completa ausncia e, assim, reaproxima o percurso errtico, enquanto forma esttica, do campo das artes visuais (figura 12). Segundo Long, a diferena entre seu trabalho e o de Andre reside no fato de que:
ele realiza esculturas planas sobre as quais possvel andar. So espaos onde o
andar pode ser removido e realocado em outra parte. Ao contrrio, minha arte
o prprio ato de andar. Carl Andre realiza objetos sobre os quais possvel andar,
enquanto a minha arte se materializa andando. Esta a diferena fundamental.
15

Uma linha desenhada, simplesmente, pelo pisoteio da grama em um descampado. A line made by walking, realizada por Long em 1967, consiste num
trao efmero desenhado sobre o solo, atestando a presena de uma ao que j
, todavia, ausente. O corpo que produziu a linha tambm no se apresenta, nem
tampouco qualquer outro objeto. O prprio trao, sabidamente, deixaria de ser
presente com o passar do tempo. Prolongando-se em direo a um arvoredo,
difcil distinguir o ponto final da linha reta, que parece tender ao infinito. Segundo Careri, todavia, esta experincia se situa a meio caminho entre a escultura, a
performance e a arquitetura da paisagem. O fundamento das obras de Long o
andar por um espao natural e sem tempo, uma paisagem eternamente primordial onde a presena do artista, por si s, constitui um ato simblico. (CARERI,
2005: p. 148). Ao contrrio de grande parte das experincias dos landartistas
norte-americanos 16, a ausncia do tempo experimentada por Long na escala do
corpo humano. O nico meio utilizado o prprio corpo, limitado s suas possibilidades de movimento e de esforos. Os maiores percursos que se podem realizar so aqueles aos quais suas pernas apresentam resistncia. Do mesmo modo,
BEIRA DO URBANO

15
GINTZ, CLAUDE. Richard Long, la
vision, le paysage, le
temps. In Art Press,
104, June 1986. In:
CARERI, Francesco.
Walkscapes : el andar
como prctica esttica.
Barcelona: Gili, 2005.
p. 24

16

Esta vertente da land

art do final dos anos
1960 buscava a expresso da natureza por
meio de grandes projetos ou intervenes
megalticas, as quais
se valiam de notvel
aporte tecnolgico
para evidenciar as diferenas entre a escala
humana e a terrestre
em espaos inabitados,
experimentando suas
condies primitivas,
anteriores existncia
do tempo.

51

Figura 10: Entendendo

a cidade como um
oceano incerto, estar
deriva significava, para
os situacionistas, andar
sem rumo, merc
dgua, com a possibilidade de descoberta de
ilhas de urbanidade.
reproduzido de http://
www.frac-centre.fr/, em
18.05.14

52

Figura 11: Carl Andre,

Secant, 1977.
reproduzido de http://
www.mixite.es/, em
18.05.14.

BEIRA DO URBANO

53

Long no utiliza nenhuma pedra que exceda o peso que seus braos possam
suportar. O corpo humano, por meio do andar, o instrumento de percepo, nas
obras de Long, das variaes do tempo e do espao.
Entendida no mbito das artes relacionadas ao andar, assim, a obra de Richard
Long se destaca pelas formas como, esteticamente, a experincia traduzida sem
que se recorra, todavia, insero de um dado objeto no espao. Os mapas jamais
foram elaborados pelas vanguardas modernas enquanto uma possvel traduo
das experincias de viagens ou deambulaes. A cartografia psicogeogrfica do
situacionismo, por sua vez, se baseava na noo da deriva e, portanto, no colocava em questo, entre os fragmentos de urbanidade, a representao dos trajetos
aleatoriamente percorridos. Confrontando-se com o problema da representao,
Long, ao contrrio, recorre aos mapas enquanto instrumentos expressivos. O corpo, para o artista, no apenas percorre o espao, como tambm desenha em sua
superfcie. O andar, enquanto ao que intervm no lugar, resulta num desenho
que pousa sobre o terreno e, portanto, pode ser traduzido em uma representao
cartogrfica. O raciocnio inverso tambm vlido: o plano cartogrfico utilizado por Long enquanto base de projeto de seus itinerrios, a qual mantm, nas
formas previamente desenhadas, um forte vnculo com o territrio que ser percorrido. Na relao entre o corpo e os desenhos traados por seu deslocamento
no espao, os mapas so entendidos enquanto traduo de territrios dotados de
significados preestabelecidos, de sobreposies de diferentes pocas e momentos
histricos, aos quais se acrescenta o traado de uma nova experincia criadora
(figura 13).
A land art trouxe tona uma das mais fundamentais relaes estabelecidas
entre o homem e o territrio por ele habitado, na medida em que props o desvelamento, em diversas formas, do estranhamento do homem em seu habitar a
Terra. Por meio da prtica do andar experimentada pela land art nas obras de Richard Long, por exemplo, o homem retoma a possibilidade de ressignificao dos
espaos atravessados. As origens arcaicas do paisagismo e das relaes entre arte
e arquitetura eram, assim, revisitadas por meio das experincias artsticas do final
54

dos anos 1960. Alm disso, as relaes entre os espaos e o meio arquitetnico
eram reapropriadas pela escultura na medida em que ela passava a ser concebida
no cerne da arte do andar.
Em 1967, Robert Smithson publica na revista Artforum Um passeio pelos
monumentos de Passaic, Nova Jersey. Trata-se de um relato de viagem empreendida pelo autor ao longo de espaos vazios em subrbios contemporneos, onde
constatada a presena de novos monumentos, as runas de Passaic. Enormes
canos, similares a uma fonte monumental, despejando descargas no rio, uma
ponte com assoalho para travessia em madeira, uma caixa de areia monumental,
a movimentao de terra decorrente da construo de uma rodovia so alguns
dos monumentos descritos por Smithson. A ideia das runas ao reverso sugerida
pelo autor decorre da constatao de que nas zonas baldias da cidade encontram-se abandonados ao esquecimento os futuros gerados pela prpria cidade industrial. Ao contrrio de evocar recordaes do passado, os monumentos de Passaic
provocam, sob essa tica, o esquecimento do futuro.
Mas os subrbios existem sem um passado racional e sem os grandes acontecimentos da histria. Oh, talvez haja algumas esttuas, uma lenda, e um par de
curiosidades, mas no um passado, somente aquilo que passa rumo ao futuro.
Uma Utopia sem base de sustentao, um lugar onde as mquinas esto ociosas
e o sol converteu-se em vidro; um lugar onde a Passaic Concret Plant (235 River
Drive) faz bons negcios com PEDRA, BETUME, AREIA E CIMENTO. (SMITHSON, 2003: p. 127)

Ao lanar-se nos subrbios de Nova Jersey, Smithson recorre a territrios

desprovidos de representao, a espaos cuja constante transformao decorre
de certo esquecimento no tempo. Sua busca vai em direo a uma nova natureza das periferias industriais contemporneas, na qual escala, espao e tempo
confundem-se. Sua crtica se refere ao modelo racionalista de compreenso e ao
sobre o mundo, ideia de que as expresses formais mais acabadas decorrem,
necessariamente, das obras de arte e de arquitetura modernas. Os relatos de suas
exploraes confundem, propositadamente, as descries fsicas e suas interpre BEIRA DO URBANO

55

17

TIBERGHIEN,
Gilles. Lettre Alexis
sur LIde du bord. In:
Les Carnets du paysage, no. 7, automne
2001, Ecole nationale
suprieure du paysage,
2001: p. 20.

taes estticas (figura 14). Tendo em vista seu repudio s classificaes sistemticas de tudo o que h, assim como a toda e qualquer linearidade, seu discurso se
situa, simultaneamente, em diferentes planos. Smithson descreve, assim, o dilaceramento da cidade contempornea decorrente de seu crescimento desordenado e
em detrimento de qualquer noo de paisagem como um turista entusiasmado ao
descobrir monumentos histricos.
O ato de andar designa um limite em movimento. Enquanto um desenho no
espao, a caminhada define bordas mveis, fronteiras. As marcas (marques,
no francs), entendidas, tradicionalmente, como os lugares limtrofes situados
s bordas de um territrio, so definidoras de seus limites. A caminhada (marche, do francs) relaciona-se, igualmente, a uma noo de fronteiras. (CARERI,
2005: p. 16) Por meio do caminhar, com efeito, os lugares atravessados levam o
caminhante a seus confins, respondendo altura do ato mesmo que os perscruta.
Para Gilles Tiberghien, todavia, a borda mvel oriunda das marchas nem sempre
corresponde s fronteiras da forma. H certa porosidade na linha desenhada pelo
andar que a impede de estabelecer um limite ou um permetro, fechado em si. As
bordas nas quais praticamos, espacialmente, as caminhadas, andam junto s franjas ou s zonas intermedirias. Assim como os limites, as bordas experimentadas
no ato de andar estabelecem uma rea de contato com o espao vazio. Todavia,
limites so estabelecidos a espaos j conhecidos, o que os difere profundamente
da essncia das bordas 17. Ao caminharmos, nos colocamos disposio do desconhecido sem a pretenso de reconhec-lo ou delimit-lo em sua totalidade. Na
dimenso criadora do ato de caminhar, assim, as bordas que designam o espao
atravessado originam-se do contato, justamente, com aquilo que estranho ao
caminhante. Os contornos indefinveis do espao so tangenciados na vigncia do
andar enquanto ato.

56

Figura 12: Richard

Long, A line made by
walking, 1967
reproduzido de http://
www.richardlong.org/,
em 18.05.14.
BEIRA DO URBANO

57

Figura 13: Dartmoor

Riverbeds. A four-day walk along all the
riverbed within a circle
on dartmoor, 1978.
reproduzida de Careri,
2005, p. 149

58

Figura 14: Robert

Smithson, Negative
map showing region of
monuments along the
Passaic River , 1967
reproduzida de http://
www.robertsmithson.
com/ em 19.05.14
BEIRA DO URBANO

59

60

Ao longo das bordas

Dentro da proposta metodolgica do presente trabalho, a realizao de diversos percursos ao longo dos arredores do crrego Piqueri e de seus afluentes
foi entendida como modo de imerso nos territrios situados entre o urbano e o
no-urbano e de reconhecimento dos aspectos que caracterizam as paisagens das
bordas a norte da cidade de So Paulo. Por meio da experincia corprea dos referidos espaos foi possvel apreender os diferentes modos pelos quais coexistem
as realidades de uma urbanizao consolidada, embora dotada de lacunas que
denotam sua incompletude, e as de uma natureza estranha cidade e que, embora
degradada, permeia o urbano de forma ostensiva.
De maneira geral, os percursos foram realizados sem que se estabelecesse,
previamente, os itinerrios a serem seguidos. Enquanto fio condutor das caminhadas ao longo das bordas, procurou-se seguir as linearidades dos cursos dgua,
ora aproximando-se das reas baixas, junto aos crregos, ora atingindo os topos
dos divisores de guas, onde a vista do vale se torna mais abrangente. Realizados,
propositalmente, em diferentes horrios e ocasies, os percursos foram compreendidos por trechos empreendidos a p e outros em que, devido sua grande
extenso, optou-se pelo uso de nibus ou carro.
Ainda que tenham sido realizadas diversas idas a campo ao longo da elaborao deste trabalho, contempla-se, aqui, a descrio de seis percursos especficos,
realizados em momentos igualmente especficos. A escolha destes percursos, dentre tantos outros a serem registrados, por sua vez, se deu em funo da ocorrncia
de experincias de paisagem muito marcantes associadas s guas no entorno do
vale do Piqueri - o que, naturalmente, no foi constante nem homogneo a cada
vez que se saiu a campo. vlido ressaltar que a descrio de cada um dos trajetos, a seguir apresentada, inicia-se com o mapa associado ao apontamento da
data em que se empreendeu a caminhada. Isso se justifica pelo fato de que, um
mesmo percurso realizado em dias diferentes pode suscitar experincias absolu BEIRA DO URBANO

61

tamente distintas. Isolados, um mapa ou um calendrio, sob essa tica, no so

suficientes para a descrio de um territrio em sua dimenso sensvel. Uma vez
combinados, contudo, condensam a sntese da experincia de deslocar-se.
Assim, por abarcarem o contato com diferentes expresses da paisagem das
bordas ao norte de So Paulo, nos arredores do crrego Piqueri, sero descritos os
percursos realizados em:
19 de dezembro de 2013, referido na figura 16;
08 de janeiro de 2014, referido na figura 24;
14 de janeiro de 2014, referido na figura 32;
23 de janeiro de 2014, referido na figura 40;
25 de abril de 2014, referido na figura 47;
27 de abril de 2014, referido na figura 53.
vlido ressaltar, ainda, que os pontos dos percursos onde foram tomadas
fotografias ou elaborados desenhos por observao encontram-se destacados
nos respectivos mapas junto ao nmero da figura correspondente. So diferenciados, tambm nas representaes cartogrficas dos percursos, os modos como
se percorreu cada trecho: por linhas tracejadas foram representadas as extenses
empreendidas de carro ou de nibus ao passo em que as linhas pontilhadas correspondem aos trechos percorridos a p. A figura 15, por sua vez, apresenta, em
vermelho, o conjunto de todas as linearidades percorridas ao longo das andanas
aqui descritas.

62

 BEIRA DO URBANO

63

64

Percurso de 19 de dezembro de 2013

Entrei no nibus com destino ao Jardim Fontlis por volta das duas horas
da tarde. Era uma quinta-feira tpica de dezembro, o dia estava quente e as ruas
muito agitadas. Levava comigo lpis, papel e mquina fotogrfica. Para realizar
eventuais registros, trazia, tambm, um fragmento do Mapa Digital da Cidade,
no qual constava a hidrografia, as curvas de nvel e as quadras fiscais, junto aos
nomes de algumas vias principais do bairro de Vila Zilda e seu entorno. Todavia,
nenhuma linha, sequer, eu havia desenhado previamente sobre o mapa; nenhum
percurso havia sido definido de antemo. Eu dirigia-me ao vale do crrego
Piqueri sem um rumo exato. Embora eu conhecesse h muitos anos as ruas da
Vila Zilda, por l ter morado desde criana, me interessava, agora, a tentativa
de recuperar algum tipo de estranhamento no percorrer o espao das bordas. O
andar, agora, j no bastava enquanto ato objetivo de deslocamento que eu fazia
diariamente para ir e voltar da faculdade, nem tampouco meu olhar se contentava
em me informar os nomes grafados nas placas das ruas ou confirmar os letreiros
j sabidos dos nibus. Minha inteno era reconhecer, nas bordas do Piqueri, as
marcas da ocupao humana em sua relao direta com a terra, desveladas por
meio de experincias de paisagem, muito embora latentes, no espao cotidiano.
Dou o sinal e deso do nibus em frente ao Sacolo do Jaan. As lembranas
mais presentes que tenho deste lugar so, justamente, de dias de chuva forte, de
enchentes. Avano alguns metros em direo Avenida Maria Amlia Lopes de
Azevedo e comeo a notar que, de fato, encontro-me em um lugar relativamente
baixo e plano. intenso o fluxo de veculos em torno da rotatria de acesso via
mencionada: cada faixa disputada palmo a palmo entre carros, pedestres, nibus, ciclistas... Olho em volta e, no alargamento das vias, enxergo longe. O terreno se faz plancie vasta tanto a leste como a oeste. A norte percebo, logo atrs das
construes assobradadas, uma elevao no terreno. para l que decido seguir,
caminhando pela avenida algazarra das buzinas, do falatrio em frente ao bar e
BEIRA DO URBANO

65

do carro de som anunciando as ofertas do aougue. Dobro a direita.

A viela onde entro estreita. Das caladas, ocupadas, em grande medida,
pelos postes, pouco espao sobra aos pedestres. De um lado e de outro, h apenas
laterais de lotes. frente, onde acredito ser o final da Rua Pas Natal, avisto uma
encosta ngreme, densamente ocupada por casas muito juntas umas das outras.
impossvel saber, do ponto onde me encontro, a lgica de circulao entre as
casas, de que modo elas so acessadas e como so esses espaos. Observando ainda de longe, meu olhar levado muitos metros encosta acima, ao longo de uma
sucesso de janelas abertas ao barranco. Caminho pela viela e percebo uma curva
direita, inflexo da via nos sops do morro. H, no entanto, um espao vazio,
uma faixa de alguns metros entre a calada e as paredes das casas mais baixas.
Aproximo-me e descubro o crrego do Piqueri escoando caudaloso junto rua,
pouco antes de se ocultar por detrs dos fundos das construes.
H um bambuzal beira dgua. Nas margens do crrego, o mato se desenvolve s touceiras, espraiando-se pelas frestas da calada mal cimentada. A Rua
Pas Natal densamente habitada, ainda que no haja verticalizao. As casas so
pequenas e, em geral, sem recuos. Quando muito, corredores estreitos me permitem notar que, em muitas delas, h puxados nos fundos, configurando lotes com
mais de uma residncia. Sigo at o ponto onde o Piqueri desaparece, a jusante,
atrs das casas (figura 17). H, ali, um muro parcialmente demolido, carros sobre
a calada, uma pilha de entulhos. Tenho a impresso de que o muro acabara de
desmoronar, desfazendo-se aos cacos espalhados sobre o asfalto. A poucos centmetros, a vegetao tpica de beira de rios parece alheia quela realidade. Na
outra margem do crrego, aos sops do morro, a faixa ocupada pelo mato mais
larga. H bananeiras entre as casas, as quais se afastam umas das outras. Em oposio densidade habitacional da Rua Pas Natal, no fundo do vale, e das construes encarapitadas morro acima, a presena daquelas casinhas beira dgua fica
a meio caminho entre o urbano e o no-urbano.
Contrariando o sentido do curso das guas, decido prosseguir rio acima.
66

Volto Avenida Maria Amlia Lopes de Azevedo, procurando acessar alguma rua
que permitisse maior aproximao ao fundo do vale. H o cruzamento com uma
avenida larga, alguns metros frente (figura 18). Carretas carregadas com tijolos
manobram, trancando o trnsito a fim de estacionarem num depsito. Homens
entram e saem com carrinhos de mo igualmente carregados. A Avenida Antonelo da Messina segue plana por muitos e muitos metros. J nos primeiros passos,
todavia, me chama a ateno uma elevao expressiva no terreno do lado direito. Junto calada, um muro contnuo impede o acesso encosta sobre a qual
gramneas e pequenas rvores se desenvolvem livremente. Ainda de longe, noto
a presena de vrios edifcios de quatro pavimentos, idnticos, no alto do morro.
H varais nas varandas, antenas de televiso: no h dvidas de que se trata de
um conjunto habitacional.
Volto com meu olhar para o nvel da avenida. Alguns passos adiante e um
cano calibroso emerge da calada, avanando areo por vrios metros antes de
retornar sua condio subterrnea. Ao me aproximar dali, me dou conta de que
se trata de uma ponte onde o tubo da adutora cruza, de um lado a outro, o vale do
Piqueri. Naquele ponto, o crrego atravessado pela via movimentada, escoando
com forte intensidade poucos metros abaixo dela. Sua presena, no entanto, raramente apreendida pelas pessoas que ali circulam. A prpria condio de ponte
assumida naquele trecho pela Avenida Antonelo da Messina passa, ao largo,
despercebida. H uma viela improvisada margem direita do crrego, espremida
entre as laterais dos lotes e o talude mido. O mato cresce alto, supera a altura do
olhar ao longo desta margem, e mantm apenas sugerido o desenho do crrego.
Na vertente oposta o muro alto da Escola Estadual Prof. Eunice Terezinha de
Oliveira Frgoas que separa crrego e ptio, espao das guas e espao do lazer
e convvio (figura 19). Atravesso a avenida e, chegando ao outro lado da ponte,
descubro uma inflexo no vale do Piqueri (figura 20).
Os quintais das casas se confundem ao espao pblico, o que decorre, em
grande medida, do desalinhamento de muros, ora avanando, ora recuando em
relao ao crrego. A montante, em contato direto com a agitao da avenida,
BEIRA DO URBANO

67

h um espao tpico de curvas de rio. No ponto onde o Piqueri deixa de escoar

para o sul e inflecte rumo a oeste suas guas tornam-se calmas, quase paradas.
Um contribuinte desagua no crrego principal, numa afluncia serena, a poucos
metros da ponte onde me encontro. H certo alargamento no terreno margem
direita do Piqueri e, rente aos muros desalinhados, a terra mida vegetada por
rvores e arbustos. Na outra margem, as cores vivas de um graffiti vibram no
muro cego de uma fbrica de produtos de limpeza. O talude do crrego desfaz-se
numa faixa quase plana, tendendo cota da superfcie dgua. Sacolas plsticas,
entulho, garrafas se espalham aleatoriamente entre a relva. Demoro a perceber,
mas h no ar um cheiro forte de desinfetante acho que eucalipto. O porto da
fbrica est entreaberto e alguns operrios estendem o descanso do almoo tarde
a fora, sentados na calada. Jogam truco no meio fio e conversam, preguiosamente. Faz muito calor e, como se no houvesse barranco de rio nem sombra de
rvore para fazerem a sesta, divertem-se no asfalto, ao agito da avenida.
Continuo o percurso caminhando pela Avenida Antonelo da Messina. Em
seu traado sinuoso reside a marca do tempo em que era estrada de beira de
rio, registrada nos levantamentos de Sara Brasil, de 1930, ao longo de chcaras.
Oriento-me pela vista da Serra da Cantareira, sempre presente minha frente:
ando rumo ao norte. Do lado direito, noto, a cada esquina, o terreno elevar-se
de modo acentuado. A via concentra, linearmente, uma rea de comrcio diversificado. As edificaes so, em geral, assobradadas, abrigando residncias ou
servios diversos nos nveis superiores. Apesar de estreitas, frente ao movimento
intenso, as caladas mal pavimentadas da avenida acolhem o convvio em escala
de vizinhana. por volta de quatro horas da tarde e me deparo com os pontos
de nibus cheios, onde a sobreposio de vozes funde as conversas mais diversas
ao som dos veculos apressados. Algumas pessoas esperam as linhas que vo
cidade, como dizem; outras se afastam dela, como eu. Os mais diversos fluxos se
cruzam e se tangenciam na Avenida Antonelo da Messina, via de encontro entre
aqueles que habitam os arredores do crrego Piqueri.
Mais adiante h um trecho em aclive e a via se alarga. H um botequim de
68

esquina, onde grande a algazarra em torno de uma mesa de sinuca. Na entrada, um vendedor de espetinhos, com sua churrasqueira, no se preocupa em
organizar a fila de clientes, que invade o meio fio. Percebo que, adiante, o terreno
se apresenta em declive e a avenida volta a estreitar-se encontro-me, portanto, num plat. Atravesso esquina oposta e fico parado por alguns instantes na
calada espremida, minhas costas junto ao muro da igreja de Nossa Senhora do
Carmo. Do alto, recupero a vista da Serra da Cantareira e oriento-me no espao.
A leste possvel subir a encosta ao longo de uma ladeira estreita onde as caladas
se transformam em degraus. O horizonte nesta direo, todavia, encerra-se prximo, nos sops do morro. Frente inclinao acentuada do terreno, no possvel
avistar o final da ladeira nem o seu topo.
Na direo oposta h uma baixada e o olhar avana longamente. A oeste do
plat da Avenida Antonelo da Messina, aps um declive bastante pronunciado,
avisto o topo de outra elevao, outro morro habitado densamente. No possvel
apreender, deste ponto, o espao intermedirio, o vale que une os aclives opostos. A topografia movimentada da rea, descrita nos mapas pela sinuosidade das
curvas de nvel, se expressa na experincia do espao enquanto dobras de terreno. Entre pontos altos e baixos, todavia, o espao se revela de maneiras distintas
quando observado distncia e quando percorrido, presenciado. H aspectos que
reivindicam a presena corprea e o percurso enquanto forma de apreend-los.
medida que deso ao fundo do vale do Piqueri perco a referncia espacial que
tinha sobre o plat e me sinto perdido. No entanto, comeam a ser desvelados,
sob formas sensveis, certos indcios que anteveem a presena do crrego.
S possvel chegar baixada da Rua Jordo Camargo de Oliveira descendo:
percorro algumas quadras e, a cada esquina, descubro sempre vias ascendentes.
O relevo preserva, em suas formas, o negativo do corpo dgua que as esculpiu.
Continuo a descida, saltando os degraus da calada nas entradas dos lotes. Embora muito habitada, a rua silenciosa em comparao Avenida Antonelo da
Messina. Ainda de longe, avisto um pequeno largo, uma lacuna entre as casas e
um guarda-corpo de ponte, em concreto. Aproximo-me e descubro, na lacuna,
BEIRA DO URBANO

69

o corredor definido pelos fundos das construes por onde escoa, espremido, o
crrego Piqueri (figura 21). Curiosamente, junto ponte, h um salo de cabeleireiros, uma mercearia, uma loja de roupas, outra de mveis usados. Nas caladas
em frente ao pequeno ncleo de comrcio local expressivo o movimento de
pessoas: a ponte se configura, espontaneamente, como lugar de encontro, e no
apenas de travessia. Na condio de uma pequena praa, o largo junto ponte da
Rua Jordo Camargo de Oliveira apropriado enquanto espao de permanncia
e convvio (figura 22). As guas do Piqueri, entretanto, confinadas entre os fundos das casas, permanecem negadas da paisagem nesse espao cotidiano. Sob os
tubos em balano das calhas das casas, o crrego escoa vagaroso; o som que se
ouve um ronco baixo, mas constante, de gua roando mato, o que lembra aos
mais curiosos de que ali persiste em curso um corpo dgua. Ainda que a ocupao urbana tenha voltado as costas ao crrego Piqueri e que seu reconhecimento
paisagstico no seja frequente no cotidiano, sua natureza comparece de modo
ostensivo entre o urbano e o no-urbano (figura 23).

70

Figura 17: Trecho em

que o crrego Piqueri
torna-se oculto por
trs das construes da
Rua Pas Natal
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

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Figura 18: Os fluxos

de veculos e pedestres so intensos na
Avenida Antonelo da
Messina
Arthur Cabral. 2014.

72

Figura 19: O muro da

Escola Estadual Prof.
Eunice T. de O. Frgoas separa o ptio das
margens do crrego
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

73

Figura 20: Na ponte

sobre da Av. Antonelo
da Messina nota-se
uma inflexo no curso
do Piqueri
Arthur Cabral. 2014.

74

Figura 21: Os fundos

das construes definem um corredor por
onde o crrego escoa
oculto
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

75

Figura 22: O pequeno

largo junto ponte
da Rua Jordo C. de
Oliveira apropriado
enquanto espao de
convvio
Arthur Cabral. 2014.

76

Figura 23: Entorno da

ponte da Rua Jordo
Camargo de Oliveira
Arthur Cabral. 2014.
BEIRA DO URBANO

77

78

Percurso de 08 de janeiro de 2014

Retorno ao vale do Piqueri percorrendo um caminho distinto. Para transpor
a colina que, marcadamente, divide suas guas das do crrego Trememb, sigo
pela Vila Mazzei, bairro vizinho, a oeste, do Jaan. A topografia acentuada se
revela no espao urbano em uma srie de ladeiras. Ao descer a vertente direita
do Piqueri, todavia, no possvel avistar o crrego. No trecho onde se supe a
presena das guas h, na Avenida Maria Amlia Lopes de Azevedo, um conjunto
habitacional com edifcios de quatro pavimentos e corridos de sobrados de uso
misto. Atrs das edificaes, a vista da vertente oposta com sua encosta ngreme,
por sua vez, torna reconhecvel o trajeto percorrido pelas guas no pelo fundo
do vale, mas pela sucesso linear de topos. Tal trajeto, paralelo ao eixo da avenida, sugere que o Piqueri ou um de seus afluentes escoe a poucas quadras a norte,
logo aps as construes da Avenida Maria Amlia. Se, por um lado, a presena
do crrego reconhecida por vestgios nos entremeios do espao urbanizado, as
formas do relevo esculpido por suas guas desvelam-se imponentes medida que
se atravessa os divisores de guas.
O trnsito na Avenida Maria Amlia Lopes Azevedo est pssimo nesse comeo de tarde de quarta-feira estou habituado a percorrer essa via diariamente
e no me surpreende o congestionamento. A avenida que liga o bairro do Jaan
ao Horto Florestal, nos sops da Serra da Cantareira, um dos principais eixos
virios no sentido leste-oeste deste setor da Zona Norte. Seu traado remanescente do tempo em que se chamava Estrada para Guapira (ou onde o vale comea, na lngua Tupi, palavra que sobrevive, nos dias atuais, como nome de outra
importante avenida e de um clube esportivo da regio). Nos minutos de sinal
vermelho percebo a agitao nas caladas estreitas em frente ao comrcio local.
O fluxo de bicicletas entre os carros parados tambm intenso. Com efeito, se as
ruas do entorno se configuram como ladeiras, a avenida implantada beira do
vale apresenta declividades razoveis aos ciclistas. Os pedestres, ao atravessarem a
BEIRA DO URBANO

79

avenida estreita, desviam-se das motos que se espremem entre as mos de direo, cortando o congestionamento. H carros parados sobre as caladas e pessoas
caminhando entre os carros. Abre o semforo e, na aparente desordem, o trfego
se ajeita espontaneamente. Decido dobrar esquerda e estaciono poucos metros
antes da ponte da Avenida Antonelo da Messina sobre o crrego Piqueri.
Junto ponte, h uma viela que avana por vrias quadras sua margem
direita. Caminho entre as laterais de lotes e o mato que cresce alto rente s guas
no h casa que se acesse pela via. Avalio sua largura em pouco mais de trs
metros, sendo que no h calada. Na margem oposta o muro da Escola Estadual
Prof. Eunice Terezinha de Oliveira Frgoas avana, por muitos metros, rente ao
crrego. Chego a um ponto, no entanto, onde h certa indefinio entre o espao pblico e o ptio da instituio de ensino (figura 25). H uma interrupo
no muro da escola e muitas pessoas caminham por ali em direo avenida. De
onde me encontro, todavia, no consigo definir se se trata de outra viela semelhante que me encontro ou se a faixa de terreno configura-se como um ptio
pertencente escola. A fim de atravessar o crrego e percorrer tal espao, contorno o quarteiro e chego ponte da Rua Pas Natal que eu havia avistado anteriormente, em outro percurso realizado (figuras 26 e 27).
A estrutura metlica vibra aos passos das pessoas que, dado estreiteza, atravessam enfileiradas. As construes se avolumam beira do crrego. Ao contrrio do que ocorre na margem oposta, a viela de terra batida permite o acesso
a muitas casas que se adensam morro acima. Percorro vrios metros e avisto,
por trs do mato, o muro da escola e o espao ambguo junto ao crrego. Uma
vez transposta a estreiteza da viela (figura 28), a rea do ptio se mostra imensa.
Presumo que se trate, a rigor, de rea institucional: apenas um alambrado separa aquele espao da rea onde se encontram as quadras esportivas e o acesso
edificao da escola. O fragmento do Mapa Digital da Cidade que trago comigo,
a partir do trao do limite do lote, confirma essa hiptese. Todavia, a apropriao
do espao ocorre, notadamente, em mbito pblico. No h qualquer dispositivo
que organize, espacialmente, o programa de atividades ou os usos que, esponta80

neamente, ocorrem ali. O ptio utilizado como via de acesso Avenida Antonelo da Messina, como campinho onde crianas jogam bola e empinam pipa e como
rea de descanso sombra de arvoretas que crescem junto a uma rea gramada.
Embora segregadas do crrego pela presena de um muro alto, as vrzeas do Piqueri junto Escola Estadual Prof. Eunice Frgoas tm sua natureza manifesta em
poas turvas, na vegetao caracterstica de margens de rios, na vista das encostas
ngremes ao redor do vale.
Decido seguir a montante ao longo da Avenida Antonelo da Messina. O traado sinuoso da via, ao longo de diversas curvas, aclives e declives, propicia afastamentos e aproximaes em relao ao fundo do vale. Percorrendo sua vertente
esquerda, a leste das guas, procuro pontos onde haja o encontro entre o crrego
e o espao agitado da avenida. Noto uma baixada no terreno, pouco antes da via
alargar-se consideravelmente. O semforo fecha, estaciono o carro e caminho
at o cruzamento com a Rua Eduardo Sandoz. H uma padaria na esquina com
um pequeno toldo aberto sobre a calada. O sol forte e um grupo de pessoas
aproveita a nesga de sombra enquanto a conversa flui animadamente em frente ao
comrcio. Do outro lado da avenida h um ponto de nibus, uma banca de jornal
e uma figueira. Embora o espao no seja dotado de qualidades convidativas
permanncia no h bancos, h pouca rea sombreada, o espao de circulao
se sobrepe ao do estar o pequeno largo apropriado como lugar de encontro
enquanto uma forma inusitada de praa. Noto uma mureta junto calada; aproximo-me e descubro que se trata de uma ponte na Rua Eduardo Sandoz sobre o
Piqueri (figuras 29 e 30). Junto ao largo da Avenida Antonelo da Messina, dado
uma curva no curso das guas, tem-se o contato direto com o crrego (figura 31).
A apario, todavia, pontual: a montante e a jusante as construes interpem-se entre a avenida e as guas, que voltam a seu ocultamento ao fundo dos lotes.

BEIRA DO URBANO

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Figura 25: Entorno da

ponte da E. E. Prof.
Eunice T. de Oliveira
Frgoas
Arthur Cabral. 2014.

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Figura 26: Ponte para

pedestres sobre o crrego Piqueri permite o
acesso Rua Pas Natal
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

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Figura 27: A ocupao

se adensa na vertente
ngreme a poucos
metros do crrego
Piqueri
Arthur Cabral. 2014.

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Figura 28: A viela

beira do crrego torna-se muito estreita
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

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Figura 29: O crrego

Piqueri alarga-se nas
proximidades da Rua
Eduardo Sandoz
Arthur Cabral. 2014.

86

Figura 30: O cruzamento junto ponte da

Rua Eduardo Sandoz
se configura como uma
praa informal
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

87

Figura 31: Apesar de

estreitas, as caladas
em frente ao comrcio
so apropriadas como
espao de estar
Arthur Cabral. 2014.

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 BEIRA DO URBANO

89

90

Percurso de 14 de janeiro de 2014

Partindo, mais uma vez, de jusante a montante, sigo em direo s nascentes
do Piqueri, nos sops da Serra da Cantareira. No defini nenhum percurso de antemo, mas uma curiosidade despertada na ltima vez em que caminhei ao longo
das bordas da Vila Zilda me puxa para um ponto especfico. A ponte da Rua
Eduardo Sandoz junto ao largo da Avenida Antonelo da Messina, onde o curso
dgua tangencia a calada, insere-se no contexto de uma pequena praa informal,
embora o crrego permanea tolhido de seu reconhecimento enquanto paisagem. Ainda que eu esteja familiarizado, desde criana, com as ruas da Vila Zilda,
poucas vezes andei a p para alm do crrego. Assim, desconheo boa parte da
vertente oeste, direita do Piqueri, sobretudo na altura da Rua Eduardo Sandoz.
Sem afixar, previamente, nenhum percurso sobre o mapa, vou direo do morro
do Jardim Joamar, a oeste do Piqueri.
medida que avano de carro pela Avenida Antonelo da Messina percebo
as oscilaes do relevo, ora em aclive, ora em baixadas mais prximas do fundo
do vale. Estaciono na Rua Eduardo Sandoz, sobre a referida ponte. As vrzeas
do Piqueri tornam-se significativamente mais largas nesse ponto. Com efeito, a
montante do pequeno largo da Avenida Antonelo da Messina, o espao da via
estende-se plano por um longo trecho. De um lado e de outro, os beirais das
construes assobradadas so o ponto mais alto que se pode avistar. As encostas
encontram-se mais afastadas do curso dgua, que escoa vagaroso sob a ponte
apenas a ondulao da Serra da Cantareira, a norte, interrompe a vista da plancie.
Sento-me no guarda-corpo de concreto e permaneo alguns instantes sobre
o Piqueri. A vista de seu curso sinuoso, no que tangencia o traado da avenida,
revela os modos como o homem habita as bordas ao longo deste vale e as relaes que so estabelecidas com o espao habitado. As construes cujos fundos
se voltam ao Piqueri possuem quatro pavimentos e so desprovidas de recuos.
BEIRA DO URBANO

91

Aproveitando ao mximo o terreno, herdam do espao beira do crrego sua

forma curva (figura 33). Embora haja fileiras de janelas voltadas tanto ao crrego como avenida, as moradias se fecham ao espao pblico. indecifrvel sua
organizao espacial interna, bem como os limites entre uma residncia e outra.
Encaixadas entre a avenida e o curso dgua, as construes da esquina entra a
Avenida Antonelo da Messina e a Rua Eduardo Sandoz atestam, espacialmente,
a densidade habitacional do bairro informalmente consolidado. Poucos metros
a montante, entretanto, rente aos fundos espremidos das casas, possvel avistar
um macio arbreo que une as duas margens do crrego. Ao longo dos percursos
s bordas do Piqueri h diversas frestas no urbano por meio das quais se reconhece o contato direto entre espaos densamente ocupados e uma natureza negada,
mas que comparece notria em seus fragmentos.
Continuo o percurso pela Rua Eduardo Sandoz, acessando a vertente direita
do Piqueri. As vrzeas estendem-se ao longo de toda a quadra seguinte, at que
uma curva na via e um aclive suave comeam a delinear uma elevao abatida no
terreno. Ao chegar esquina com a Estrada do Piqueri, todavia, retomo a apreenso das formas sinuosas do vale encaixado entre vertentes ngremes. Vrias ladeiras desafiam a encosta, permitindo, custa de grande esforo, o acesso s casas
encarapitadas morro acima. Dado estreiteza, declividade acentuadssima e
ausncia de sarjetas ou guias, presumo que essas vias decorram de um loteamento
irregular. De fato, ao recorrer ao mapa que trago comigo, percebo distines entre
o desenho urbano das imediaes da Estrada do Piqueri e as reas do entorno,
onde o traado virio amolda-se mais coerentemente topografia forte. Ao longe,
avisto uma srie de torres de alta tenso conectadas entre si por cabos arqueados.
Esta vista, todavia, se confunde por trs dos muros e telhados das casas, de modo
que no consigo situ-la em relao ao crrego (figura 34). Mais alguns passos
e perco as referncias de minha prpria localizao. H um grande galpo em
runas ocupado por um ferro velho, um corrido de sobrados do outro lado da rua
(figura 35). Adiante, avisto, entre as casas, uma mancha verde escuro que acredito
ser a Serra da Cantareira. Sigo em sua direo.
92

A esquina da Estrada do Piqueri com a Avenida Ushikichi Kamia tem seu

espao cerceado por muros cegos (figura 36). Apesar do movimento intenso de
pedestres e veculos, notvel a diferena em relao Avenida Antonelo da Messina, onde a presena de comrcio e servios diversificados a caracteriza como
centralidade linear urbana. O aspecto geral desse trecho da Avenida Ushikichi
Kamia o de uma estrada implantada entre chcaras (figura 37). H um terreno
enorme desocupado e, por cima do muro que o delimita, espio tratores e retroescavadeiras estacionados. Os caminhes trafegam intensamente pela via, cruzando de um lado a outro o vale do Piqueri com as mais diversas cargas. As caladas
se encontram desertas, no h nenhum pedestre alm de mim. Afasto-me algumas quadras do fundo do vale e pronto chego a uma rea de mata junto esquina
com a Avenida Coronel Sezefredo Fagundes. Tenho a impresso de que a vista
da Serra da Cantareira, que me acompanhava de longe, se funde, nesse trecho, ao
arvoredo denso da rea onde estou. H uma viela de terra batida, uma baixada
no terreno e uma casinha por trs de alguns arbustos. J nos primeiros metros
percorridos, grandes poas anunciam a presena de um corpo dgua. Algumas
tbuas de madeira grosseiramente pregadas formam a pinguela sobre a qual se
atravessa um afluente capilar do crrego Piqueri. H uma clareira entre rvores
em frente cerca de uma pequena chcara. Galinhas ciscam e cabritos passeiam
livremente, a poucos metros da movimentada avenida.
Ao retornar em direo ao Piqueri, percebo, outra vez, a concentrao de
torres de alta tenso. A ocupao urbana espraia-se em torno da Subestao das
Centrais Eltricas de Furnas. Caminho mais alguns passos e percebo o fundo do
vale sendo cruzado pelos linhes de fora; as construes desprovidas de revestimento, com seu tom alaranjado, parecem miniaturas sob o colosso metlico das
torres. Decido cruzar o vale e avano, agora de carro, pelos arredores do Jardim
Fontlis. Neste trecho a encosta torna-se ainda mais ngreme e a ocupao urbana
volta a se adensar entre grandes terrenos vazios e fragmentos de mata (figura 38).
A Avenida Ushikishi Kamia cruza diversos vales menores, configurando-se ora
como ladeira, ora apresentando um traado sinuoso, do qual vias menores per BEIRA DO URBANO

93

mitem o acesso a diversos conjuntos habitacionais ali existentes. H, ainda, uma

centralidade local, com comrcio e servios diversificados, junto a um terminal
urbano de nibus. medida que me aproximo dos limites a leste da bacia do
Piqueri, percebo o vale cada vez mais distante e consigo me situar, do alto, em
relao ao crrego e aos espaos ao longo de sua presena dissimulada nas frestas
do urbano (figura 39).

94

Figura 33: Sem recuos,

as construes da
Rua Eduardo Sandoz
ocupam as ltimas
pores de terra firma
beira do crrego
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

95

Figura 34: A vista das

torres de alta tenso
se confunde, ao longe,
entre fios e telhados
Arthur Cabral. 2014.

96

Figura 35: Nas construes assobradadas

so diversas as solues adotadas para os
acessos e circulaes
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

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Figura 36: A esquina

da Estrada do Piqueri
com a Avenida Ushikichi Kamia tem seu
espao cerceado por
muros
Arthur Cabral. 2014.

98

Figura 37: Entre muros, espaos caractersticos de chcaras convivem com comrcios
e residncias
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

99

Figura 38: A ocupao urbana volta a se

adensar entre grandes
terrenos vazios e fragmentos de mata
Arthur Cabral. 2014.

100

Figura 39: Um
pequeno afluente do
Piqueri tem seu escoar
dissimulado entre as
construes da Rua
Ushikichi Kamia
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

101

102

Percurso de 23 de janeiro de 2014

A foz do crrego Piqueri , em geral, despercebida por aqueles que caminham
pela Avenida Sete de Setembro. Sob o viaduto da Rodovia Ferno Dias o intenso
movimento de veculos distribui-se em diversas faixas de rolamento. H poucos
pedestres, a via de trnsito rpido. Apressadamente, cruza-se, sem perceber, o
limite entre Guarulhos e So Paulo. Ainda que o referido viaduto seja comumente
relacionado divisa dos municpios, o crrego Cabuu de Cima que, de fato, no
emprstimo de seu traado, delimita as reas respectivas a cada prefeitura. Embora frequentemente no se note, a Avenida Sete de Setembro se configura como
ponte, poucos metros a leste do viaduto da Ferno Dias. O crrego Cabuu de
Cima muito largo e escoa ligeiro sobre a calha de concreto a que fora cerceado.
O rudo dos automveis predomina no espao da avenida e a presena do curso dgua, muito embora forte, raramente apreendida. Persistente, contudo, a
natureza das guas se expressa sob formas sensveis nos entremeios da ocupao
urbana assentada em suas bordas.
As vrzeas do Cabuu de Cima so vastas, estendendo-se por centenas de
metros at os primeiros outeiros que as definem. Ao se debruar sobre o guarda-corpo da ponte da Avenida Sete de Setembro ato inusitado entre os poucos
pedestres que arriscam caminhar pela calada estreita neste trecho de via expressa perde-se a noo de que se est junto avenida, junto ao agito dos carros,
sobre uma divisa entre municpios, sob uma rodovia federal (figura 41). O ronco
do enorme volume das guas revela seu mpeto. Embora transfigurado, o crrego
persiste em comparecer, desvelando paisagem vrzeas, margens e mesmo a ponte da Avenida Sete de Setembro apreendida, apenas, no que se debrua sobre
ela. O olhar avana quilmetros a montante ao longo do largo vale do Cabuu
de Cima. Cerceados pelos fundos das construes, os espaos beira do crrego
raramente vinculam-se a reas verdes ou espaos livres pblicos (figura 42).
H uma curva no crrego e, surgindo de trs das construes e do viaduto da
BEIRA DO URBANO

103

Rodovia Ferno Dias, a foz do crrego Piqueri despeja, num turbilho, enormes
quantidades dgua. O encontro entre os crregos se d num embate. As guas
chocam-se e do impacto emerge uma espuma branca, que flutua por um longo
tempo at que o crrego volte tranquilidade de se curso. Vencendo os cerca
de vinte metros do canal concretado do Piqueri, uma pequena ponte metlica
permite o acesso de pedestres favela de So Jos. A vista da ponte, ousada em
sua pequenez sobre a larga foz, contrasta com a do viaduto da Rodovia Ferno
Dias e das torres de alta tenso, cruzando o vale a poucos metros dali. Na margem
oposta, as paredes das casas se apoiam sobre o prprio muro de conteno da
calha do crrego. A ocupao, formada por construes, em geral, em alvenaria,
estende-se entre a rodovia e o crrego Cabuu de Cima. A pequena ponte, nico
acesso da Avenida Sete de Setembro favela, vibra sobre o Piqueri ao constante ir
e vir dos moradores.
Da foz do Piqueri sigo em direo Vila Zilda. No baixo curso do crrego,
todavia, so poucas as pontes e caminhos prximos ao vale. Atravesso vertente
esquerda, onde a Avenida Alfred vila margeia o crrego. Poucos metros a montante da foz do Piqueri, todavia, h um bloqueio improvisado na via de terra batida, impedindo a passagem de veculos. Com efeito, espio adiante e descubro que,
naquele trecho, a avenida torna-se uma viela de pedestres entre barracos de madeira e construes improvisadas. O assentamento precrio estende-se ao longo
da encosta, que, prontamente, mostra-se bastante ngreme (figura 43). vertente
direita de seu baixo curso, por outro lado, os espaos livres mostram-se ainda
menos coesos presena das guas. Embora nesta vertente as vrzeas do Piqueri
sejam mais largas, o desenho urbano, compreendido por uma malha ortogonal,
mostra-se alheio presena do crrego. Para chegar Vila Zilda, assim, tenho de
me afastar das bordas do Piqueri, atravessando o bairro do Jaan. Reaproximo-me do fundo do vale altura da foz do crrego Trememb, na Avenida Paulo
Lincoln do Valle Pontin.
Estaciono o carro na Avenida Antonelo da Messina, nas proximidades da
ponte sobre o crrego Piqueri. Dentre as poucas praas existentes nos arredores
104

da Vila Zilda e do Jardim Fontlis, chamou-me ateno, nos levantamentos

cartogrficos, a presena de uma rea intitulada Praa da Ocupao. Situada
na vertente esquerda do Piqueri, concluo, pela anlise dos mapas, que a rea
predominantemente plana e lindeira a quadras densamente habitadas. medida
que caminho pela Rua Apuan (ou Aquele que corre, na lngua Tupi) a encosta
se revela cada vez mais ngreme (figura 44). H uma faixa gramada de frente a um
conjunto habitacional. A observao das formas do relevo confirma a informao
contida no mapa: a Rua Apuan fora implantada sobre uma linha de drenagem
margem esquerda do Piqueri. Nos relatos de um morador antigo, com quem
converso antes de continuar o percurso morro acima, vem tona a lembrana do
tempo em que escoava por ali, aberto superfcie, um pequeno afluente do Piqueri, canalizado e tamponado nos anos 1990. Nos levantamentos de Sara Brasil,
de 1930, a presena do curso dgua capilar se confirma.
H pequenas chcaras acessadas pela Rua Apuan, onde fragmentos de macios arbreos se avolumam. A densidade urbana afrouxa-se ao longo da encosta,
deixando entrever lacunas, reas de coexistncia entre uma urbanizao consolidada, embora incompleta, e o espao no-urbano. Com efeito, entre as chcaras,
voltam a ocorrer trechos de corridos de sobrados, espremidos em pequenos lotes.
Mais acima, a Rua Apuan se torna uma ladeira acentuada, onde as caladas do
lugar a escadarias estreitas (figura 45). O topo razoavelmente plano do morro
abre-se em torno da Praa da Ocupao. Confirmando seu carter de centralidade da antiga favela de Filhos da Terra, a praa delimita-se por ruas de comrcio
local. H um pequeno playground sombra das rvores, alm de equipamentos
de ginstica e estares com bancos e mesas em concreto armado (figura 46). Adjacente praa, uma sede comunitria articula atividades e cursos diversos entre os
moradores. Nas ruas do entorno, conjuntos habitacionais convivem com as construes mais antigas da favela urbanizada. medida que caminho ao longo dos
topos da vertente a leste do crrego Piqueri percebo o todo do vale que se descortina ao olhar. possvel apreender, em conjunto, os diferentes espaos situados
ao longo das bordas fragmentrias do Piqueri a partir dos pontos altos. Vistas a
BEIRA DO URBANO

105

partir de mirantes inusitados nos arredores da Praa da Ocupao, essas bordas

organizam-se enquanto linearidades embrenhadas entre baixadas e elevaes,
onde se d o contato direto entre reas urbanisticamente consolidadas e resqucios de uma natureza em vigncia nos sops da Serra da Cantareira.

106

Figura 41: Foz do

Piqueri no crrego Cabuu de Cima vista a
partir da ponte da Rua
Sete de Setembro
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

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Figura 42: So raros

os espaos beira do
crrego Cabuu de
Cima onde as guas
so visveis
Arthur Cabral. 2014.

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Figura 43: A vertente

esquerda do Piqueri,
nas proximidades da
Avenida Alfred vila
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

109

Figura 44: Entre

chcaras e construes
assobradadas a Rua
Apuan torna-se uma
ladeira acentuada
Arthur Cabral. 2014.

110

Figura 45: As caladas

se transformam em
escadarias estreitas;
avista-se o vale do
Piqueri e a Serra da
Cantareira, mais alm
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

111

Figura 46: H equipamentos de ginstica e

um pequeno playground na Praa da
Ocupao
Arthur Cabral. 2014.

112

 BEIRA DO URBANO

113

114

Percurso de 25 de abril de 2014

Caminho pela Avenida Maria Amlia Lopes de Azevedo em direo vertente direita do crrego Piqueri. Mais uma vez, inicio o percurso sem um trajeto
previamente definido. Procuro orientar-me pelas caractersticas dos espaos ao
longo dos quais me desloco, detectando indcios, nas reas baixas, da presena
das guas e me situando em relao ao todo do vale visto a partir das cotas mais
elevadas do terreno. H uma viela estreita em direo ao fundo do vale e uma
placa na esquina informa que a Rua Japaratinga no possui sada. Todavia, no
possvel reconhecer, de antemo, o espao final da viela nem o modo como ela se
encerra. H um declive que antecede em poucos metros uma elevao pronunciada no terreno. Avano em direo ao final da rua e noto a presena de dispositivos de fechamento nos portes de algumas casas semelhantes a comportas metlicas a rea inunda com frequncia. A descida interrompida por um muro
cego, aberto, apenas, em uma fresta rente sarjeta. Agacho-me e tento espiar pelo
vo, afastando o mato com as mos. Como se fosse projetada com tal inteno,
todavia, a geometria da fresta provocante impermevel ao olhar. Apenas o som
do vento misturado a um borbulhar de gua fresca reconhecido no que se aproxima o ouvido do vo seco. Ainda que inacessveis ao espao da Rua Japaratinga,
no difcil imaginar as guas do Piqueri retomarem suas vrzeas em dias de
enxurrada, rompendo com seu confinamento entre muros e fundos de casas.
Seguindo os rastros do vale do Piqueri, volto Avenida Maria Amlia Lopes
de Azevedo e dobro a esquina seguinte, retomando a direo das guas. Dessa
vez, no h placa que indique ausncia de sada. Sigo pela Rua Jaupaci e, j nos
primeiros metros, avisto a vertente norte do Piqueri pronunciada numa encosta
ngreme. Entre as casas h macios arbreos. De longe no possvel decifrar
se se trata de praas, bosques, terrenos baldios (figura 48). O acesso encosta
possibilitado apenas por uma longa escadaria improvisada entre as construes.
Aproximo-me e constato a presena de um curso dgua cruzado por uma peque BEIRA DO URBANO

115

na ponte. Ao recorrer ao mapa que trago comigo, o identifico como um pequeno

afluente do crrego Piqueri, poucos metros acima de sua foz no corpo dgua
principal. A montante, uma mureta contorna a calha do crrego, geometrizada
numa sequncia de segmentos de reta decorrente dos fundos das casas.
Dobro direita e percorro alguns metros a jusante, no trecho em que a Rua
Penaforte se configura como uma viela beira dgua. A situao do crrego
contrastante ao confinamento existente poucos metros acima. Uma srie de arbustos estende-se junto a arvoretas e forraes floridas ao longo de suas margens,
abertas ao espao da via. Embora os fundos das construes da quadra adjacente
se fechem s guas, na margem oposta, o espao abre-se enquanto um jardim
junto Rua Francisco Ventura (figura 49). A presena de tutores improvisados
demonstra o cuidado dos moradores em relao vegetao; banquinhos de
madeira colocados sobre a grama revelam a apropriao da margem do crrego
enquanto espao de permanncia e convvio em contato com uma natureza ainda
presente, embora transfigurada, entre o urbano e o no-urbano (figura 50).
Retorno pela Rua Penaforte, com a inteno de acessar as cotas mais elevadas
do terreno. Ao invs de subir a escadaria improvisada da Rua Jaupaci, no entanto,
decido seguir em frente, procurando outras solues urbansticas adotadas na
ocupao da encosta ngreme. Poucos metros adiante h casas construdas entre a rua e o curso dgua, que torna-se oculto a quem por ali caminha. H uma
curva forte na via em direo encosta e no consigo avistar o que h alm. A via
torna-se mais estreita e as caladas, praticamente inexistentes. Ao dobrar direita
deparo-me com uma ladeira muito acentuada (figura 51).
A Rua Penaforte prolonga-se em curva durante toda a subida ainda que o
desenho virio seja sinuoso, amoldado topografia, o aclive muito pronunciado
e demanda um grande esforo entre as pessoas que por ali circulam. Revelando
tanto a inclinao como as formas da colina que delimita, a norte, o afluente do
Piqueri, o espao estreito da rua aproveitado por garotos que empinam pipa,
enquanto outros brincam no meio fio. As caladas se interrompem em degraus
116

desajeitados, decorrentes das rampas de acesso s garagens (figura 52). Sentadas

sobre eles, aqui e ali, grupos de pessoas conversam tranquilamente as caladas
so o espao de estar e convvio em mbito pblico. O fluxo de carros muito
baixo e a circulao dos pedestres ocorre, invariavelmente, pelo asfalto, por onde
se caminha levando carrinhos de feira ou de obra sem o inconveniente das caladas estreitas e frequentemente interrompidas. Chego ao topo, na esquina com
a Rua Nova Londrina. No corrido adensado de casas, todavia, no h fresta ou
recuo que permita o olhar avanar sobre o vale.

BEIRA DO URBANO

117

Figura 48: Ao fundo da

Rua Jaupaci avista-se um arvoredo; a
encosta acentuada e
o acesso se d por uma
escadaria
Arthur Cabral. 2014.

118

Figura 49: O pequeno

afluente do crrego Piqueri se abre paralelo
Rua Francisco Ventura
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

119

Figura 50: Ao longo

da rua sem sada, as
margens do crrego
so apropriadas pelos
moradores enquanto
um jardim
Arthur Cabral. 2014.

120

Figura 51: A Rua

Penaforte torna-se
uma ladeira acentuada
em direo ao Jardim
Joamar
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

121

Figura 52: As caladas

viram degraus e o asfalto compartilhado
entre o fluxo tranquilo de automveis e
pedestres.
Arthur Cabral. 2014.

122

 BEIRA DO URBANO

123

124

Percurso de 27 de abril de 2014

Decidi realizar este percurso pela vertente leste do crrego Piqueri num domingo de manh, bem cedo. O movimento vibrante de veculos e pedestres que
pude constatar pelas ruas da Vila Zilda nos outros percursos talvez no fosse o
mesmo neste horrio da semana. Talvez eu me deparasse com outras formas de
apropriao do espao livre e outros ritmos de deslocamentos. Sendo muito variadas as relaes estabelecidas entre os espaos destas bordas da cidade e as pessoas que as habitam, parecia-me provvel a constatao de afetividades especiais
com o bairro em seu despertar numa manh de domingo. Desta vez fui a campo,
propositadamente, desprovido de mapas ou nomes de ruas que pudessem servir-me como referncia. At ento, eu havia pesquisado, apenas, sobre a existncia
de um curso dgua em cujas margens desenvolveu-se o bairro do Jardim Hebron,
vizinho Vila Zilda. A direo aproximada de sua foz, no crrego do Piqueri, foi
o nico dado que considerei, de antemo, como referncia para o percurso.
Deso do nibus em frente ao CEU Jaan. por volta de sete e meia da
manh de um dia que j se faz bonito, poucas nuvens h no cu. Os raios do sol,
ainda rasantes, ofuscam levemente minha vista no momento em que os vejo refletidos nas guas do Piqueri, em seu curso rumo a leste (figura 54). As sombras das
construes projetadas nas ruas, no entanto, conservam o frescor da madrugada.
Logo ali, na Rua Mrio Lago, prximo pequena ponte sobre o Piqueri (figura 55), um jornaleiro ainda ajeita algumas revistas na vitrine de sua banca, que
acabou de abrir. O Sacolo do Jaan ainda est fechado, assim como o Mercadinho Igarap, s margens do crrego. H poucas pessoas na rua, algumas com
carrinhos de feira, outras, simplesmente, caminhando devagar. Tudo est, de fato,
muito mais silencioso do que pude constatar nos outros percursos que realizei. A
manh, preguiosa, comeava sem pressa neste domingo no Jardim Hebron.
Aps atravessar a ponte da Rua Mrio Lago, chego a um cruzamento bastante
truncado, no qual o encontro de vrias ruas estreitas resulta numa sucesso de
BEIRA DO URBANO

125

esquinas. De um lado, a poucos metros do Piqueri, um barranco muito ngreme

e com uma vegetao densa conduz o olhar diretamente a dezenas de metros
de altura. Sua superfcie concretada o assemelha a um rochedo de propores
gigantescas, no qual as rvores teriam geminado espontaneamente, desafiando
a lei da gravidade e a impenetrabilidade das pedras. Na esquina oposta, alguns
homens jogam sinuca num puxado de madeira construdo junto a um botequim
e a um amontoado de bananeiras. A vista do confuso cruzamento completa-se em
outra esquina, mais resguardada, na qual as construes assobradadas impedem o
olhar de avanar pela Travessa Igarap Primavera. por ali que decido continuar
a caminhada.
Assim que dobro a esquina, noto que a travessa, embora estreita, densamente construda. A frente dos sobrados, quase sempre geminados, d espao
a pequenos comrcios. Nos andares superiores h construes que atingem
quatro ou cinco pavimentos as janelas das moradias abrem-se ao encontro do
sol da manh. Sobre a calada estreita, uma sucesso de toldos esgarados apresenta os nomes das quitandas, bares, igrejas. Postes e alguns carros estacionados
so o bastante para ocupar o pouco espao do passeio e as pessoas caminham
tranquilamente pelo meio da rua. No hesito em fazer o mesmo, seguindo meu
caminho impressionado pela planura do terreno. A travessa segue reta por muitos e muitos metros sem que seja possvel notar qualquer elevao do terreno. As
construes altas limitam o horizonte, restringindo o olhar ao eixo da prpria via.
Naquele trecho da Travessa Igarap Primavera perde-se as referncias visuais da
Serra da Cantareira, ao longe, ou de outros morros mais prximos, por exemplo.
Eu tenho a impresso de estar caminhando por um lugar baixo, embora no haja
indcios que comprovem minha suspeita. De algum modo, o espao exguo da
via mostra-se acolhedor ao convvio da vizinhana que ali habita. Aos portes de
algumas lojas, que comeam a se abrir, as pessoas conversam com muita proximidade, cumprimentando, vez por outra, conhecidos que passam por ali. Pelo tipo
de convvio constatado, difcil dizer se este trecho da travessa corresponde a
uma centralidade linear, tendo em vista a presena de pequenos comrcios, ou se
126

se trata de uma rua absolutamente local. No h dvidas, no entanto, de que este

espao integra mltiplos usos e apropriaes, possibilitando encontros em diferentes graus de proximidade.
A rua estreita e plana , ento, interrompida por uma esquina, alguns passos
adiante. No se pode dizer que o espao resultante do cruzamento com a Travessa
Baixa Grande seja amplo. Todavia, o alargamento suficiente para que, ao esticar
o olhar ao longo da rua perpendicular, eu confirme a suspeita de que me encontro
na parte mais baixa de um vale. minha esquerda, em direo ao vale do Piqueri,
um morro apresenta-se imponente, rompendo, incisivo, a planura de at ento.
Andando mais alguns metros pela Travessa Igarap Primavera, percebo que , na
realidade, um espigo, que se estende paralelamente ao caminho que percorro.
A encosta do Jardim Hebron densamente construda, havendo, inclusive, certa
verticalizao em alguns pontos. Ainda que eu esteja muito prximo do barranco
que avisto, no possvel identificar os espaos livres ali existentes: eu apenas intuo a presena de vielas entre as casas de alvenaria no revestida. Do lado oposto,
o terreno tambm ngreme, o que evidencia, agora, o vale do afluente do Piqueri. H ali um pequeno bosque de eucaliptos, cujas copas rarefeitas cintilam com a
brisa.
Alguns metros adiante a Travessa Igarap Primavera e seus passeios pblicos
se tornam mais largos. direita, na vertente leste do vale, h trs conjuntos habitacionais, compreendidos por edifcios de tipologias e alturas variadas e implantados em diferentes cotas do terreno (figura 56). Entre eles, algumas escadarias
precariamente cimentadas disputam a encosta com o mato alto. Do lado oposto,
uma esquina e, a seguir, um muro cego que se estende por centenas de metros,
vedando um terreno enorme e aparentemente vazio. Levanto o olhar para alm
de seus limites e percebo a ondulao do terreno, definidora de vales outros, vizinhos ao da Travessa Igarap Primavera. A densidade construtiva, embora impea
a vista direta do solo e dos caminhos percorridos pelas guas em sua descida
morro abaixo, no capaz de encobrir as formas mais pronunciadas do relevo:
enxergo um mosaico de pequenos prismas alaranjados, encaixados cuidadosa BEIRA DO URBANO

127

mente uns aos outros, de modo a formar uma ampla parbola. Ao longe, outro
mosaico de prismas ainda menores, outro morro. Suponho que haja um espao
entre os montes, todavia, que permanece absolutamente desconhecido para mim.
Entre as dobras do relevo, o horizonte se expande ao longo de uma sucesso de
planos, os quais se apresentam ao mesmo tempo em que encobrem espaos intermedirios imaginados, supostos.
Olho novamente para o nvel da rua e percebo uma baixada muito sutil no
terreno, a partir da esquina que antecede o longo muro. Decido caminhar por ali
e, j nos primeiros passos, uma descoberta. Escondidas entre os fundos das casas,
a pouqussimos metros da Travessa Igarap Primavera, as guas de um pequeno
crrego escoam abertas superfcie. Trata-se de um afluente do crrego Piqueri,
tamponado em sua foz e oculto entre as construes na maior parte de seu curso.
Entre os fundos cegos das casas, poucos metros de largura restam ao crrego. As
guas, quase paradas, escoam devagar ao longo do terreno que tende ao plano,
desviando de touceiras de mato e de sacolas de lixo como se tentassem recriar a
sinuosidade de seu curso dentro do canal ao qual foram confinadas. As construes, por sua vez, ora avanando, ora recuando em relao ao crrego, definem
um espao fragmentado. Retorno Travessa Igarap Primavera, na tentativa de
continuar o percurso beira do crrego. A montante, seu curso encontra-se no
terreno grande, aparentemente desprovido de construes, que observei anteriormente. Sem poder enxerg-lo, ento, sigo ao lado do longo muro, supondo sua
presena oculta a poucos metros de mim.
Posso ver, ento, uma massa de arbustos e a copa de algumas rvores. H um
talude no terreno que supera a altura do muro, provavelmente com um plat em
sua cota mais elevada. Tudo indica que o crrego esteja ali, com seu canal, provavelmente, retificado pelo ajuste de terra que originou o talude. Do lado oposto
da rua, outro conjunto habitacional. frente, seguindo o olhar pelo eixo da rua,
noto uma edificao de implantao bastante peculiar. A Fbrica de Cultura do
Jaan define-se por um volume robusto, de quatro ou cinco pavimentos, o qual
se projeta sobre a vertente leste do vale, e apoia-se em pilares esbeltos. A presena
128

desse edifcio se destaca da volumetria do entorno e, de algum modo, ressalta ao

olhar a dramaticidade do vale em seu encaixe entre encostas ngremes. Caminho
mais alguns metros, chegando ao fim do grande terreno. Na esquina com a Rua
9, bocas de lobo alinham-se posio onde eu suponho passar o crrego. Logo
frente, mais uma vez oculto entre as paredes de fundo das casas, o crrego encontra-se aberto superfcie. J passa, ento, das oito e meia da manh, boa parte do
comrcio est aberta e o movimento de pessoas pela rua mais intenso.
Avisto um arvoredo frente, aparentemente beira do crrego (figura 57).
Embora meu olhar avance com facilidade muitos metros pelo corredor estreito,
no possvel caminhar por ali: as construes ocupam os ltimos centmetros
de terra que margeiam o curso dgua. Na esquina seguinte tento me aproximar
do crrego, entrando na Rua Santa Isabel. Descubro que o arvoredo que eu havia
visto , na realidade, um fragmento de mata bastante fechada presente na encosta
oeste do vale. No possvel determinar os limites da mata, que parece estender-se por centenas de metros morro acima. Caminho em sua direo e pronto me
deparo com o crrego, mais uma vez aberto. Neste trecho, apenas uma de suas
margens fora confinada pelos fundos das casas. possvel andar entre o crrego
e a mata ao longo da Rua Santa Ceclia. beira do asfalto incompleto e da superfcie dgua, o mato brota rasteiro em pequenas frestas, assemelhando-se a uma
bordadura fragmentria, absolutamente espontnea. Impressiona-me a proximidade entre as cotas da rua estreita, desprovida de passeios pblicos, e a da superfcie do crrego: a poucos centmetros abaixo do nvel da via possvel tocar as
guas em seu curso lento. A montante, no sop do barranco, h alguns mamoeiros junto a um pequeno canteiro de hortalias e forraes diversas. Neste trecho,
de frente para a mata, h alguns sobrados e casinhas trreas, todos com um considervel recuo na frente. Sob os quintais amplos, o crrego volta a encerrar-se na
galeria (figura 58). Alguns moradores estendem roupas nos varais, outros varrem
a calada enquanto conversam vivamente. H vrios gatos espreguiando-se
sombra da mata. Vejo tambm potes com rao e presumo que os bichos, assim
como o pequeno pomar e as forraes, sejam zelados pelos moradores. Curiosa BEIRA DO URBANO

129

mente, a poucos metros a jusante, pilhas de entulho se avolumam junto gua.

As afetividades estabelecidas entre as pessoas que habitam essa beira do crrego e
o lugar onde vivem, considerando o fragmento de mata na encosta, no se estendem ao curso dgua. De algum modo, procura-se negar o fato de estar beira de
um crrego sujo, poludo.
Sigo alguns metros pela Rua Santa Ceclia e descubro que ela no possui sada.
Um porto alto delimita uma rea grande, aparentemente uma chcara. Observo
a forma do relevo, mais alm, e percebo a aproximao entre as vertentes leste e
oeste do vale. provvel que as nascentes do crrego encontrem-se em tal confluncia, possivelmente naquela chcara. Retorno Travessa Igarap Primavera
e decido subir vertente leste do vale (figura 59). Sigo a referncia, ao longe,
do edifcio da Fbrica de Cultura do Jaan. Logo aps o muro de um conjunto
habitacional uma escadaria abre caminho em meio ao mato alto da encosta. Subo
os primeiros lances e j me vejo obrigado a parar para recuperar o flego. Ouo
crianas brincando e ao espiar por cima do muro que delimita a escada descubro
um campinho de futebol improvisado junto ao patamar do talude. Continuo a
subida, tateando com os ps a posio dos degraus, invisveis sob o mato. Por fim,
chego ofegante ao topo, na Rua Antnio Srgio de Matos (figura 60).
Durante a subida, olhei diversas vezes em direo ao vale, mas pouco consegui enxergar alm do matagal. S ento que percebo ter percorrido dezenas de
metros morro acima. Vejo a Travessa Igarap Primavera em toda sua extenso,
uma fileira de sobrados e, atrs deles, uma lacuna denuncia a presena oculta do
crrego. Mais abaixo, possvel ver o grande terreno murado, na mesma travessa. Subo o olhar e descubro uma apreenso absolutamente distinta dos mesmos
morros que eu avistara, minutos antes, do fundo do vale (figura 61). Por detrs
do relevo ondulado, onde as casas concentram-se umas muito prximas s outras, consigo espiar um cantinho da Serra da Cantareira. Estico o olhar, agora, em
direo ao fragmento de mata da Rua Santa Ceclia. O arvoredo imponente faz as
casas vizinhas parecerem menores do que realmente so. No entanto, descubro
que a mata presente apenas nos sops da encosta, possivelmente em seu trecho
130

mais ngreme. Acima das copas das rvores mais altas, o morro eleva-se por mais
dezenas de metros, onde as construes reaparecem com grande densidade. No
ponto mais alto que avisto sob o cu, repousam torres gigantescas de energia
unidas por finssimos fios condutores, que as guiam numa peregrinao colossal
(figura 62).
Ao longe, a escala dos espaos observados se revela como um todo. Alcana-se com os olhos, na perspectiva distncia, suas propores, suas estruturas
principais. A experincia , todavia, essencialmente distinta da que se tem quando se est imerso entre os poros do espao, entre as dobras que se ocultam ao
observador distante. Contemplando, do alto da Rua Antnio Srgio de Matos,
o vale do afluente do crrego Piqueri, consigo imagin-lo esttico, representado
numa pintura silenciosa de paisagem ou numa fotografia, talvez. Por um instante,
perco a noo de onde estive, das vielas por onde passei e nas quais as pessoas
caminhavam devagar nesta manh de domingo. ento que me chama a ateno,
de repente, nova algazarra vinda de baixo, alm do matagal: a partida no campinho de futebol havia terminado e vrios moleques sobem correndo atrs de uma
bola. Deso as escadas e me reconheo, novamente, beira das guas em seu
movimento incessante em direo ao Piqueri.

BEIRA DO URBANO

131

Figura 54: Vista do

crrego Piqueri a
partir da ponte da Rua
Mrio Lago
Arthur Cabral. 2014.

132

Figura 55: O CEU

Jaan, s margens do
crrego Piqueri, fecha-se s guas
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

133

Figura 56: Conjuntos habitacionais

na Travessa Igarap
Primavera
Arthur Cabral. 2014.

134

Figura 57: Fragmento

de mata beira de um
afluente do crrego
Piqueri visto a partir
da Rua Santa Isabel
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

135

Figura 58: O pequeno

crrego escoa entre o
mato rente Rua Santa
Ceclia e ao fragmento
de mata
Arthur Cabral. 2014.

136

Figura 59: Entorno

da Travessa Igarap
Primavera
Arthur cabral. 2014.
BEIRA DO URBANO

137

Figura 60: A vista do

vale se descortina
medida se sobe a
escadaria da Travessa
Igarap Primavera
Arthur Cabral. 2014.

138

Figura 61: Vista do

vale do afluente do
Piqueri a partir do alto
da Rua Antnio Srgio
de Matos
Arthur Cabral. 2014.

BEIRA DO URBANO

139

Figura 62: Nas proximidades da Fbrica

de Cultura do Jaan
avista-se torres de alta
tenso nos topos de
morros
Arthur Cabral. 2014.

140

Os espaos das guas

A partir dos percursos realizados notou-se a fragmentao dos limites entre
o urbano e o no-urbano. O territrio das bordas onde se d tal fragmentao, permitindo a coexistncia dessas duas realidades, fluido: sua forma no
indefinida, mas essencialmente efmera, alterando-se com a espontaneidade
mesma que caracteriza a urbanizao da Vila Zilda e dos bairros adjacentes. Na
efemeridade desses espaos, h lacunas onde se manifestam, fragmentariamente,
elementos naturais diversos. Entre ocultamentos e aparies, os cursos dgua
comparecem ora junto a fragmentos de mata, ora insinuados por trs de muros
ou comprimidos entre fundos de lotes.
Os espaos onde reconhecida a presena das guas, enquanto paisagem, no
so passveis de delimitaes a partir de permetros estanques. Mutveis como a
essncia das bordas onde se situam, esses espaos atestam as relaes estabelecidas entre as extremidades frouxamente definidas da cidade e uma natureza estranha a ela, nos sops da Serra da Cantareira. Ao longo do Piqueri e de seus afluentes os espaos das guas ora se alargam, em pontos onde possvel, distncia,
apreender por diversos aspectos a situao de vrzea e a presena de um crrego,
ora se estreitam, em locais onde a ocupao urbana aproximou-se ao mximo dos
cursos dgua, comprimindo suas margens entre os fundos das construes.
Na impossibilidade de estabelecer limites s reas onde a presena das guas
se expressa sob formas sensveis, procurou-se modos de represent-las a partir,
justamente, de seu aspecto fluido. Ainda que no sejam plenamente definidas,
essas reas assumem diferentes formas e possuem aspectos muito variados ao
longo dos cursos dgua. Com isso, sobre um mapa decalcado em um fundo
preto, procurou-se circundar por pontos brancos os espaos nos quais, de diferentes formas, possvel retomar a experincia das guas enquanto paisagem. O
afrouxamento e o adensamento desses pontos, ainda que sem definir linhas e,
portanto, sem estabelecer permetros renem zonas de contato entre as extre BEIRA DO URBANO

141

midades rarefeitas do espao urbano e os corpos dgua, que atestam a presena

de uma natureza que ali persiste, embora degradada. Fotografias coladas sobre o
mapa, por sua vez, representam as especificidades de determinados espaos nos
quais vem tona o reconhecimento da presena das guas do Piqueri. De algum
modo, assim, procurou-se representar os territrios das bordas a norte da cidade
de So Paulo, os quais, embora fluidos, so dotados de expresses de paisagem
muito particulares (figura 63).

142

 BEIRA DO URBANO

143

144

O projeto - erupes das bordas

Das caminhadas ao projeto
Como foi visto nos itens anteriores, o ato de caminhar aqui proposto a partir
de sua dimenso esttica. caminhando que o homem se reconhece no mundo.
Intimamente relacionado capacidade sensorial humana, o andar o ato que
possibilita o reconhecimento dos espaos nossa volta e de nossa presena ao
longo deles. medida que percorremos os espaos que os reconhecemos e os
requalificamos.

18

Traduo de
Vladimir Bartalini
realizada no mbito
das disciplinas da rea
de Concentrao Paisagem e Ambiente do
Programa de Ps-Graduao da Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
de So Paulo.

[...] caminhar no somente estar-a no mundo, estar no mundo de maneira

inquisitiva: caminhar questionar o estado do mundo, avali-lo no que ele pode
oferecer aos homens que nele se encontram; caminhar uma experimentao do
mundo e dos seus valores. A caminhada, de fato, requalifica o espao, no prprio
sentido do termo: ela lhe d novas qualidades, novas intensidades. (BESSE, 2014,
40) 18

Jean Marc-Besse, ao comentar a paisagem a partir da perspectiva terica do

projeto, define a caminhada como uma crtica do real. O ato de caminhar, adotado enquanto obra por diversos artistas ao longo das ltimas dcadas, caracteriza-se pela ativao da sensibilidade, que leva articulao do ser caminhante com
o mundo. Embora o valor experimental da caminhada j tenha sido abordado e
teorizado por autores e artistas os mais diversos, nos dizeres de Besse, caminhar
relaciona-se no apenas apreenso e revelao do espao, mas corresponde,
tambm, construo, idealmente, de outros espaos e de outras representaes
possveis.
Sob essa perspectiva, h uma experimentao da paisagem que ativada pelo
caminhar. Enquanto pensamento criador, por outro lado, a abordagem experimental da realidade paisagstica retomada pelo projeto da paisagem. Besse
BEIRA DO URBANO

145

formula a noo de projeto como a relao, propositadamente ambgua, entre o

que existe e o que poderia existir. preciso colocar a paisagem em imagem, ou
represent-la num ato de projeo para que se possa imaginar o que ela poderia ser ou se tornar por meio da projetao. Entre experimentao e realidade, a
noo do projeto contida no pensamento da paisagem explora as duas dimenses
do ato projetual, testemunhando, por um lado, e modificando, por outro. (BESSE,
2014, 45)
Parte-se da concepo de projeto, assim, como uma forma de inveno que
, ao mesmo tempo, descritiva. As intervenes projetuais que comparecem no
presente trabalho, e que tm incio com os percursos apresentados, so, assim, entendidas no apenas como a introduo de novas formas no espao, mas tambm
como abertura quilo que j existe, mas no se apresenta ainda (ou se apresenta
mal), mantendo-se latente nos interstcios de um tecido urbano que se esgara
em suas bordas. Em outros termos, reconhecer e apontar possibilidades subjacentes quilo que se oferece comumente ao olhar j pode ser considerado, em caso
extremo, uma forma de interveno.
A ateno e a inteno projetuais voltaram-se, ao longo de todas as etapas
que deram corpo a este trabalho, manifestao das relaes que a instalao do
mundo humano estabeleceu e estabelece com a natureza nesta regio especfica
da cidade, independente da qualidade destas manifestaes. Assim, tanto o colocar em evidncia algo que j est ali, mas de forma velada, quanto adicionar algo
novo (um novo aporte ao suporte, no dizer de Bernard Lassus) tero sempre
em mira o desvelamento e a expresso paisagstica das relaes entre a terra e o
mundo humano.
Os territrios testemunhados nas bordas a norte da cidade estendem-se ao
longo de dobras do terreno, entre vales e morros. Nos percursos realizados ao
longo dessas bordas, pelos arredores do crrego Piqueri, e nas representaes
deles decorrentes, apreende-se o espao de formas muito distintas nas cumeeiras
e nos fundos dos vales. Enquanto os topos so reconhecidos enquanto locais onde
146

prevalece a visualidade na relao sensorial com o meio, permitindo a orientao

na vastido do territrio, nos pontos mais baixos, por outro lado, experimenta-se a desorientao, a vista truncada e o espao aparece compartimentado. Nas
cumeeiras perde-se a dimenso corprea na medida em que o olhar se mostra
capaz de percorrer, de um lado a outro, o todo do horizonte. Nas cotas baixas, ao
contrrio, onde o espao se delimita entre encostas ngremes ou entre os fundos
das construes que comprimem parte dos cursos dgua, no se tem referncias
de localizao e a viso perde sua hegemonia: o corpo todo posto em contato
direto com o espao.

19

LASSUS, Bernard. A
obrigao da inveno da paisagem s
ambincias sucessivas.
In: BERQUE, Augustin
(org.) Cinco propostas
para uma teoria da
paisagem. Traduo:
Vladimir Bartalini.

Estas constataes dos espaos percorridos se aproximam em grande medida

do que, nos termos de Bernard Lassus, identifica-se por aparncia visual e descoberta ttil 19. Sob essa perspectiva, a paisagem, identificada pela escala visual,
tangencia-se constantemente ao lugar, onde se d a escala ttil. Para Lassus, a
descoberta do lugar se d por meio da desintegrao da paisagem e de sua decomposio em fragmentos que desvelam o oculto: quando atingida, uma paisagem se torna lugar. Uma vez desintegrado o panorama cuja unidade , na paisagem, visual, os fragmentos que o compem revelam-se no lugar por onde nos
movemos, na escala ttil.
O conjunto das intervenes aqui propostas estabelece uma forte proximidade
com o que pode se entender como um parque. Sem um permetro ou um programa de atividades a ser abrigado nele, trata-se, todavia, de um parque pervasivo
como o territrio ao longo das bordas onde se situa. Conforme visto na descrio
dos percursos realizados, entre vales e cumeeiras, h pontos que se destacam das
linearidades percorridas. Enquanto rgos dotados de expresses prprias, embora acoplveis e dilatveis a outros rgos, esses pontos focalizaro as intervenes
projetuais propostas. Tais intervenes, identificando-se ora com observatrios
situados nos cumes, ora com a materialidade das guas, das rochas e da vegetao
reconhecida de forma corprea nos vales, nascem do testemunho dos espaos
das bordas. Ao longo dos espaos onde se concentram as proposies, assim, as
linearidades percorridas so insinuadas, no como um trajeto fechado, pr-esta BEIRA DO URBANO

147

belecido, mas como percursos mutveis, como as bordas, a serem redesenhados e

resignificados a partir da experincia de sua paisagem.
Enquanto erupes decorrentes do processo de imerso nas bordas, o qual foi
experimentado e representado ao longo de todo o trabalho, o pensamento projetual que d forma ao Parque das Bordas do Piqueri suscitado pelo prprio territrio que o acolhe. Deseja-se desvelar, enquanto paisagem, a espontaneidade que
h nessas bordas, onde touceiras de mato permeiam o cimentado de escadarias e
passeios pblicos; onde vielas entre quadras densamente habitadas descortinam
fragmentos de mata; onde pontes se configuram como praas sem que, no entanto, seja apreciada a presena das guas que por ali escoam.

148

 BEIRA DO URBANO

149

150

 BEIRA DO URBANO

151

152

Pervasivo, como as bordas onde se situa

Entre reas de chcaras, remanescentes, e aglomerados densos de casas assobradadas, o contato da ocupao humana com uma natureza que sobra, e que,
nessas condies, se apresenta ostensiva, desvela uma linguagem que absolutamente caracterstica das bordas da cidade nos arredores do vale do Piqueri. As diversas manifestaes da incompletude da urbanizao ali consolidada lacunas,
interrupes, afrouxamentos e o modo como vm tona os elementos naturais
que por l resistem afloramentos, aparies, transbordamentos constituem a
essncia dessa linguagem. Assim como acontece nas tantas lnguas, quando faladas ou escritas, o dialeto das bordas do Piqueri dotado de ritmos, de intervalos
e continuidades, entre consonncias e vocalizaes. vibrao que percorre o
espao no transcorrer do tempo. imagem e transmisso do sentido de ser das
bordas.
Assim como ocorre com os idiomas no ato da comunicao, a linguagem que
caracteriza as bordas apropriada cotidianamente pelo povo que nelas habita. Na
fala do dia-a-dia, contudo, o timbre proveniente do contato da ocupao humana com a natureza emergente nos arredores do Piqueri, por si s, no permite
que ressoe a apreciao esttica de tal contato. Por outro lado, a possibilidade de
assimilao dessa linguagem numa interveno projetual que devolva a ela aquilo
que lhe a essncia faria emergir a experincia das bordas enquanto paisagem.
O ponto de partida desse projeto no reside em sua forma, mas na linguagem
do territrio sobre o qual repousa e nos modos como ele habitado. Assim, nos
dizeres de Octavio Paz:
Nada nos impede de considerar poemas as obras plsticas e musicais, desde que
tenham as duas caractersticas indicadas: por um lado, devolver seus materiais ao
que so matria resplandecente ou opaca e assim rechaar o mundo da utilidade; por outro, transformar-se em imagens e deste modo passar a ser uma forma
peculiar de comunicao. Sem deixar de ser linguagem sentido e transmisso do
BEIRA DO URBANO

153

sentido , o poema o que est alm da linguagem. [...] Em suma, o artista no

se serve dos seus instrumentos pedras, som, cor ou palavra como o arteso,
mas a eles serve para que recuperem sua natureza original. Servo da linguagem,
seja ela qual for, o artista a transcende. (PAZ, 2014, 31)

Como fora visto, os arredores dos bairros de Vila Zilda, do Jardim Fontlis
e do Jaan tiveram sua ocupao urbana caracterizada pelo empreendimento
de loteamentos informais e pela auto construo, processos que levaram a expressivas densidades construtivas e habitacionais. Ainda que seja extremamente
escassa, em decorrncia disso, a presena de praas e reas verdes pblicas nesses
bairros, h terrenos ociosos, encostas com fragmentos de mata, e algumas faixas
livres junto aos corpos dgua. O projeto do Parque das Bordas do Piqueri adere-se ao territrio a partir, justamente, da possibilidade de interveno ao longo das
lacunas entre o urbano e o no-urbano.
Compreendido por uma mancha aparentemente desforme, a espraiar-se pela
conformao dos vales e topos, o projeto do parque no define permetro e, com
isso, no prev sua completude: formado por rgos fisicamente descontnuos,
relacionados uns aos outros antes pela expresso dos indcios da presena das
guas do Piqueri e da natureza que resiste nas bordas do que por contiguidades
espaciais, sua implantao gradual. A essncia do parque reside em ser uma
entidade aberta, pervasiva, e em constante interao com as bordas onde se situa.
Prope-se um parque cujo processo de implantao no se conclui, um parque
dilatvel beira dgua que se viabiliza a partir do envolvimento em diversos
mbitos da populao habitante de seus arredores. Trata-se de um parque que relaciona os espaos residuais entre as franjas esgaradas do tecido urbano s reas
verdes existentes e que incorpora ao contexto que lhe prprio as reas livres institucionais, os equipamentos esportivos existentes, os passeios pblicos, as pontes.
Apesar de tais especificidades, trata-se, efetivamente, de um parque pblico: so
reas livres situadas no espao urbano ou melhor, no limite dele nas quais
possvel experimentar, esteticamente, as feies de uma natureza externa cidade. Contudo, a natureza a ser experimentada, enquanto natureza dessas bordas,
154

tambm absolutamente especfica. visando possibilidade de seu reconhecimento, enquanto paisagem, que justifica-se a assimilao da linguagem prpria
dos territrios ao longo do vale do Piqueri como o partido formal do projeto.
O parque se distribui, assim, ao longo das reas livres presentes no vale do Piqueri. Embora o projeto no preveja a remoo de construes existentes, h terrenos privados que, ociosos, apresentam grande potencialidade de incorporao
ao parque. Espaos livres de instituies de ensino e de equipamentos esportivos
e culturais existentes tambm se integram ao parque, de acordo com a proposta aqui colocada. Visando possibilidade de desapropriao de certos lotes e a
integrao de espaos livres institucionais ao contexto do Parque das Bordas do
Piqueri, como os do CEU Jaan, da Escola Estadual Professora Eunice Terezinha
de Oliveira Frgoas e da Fbrica de Cultura do Jaan, entre outros, h instrumentos urbansticos relativos s reas verdes que devem, aqui, ser considerados.
Segundo o Plano Diretor Estratgico do Municpio de So Paulo, so diretrizes do
sistema de reas protegidas, reas verdes e espaos livres, entre outras:
[...] IV implantar aes de recuperao ambiental e de ampliao de reas
permeveis e vegetadas nas reas de fundos de vale e em cabeceiras de drenagem
e plancies aluviais indicadas na Carta Geotcnica, em consonncia com o Programa de Recuperao de Fundos de Vale; [...]
XIII adotar mecanismos de compensao ambiental para aquisio de imveis destinados implantao de reas verdes pblicas e de ampliao das reas
permeveis (PDE. art. 268)

So vlidas algumas observaes referentes s diretrizes supracitadas. Dentre

os objetivos do Programa de Recuperao Ambiental de Fundos de Vale, destaca-se o de integrar na paisagem as reas de preservao permanente com as demais
reas verdes, pblicas e privadas, existentes na bacia e integrar as unidades de
prestao de servios em geral e equipamentos esportivos e sociais aos parques
lineares previstos (PDE. art. 272 nico). Essa inteno aproxima-se fortemente do que se prope no Parque das Bordas do Piqueri, onde se territorializam os
BEIRA DO URBANO

155

espaos associados s guas. So previstas, tambm como objetivos do referido

programa, aes de saneamento ambiental dos cursos dgua segundo a utilizao
prioritria de procedimentos sustentveis. importante salientar que estas aes,
imprescindveis s etapas iniciais de implantao do parque, devem estar contempladas por um entendimento amplo de infraestruturas de saneamento bsico, as
quais garantam que a totalidade dos domiclios esteja conectada rede de coleta
de esgoto. Segundo o Sistema de Informaes para Habitao Social na Cidade de
So Paulo HABISP os aglomerados subnormais de Vila Zilda, Jardim Jaan,
Guapira I, Baixa Grande e Alfredo vila, situados na bacia do crrego Piqueri,
esto contemplados na meta 36 do Programa de Urbanizao de Favelas, sendo
que as respectivas intervenes nessas reas encontram-se, atualmente, em andamento. Alm do provimento de infraestruturas de saneamento, de pavimentao
e de iluminao pblica, o referido programa apresenta atuao na regularizao
fundiria de favelas e de loteamentos irregulares.
No que diz respeito obteno de recursos por parte da municipalidade para
a aquisio de imveis com vistas implantao de reas verdes junto aos fundos de vale, segundo a Secretaria do Verde e Meio Ambiente (SVMA), alm das
dotaes oramentrias especficas, so cabveis diversos mecanismos: multas impostas por infraes legislao ambiental, doaes, valores advindos de contratos, consrcios, convnios, termos de cooperao, compensao financeira para
explorao mineral, indenizaes, Termo de Compromisso Ambiental, Termo de
Ajustamento de Conduta, valores referentes ao uso do espao pblico e receitas
advindas de crditos de carbono, entre outros. Tais recursos integram o FEMA Fundo Especial de Meio Ambiente e Desenvolvimento Sustentvel e, no caso do
projeto aqui proposto, permitiriam a integrao de espaos intimamente relacionados percepo das guas ao contexto dos vrios ncleos que, ao longo das
bordas, do corpo ao parque.
Ainda segundo o texto do Plano Diretor Estratgico vigente, integram o Sistema Municipal de reas Protegidas, reas Verdes e Espaos Livres, entre outros:
156

Espaos Livres e reas Verdes de instituies pblicas e servios pblicos de

educao, sade, cultura, lazer, abastecimento, saneamento, transporte, comunicao e segurana. (PDE. art. 266)

Como pde se observar, h diversos motivos relacionados dinmica de consolidao urbana que levam proximidade entre a localizao das reas institucionais e os cursos dgua. Em geral, os lotes contguos aos crregos, muitas vezes
suscetveis ao temperamento de suas cheias e aos inconvenientes de sua contnua
poluio, so menos valorizados em relao s demais reas regularmente loteadas e, assim, por interesses do mercado imobilirio, so destinadas com frequncia s instituies. Entre os loteamentos irregulares, que caracterizam o modo
como se urbanizou grande parte dos arredores do crrego Piqueri, por sua vez, h
reas lacunares, igualmente prximas aos corpos dgua, nas quais o poder pblico se encarrega de implantar equipamentos sociais diversos.
A integrao das reas livres das instituies de ensino e de equipamentos
esportivos e culturais (que esto compreendidas, vlido ressaltar, no Sistema de
reas Verdes Municipais) ao contexto do Parque das Bordas do Piqueri, assim,
permite no apenas a apropriao de espaos onde possvel a emergncia de
afetividades relacionadas s guas como, tambm, corresponde territorializao
dos equipamentos sociais ao longo das bordas, onde retomada sua experincia
enquanto paisagem. Essa premissa do projeto que aqui se apresenta, por sua vez,
tem forte proximidade com o que prope o Territrio CEU, projeto de recuperao e integrao de equipamentos pblicos atualmente desenvolvido pela
Secretaria Municipal de Desenvolvimento Urbano (SMDU). O objetivo consiste
na implantao de novos Centros de Educao Unificada e na sua integrao, em
mbito territorial, com os equipamentos pblicos existentes no entorno.
A integrao com os equipamentos pblicos do bairro se dar no mbito programtico e atravs da qualificao dos espaos pblicos que os conectam, com vias
acessveis, iluminadas e arborizadas. Esta integrao visa ampliar o acesso seguro
da populao, especialmente das crianas e adolescentes, ao espao da cidade,
consolidando So Paulo como uma Cidade Educadora. [...]
BEIRA DO URBANO

157

Os caminhos e lugares que conformam o Territrio CEU ampliam as oportunidades de fruio do espao da cidade, abrindo os equipamentos sociais para
usos mltiplos, intensificando sua apropriao por diferentes grupos sociais e em
diferentes momentos do dia e da semana. (SMDU - Gesto Urbana SP)

***

Figura 65: Exemplos de

espcies arbreas com
ocorrncia no Parque da
Cantareira que integram
a especificao vegetal
do Parque das Bordas do
Piqueri
01. Andira anthelmia
02. Cariniana estrellensis
03. Cecropia hololeuca
04. Cedrela fissilis
05. Ceiba speciosa
06. Erythrina speciosa
07. Eugenia uniflora
08. Phytolacca dioica
09. Pseudobombax grandiflorum
10. Psidium cattleyanum
11. Psidium guajava
12. Ruprechtia laxifolia
13. Schinus molle
14. Schinus terebinthifolius
15. Schizolobium parahyba
16. Tabebuia hepthaphylla

158

Assim, ao longo do territrio beira do urbano, onde as extremidades da

cidade se imiscuem nos sops da Cantareira, o Parque das Bordas do Piqueri se
estende enquanto inteno projetual de retomada de uma paisagem latente, intimamente relacionada presena das guas. A matria da qual essa interveno
se apropria, (re)significando-a, constituda dos elementos naturais e antrpicos
que, em constante interao, definem as feies de tal territrio e os modos como
ele habitado. A especificao vegetal e a escolha dos elementos, bem como o
desenho dos pisos e elementos presentes no projeto tiveram como partido, assim,
a expresso que prpria das bordas do Piqueri.
No que diz respeito escolha das espcies arbreas, arbustivas e de forraes
presentes no projeto, foi considerado o Plano de Manejo do Parque Estadual da
Cantareira (SMA-SP. 2009). Em seu anexo 05, o referido plano consta das espcies
vegetais com ocorrncia registrada nos vrios ncleos do parque estadual. Seja na
arborizao prevista para passeios pblicos, seja na reconstituio de bosques e
fragmentos de mata, todas as rvores determinadas para o projeto so de espcies
que ocorrem na Cantareira (figura 65)
A validade dessa premissa se justifica no apenas por seu vis ambiental: se,
por um lado, a sucesso ecolgica garantida pela presena de espcies pioneiras frequentes na regio, como a embaba [65-03] ou o guapuruvu [65-15], e de
espcies emergentes em floresta de clmax, como o jequitib-branco [65-02] ou
o cedro-rosa [68-04], as texturas e cores, as formas e arranjos, os sabores e aromas
que caracterizam, sensivelmente, os sops da Cantareira, por sua vez, ganham
expresso com essa inteno projetual. Pretende-se a integrao entre espcies
frutferas [65-07 / 10 / 11] e de florao sazonal [65-05 / 06 / 16], de modo que os

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traos do parque se transformem ao longo do ano, aos ciclos, permitindo a experincia esttica das diferentes fases que definem o tempo da natureza das bordas
do Piqueri. A relao ttil um convite proposto pelas razes do ombu [65-08], na
condio de bancos, espreguiadeiras, ou pelos ramos pendentes da aroeira-salsa
[65-13], beira dgua. O contato visual, por outro lado, pode gravitar em torno
das formas marcantes do embiruu [65-09] ou da vista, distncia, das cores
fortes da chuva-de-ouro [65-12], dentre outros exemplos de rvores da Cantareira
que integram o Parque das Bordas do Piqueri.
A natureza que comparece nas bordas, aderente s suas lacunas de modo to
espontneo, um ente rstico, em grande medida degradado, mas que , tambm, contundente em sua presena inusitada, reveladora da aspereza das relaes
entre o homem e a Terra. No pretende-se, aqui, trabalhar possveis contrastes
entre a interveno proposta e a situao existente. Na tentativa de assimilao
das feies das bordas do Piqueri, o projeto se prope a expressar, sensivelmente,
espcies arbustivas e de forraes ruderais que tenham ocorrncia registrada no
Parque Estadual da Cantareira.
Trata-se de espcies frequentemente observadas em sua ocorrncia espontnea em frestas nas caladas ou margem dos crregos, em meio ao mato,
em sub-bosques ou em descampados, apresentando desenvolvimento, em geral, rpido, e certa capacidade de adaptao a diferentes meios. Cabe ressaltar, a
princpio, que essa escolha projetual fortemente experimental: haja vista que
boa parte da vegetao arbustiva e herbcea especificada pode no ser cultivada,
comercialmente ou nos viveiros municipais, para fins paisagsticos, uma possibilidade para a criao de mudas a implantao de pequenos viveiros comunitrios,
nos terrenos que compe o parque, nos quais a populao local pode participar,
ativamente, propondo diferentes arranjos para os canteiros e combinaes entre
as espcies ruderais de acordo com as necessidades ambientais observadas para
cada uma delas (insolao, composio do solo, umidade, etc.).
Isto se viabiliza no projeto do parque na medida em que sua implantao
BEIRA DO URBANO

Figura 66: Exemplos

de espcies herbcias
e arbustivas de carter
ruderal com ocorrncia
no Parque da Cantareira
que integram a especificao vegetal do Parque das
Bordas do Piqueri
01. Achyroline satureioides
02. Baccharis trimera
03. Bromus catharticus
04. Brunfelsia pauciflora
05. Commelina erecta
06. Coronopus didymus
07. Crotalaria spectabilis
08. Cuphea racemosa
09. Cyperus distans
10. Juncus trifidus
11. Lantana camara
12. Phytolacca thrysiflora
13. Rubus rosifolius
14. Setaria poiretiana
15. Solanum sisymbrifolium
16. Thelypteris dentata

161

gradual. O processo de experimentao proposto, assim, associa-se diretamente

concepo formal do projeto, que prioriza a expresso das texturas e cores da
vegetao local em detrimento do rigor quanto s formas resultantes. Assim, colocado enquanto expresso esttica da natureza vigente nas bordas, o desenho de
canteiros aparentemente desformes, onde manchas de tinge-ovos [66-12] podem
ser pontuadas por conjuntos de juciri [66-15], por exemplo, ou onde touceiras de
morango-silvestre [66-13] definem pequenos espaos junto ao sub-bosque, rodeados por aglomerados rendilhados de rabo-de-gato [66-16]. beira do Piqueri
e de suas afluncias, superfcies vastas cobertas por junco [66-10] convertem-se,
aos poucos, em campos abertos, onde tufos de tiririca [66-09] definem espaos
periodicamente tomados pelas guas.
Os pisos e elementos presentes no projeto so trabalhados sob a mesma tica.
H a possibilidade de interveno em vias locais, por exemplo, integradoras de
diferentes ncleos do parque, onde a remoo do asfalto ou de parte dele
pode dar espao a superfcies rugosas, toscamente pavimentadas com paraleleppedos, entre os quais as juntas largas so espontaneamente povoadas por espcies
de gramneas ou de capins [67-01]. A acessibilidade plena, em casos como este,
como ser visto adiante, pode ser assegurada pela implantao de passeios em
concreto desempenado ou percursos em solocimento [67-03]. Quanto aos aspectos de textura e de cor, este material assemelha-se f s superfcies em terra batida,
do que decorre o interesse na utilizao do solocimento, relativamente resistente
s aes das intempries, contudo, em percursos rentes a macios arbreos ou
mesmo em reas de sub-bosque, imiscuindo-se na serapilheira [67-02].

Figura 67: Exemplos de

pisos e elementos relacionados expresso da
linguagem do territrio e
especificados no projeto
do Parque das Bordas do
Piqueri

162

beira dgua, a substituio de trechos muito especficos do passeio pblico por grades metlicas permite o contato direto com a vegetao palustre [6704]. Alm disso, as sees de trilhos ferrovirios, frequentemente instaladas nas
caladas para evitar o acesso de veculos, so, aqui, ressignificadas[67-05]. Como
remisso aos elementos que habitam a paisagem latente das bordas e o imaginrio
associado a ela, perfis I em ao patinvel, com diferentes alturas, so fincados
nos espaos do parque, entre moitas, pontuando a presena das guas.[67-06]

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Descontnuo, alinhavado pelas guas

Espraiada ao longo do territrio entre o urbano e o no-urbano, a mancha
que d forma ao Parque das Bordas do Piqueri se constitui de ncleos diversos.
Uma vez conformada, sobretudo, por espaos lacunares, caractersticos dos modos como se d a urbanizao nesse territrio, trata-se de uma rea verde descontnua, de implantao gradual e em constante interao com seu entorno. Trata-se
de um ente aberto, um parque que acontece quando percorrido, que acolhe, em
seus espaos, a experincia paisagstica das bordas.
O parque proposto associa-se intimamente vivncia dos espaos habituais
dos arredores do Piqueri, e traz tona do cotidiano das pessoas que ali habitam,
assim, afetividades outras relacionadas aos corpos dgua negados, ao longo da
consolidao urbana, enquanto paisagem. Nascidas do processo de imerso no
territrio empreendido ao longo desse trabalho, as intenes projetuais colocadas
se apropriam das expresses latentes do contato entre as extremidades precariamente urbanizadas e elementos naturais degradados, mas fortemente presentes
no norte de So Paulo. Sem propor, necessariamente, o novo, a premissa do projeto criar condies para que se expresse, sob formas sensveis, a paisagem velada
das bordas do Piqueri.
Contudo, haja vista o cronograma exguo, o presente trabalho teve de encarar,
dentro da metodologia proposta, a impossibilidade do detalhamento das solues projetuais para as diversas reas constituintes do parque na escala de projeto
executivo ou em tecer dilogos aprofundados com os moradores do entorno do
Piqueri e com os demais agentes relacionados implantao do parque20. Desse
modo, na condio de erupes decorrentes da imerso longamente empreendida
no territrio das bordas do Piqueri, apresentam-se, a seguir, diretrizes de interveno, espacializadas na escala de estudo preliminar, para alguns dos ncleos
constituintes do parque.
BEIRA DO URBANO

20

vlido salientar
que as discusses do
projeto em mbito
geral com a sociedade civil, visando ao
estabelecimento de interfaces participativas,
so consideradas, aqui,
condies fundamentais efetividade das
intervenes das mais
diversas naturezas no
espao pblico. Assim,
o tema deve ser considerado um captulo em
aberto a ser abordado
no Parque das Bordas
do Piqueri.

Figura 68: Modelo

fsico. Esc. 1 : 5000

167

Tais solues constam em anexo ao presente caderno, na escala apropriada,

expressas nas seguintes pranchas:
Prancha 01/15: Parque das Bordas do Piqueri - Implantao geral
Prancha 02/15: Praa da Ocupao [01]
Prancha 03/15: Escola Estadual Profa. Eunice Terezinha de O. Frgoas [02]
Prancha 04/15: CEU Jaan [03]
Prancha 05/15: Fbrica de Cultura do Jaan [04]
Prancha 06/15: Igarap Primavera [05]

Figura 69: Parque das

Bordas do Piqueri.
Implantao geral
escala indicada

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Praa da Ocupao
Dentre as poucas praas existentes nos arredores do vale do Piqueri, a Praa da Ocupao define-se enquanto espao de convvio fortemente apropriado pelos moradores
do Jardim Filhos da Terra. Situada no topo de um morro margem esquerda do crrego
Piqueri, essa rea se relaciona com o fundo do vale por meio da rua Apuan. Contudo, a
ladeira toscamente asfaltada, a partir da qual se acessa chcaras e casas assobradadas, no
o nico vnculo entre o topo ocupado pela praa e a baixada que dela se avista.
Oculto sob uma faixa gramada junto rua Apuan, um pequeno afluente do crrego Piqueri nasce poucos metros abaixo da Praa da Ocupao e permanece vivo na
memria dos moradores do conjunto habitacional ali existente. O ponto de partida da
interveno neste ncleo do parque consiste em desenterrar o brao do Piqueri, de modo
a permitir a reteno de seu baixo curso em um pequeno lago de guas claras [01]. Um
deck de madeira terraceado [02] se projeta a partir de sua vertente esquerda, bastante
ngreme. O leito da rua Apuan, calado agora com paraleleppedos, passa a corresponder margem direita das guas afloradas[03], que escoam vivas antes de repousarem,
cristalinas, refletindo o cu. O acesso ao conjunto habitacional devolvido condio de
ponte [04], poucos metros a jusante de um recanto avarandado, aberto sobre o vale [05].
A montante do conjunto habitacional h um bosque denso, situado em uma chcara
remanescente. Mesmo inacessveis rea pblica, os espaos escuros sob as rvores so
habitados pelo olhar curioso e pelo imaginrio de quem espia entre as grades enferrujadas da chcara antiga. No possvel precisar o ponto onde nascem as guas, mas
intui-se que elas nasam entre os arbustos do bosque escuro [06]. Intenciona-se, assim,
preservar a experincia de se imaginar as nascentes, que no se v, do crrego que se abre
ao parque. Na subida em direo praa, um renque de aroeiras (Schinus molle e Schinus
terebinthifolius) nos passeios da rua Apuan sinaliza o prolongamento do parque morro
acima[07]. O redesenho do espao longilneo da praa [08] prope, em canteiros geometrizados, o uso compartilhado das vias adjacentes e a conformao de novos recantos
sombra das rvores. A vegetao existente, como uma grande figueira (Ficus elastica)
incorporada ao projeto de paisagismo [08]. Os equipamentos de playground e ginstica
existentes, nessa proposta, integram-se s reas de estar e permanncia [09].
BEIRA DO URBANO

Figura 70: Praa da

Ocupao.
Implantao geral
escala indicada

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Figura 71: Corte A - A

Deck junto a alargamento
do crrego
escala indicada
0

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Figura 72: Corte B-B

Reviso do desenho
da praa, prevendo o
compartilhamento de
seus usos
escala indicada

BEIRA DO URBANO

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Figura 73: Visada a

situao atual

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Figura 74: Visada a

fotomontagem

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Escola Estadual Profa. Eunice Frgoas

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21

A Escola Estadual Professora Eunice Terezinha de Oliveira Frgoas , situada foz de

um tmido contribuinte do crrego Piqueri, tem seus espaos livres segregados das guas.
O vale alarga-se sensivelmente nos primeiros metros da Av. Antonelo da Messina e o escoar vagaroso das guas, embora negado ao pblico intudo enquanto nico elemento
capaz de conformar espao de tal natureza. O reconhecimento esttico das feies especficas das vrzeas do Piqueri, onde a confluncia de crregos tortuosos define baixadas
vastas entrecortadas por guas vagarosas, a inteno fundamental do que se prope
para este ncleo do Parque das Bordas do Piqueri.

A Escola Estadual
Eunice Terezinha
de Oliveira Frgoas
atende alunos do ciclo
educacional bsico (1
ao 3 ano) e do ensino
fundamental (4 e 5
ano)

nesse sentido que se coloca com grande interesse a possibilidade de permear o ato
de caminhar dos passeios pblicos beira dos crregos, onde percursos diversos tangenciam as guas e onde, em pontes, se passa de uma margem outra. vertente direita do
brao do Piqueri, uma rea de desnvel suave, onde so cultivadas mudas de herbceas
para plantio nos diversos ncleos do parque ou hortalias para consumo dos prprios
moradores, define a chegada da Rua Franco Vittadini ao corpo dgua [01]. H um
passeio lindeiro aos fundos de lotes pelo qual se chega a uma pontezinha, cuja estrutura,
em concreto armado, consolidada de pequenos recantos elevados, de modo a manter
permevel o solo das vrzeas [02]. Ao longo das margens, herbceas palustres (Colocasia
esculenta) integram-se vegetao ruderal (Setaria pooiretiana)[03].
O acesso ao edifcio da escola, uma vez integradas suas reas livres ao contexto do
parque, se d pelo prolongamento dos passeios em estrutura elevada [04]. possvel,
tambm, acessar os fundos da instituio por um corredor lateral, no qual proposto
um pomar de goiabeiras (Psidium guajava), pitangueiras (Eugenia uniflora) e morangos silvestres (Rubus rosifolius) [05]. As quadras esportivas ali existentes integram-se ao
parque [06] e so pontuadas, beira do Piqueri, por conjuntos de paineira-rosa (Ceiba
speciosa)[07]. As vrzeas, nesse ponto, so delimitadas por uma encosta ngreme, onde
fragmentos de mata so integrados, visualmente, ao adensamento arbreo proposto [08].
Nas cotas inferiores concebido, por sua vez, um amplo gramado, aberto permanncia
junto s guas. Alguns metros a jusante, uma pequena ponte [08] e o prolongamento do
passeio rente ao Piqueri [10] garantem o acesso pedonal ao morro da Vila Zilda.
BEIRA DO URBANO

Figura 75: E. E. Eunice

Frgoas
Implantao geral
escala indicada

177

Figura 76: Corte A - A

Recantos e espaos de circulao junto ao crrego
escala indicada
0

178

Figura 77: Corte B-B

Estruturas leves elevadas
permitem a circulao
beira dgua sem a
impermeabilizao da
superfcie do solo
escala indicada
0

10

BEIRA DO URBANO

179

Figura 78: Visada a

situao atual

180

Figura 79: Visada a

fotomontagem

BEIRA DO URBANO

181

A
02
03

01

05
06

B
09
08
07
04

182

20

CEU Jaan
Embora situados junto foz do crrego Trememb, maior contribuinte do Piqueri, os
22
espaos livres do CEU Jaan fecham-se s guas que o circundam. A integrao dessas
reas ao territrio do Parque das Bordas do Piqueri visa a recuperar a experincia esttica
do afrouxamento que h nas reas de foz, onde as margens se afastam e os corpos dgua,
mais vagarosos, avolumam-se sensivelmente. Ressignificados, os espaos existentes entre
as edificaes e os equipamentos esportivos que constituem o CEU Jaan passam a mediar novas afetividades relacionadas aos elementos naturais que ali se apresentam.
Com a integrao dos espaos livres institucionais ao contexto do parque, os eixos
principais de circulao se abrem em acessos diretos aos passeios pblicos, o que permite a experincia de diversos percursos pelos arredores da foz do Trememb. A partir da
Av. Maria Amlia Lopes de Azevedo uma alameda plenamente acessvel [01], relaciona
as quadras poliesportivas existentes[03] aos passeios pblicos. Na margem oposta, a
poucos metros, contudo, um recanto avarandado debrua-se, enquanto espao de estar e
contemplao, sobre as guas correntes do Piqueri [02]. Embora no se possa caminhar
por essa margem a jusante, h certa continuidade visual [05] propiciada por um renque
de aroeiras (Schinus molle e Schinus terebinthifolius) ao longo do qual o olhar levado ao
horizonte, onde se perde o Piqueri de vista.
O CEU Jaan tambm pode ser acessado pela Av. Antnio Csar Neto, onde se prope uma pequena praa sombra de jacarands (Jacaranda macrantha) [07]. A escala do
edifcio de salas de aula relaciona-se sensao de amplitude da rea de foz por um pequeno conjunto de manacs (Tibouchina mutabilis) [08], que convidam aproximao ao
crrego. Junto referida avenida se concentram as piscinas do CEU. Apesar da proposta
de substituio de grande parte das pavimentaes impermeveis por reas gramadas
ou com canteiros de forraes diversas, o deck existente tem seu desenho mantido[04],
passando a relacionar, agora, o ncleo de esportes aquticos a um passeio de pedriscos
concebido beira do Piqueri [06]. Delimitado por divisrias em placas de ardsia rentes
ao solo, o passeio tem suas bordas difusas, na medida em que as pequenas pedras se
imiscuem relva. Adiante, uma prainha de rio, pedriscos, aroeiras e juncos (Juncus trifidus) convida permanncia e contemplao do encontro das guas [09].
BEIRA DO URBANO

22

O Centro de Educao Unificado Jaan

um equipamento esportivo e educacional
municipal que atende
alunos da rede EMEI
- Escola Municipal de
Ensino Infantil - e da
rede EMEF - Escola
Municipal de Ensino
Infantil - alm de
desenvolver atividades
junto UAB - Universidade Aberta do
Brasil - e atividades
esportivas e culturais
envolvendo, de modo
geral, a populao
moradora do entorno.
(ceujacana.com)

Figura 80: CEU Jaan

Implantao geral
escala indicada

183

Figura 81: Corte A - A

Alameda junto a quadras
esportivas existentes
escala indicada
0

184

Figura 82: Corte B-B

Prainha de rio e pedriscos
junto foz do crrego
Tramemb
escala indicada

BEIRA DO URBANO

185

Figura 83: Visada a

situao atual

186

Figura 84: Visada a

fotomontagem

BEIRA DO URBANO

187

07

08
b

09
B
06
05

02

03

01
A

188

20

04

Fbrica de Cultura do Jaan

Se as vrzeas e as reas onde confluem as guas do Piqueri, por um lado, expressam, no
alargamento do vale, a vastido de um territrio que se prolonga plano, a perder de vista, as
proximidades das nascentes que vertem do norte em direo ao vale principal, por sua vez,
encerram-se fundo em sulcos escavados entre morros. Ali os pequenos crregos, ligeiros, so
abrigados, a poucos metros, por encostas ngremes, definidoras de espaos de maior intimidade. Impedido de avanar ao longe, o olhar d lugar ao reconhecimento ttil destes espaos.
A norte do Piqueri, na vertente esquerda do crrego Igarap Primavera, junto a um linho
de fora e a um fragmento de mata adensada, o ncleo do parque balizado pela Fbrica de
23
Cultura do Jaan repousa junto s nascentes das bordas.
Paralelo travessa Igarap Primavera, principal via de acesso ao bairro de Jardim Hebron, um pequeno curso dgua escoa rente aos lotes que do fundo rua Santa Ceclia. Na
margem oposta das empenas cegas, uma encosta densamente vegetada ergue-se incisiva
a partir da viela sem sada. Nos espaos delimitados pelo barranco, ora mais afastado, ora
debruado sobre a rua estreita, pequenos recantos voltados ao crrego se encaixam, intimistas, sombra da mata densa [01]. O espao silencioso da via percorrido por um passeio em
concreto desempenado [02] o qual, contnuo, garante a acessibilidade plena. A substituio
do asfalto por paraleleppedos assentados com juntas largas, por sua vez, permite que gramneas e capins permeiem, espontaneamente, o espao que une as guas ao morro [03]. Trilhos
em ao patinvel fincados beira do crrego e o prolongamento em grades metlicas do
passeio convidam ao percurso e permanncia, em certos trechos, junto s guas [04].
A montante, o espao da viela torna-se um pouco mais largo. Placas em concreto armado
cruzam a via de um lado a outro, unindo os recantos da mata aos espaos de permanncia
junto ao crrego [05]. Conjuntos de manac-de-cheiro e rabo-de-gato (Brunfelsia pauciflora
e Thelypteris dentata) [06]atestam o alargamento que permite avistar o edifcio da Fbrica de
Cultura do Jaan. O espao subutilizado de uma olaria, no final da rua, passa a se integrar
ao parque, sendo preservada, contudo, a estrutura de um pequeno galpo, sob a qual se descobre o crrego escoando aberto [07]. O passeio prolonga-se a montante, unindo a viela ao
espao livre remanescente sob um linho de fora. O espao, fortemente apropriado, passa a
acolher um pergolado sobre rea para food trucks e mesas de piquenique junto s guas[08].
Na vertente oposta, a integrao do espao sob o linho de fora permite o acesso pedonal,
por rampas e escadarias, Fbrica de Cultura, suscitando novas circulaes possveis [09].
BEIRA DO URBANO

23

A Fbrica de Cultura do Jaan um

equipamento estadual
que oferece atividades desenvolvidas
em atelis diversos,
onde so abordadas as
linguagens artsticas de
teatro, circo, msica,
artes visuais, literatura,
dana e capoeira. Alm
disso, so promovidos,
com certa frequncia,
shows e apresentaes
artsticas diversas
abertas comunidade.
(fbricasdecultura.org)

Figura 85: Fbrica de

Cultura do Jaan
Implantao geral
escala indicada

189

Figura 86: Corte A - A

Pisos em grade, elevados,
permitem caminhar junto
s guas
escala indicada

190

Figura 87: Corte B-B

Pergolado em praa junto
ao crrego, sob linho
de fora, e escadarias de
acesso Fbrica de Cultura do Jaan
escala indicada

10

BEIRA DO URBANO

191

Figura 88: Visada a

situao atual

192

Figura 89: Visada a

fotomontagem

BEIRA DO URBANO

193

Figura 90: Visada a

situao atual

194

Figura 91: Visada a

fotomontagem

BEIRA DO URBANO

195

A
02
03

a
01
A

08

07

06
b

09
04

05

10

11

196

20

Igarap Primavera
A jusante do fragmento de mata remanescente na rua Santa Ceclia, o crrego Igarap Primavera segue seu curso ao longo de um terreno amplo. Embora ocioso, o grande lote, propriedade de
uma cooperativa de lotaes, vem sofrendo, nos ltimos anos, intervenes profundas de cortes e
aterros, inclusive em sua rea de proteo permanente. O terreno da Tv. Igarap Primavera, segregado de ponta a outra por um muro alto, estende-se pela vertente direita do afluente do Piqueri,
e abriga, alm do fundo de seu vale, a confluncia de um curso dgua ainda menor, nascido na
prpria encosta do morro de Vila Zilda. A integrao dessa rea ao contexto do parque, mediante
sua desapropriao, permite a implantao de um espao pblico onde as guas ganham expresso a partir de suas diferentes materialidades. Paradas, espraiadas em um lago no baixo curso, ou
recm-nascidas, vivas, em seu escoar apressado morro abaixo, as guas se pronunciam a partir da
linguagem que lhes prpria neste ncleo do Parque das Bordas do Piqueri.
Antes de escoar confinado entre os fundos das casas da Tv. Igarap Primavera, a montante, o
crrego abre-se num lago serenado [01]. Ao longo de suas margens, blocos de concreto com dimenses variveis ora configuram bancos, ora convidam travessia, projetando-se sobre as guas
quase paradas. Engastados na encosta, outros blocos formam a arquibancada informal de um gramado que pode ser apropriado enquanto palco, passarela, local de passagem ou permanncia [02].
A montante, o crrego escoa entre canteiros palustres e ruderais, ora aproximando-se do passeio
pblico, ora ocluso por conjuntos arbreos. No topo da encosta, a integrao ao parque de um
lote ocioso da Tv. So Cristvo permite a travessia do vale, descortinando vistas e circulaes,
at ento, improvveis [03]. A escadaria proposta, com estrutura elevada em ao patinvel, leva o
percurso altura das copas, e confunde-se entre as rvores, distncia. Tambm em ao patinvel,
uma ponte de plataformas desencontradas conduz o olhar a uma fenda de poucos centmetros
rasgada sobre as guas [04]. Entre juncos, estacas-trilho de variadas alturas balizam, junto calada, o espao das guas correntes[05]. Percursos sinuosos em solocimento desvelam percursos
acessveis e circuitos de caminhada bastante diversos ao longo de bosques e reas ensolaradas[06].
No topo da encosta, chega-se s nascentes [07]. Abrigadas entre a vegetao do sub-bosque,
alimentam o vale de uma gua incessante, apressada. proposto um plat avarandado junto Rua
09, onde empenas em concreto expressam o contato esttico entre o natural e o construdo [08].
Bancos corridos, curvilneos, engastam-se ao aclive suave, atraindo diferentes formas de apropriao [09]. Afastadas das guas, mas relacionadas, visualmente, com elas, duas quadras poliesportivas [10] e uma pequena edificao de apoio (vestirios e depsito)[11] ressignificam os espaos
entre os fundos das construes e o crrego para o qual se fecharam.
BEIRA DO URBANO

Figura 92: Igarap

Primavera
Implantao geral
escala indicada

197

Figura 93: Corte A - A

Blocos de concreto
definem arquibancada e
permitem a travessia do
crrego
escala indicada

198

Figura 94: Corte B-B

Ponte em ao patinvel
e estacas-trilho junto
vegetao ruderal
escala indicada

BEIRA DO URBANO

199

Figura 95: Visada a

situao atual

200

Figura 96: Visada a

fotomontagem

BEIRA DO URBANO

201

Figura 97: Visada b

situao atual

202

Figura 98: Visada b

fotomontagem

BEIRA DO URBANO

203

Figura 99: Visada c

situao atual

204

Figura 100: Visada c

fotomontagem

BEIRA DO URBANO

205

Figura 101:
Modelo Fsico
vista a partir da encosta leste
escala 1 : 500

206

Figura 102:
Modelo Fsico
Lago
escala 1 : 500

BEIRA DO URBANO

207

Figura 103:
Modelo Fsico
Ponte e recantos em
terra batida junto a
bosque
escala 1 : 500

208

Figura 104:
Modelo Fsico
Escadaria em estrutura
metlica elevada dissimula-se, distncia,
entre reas de bosque
escala 1 : 500

BEIRA DO URBANO

209

Figura 105:
Modelo Fsico
Travessias junto a quadras poliesportivas
escala 1 : 500

210

 BEIRA DO URBANO

211

Ba.fo.

Ce.fi.
Ti.mu.

Cy.an.

Ta.ch.

Eu.ed.
Cy.an.
Ba.fo.

My.fl.

Ba.fo.
Ti.mu.

Sy.ro.
Ta.he.

Ps.gr.
Ba.fo.
Al.ca.
Ca.fe.

Cy.an.

Hu.se.
Sc.te.

Ca.es.

Ja.ma.

Eu.un.

Ti.mu.

Sc.mo.
Hu.se.

Hu.se.

Bu.mi.

My.fl.

Ru.la.

Ti.mu.

Ce.sp.

Eu.un.
Ps.gu.

Ce.ho.

Ce.ho.

Ce.ho.

Ba.fo.

Ce.sp.

Ti.mu.

Ja.ma.

Ba.fo.
Ba.fo.
Ps.ca.

Ps.gu.

Ti.mu.

Ja.ma.
Ti.mu.

Eu.un.

Er.sp.

Sc.te.

Ru.la.
Eu.un.

Ca.fe.
Sc.mo.

Hu.se.

Ti.mu.

Ce.sp.

Ja.ma.

Ps.ca.

Sc.mo.

Ps.ca.

Eu.ed.

Eu.ed.

Ps.gu.

Sc.mo.

As.po.

Ti.mu.

Ta.he.

Eu.un.

An.an.

Ps.gu.

Ps.gu.

Ti.mu.

Ta.ch.
Ta.he.

Ba.fo.

Ps.ca.
Ce.ho.

Ce.ho.
Ti.mu.

Ge.sc.

Ta.ch.

An.an.
Sy.ro.

Ce.ho.

Ge.sc.

Ru.la.

Ba.fo.

Eu.un.
Ge.me.

An.an.

Ca.fe.

Sc.pa. Ba.fo.
Ps.gu.

Ru.la.

Ps.gu.

Ba.se.
Ce.fi.

Sy.ro.

Ph.di.

An.an.

Ja.ma.

Ce.ho.

My.fl.

Sc.te.

Cy.an.

Ta.he.

Ps.ca.
Ps.gu.

Eu.un.

Sc.mo.
Sc.te.

Ti.mu.

Ca.fe.

Sc.mo.
My.fl.

Hu.se.

Hu.se.

ESPCIES ARBREAS

Altura (m)

DAP

Unidades

DAP

Unidades

0,03

16

Cy.an. Ip-verde

2,00

0,03

09

Ps.ca.

2,00

0,03

19

2,50

0,03

01

Er.sp.

1,50

0,03

03

Ps.gu. Goiabeira

2,00

0,03

35

Al.ca.

Ba.fo.

2,00

0,03

45

Eu.un.

2,00

0,03

31

Ru.la.

2,00

0,03

13

2,50

0,04

01

2,50

0,03

Ca.es. Jequitib branco

Ca.fe.

Canafstula-de-besouro

Ce.fi.

Cedro rosa

Ce.ho. Embaba
Ce.sp. Paineira

212

Mulungu

Pitangueira

ESPCIES ARBREAS
Ara-rosa

Marmeleiro-bravo

Altura (m)

Ti.mu.

Unidades

2,00

As.po. Peroba rosa

Pata-de-vaca

Altura (m)

ESPCIES ARBREAS

DAP

An.an. Angelim-de-morcego

Manac-da-serra

ESPCIES DE PALMEIRAS

1,50

0,03

52

DAP

Unidades

18

Ba.se. Tucum

2,50

0,04

04

2,00

0,03

32

Sc.mo. Aroeira salsa

1,50

0,03

43

Bu.mi. Butiazinho

0,30

Ja.ma. Carobo

2,00

0,03

09

Sc.te.

2,00

0,03

15

Eu.ed. Palmito juara

2,00

0,03

10

0,03

03

My.fl.

Cambuva

1,50

0,03

22

Sc.pa. Guapuruvu

2,50

0,04

01

Ge.me. Guaricanga

1,50

0,03

17

0,03

23

Ph.di.

Ombu

2,50

0,04

01

09

Ge.sc. Aricana

1,50

0,03

18

2,00

0,03

08

Ps.gr.

Embiruu

2,00

0,03

03

Ta.ch. Ip-amarelo

2,50

Ta.he. Ip-roxo

2,00

0,03
0,03

08

Sy.ro.

Jeriv

14

2,00

0,04

11

15

BEIRA DO URBANO: O ESPAO DAS GUAS NO NORTE DE SO PAULO

PARQUE DAS BORDAS DO PIQUERI

JAAN-TREMEMB

44

Hu.se. Jacatiro-do-brejo

20

2,00
2,00

Aroeira vermelha

UNIVERSIDADE DE SO PAULO
FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

Altura (m)
0,50

Buri-do-campo

000

NCLEO IGARAP PRIMAVERA

34.400m

1:500

PLANTIO - RVORES E PALMEIRAS

Projeto Executivo

000

IGA-APS-PB-002-PLA-R00.dwg

ARTHUR CABRAL

DEZ/2014

Ainda em relao ao ncleo Igarap Primavera, fora desenvolvido, enquanto

tentativa de aproximao da materialidade das bordas trabalhada nas intervenes projetuais, material grfico referente ao estudo destas solues em mbito de
projeto executivo.
Trata-se, portanto, do projeto piloto de um dos tantos ncleos constituintes
do parque que se espraia ao longo do vale do Piqueri e por seus arredores, representados em anexo nas seguintes pranchas:
Prancha 07/15: Movimento de terra
Prancha 08/15: Pisos e elementos - Implantao geral
Prancha 09/15: Pisos e elementos - rea 01
Prancha 10/15: Pisos e elementos - rea 02
Prancha 11/15: Pisos e elementos - rea 03
Prancha 12/15: Pisos e elementos - rea 04
Prancha 13/15: Pisos e elementos - Cortes
Prancha 14/15: Plantio - Espcies arbreas
Prancha 15/15: Plantio - Forraes e arbustos

Figura 106:
Igarap Primavera Projeto Executivo
Implantao geral
escala 1 : 2000

BEIRA DO URBANO

213

Figura 107: Corte A - A

escala indicada

214

CORTE A - A | QUADRAS POLIESPORTIVAS E PLAT SUPERIOR

ESC. 1 : 250

CORTE B - B | ESCADAS EM ESTRUTURA ELEVADA EM MEIO A BOSQUE

ESC. 1 : 250

20

BEIRA DO URBANO

215

Figura 108: Corte B - B

escala indicada

216

CORTE A - A | QUADRAS POLIESPORTIVAS E PLAT SUPERIOR

ESC. 1 : 250

CORTE B - B | ESCADAS EM ESTRUTURA ELEVADA EM MEIO A BOSQUE

ESC. 1 : 250

UNIVERSIDA
FACULDADE

BEIRA DO

PARQUE D

NCLEO IGA
CORTE C - C | BLOCOS DE CONCRETO COMO ARQUIBANCADA INFORMAL E TRAVESSIAS DO CRREGO

PISOS E EL

ESC. 1 : 250

IGA-APS-PB

20

BEIRA DO URBANO

217

Figura 109: Corte C - C

escala indicada

218

CORTE A - A | QUADRAS POLIESPORTIVAS E PLAT SUPERIOR

ESC. 1 : 250

CORTE B - B | ESCADAS EM ESTRUTURA ELEVADA EM MEIO A BOSQUE

ESC. 1 : 250

CORTE C - C | BLOCOS DE CONCRETO COMO ARQUIBANCADA INFORMAL E TRAVESSIAS DO CRREGO

ESC. 1 : 250

20

BEIRA DO URBANO

219

220

Consideraes finais
A cidade de So Paulo se desenvolveu em um stio cujas feies paisagsticas
se relacionam intimamente ao milenar das guas. Na condio de vestgios,
correspondncias entre certos espaos livres pblicos e a complexa trama hdrica ocultada pelo fazer humano trazem tona no apenas o reconhecimento da
dimenso temporal de uma natureza que permanece viva, embora sobrepujada,
mas propiciam, sobretudo, o estabelecimento de afetividades ainda possveis em
relao aos crregos.
No extremo norte de So Paulo, onde o esgaramento gradual da cidade
revela um territrio de coexistncia entre o urbano e o no-urbano, so ainda
mais incisivos os indcios da persistncia da natureza das bordas, fragmentada,
imiscuda a espaos profundamente transfigurados pelas intervenes humanas,
mas que comparece ostensiva nos resduos de sua presena. Manifestao sensvel
desse territrio, contudo, a paisagem das bordas da cidade nos arredores do crrego Piqueri apenas insinua-se, latente, em mincias caractersticas das bordas.
Materializadas ora em afloramentos de corpos dgua, ora em nesgas efmeras de
capim que habitam, espontaneamente, buracos em sarjetas, essas mincias, aparentemente insignificantes, correspondem aos elementos capazes de fazer emergir, uma vez devolvidos a seu sentido mais profundo, experincias paisagsticas ao
longo das bordas.
Tanto o estudo do territrio a partir de sua dimenso corprea, possibilitado
pela realizao de percursos diversos, como as intenes projetuais propostas,
enquanto manifestao oriunda da experimentao sensvel dos arredores do crrego Piqueri, focam-se na fora expressiva dos pormenores das bordas. Visando
ao desvelamento de uma paisagem que existe, mas que escapa experincia sensvel, assim, o partido formal e a manuteno do trao repousado sobre o papel
so relativizados frente vontade de aceitao e de assimilao do imprevisvel no
projeto do Parque das Bordas do Piqueri.
BEIRA DO URBANO

221

222

 BEIRA DO URBANO

223

224

Bibliografia
a. Polticas pblicas, planos e projetos contemporneos relacionados rea de estudo:

PMSP. PLANO REGIONAL ESTRATGICO DA SUBPREFEITURA DE

JAAN-TREMEMB PRE JT. 2004.
RENOVASP: concurso de projetos de arquitetura e urbanismo. Elisabete
Frana, Marisa Barda, org. 1. ed. So Paulo: HABI Superintedncia de Habitao Popular, 2011 (Srie Novos Bairros de So Paulo)
PMSP. SEHAB. Cabuu de Cima Guia de Centralidades. 2008.
Secretaria do Meio Ambiente. Instituto Florestal. Parque Estadual da Cantareira Plano de Manejo. 2009.
b. Anlise da dinmica urbana da cidade de So Paulo e de sua relao com aspectos
geofsicos do stio urbano:

ABSBER, Aziz. Geomorfologia do Stio Urbano de So Paulo. So Paulo:

Ateli editorial, 2007.
LANGENBUCH, Juergen Richard. A estruturao da Grande So Paulo. Rio
de Janeiro: Fundao IBGE, 1971.
MORSE, Richard M. Formao histrica de So Paulo (de comunidade metrpole). So Paulo: Difuso Europeia do livro, 1970.
VILLAA, Flvio. Espao intra-urbano no Brasil. So Paulo: Studio Nobel:
FAPESP: Lincoln Institute, 2001.

BEIRA DO URBANO

225

c. Aspectos sociolgicos relacionados s formas de habitar as periferias:

DANDREA, Tiaraj Pablo. A formao dos sujeitos perifricos: cultura e

poltica na periferia de So Paulo. Tese (doutorado). So Paulo: Universidade de
So Paulo, 2013.
d. Relao entre espaos livres da cidade e indcios da presena de crregos apartados
da paisagem:

BARTALINI, Vladimir. Os crregos ocultos e a rede de espaos pblicos urbanos. Ps revista do programa de ps-graduao em arquitetura e urbanismo da
FAU-USP, n. 16, 2004, p. 82-96, e revisado em 2009.
e. Referenciais tericos e conceituais contemporneos referentes paisagem:

ASSUNTO, Rosrio. A paisagem e a esttica. In. Filosofia da Paisagem uma

antologia. Coordenao: Adriana Verssimo Serro. Lisboa: Centro de Filosofia
da Universidade de Lisboa, 2011.
BESSE, Jean-Marc. As cinco portas da paisagem Ensaio de uma cartografia
das problemticas paisagsticas contemporneas. (Trad. Vladimir Bartalini). In.
Jean-Marc Besse. Le Gut du Monde. Paris: Actes Sud, 2010.
________________. Cartographier, construire, inventer. Notes pour une
pistmologie de la dmarche de projet. Les Carnets du paysage, n. 7, 2001, p.
126-145. Ecole nationale suprieure du paysage, 2001.
f. Estudo das condies imaginativas relacionadas experincia do espao e da gua
enquanto matria:

BACHELARD, Gaston. A gua e os sonhos: ensaio sobre a imaginao da

matria. So Paulo: Martins Fontes, 1998.
226

___________________. A potica do espao. So Paulo: Martins Fontes,

1998.
g. Aproximao ao conceito de bordas, experincia dos espaos em sua efemeridade
por meio da atividade cotidiana do caminhar e s diferentes formas de representao de
tais percursos:

BOGA, Marta Vieira. Cidade Errante: arquitetura em movimento. So Paulo:

SENAC, 2009.
CARERI, Francesco. Walkscapes : el andar como prctica esttica. Barcelona:
Gili, 2005.
CERTEAU, Michel. A inveno do cotidiano, 1: artes de fazer. Petrpolis:
Vozes, 2012.
HARMON, Katherine A. The map as art: contemporary artists explore cartography. Nova York : Princeton Architectural Press, 2009.
PERNET, Alexis. Lide du bord. Les Carnets du paysage, n. 7, 2001, p. 6-18.
Ecole nationale suprieure du paysage, 2001.
SCHELLE, Karl G. A arte de passear. So Paulo: Martins Fontes, 2001.
SMITHSON, Robert. Um passeio pelos Monumentos de Passaic, Nova Jersey.
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