Resumen de los textos Style and music de Leonard Meyer y Anlisis del estilo musical

de Jan La Rue.
Profesor: Juan de Dios Lpez
Ctedra de Anlisis.

Anlisis del estilo musical.

Dos libros contienen los fundamentos del anlisis del estilo musical: Style and
Music/Theory, history, and ideology, de Leonard Meyer (1989) y Anlisis del estilo
musical/Pautas sobre la contribucin a la msica del sonido, la armona, la meloda, el
ritmo y el crecimiento formal, de Jan La Rue (1989), (la edicin original inglesa data de
1970).
Meyer nos ofrece una definicin general de estilo: () la reproduccin de
modelos, tanto en el comportamiento humano como en los artefactos producidos por el
comportamiento humano, que son producto de una serie de decisiones tomadas bajo una
sistema de restricciones. La Rue, en cambio, es ms especfico y define directamente el
estilo musical: () la eleccin de unos elementos sobre otros por parte del compositor,
procedimientos especficos que le son propios en el desarrollo de un movimiento y de una
configuracin formal. () Por extensin, podemos tambin percibir el particular estilo de
un grupo de piezas a partir del uso continuo de un mismo tipo de elecciones. Ambas
definiciones son complementarias: Meyer introduce el concepto de modelos y
restricciones, La Rue coincide con el cuando habla acerca de elecciones de unos
elementos sobre otros.
En lo que respecta al mbito de aplicacin de sta teora, La Rue habla sobre el
estilo especfico de un compositor y el de una escuela o un perodo cronolgico. Meyer es
mucho ms amplio y extiende el rango de aplicacin en dos direcciones: por un lado la
obra de un compositor, vista como un todo o dividida en perodos o gneros,
considerando incluso el estilo de una obra individual (estilo intraopus);en la direccin
contraria, la obra de un grupo o escuela de compositores contemporneos entre si, de una
poca (barroco, romanticismo), de una zona geogrfica (Latinoamrica, frica
occidental), de una tradicin nacional (venezolana, rusa), de un mismo gnero (la pera,

la msica de cmara), de una civilizacin (hind, china), y de msica escrita con fines
utilitarios (msica militar, jingles publicitarios).
Para la aplicacin del anlisis La Rue propone tres dimensiones: grandes,
medianas y pequeas. Estas corresponden al tamao relativo del trozo analizado con
respecto a la obra (una frase, una seccin, un movimiento), o a la envergadura de una
obra o grupo de obras con respecto a un corpus (una sinfona entre un grupo de sinfonas,
los conciertos para violn entre los conciertos de solista). Junto a esto, La Rue, establece
cinco categoras analticas: el sonido, la armona, la meloda, el ritmo y el crecimiento.
Este ltimo en substitucin del concepto tradicional de forma, considerado como rgido y
esttico.
En cuanto a Meyer, llama parmetros a sus categoras analticas. Estos se dividen
en dos grupos:

Primarios: aquellos que resultan de la interaccin entre alturas y duraciones

(meloda, ritmo y armona), estn gobernados por relaciones sintcticas y pueden
cuantificarse o medirse objetivamente.

Secundarios: las dinmicas, el timbre, la sonoridad, el tempo. Sus relaciones no

son sintcticas, no pueden cuantificarse, son calificados subjetivamente: timbre
dulce, timbre spero, sonoridad llena, tempo marcial, etc.

Estos parmetros estn gobernados por restricciones, los cuales estn

jerarquizados en tres niveles:

Las leyes: son restricciones transculturales de carcter fsico o sicolgico.

Ejemplo: la nota ms aguda posible de la voz humana, el lmite de la memoria
musical, es decir la cantidad de informacin que podemos recordar.

Las reglas son restricciones intraculturales, determinan predominantemente los

estilos de poca: El Renacimiento, El Barroco, etc. Las reglas establecen el
material disponible para el desarrollo de un estilo: los sonidos disponibles, sus
divisiones temporales, timbres, modos de ataque, etc. Hay tres tipos de reglas: de
dependencia, contextuales y sintcticas.
a) De dependencia: cuando un parmetro, por ejemplo la armona, es
gobernado por restricciones que afectan otros parmetros. Es el caso de la

msica renacentista, en donde la armona es consecuencia de las

combinaciones contrapuntsticas. Tambin podemos citar a la meloda y
armona serial, que dependen ambas de la configuracin de la serie
establecida.
b) Contextuales: Es un estado transitorio, el parmetro en cuestin tiene
restricciones propias, pero ellas nicamente se aplican e interpretan en un
ambiente en donde rigen otras restricciones. Es el caso de las cadencias
tonales en las articulaciones de la msica del bajo Renacimiento.
c) Sintcticas: Son las que gobiernan a los parmetros primarios.

Las estrategias son decisiones individuales que se toman dentro de las

posibilidades que establecen las reglas. La mayora de los cambios de estilo
obedecen a la implementacin de nuevas estrategias para las reglas ya existentes,
ms que a la creacin de nuevas reglas.

En cuanto a la metodologa propiamente dicha, La Rue propone la aplicacin de

un anlisis en tres etapas: antecedentes, observacin y evaluacin. Cada una de las cuales
tiene a su vez varios pasos. En los antecedentes deben considerarse el contexto histrico
y el marco terico de referencia, es decir, los procedimientos compositivos vigentes en el
momento. Adems, en esta etapa debe realizarse una jerarquizacin de la informacin,
que el autor llama observacin significativa, con el objeto de no saturarnos de datos
irrelevantes. En la etapa de observacin, La Rue introduce categoras analticas
pertenecientes al anlisis tradicional, pero enriquecidas con un tratamiento diferente. Al
hablar de las tres dimensiones, nos encontramos con que a la segmentacin tradicional en
motivos, semifrases, frases y periodos, se le aaden las correspondientes a las medianas y
grandes dimensiones: seccin, movimiento, obra y conjunto de obras. Las cuatro
categoras: sonido, armona, meloda, ritmo y crecimiento (abreviadas como SAMeRC),
interactan entre si, creando categoras mixtas y conceptos inditos: ritmo armnico,
textura rtmica, color armnico, ritmo de texturas, contorno meldico o funcin rtmica.
Como aporte importante hay que destacar la substitucin del concepto convencional de
forma musical por el de crecimiento. La adopcin de este concepto protege al analista del

peligro que representa evadir su responsabilidad analtica, pues forma tiende a

encasillarlo en estereotipos rgidos y simplificaciones cmodas. El crecimiento, expresa
un carcter dinmico y expansivo, propio de los procesos musicales. En tanto que la
propia forma quedara incluida en el crecimiento, representando la memoria de ese
proceso expansivo: el movimiento de la msica.
Como complemento a su mtodo, La Rue dise una grafa analtica, la cual es
usada para definir funciones temticas y formales sobre la propia partitura. De esta
manera, la segmentacin formal convencional es jerarquizada minuciosamente. Por
ejemplo la mayscula T indica funciones de transicin, la S funciones secundarias y de
contraste, la K funciones cadenciales y de conclusin. Otro recurso grfico importante
de este sistema es la colocacin de la grafa formal sobre una lnea del tiempo, lo cual
permite visualizar el proceso de crecimiento formal de la obra estudiada.
Finalmente, en la tercera etapa, que La Rue llama evaluacin, se procesa la
informacin obtenida en las etapas anteriores. La mera recoleccin de datos que permite
la etapa de observacin no es el propsito del anlisis de estilo. En lugar de una
taxonoma, lo que se pretende es descubrir, a travs del anlisis, las relaciones entre las
diferentes dimensiones y las interacciones entre las categoras, para poder explicar la obra
o conjunto de obras como un todo con carcter orgnico y funcional.
Meyer, por su parte, no propone una metodologa de manera explicita, tal como lo
hace La Rue, en su lugar ofrece un anlisis aplicado a la obra madura de Richard Wagner
(que llama boceto de anlisis) y un extenso ensayo sobre el estilo musical romntico
titulado Msica e ideologa en el siglo XIX.

En ambos queda de manifiesto la

aplicacin de las herramientas tericas propuestas en la primera parte de su libro.

El anlisis de estilo toma en cuenta los aspectos histricos y contextuales de la
obra, aunque solo sea a manera de antecedentes. Por otra parte, su carcter no es
descriptivo, como lo es el anlisis tradicional, sino explicativo. No se limita a establecer
modelos o a legitimarlos. Destaca los patrones repetitivos pero tambin, y sobre todo, las
diferencias individuales. El radio de su accin es muy amplio y heterogneo, y adems de
la determinacin de los estilos y sus particularidades, puede convertirse en una
herramienta til en investigaciones musicolgicas de carcter histrico o sociolgico.