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Poesia Trovadoresca
Itlico
outros povos.
cavalo;
saia;
carne;
manteiga.
OUTRAS INVASES
BRBAROS
No sc. V, vrios povos (suevos, vndalos, visigodos) venceram os romanos, mas
no conseguiram impor a sua lngua.
RABES
Chegaram P. I. em 711. O seu longo domnio deixou inmeras marcas na lngua.
rabe
Algarve;
acar;
oxal;
zero.
Dialetos dos povos que habitavam a Peninsula Ibrica antes da chegada dos
romanos constituem o Substrato da nossa lngua. Celtas, iberos, fencios,
cartagineses
Substrato
A lngua resultante da fuso do latim vulgar com o substrato denominada Romano (falar maneira de Roma)
FASES DO PORTUGUS
Portugus proto-histrico (sc. VIII sc. XII);
Portugus arcaico (sc. XII sc. XVI);
Fase do galaico-portugus (sc. XII sc. XIV);
medida que o centro de deciso poltica passa para Lisboa e o Castelhano, por seu turno, se comea
a impor na Galiza como lngua culta, particularmente no domnio da escrita, o Portugus e o Galego
vo-se afastando, constituindo duas entidades lingusticas distintas.
No sc. XIII, o rei D. Dinis determina que a lngua portuguesa ser usada na redao de documentos
de carter oficial, em detrimento do Latim. No se lhes poder propriamente reconhecer um teor
literrio, o que est, porm, longe de significar que no existissem j nessa poca bastantes exemplos
de expresso literria em Portugal.
Contexto sociocultural
Surge tambm a cultura profana em lngua vulgar que reflete a atmosfera cavaleiresca:
escola potica provenal.
Nesta poca, a cultura essencialmente transmitida por via oral e os santurios, onde
se juntavam peregrinos, so um foco de irradiao dessa cultura.
Contexto sociocultural
Idade Mdia estende-se do sculo V ao sculo XV grande vazio entre a poca clssica e o
Renascimento.
.
. Realidade social:
vielas tortuosas, vendas de rua, animao, colorido;
casas desconfortveis, promiscuidade, total falta de higiene;
misria fsica e moral;
injustia social e dureza do quotidiano;
cidadania, civismo e patriotismo estavam esquecidos;
a lealdade ao senhor feudal imperava.
Lirismo galaico-portugus
Escola trovadoresca (Poesia trovadoresca galego-portuguesa)
Poesia trovadoresca
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A CONCHA OU VIEIRA
Afirma a lenda que Santiago ter chegado a estas terras por via martima (vide Rota Martima), a Vieira
assumiu-se, tambm, como smbolo das peregrinaes a Santiago de Compostela.
Hoje, sob a forma de recordao, serve tambm como comprovativo da viagem a Santiago e da chegada
ao Santurio. Os peregrinos levam-na pendurada ao pescoo, utilizando-a para saciar a sede nas ribeiras,
rios ou fontanrios por onde passam.
A CRUZ DE SANTIAGO
o smbolo da Ordem Militar e Religiosa de Santiago, fundada no ano de 1160 no reino de leo
por 12 Cavaleiros no reinado de D. Fernando II, para defender os peregrinos que iam ao sepulcro
do Apstolo Santiago em Compostela.
A ESCARCELA ou BOLSA
Hoje substituda por bolsas de cinta, assumia as mesmas funes. Era uma pequena bolsa de couro que
se prendia cintura, servindo para o transporte de algumas moedas para pagamento das despesas da
deslocao.
O CAJADO ou BORDO
O Cajado o smbolo por excelncia do peregrino. Serve de apoio e de defesa ao longo dos
percursos. Tambm uma forma de aliviar a fadiga, pois o caminho longo e cansativo.
A CABAA
Os peregrinos usavam-na pendurada no Cajado e era utilizada para transportar lquidos, sobretudo
gua.
A ESTRELA
A estrela fonte de luz e farol na escurido. A Via lctea, constituda por um nmero incontvel de estrelas,
tambm conhecida entre o povo como a estrada de Santiago. Simboliza, pois, o caminho dos peregrinos.
O local onde se supe que o Apstolo Tiago foi sepultado chama-se Compostela. Esta palavra tanto pode
significar sepultura bem cuidada como campos de estrelas. Tendo em conta a viso do monge Pelgio j
referida e o simbolismo das estrelas, esta segunda interpretao parece a mais adequada mstica do local e
do Caminho de Santiago.
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Cancioneiros Medievais
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O Cancioneiro da Ajuda ou do Real Colgio dos Nobres, tambm conhecido como o Livro de Cantigas do
Conde de Barcelos, annimo e o mais antigo, provavelmente compilado na Corte portuguesa em fins do
sculo XII. Contm 310 composies, quase todas de amor, anteriores a D. Dinis. extremamente valioso pela
grafia e pela decorao, o que demonstra o carcter cantado, instrumentado e mesmo coreogrfico de parte
das cantigas.
O Cancioneiro da Vaticana encontra-se na Biblioteca do Vaticano. Tem 1205 composies, de todos os tipos, e
um apcrifo ou cpia, realizada em Itlia no sculo XVI sobre o original que data provavelmente do sculo XIV.
Foi descoberto no sculo XIX.
O Cancioneiro da Biblioteca Nacional (antigo Colocci-Brancutti) tem 1647 composies, de todos os tipos;
engloba trovadores dos reinados de D. Afonso III e de D. Dinis. o mais completo, contendo fragmentos de um
Tratado de Potica.
cancioneiro religioso das Cantigas de Santa Maria .
D. Afonso X, o Sbio (1221-1284), alm de rei de Castela e de Leo, interessa-nos como trovador, autor de
cantigas de amor e de notveis cantigas de escrnio e maldizer, e como organizador deste cancioneiro religioso
medieval. As cantigas so o ncleo fundamental das 420 composies que se encontram nesta colectnea,
havendo ainda poemas dedicados s festas de Cristo e de Santa Maria.
As cantigas, na verso definitiva do Cancioneiro, encontram-se, com a respectiva msica, em dois manuscritos
da Biblioteca do Mosteiro do Escorial e num cdice guardado na Biblioteca de Florena. Tm um especial
interesse como documento sobre a vida, os costumes e a cultura da poca e como documento lingustico.
Surgiram tambm os textos em prosa de cronistas como Rui de Pina, Ferno Lopes e Gomes Eanes de Zurara e
as novelas de cavalaria, como a demanda do Santo Graal
Poesia trovadoresca
Poesia trovadoresca
Composio lrica
Cantigas de amigo
Cantigas de amor
Composies satricas
Cantigas de
escrnio e maldizer
Servents
Cantigas de Amigo
Cantigas de amigo
Autctones e populares
Musicalidade, refro, paralelismo valores fnicos
Ritmo apropriado ao canto e dana
usada a tcnica do paralelismo, que consistia na apresentao duma mesma ideia em dois versos
alternados, de estrutura idntica. = Transmisso oral
Escritas e cantadas por homens, exprimiam, na primeira pessoa, os sentimentos duma jovem apaixonada
cujo amado (amigo) se encontrava ausente em parte incerta
O poeta imagina o estado de alma e as reaes da rapariga enamorada
A figura feminina que as cantigas de amigo desenha , pois, a da jovem que se inicia no universo do amor.
Confidncia espontnea, expresso ingnua e viva dos sentimentos
uma rapariga que enamorada e saudosa recorda o amigo ausente
coloca em cena uma donzela em situaes da vida popular, rural ou num ambiente domstico
Ela uma mulher do povo. Muitas vezes tal cantiga tambm revelava a tristeza da mulher, pela ida de seu
amado guerra ( combate aos mouros reconquista crist)
continuao
A rapariga toma como confidente a me, a natureza e as amigas
Testemunha as condies de vida da poca em que a me possui autoridade e exerce vigilncia
sobre a filha
A filha pede licena para ir falar com o namorado, confidencia a sua paixo, a raiva (sanha)
provocada pela traio do namorado; confessa a fidelidade amorosa.
A filha relata os conselhos da me, a ajuda dada nos encontros.
Dirigem-se tambm s amigas: partilham alegria com o regresso do amado; a certeza de ser amada;
a dor da distncia; os presentes recebidos (dons de amor/dos); pede companhia para ir a um
encontro
Dirige-se tambm natureza interroga as ondas, pede-lhe novas/notcias, dirige-se s flores, as
quais, humanizadas, a consolam ( galaico-portuguesa). Participao anmica dos elementos da
paisagem
Amor natural e espontneo. Amor possvel. Saudade.
Obsesso amorosa, manifestada no sonho e na insnia / Garridice e astcia femininas /Indiferena
resultante do despeito
Bailia ou bailada inspirao folclrica/ destinada dana/ tema vago/ uso da paralelstica e
leixa-prem/ alegria da menina com as amigas/ jogo de rimas assonantes.
Alva, alba ou alvorada influncia provenal/ separao dos amantes, ao romper do dia/
temas da alvorada/ animizao da natureza / paralelstica pura.
. Cantiga de amigo, do
subgnero Barcarola ou Marinha, sugerido
pela presena do mar;
. No segundo conjunto de
estrofes, a menina expressa
de forma mais explcita os
seus
sentimentos
mais profundos:
"sospiro?" e "gram coidado.
Anlise
"Ai flores, ai flores do verde pino, A
se sabedes novas do meu amigo! A
refro
ai Deus, e u ?
Ai flores, ai flores do verde ramo, B
se sabedes novas do meu amado! B
refro
ai Deus, e u ?
A
Se sabedes novas do meu amigo,
aquel que mentiu do que ps comigo! A
refro
ai Deus, e u ?
Se sabedes novas do meu amado,
B
aquel que mentiu do que mi h jurado! B
refro
ai Deus, e u ?"
A
A
B
B
refro
refro
D. Dinis
Anlise Formal
- oito coblas, constitudas por dois versos (dstico) e um refro;
- versos dos dsticos tm dez slabas mtricas e o refro tem 5 silabas mtricas;
- cantiga paralelstica com uso do leixa-prem; presena de paralelismo semntico;
- rima emparelhada em todos os dsticos
- rima toante pino e amigo e rima consoante amado e jurado;
- rima pobre - pino e amigo e rima rica amigo e vivo
- rima grave (ou feminina) amado e rima aguda (ou masculina) refro
https://www.youtube.com/watch?v=KI8H0lyOsww
Primeira parte:
A donzela dirige-se
Natureza, sua confidente,
e revela a sua ansiedade,
saudade e indeciso em
relao ao amado.
Ela pede novidades aos
pinheiros, o que
pressupe o afastamento
do mesmo.
A menina acrescenta
ainda que teme que o
amado no cumpra as
promessas e juras de
amor que lhe fez, ou seja,
pe em causa a lealdade e
fidelidade deste amor
posto prova com a
separao e a saudade.
Segunda Parte:
-Vs me preguntades polo voss'amigo,
e eu ben vos digo que san'e vivo.
Ai Deus, e u ?
Vs me preguntades polo voss'amado,
e eu ben vos digo que viv'e sano.
Ai Deus, e u ?
A Natureza intervm e
assume-se enquanto
sujeito de enunciao,
respondendo angstia da
jovem.
O pinhal responde, dizendo
com tranquilidade que o
amado est vivo e de boa
sade, , uma vez que a
donzela teme no s a
infidelidade do amado,
mas tambm a sua morte.
- Personificao da Natureza,
que partilha deste sofrimento,
no se limitando a ouvir, mas
tentando acalmar a jovem.
- Presena de uma dupla
adjetivao ( vivo e sano) e
para reforar o facto de o amado
estar vivo e de boa sade, uma
vez que a donzela teme no s a
infidelidade do amado, mas
tambm a sua morte. (uso de
quiasmo).
-- A pontuao agora menos
expressiva, no havendo
exclamaes, uma vez que o
objetivo do pinhal tranquilizar
a jovem.
-- O refro no entanto mantmse, mas no com a mesma
inteno. Aqui o refro marca a
ausncia do amado e o facto de
este se encontrar em parte
incerta.
A
A
A
Ref
A
Ref
B
B
B
Ref
B
Ref
C
C
C
Ref
C
Ref
Elementos simblicos:
. Trs amigas unidade
. Avelaneiras em flor so smbolo de:
- feminino, beleza e delicadeza;
- juventude e fecundidade;
- primavera, paixo e nascimento.
. Danam debaixo/sob as avelaneiras
como se estas as protegessem e
estimulassem;
Correo
Elabora um texto expositivo (entre 100 e 120 palavras), onde desenvolvas os seguintes
tpicos e ilustrando sempre com excertos da cantiga:
Tentativa de
manter o amor
em segredo
Fim do amor
Oscilao entre o:
Pretrito Imperfeito aes
habituais no passado;
Pretrito Perfeito ao de um
acontecimento pontual;
Presente ao habitual e
intemporal.
V3) Zangada
V7) No foi onde devia ir.
V10) No perdeu o meu amor.
Anlise
Exemplo de Resposta:
considerada como variedade da cantiga de amigo, embora alguns autores entendam que
um subgnero das cantigas de amor, na medida em que geralmente o cavaleiro que se
dirige a uma pastora que encontra no caminho, manifestando-lhe o seu amor.
A
B
A
B
B
A
A
B
A
B
B
A
D
E
D
E
E
D
D
E
D
E
E
D
G
H
G
H
H
G
G
H
G
H
H
G
RIMA
Pode-se classificar a rima tendo em conta:
A sequncia:
- Emparelhada - interpolada - cruzada - verso branco ou solto
A classe gramatical:
- rima rica: as palavras que rimam pertencem a classes morfolgicas diferentes (divinos /destinos).
- rima pobre: as palavras que rimam pertencem mesma classe gramatical (liberdade /piedade).
A slaba tnica:
- rima grave (ou feminina): o verso termina em palavra grave ( argentado / vago).
- rima aguda (ou masculina): o verso termina em palavra aguda (cingir / subir).
As vogais e as consoantes aps a slaba tnica:
- rima consoante: rimam consoantes e vogais ( domina / inclina)
- rima toante (ou assoante): rimam apenas as vogais ( amigo / pinho).
MTRICA
Os versos podem ter um nmero variado de slabas; os mais frequentes
so os de cinco, sete, dez e doze slabas.
Cinco slabas - redondilha menor
Seis slabas - herico ( quebrado)
Sete slabas - redondilha maior
Nove slabas - eneasslabo
Dez slabas - decasslabo
doze slabas - Alexandrino
Exerccio:
A
B
A
B
B
A
RIMA
Pode-se classificar a rima tendo em conta:
A classe gramatical:
- rima rica: as palavras que rimam pertencem a classes morfolgicas diferentes (divinos /destinos).
- MTRICA
rima pobre: as palavras que rimam pertencem mesma classe gramatical (liberdade /piedade).
Os versos podem ter um nmero variado de slabas; os mais frequentes so os de cinco, sete, dez e
A doze
slabaslabas.
tnica:
- Cinco
rima grave
(ou
feminina):menor
o verso termina em palavra grave ( argentado / vago).
slabas
- redondilha
- Seis
rimaslabas
aguda -(ou
masculina):
o verso termina em palavra aguda (cingir / subir).
heroico
( quebrado)
Sete slabas - redondilha maior
AsNove
vogais
e as consoantes
aps a slaba tnica:
slabas
- eneasslabo
- Dez
rimaslabas
consoante:
rimam consoantes e vogais ( domina / inclina)
- decasslabo
- doze
rima slabas
toante -(ou
assoante): rimam apenas as vogais ( amigo / pinho).
Alexandrino
Cantigas de Amor
Cantigas de amor
Gnero culto, importado; imitao dos modelos provenais;
Centro de irradiao em Santiago de Compostela - Influncia da cans provenal
o homem que se dirige mulher
Expresso subtil e depurada do sentimento amoroso
Ascese moral perfeio moral dos apaixonados
Amor corts, sentimento convencional e platnico, culto da mulher, louvor, fidelidade, abnegao
O apaixonado ama desinteressadamente: timidez o amor em si o objetivo
O apaixonado segue um cdigo: cortesia e mesura
Cristianismo = conceito de amor corts = platonismo = A defesa do amor espiritual.
(posteriormente: Petrarquismo: ideal de mulher)
O trovador provenal canta um amor sem esperana, visto que a cantiga era dedicada a uma senhora
casada, de alta categoria social
Devia colocar-se acima de tudo a dignidade da senhor da o uso de pseudnimo (signal), pois a
senhora no podia ser nomeada
O apaixonado compromete-se a servi-la e a honr-la. - servio de amor , vassalagem amorosa
Essa relao amorosa vertical, reproduz as relaes dos vassalos com os seus senhores feudais.
continuao
Retrato idealizado da dona - A mulher- modelo de beleza e virtude; perfeio fsica reflexo da perfeio
moral (Petrarca)
A senhor um modelo de beleza e virtude que excede todas as mulheres na sua prez e bem-falar
O nosso saudosismo e temperamento apaixonado ajuda na construo da coita de amor, paixo infeliz,
amor no correspondido, que se torna obsesso, repetida em to de queixa ou de splica
Variantes temticas:
saudosismo, desespero provocado pelo afastamento da dona, despedida da amada, comprazimento na
paixo infeliz, queixa pela indiferena da dona e aspirao a morrer de amar
Infraces ao cdigo da mesura:
Aluses ao rival, esperana num amor correspondido
veemncia sentimental que leva a amaldioar o dia em que a viu, revolta contra o poder fatal da coita de
amor
crtica ao formalismo do amor corts
Por vezes a expresso contraditria do amor (espiritual vs fsico)
perfrase
perfrase
hiprbole
perfrase
hiprbole
Gramtica
Proenaes soen mui ben trobar
e dizen eles que con amor;
mais os que troban no tempo da frol
e non en outro, sei eu ben que non
an tan gran coita no seu coraon
qual m'eu por mha senhor vejo levar.
Pero que troban e saben loar
sas senhores o mais e o melhor
que eles poden, so sabedor
que os que troban quand'a frol sazon
, e non ante, se Deus mi perdon,
non an tal coita qual eu ei sen par.
Ca os que troban e que s'alegrar
van eno tempo que ten a color
a frol consigu', e, tanto que se for
aquel tempo, logu'en trobar razon
non an, non viven (en) qual perdion
oj'eu vivo, que pois m'-de matar.
e o enunciador acrescenta
informao/ Or. coordenada copulativa
mais o enunciador apresenta um
contraste / Or. Coordenada adversativa
qual (tal como) comparao entre o
seu sentimento amoroso e dos
provenais / Orao sub. Adverbial
comparativa
Pero que (embora)- ideia de
concesso relativamente ao talento dos
provenais / Orao sub. Adverbial
concessiva
ca (porque) ideia de causa /orao
subordinada adverbial causal
que pois ideia de consequncia/
orao subordinada adv. consecutiva
(idealizao da mulher)
O sujeito quer louvar moda
provenal, a sua amada, que tem
qualidades fsicas, morais e
bondade.
Ela uma obra divina inigualvel
sobre a qual no deve dizer muito
mais (cdigo de mesura).
v. 1 - maneira dos
poetas provenais
v. 3 - e quererei muito
louvar minha senhora
(palavras terminadas em
-or no tm gnero)
v. 4 - qual no
faltam qualidades
morais (prez) nem
fsicas
v. 5 - a respeito disso, da
"senhor"
v. 6 - perfeita
v. 7 - porque minha
senhora a quis Deus
fazer assim
v. 8 - porque quis Deus
fazer (faz-la) assim
v. 11 - no bastasse tudo
isso muito socivel
v. 12 - quando deve ser
... tambm (er) lhe deu
(bom)senso
v. 13 - alm disso no
lhe quis pouco bem
v. 15 - porque a minha
senhora Deus nunca deu
nada de mal
v. 16 - mas deu
qualidades morais e
fsicas para louvar
trs ltimos versos - e
por isto no sei quem
possa hoje falar
completamente no seu
bem porque no h
quem se lhe iguale ou a
exceda em qualidades
Manuscrito