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La interpretacin del poeta constituye una tarea especial. Partiendo de esta regla:
comprender mejor de lo que el autor se ha comprendido a s mismo, se resuelve tambin
el problema de la idea de una creacin potica. No se trata de un pensamiento abstracto
sino de una conexin inconsciente que opera en la organizacin de la obra y que se
(Pg.341) comprende partiendo de su forma interior; un poeta no necesita ser ni es
jams completamente consciente; el intrprete destaca esa idea y esto representa acaso
el triunfo mayor de la hermenutica. Por eso la preceptiva actual, que es el nico
mtodo para procurar la validez universal, tendr que ser completada mediante la
exposicin de los mtodos creadores de intrpretes geniales en los diversos campos.
Porque aqu radica la fuerza estimulante. Hay que llevar esto a cabo con todos los
mtodos de las ciencias del espritu. La conexin es entonces: mtodo de la genialidad
creadora. Las reglas abstractas encontradas por ella, que estn condicionadas
subjetivamente. La derivacin de una preceptiva de validez universal partiendo de bases
epistemolgicas.
Los mtodos hermenuticos se hallan, finalmente, en conexin con la crtica literaria,
filolgica e histrica, y todo este conjunto desemboca en el esclarecimiento de los
fenmenos singulares. Entre interpretacin y explicacin no hay ms que una diferencia
gradual y no lmites fijos. Porque la comprensin es una tarea infinita. Pero en nuestras
disciplinas el lmite se halla en que la psicologa y la ciencia de los sistemas se aplican
como sistemas abstractos.
Segn el principio de la inseparabilidad entre captacin y valoracin, al proceso
hermenutico se ala necesariamente la crtica literaria, le es inmanente. No existe
comprensin alguna sin sentimiento del valor, pero slo mediante la comparacin se
establece el valor de una manera objetiva y universalmente vlida. Esto requiere el
establecimiento de lo que en el gnero, por ejemplo, el drama, es normativo. La crtica
filolgica parte de aqu. Se constata la adecuacin en el conjunto y se separan las partes
contradictorias. El Horacio de Lachmann, Ribbeck, etc., o de otras obras se obtiene una
norma, excluidas las obras no adecuadas: crtica de Shakespeare, crtica de Platn.
Por lo tanto, la crtica literaria constituye el supuesto de la filolgica, pues su acicate le
viene del choque ante lo incomprensible y lo que carece de valor, y la crtica literaria,
como aspecto esttico de la filologa, encuentra en sta su medio auxiliar. La crtica es
su punto de partida. Pero por todas partes, como aqu, desarrollo, en un caso, hacia la
historia literaria, hacia la esttica, etc., en otro hacia la historiografa, etc. (Pg.342)