Sensorialidades queer: cmera-corpo, hptico e produo de

intimidade
Erly Milton Vieira Junior (UFES)

Minicurrculo

Erly Vieira Jr Doutor em Comunicao e Cultura pela UFRJ (2012).

professor do Departamento de Comunicao Social da UFES desde 2008,
onde coordenador do grupo de pesquisa Comunicao, Imagem e Afeto.
Tambm integra o corpo docente dos programas de ps-graduao em Artes
(PPGA) e Comunicao e Territorialidades (POSCOM), da mesma instituio.

Seminrio: Cinema Queer e Feminista

Resumo

possvel falar de uma sensibilidade queer traduzida na prpria

materialidade da experincia flmica? De que formas alguns filmes queer
apropriam-se de estratgias sensrias (como a visualidade e a escuta
hpticas) para engajar sensivelmente o espectador, atravs de uma
cmera-corpo? Neles, estabelece-se um contrato espectatorial imersivo,
com nfase numa relao de intimidade com os corpos e objetos filmados, e
com o prprio filme, concebido tambm como um corpo capaz de afetar e
ser afetado.

Resumo expandido

Um ponto comum entre os diversos estudos sobre a sensorialidade

cinematogrfica surgidos a partir do final dos anos 80, sejam os de matriz
fenomenolgica ou ps-estruturalista, est na concepo da experincia
flmica como um acontecimento que envolve a interao de corpos de trs
naturezas distintas: os filmados, o do espectador e o prprio filme, aqui
concebido como um corpo capaz de afetar e ser afetado. Sobchack (2004)
afirma que isso se d pelo fato do cinema fazer uso de modos de existncia
corpreos (viso, audio, mobilidade, produo de sensaes fsicas
diversas), como veculo e substncia de sua linguagem.

Tais estudos tambm apontam uma srie de estratgias que alguns

filmes utilizam, de modo a envolver sensivelmente e engajar o espectador
em experincias sensrias dissidentes, para alm do cinema hegemnico.
Entre elas, est a visualidade hptica (MARKS, 2000), por exemplo, buscam
instaurar uma relao de intimidade que faa confundir as distncias entre
quem v e o que visto, evocando uma relao mais ttil com as
superfcies filmadas, em que o roar (to graze) torna-se to importante
quanto o olhar (to gaze). Ou, no caso da escuta hptica, gerar zonas de
indistino que nublem a percepo espacial do som, instaurando
perspectivas sonoras diferenciadas, permitindo conceber um espao sonoro
de intimidade extrema convidando-nos a uma partilha irrecusvel com o
corpo flmico.
Tais estratgias inscrevem, assim, essas experincias sensoriais
diferenciadas na prpria materialidade flmica, ao ressignificarem elementos
da linguagem audiovisual permitindo-nos pensar a possibilidade de uma
cmera-corpo, que potencialize afetivamente o encontro entre a trplice
natureza de corpos aqui mencionada. Observa-se, inclusive, um amplo uso
desses procedimentos em diversas vertentes do cinema contemporneo,
tanto nos novos realismos cinematogrficos surgidos a partir da dcada de
1990, quanto em propostas estticas mais radicais, como o jogo entre a
monocromia da tela azul e o rico desenho sonoro que permitem-nos
partilhar algo da experincia corporal vivida por Derek Jarman, sob os
fortssimos efeitos colaterais do AZT e outras drogas, em seu Blue (1993)
um dos muitos trabalhos do queer cinema a experimentar a dimenso
hptica no envolvimento sensrio do espectador.
A recorrncia dessas estratgias na filmografia queer nos faz indagar
quais as formas pelas quais pode se inscrever uma sensibilidade queer
contempornea dentro da prpria materialidade flmica. Num cinema em
que o corpo sempre foi das questes primeiras (seja identitria, seja
fenomenologicamente), como a adoo da cmera-corpo e a produo de
intimidade decorrente do uso do hptico potencializam a experincia
espectatorial? Que possibilidades de engajamento decorrem disso? Que
dado(s) novo(s) o olhar queer apresenta, quando aliado a essas
sensorialidades diferenciadas? Se uma perspectiva fenomenolgica permite,
segundo Barker (2008), aproximar espectador e filme, a partir de uma
corporalidade reciprocamente compartilhada, e, se para Lindner (2012), os
corpos queer experimentam relaes tteis, musculares e cinestsicas de
modos diferentes dos demais, como o cinema traduz tais experincias?
Penso aqui, por exemplo, na relao sensual entre cmera, espectador e
corpos filmados em expanso, em filmes como Go Fish (Rose Troche, 1994),
O fantasma (Joo Pedro Rodrigues, 2000) e Madame Sat (Karim Anouz,
2002); na curiosidade com que o corpo do outro passa a ser vasculhado
eroticamente, em Na sua companhia (Marcelo Caetano, 2011), ou mesmo a
redescoberta do prprio corpo, em busca das marcas visveis e tteis da
soropositividade, em Noites felinas (Cyril Collard, 1992) ou em trechos das
imagens de arquivo usadas no documentrio How to survive a plague (David

Niven, 2012); ou ainda na potencializao sensria dos registros em

primeira pessoa, como Girl Power (Sadie Benning, 1993) e Tarnation
(Jonathan Caouette, 2003), alm do j citado Blue (Jarman, 1993).

Bibliografia

BARKER, Jennifer. The Tactile Eye: Touch and the cinematic experience.
Berkeley: University of California, 2009
LINDNER, Katharina. Questions of embodied difference: Film and queer
phenomenology. In: NECSUS European Journal of Media Studies, 2, Autumn
2012. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2012
MARKS, Laura. The Skin of Film. Londres/Durham: Duke University Press,
2000
________. Touch: Sensuous theory and multisensory media. Minneapolis:
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MURARI, Lucas e NAGIME, Mateus. New Queer Cinema: Cinema,
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QUINLIVAN, Davina. On how queer cinema might feel. In Music, Sound
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SOBCHACK, Vivian. Carnal Thoughts: Embodiment and Moving Image
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