La Novela Histórica en La Argentina - Del Romanticismo A La Posmodernidad

05/10/2016
LanovelahistricaenlaArgentina:delromanticismoalaposmodernidad
X byads
CuadernosdelCILHA
ServiciosPersonalizados
versinOnlineISSN18529615
Articulo
Cuad.CILHAvol.14no.2Mendozadic.2013
Espaol(pdf)
DOSSIER
LanovelahistricaenlaArgentina,delromanticismoala
posmodernidad
TheHistoricalNovelinArgentina,fromRomanticismto
Postmodernism
ArticuloenXML
Referenciasdelartculo
Comocitaresteartculo
Traduccinautomtica
Enviararticuloporemail
Indicadores
CitadoporSciELO
MaraRosaLojo
CONICETUniversidaddeBuenosAiresUniversidaddelSalvador
mrlojo@gmail.com
Linksrelacionados
Compartir
Otros
Recibido:16/IX/2013
Aceptado:19/IX/2013
Otros
Permalink
Resumen
EstetrabajodescribelaevolucindelanovelahistricaargentinadesdesunacimientoenelRomanticismohastalaactualidad.Se
establecesupeculiaridaddentrodelcontextolatinoamericano,dondelamayoradelos"romancesnacionales"decarcter
histrico(DorisSommer)ponenenescenalaunindelosopuestosenelmestizajefundador.Estonoesfrecuenteenlanovela
histricaargentina,salvoporlasingularmiradadealgunasescritoras,fueradelcanon,queanticipanpreocupacionesdelanovela
histricaafindelsigloXX.
X byads
Msalldelosdebatesdelacrticasobrelosprocedimientosquedebieran,ono,considerarseposmodernos,quizloquemarca
verdaderamenteladiferenciaeslacertidumbredequelaHistorianoes"elhecho"sino"elrelato"dehechosensinaccesibles.La
novelaseautoproponecomo"relatoalternativo",otraversin",queincluyelaperspectivadelosexcluidos,yrepone,enlasvidas
deloshroes,laintimidad,lacorporalidad,lasexualidad.Tambinbuscarescatarlainterioridadsubjetivademujeresy
subalternosengeneral(tnicosydeclase),perosacndolosdelamultitudannimayelespacioprivado,paradotarlosde
personalidadesdiferenciadas,relevantesenlosespaciospblicos.
Palabrasclave:NovelaHistoriaPosmodernidad.
Abstract
ThisworkdescribestheevolutionofArgentineHistoricalNovelfromitsoriginsinRomanticismtothepresenttimes.Itestablishes
itspeculiaritywithintheLatinAmericancontext,wheremostofhistorical"nationalromances"(DorisSommer)putonscenethe
unionofoppositesinthefoundingracemixture.ThisseldomoccursinArgentineHistoricalNovel,exceptfortheparticularoutlook
presentinseveralfemalewriters,outofcanon.So,theyanticipatetheconcernsofHistoricalNovelintheendof20thCentury.
http://www.scielo.org.ar/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S185296152013000200004
1/18
05/10/2016
Beyondthecriticaldiscussionsabouttheproceedingsthatshould,ornot,beconsideredas"postmodernist",maybethedifference
laysinthecertaintythatHistoryisnot"thefact",but"thenarration"offactsnotaccessiblebythemselves.HistoricalNovel
claims,then,tobethe"alternativenarrative",anotherversionthatincludestheperspectiveoftheexcludedones.Itrelocatesa
dimensionofintimacy,corporeality,sexuality,inheroes'lives.Anditalsopursuestherescueofinnersubjectiveexperienceof
womenandsubalterns(ethnicalandofsocialclass),butbybringingthemoutoftheanonymouscrowd,theprivatespace,inorder
toendowthenwithdistinctpersonalities,relevantonpublicspaces.
Keywords:NovelHistoryPostmodernism.
1.Elsurgimientodelanovelahistrica.Ungnerodecimonnicoyromntico
AunqueregistreantecedentesdesdelaAntigedadclsica(GarcaGual,1995),lanovelahistricanace
verdaderamentecomotalconelliteratoescocsWalterScott(17711832).SibienQureasyCalrroe,de
CaritndeAfrodisias,trascurreenuntiempolejano(sigloVa.C.)conrespectoalpresentedelautor(sigloI
d.C.),esdesestimadaporlacrticacomonovelahistricapropiamentedicha:setratabsicamentedeun
relatodeamoryaventuras,dondeelpasadoesmsbiendecoracin,fondoyentorno.Larepresentacin
delpropiopasadohistriconoesenellaunafuncinaxial,comossucede,empero,enlanovela
scottiana.
X byads
NoescasualquetambinenelsiglodeScott,laHistoriaalcancerealmenteelestatutodedisciplina
cientfica,yqueseadquierauna"concienciahistrica"porlacualelpasado,aunquedistinto(unpas
extranjerodondesehacenlascosasdeunamaneradiferente,segnlaclebrefrasedeLeslieP.Hartley),
sinembargosepercibetambincomoencadenadoconelpresenteporvnculosinextricables:losque
hacendeltiempounprocesogeneradorytransformadordelassociedadeshumanas.
HastaelsigloXIV,apuntaJacquesLeGoff(2005),laHistoriafueconsideradaslocomounadisciplina
auxiliardelamoral,elderecho,lateologa.SibajoelreinadodeLuisXIVseestimulalaerudicin(siempre
alserviciodelegitimacionesinstitucionales),semantieneundivorcioentreerudicinehistoria.Antesdel
sigloXVIII,conGibbonyMommsem,nohabrahabido"verdaderahistoria",estoes,el"estudio,almismo
tiempocrticoyconstructivocuyocampoeselpasadohumanoensuintegridadycuyomtodoesla
reconstruccindeesepasadoapartirdelosdocumentosescritosynoescritos,crticamenteanalizadose
interpretados"(Collingwood1990,201).
ConlaRevolucinFrancesayelImperioNapolenicoseconstituyenlosArchivesNationales,ylas
diversasescuelas,sociedadesyacademiasdestinadasalainvestigacinhistrica.AunquelaRevolucin,
porunlado,nofavorecidemasiadolareflexinhistoriogrfica,porquesebuscabadestruirunpasado
aborrecido,secrearonlasinstitucionesquelahabilitarandesdeesteacontecimientoclavedatala
"religindelapatria"ylaHistoriasevuelveobjetodeenseanza(confinesejemplarizantes)enlos
manualesescolares.
Sien1834elministroGuizotconformaunComitdeTrabajosHistricosencargadodepublicaruna
CollectiondeDocumentsInditssurl'HistoiredeFrance,podemosestablecerunparalelosignificativocon
eleruditodonPedrodengelis,alserviciodeJuanManueldeRosas,quedioaconocerenBuenosAires
laColeccindeObrasyDocumentosdelRodelaPlata,apartirde1836.Graciasalaccedeala
imprentaporprimeravezlacrnicafundacionalLaArgentinamanuscrita,deRuyDazdeGuzmn,que
habapermanecidoinditadesdesuconclusin,alrededordelao1612,ascomootrostextosdecapital
importanciaparapensarlosorgenesdeunaRepblicaannoconstituidaformalmentecomotal.
X byads
2/18
05/10/2016
LaprimeramitaddelsigloXIXesprdigaenemprendimientosacadmicosquecolocanladisciplina
histricaenunlugarprivilegiado:SefundanendiversasuniversidadeseuropeasctedrasdeHistoria,se
constituyeen1835laSocitdel'HistoiredeFrance.Aparecenrevistashistricasnacionalesenlos
distintospasesdelViejoMundo.Prusiaseerigeencentrodeunahistoriaerudita,queproduce
coleccionescomolosMonumentaeHistoriaeGermaniae,apartirde1826.LeopoldvonRanke(1795
1886)seconsolidacomolafiguracumbredelhistoricismocientficoalemn.
EsteprestigiosohistoriadormanifiestaenunaprimeraetapasuadmiracindeclaradaporWalterScott,un
escritorquedesdeWaverley(1814)respondeporlomenosadosdemandasdelassociedadeseuropeas
ydelcampodisciplinardelaHistoriamisma:(1)Satisfacerelcrecienteintersporelconocimientodel
propiopasadonacional.(2)Expandirelcampodelahistoriografahaciauncolectivopopular,hacialas
estructurasylospanoramas.ComoloqueraJulesMichelet(17981874)"hacerhablarlossilenciosdela
historia"(FernndezPrieto1998,87),hacerunahistoria"quenoselimitearesearlosgrandes
acontecimientosmilitaresopolticossinoqueatiendaalavidacotidianadelasgentesburguesas,del
puebloannimocuyavozpermanecesilenciada."(ibdem)As,Scottdestacaporsusvastosyminuciosos
frescosdepoca,dondelosprotagonistasnosonyalosgrandespersonajes(monarcas,hroesmilitares,
etc.)deexistenciaemprica,sinocreaturasdeficcinquerepresentanal"hroemediocre"(Lukcs),al
"hombredelcomn".TantoVoltaire,comootroilustrado,eleruditoespaoldelaOrdenbenedictinaMartn
Sarmiento,habanabogadoyaporuna"historiatotal"quecontemplaselavidadelascomunidadesensu
conjunto,ensusparticularidadesculturales,susevolucionesytransformaciones.
Lademandaporampliarelcampodelpasado"narrable"yconociblevolverderenovadamaneraenla
novelahistricalatinoamericana,afinesdelsigloXX,comomirada"desdeelmargenydesdeabajo"
(Pons1996y1999).Y,tambindentrodeAmricaLatina,elgneroconocersusmomentosdeaugeen
laspocasdecambiosydecrisis,cuandosebusqueenlanovelahistricaunarespuestaalas
convulsioneseincertidumbresdelpresente1.
2.LanovelahistricadelRomanticismoenLatinoamrica.
LasnovelasdeScotttuvieronunarpidadifusinenLatinoamrica,quesedesprendaviolentamentedel
vnculocolonialhacia1830yaseleanentraducciones.Porotrolado,lasnuevasrepblicasamericanas,
denorteasur,ofrecanalviejocontinentemodelosaudaces,encuantoalaprcticadeformarnuevas
naciones,aldecirdeBenedictAnderson(1993,75)"comunidadesimaginadas",que,deformapionera,
"prepararonelescenarioparalanacinmoderna".Contantamsrazn,estasnacionalidadesrecin
creadasnecesitabanfortalecerunimaginariocohesivoatravsdeunaformadedifusinquehabasido
fundamentalparalagestacinyafirmacindesuspropiasrevoluciones:laletraimpresa.
DurantelaColonia,laspolticasdelaCoronahabanejercidounafuertetutelasobreloslectores.La
novelaesungnerocuestionado(porlacensura)yrelativamentetardo,encuantoasuproduccinlocal.
LaRealCdulade1531,olosndexde1747a1807,prohbenlaentradadediversoslibros,sobretodo
losde"romances"e"historiasvanasyprofanas".Apesardetodo,lleganclandestinamente(unhermoso
cuentodeManuelMujicaLinezensuMisteriosaBuenosAires,titulado"Ellibro",giraentornoala
aparicindeunejemplardelQuijoteentrefardosdecontrabandovenidosdePortoBello,en1605).Luego
delaemancipacin,elflujodenovelasquearribanalNuevoMundosigueaumentando.Seutilizael
trmino"novela"(detradicinitalianayaplicacinespaola)paradesignarestetipodeproduccin
ficcional,perotambinelde"romance",noyaconelsentidoqueloasimilabaalasnovelasdecaballeras,
sinomsbiencomogalicismo(delfrancs"roman").EnelRodelaPlata,segnlasinvestigacionesdel
biblioteclogoAlejandroParada(2007,99)avisosycatlogosdelibrerasenladcada18201830,
permitenconstatarqueel80%delosautoreseranespaoles,franceseseingleses,yquelatendencia
predominanteseorientabahacialaliteratura,campodondelanovelajugunpapelfundamental.
Perolassociedadeslatinoamericanascomienzanprontoagenerarsupropianarrativa.Lasnovelas
fundadorasseremontanalosorgenesdelasnacionesconelfindecrearunimaginariolegitimador,as
comolosmodelosaseguir.SetratadeloqueDorisSommer(1993)llama"romancesnacionales",cuyas
3/18
05/10/2016
proyeccionesalegricasexcedenlosmoldesrealistas.CabesealarqueSommerusaeltrmino
"romance"enelsentidodeNorthorpFrye,comonarracindeproyeccinpica,representativadela
historiacolectiva.Losejemplostpicosqueproponesonlashistoriasdeamantesquerepresentan
regionesparticulares,razas,partidos,intereseseconmicos,yquedeseanunirsemsalldelos
obstculos.Estasnovelasromnticasvandelamanoconlahistoriapatritica,yofrecenalegorasde
fuertecontenidopoltico,enrelacinconunnomenosfuertecontenidoertico,encarriladohacialo
domsticoyejemplarizante("domesticromance").SealaDorisSommerquelasgrandesnovelasdel
Boom(comoCienaosdesoledad)reescriben,enclavedefracaso,los"romances"originales.Podramos
aadirquelatendenciacontinaennovelashistricasrecientes.As,HistoriasecretadeCostaguana
(2008),delcolombianoJuanGabrielVzquez,quenarra,entrminosdeantiepopeya,lostrgicos
avataresdeunanacin(Colombia)desgarradaporlaeternaguerracivilylosdesatinosdelos
gobernantesdeturno,bienaprovechadosporlarapacidaddelasnacionespoderosas.
Desde1850a1880,lasnovelasproyectabanlosidealesdelasociedadcivilatravsdehroes
masculinosconsiderablemente"feminizados"(bellezafsica,sentimientoseidealessublimes).Sommer
planteadiferenciasconrespectoaldeseoromnticotriangulardescritoporRenGirard,alasrelaciones
depoderplasmadasenlasnovelasdeBalzacoStendhal,aldesencantoylasfisurasenlafamilia
burguesa.Aqusetratadefundaresasfamiliasyarmonizarlastensiones,aunqueelprecioseanlas
"hermosasmentiras"("prettylies")deesosrelatosqueenmascaran,dice,elproyectodedominacindel
ordenburgus.
Elentrelazamientodehistoriayficcinnacionalconproyeccinpoltica,esreafirmadoenmetatextosy
peritextosdeensayistasyescritores(AndrsBello,BartolomMitreenelprlogoasunovelitaSoledad
de1847,JosMart).
Notodaslas"novelasfundacionales"sonhistricas.Peromuchassloson,comoporejemplo,lasobras
delescritorypolticobrasileoJosdeAlencar,enIracema(1865)yOguaran(1857),Enriquillo(1882)
deldominicanoManueldeJessGalvn,Ynguermina(1844)delcolombianoJuanJosNieto,quese
focalizanenidiliosintertnicos(conquistadores,indgenas,mestizas),LanoviadelherejeoLaInquisicin
deLima(1854),delargentinoVicenteFidelLpeznointegraelelementoindgena,peroselhispanocriollo
conelanglosajn,encontradelarepresindellibrepensamientoinstaladaporlosprocedimientos
inquisitorialesdelaColonia,atravsdelromanceentrelacatlicaMarayelingls"hereje"Henderson.
ComentarioapartemerecelanovelaJicotncal(1826),publicadaenFiladelfia,imprentadeGuillermo
Stavely,endosvolmenespequeos.Estaobra,sinfirmadeautor,fueatribuidaatrespersonas:el
espaolSalvadorGarcaBahamonde,elcubanoFlixVarela,elcubanomexicanoJosMaradeHeredia.
AlejandroGonzlezAcosta(2000)sostienequeesdeJosMaradeHeredia.RosaMaraGrillo(2007,
2010),despusdedetalladoestudio,notomaposicinalrespectoylasiguecitandocomodeautor
annimo.Estaeslaprimeranovelaindigenistaehistricaescritaenlenguaespaola2.Tambinesla
primeraqueponeenescenaaunpersonajerealynoaunprotagonistaficcional.Eleccinpioneraque
luegoserlapreferidaporlanuevacorrientedenarrativahistricaenelsigloXX,sobretodoensu
vertientedeconstructivadelosprceres.Laobratambinseanticipaaotraopcindelanovelahistrica
actual:laperspectivadelosvencidos.PerosealaGrilloensuidealizacindelmundoindgena
obstaculiza,porotrolado,lacomprensindelaidentidadmexicanacomounaidentidadmestiza.
3.Elcasoargentino
3.1.Alabsquedadeuna"utilidadejemplar"
Losautoresdelasnuevasnovelasdecimonnicas(inspiradasenlanovelahistricascottiana,oenla
sentimentaldeRichardson)sonporlogeneralintelectualesantirrosistasquehanidoalexilioenChile,
Per,Bolivia,laBandaOriental.Aunqueelpblicoargentinoyahacobradoaficinalanovelaromntica
europea(quellegaalpasporlomenosdesde1830yantesan),lospreceptistasmiranalgnerocon
recelo.
Enelpreromanticismoysusecosrepublicanosyrioplatenses,sebuscaunaliteraturaactivamente
moralizadora,adaptadaalapocaysituacin.Seprivilegialadimensindidcticaeinformativa,la
utilidad.Lanovela,como"historiaficticia"tieneunlugarmenoranteelrelatohistoriogrficodela"historia
verdadera".Tampocoposeeelprestigiodelapoesa.PoresohablaHebeMolina(2006)del"nacimiento
acomplejado"denuestranovelstica.
SloVicenteFidelLpez(lmismo,novelistahistrico)colocalanovelacomocomposicinpotica,con
suscaractersticaspropias,ensuCursodeBellasLetras(Chile,1845).Muchasdelasnuevasnovelas
4/18
05/10/2016
buscanconsolidarmodelosdenacin.Ytodaspretendensermorales,aleccionar,yfranquearseasla
entradaalascasasdefamiliayalasjveneslectoras.
Elperiodismo,atravsdelapublicacindefolletines,eraunbuenmarcoparalasficciones,ademsde
adoptarrecursosliterarios(amenidad,dramatizacindedilogos,etc).Porlodems,tambindabaun
respaldodecredibilidadalenjuiciadonuevognero.Contodo,losfolletinessonresistidosporlos
peridicosmsconservadores,comoElOrden(Molina2008,35),apesardelocualprimalademandadel
pblico.Deapoco,seempiezanaimprimirtambinobrasdenovelistasautctonosconlaacotacin
"original",aclarandoasquenosetratadeunatraduccin.
ParaLpez,lafantasadelautordebehallarseenrelacinconlarealidad.Atravsdelanovelapropone
impulsarunareformasocial,ascomoamericanizar.Detentaelproyectopolticodeindependizarlacultura
argentinadelaespaolayconstruirunanacinmodernaenelmarcodelromanticismosocial,quepostula
laliteraturacomounaherramientaalserviciodelpueblo,paraeducarymovilizarlasconciencias.Lo
literarioylopolticosefundenenlafinalidadesttica.Dentrodelaabundanteproduccindelapocayen
consonanciaconestaspautas,seprivilegilacanonizacinylaconservacindeaquellasnovelasque
respondieran,comodiceMolina(2008,42),"alafinalidadestticoformativaquerequierelapatriaen
procesodegestacin",subestimandoyarrinconandootrasproducciones.
ElprimerrelatohistricoargentinoperteneceaMiguelCan(padre).PublicadoenElIniciadorde
Montevideoen1838conelttulode"Unahistoria",seambientaduranteelbloqueobrasileode1826al
RodelaPlata.Lesiguenelrelato"AlBaj",deVicenteFidelLpez,aparecidoenElProgresode
SantiagodeChileen1843,ylanoveladelmismoautorLanoviadelhereje(1854).Desde1850,porsu
parte,JuanaManuelaGorritidaaconocerdiversasnarracionesdecarcterhistrico.EncuantoaAmalia
(1851y1855)deJosMrmol,enrealidadesunanovelaprospectivamentehistrica(Curia,1983)que
fingetomardistanciadesucesosmuyrecientes.Elprestigiodela"verdaddocumentada"quesele
atribua,desdeelmodeloscottiano,algnerohistrico,esdesviadoasparaproyectarhaciaelfuturouna
visin"objetiva"delasatrocidadesdelrgimenrosista.Entre1852y1872sepublicanuncentenarde
novelasynouvellesyelgneroseafianza.Elproyectosiguesiendoargentinizarlaliteratura,noyaslo,o
noyatanto,atravsdelatemtica,sinotambindelaautora.
3.2.Los"romancesnacionales"ylavozdesviadadelasescritoras
Enlanovelahistricaargentinaeltipode"romancenacional"descritoporDorisSommer,quemezclaen
unaalianzafundadoralo"alto"ylo"bajo",losconquistadoreseuropeosylasetniasnoblancas
(aborgenesoafricanas)noestrepresentadoporlostextosdelcanon.Amaliaocupaellugarprototpico
del"romancenacional"comonovelacannica,queofreceunpoderoso"modelodecivilizacin":
ciertamente,unmodelode"nacinblanca"(Ortiz,2009),delquelasetniasnoeuropeas,portadorasdela
"barbarie",sehallanexcluidas,osientodocasoseincluyen,nolohacenenlacategoradepares,sinoen
ladeservidoresysubalternos.
Sommer(1993y2006)encuentrauna"unindelosopuestos"enlaparejaqueformanlajovenviuda
tucumanaAmaliaSezdeOlabarrietayEduardoBelgrano.Sinembargo,lasoposicionesqueasseunen
estnlejosdesertansignificativascomolascoincidencias:Amaliaesprovinciana,Eduardoporteo
Amalianoest(almenosalcomienzodelanovela,antesdeinvolucrarseconEduardo),polticamente
comprometida,suenamorados.Perosetratadedosamantesderazablancayclasesocialelevada,
cuyassimpatasculturales,sociales,humanas,sevuelcandelmismolado,yqueencarnanuncomn
"proyectocivilizador".
Dentrodelasnovelashistricasdecimonnicas,HebeMolina(2011,246yss)distinguevariostipos,
segnlaclasedepasadoqueabordan.Fueradelasescasasexcepciones3quetrascurrenentierras
lejanas,lamayoradesarrollasusargumentosenAmricadelSur.Destas,algunas,muypocas,se
ocupandelperododeConquistayColonizacin.OtrastrabajansobrelaguerradelaIndependencia,de
maneracentralolateral.Lasms,sonlas"prospectivamentehistricas",queintegranelllamado"Ciclode
latirana"yseconsagranalperododelrgimenrosistabajolaptinade"distanciamiento"yde
"conocimientoverdaderoydocumentado"queproporcionaelgnero.FueradeLanoviadelhereje,deV.
F.Lpez,yamencionada(ydondelaalianzaeslaparejadecriollayanglosajn),enningunadelas
novelasescritasporvarones,apareceunmestizajedeopuestostnicosopolticosqueredundeenun
efectofundadordelanacionalidadpresentey/ofutura.Sololaliteraturaescritapormujeresmarcauna
diferencia,tambinencuantoalavisindeladversariopolticoenlasguerrasciviles,mscomplejay
matizadaenelcasodelasescritoras,cuyosrelatosincluyenlaposibilidaddeenamorarsedelenemigoy
aundeinmolarseporl.
5/18
05/10/2016
Posicionadasenlasociedaddeunamaneraambigua,mediadorasentreNaturalezayCultura,siervasy
reinas,matriarcassinderechoscivilesypolticos,peroconpoderoficiososegnloscasos(Lojo2000),las
mujeresparecensercapacesdemirardesdeunngulodistintolaposicindelsubalternoymarginal,del
"otro"ydelsalvaje,muyenparticular,delospueblosoriginarios,desplazadosdelimaginariofundacional
delanacin(Lojo2005).As,autorascomoJuanaManuelaGorriti,RosaGuerrayEduardaMansilla,se
planteanlacuestindelasrelacionesamorosas(degrado,oporlafuerza)entreespaoles,criollos
blancos,mestizoseindgenas.
LosrelatosdeGorritimuestrancondicionesdebrutalasimetraentrelosamantes,establecidasporlos
vnculosdedominacin.TantoenLaquenacomoenEltesorodelosincas,lasmujeresaborgenesson
seducidasporespaoles,quelesarrebatanlosbienescuyosecretoposeen,oelhijoquehanengendrado
conellas.Elmestizajeestradicalmentedaadoporlaviolenciaolatraicinejercidaporelmsfuerte.
LosrelatosdeladecadenciaincaicadenuncianenGorriti(Molina2011,261262),situacionesde
sojuzgamientoanexistentes."LaCangall",historiadeun"cautiveriofeliz"queseincluyeen
Peregrinacionesdeunaalmatriste,secentraenlajovenIns,cautivacuandoniadelosmocoves,que
nopuedevolveraacostumbrarsealavidacivilizadaenlaVilladelaCangall,regidaporlosjesuitas.Un
caciquemocovseenamoradeellayescorrespondido.Aunqueelcaciqueestdispuestoaconvertirseen
cristianoporsuamor,elromancetieneunfinaltrgico,porquelatribuentera,guiadaporlaesposa
indgena,invadeeincendialamisinjesutica.
Conunaescenasimilar(elincendio,porpartedelosindiostimbes,delfuerteSanctiSpiritus,primer
asentamientoespaolenlatierraqueseraargentina)secierraunmitodeorigendetrayectoriasecular:el
deLucaMiranda,forjadoenunepisodiodelacrnicaconocidacomoLaArgentinamanuscrita,queel
asunceoRuyDazdeGuzmnconcluyalrededorde1612.Dosescritoras:RosaGuerrayEduarda
Mansilla,reelaboranelasuntoensendasnovelaspublicadasen1860:LucaMirandayLuca.Novela
sacadadelahistoriaargentina.Ambassonsumamentesignificativasenrelacinconlanarrativahistrica
finiseculardelsigloXX,porvariosmotivos:
(1)Aunquelaleyendadeunasupuesta"primeracautivaespaola"encubra,bajoeltpicodeldeseo
amorosoporlamujerblanca,lainvasin,laluchaporlatierrayladominacindelosnativos,tambin
reponealasociedadindgenaenlaescenaoriginaldelanacinargentina.
(2)Lasdossealanlaposibilidaddeinteraccionesprofundasentreblancosyaborgenes,msalldel
terrenoblicoylafuncinpica:atravsdelailustracin,lainstruccinreligiosaylaaceptacinparcialde
loselementosculturalesnoincompatiblesconlosparmetroscivilizados.LaheronadeMansilladescuella
ensurolactivoyautorizadodeintrpreteyeducadoralaheronadeGuerra,quetambinocupaese
papel,aunqueconmenoriniciativapropia,sepermiteinclusolapasin(prohibidaynoconsumada)porel
apuestocaciqueMangora,alqueseduceyengaadealgnmodoconlaambigedaddesuspalabrasy
suconducta(Lojo2005y2007).Elenfoque,msantropolgico,delanoveladeMansilla,esrelacionable
connovelashistricasdefinesdelsigloXXquevolvernsobrelacuestindelintercambioyrescate
cultural(aunqueahoraserel"salvaje"quientendralgoparaensearalos"civilizados/as").Lanovela
sentimentaldeGuerra,peroenclavedepasindesatada,podracolocarseenelorigendelaactual
corrientedenarrativa"histricoromntica"onovelarosadefondohistrico.Dealgnmodo,stase
planteacomoreparacindeunolvidovergonzante:eldelmestizajehispanoindgena,ausentedelromance
nacionalfundador,aunquesigamanteniendolaideologadelasupresindelasdiferenciasmedianteun
"dispositivocivilizatorio"(Barroso2009).
(3)Msalldelaancdotasentimentalmisma,lanicanoveladecimonnicaque,almargendelcanon,
intentareescribirelmestizajeoriginarioentierraargentina,eslaLucamansillana.Laprotagonista,sibien
admiraycompadeceaMarangor,nopuedecorresponderle,nialniasuhermanoSiripo,porqueest
unidaaSebastin,sumarido,porlapasinyporeldeber.Perohayotrapareja:losprometidosAlejo
(cristiano)yAnt(laahijadatimbdeLuca)paraquieneslapampanoserdesiertoniintemperiesino"un
abrigoparasuamor"4ellossembrarnenla"inmensidad"lasemilladeunasociedadfutura.
3.3.Lasmarcasgenricasdelanovelahistricaromnticaysuversinrioplatense
ElRomanticismo,europeoyrioplatense,produceunanovelahistricaprestigiosaytambinpopular,con
altaconcienciades.Losperitextos(tapas,prlogos,ttulos,subttulos,ilustraciones,etc.)sonclarosy
enfatizanlapertenenciadeestasficcionesalcircuitosegurodela"verdad"comprobada.Seexaltala
construccinverosmil,ytambinlaoriginalidadnacionaldelasnovelasquevanapareciendoenlos
distintospases.
Convergenenestegnero,nuevoentemticayforma,diversastradicionesyprocedimientos(Fernndez
Prieto1998,MataIndurin1998).Encuantoaloselementosgenricos:(1).Tradicindel
6/18
05/10/2016
romance5antiguo(trama,acciones,suspense,elementosmaravillosos,enfuncindelascreenciasdela
pocarepresentada).(2)Novelagticaconsuescenariotpico(castillos,mazmorras,pasadizos,pero
dentrodeunmarcohistricolocalizado,queaportaverosimilitud).(3)Novelasocialrealista6(enel
tratamientodepersonajescuyossentimientosydeseossevenafectadosporlosacontecimientos
pblicos).(4)Costumbrismo,descripcinminuciosa,detallescotidianos,"colorlocal"."Peculiaridades"del
pasado.
Enloquehaceaprocedimientos,funcionesyproyectos:(1)Recursosdeverosimilizacinytambinde
irona:apelacinalafuentedocumental,al"manuscritohallado",peroelautornarrador(comofigurade
saber),sereservaelderechodecuestionar,comentarycorregir.Proyeccinmetanarrativaeirnica.(2)
Defensadelaslicenciasquesetomaelescritor,ascomodelanacronismomoderadoynecesario,para
acercarelpasadoyhacerlointeligible.(3)Proyectoderepresentarconverosimilitudelpasadohistrico
nacional(enparticularelmedieval).(4)Funcindidcticaysocioideolgicaligadadirectamenteala
situacinpolticayalahistoriografaromntica.(5)Respeto(almenos,proclamado)alaversin
consensuadadeunahistoriografadocumentalista.(6)Losgrandesprotagonistasnosonlasfigurasdela
Historia,sinopersonajessincorrelatoemprico,peroconstruidossegnloscnonesdeverosimilituddel
gnero.(7)Narradoromnisciente,queformulasusopinionesyquesueleapelarallector.
Lanovelaromnticarioplatensetomelementosfundamentalesdelmodeloeuropeoyscottiano:
peripeciasyaventuras,escenariosysituacionesdelgtico(agustodelautor/asonfrecuentes,por
ejemplo,enJuanaManuelaGorriti)voluntaddeverosimilitudenlareconstruccindeambientesfuncin
didctica,pedagogasocialenlarepresentacindeunpasadonacionaldesarrolloenprimerplanode
personajesficticios,odepersonajesconsideradoshistricos,peromuysecundarios,quepuedenser
librementetratados(comolosdelepisodiodeLucaMiranda)narradoromniscienteconintervenciones
textualesexplcitasfidelidadprogramticaalasfuenteshistoriogrficas.
Perotambinsedistancideestemodeloenotrosaspectos:enlamayoradeestasnovelaselpasadono
esremoto,comoenlasobrasdeScott.Nopodraserlo,enpasesdehistoriarelativamentecortaque
atravesabanetapaspostindependentistasdeconsolidacinconstitucional,dondeelintersdelosautores
nosolaestarpuestoenunarecreacindelaColonia7.Encambio,comoyaapuntamos,floreceloque
Curia(1983)yMolinallaman"novelaprospectivamentehistrica",cuyomodeloesAmalia,iniciadoradel
llamado"Ciclodelatirana"(Molina2011,7788,285316).Podrahablarse,mutatismutandis,deuna
suertede"ostranenie",de"extraamiento"potico,practicadosobreuntiempoqueseponeentre
parntesisysemiracomosifueradistintoyremoto.Perolejosdetrabajarsobreconflictosyasuperados,
estanovelsticaseinstalaenellosyformaparte,soterradaoevidente,deundebatevivo.Enrealidad,y
aunquelabrechatemporalseensanche,estoesloqueseguirsucediendoconlanovelahistrica
latinoamericanayargentinaensudesarrolloposterioryenparticular,afinesdelsigloXX.Comoseala
RosaMariaGrillo8(2010)quiznohaygneroficcionalmsvinculadoalpresentequeelhistrico.Enese
puntoneurlgico:elpresente,lanovelaproclamadahistricaconfluyeconlanovelapoltica.Yaunqueya
nosetomepartidoenformamsomenosingenua,almododelosnovelistasdecimonnicosdelCiclode
latirana,seapelaalaquyahora,desdeyporelrelatodelpasado,yseexhibenlosnudosproblemticos
irresueltosenlatramadelosprocesoshistricosociales.
3.4.LanovelahistricaargentinaenlaprimeramitaddelsigloXX
NacidaenelRomanticismo,lanovelahistricasobrevivealoscambiosdeparadigmafilosficosy
artsticos.Histricaellatambin,comotodaproduccinhumana,setransformasegnlostiemposyse
(re)adaptaaellos.LanovelamodernistadeLarretaylarealistadeGlvezrepresentanenlaArgentinalas
inflexionesfundamentalesqueadoptarelgnerohastalamitaddelapasadacenturia.
LagloriadedonRamiro(1908)deEnriqueLarretaeslanovelaemblemticadelmodernismolocal.La
bsquedadeunaexquisitareconstruccindepocanosloobedecealaexigenciadeverosimilitud,como
enlanovelahistricaromntica.Elpasadosetransfiguraensmboloyse(re)construyecomoobjeto
esttico.Unadensaintertextualidad,unaverdaderareddecitasliterariasyculturalesdetodotipo
(especialmentelasreferenciasalaplstica)seerigeenprocedimientoconstructivofundamentaldeuna
novelaprofundamenteirnica(CardonaColom,1990),enlaqueautorylectornoslosabenlomismoque
elhroedelahistoria,sinosiemprems(elsecretodesuorigenbastardo)ypuedenprever,desdeese
lugar,losefectostrgicosdesufalsaautopercepcinysusdecisionesequivocadas.Sehahabladode
"escapismo"yde"exotismo"enestanovelaciertamente(peronosolo)preciosista.Sinembargo,se
delineaenellatambinunafuertelecturapoltica,queimplicalacrticaalpoderabsolutistadelsoberano
espaolyalfanatismodelaInquisicin,enlaquesecimentaunEstadoimperialopresor,quebuscala
cohesinatravsdela"limpieza"tnicayreligiosa.Elnicofuturoposibleparaelhroefalladoypecador,
7/18
05/10/2016
yparaEspaamisma,estardelotroladodelmar,dondelarazhispnicaseensamblarenelmestizaje
racialyculturalylasantidadserposibledeotramanera,enlafigurajovenyfrescadeSantaRosade
Lima,primerasantadelasIndiasypatronadeAmrica:"Nohaescogidoesavidaguiadaporel
remordimientoolospesares.Hanacidosanta.Esmilagrosadesdelacuna.Suprimeralientodifundien
sumoradaunhlitodelParaso."(265)
ManuelGlvez(18821962)eselmayorymspopularexponentedeltardorealismoargentino,ascomo
delanovelahistricarealista.SigueengeneralelmodelodeScott(narradorominisciente,personajes
protagnicosficticios),pero,lejosdelosingredientesfabulososygticos,adoptalaperspectivadel
realismobalzaciano,yacusaelimpactodelosEpisodiosNacionalesdeBenitoPrezGalds.Ensu
lecturadelaHistoria,enbiografasynovelas,secoloca(aunquenosiemprelodeclare)enlaperspectiva
revisionista,queinvierteaveceslossignospositivo/negativodelaantinomiasarmientina
civilizacin/barbarieyreivindicaaloscaudillosfederales,desdelasbasesculturalesylastradiciones
ancestralesdelaculturacriolla.SigueenestolalneainiciadaporManuelBilbao,loshermanosVicentey
ErnestoQuesada,JosLuisBusaniche,DavidPea,RicardoRojas,EmilioRavignani.Susnovelas
histricasmuestranaslaposibilidaddeun"pasalternativo",ahogadoporladerrotadeloscaudillosyel
triunfodelunitarismoliberal.
EscribiunciclodenovelassobrelaGuerradelParaguayodelaTripleAlianza:Loscaminosdelamuerte
(1928),Humait(1929)yJornadasdeagona.SegnRubione(2002),aquelrevisionismoesmoderado.
NohaycrticaencarnizadacontraMitre:enrealidad,Inglaterraeselganadorocultodeestacontiendaque
desangralospueblosqueenellaintervinieron.FielaScott,narradesdeelmundoprivadodefamilias
argentinasyparaguayas,tantodelaclasealtacomodelasclasesbajas.
OtrociclodenovelahistricaloconformanlasEscenasdelapocadeRosas(sietenovelas),escritas
desde1930a1954.ElgauchodelosCerrilloseslaprimeraysesitaenelcomienzodelaguerracivil,
conelasesinatodelgobernadorlegtimodeBuenosAires,ManuelDorrego(federal),porobradelgeneral
unitarioJuanGalodeLavalle.Rosas,retratadoconlucesysombras(estaperspectivamatizadaes
constanteenelrestodelciclo),esnoobstantepresentadocomoelhombrequelascircunstanciasexigen
paradefenderlosinteresesdelanuevanacin.
4.Hacialaposmodernidad.
4.1.CambiosenlasegundamitaddelsigloXX
Yadesdeelperododetransicinentredossiglos,lostericosdelgnerodetectan,enlanovelaeuropea,
cambiosrelacionadoscontresejesfundamentales:subjetivizacin,trascendenciadelaHistoria(que
adquiereunacrecienteproyeccinsimblica)yautoreflexividad(Wesseling1991).Estoscambiosvan
parejosconelcuestionamientodelahistoriografapositivista,cuyafiguracentralfueRanke.Convertidoen
crticodeWalterScott,luegodesuadmiracininicial,eleruditogermanoeseladaliddeunahistoria
"trasparente",avaladaporlaevidenciadocumental,quegarantizaralaobjetividaddelhistoriadorcomo
nicavozautorizada.Corrientesespiritualistaseirracionalistasdudandeestaconfianza.Loqueesten
crisiseselmodelodeconocimientoquesostienelamentalidadrealista,convencidadelainteligibilidadde
laHistoria,ydelaposibilidaddenarrarloshechos"talcomofueron".La(re)interpretacincomenzara
imponersesobrelareconstruccin.Sedebilitanlasconexionescausalesyelpesodeloinformativo,
avanzanlaambigedadyelpluriperspectivismo(FernndezPrieto1998,127yss.).
DespusdelaSegundaGuerraMundial,laerosindelosgrandesrelatosydelosprincipiosunificantes,la
prdidadelafeenelProgresocomoideafuerza,larelativizacindelamiradaetnocntricaeuropea,la
crisisdelascertezasabsolutasquedesembocaenel"pensamientodbil",afectanlapercepciny
valoracindelpasado,tantoenelcampoliterariocomoenelhistoriogrfico.Elllamado"gironarrativista",
cuyomsnotorioexponenteesHaydenWhite(1992,2011),despusdelintentodeunahistoriaobjetivista
sostenidoenlaprimeraetapadelaEscueladelosAnnales,retornasobrelacondicinineludiblemente
interpretativaynarrativadelahistoriografamisma,explorasusrelacionesconlaficcinysucarcter
tropolgico.
Lallamada"metaficcinhistoriogrfica"(Hutcheon1998)avanza,concomitante,enlaproblematizacinde
losdocumentos(siempre"recortados"einsertadosenrelatosprevios),exhibelacomplejaconstruccin
narrativadetodoabordajedelayer,conviertelas"verdades"en"versiones",seinterroga,
epistemolgicamente,sobrelosprocesosyprocedimientosdeinteleccindelpasado,yponeenjaqueel
estatutoontolgicodelafronteraficcin/realidad.Sedejadeaspiraralaverosimilitudeinclusose
contradiceeldiscursohistoriogrficoconsensuadoseintroducen,deliberadamente,anacronismosy
ucronismos,setrabajadesdelastira,lairona,laparodia.Lamiradasefragmentaenpuntosdevista
mltiples,enperspectivasexcntricasymarginales.
8/18
05/10/2016
4.2.Posmodernidadlatinoamericana?
Nopocasvecessehaplanteadolacrticaesteinterrogante:sieslcitohablardeposmodernidadenun
subcontinenteque(lejosdelpostindustrialismo)enmuchosaspectosquedalmargendelamodernidad,
ysubsumidoenladependenciaeconmica(Kohut1997).
Porotraparte,mientrasenelmundodesarrolladoseproclamabaelfindelaHistoriaydelaUtopa,ese
otromundosumergidointentaba"aduearsedeaquelpasadoquelehabasidonegadoporlainvasindel
sujetoeuropeo"(Grillo2010,30).Enloquehacealallamada"posmodernidadliteraria",lamismaGrillo
adviertequelosrasgosconsideradosporlostericoseuropeoscomo"posmodernos",enrealidadhan
caracterizadodesdesiemprelaliteraturadeLatinoamricalaparodia,elpastiche,lahibridacin,la
polifona,lasprcticasderupturaydesestabilizacindelcanon,eldescentramiento,puedenrastrearseya
enloscomienzosdelaescrituraenLatinoamericana.Encualquiercaso,Latinoamricahabrapracticado
unaposmodernidadavantlalettre,desdeelrechazoalpensamientonicoylaaperturaconstitutivahacia
unaambiguapluralidad.
Seralcitoafirmarquelallamada"nuevanovelahistrica",definidajustamenteportalesrasgos(Menton
1993),retomaconfuerzaestosorgenesapartirdelamitaddelamitaddelsigloXX.Tantoporelhecho
polticodeque,aslosealaCarlosFuentes(2012)percibimosquenuestraHistoriasehallainconclusay
queelpasadoes"nuestraagenda",nuestraasignaturapendiente,comoporqueesanovelaestabaya,
latente,enlascrnicasdeIndias,enla"picavacilante"deBernalDazdelCastillo,oaadiremos,enla
vozdesdobladadeunRuyDazdeGuzmn,queaunsiendoelhijodesupadreconquistador,y
funcionariodelaCoronaestambinelhijodelamestizarsuladeIrala.Ysepermitedarlesla
oportunidadalosjefesindgenasMangorySiripo,paraquedesdeellosseexpresenlasrazones
profundasdesuinsurreccincontralosespaoles9,dentrodelmismomitolegitimadordelaocupacin
territorial(elepisodiodeLucaMiranda)quenoobstanteconstruye.
5.EnlaArgentina:desdelasegundamitaddelsigloXXhastaelsigloXXI
LanovelahistricacontinaconotrasmodulacionesdespusdeGlvez.HerederodeEnriqueLarretaen
variossentidos(lamatrizmodernista,lairona,lagravitacindelaculturaespaola,elamorporel
Renacimiento),ManuelMujicaLinezcreaunasingularnarrativahistrica,conrupturasdelapotica
realistayfuerteincidenciadeelementosmetaficcionales.AlmendocinoAbelardoArias,inscriptoenuna
lnearevisionistaencuantoalaaccindeloscaudillosprovinciales,sedebenlanovelaPolvoyespanto
(1971)dondeanticipa,ensuimpresionanteherona,doaAgustinaPalaciodeLibarona,larevaloracin
delpapelfemeninoquesedarenlasprximasdcadasyl,JuanFacundo(1995),sobreelclebre
caudilloJuanFacundoQuiroga,enunalecturadisidentedelasarmientina.Ambasdestacanporla
proyeccindelohistricoenelcampomticosimblico.Otromendocino,AntonioDiBenedetto,seinscribe
enlavanguardiadelanarracinhistricalatinoamericanaconZama(1956),queanalainnovacin
literariayladensidadexistencialenlaconcienciadesuatormentadoprotagonista,donDiegodeZama.La
nicanoveladelpoetaEnriqueMolina:UnasombradondesueaCamilaO'Gorman(1973),erige,conalto
vuelolrico,lapasindeCamilayLadislaoensmbolodelarebelincontraelordenautoritario.Sara
Gallardopublicaen1979unanovelapluriperspectivistaypolifnica,construidaconptaloscentrfugos,
comolosugieresuttulo:Larosaenelviento,dondeOlaf,elnrdico,llegaalsurpatagnicobajoelsigno
deamoresdesgraciadosysecomprometeenunaempresaliberadoraconelpueblomapuche,quelo
recibecomoaunsalvador.
Acomienzosdelos'80aparecenficcionescomoRespiracinartificialdeRicardoPiglia,Rodelas
congojasdeLibertadDemitrpulos,Juanamanuela,muchamujer,deMartaMercader.Estasobras
exhiben(aunquetodasnosimultneamente)peculiaridadesconstructivasquesehanatribuidoala"nueva
novelahistrica"10(Menton1993,Pons1996y1999,Kohut1997),lneadominanteenlanovela
hispanoamericanadesdemediadosdelsigloXX(Pacheco2001),enlaqueseinscribengrandesautores
delllamadoBoom,desdeAlejoCarpentieraCarlosFuentes.Encontramosenellaspolifona,registro
poticoyoral(muyacentuadoenelcasodeDemitrpulos),voluntaddedisolverestereotiposy
mitificacionesescolarespormomentos,tratamientopardico,carnavalescoeirreverentedepersonajes,
situaciones,tpicos,concienciametanarrativaymetaficcional.Precisamenteunanovelasobreunperodo
histricomsreciente:SantaEvita(1995),deTomsEloyMartnezesanalizadaporCeliaFernndez
Prieto(1998)comonarracindondeseexponendemaneramodlicaestasdosltimascaractersticas.
5.1.Popularidad,legitimidad,posmodernidad.
Enotrotrabajo(Lojo2008)mehereferidoyaalasdiscusionessurgidasapartirdelaenorme
popularizacindelosrelatosdelaHistoria(losficcionalesytambinlosincluidosenlallamada
9/18
05/10/2016
"divulgacinhistrica"),quesehabainiciadoenlos'80,yqueseprofundizaapartirdeladcadade1990.
Desdencleosacadmicos,tantoenelmbitodelacrticaliterariacomoeneldelahistoriografa,esta
difusinmasivallevacuestionamientosvarios,quepodranresumirseendosfundamentales:(1)El
carctermercenarioyconsumsticodetalesproductos,queseranfrutodemanipulacionesdemercado,
digitadas,ensumayorparte,porlosgrandesgruposmultinacionalesdelaindustriaeditorialinstaladosen
laArgentinadurantelapresidenciadeCarlosMenem.(2)Subajacalidadintelectualy/oesttica,
directamenteasociadaasucarcterde"mercanca"demandadayconsumidaporunvastocircuitode
lectoresnoespecializados11.
Comoyahesealadoanteriormente,yampliaraqu,estosargumentosdejanfueramuchosmaticesy
aspectosdelacuestintantoenloquehacealosprocesosdeescrituracomoderecepcindelasobras.
Porcierto,todolibro,destinadoonoaunpblicodeconnoisseursoespecialistas,estambinuna
mercanca,quenosolonopuedeescapardelsoportemercantil,sinoquelonecesitaparaasegurarsu
llegadaaloslectores12almenosassucedaanenlasdcadasdel80y90enelsigloXX13.Achacarla
demandade"relatosdelaHistoria"aunaoperacineditorialdirigidadesdeloscentrosdelaglobalizacin
es,cuandomenos,simplificador.Larenovadavigenciadelanovelahistrica(ydelintersporlaHistoria)
esunfenmenocentralenelpanoramaliterariodeAmricaLatina,profundamenterelacionado,enlo
poltico,conlacrecientedemandadelospasesquelaintegranporcompletarunprocesoindependentista
quefuesoloparcial,yalcanzarlatanmentada"segundaindependencia",capazderesolverladeuda
interna(conlossectorespostergadosysubsumidos)yladeudaexterna(dependenciaconrespectoalos
paseshegemnicosenlaglobalizacinasimtrica).Despusdelobligadosilenciodelosdebatesdurante
laltimaDictaduraydelosobstculoshalladosenlosprimerosaosdedemocraciaparalasoberana
econmicopoltica,laArgentinadelperodoneoliberalvuelveapreguntarseporsuorigenydestino,yno
todoquedaenunacoyunturacomercialquelaseditorialesaprovechan(aunqueestotambinhaya
existido).Losinterrogantesrecrudecenaltrasponerelsegundomilenio,anteunasituacindebancarrotay
decrisisdelmismopactoconstitutivodelanacin,quelleva,msquenunca,atravsdelensayoydelas
ficciones,asondearlasrazonesylasracesdel"malargentino".Entodocaso,lejosdeconvertirseen
pblicodcilmente"importador"derelatoshistricosgeneradosenloscentrosdeOccidente,loslectores
vuelcansuintersenelpasadodesucomunidadenriesgoparadesentraar,dealgnmodo,lascausas
deladesventurapresente.Nodebeolvidarse,porfin,quetambinlasinvestigacionesycolecciones
acadmicassuscitanrenovadointersyencuentranunamsampliavisibilidad,juntoconelensayo,la
ficcinyladivulgacinhistrica.
Enloquerespectaalacuestindela"calidadliteraria",estanvariadacomolosautoresysuspropuestas
individuales,aunquetodosquedaronenglobadosbajolaofensivacontrala"llamadanovelahistrica".
Algunos,incluso,prefirieronnegarestaadscripcingenrica(entreotros,AndrsRiverayEduardo
BelgranoRawson)apesardeserobvioque,desdelosmismosepitextosyperitextos,susobras(que
alcanzaronavecespicosdeventa)seinscribenenlaficcinhistrica.Sideperitextossetrata,
desmarcarsedelgnerodesdeeldiseodecubiertaresultaprcticamenteimposible.Partedelcontratode
lanovelahistricaeslaposibilidaddereconocimiento,porpartedellector,delapoca(connotaday
denotadaporgrabados,pinturas,acuarelasoilustracionesvarias),ydesusprotagonistas,quesuelenser,
enlanuevanovelahistricalatinoamericanayenlaargentinaenparticular,personajespblicosynotorios
delpasadonacional.As,aundentrodeeditorialessindiseouniformedecajaporgnero,como
Alfaguara,lasnovelasElfarmeryEsemancoPaz,deAndrsRivera,ostentansendosmedallonesconel
retratodesusrespectivoshroes(JuanManueldeRosasyJosMaraPaz).Enotraseditorialesque
lanzaroncoleccionesdenovelahistrica,comoSudamericana,lamismacajaincluaensudiseoel
medallnconilustracinantigua.As,autoresprovenientesdelmundoacadmico,comoElsaDrucaroffo
MartnKohan14,seavinieronalpactopopularyfigurativodelgnerodesdeelbalcndelastapas,aunque
elingresoalinteriordeltextopudieseabrirotrasdimensionesdelcontratodelectura.Otros,porfin,como
FedericoJeanmaireenMontevideo,oJulioTorres,enElorodelosCsares,redoblaronlaapuesta:enun
SarmientodecabellocolorplatinoconreminiscenciasdeAndyWarhol(Jeanmaire),ounJernimoLuisde
Cabreraencerrado(Torres)dentrodeunmedallnneokitsch15,debajodelcualseposicionaelttulodela
novelaescritoenletrasdoradasconrelieve16.
Lainteraccinfluidaentrelallamada"altacultura",laculturapopularylacultura/literaturademasas,es,
porotraparte,unrasgoreconocidocomoposmoderno(AmarSnchez,2000),presentetambinenla
novelahistricadefindemilenio,quesuelepracticarcrucesfecundoscongneros"menores":elpolicial,
lanoveladeespionaje,lanoveladeaventuras,ciertasestrategiasdelfolletn,elmelodrama,lanovela
gtica17,utilizandosuspoderesdeseduccinsinagotarsenecesariamenteenellos18.
5.2.Ungirorepresentativo
10/18
05/10/2016
Llamo"girorepresentativo"(Lojo2010)alanuevamiradaquelanovelahistricaargentinadefinesdel
sigloXXarrojasobrelafiguradeloshroes,delasheronasydelasetniasnoblancas(habitualmente
excluidasdelimaginariooficialdelanacionalidad).Miradaqueinvolucra,condiferentesgradosde
profundidad,tantolascreacionesdefacturamstradicionalocodificada,comolasdemayorsofisticacin
oambicinexperimental,identificablesconestrategiasdeescrituraconsideradas"posmodernas".
Loshroesyprceresfundadoresnoslorompenlosmoldesdeacartonadavirtudejemplardondelos
coloclaenseanzaescolar.Ademsdevolversecapacesdetemores,defeccionesydebilidades,seabre
enellosunespaciodeintimidadcorporal,sexualysentimental.Lavejez,laenfermedad,lamuerte,elsexo
ylaspasiones,ingresan,paraquedarse,alrelatonovelescodelahistoriapatria.Estovadelamanoconla
publicacindehistoriasdelavidaprivadayconelintersdelosacadmicos(OllierySagastizbal1994,
Glvez2001,entreotros)porelamorcomoasignaturapendientedelahistoriografanacional.Noporello
todalaficcinresultatipificablecomo"histricosentimental"19(Barroso2009).Peroelamordejadeserun
incidente,unaancdotamarginal,paraservistocomofuerzaimpulsoraytransformadoradelaHistoria
(pequeaygrande).Paraalgunacrtica,estaeleccintemticapareceraconduciraladepreciacin
esttica.AduceMaraCristinaPons(1999):"Setrata[]denovelasqueconformanuncuerpo
relativamentehomogneo,defcillecturaencuantoalasofisticacindesustcnicasderepresentacin,
ascomoporlamaneraenqueseabordalahistoria.Porlogeneral,setrataderomancesdepersonajes
histricosomarginales,algunascontonalidadesmelodramticasodeunherosmotrgico,olas
aventurasamorosasdegrandesfigurashistricas,ningunadeellasnecesariamentecontroversial"(162).
Laverdadesquenieltemanilastcnicasderepresentacin(laautoradeltrabajonoexplicitaaculesse
refiere),determinan,porsmismos,lacalidaddelasobras.Quizsopereenestejuicioelhabitus
naturalizadoqueasociauntema"femenino"o"feminizado"porexcelencia:elamor,alaminusvaloracin
delaquesuelenserobjetolasmujeresysusocupacionesyproduccioneshabitualmentedesprestigiadas.
AunquePonssealacomorepresentanteparadigmticadeestetipodenovelas(hastaelpuntode
adjudicarleelhaberestablecidoun"patrn"),alaescritoraMaraEstherdeMiguel(1993y1994),locierto
esquenohaymenosamor(ydeltipoquePonshadescrito)enficcioneshistricasescritasporvarones,
algunosdeellosnotoriosypremiados:AndrsRivera,AbelPosse,DalmiroSenz,AdolfoColombres,
FedericoJeanmaire,entrelosmsconocidos.Sushroes,vulnerables,sucumbenalerotismoyala
obsesinporlabellezayelglamourhastalosextremosdelridculo(elSarmientodeMontevideo,el
CristbalColndeLosperrosdelParaso)recuerdan,condeseoimposible,alanicamujerquehan
amadoyquevaloranrealmentesolocuandolahanperdido(elMancoPazdeAndrsRivera)meditanen
prisinsobrelabellezaylapoesadelabarbarie,mientrasseentreganalamoryalsexo(elPazde
DalmiroSenz,enMisolvidos)20muerenenlamiseriacon"herosmotrgico",evocandoalamujer
prohibidaqueleshadadounahija(elBelgranodeAdolfoColombresenlanouvelleElropajedelagloria).
CabecitarespecialmenteLalenguadelmaln(2003),deGuillermoSaccomanno,unanovelaquecruzala
cadadelprimerperonismo,tiempodelrelatoprimeroenelquedosamigasvivenunamorlsbico,conla
novelaescritaporunadeellassobrelapasinentreunindioyunacautiva.Elnarradorprincipaldela
historiaeselhomosexualyperonistaprofesorGmez,quereivindicalaliteraturadelosmrgenes(231),
ascomoelautoremprico,enunaentrevista,asumeorgullosamenteelcarctermelodramticodesu
propianovela21.
Lasheronas,porsulado,vuelvendesdelamemoriaprivadaalruedopblico,sereinventan.Lohacena
vecesdesdeel"rolexcepcional",dondeaparecendesempeandoactividadesopapelesnohabituales
parasugnero,oensituacionesjerrquicasqueslopodaocuparunpequeonmero.Novelasde"rol
excepcional"son,porejemplo:LaPealoza.Unapasinarmada,deMartaMerkin(1999),quedavozy
cuerpoaVictoriaRomero,laesposadengelVicentePealoza,elChacho,queguerrejuntoalensus
campaas.Martina,montoneradelZonda(2000),deMabelPagano,hacelopropioconlalegendaria
MartinaChapanay,montonera,rastreadora,baqueana,yeventualsalteadora.Sonvariaslasbiografasy
novelassobrelasmujeresdelafamiliadeRosas,quesostuvieron,desdelossalones,latramadelpoder
poltico(elestudiobiogrficoMujeresdeRosas,deSenzQuesada,lanovelaMaraJosefaEzcurra,de
CarmenVerlichaklabiografaEncarnacinEzcurra,deVeraPichel,lanovelaLaprincesafederal,de
quienescribe,sobreManuelaRosas).VuelvenbellaseintrigantesamantesycortesanascomoAna
PerichondeVandeuil,aliaslaPerichona(Anayelvirrey,deSilviaMiguens),oManuelaSenz,la
Libertadora(Lagloriaerest,tambindeSilviaMiguens),queconformanel"poderdetrsdelpoder".
Emergenlasactricesdestacadas(TrinidadGuevara,deCarmenSampedro),laspionerasyco
gobernadoras(laMaraVernetdeNostalgiasdeMalvinas,deSilviaPlageryElsaFragaVidal),las
escritorasaudacesquerompieronconsuvida,consuobra,oconambas,losmoldesestablecidos:Juana
ManuelaGorritienJuanamanuela,muchamujer,deMartaMercader,EduardaMansillaenUnamujerde
findesiglo,VictoriaOcampoenLaslibresdelSur,ambasdelaquefirma,oJuanaManso(poeta,
11/18
05/10/2016
novelistayeducadoradeavanzada)enCmoseatreve.UnavidadeJuanaPaulaManso,deSilvia
Miguens.
Peroaunenlasnovelasde"rolhabitual":eldelasesposas,madres,hermanasqueorganizanlafamilia,
lasmujeresdomsticas,implicadasenelflujodelaHistoria,terminansaliendodelsagradorecintodel
hogaryelgineceohacialavisibilidaddelespaciopblicoolosriesgosdelaintemperie,dondecombaten
por(yalladode)sushermanos,susmaridos,susamantes,sushijos.Asloejemplificanobrascomo
LorenzaReynaf(1991),deMabelPaganooLapatriadelasmujeres(1999)yConspiracincontra
Gemes(2002),deElsaDrucaroff.
Esta(re)invencindelasheronasintentempezaraconstruiruna"memoriadelasfundadoras"
escamoteada.Adems,altratarsedeobrasensumayorparteescritasporautoras,plantearonuna
promesaque,sibienmuchasvecesnofuecumplida,almenossemantuvocomofecundaincitacin:lade
pensardesdeadentroalsujetofemenino.Pocosautoresvaronesargentinos(BenitoLynch,Eduardo
Mallea,ManuelPuig,MujicaLinez,entreotros)sehicieroncargodeesa"miradainterior"capazde
recogerplenamenteunaexperienciaqueparecamantenerseelusivaparaellos.
Aladesconstruccindeloshroes(tantopardicacomopasionalysentimental)ylareposicindelcuerpo
ylaintimidadensusfigurasplanas,alareinvencindelasheronas,desdeelrolhabitualoelrol
excepcional,seunelamemoriaresistentedelasetniasnoblancas:aborgenesyafroargentinos.Las
ltimasdcadasdelsigloXXexpandieronyahondaronlatematizacindeloaborigenenlanovela22,yno
yaslobajolaclsicafiguradelosmalonesenelrearioplatense,sinodentrodeconfiguracionesy
comunidadesculturalesdedistintasreasdelpasycondiversosgradosdeintegracinalasociedad
hegemnica.Puedencitarse,entreotras,lasnovelasdeAdolfoColombres(Kara,elhroe),Lauradel
Castillo(Borrascaenlasclepsidras),referidasalreaguaranticalasdeEduardoBelgranoRawson
(Fuegia),SylviaIparraguirre(Latierradelfuego),LeopoldoBrizuela(Inglaterra)entornoalasetnias
extinguidasdelaPatagoniaaustralotrasnovelasdelmismoColombressobreelTucumn(Portaldel
paraso,Territoriofinal).Lasculturaspampeanas,mapuchesyranqueles,retornanentextosdePedro
Orgambide(2000),deMaraAnglicaScotti(2006),delcitadoBrizuela,ydequienestoescribe(Lapasin
delosnmades,Finisterre)23.LosaborgenesdelapocadelaConquista(argentinosono)reaparecen
enobrasdeJuanJosSaer(Elentenado),AbelPosse(Daimn,Losperrosdelparaso,Ellargoatardecer
delcaminante),MaraAnglicaScotti(Sealesdelcielo).Estostextosseinscribenendistintaspoticas
segnelcaso,introducenelementosucrnicosoanacrnicos,jueganconlomticoylomaravilloso,
practicanlaparodia,peroentodoselloslosaborgenes,abordadosensucondicindepueblosoriginarios,
seincluyenplenamente,condiferentesgradosdedramaydeconflicto,enlaHistoriaargentina(y/o
iberoamericana)yenlacondicinhumanaycultural.Amenudojuegancomo"civilizados"frentealos
"brbaros"invasores,opaganelpreciodeladegradacinylaprdidadesuspropiossaberesporla
aculturacinylasubordinacinalconquistador(Lojo2006y2007).Loqueantesfueensalzadocomo
epopeya(lallamadaConquistadelDesierto,entre1879y1885ysussecuelas),hoyesledoporlaficcin
comogenocidio(Lojo2007b)ylaConquistaespaola,quedeterminlaprimeradependenciaserevisa
tambindesdeeselugar.
Losafroargentinos,porsuparte,resurgenconfuerza,comosujetosagonistasydeuteragonistas,yadesde
lamemorableInucha,servidoraycompaeradelaescritoraGorritienJuanamanuela,muchamujer,de
MartaMercader(1980),odesdeelamigodeCastelli,SegundoReyes,exesclavoycapitndelos
ejrcitosdelAltoPer,enLarevolucinesunsueoeterno(1987)deAndrsRivera,hastapersonajesde
textosmsrecientes:losqueaparecenenlasHistoriasimaginariasdelaArgentina(2000)dePedro
Orgambidelas"morenas"quetransitanlaobradeCristinaBajo,avecesconfuerteprotagonismo,como
laSeveraotranodrizaenComovividocienveces(1995)MaraKumb,lasoldadera,herona(ytambin
voznarrativa)deCielodetambores(2003),olanegraBenita,primeroesclavayluegolibertayhbilespa
(ConspiracincontraGemes,deElsaDrucaroff,2002).Enestasobrastambinhayindioseindias,
individualizadosypartcipesdelasociedadquesedescribe:laArgentinadelasluchasporla
independenciaydelasguerrasciviles,queestabalejosdeser,comosehadicho,uncuerpotnicoblanco
yeuropeo(Lojo2004).Lasideasfuerza(alineadasenlaeugenesiaylabiopoltica)ascomolosintereses
econmicosdominantesafinesdelsigloXIX,determinaronque,onoexistieraposibilidaddeintegracin
paralosaborgenesconsideradoscomorazasinferiores,condenadasadesaparecer,obien,queenel
mejordeloscasos,lanicaposibilidadasimiladorafueselarenunciaalaalteridadcultural(Lojo2004b).
Buenapartedelanovelahistricaactualrescata,precisamente,esadiferencia.Elantesdepreciado
"salvaje"esvistocomoportadordeunsaber(sobreelmundonatural,sobreelsentidodelavida)quela
imposicindelhombreblancooccidentaldegradaypervierte(asocurreennovelascomoFuegia,de
BelgranoRawson,oLatierradelfuego,deSylviaIparraguirre).Desdeesteconocimientopuede
transformarseinclusoenmaestroeiniciadordelhuincaoextranjero24.
12/18
05/10/2016
Escpticoencuantoalaposibilidaddeestablecerclarasseparacionesentrenovelahistrica"tradicional"y
"nuevanovelahistrica"posmodernasoloporsusprocedimientos,sepreguntaLukaszGrtzmacher
(2006)siloquerealmentetienenencomnlasnovelashistricasdelasltimasdcadasnoesuna
"retricadelahistoriapostoficial".stasustituiraunahistoriaoficialconsideradanoslofalsasino
adems,injusta,por"supropiaversininventadasiestaresultams'justa'desdelaperspectiva
postmoderna,esdecir,sirepresentaelpuntodevistadelasminorasmarginadas"(163).Enestesentido,
apunta,todascompartiranciertotipodeortodoxia:la"proyeccindelopolticamentecorrectoenel
pasado",msalldelasupuestacapacidadsubversivaypolifnicaquelesatribuyelacrtica.
Encualquiercasocomoyasehadicho,lanovelahistricanoesunameraarqueologadelpasado,sino
queexpresa,antetodo,laspreocupacionesintelectualesyticasdecadapresente.Enelnuestro,enelde
ArgentinayeneldeLatinoamricaengeneral,lavozdelosvencidosyellugardelosexcluidosy
marginadosconformanloslugaressimblicosinexcusablesparavolveraimaginarnosyapensarnosenel
difcilcaminohacialaconstruccin,estavezintegral,delademorada"segundaindependencia25".
6.Conclusiones
DesdesusiniciosenelRomanticismo,lanovelahistricasehallaligadaaunobjetivofundamental:
imaginarlanacin,revisarlosorgenesyelcumplimientodelospactoscomunitarios,trazarunmapade
lascreenciasydelasculturasquieantropolgicamenteladefinen,estableceridentificaciones.
Aunqueesteobjetivonoeselnico(lasnovelashistricasviajantambinmsalldelasfronteras
nacionales,haciaterritoriosexticosyremotos,oacudenalosfundamentosdelapropiacivilizacin
occidental),spuededecirsequeesunobjetivoaxialyprimario,almenosenLatinoamricayenla
Argentinaenparticular.ComoobservaCarlosFuentes,percibimosque"elpasadoesnuestraagenda".
Desdeesengulo,nadahaymsrevulsivo,mscreativo,quemirarhaciaatrspararehacerelpresente.
Lanovelahistricalatinoamericanayargentinaexperimentacambioshistricosellamisma:estsujetaal
Zeitgeist,alatransformacindelosparadigmasdeconocimientoypercepcindelmundoencadapoca.
Enesesentido,ymsalldelosdebatesdelacrticasobrelosprocedimientosquedebieran,ono,
considerarseposmodernos,quizloquemarcaverdaderamenteladiferenciaeslacertidumbredequela
Historianoes"elhecho"sino"elrelato"dehechosensinaccesibles,quesolonoslleganatravsde
construccionesconceptualesynarrativas.Lanoveladelosltimostiemposproblematiza,justamente,toda
posibilidaddeaccederal"hechoens",yseautopropone,porotraparte,como"relatoalternativo".No"la
verdad"sino"otraverdad","otraversin",que,enefecto,aspiraaincluirlaperspectivadelosexcluidos,y
reponer,enlasvidas"heroicas",losregistrosquenosetenanencuentaalrelatarlas:la"intrahistoria"
(Rivas2004,Biasetti2009)enestecasodeloshroesmasculinosmismos,alosquelapedagogaoficial
habadespojadodevulnerabilidad,deintimidad,decuerposdeseantes.Porotrolado,sebuscarescatarla
interioridadsubjetivademujeresysubalternosengeneral(tnicosydeclase),perosacndolosdela
multitud,elanonimato,elespacioprivado,eltelndefondo,paradotarlosdepersonalidadesdiferenciadas
ytambinderelieveenelespaciopblico.
PasadalaprimeradcadadelsigloXXI,sepresentanalanovelahistricaargentinanuevosdesafos.Una
distanciadevariasdcadasnosseparayadetraumticoshechoscolectivos,comolaltimadictadura
militarysusprolegmenos,olaGuerradeMalvinas.Alaliteraturatestimonialeimaginativaque
escribieronsobreesosacontecimientosloscontemporneosactivosdeloshechos,seempiezaasumar
enlosltimosaosladegeneracionesmsjvenes,quenolosvivieroncomoactoresprotagonistas.Se
abreasunanuevamiradahistricaladelprimermileniosobreelrecientepasadonacional.
Notas
1.Esimportantepuntualizarquemientrasenlaactualidad,dentrodelaproduccineuropea,abundanlasnovelas(tantodefactura
artsticacomplejacomodeconsumo)situadasenunpasadoremoto(preferentementeeloccidental),enLatinoamrica,desdelos
comienzos,lainmensamayoradelaproduccinlocalserefierealpropioymsinmediatopasadoentierrasamericanas,eldela
ColoniaylaConquistaysobretodo,eldelacreacinyconsolidacindelasrepblicasindependientes.
2.LaprimeranovelahistricaescritaenespaolesapuntaGonzlezAcosta(2000,46)Ramiro,condedeLucena(1823),de
RafaeldeHmaraySalamanca,anterioralaprimeranovelahistricadeWalterScotttraducidaenAmrica(Waverley,1833).
3.AlBaj,deVicenteFidelLpezUndramaenelAdritico,deJuanaManuelaGorritiEmma,olahijadeunproscripto,de
MercedesRosas(Molina2011,247).
4.LucaMiranda(1860)deEduardaMansilla.EdicincrticadeMaraRosaLojo(directora)yequipo.Madrid/Frankfurt:
Iberoamericana/Vervuert,ColeccinTeci(Textosyestudioscolonialesydelaindependencia),2007,359.
5.Lanoveladecaballerasyaventuras,consusextraordinariasperipecias.
13/18
05/10/2016
6.Tambinenelsentidoanglosajn:serefierealanovelaqueseocupadelavidacotidiana(Fielding,Richardson,Sterne).Aslo
hacelanovelahistrica,soloqueenelescenariodelpasado.Suspersonajesexperimentanlaspasioneshumanas"detodoslos
tiempos"(segnlaconsideracindeScottysusepgonos),dentrodesucontextodepoca.
7.Salvocfr.supraenloscasosyacitadosdelasescritoras(Guerra,Mansilla,Gorriti)aquienesinteresamarcarvnculos
fundacionalesconelelementotnicoindgena,osepararsecrticamentedeloespaolentendidocomoautoritarismoinquisitorial
(V.F.Lpez).
8."Msqueotrosgneros,lanovelahistricareflejalaconcienciahistricadeltiempodelescritory,porlotanto,proponeuna
lecturadelaHistoriaOficialinterpretadadesdeelpresente"(Grillo2010,57)
9.DiceelcaciqueMangor:"eran[losespaoles]tanseoresyabsolutosensuscosas,queenpocosdaslosupeditarantodo
comolasmuestraslodecan,ysicontiemponosepreveaesteinconveniente,despuscuandoquisiesennolopodranhacer,
conloquequedaransujetosaperpetuaservidumbre"(DazdeGuzmn1974,80).
10.Grtzmacher(2006)discutelapertinenciadeltrminoysealaquetambinenlallamadanovelatradicionalsehallanrasgos
atribuidosporMentonalanuevanovelahistrica,ascomoennovelasrotuladasdeestemodoesposibleidentificar
procedimientosdelanovelatradicional.Entodocasoadvierteresultaramspertinentehablardetendenciasdeconstructivasy
reconstructivasdelaHistoriaqueseponenentensindentrodeunamismaobra.
11.ComosealaCeliaFernndezPrietolanovelahistricaes,porunaparte,ungnerollenodeposibilidades"formales,
semnticasypragmticas"yconindiscutiblescumbres,quesehanvueltoclsicas.Sinembargo,tambin(enlaArgentinayenel
mundo)padeceelestigmade"productoenserie,defcilconsumo,fraudulento",loquesueledesterrarladelcanon.Tododepende,
ensuma"delacreatividadylafuerzadelosautores"(2004,93).
12.Ytambin,claro,paraquelosescritores,comotrabajadoresculturales,recibanalgunaremuneracinporeltrabajoque
realizan.
13.Estarelacindedependenciaentreellibroyelmercadohacambiado(yamenazacambiarmssustancialmentean)conel
usoextendidodeinternet,dondedesdediversosportalesoblogsseofrecelaposibilidaddedescargartodotipodetextos(lasms
delasvecessincostoalguno,oconlacondicindequeelusuariodoneasuvezuntrabajo),conosinelconsentimientodesus
autores.Desteyotrostemasrelacionadosseocupaeldossier"Pirateras"enelltimonmero(13,2012)delarevistaBocade
Sapo.
14.Condosnovelascadauno,publicadasenlacoleccindeSudamericana"Narrativashistricas":Lapatriadelasmujeres.Una
historiadeespasenlaSaltadeGemes(1999),yConspiracincontraGemes.Unanoveladebandidos,patriotas,traidores
(2002),deDrucaroffElinforme.SanMartnyelotrocrucedelosAndes(1997),Loscautivos.ElexiliodeEcheverra.Buenos
Aires:Sudamericana(2000),deKohan.
15.Setratadeunaobraplsticacontempornea,llamada,irnicamente,"IdentikitdeJernimoLuisdeCabrera",realizadapor
MiguelTorres.
16.Comoautoradenovelashistricas,miexperienciapersonalnofuemuydistinta.Aunquenoformpartedelacoleccinde
Sudamericana,mislibros,publicadostambinenestaeditorial,ascomoenPlanetayenAlfaguara,sesujetarondesdeeldiseo
alretratodepersonajesconocidos(ManuelaRosas,porPrilidianoPueyrrednenLaprincesafederal)oauncuadrodeltiempode
lanarracin(Finisterre,conunaobradelprerrafaelistaWaterhouse).LaedicinbolsillodelasnovelasLapasindelosnmadesy
Unamujerdefindesiglo,sobreloshermanosLucioyEduardaMansilla,escritoresmenosclebres,sepermitiundiseoentinta
decarcterldico,quepresentaba,porejemplo,unaEduardaMansillacongaleramasculinaenlugardelacabeza,ounLucioV.
sobreuncaballodejugueteconruedasdebicicleta.Habraqueaadir,quiz,quecuantomenospopularmenteconocidossonlos
personajes,disminuyetambinelcompromisoconsusefigies.
17.CabesealarelinteresantepapelprecursordeSobrehroesytumbas(1961).Sinserunanovelahistricapropiamentedicha,
incluyeestadimensindesdeunaestticagtica,tantoenlacabalgataqueacompaaalcdaverdeLavalle,comoenelambiente
oscuroypreadodemisteriodelacasadeBarracasconsuMirador,cuyossobrevivientesinvocanlosfantasmasyloscrmenes
delahistoriapatria.Deotramanera,elgticosehacepresenteenlasnovelasdeCristinaBajo,quiz,sobretodo,enEljardnde
losvenenos,publicadaensuprimeraedicincomoSiervadeDios,amadelamuerte.
18.Rivas(2004)yBiasetti(2009),apuntanquetantoelrecursoalasproduccionesdelaculturapopularydelaculturademasas
comoelcruceconlosgneros"menores",sonsobretodofrecuentesenlasnovelas"intrahistricas"femeninas.Pero,msallde
lanovelahistricaydelgnerodelautoremprico(odemarcastextualesasociablesporalgunascorrientescrticasalofemenino)
setratadeeleccionesdelaesttica(posmoderna)defindelsigloXX,unadecuyasfigurascentralesenlaArgentinafueManuel
Puig.
19.Seranstaslasproduccionesfielesaloscdigosdelanovelarosa,conromancesturbulentosyfinalesfelices,dondelo
histricoyantropolgicosesubordinanalejesentimental.Barrosoeligeuncorpuscontemporneodiscutible,puestiendea
homogeneizarenelmismomoldenovelasdiferentes(ydeautorasquedesarrollandistintosproyectosdeescritura)mspor
coincidenciasanecdticasytemticasqueporpatronesrealmentegenricos.Deloslibrosquecita,sonlasnovelasdeFlorencia
Bonelli,exponentemsnotoriadelgnerohistricosentimental,lasquerespondencabalmenteasuscdigos.
20.Esinteresantedestacar,enestasnovelas,laapelacinalaescrituraconfesional,enformaderememoracin,de"memorias
alternativas"(LoquenodijoelGeneralPazensusMemoriassesubtitulalanoveladeDalmiroSenz),dediariontimo.Comoya
hadichosupra,LuzMarinaRivas(2004,25)sealalapreferenciadelasescritorasmujeresporestos"discursosdelaintimidad"
paraconstruirnovelas"intrahistricas".Enestecaso,sonutilizadasporescritoresvaronesparades/construirlafiguraplanade
loshroesyotorgarlesunahastaentoncesinalcanzableoinexistenteintimidad.
14/18
05/10/2016
21."Sosconscientedehastaqupuntoellibroesunconsumadomelodrama?Absolutamente.Sihablamosdefascinacin,
tambinsentdesdechicolafascinacinporelmelodrama.Mellevabanalcinedosvecesporsemana.Losmircoles,laFuncin
deDamas,mamyunavecinanosllevabanaloschicos,conlossandwichesparacomerenelcine.Ibamosdedosasietedela
tardeyveamostrespelculas.Porqunousarelcinevisto,lashistorietas,loswesterns,laspelculasderomances
desgarrados?Porqunocontarunahistoriaqueseaentretenida,emocionante,quepuedasidentificarteconlospersonajes,que
tengancoraje?"("Victoriayderrota".EntrevistadeClaudioZeiger.Radar,Pgina12,31deagostode2003).Cualquierparecido
conManuelPuigseguramentenoesmeracoincidencia.
22.AslodestacanyanalizanAlejandraLambertiySoniaJosticeneltrabajo"Emergenciasynuevasconstrucciones.Laimagen
delaborigenenlanovelsticadelasltimasdcadas",enVzquez,MaraCelia,yPastormerlo,Sergio(compiladores),Literatura
argentina.Perspectivasdefindesiglo,BuenosAires,Eudeba,2001.
23.Aparecentambin,desdeluego,endiversasobrasdeCsarAira,comoEma,lacautiva,oLaliebre.Peronosloestas
novelassecolocanporfueradecualquierpactodeverosimilitud,sinoqueseeximendela"concienciahistrica"(Rivas2004,49
52)ylaconsiguientedimensinpoltica,privilegiandoeljuegoingeniosoconcategorasestticasyfilosficas.
24.EnFinisterre,dequienfirma,setratadeunamujerextranjeracautiva.
25.ConcluyeCeliaFernndezPrieto:"Entodocaso,yalavistadecuantosehadicho,talvezhabraquematizaraquel
diagnsticoinicialqueveaenlaculturaposmodernaslounjuegolibreeirnicoconelpasadoexentodecompromisosy
responsabilidades.Lasnuevasformasdelanovelahistricaparecenmostrarunrenovadointersporelpasadoyporlasformas
desurepresentacinestticoliteraria,loquecasiinevitablementeimplicalatareaticaeideolgicade(re)pensarhistricamente
nuestropresente."(2004,104)
Bibliografa
Bibliografacrtica
1.AmarSnchez,AnaMara.Juegosdeseduccinytraicin.Literaturayculturademasas.Rosario:BeatrizViterbo,2000.
[Links]
2.Anderson,Benedict.Comunidadesimaginadas.Reflexionessobreelorigenyladifusindelnacionalismo.Mxico:F.C.E.,
1993.[Links]
3.Barroso,Silvina."Representacionesdemujer,indioynacinen'Novelashistricosentimentalesargentinas'",XVCongreso
NacionaldeLiteraturaArgentina,Crdoba:UniversidadNacionaldeCrdoba,2009:143150.[Links]
4.Biasetti,Giada.Elpodersubversivodelanuevanovelahistricafemeninasobrelaconquistaycolonizacin:lacentralizacin
delaperiferia.UniversityofFlorida,2009.Extradoel15desetiembrede2012
desde:http://ufdcimages.uflib.ufl.edu/UF/E0/02/46/91/00001/biasetti_g.pdf[Links]
5.CardonaColom,SofaIrene."Ironaysensibilidadmodernista:LagloriadedonRamirodeEnriqueLarreta".Hispania,vol.73,
n.3,September,1990:626632.[Links]
6.Collingwood,RobinGeorge.IdeadelaHistoria.Mxico:FondodeCulturaEconmica,1990.[Links]
7.Curia,Beatriz."Amalia,novelahistrica".RevistadeLiteraturasModernas,n.16,1983:7181.[Links]
8.DazdeGuzmn,Ruy.LaArgentina.PrlogoynotasdeEnriquedeGanda.BuenosAires:Huemul.[Links]
9.FernndezPrieto,Celia.Historiaynovela:Poticadelanovelahistrica.Pamplona:EUNSA,AnejosdeRilce,n.23,
UniversidaddeNavarra,1998.[Links]
10.FernndezPrieto,Celia."Novela,historiaypostmodernidad".LiteraturaeHistoria.JerezdelaFrontera:FundacinCaballero
Bonald,2004:89104.[Links]
11.Fuentes,Carlos.Lagrannovelalatinoamericana.BuenosAires.Alfaguara,2012.[Links]
12.Glvez,Luca.Lasmujeresylapatria.Nuevashistoriasdeamordelahistoriaargentina.BuenosAires:Norma,2001.
[Links]
13.GarcaGual,Carlos.Laantigedadnovelada.Barcelona:Anagrama,1995.[Links]
14.GonzlezAcosta,Alejandro."Memoriayficcin:orgenestericosdelanovelahistricaenHispanoamrica".Boletndel
InstitutodeInvestigacionesBibliogrficas.Nuevapoca.Vol.5,n.1y2,primerysegundosemestres,2000:3957.[Links]
15.Grillo,RosaMara."LaotrahistoriadelaconquistadeMxico.Xicotncatl(1826)".Larutadelaobsidiana.Percorsi
mesoramericani.Salerno:UniversitdegliStudidiSalerno.CollanaScientifica,2007:157177.[Links]
16.Grillo,RosaMara.EscribirlaHistoria.DescubrimientoyconquistaenlanovelahistricadelossiglosXIXyXX.Alicante:
UniversidaddeAlicante,2010.[Links]
17.Grtzmacher,Lukasz."Lastrampasdelconcepto'lanuevanovelahistrica'ydelaretricadelahistoriapostoficial".Acta
Poetica,vol.1,n.27,primavera,2006:141167.[Links]
18.Hutcheon,Linda.APoeticsofPostmodernism:History,Theory,Fiction.NewYork&London:Routledge,1998.[Links]
15/18
05/10/2016
19.Kohut,Karl."Lainvencindelpasado.Lanovelahistricaenelmarcodelapostmodernidad".Lainvencindelpasado.La
novelahistricaenelmarcodelapostmodernidad.FrankfurtMadrid:VervuertVerlagIberoamericana,1997:926.[Links]
20.Lamberti,AlejandrayJostic,Sonia."Emergenciasynuevasconstrucciones.Laimagendelaborigenenlanovelsticadelas
ltimasdcadas".Literaturaargentina.Perspectivasdefindesiglo.BuenosAires:Eudeba,2001.[Links]
21.LeGoff,Jacques.Pensarlahistoria.Modernidad,presente,progreso.BuenosAires:Paids,2005.[1ed.1991].
[Links]
22.Lojo,MaraRosa."El'gneromujer'ylaconstruccindemitosnacionales:elcasoargentinorioplatense".JuanaA.Arancibia,
YolandaRosas,EdithDimoeds.Lamujerenlaliteraturadelmundohispnico.Vol.V.Coleccin"Lamujerenlaliteratura
hispnica".Westminster:InstitutoLiterarioyCulturalHispnico,2000:731.[Links]
23.Lojo,MaraRosa."LosaborgenesenlaconstruccindelaimagenidentitarianacionalenlaArgentina".AlbadeAmrica,vol.
23,n.43y44,julio2004a:131150.[Links]
24.Lojo,MaraRosa."Larazaborigencomoimaginarioalternativo".HugoBiagniyAndrsRoigeds.Elpensamientoalternativo
enlaArgentinadelsigloXX.Identidad,utopa,integracin.Tomo1:19001930.BuenosAires:Biblos,2004b:311328.
25.Lojo,MaraRosa."Escritorasargentinas(sigloXIX)yetniasaborgenesdelConoSur".JuanaAlciraArancibiaed.Lamujeren
laliteraturadelmundohispnico.ColeccinLamujerenlaLiteraturaHispnica.Vol.VI.BuenosAires:InstitutoLiterarioyCultural
HispnicodeCalifornia,2005:4363[Links]
26.Lojo,MaraRosa."Elretornodelasidentidadestnicasborradasenlanuevanarrativahistricaargentina".NildaFlawide
FernndezySilviaIsraileveds.Hispanismo.Discursosculturales,identidadymemoria.Tucumn:FacultaddeFilosofayLetras,
UniversidadNacionaldeTucumn,2006:6677.[Links]
27.Lojo,MaraRosa."Laficcinhistricacomomemoriacrticayresistencia".TercerEncuentroProvincialdeEscritores
Entrerrianos.ConcepcindelUruguay:UniversidadNacionaldeEntreRos,2007a:1126.[Links]
28.Lojo,MaraRosa."Las'conquistas'enlanovelahistricaargentina".BulletindesSances.MededelingenderZittingen.
AcademieRoyaledesSciencesd'OutreMer.KoninklijkeAcademievoorOverzeeseWetenschappen.53(4),(2007b):497510.
[Links]
29.Lojo,MaraRosa."LasnarrativasdelaHistoriaenelcontextodelaglobalizacin.Elcasoargentino".VicenteCerveraSalinas
yMaraDoloresAdsuar(eds.).AlmaAmrica.InhonoremVictorinoPolo,TomoI.Murcia:UniversidaddeMurcia,Serviciode
Publicaciones,2008:371385.[Links]
30.Lojo,MaraRosa."Lanovelahistricadesde1980:hroesconcuerpo,heronasenelespaciopblico".MaraRosaLojoy
MichleSorianodirs.,MaraRosaLojoyMaraLauraPrezGraseds.Identidadynarracinencarneviva.Cuerpo,gneroy
espacioenlanovelaargentina(19802010).BuenosAires:EdicionesUniversidaddelSalvador,2010:161208.[Links]
31.Lukcs,Georg.Lanovelahistrica.Mxico:Era,1977.[Links]
32.MataIndurin,Carlos."Retrospectivasobrelaevolucindelanovelahistrica".KurtSpang,IgnacioArellanoyCarlosMata
eds.Lanovelahistrica.Teoraycomentarios.Pamplona:UniversidaddeNavarra,EUNSA,AnejosdeRILCE,n.15,1998:1150.
[Links]
33.Menton,Seymour.LanuevanovelahistricadelaAmricaLatina,19791992.Mxico:FondodeCulturaEconmica,1993.
[Links]
34.Molina,Hebe."Unnacimientoacomplejado:justificacindelanovelaenelcontextodecimonnicoargentino".Albade
Amrica,ns.47y48,vol.25,julio2006:457466.[Links]
35.Molina,Hebe.2008."Vaivenesdelanovelaargentina:entrelateora,laescrituraylarecepcin(18381872)".Decimonnica,
vol.5,n.2:3348.[Links]
36.Molina,Hebe.2011.Comocrecenloshongos.Lanovelaargentinaentre1838y1872.BuenosAires:Teseo.[Links]
37.Ollier,MaraMatilde,ySagastizbal,Tuliode.Tunombreenmiboca.Historiasargentinasdelapasinyelamor.Buenos
Aires:Planeta,1994.[Links]
38.Ortiz,MaraEugenia.Poblareldesiertoargentino:modelosdecivilizacinenlanoveladelaorganizacinnacional(1850
1880).Tesisdoctoral.Pamplona:UniversidaddeNavarra,FacultaddeFilosofayLetras,ProgramadeDoctoradoenLiteratura
HispnicayTeoradelaLiteratura,2009.[EnprensaenlaeditorialCorregidor.Coleccin"LavidaenlasPampas"]
[Links]
39.Pacheco,Carlos."Lahistoriaenlaficcinhispanoamericanacontempornea:perspectivasyproblemasparaunaagenda
crtica".Estudios.RevistadeInvestigacionesLiterariasyCulturales,ao9,n.18,juliodiciembre2001:205224.[Links]
40.Parada,AlejandroE.Cuandoloslectoresnossusurran.Libros,lecturas,bibliotecas,sociedadyprcticaseditorialesenla
Argentina.BuenosAires:INIBI,FacultaddeFilosofayLetras,UniversidaddeBuenosAires,2007.[Links]
41.Pons,MaraCristina.Memoriasdelolvido.Mxico:SigloXXI,1996.[Links]
42.Pons,MaraCristina."LanovelahistricadefindelsigloXX:deinflexinliterariaygestohistrico,aretricadeconsumo".
Perfilesliterarios,n.15,diciembre,FLACSO,Mxico,1999:139169.[Links]
16/18
05/10/2016
43.Rivas,LuzMarina.Lanovelaintrahistrica.Tresmiradasfemeninasdelahistoriavenezolana.MridaVenezuela:Elotro,el
mismo,2004.[Links]
44.Rubione,Alfredo."EnriqueLarreta,ManuelGlvezylanovelahistrica".NoJitrikdir.,MaraTeresaGramuglioed.Historia
crticadelaliteraturaargentina.Tomo6:Elimperiorealista.BuenosAires:Emec,2002:271298.[Links]
45.Sommer,Doris.FoundationalFictions.TheNationalRomancesofLatinAmerica.BerkeleyLosngelesLondon:Universityof
CaliforniaPress,1993.[Links]
46.Sommer,Doris."Uncrculodedeseo:losromancesnacionalesenAmricaLatina".Araucaria.RevistaIberoamericanade
Filosofa,PolticayHumanidades,ao8,n.16,segundosemestrede2006.[Links]
47.Wesseling,Elizabeth.WritingHistoryasaProphet.PostmodernistInnovationsoftheHistoricalNovel.Amsterdam
Philadelphia:JohnBenjaminsPublicationsCo.,1991.[Links]
48.White,Hayden.Elcontenidodelaforma.Narrativa,discursoyrepresentacinhistrica.Barcelona:Paids,1992.[1ed.
1987].[Links]
49.White,Hayden.Ficcinhistrica,historiaficcionalyrealidadhistrica.BuenosAires:Prometeo,2011.[Links]
NovelasargentinasapartirdelasegundamitaddelsigloXX
50.Arias,Abelardo.Polvoyespanto.BuenosAires:Sudamericana,1971.[Links]
51.Arias,Abelardo.l,JuanFacundo.BuenosAires:Galerna,1995.[Links]
52.Bajo,Cristina.Comovividocienveces.BuenosAires:Atlntida,1997.[1ed1995][Links]
53.Bajo,Cristina.SiervadeDios,amadelamuerte.Crdoba:EdicionesdelBoulevard,2001.[Links]
54.BelgranoRawson,Eduardo.Fuegia.BuenosAires:Sudamericana,1991.[Links]
55.Brizuela,Leopoldo.Inglaterra.BuenosAires:Aguilar,1999.[Links]
56.Colombres,Adolfo.PortaldelParaso.BuenosAires:Losada,1983.[Links]
57.Colombres,Adolfo.Territoriofinal.BuenosAires:TorresAgero,1987.[Links]
58.Colombres,Adolfo.Kara,elhroe.MitopopeyadeunzafioquefueenbuscadelaTierraSinMal.BuenosAires:Edicionesdel
Sol,1988.[Links]
59.Colombres,Adolfo."Elropajedelagloria".Elropajedelagloria.Belgrano,unahistoriaignoradayotrosrelatosdeamoryde
pica.BuenosAires,Sudamericana.[Links]
60.DelCastillo,Laura.Borrascaenlasclepsidras.BuenosAires:SuaeEditioGentis,1980.[Links]
61.Demitrpulos,Libertad.Rodelascongojas.BuenosAires:Sudamericana,1981.[Links]
62.DiBenedetto,Antonio.Zama.BuenosAires:BibliotecaClarn,2000.[1ed.1956][Links]
63.Drucaroff,Elsa.Lapatriadelasmujeres.UnahistoriadeespasenlaSaltadeGemes.BuenosAires:Sudamericana,1999.
[Links]
64.Drucaroff,Elsa.ConspiracincontraGemes.Unanoveladebandidos,patriotas,traidores.BuenosAires:Sudamericana,
2002.[Links]
65.Gallardo,Sara.Larosaenelviento.BuenosAires:Pomaire,1979.[Links]
66.Glvez,Luca.Lasmujeresylapatria.Nuevashistoriasdeamordelahistoriaargentina.BuenosAires:Norma,2001.
[Links]
67.Iparraguirre,Sylvia.Latierradelfuego.BuenosAires:Alfaguara,1998.[Links]
68.Jeanmaire,Federico.Montevideo.BuenosAires:Norma,1997.[Links]
69.Kohan,Martn.Elinforme.SanMartnyelotrocrucedelosAndes.BuenosAires:Sudamericana,1997.[Links]
70.Kohan,Martn.Loscautivos.ElexiliodeEcheverra.BuenosAires:Sudamericana,2000.[Links]
71.Lojo,MaraRosa.Lapasindelosnmades.BuenosAires:Atlntida,1994.[Links]
72.Lojo,MaraRosa.Laprincesafederal.BuenosAires:Planeta,1998.[Links]
73.Lojo,MaraRosa.Unamujerdefindesiglo.BuenosAires:Planeta,1999.[Links]
74.Lojo,MaraRosa.LaslibresdelSur.BuenosAires:Sudamericana,2004.[Links]
75.Lojo,MaraRosa.Finisterre.BuenosAires:Sudamericana,2005.[Links]
17/18
05/10/2016
76.Martnez,TomsEloy.SantaEvita.BuenosAires:Planeta,1995.[Links]
77.Mercader,Marta.Juanamanuela,muchamujer.BuenosAires:Sudamericana,1980.[Links]
78.Merkin,Marta.LaPealoza,unapasinarmada.BuenosAires:Sudamericana,1999.[Links]
79.Miguel,MaraEsther.LaamantedelRestaurador.BuenosAires:Planeta,1993.[Links]
80.Miguel,MaraEsther.LasbatallassecretasdeBelgrano.BuenosAires:Planeta,1994.[Links]
81.Miguens,Silvia.Anayelvirrey.BuenosAires:Planeta,1998.[Links]
82.Miguens,Silvia.Lagloriaerest.BuenosAires:Planeta,2000.[Links]
83.Miguens,Silvia.Cmoseatreve.UnavidadeJuanaPaulaManso.BuenosAires:Sudamericana,2004.[Links]
84.Molina,Enrique.UnasombradondesueaCamilaO'Gorman.BuenosAires:Planeta,1998.[1ed.1973][Links]
85.Moya,AnaGloria.Cielodetambores.Salta:BibliotecadeTextosUniversitarios,2003.[Links]
86.Orgambide,Pedro.HistoriasimaginariasdelaArgentina.BuenosAires:Atril,2000.[Links]
87.Pagano,Mabel.LorenzaReynafoQuiroga,labarrancadelatragedia.BuenosAires:AdaKorn,1991.[Links]
88.Pagano,Mabel.Martina,montoneradelZonda.BuenosAires:Vergara,1980.[Links]
89.Pichel,Vera.EncarnacinEzcurra.BuenosAires:Sudamericana,1999.[Links]
90.Piglia,Ricardo.Respiracinartificial.BuenosAires:Pomaire,1980.[Links]
91.Plager,SilviayFragaVidal,Elsa.NostalgiasdeMalvinas.MaraVernet,laltimagobernadora.BuenosAires:Sudamericana,
1999.[Links]
92.Posse.Abel.Daimn.BuenosAires:Emec,1978.[Links]
93.Posse.Abel.Losperrosdelparaso.BuenosAires:Emec,1983.[Links]
94.Posse.Abel.Ellargoatardecerdelcaminante.BuenosAires:Emec,1992.[Links]
95.Rivera,Andrs.Larevolucinesunsueoeterno.BuenosAires:GEL,1996.[Links]
96.Posse,Abel.Elfarmer.BuenosAires:Alfaguara,1996.[Links]
97.Posse,Abel.EsemancoPaz.BuenosAires:Alfaguara,2003.[Links]
98.Sbato,Ernesto.Sobrehroesytumbas.Edicincrtica.MaraRosaLojocoordinadora.Poitiers/CrdobaCRLA/Archivosde
laUNESCOAlcin,2008.[1ed.1961][Links]
99.Saccomanno,Guillermo.Lalenguadelmaln.BuenosAires:Planeta,2003.[Links]
100.Senz,Dalmiro.Misolvidos.LoquenodijoelgeneralPazensusMemorias.BuenosAires:Sudamericana,1998.
[Links]
101.Saer,JuanJos.Elentenado.BuenosAires:Alianza,1983.[Links]
102.Scotti,MaraAnglica.Sealesdelcielo.BuenosAires:Atlntida,1994.[Links]
103.Posse.Abel.Lasorillasdelfuego.BuenosAires:Catlogos,2006.[Links]
104.SenzQuesada,Mara.MujeresdeRosas.BuenosAires:Planeta,1991.[Links]
105.Sampedro,Carmen.TrinidadGuevara,lafavoritadelaescenaportea.BuenosAires:Sudamericana,2001.[Links]
106.Torres,Julio.ElorodelosCsares.Crdoba:EdicionesdelBoulevard,2005.[1ed.1996]
CentroUniversitario,ParqueGeneralSanMartn [Links]
(M5500WAD)Mendoza
RepblicaArgentina
107.Verlichak,Carmen.MaraJosefaEzcurra.ElamorprohibidodeBelgrano.BuenosAires:Sudamericana,1999.[Links]
cmaiz@logos.uncu.edu.ar
18/18

La Novela Histórica en La Argentina - Del Romanticismo A La Posmodernidad

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

La Novela Histórica en La Argentina - Del Romanticismo A La Posmodernidad

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

05/10/2016

Vous aimerez peut-être aussi