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Imaginrio, Espao
e Cultura
geografias poticas e
poticas geografias
Apoio:
ISBN 978.85.7697.448-2
1 edio 2016.
proibida a reproduo total ou parcial desta obra, sem autorizao expressa do autor ou
da editora. A violao importar nas providncias judiciais previstas no artigo 102, da Lei
n 9.610/1998, sem prejuzo da responsabilidade criminal. Os textos deste livro so de
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Jlio Csar Suzuki
Imaginrio, Espao
e Cultura
geografias poticas e
poticas geogrficas
Comit Editorial
Prof. Dr. Adilson Avansi de Abreu (USP)
Prof. Dr. Antnio Carlos Queiroz (UFES)
Prof. Dr. Carles Carreras (Universidad de Barcelona)
Prof. Dr. Claudio Benito O. Ferraz (UFGD/UNESP-PP)
Prof. Dr. Eduardo Marandola Jr. (Unicamp)
Prof. Dr. Eguimar Chaveiro (UFG)
Prof. Dr. Everaldo Batista da Costa (UnB)
Prof. Dr. Flaviana Gasparotti Nunes (UFGD)
Prof. Dr. Ilton Jardim de Carvalho Jnior (UEM)
Prof. Dr. Jnio Roque Barros (UNESB)
Prof. Dr. Joo Baptista Ferreira de Mello (UERJ)
Prof. Dr. Jones Dari Goettert (UFGD)
Prof. Dr. Jrn Seemann (URCA)
Prof. Dr Liliana Lagan (USP)
Prof. Dr Lcia Helena Batista Grato (UEL)
Prof. Dr. Luiz Afonso Vaz de Figueiredo (CUFSA)
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Prof. Dr Maria Geralda de Almeida (UFG)
Prof. Dr Maria Helena Braga e Vaz da Costa (UFRN)
Prof. Dr. Oswaldo Bueno Amorim Filho (PUC-MG)
Prof. Dr. Percival Tirapelli (UNESP)
Prof. Dr Solange Guimares (UNESP-RC)
Prof. Dr. Wenceslao Machado de Oliveira Junior
(UNICAMP)
Prof. Dr. Werther Holzer (UFF)
Sumrio
APRESENTAO
VALRIA CRISTINA PEREIRA DA SILVA E JLIO CSAR SUZUKI
A IMAGINAO RASURADA: ARTE, LINGUAGEM E DERIVA NO
PENSAMENTO DA GEOGRAFIA CONTEMPORNEA
ANTONIO CARLOS QUEIROZ FILHO, FABIANNE TORRES OLIVEIRA, HADASSA PIMENTEL DAMIANI E LORENA ARANHA
PAISAGENS E POTICAS URBANAS: ENTRE IMAGENS, PALAVRAS E RASURAS
ANTONIO CARLOS QUEIROZ FILHO, VITOR BESSA ZACCH E RAFAEL FAF BORGES
PAISAGEM FLMICA E IMAGINRIO GEOGRFICO: REPRESENTAES DO SERTO NORDESTINO NO CINEMA DA RETOMADA CARLA MONTEIRO SALES
GEOGRAFIA E LITERATURA: ENTRE A CIDADE E A CIDADE
ILHADA ELIETE JUSSARA NOGUEIRA, MARIA LUCIA DE AMORIM
SOARES E LEANDRO PETARNELLA
APRESENTAO
Imaginrio, Espao e Cultura: geografias poticas e poticas geogrficas, sob este eixo temtico, detm-se o conjunto
de textos apresentados nesta coletnea. Trata-se de um painel
mltiplo, colorido e variado de como o espao, nos seus mais
diferentes recortes, pode ser lido a partir de poticas visuais
e literrias. A cidade, o serto e os territrios simblicos so
aqui penetrados atravs dos campos do imaginrio. Uma instigante Geografia Literria traada a partir das obras de Joo
Guimares Rosa, Joo Cabral de Melo Neto, Patativa do Assar,
Manoel de Barros, Milton Hatoum, Vital Farias, Mrio Quintana, George R.R. Martin.
A partir desses escritores e poetas, regies, lugares, paisagens e territrios descortinam-se em sentidos e imagens
simblicas profundas, retratadas na sua essncia cultural pelas
mais refinadas letras. Uma poesia do sujeito em seu lugar afetivo e pleno de lembranas.
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Do serto cidade, vislumbramos, por exemplo, na literatura reflexiva de Mrio Quintana, uma geografia do sentimento na qual a Porto Alegre existencial do poeta fazia-se
presente. Na Rua dos Cataventos, uma escrita plena de lugaridade, de geograficidade. Esse viver urbano intenso tambm est
presente tambm na Manaus dos contos de Milton Hatoum
e o atravessar a fronteira do livro-cidade para a cidade-livro
permite-nos acessar espao-tempos experimentando a aventura-vertigem-viagem do trnsito entre ficcional e no-ficcional.
Alm dessas dimenses do urbano, os textos aqui presentes tambm exploram outras vertentes do imaginrio que
podem ser acessadas pelo espao da festa, pelo batuque carnavalesco, pelos versos do cancioneiro carioca. Ser vislumbrando
por dentro de imagens msticas e mticas como a arquetpica
Babel e outras cidades imaginrias ou ainda por espaos simblicos ultramodernos como A Game of Thrones de George
R. R. Martin - fico cientfica e fantasia - que atualizam as
estruturas arquetpicas, colocando em marcha novas faces do
tempo e do imaginrio.
Desse modo, a literatura abre-se ao enigma da vastido
do espao e a Geografia mergulha na amplido do simblico e
da imaginao. Todavia, a representao dos lugares, das paisagens culturais urbanas e sertanejas no se esgota na literatura.
Adentrando e explorando outras poticas e seus universos
sgnicos, por um lado, temos a abordagem sobre as imagens
advinda das Artes Visuais, da propaganda, da Pop Art, que se
revela nos textos crticos e propositivos de intervenes urbanas imaginrias que discutem o papel poltico das imagens,
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A IMAGINAO RASURADA1
ARTE, LINGUAGEM E DERIVA NO
PENSAMENTO DA GEOGRAFIA
CONTEMPORNEA
Antonio Carlos Queiroz Filho
Fabianne Torres Oliveira
Hadassa Pimentel Damiani
Lorena Aranha
1. PGINA EM BRANCO
Eugen, o fotgrafo deficiente visual do filme Janela da
Alma (2001) nos diz, em uma de suas falas, que ele no precisa enxergar para saber o que se passa nas novelas. As histrias so sempre as mesmas e, de tanto repetidas e clichs,
elas podem ser qualquer coisa, menos um produto direto da
imaginao (BACHELARD, 2005, p. 17). Fao aqui uma
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Este texto integra o Projeto Geografia e Imagens: narrativas e novas polticas na cidade
contempornea, financiado pela FAPES no Edital CNPq/FAPES N. 02/2011 PPP e o Projeto da Rede de Pesquisa Imagens, Geografias e Educao, Processo CNPq 477376/2011-8.
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Podemos concluir ento que imaginao e significado esto alinhavadas e sofrendo as consequncias dessa poltica visual contempornea. Se previamente nos perguntamos sobre
qual imaginao estava sendo produzida, agora tambm questionamos: qual o significado dessa imaginao? , sem dvida,
intencional no falarmos de objetivo ou propsito da imaginao (imagens) e sim, de significado.
Para explicar melhor esta escolha (poltica), retomo Wim
Wenders. Buscar o objetivo da imagem seria o mesmo que
olhar para uma fotografia ou um filme e se importar apenas
com aquilo que est enquadrado. Para Wenders, o enquadramento um processo de escolha por excelncia. Ele diz que:
(...) o verdadeiro ato de enquadrar consiste em excluir algo. Acho
que o enquadramento se define muito mais pelo que no se mostra
do que pelo que se mostra. H uma escolha contnua quanto ao que
ser excludo. Para mim, a parte mais instigante de todo o processo
cinematogrfico porque a cada fotograma que voc realiza voc decide o que faz ou no parte da histria. Portanto, o enquadramento
tem total relao com o contar da histria4.
O contar da histria , para ns a produo de significado que, por sua vez, resultado do processo das escolhas
realizadas a partir de um conjunto de intencionalidades. No
me refiro quela escolha aleatria do tipo: se estamos numa bifurcao, qual caminho tomamos: esquerda ou direita? Falo da
escolha como marca autoral e contextual da produo do senTrecho retirado da verso final do filme. Disponvel em: http://www.youtube.com/watch?v=mFIHnl4rmd0
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2. LINGUAGEM DE PR-COISAS
Mapas e fotografias nos chegam comumente como coisas
que versam sobre outras coisas. Eles participam de uma imaginao espacial capturada pelo paradigma representacional, A
acepo de mapa como territrio e da fotografia como lugar so
temas j estudados pela geografia contempornea5, que olham
para esses objetos como linguagem e no como uma superfcie
codificadora daquilo que se v para aquilo que se quer dizer.
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Para substanciar essa reflexo, tomamos flego nos postulados da lingustica, nome do primeiro captulo do Mil
Plats, Vol. 02 de Deleuze e Guattari (1995). Ressalto um
ponto fundamental para as pesquisas que venho desenvolvendo, pois eles tratam da distino importante que deve ser compreendida: cdigo e linguagem.
Os autores afirmam que a linguagem no estabelecida
entre algo visto (ou sentido) e algo dito, mas vai sempre de um
dizer a um dizer (DELEUZE e GUATTARI, 1995, p. 13),
ou seja, anunciao, que seria aquela mesma de que falou Manoel de Barros no seu livro de pr-coisas. Deleuze e Guattari,
ao dialogar com mile Benvenieste, explicam que:
a abelha que percebeu um alimento pode comunicar a mensagem
quelas que no o perceberam; mas a que no o percebeu no pode
transmiti-lo s outras que igualmente no o perceberam. A linguagem no se contenta em ir de um primeiro a um segundo, de algum
que viu a algum que no viu, mas vai necessariamente de um segundo a um terceiro, no tendo, nenhum deles, visto. nesse sentido
que a linguagem transmisso de palavra funcionando como palavra
de ordem, e no comunicao de um signo como informao (DELEUZE e GUATTARI, 1995, p. 14 grifo nosso).
O que nos interessa no mapa como cdigo, mas a linguagem-mapa. Do mesmo modo, no nos importa a fotografia como cdigo, mas a linguagem-foto. Queremos, portanto,
suas palavras de ordem, suas relaes intrnsecas, interiores,
suas pr-coisas. Isso porque nosso propsito refere-se produo de uma outra imaginao espacial. Feita de que?
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Deleuze e Guattari explicam que Chomsky buscava sempre um padro homogneo, por mais heterogneo que fosse a
realidade lingustica analisada. Eles exemplificam com o caso
dos estudos dos black-english: o linguista se achar na obrigao um sistema padro que garanta a constncia e a homogeneidade do objeto estudado (DELEUZE e GUATTARI,
1995, p. 38).
O problema est na obrigatoriedade, como uma forma
de legitimao do fazer cientfico, de um modelo paradigmtico que opera por redundncia, por repetio, por constantes
universais. A Geografia, pela necessidade de se inserir, se autoafirmar e ser reconhecida como cincia, defendeu veementemente esse modus operandi e assim, elegeu o cdigo como sua
gramtica e o mapa como sua lngua padro. Mas ela esqueceu
de um detalhe:
A unidade de uma lngua , antes de tudo, poltica. No existe lngua-me, e sim tomada de poder por uma lngua dominante, que ora
avana sobre uma grande frente, ora se abate simultaneamente sobre
centros diversos. Podem-se conceber vrias maneiras de uma lngua
se homogeneizar, se centralizar (...) Mas o empreendimento cientfico de destacar constantes e relaes constantes sempre se duplica no
empreendimento poltico de imp-las queles que falam, e de transmitir palavras de ordem. (DELEUZE e GUATTARI, 1995, p. 49).
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3. MATRIA DE POESIA
Manoel de Barros tem me ensinado muitas coisas e a
principal delas trata da matria de poesia. Com sua poesia,
aprendi a desmistificar o olhar, a deixar que as palavras brinquem comigo, a baixar a cabea e olhar para o cho, a desaprender as muitas gramticas que grafam a nossa vida e uma
dessas grafias, desfeitas, foi a Geografia.
Enquadrada, naturalizadamente enquadrada. Geografia
esterilizada, lmpida, imponente, eloquente, cheia de si. De
peito aberto, olhar para frente, queixo levantado, pisada firme e voz convicta. E assim, essa grafia para dentro promovia
um esquecimento intencional do que, decididamente, ficaria
fora do quadro, tornando-os invisveis, inexistentes nesse ato
de, para relembrar Wenders, contar a histria. A Geografia
negligenciou muitas grafias de mundo, que seria o mesmo que
dizer, no dialeto manoels, as jogou fora. Porm...
As coisas jogadas fora
Tm grande importncia
- como um homem jogado fora.
Manoel de Barros, Matria de Poesia
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Manoel de Barros,
O Livro de Pr-Coisas.
4. DO MTODO
Escolhemos trs linguagens para brincar com suas gramticas e mistur-las a outros universos comunicativos. Cada
uma com seus cdigos prprios, passaram a dizer no mais de
si mesmas, pois seus postulados lingusticos foram diludos, esImaginrio, Esoao e Cultura
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5. COLAGENS E MONTAGENS: NOSSAS EXPERIMENTAES
(a + b = cab/d)
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E no h mais nada a ser dito. Por hora, o silncio opera uma musicalidade singular. De braos abertos e um passo
adiante, nos lanamos numa imaginao revolta, sem volta.
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REFERNCIAS
AMORIM, Antonio Carlos; MARQUES, Davina; DIAS, Susana
Oliveira (Orgs). Conexes: Deleuze e Arte e Cincia e Acontecimento e... Petrpolis: De Petrus; Braslia: CNPq/MCT; Campinas:
ALB, 2012.
BACHELARD, Gastn. A potica do espao. Trad. Antonio de Pdua Danesi. Rio de Janeiro: Eldorado, 2005.
DELEUZE, Gilles e GUATTARI, Flix. Kafka: para uma literatura
menor. Trad.: Rafael Godinho. Lisboa: Assrio e Alvim, 2003.
_______________. Mil Plats: capitalismo e esquizofrenia 2, vol.
02. Trad.: Ana Lucia de Oliveira e Lcia Cludia Leo. So Paulo:
Ed. 34, 1995.
JANELA DA ALMA. Direo de Joo Jardim e Walter Carvalho.
BRASIL, 2002.
KAMADA, Letcia Casella. Mashup: o que voc v o que voc ouve.
2010. (Especializao em Comunicao e Arte) SENAC. Disponvel em: <http://monografiacisme.files.wordpress.com/2011/02/monografia_leticia_kamada_mashup1.pdf> Acesso em: 31/03/2013.
BARROS, Manoel de. O Livro de Pr-Coisas. In: Poesia Completa.
So Paulo: Leya, 2010.
_______________. Matria de Poesia. Rio de Janeiro: Record, 2001.
QUEIROZ FILHO, Antonio Carlos. A Edio dos Lugares: sobre
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Temtica Digital ETD. 2010. Disponvel em: <http://www.fae.
unicamp.br/etd/index.php> Acesso em: 31/03/2013.
SEEMANN, Jrn. Mapas, mapeamentos e a cartografia da realidade.
Revista Geografares, Vitria, v. 4, p. 49-60, 2003.
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PAISAGENS E POTICAS
URBANAS:
ENTRE IMAGENS, PALAVRAS E
RASURAS1
Antonio Carlos Queiroz Filho
Vitor Bessa Zacch
Rafael Faf Borges
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possvel?
Para o poeta Manoel de Barros talvez. Ele me companhia constante. Com ele aprendi a escovar as palavras at
elas virarem desobjeto. Se a cidade polifnica, posso dizer
que a poesia ento lhe . Mas no qualquer forma-poema. Na
cidade-poema no cabe a palavra engavetada. Aquela que no
pode mudar de lugar (BARROS, 2010, p. 43), nem serve de
invlucro para as grandes teorias explicativas. Ela no se apega
a esses orgulhos bobos... talvez porque ela seja a medida da minha intimidade e como docemente nos diz Manoel de Barros:
O tamanho das coisas h que ser medido pela intimidade que
temos com as coisas (BARROS, 2010, p. 67).
possvel?
Canevacci ainda no tinha intimidade com So Paulo quando a viu pela primeira vez. Como pde ele ento se
dispor polifonia? Porque era ele. Ser privilegiado? No. Ser
oblquo e disposio de lanar-se ao desconhecido. Ele se
permitiu perder-se. Em desapego, lanou-se ao fluir das emoes (CANEVACCI, 2004, P. 14). Essa era a sua intimidade.
Estou convencido de que possvel elaborar uma metodologia da comunicao urbana mais ou menos precisa, com a seguinte condio:
a de querer perder-se, de ter prazer nisso, de aceitar ser estrangeiro,
desenraizado e isolado... (CANEVACCI, 2004, p. 15).
possvel...
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2. ESPAO-POEMA
Retomo meu dilogo com Doreen Massey. Na verdade,
quero fazer um paralelo entre a primeira parte de seu livro
Pelo Espao (2008) e a bela obra de talo Calvino, As Cidades Invisveis (1990). Ambos tratam a cidade como discurso.
Massey primeiro nos explica sobre o papel fundamental dos
relatos nas viagens de descoberta.
Nessa prtica discursiva aparentemente inocente, alerta
Massey ao analisar o caso dos Astecas, os habitantes a serem
conquistados foram desprovidos de histria, como se estivessem imobilizados aguardando a chegada de seus conquistadores. O resultado poltico de discursos como esse o de perpetuar uma imaginao que toma o espao como superfcie.
Fazendo isso:
Tal espao torna mais difcil ver, em nossa imaginao, as histrias
que os astecas tambm estavam vivendo e produzindo. O que poderia significar reorientar essa imaginao, questionar o hbito de
pensar o espao como uma superfcie? (MASSEY, 2008, 23).
Para Calvino, as cidades percorridas nas viagens de Marco Polo, mando do Imperador Kublai Khan, no subsistiam
a um discurso que se fundava num espao como superfcie
que seria o espao-Zora aquele que tem a propriedade
de permanecer na memria, pelos simples motivo: todos a
conheciam de cor, pois ela havia sido obrigada a permanecer
imvel e imutvel para facilitar a memorizao ou o espao-Tamara, feito de figuras de coisas que significam outras
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E o passado da imaginao e da poesia contida nessa histria dos trs velhos e nas demais aqui referidas como outras
formas de se imaginar o espao, se presentifica no instante em
que palavra e imagem se fundem numa memria, que se pode
dizer manoelescamente, uma memria inventada. Feita de
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3. PAISAGENS PR-FABRICADAS
Diferente da memria inventada de Manoel de Barros,
a imaginao pr-fabricada seria o falso da expresso tudo
que no invento falso. aquela que impede ou diminui
potencialmente a nossa capacidade potico-criadora e se constitui como a experincia em si mesma. O urbanista americano
Kevin Lynch chama ateno para o ato de olhar as cidades.
Por mais corriqueira e repetida que possa ser nossa prtica cotidiana, Lynch nos diz que Nada vivenciado em si mesmo,
mas sempre em relao aos seus arredores, s sequencias de
elementos que a ele conduzem, lembrana de experincias
passadas (LYNCH, 2010, p. 01).
As paisagens urbanas pr-fabricadas nos tiram dessa possibilidade, mltipla e inventiva. Parafraseando Lynch (2010),
no devemos levar em considerao as paisagens urbanas (as
cidades) como coisas em si mesmas, mas o modo como elas
so experienciadas e produzidas, afinal de contas, Uma paisagem na qual cada pedra conta uma histria pode dificultar a
criao de novas histrias (LYNCH, 2010, p. 07).
E h paisagem mais pr-fabricada que aquelas dos grandes condomnios de luxo? O urbanista e historiador americano Mike Davis (2009) os denomina de lugares esterilizados,
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Essas imagens espetaculares de LA eram a grande imaginao espacial mobilizadora, no apenas dos sonhos de muitos
que se dirigiam at l, como os migrantes ilegais que se arriscavam na aventura de cruzar as fronteiras superprotegidas ou
os astros do cinema hollywoodiano e suas aes de refgio e
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urbano caracterizado por um mosaico de sobreposies paisagsticas compostas, dentre outras coisas, tambm pelos nomes dos lugares, espcie de simbologia comum funcionando
como mecanismos de reconhecimento entre os membros de
um mesmo grupo social, ao mesmo tempo em que os diferenciam dos demais (NETO; BEZZI, 2009, p. 21).
Sob essa tica, os nomes estariam em relao direta com
a formao de territorialidades. A lgica da percepo territorial no necessariamente est ligada a uma definio ou ordem
estabelecida social ou politicamente, espaos iguais podem ter
significados diferentes. o que observamos quando as pessoas, muitas vezes, no se reconhecem nos nomes oficiais estabelecidos para ruas, pontes, bairros, monumentos e demais
elementos urbanos.
Em Vitria, Esprito Santo, por exemplo, uma ponte
construda sobre a Baa de Vitria para interligar a Ilha ao
continente em sua margem Sul conhecida amplamente
como terceira ponte, mas seu nome oficial Deputado
Darcy Castello de Mendona. Esse tipo de processo aponta
para as relaes entre identidade e lugar e exemplificam o imaginrio urbano contido na construo das cidades.
Mas h tambm outras imagens que se constituem como
definidoras dos lugares. Elas funcionam como os slogans das
grandes marcas que conhecemos, a exemplo da Coca-Cola:
abra a felicidade e da TIM: viver sem fronteiras. Para este artigo, selecionamos algumas das principais cidades slogans brasileiros, a saber: So Paulo, Rio de Janeiro, Salvador e Braslia.
luz da potica visual (ver Fig. 01) e do Street Art, realizamos intervenes na relao imagem-palavra a fim de proImaginrio, Esoao e Cultura
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duzir imaginaes espaciais outras, desterritorializadoras e rasurantes do alicerce representacional e informativo que baliza
a Geografia at os dias de hoje.
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No dia seguinte, visitamos o Rio de Janeiro. Cidade espetacular. Pelo menos foi assim que ela havia sido anunciada.
Esquecemos, no entanto, de observarmos as to conhecidas
letrinhas midas que sempre aparecem no fim de qualquer
contrato. Olhamos de perto e verificamos a seguinte clusula,
propositalmente escrita em Times, no. 06: Esta imagem meramente ilustrativa. Qualquer semelhana com a realidade mera
coincidncia. Mas no fomos tolos de tudo. Guardamos a
prova da propaganda enganosa (ver Fig. 03):
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REFERNCIAS
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CALVINO, talo. As Cidades Invisveis. Trad.: Diogo Mainardi.
So Paulo: Companhia das Letras, 1990.
CANEVACCI, Massimo. A Cidade Polifnica: ensaios sobre a antropologia da comunicao urbana. Trad.: Ceclia Prada. So Paulo:
Nobel, 2004.
DAVIS, Mike. Cidade de Quartzo: escavando o futuro em Los Angeles. Trad.: Marco Rocha e Renato Aguiar. So Paulo: Boitempo,
2009.
JACOBS, Jane. Morte e Vida de Grandes Cidades. Trad.: Maria
Estela Heider Cavalheiro. So Paulo: WMF Martins Fontes, 2011.
LISPECTOR, Clarice. gua Viva. Rio de Janeiro: Rocco, 1998.
LYNCH, Kevin. A Imagem da Cidade. Trad.: Jefferson Luiz Camargo. So Paulo: WMF Martins Fontes, 2010.
MASSEY, Doreen. Pelo Espao: uma nova poltica da espacialidade. Trad.: Hilda Pareto Maciel e Rogrio Haesbaert. Rio de Janeiro:
Bertrand Brasil, 2008.
NETO, Helena Brum; BEZZI, Meri Lourdes. A regio cultural como
categoria de anlise da materializao da cultura no espao gacho.
Revista RAEGA, 2009. Disponvel em: <http://ojs.c3sl.ufpr.br/
ojs2/index.php/raega/article/viewFile/11862/10662> Acesso em:
27/03/2013.
PERGOLA, Giuliano Della. Viver a Cidade: orientaes sobre problemas urbanos. Paulinas. So Paulo, 2000.
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PAISAGEM FLMICA E
IMAGINRIO GEOGRFICO:
REPRESENTAES DO SERTO
NORDESTINO NO CINEMA
DA RETOMADA
Carla Monteiro Sales
PPGEO / UERJ.
1. INTRODUO
O serto nordestino uma regio com forte apelo visual, sua enunciao raramente desassociada de um conjunto de imagens mentais que nos remete as suas principais
caractersticas e compe certa significao sobre essa poro
espacial. Nesse contexto, to importante quanto as dinmicas
econmicas e polticas que se estruturam no serto e passam
a definir seus preceitos, so os discursos e representaes artsticas sobre a referida regio que fornecem sentidos de lugar
e de unidade. Dito em outras palavras, o serto nordestino
uma singular regio cujos entendimentos ultrapassam as aes
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Brasileiro da Retomada locadas no serto nordestino nos revelam paisagens remetes sequidade, s consequncias da seca
e a natureza rdua do clima semirido. Os signos e elementos
dessas paisagens so comuns e repetidos em vrios filmes: tonalidade amarelada pelo sol rigoroso, cho de solo batido ou
rachado, galhos retorcidos pelo clima seco. Desse modo, tornam-se smbolos que compe o discurso sobre o serto vinculados nessas produes, que tanto utilizam, como retroalimentam, o imaginrio social e as imagens mentais sobre a referida
regio. Ressalta-se, porm, que muitas dessas caractersticas
j foram aproveitadas ou consagradas em outros momentos
e por outras artes, isso porque, o Cinema Brasileiro mantm
forte vnculo com as demais produes culturais nacionais,
portanto, diversas vezes as narrativas cinematogrficas reformulam e reestruturam ideias ou imagens que contribuem na
reafirmao de um imaginrio social. Claramente, atravs dessa prtica gera-se uma facilidade de identificao e aceitao
do espectador diante de narrativas e imagens que se associam
ao seu imaginrio e concepes prvias.
Por sua vez, o Cinema da Retomada (expresso que, mesmo com seus debates, referncia o cinema brasileiro de hoje,
ou mais precisamente ps-1990) constitui em um perodo do
nosso cinema onde h uma busca pela aproximao com o
grande pblico. Os principais filmes desse perodo alcanaram grandes nmeros de bilheteria e apresentam certas caractersticas semelhantes em busca desse objetivo em comum, tais
como: o foco em dramas pessoais dos personagens e no em
questes politizadas; e a prpria utilizao de imagens e narrativas j consagradas visando uma aceitao imediata ao invs
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A forte tradio geogrfica de estudo e interpretao da paisagem
potncia esse tipo de anlise que veio a expandir-se ao cinema de fico no seu conjunto. A manipulao da paisagem atravs de diversas
tcnicas cinemticas com o objetivo de produzir uma determinada
imagem de lugar tornou-se tcnica recorrente em cinema, suscitando
a preocupao dos gegrafos. Deste modo, introduzia-se o estudo do
objeto flmico em toda a sua diversidade nos domnios da investigao geogrfica (AZEVEDO, 2006, p. 61).
Entretanto, mesmo a paisagem desempenhando uma clara associao entre Geografia e Cinema, no se trata de uma
associao simples. Atravs da anlise da paisagem flmica,
emergem diversas questes: manipulao da narrativa e do local representado; configurao ou apropriao de esteretipos
geogrficos; polticas culturais referentes s representaes dominantes; e tenses entre realidade e representao nos filmes.
Nesse contexto, so diversas as formas de investigao da paisagem flmica, e se tornam relevantes para o estudo da Geografia, enquanto cincia interessada nas construes sociais.
Assim, o estudo da paisagem cinematogrfica auxiliar
a Geografia na compreenso dos diversos valores da sociedade que esto presentes desde a concepo at a recepo de
um filme, sendo legitimados, contestados ou ocultados (HOPKINS, 2009). No obstante, essa vertente espacial tambm
se configura em um elemento importante para a composio
flmica, visto que a unidade espacial, juntamente com a unidade temporal, trar a singularidade das imagens cinematogrficas, permitindo o processo de sequncia e constituio
narrativa (XAVIER, 2008).
A investigao dos fatores que levam permanncia de
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2. DESENVOLVENDO A FITA
A perspectiva cultural associada aos estudos de Geografia
proporcionou um acrscimo dos entendimentos da dinmica espacial, pois acrescentou possibilidades de investigao e
estudos aprofundados das relaes sociais. Assim, ampliavam-se as compreenses sobre a vertente espacial para alm das
questes econmicas, polticas ou de natureza, descortinando
a contribuio da cultura nos modos de organizar e grafar o
espao. Tais compreenses esto relacionadas ao contexto em
que emerge essa nova Geografia Cultural na dcada de 1970,
onde Cosgrove (1999) nos resume:
A emergncia de uma nova geografia cultural parte de uma reposta
intelectual muito mais ampla ao colapso das fronteiras intelectuais
herdadas dentro da academia, e a um trabalho crescente de flexibi-
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lidade terica e emprica que alguns rotulariam de ps-moderna (op.
cit., p. 19).
As novas proposies de olhares trazidos por tal movimento atingem tambm o conceito de paisagem. A paisagem
cultural admite distintas dimenses, desde a descrio dos artefatos culturais nela implantados, at uma leitura simblica de seus elementos que expressam valores, crenas, mitos e
ideais em uma unidade visual. Novamente, o gegrafo ingls
Cosgrove nos fornece uma sntese esclarecedora:
(...) a paisagem est intimamente ligada a nova maneira de ver o
mundo como uma criao racionalmente ordenada, designada e harmoniosa, cuja estrutura e mecanismo so acessveis mente humana,
assim como o olho, e agem como guias para os seres humanos em
suas aes de alterar e aperfeioar o meio ambiente (COSGROVE,
2004, p. 99).
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uma ordem social ou de um contexto cultural que se manifestam espacialmente. Nesse contexto, a paisagem adquire relevncia tambm por ser um poderoso instrumento ideolgico,
visto que suas expresses so constantemente lidas e rearticuladas de tal modo que parecem naturalizadas.
Tornando-se parte do nosso dia-a-dia, do que tido como dado,
do objetivo e do natural, a paisagem mascara a natureza artificial e
ideolgica de sua forma e contedo. Sua histria como uma construo social no examinada. Logo, ela to inconscientemente lida
quanto inconscientemente escrita (DUNCAN, 2004, p. 111).
Os processos pelos quais a paisagem transmite tais mensagens poderosas tambm se aproximam bastante das figuras
de linguagem encontradas em um texto. Por exemplo, a metonmia refere-se a algo que est relacionado por proximidade.
Assim, transpondo esse entendimento para a paisagem podem
encontrar marcas ou smbolos que indiquem seu significado
prximo, ou mesmo quando o lugar de origem usado para se
referir ao objeto original.
J a figura de linguagem da sindoque a que mais nos
instiga e tem amplo aproveitamento na leitura da paisagem,
seu emprego se d no sentido de utilizar a parte pelo todo, ou
o todo pela parte. Os elementos componentes da paisagem so
partes representativas que nos remetem a significados maiores,
permitindo, assim, as leituras. Trata-se de significantes poderosos que, mesmo atravs de partes, fazem surgir na mente do
observador uma narrativa completa. Destarte, a complexidade da narrativa no pode ser reproduzida in totum no tecido
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sustentar sentidos de paisagem, a interferncia de suas representaes nas relaes das pessoas com os lugares, a reproduo ou contestao de valores culturais compartilhados socialmente, a utilizao de elementos que associem identidade e,
principalmente, a composio e reproduo de uma geografia
imaginativa nos filmes so elementos que evidenciam a importncia da pesquisa geogrfica do cinema. Trata-se, portanto, de considerar como os discursos sobre os lugares compartilhados socialmente tm influncia dos filmes e sobre os filmes.
Isso por que
o termo geografia imaginativa refere-se a mais que percepes subjetivas dos indivduos. Por mais que cada ser humano seja nico, no
sentido de que cada um viva as experincias do mundo de modo
particular, as imagens que construmos so ao mesmo tempo inerentemente sociais. (...) elas dependem de um sistema compartilhado de
comunicao(...) (DRIVER, 2005, p. 144, traduzido pela autora).
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Nesse sentido, tendo como objeto de pesquisa as representaes cinematogrficas, o presente estudo ir abordar a
participao dessas obras artsticas na produo dos sentidos e
significados sobre o Nordeste. Esse foco justifica-se por encararmos as expresses artsticas como formadoras de discursos importantes que so de tal modo, repetidos e reestruturados, que
se associam ao prprio imaginrio social e identidade cultural.
Bem como, por j serem consagradas as anlises econmicas e
polticas que procuram justificar as caractersticas do Nordeste. Assim, torna-se necessrio buscar os contextos ideolgicos
e as produes culturais que influenciaram a manuteno de
uma viso atrasada do Nordeste, visto que o nordeste no
recortado como unidade econmica, poltica ou geogrfica,
mas primordialmente, como um campo de estudos e produo
cultural, baseado numa pseudounidade cultural, geogrfica e
tnica (ALBUQUERQUE JNIOR, 2011, p. 33).
Todos e quaisquer discursos e imagens que definiam e
moldavam o Nordeste passam a ser superados ou substitudos
a partir de 1877, no primeiro grande evento de seca que alarma todo o pas por sua magnitude e tragdia.
A questo da influncia do meio era a grande arma poltica do discurso regionalista nortista, desde que a seca foi descoberta em 1877,
como um tema que mobilizava, que emocionava, que podia servir
de argumento para exigir recursos financeiros, construo de obras,
cargos no Estado etc. (...). Todas as demais questes so interpretadas
a partir da influncia do meio e de sua calamidade: a seca. As manifestaes de descontentamento dos dominados, como o banditismo,
as revoltas messinicas e mesmo o atraso econmico e social da rea,
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so atribudos seca, e o apelo a sua soluo torna-se um dos principais temas dos discursos regionais (ALBUQUERQUE JNIOR,
2011, p. 72).
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Quando analisamos o Cinema Nacional, enquanto participantes desses discursos, no assumimos a pretenso de verificar a veracidade de suas representaes, ou mesmo se estas
correspondem realidade local. No ser apontando quem
diz a verdade ou quem mente que conseguiremos investigar
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o imaginrio geogrfico sobre essa regio, como se o discriminado tivesse uma verdade a ser revelada. Ao invs disso,
percebemos as representaes cinematogrficas como potenciais participantes na manuteno de ideias que vigoram para
alm do contexto em que foram gestadas, assumindo sentido
no imaginrio regional, que se coloca to forte, ao ponto que
baliza o novo e define seus contornos (CASTRO, 2001).
Um grande marco na conformao de um discurso caracterstico para definir a significao da palavra serto a obra
de Euclides da Cunha Os sertes. Tal obra, publicada em
1906, continha uma imponente descrio da caatinga como
repulsiva, fazendo crer na persistncia e coragem do povo que
tenta habit-la. As descries metafricas de Euclides induzem
repulsa, ao medo, ao estranhamento, levando a concluso
de um ambiente hostil e montono a ser evitado (ALMEIDA, 2002). O importante notar que, desde Os sertes
explicar o serto estabelecer uma dualidade, uma relao
entre o homem e o meio ambiente, cuja resultante, o homem
como produto do meio, constituiria a singularidade cultural
daquela sociedade implantada em meio to caracterstico
(BARROS, 2007, p. 44). Portanto, desde esta obra existe uma
ntima associao entre a natureza semirida e os homens que
a habitam, em uma construo discursiva engendrada intelectualmente e artisticamente. Tal noo perpetuou e influenciou
uma conjuno de imagens e dizeres sobre o serto, abarcando
inclusive as causas para o atraso econmico e decadncia social
da regio.
A compreenso do serto e, por conseguinte, do Nordeste, desde seu incio, no pode ser desassociada da anlise de
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discursos e imagens que permeiam o entendimento e significao da regio. Ambos so produes imagtico-discursiva
formadas por sensibilidades e historicidades especficas, pela
formao regional ou pelo impacto dos problemas da seca.
So discursos ideolgicos, mas no somente, pois configuram
signos, figuras e temas que preenchem a regio, que fornece consistncia interna, compondo um arquivo de imagens
e textos que de tal modo repetidos, adquire nexo de verdade.
Ou seja, tais discursos no mascaram uma suposta verdade da
regio, eles a instituem.
Portanto, o Nordeste fruto de aes, smbolos, tipos
e fatos que foram sendo colecionados a fim de proporcionar
uma aceitao interna e externa de sua existncia enquanto
regio. Torna-se necessria a busca por razes histricas e tradies regionais que ser encontrada em tempos arcaicos, na
fome e na misria, custa de um processo de retardamento
do seu espao. A formulao de tradies busca estabelecer
certo equilbrio entre a nova ordem vigente e a ordem anterior lembrada, permite a coexistncia de antigas lgicas sociais
com novas formas espaciais, relacionando-as a uma identidade
regional.
A identidade regional permite costurar uma memria, inventar tradies, encontrar uma origem que religa os homens do presente a
um passado, que atribuem um sentido a existncia cada vez mais
em significado. O Nordeste tradicional um produto da modernidade que s possvel pensar neste momento (ALBUQUERQUE
JNIOR, 2011, p. 91).
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produes contribuem nas imagens sobre o serto nordestino que so compartilhadas socialmente, tanto pelo poder influenciador das obras cinemticas, como tambm pelo cinema j utilizar de esteretipos e imagens prvias para compor
maior identificao com a realidade. O que ocorre, portanto,
a manuteno de um imaginrio geogrfico sobre o serto
nordestino cujas representaes do cinema contemporneo
brasileiro tm ampla contribuio.
O forte apelo visual do serto, quando representado no
cinema, impe sua presena devido a participao e influncia
sobre a narrativa. Dificilmente um enredo que depende dessa
contextualizao espacial deixar de explorar a paisagem flmica representada, no toa que no caso de O auto da compadecida, Lisbela e o Prisioneiro e O homem que desafiou o diabo essa
paisagem ter constantes enfoques durante o desenrolar flmico a fim de fornecer sentido para as narrativas humorsticas e
fantasiosas. A paisagem cinemtica deve mostrar-se valorizada e presente, a fim de fornecer sentido aos acontecimentos,
principalmente se tratando de eventos fantasiosos como nessas
representaes do serto da retomada. necessrio, portanto,
a aplicao do que concordamos chamar de paisagem-lugar,
pois a partir dela fornecido o realismo a narrativa, onde esta
s far sentido ao espectador se ele tomar seu sentido de lugar (LUKINBEAL, 2005). A paisagem-lugar no colocada
apenas como plano de fundo, mas adquire papel destacvel e
presente, no toma para si a importncia da narrativa, mas fornece bases de sustentao para o evento narrado. Isso porque
a paisagem-lugar age como espao social, reforando identidades sociais especficas (LUKINBEAL, 2005).
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Outra importante semelhana entre tais filmes no se encontra na narrativa, mas so percebidas na prpria ficha tcnica desses filmes: os trs utilizam-se na intertextualidade, visto
que so baseados em outras obras artsticas e, com isso, obtm
auxlio na identificao dessas imagens em tela pelo pblico
que j reconhece esse tipo de histria. Tambm importante a
visualizao do alcance do pblico desses filmes, que apresenta
uma notria expressividade, tornando efetiva a circulao de
suas imagens e sua assimilao pelo pblico.
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Quadro 1: Dados de produo de O auto da compadecida, Lisbela e o
Prisioneiro e O homem que desafiou o diabo
Filme
O auto da
Compadecida
Lisbela e o
Prisioneiro
O homem que
desafiou o diabo
Diretor/Ano
Pblico
Adaptao
Guel Arraes/
2000
2.157.166 pessoas.
Foi o filme brasileiro
mais visto do ano
2000, e o maior
sucesso de pblico
da Globo Filmes at
ento.
da obra (pea
teatral) de
Ariano Suassuna
Guel Arraes/
2004
3.174.643 pessoas.
Hoje, em 2011,
ocupa o 9 lugar
na lista dos filmes
brasileiros mais vistos
desde 2001.
Moacyr
Ges/ 2007
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para o obstculo do Rio So Francisco no meio). J em Lisbela e o Prisioneiro Lelu, espcie de comerciante itinerante,
que atravessa diversas cidades em sua caminhonete, dentre
as quais Boa Vista, Rosarinho, Nazar da Mata, So Jos da
Coroa Grande, at chegar a Vitria de So Anto, onde se
desenrola a trama. Por fim, em O homem que desafiou o diabo,
a geografia traada por Ojuara no demarcada pelos nomes
da cidade em que passa, mas sua vida viajante marcada desde
os tempos de Z Arajo, como representante comercial que
transitava de nibus pelas cidades trabalho, e depois como
Ojuara sua mobilidade registrada pelas cenas em que atravessa o serto em seu cavalo antes de chegar a qualquer cidade.
Ainda no leque de semelhanas entre os personagens,
destacamos o exemplo de que os trs filmes apresentam um
cabra macho, ou seja, um valente que se coloca como o mais
forte da cidade, mas que so durante a narrativa so postas
para trs pela esperteza dos personagens principais: em O auto
da compadecida, Vicento enganado por Chic e Joo Grilo;
em Lisbela e o Prisioneiro, Frederico Evandro tapeado por
Lelu; e em O homem que desafiou o diabo Z Tabaco que
vencido por Ojuara.
A apropriao da paisagem flmica em sua designao enquanto lugar apresenta ampla relao com as opes de montagem e a linguagem cinematogrfica utilizada, isso porque
essas escolhas de filmagem correspondem ao sentido fornecido
pela narrativa. Desse modo, Xavier (2008) nos esclarece que
na verdade, a montagem, juntamente com as caractersticas prprias
do enquadramento (ponto de vista, limites do quadro), responsvel
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pela (...) reforma dos elementos reais dados. nesta reforma que est
concentrado o poder do cinema em revelar novas significaes; em
dizer algo a respeito do mundo (op. cit., p. 93).
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3. CONCLUSO
A pesquisa sobre as representaes do serto nordestino
no Cinema da Retomada procurou articular as caractersticas do cinema aos interesses da Geografia. Assim, arquiteta-se
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mais um caminho pelo qual a cincia geogrfica pode investigar as ideias e concepes vinculadas socialmente sobre determinado espao que tanto influenciam as relaes, e at mesmo
atuaes polticas, sobre tal localidade. A via fornecida pelo
cinema adquire relevncia no atual contexto de ascenso da
produo e do acesso s obras flmicas que potencializam seu
poder influenciador gestado pelas j debatidas impresses de
realidade.
O serto nordestino uma regio expressiva, dramtica e
encantadora. Sua inicial delimitao e ocupao j vinculavam
as atribuies de terra inspita que estimulava seu preenchimento por estrias e expectativas. Acrescentou-se ainda uma
vasta produo imagtico-discursiva formada a partir de uma
sensibilidade cada vez mais especfica, que foi de tal modo
repetido e reestruturado que fixaram valores sobre a regio,
destacadamente: a concepo determinista sobre a seca e sua
vinculao como causadora de problemas sociais, e a interpretao de uma regio atrasada economicamente e arcaica
em termos de desenvolvimento. Assim, tais compreenses vo
sendo, gradativamente fixadas e, com isso, associadas paisagem local: o mandacaru passa a no corresponder apenas a
uma planta, mas uma referncia de uma regio vitimada pelo
seu clima; as imagens da seca no correspondem apenas a um
fenmeno climtico, mas a um contexto particular que permite apropriao de diversas histrias; dentre tantos outros
exemplos que poderiam ser aqui elencados.
A vinculao desses sentidos pela paisagem s ganha notoriedade quando a percebemos como um texto, que podemos ler,
comparar e associar com significaes prvias ou no. Portanto, ao
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aceitar a paisagem como texto, amplamente definido, somos levados
a examinar um nmero de questes que tem sido at agora ignoradas. A primeira a questo de como a paisagem codifica informaes. No corao dessa questo est o conceito de intertextualidade,
que implica que o contexto de todo texto so outros textos. No caso
das paisagens os contextos em que so produzidos e lidos podem ser
textos escritos por outras mdias (DUNCAN, 1990, p. 4, traduzido
pela autora).
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XAVIER, Ismail. O discurso cinematogrfico: a opacidade e a
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FILMOGRAFIA
O auto da compadecida. Adaptao da obra O auto da compadecida de Ariano Suassuna. Direo de Guel Arraes. Elenco: Matheus Nachtergaele, Selton Mello, Fernanda Montenegro, Rogrio
Cardoso, Marco Nanini, Denise Fraga, Lima Duarte, Bruno Garcia, Diogo Vilella, Lus Mello, Vinginia Cavendish. Roteiro: Guel
Arraes, Adriana Falco, Joo Falco. Produzido por Globo Filmes.
Distribudo por Columbia Pictures. 2000. Colorido, 104 minutos.
Lisbela e o prisioneiro. Adaptao da obra Lisbela e o prisioneiro
de Osman Lins. Direo de Guel Arraes. Elenco: Selton Mello, Debora Falabella, Marco Nanini, Virginia Cavendish, Bruno Garcia,
Andr Mattos, Tadeu Mello. Roteiro de Guel Arraes, Pedro Cardoso
e Jorge Furtado. Produzido por Estdios Mega, Globo Filmes e Natasha Filmes. Distribudo por Twentieth Century Fox. 2003. Colorido, 110 minutos.
O homem que desafiou o diabo. Adaptao da obra As pelejas de
Ojuara de Nei Leandro de Castro. Direo de Moacyr Goes. Elenco: Flvia Alessandra, Marcos Palmeira, Fernanda Paes Leme, Helder
Vasconcelos, Srgio Mamberti, Lvia Falco, Renato Consorte. Roteiro de Moacyr Goes e Brulio Tavares. Produzido por LC Barreto
Produes Cinematogrfica e Globo Filmes. Distribudo por Warner
Bros. 2007. Colorido, 106 minu
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GEOGRAFIA E LITERATURA:
ENTRE A CIDADE E A
CIDADE ILHADA
Eliete Jussara Nogueira
Maria Lucia de Amorim Soares
Leandro Petarnella
Encapsulando o tema
A experincia literria dona de um carter paradoxal
pelo fato de tornar possvel o questionamento da oposio
entre o real e ficcional. Segundo Wolfgang Iser (1996) para
que se rompa com esse sistema de oposies imprescindvel que se conceba uma relao que incorpore uma terceira
noo, cuja presena redefine o papel dos outros dois termos.
Esse terceiro ingrediente o imaginrio. Na trade, importa
o cunho relacional dos termos, o que torna impossvel que se
estabeleam fundamentos, mas a rigor, porm, pode-se dizer
que o real corresponde ao mundo extratextual; que o fictcio
se manifesta como ato, revestido de intencionalidade e que
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A ideia de cidade
Diz Assuno (2004) que entre os estudiosos da cidade
moderna, j lugar comum a ideia de que ela tem como caracterstica a continuidade fragmentada, ambgua e indefinida,
comparada, s vezes, com o conceito de obra de arte. As metforas se multiplicam: a cidade como texto narrativo, como
livro de registro, a cidade como mscara, como fragmentos
sobrepostos a outros fragmentos, como labirinto do universo,
como um lugar mental e simblico, a cidade invisvel, a cidade
mtica, a cidade de vidro, etc. A tentativa dos estudiosos da
cidade est centrada na busca de sentidos, sentidos histricos,
no movimento das mercadorias, no mundo capitalista industrial ou ps-industrial em que vive o homem moderno. Nesse contexto, a cidade se articula como lcus por excelncia da
modernidade e como a arena de lutas de foras com interesses
antagnicos engendrados pela prpria modernidade. De modo
que pensar a cidade tentar fazer uma aproximao s ideias
sobre ela, mesmo pensando-a como um mal irremedivel.
Carl Schorske (1997), pensador norte-americano, no seu
ensaio La Idea de ciudad em el pensamento europeo: de Voltaire
a Spengler, desenvolve o processo de construo da ideia de
cidade, do Iluminismo at o Modernismo, evidenciando, com
lucidez, os principais pontos de ruptura no desenvolvimento dessas ideias. Segundo Schorske, a ideia de cidade comea
a ser formada a partir do sculo XVIII, particularmente por
meio de Voltaire, Adam Smith e Fichte.
Partindo de Voltaire, o autor aponta a primeira ideia de
cidade: a cidade como cenrio por excelncia da virtude. SeImaginrio, Esoao e Cultura
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gundo essa ideia, a cidade propunha e propiciava o desenvolvimento da liberdade, do comrcio e da arte. Londres, que era
o cenrio de literatura de Voltaire e no Paris insere-se como
espao do progresso no s industrial, mas tambm do prazer,
do desfrute e de um gosto artstico refinado. A existncia de
uma classe miservel crescente, que surgia na mesma proporo do progresso, era vista no como um perigo iminente, mas
como fora propulsora desse mesmo progresso, na medida em
que os pobres, ao desejarem alcanar as mesmas condies
materiais e culturais dos ricos, aprimorariam seus potenciais
inatos mudando seu prprio estado. A luta pela emancipao
social, por um aperfeioamento do gosto elegncia aristocrtica, e com o desenvolvimento industrial estimulado pela
razo, faria nascer as artes civilizadas.
A ideia de cidade como virtude est presente tambm no
pensamento do filsofo alemo, Johann Gottlieb Fichte por
meio da ideia de moral comunitria. Segundo o filsofo, nos
burgos medievais prevalecia um certo esprito comunitrio que
se materializava entorno de determinados valores ou virtudes:
a lealdade, a retido, a honra e a simplicidade. Essas virtudes
permaneceram, ao longo do tempo, acrescentando ideia de
cidade como agente civilizatrio e do progresso industrial. A
cidade se materializaria como modelo ideal do desenvolvimento para o homem, posteriormente consolidaria o individualismo e a prepotncia da cultura burguesa do sculo XX.
A gestao de uma segunda ideia de cidade, a cidade
como vcio, pauta-se na ideia de que o progresso e o consequente enriquecimento de determinados grupos e corporaes
so a causa principal da decadncia humana. Com o avano
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Desejo de cidade
As cidades incorporam como parte de sua vida, de sua
histria, as circunstncias geogrficas que, justamente com a
tecnologia, moldaram as condies fsicas de sua existncia.
Mas outros elementos, como as implicaes econmicas e
polticas, tambm somam importncia na escolha deste lugar
para ficar. Mas, tambm, o desejo da cidade se desloca, do
fazer e refazer sua urbanidade no desenrolar a gigantesca passarela da cidade por sobre vales e montanhas.
Os condicionantes geogrficos do alguns limites para
pensar a economia, o que mobiliza a criao tcnica para superao de limites, para que cada cultura, como segunda natureza, permita o desejo de cidade se expandir, sempre em consonncia com o que pode tecnologicamente em seu ecossistema.
Cada salto de complexidade, pelo agenciamento coletivo de
uma tcnica, faz emergir novos desejos gestados a partir desse novo referencial coletivo de pensar numa comunicao em
rizoma estratificado. O territrio se constri na caminhada j
que seu desdobramento se desloca no sentido do desejo.
A cidade no precisa necessariamente destruir sua memria geogrfica. Ela pode ser reabsorvida nas formas viveis pela
manuteno da urbe. Segundo Duarte (2006), a memria
geogrfica fica como mais uma temporalidade do lugar marcando a existncia daquele tempo no acumulo de mltiplos
tempos do crescimento da cidade.
Entretanto jamais se deve confundir uma cidade com o discurso que a descreve. Contudo, existe uma ligao entre eles. Se
descrevo Olvia, diz o romancista Italo Calvino (2003, p. 61),
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A narrativa abre espao para outras narrativas, incessantemente. So discursos que preenchem os vazios da armadura
que a cidade. Percorrendo-se esse territrio, como na cidade de Erclia, deparamo-nos com teias de aranha de relaes
intrincadas procura de uma forma (p. 72): da cidade e da
leitura.
Assim, Despina, a cidade que se apresenta de forma
diferente para quem chega por terra ou por mar, de camelo
ou de navio (p. 23). Ou Irene, a cidade distante que muda
medida que se aproxima dela: vista de dentro, seria uma outra
cidade (p. 115). Ou Moriana, a quem uma face obscura, tem
um avesso, como uma folha de papel (p. 101). Ou Sofrnia,
composta de duas meias cidades: uma fixa e outra provisria,
desmontvel (p. 63). Aglaura, a descrita por seus habitantes e
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no concedem ao indivduo nenhum momento de contemplao a
cidade se vinga na memria, e o vu latente que ela tece na nossa vida
mostra no tanto as imagens das pessoas, mas, sobretudo os lugares,
os planos onde nos encontramos com outros ou conosco.
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Quer se trate de metrpoles, de cidades mdias ou pequenas, o fenmeno urbano traduz as circunstncias da urbanizaImaginrio, Esoao e Cultura
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Forma-se, assim, o fundamento de uma nova escassez, uma nova
segregao espacial, uma nova teoria do valor e uma nova realidade
da lei do valor. Mais ainda, cada lugar se torna capaz, em razo exclusiva de tais virtualidades, de transmitir valores aos objetos que sobre
ele se constroem, do mesmo modo que os edifcios funcionalmente
adequados transferem valor s atividades para as quais foram criados.
O aumento desmesurado da cidade afeta o sistema de movimento, tornando-o anrquico, e a funcionalizao de setores
hegemnicos agrava a distribuio das atividades dos homens
e dos seus ritmos. Graas nova arquitetura e qualidade tcnico-cientfico-informacional do meio ambiente construdo,
a racionalidade urbana somente a do lucro que se superpe
e deforma o sistema social e o sistema cultural, agindo sobre o restante, no hegemnico, do sistema econmico os
bairros perifricos, os subrbios, as ocupaes de beira de rios
e das baixadas insalubres, as favelas, as construes precrias
em vertentes ngremes ou mesmo nos conjuntos habitacionais
populares. nesses espaos opacos, onde os tempos so lentos
(SANTOS, 1996), adaptados s infraestruturas incompletas
ou herdadas do passado, que est o retrato da diversidade das
classes sociais, das diferenas de renda e dos modelos culturais, bem como dos graves problemas socioambientais. H,
portanto, dois nveis de territrios no concreto da cidade: as
reas luminosas constitudas ao sabor da modernidade e que
se justapem, superpe e contrapem s zonas opacas onde
vivem os pobres: Estas so os espaos do aproximativo e no
(como as zonas luminosas) espaos de exatido, so espaos
inorgnicos, abertos e no espaos racionalizados e racionalizadores, so espaos de lentido e no de vertigens (SANImaginrio, Esoao e Cultura
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Cidade ilhada
No aleatrio, portanto, o fato de uma cidade surgir
no apenas como cenrio para o desenrolar de um enredo, mas
como referncia privilegiada, como agente determinante de
significao da narrativa como um todo, a cidade como personagem. No caso da obra de Milton Hatoum, isso ocorre em
Relato de um Certo Oriente, Dois Irmos, Cinzas do Norte, seus
poucos romances, na mescla rfos do Eldorado, nos contos
breves da recente publicao A Cidade ilhada simplesmente
a cidade de Manaus, sua Manaus que uma anti-Manaus.
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No corao da Amaznia, cercado pela floresta cerrada, Milton Hatoum um escritor urbano, usando o trao regional
de modo apenas epidrmico demarcador da ilha cultural
a qual as personagens pertencem, e a floresta como fonte de
constrangimento e mistrio. o autor urbano de uma cidade
porturia, cosmopolita
cravada no corao da floresta que mais remete e irradia lugares
comuns de uma vida cotidiana marcada pelo caricato mais turisticamente selvagem: a bijuteria indgena, a onipresena da floresta, a
vida lenta e esvaziada. Dessa forma, Manaus uma cidade ilhada por
um imaginrio nacional que Hatoum apropria e desconstri para
simplesmente erradic-la sem clemncia de seu mapa ficcional ou
sensivelmente retrabalh-lo em chave irnica, positiva. (JATOB,
2009, p. 17).
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O processo de imploso exploso vivido de modo difuso e fragmentrio pelo habitante da cidade, numa percepo
de mutabilidade contnua e da metamorfose incessante. Existem mesmo muitas imagens para uma cidade, ainda que todas
levem o mesmo nome: Manaus. Isso garantia de que a cidade
existe? No, no . Ao contrrio: a multiplicao de imagens
ameaa essa convico e pe em dvida os mapas oficiais.
Na aparncia, os relatos de A Cidade Ilhada tm como
objeto a mesma cidade: Manaus, afirma Jos Castello (2009,
p. 04) perguntando em seguida: Mas ser? a Manaus em que
trs amigos, Minotauro, Gerinlson e Tarso, frequentam um
bordel (no primeiro conto, Varandas da Eva) ser a mesma
em que Porfria e Minalvo se apaixonam (no ltimo conto,
Danarinos na ltima noite)? Indaga ainda, desenvolvendo
reflexes:
ser mesmo de Manaus, a cidade do Amazonas, s porque o escritor
nela nasceu, que tratam as narrativas de Milton Hatoum? verdade:
elas do muitos saltos para longe dali. Em Uma carta de Bancroft,
por exemplo, o narrador, numa visita biblioteca de Bancroft, em
So Francisco, nos Estados Unidos, encontra uma carta de Euclides da Cunha ao amigo Alberto Rangel. O escritor relata um sonho
com um certo Godinau, que queria urbanizar a Amaznia e
uma cena o enterro de um policial, morto pelo amante da mulher.
Tambm Euclides da Cunha morreu, no ano de 1909, nas mos do
cadete Dillermano de Assis, amante de sua esposa Ana. A carta no
mencionada na correspondncia de Euclides, o narrador constata.
Em quem confiar? Na carta de origem duvidosa? Na morte do PM,
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que s antecipa uma segunda morte? Ou no sonho, que antev um
pesadelo de devastao da floresta que, desde ento, assistimos?
num universo embaado que Hatoum se move. Escreve seus contos acoplados vida cotidiana, em duas ou mais
histrias em paralelo at que, no final, o significado oculto
de uma delas se sobressai. um recurso deliberado e est, por
exemplo, em Um oriental na vastido, que inicialmente parece tratar da visita de um japons apaixonado pelo Rio Negro, mas na verdade o que se sobressai a morte dele. Um breve resumo explicita esse conto: uma professora do Amazonas
escolhida para derramar as cinzas de um cientista japons,
Kazuki Kurokawa, nas guas do Rio Negro. No passado ela o
escoltara em sua nica visita ao rio. Naquele dia, o professor
lhe deu um rolinho de papel-arroz com ideogramas. Estava
escrito: no lugar desconhecido habita o desejo. Kurokawa
prenunciava o choque que, anos depois, sacudiria a professora, escolhida para executar, por motivos que desconhecia,
seu desejo fnebre. Por que o Rio Negro? Que parte da alma
do cientista japons ali se conservou? No existem fronteiras
entre as guas do rio e os sonhos do professor.
Em Dois poetas da provncia, dois homens, Zfiro, o
velho mestre, e seu jovem aluno Albano, tm as almas misturadas. Albano est de partida para Paris. Aos 88 anos, o mestre o acompanhou em um almoo de despedida. O professor
lhe diz: Um jovem encara a velhice como se fosse uma pura
abstrao. E eu vejo a juventude como uma quimera. H, de
novo, uma bruma, que impede que os dois homens se vejam.
O velho volta para casa. Recita poemas de Lamartine, repassa
de cor as ruas de Marais e da Bastilha, e contempla um mapa
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Consideraes finais
No universo da linguagem tudo possvel, uma vez que
tudo pode ser criado por ele. E os sentidos devem ser construdos permanentemente e constantemente renovados, pois de
sua natureza a fragilidade e a perenidade. A Literatura ento
um instrumento de resistncia, de sobrevivncia e de liberdade. Ler a cidade reescrev-la, ou seja, senti-la e traduzi-la
imaginariamente, num processo constante de literaturizao.
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Para tanto, voltar ao passado pela memria escolher fragmentos que l esto, a tentativa de juntar os fragmentos que
se cindiram pelo vendaval do progresso industrial. Voltar ao
passado discutir questes que j esto de certo modo enterradas, mas como estratgia de instituir um mundo partilhado,
contra o individualismo recorrente do sistema capitalista.
A Literatura, como discurso que circula na sociedade que
a define, que a avalia, que a questiona, que nela interfere surge
como um lugar onde o poder potico e o poder poltico se
confundem. No fosse isso, escritores em todos os tempos no
estariam entre os mais perseguidos pelos regimes e governos
que questionam cujas faltas contra o povo foram denunciadas
atravs do riso, da stira, da ironia ou simplesmente pelo gesto
simples de representar uma circunstncia, da o poder irrefutvel da fico (MAQUA, 2007).
A deciso de escrever de um escritor tem origem numa
determinada realidade social para reconstruir uma possibilidade de futuro. O desejo que move a escrita o desejo de um
mundo diferente deste que a est. Para falar da cidade o gegrafo e o escritor pensam segundo uma perspectiva gramatical,
de carter mutvel e irregular, ncleo de leis bsicas que regem
o funcionamento da cidade privilegiando um mpeto ordenador. A Geografia grifa no livro-cidade recorrncias, simetrias,
regularidades, desconfianas, ambiguidades, tradies, crises,
hipteses, tcnicas, informaes, significados, perplexidades...
A Literatura prope na cidade-livro, acionar espaos e temporalidades paralelas e experimentar a vertigem potica entre a
fico, entre o vazio volumtrico e o empilhar de horizontes,
sabendo (como Marco Plo de As cidades invisveis), que nunImaginrio, Esoao e Cultura
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ca devemos confundir a cidade com o discurso que a representa, mas, ao mesmo tempo, para onde eu vou, Manaus me
persegue. (HATOUM, 2009, p. 20).
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H a uma convergncia da teoria da literatura e da imaginao, uma vez que para Durand (2002) so exatamente
essas caractersticas que marcam a eficcia simblica em um
trabalho de eufemizao. Para este autor a estrutura fantstica parte do momento em que a personagem se separa de seu
meio, adapta-se um segundo meio e a narrao anuncia um
novo ciclo aps o desfecho. Dentro dessa narrativa, a imagem
imaginria tem por funo trabalhar, ao tornar personagem
(personificar) aquilo que mais nos angustia, como a morte,
transformando-a em algo atingvel, controlvel e combatvel:
Figurar um mal, representar, um perigo, simbolizar uma angstia,
j, atravs do assenhoreamento pelo cogito, domin-los. [...] Imaginar o tempo sob uma face tenebrosa j submet-lo a uma possibilidade de exorcismo pelas imagens da luz. A imaginao atrai o tempo
ao terreno onde poder venc-lo com toda facilidade. E, enquanto
projeta a hiprbole assustadora dos monstros da morte, afia em segredo as armas que abatero o Drago. (DURAND, 2002, p. 123).
Este o trabalho da imagem que Durand chama de fantstica. Figurar a morte e o tempo o meio de expuls-los, de
diminu-los, de eufemiz-los e assim realizar uma verdadeira
teraputica pela imagem (id. ibid.). Os monstros e heris se
encontram no Regime Diurno, o regime antittico em que a
luz vem aonde h trevas e toda hiprbole negativa (o monstro) contestada (pelo heri, ou pelas prprias caractersticas
antitticas do prprio monstro como beleza, doura ou obedincia) sendo assim eufemizada.
No monstro do conto maravilhoso imagem exacerbaImaginrio, Esoao e Cultura
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Para ns o smbolo maravilhoso do monstro em especial e as imagens que a ele se ligam - que nos interessa porque
nele que encontramos, resumidas, as caractersticas do smbolo e da narrativa maravilhosa: na atitude ameaadora, aterradora do monstro que o smbolo se faz objeto sensvel, que
nossa razo abandona e d lugar ao terror de algo que nunca
vimos realmente e que nem sequer cremos. no monstro
que a morte melhor se faz dizer, simplesmente porque todo
monstro mortal, e que a imagem melhor se faz imaginria,
fantstica ou maravilhosa. no monstro que podemos enxergar a cumplicidade do leitor com um mundo distinto de
seu mundo imediatamente perceptvel quando na narrativa
maravilhosa.
A partir do exposto, buscaremos descrever as duas figuras
monstruosas de fato e as imagens que se ligam de forma mais
direta a elas na obra estudada. Essas imagens se constituem
como eixo das narrativas de A Game of Thrones, que so vrias,
mas de forma alguma so tudo de fantstico que h no livro, e
de modo algum o que h de mais assustador nele.
No primeiro volume de Cano de Gelo e Fogo, George R. R. Martin nos leva aos continentes de Westeros, ou terras do poente, e ao continente de Essos, situado Leste do
primeiro, sendo os dois continentes separados por uma faixa
de mar, mas mantendo fortes relaes entre si. As populaes
descritas vivem em um mundo de medievalidades em termos de tcnica e costumes1, Westeros (a Oeste) com um toque
Os Sete Reinos mantm um sistema muito parecido com o feudalismo. Existem poucas
cidades, e a maioria delas no passa de uma vila construda ao redor de um castelo. O ferreiro o arteso mais valorizado porque trabalhos em ferro e ao so o melhor em tcnica
que este mundo dispe exceto nos raros momentos em que a mgica a ferramenta.
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ocidental e Essos (a Leste) mais oriental, com algumas excees. A maior parte dos enredos se passa no continente de
Westeros, e mesmo aquelas situadas em Essos giram todas em
torno do trono de ferro, o trono onde senta o governante
dos Sete Reinos em Westeros. Os Sete Reinos cobrem toda
a extenso das terras de Westeros, mas so reinos apenas no
nome: Foram conquistados e unificados sob uma nica dinastia de reis conquistadores. Seis desses antigos reinos se situam
na parte Sul do continente e apenas um dominou por milhares
de anos o Norte at serem conquistados.
Permeando a geografia e a histria desse universo est o
maravilhoso. Toda a mgica parte do passado, e ao contrrio
do que ocorre em outras obras do gnero, pouca ou nenhuma
mgica faz parte do dia-a-dia das personagens que a habitam.
Entretanto, damos logo de cara, no incio da leitura, com a
mgica na forma de monstros no tempo presente do desenrolar na narrativa. Mas esses monstros, resumidos nas imagens
do Outro e de Drages, so considerados inexistentes ou
extintos pelas personagens.
1. O Inverno so os Outros.
Nesse mundo, as estaes so de durao variada, podendo durar anos, e o mundo vive num vero a nove anos, e h
sculos no v um inverno rigoroso. O inverno um evento
natural em Westeros, e que possui significncia muito prxima ao que conhecemos do nosso mundo medieval. Especialmente no medo que causa apenas por chegar a nova estao,
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medo que requer aes, tanto que a razo para muitas das
decises tomadas pelos reis e pelos lordes j mesmo durante
to largo vero. Esse vero de quase uma dcada recebido
com bastante alegria pela maioria das personagens, porm
com certa suspeita, pois no se sabe que influencia a durao
do vero tem sobre a durao do inverno que, se teme, que
est por vir.
Para o povo do norte de Westeros o inverno sempre duro
e mortal, porm perdeu h muito sua qualidade mgica, ainda que as lendas mantenham vivas memrias de um inimigo
glido e mortal. Quanto mais ao Norte, mais frio, porm o
Norte limitado fisicamente: no extremo norte h uma muralha de gelo de quilmetros de longitude e to grossa como alta,
chamada simplesmente de Muro ou Muralha. descrita
como a maior estrutura jamais construda pelo homem:
Sculos de sujeira acumulada pelo vento a havia crivado e manchado, cobrindo-a como uma pelcula, e geralmente sua cor era de um
cinza plido, a cor de um cu nublado... mas quando o sol a atingia
num dia ensolarado, ela brilhava, viva com luz, um colossal penhasco azul e branco que enchia metade do cu. (MARTIN, 2011, p.
183) [traduo nossa]
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Will um caador que foi mandado ao Muro como punio por praticar essa atividade em terras de um lorde. esperto e gil e, no momento da histria, j um patrulheiro
veterano de 100 incurses em territrio selvagem. Como outros, Will j ouviu lendas sobre os Outros (Martin, 2011, p.
2), mas nunca lhe passou pela cabea sua existncia de fato.
Ainda assim percebe algo suspeito no escuro do bosque e pede
a seu comandante para que voltem ao Muro. Este, um jovem
cavalheiro sulista em sua primeira misso, no aceita o pedido
e seguem para investigar um comportamento anormal em um
grupo de selvagens, que Will acredita estarem mortos. a que
os Outros aparecem. Neste primeiro momento, Os outros
so criaturas brancas, relacionadas ao mesmo tempo com o
elemento do gelo, com a cor branca, a cor negra e a verde.
H uma oposio de cores, em que o azul do gelo e o verde
da floresta se contrapem ao mesmo tempo em que o branco
da neve e o negro das sombras. Como o Muro, que adiantamos, foi construdo no passado para mant-los afastados, os
Outros apresentam, pelo jogo de luzes, uma beleza prpria,
ainda que de certa forma ilusria. O smbolo a mostra sua
primeira dualidade, em que a morte terrvel j embelezada,
num movimento em direo a sua eufemizao, sua diminuio isso porque embelezar a morte uma maneira de torn-la aceitvel, antropomorfa e preparada para ser destruda ou
incorporada pelo heri. Lembramos que dizer o indizvel
torn-lo aceitvel, ou seja, eufemiz-lo. Esta a tendncia
geral que observaremos em todas as imagens que aparecem
em nosso estudo.
O gelo , de imediato, relacionado com o inverno e no
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E assim como o frio, os Outros so silenciosos (no produzem nenhum som), portanto sorrateiros, sua roupagem colorida lhes d um carter mstico, ao mesmo tempo em que
sua linguagem estranha os determina como forasteiros. So
realmente outros, estranhos e desconhecidos, portanto mortais. So a terceira pessoa do plural: por exemplo, a Patrulha
tem por costume avisar com um toque do retorno de patrulheiros (eu), com dois a invaso de selvagens (tu), e com trs
toques, que apenas foram tocados em lendas, avisar da chegada dos Outros (eles).
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Ainda que tudo a se refira ao mundo moderno, este genuno sentido de moderno, o terror, surge para as personagens acompanhvamos, que, de fato, os Outros acurralam e
matam com espadas de gelo (que possuem o mesmo jogo de
luzes que suas armaduras) sem nenhuma hesitao, para logo
caar e decapitar Gared numa cena rica nos detalhes macabros:
Os expectadores [demais Andarilhos] aproximaram-se juntos, como
se um sinal houvesse sido dado. Espadas ergueram-se e caram, tudo
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num silencio mortal. Era uma fria carnificina. As laminas plidas
cortaram cota de malha como se fosse seda. Will fechou os olhos.
Bem abaixo dele, escutou suas vozes e riso como sincelos.
Will o nico dos patrulheiros a sobreviver s mos geladas dos monstros, sob o preo de desertar da Patrulha da
Noite. A morte surge como aterrorizadora, porm encarnada num algum, num monstro de carne, portanto, visvel,
perceptvel, tangvel e derrotvel.
Esse inimigo torna-se bastante real e parte indissocivel
e inesquecvel da narrativa. Contudo, no tido como real
pela maioria das personagens. Com um vero de nove anos teme-se que o inverno seja ainda mais longo, e alguns lembram
com medo da longa noite, episdio na histria ancestral de
Westeros onde apareceram as histrias sobre os Caminhantes
Brancos. a partir dessas histrias que as personagens acessam
o conhecimento sobre essas criaturas e sobre o inverno.
atravs da personagem de uma velha, de idade desconhecida, ao contar histrias a uma criana, quem continua a
contar ao leitor detalhes sobre os Outros. Ao que parece, num
inverno no passado distante, o sol cedeu a uma noite que durou geraes, e nela vieram os Outros. O inverno ganha dessa
forma um paralelo com um fim do mundo, e os Outros so
seus arautos. Nas palavras da personagem:
Naquela escurido, os Outros vieram pela primeira vez, ela disse
enquanto suas agulhas faziam clic clic clic. Eles eram criaturas frias,
criaturas mortas, que odiavam ferro e fogo e o toque do sol, e toda
criatura com sangue em suas veias. Eles varreram sobre fortalezas e
cidades e reinos, derrubaram heris e exrcitos, cavalgando em ca-
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valos mortos e liderando hostes dos cados. Todas as espadas do homem foram incapazes de deter seu avano, e mesmo donzelas e bebs
de colo no encontraram piedade neles. Eles caavam donzelas pelas
florestas congeladas, e alimentavam seus servos mortos com carne de
crianas humanas.
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2. Os Lobos e as Crianas.
Mais ao Sul esto os Stark, famlia encarregada de governar o Norte. Da casa Stark saem vrias das personagens protagonistas, uma delas, Jon Snow o filho ilegtimo , junta-se
Patrulha, enquanto os seus irmos vo para o Sul. Todas passam pelas etapas pelas quais passam as personagens de contos
maravilhosos sair do meio, adaptar-se a um segundo para
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vencer desafios e conquistar o prmio que carregam de simbolismo o heri, por exemplo, o patriarca dessa famlia: Eddard (Ned) Stark. Mesmo recebendo maus agouros sobre sua
iminente viagem em direo ao sul (o lobo gigante, smbolo
de sua Casa, aparece morto), Ned Stark cumpre com seu dever e vai capital dos Sete Reinos ajudar seu amigo, o Rei. L
encontra um ambiente traioeiro onde seus valores de honra
e lealdade encontram barreiras. Tenta superar as conspiraes
e trazer a verdade ao reino, ou seja, o fato da rainha ter tido
filhos com o seu irmo e no com o rei, portanto, os filhos
dela no so descendentes do rei e por sua vez no teriam direito ao trono. Mas Eddard Stark no consegue atingir o seu
objetivo e morto. Ainda assim segue o ciclo de sair de casa,
encontrar desafios que o obrigam a mudar e melhorar, e a narrativa anuncia um novo ciclo, mesmo que este seja para outras
personagens desta mesma famlia.
No braso da famlia est escrito o Inverno est chegando abaixo da figura de um lobo:
Figura 1: Braso da famlia Stark.
Fonte http://varvara64.deviantart.
com/art/Stark-sigil-353704512
(Acesso em 23/03/2013)
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http://awoiaf.westeros.org/index.
php/File:House_Targaryen.PNG (acesso
em 23/03/2013)
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Dany no tem direito coroa, portanto a narrativa precisa de uma sada. Dany, como rainha, possuidora de outra
qualidade mgica: imune ao fogo, e seu irmo morre com
ouro derretido em sua cabea, smbolo de sua fragilidade e
natureza no mgica - Daenerys, no Viserys, a possuidora
do sangue do drago, marca de sua famlia e de sua dinastia
destronada. Como nos casos que vimos de Jon Snow e Bran
Stark, a Daenerys se juntam elementos que a marcam como
herona, elementos esses que nos so indicados por sua natureza poderosa ou mortal como o fato de que se tem sangue
de drages.
Depois de casada, Daenerys engravida de Drogo e seu
filho profetizado a ser o heri que unir o povo Dothraki,
dividido em tribos, numa s. Mas o destino da criana para se
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geografias poticas e poticas geogrficas
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seu seio esquerdo, e o de cor verde e bronze o seu direito. A besta preta e escarlate repousava em seus ombros, seu pescoo longo e sinuoso
embaixo de seu queixo. (MARTIN, 2011, p. 806). [traduo nossa]
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A gua que escorre amargo convite viagem sem retorno: nunca
nos banhamos no mesmo rio e os cursos de gua no voltam nascente. A gua que corre figura do irrevogvel. Bachelard insiste
nesse carter fatal da gua para o poeta americano [Edgar Alan Poe].
A gua epifania da desgraa do tempo, clepsidra definitiva. Este
devir est carregado de pavor, a prpria expresso do pavor [...].
o elemento mineral que se anima com mais facilidade. Por isso
constitutiva desse arqutipo universal, ao mesmo tempo teriomrfico e aqutico, que o Drago. [...] monstro antediluviano, animal do
trovo, furor da gua, semeador da morte, ele , como notou Donteville, uma criao do medo. (DURAND, 2002, p. 97).
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para o monstro, para Game of Thrones, para a fantasia pica em geral, todavia enxergar nelas a ao de nossa percepo
societria especfica da morte , ao menos, um ponto de vista
interessante. Assim visto, no s podemos ler algo sobre ns mesmos e nosso mundo, mas a importncia da criao de mundos
imaginrios, especialmente mundos to ricos em detalhe como o
construdo por George R. R. Martin. Importncia porque, se a
imagem diz o indizvel, ela nos ensina algo, ou pelo menos, nos
ajuda a lidar com algo sem que precisemos fazer uma monografia
para entend-la, j que a imagem nos diz algo por si s.
As imagens imaginrias tambm parecem invocar outros
sentidos que nos ajudam a lidar com outras angstias modernas ligadas ao nosso medo da finitude. E, nossos medos
tipicamente modernos, como da solido enquanto noite e escurido, que Berman (2007) nos aponta: Enquanto fausto
permanece sentado noite adentro, a caverna de sua interioridade cresce em escurido e abismo, at que ele resolve matar-se, trancando-se na tumba em que se transformou seu espao
interior (Berman, 2007, p. 58). Este mesmo medo podemos
identificar em A Game of Thrones, quando lembramos que o
lobo solitrio morre sozinho.
Porm, pelo fato da indstria cultural agir com poder
sobre ns, controlando ou, pelo menos, exercendo influncia
sobre nossas escolhas, tal fato acaba por colonizar nosso imaginrio que , no fim das contas, seu meio de ao - e assim
retirar algo da espontaneidade do smbolo imaginrio, o que
no significa que tudo que surge dela perca totalmente algo
prprio, interessante culturalmente valorizado.
O drago, o lobo, o leo, e aquele que nos estranho
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seja ele alien, estrangeiro ou simplesmente Outro so figuras e imagens bastante repetidas no nosso imaginrio social.
Porque, ento, no nos cansamos de v-los? Aparecem com
toda sua mortalidade como personagens de filmes de terror ou
contos infantis e at mesmo em diversas metforas para a fatalidade do poder, como o lobo ou o monstro das profundezas
que leviat, em O Leviat de Thomas Hobbes.
At mesmo quem no v ou l fantasia, assiste novela,
filmes e at mesmo jornais, em que, sempre, h um ou outro
Outro que aparece e assombra, mata ou explode algo ou algum. Na fico em geral, no s na fantasia, mas especialmente
nesta, aquilo que a promessa moderna de vida segura falha em
expurgar, surge, das profundezas da imaginao o que nos diz a
verdade: morrers! Contudo, tambm aparece de forma que o
imaginante possa pegar, tocar, sentir, negar ou aceitar, matar ou
domar.
Se for possvel dizer que de certa forma a modernidade deslocou a imaginao para um lugar perifrico, o fez porque quis
expurgar a morte. Mas s na imaginao que a morte pode ser
expulsa e dominada. Da arte moderna mais requintada em forma
e estilo, at os contos de fadas e livros de fantasia, podemos enxergar sem nos enganar (muito), ao menos algo que diz respeito
a todos ns.
As interpretaes apresentadas, principalmente no Captulo Dois, foram apenas anlises iniciais. A Game of Thrones
possui mais de 800 pginas apresenta um mundo ricamente
detalhado e abundante em imagens maravilhosas, e qualquer
smbolo imaginrio abre diversas possibilidades de leitura, diversos sentidos podem ser compreendidos a partir dele. Mas
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Tampouco foi sem receio que utilizamos As estruturas antropolgicas do imaginrio de Gilbert Durand. Durand (2002)
estabelece um sistema filosfico complexo e bastante completo no que diz respeito amplitude das abordagens sobre
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independente de toda interpretao e que no nunca aleatrio; ele possui uma direo e, sobretudo, uma conscincia
inconsciente (Legros et al, 2007, p. 115), uma eficcia que
une pessoas em narrativas, mas que tem tambm um trabalho
elucidador com esclarece Rodrigues: Engana-se quem pensa
que a arte da fico nos coloca frente ao desconhecido. A fico nos leva a reconhecer, a compreender o que j sabamos,
ou, pelo menos, teramos condies de saber. Da que toda
fico pode ter dependendo da recepo a ela elementos
de autoajuda. (Rodrigues, 2004, p. 41).
uma tarefa quase que de mestre, pois, se a morte
indizvel, sua fatal factividade nos certa. Poderamos dizer
que dizer-nos a morte tambm de certa forma nos ensinar
um pouco sobre ela.
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VEREDAS METODOLGICAS:
A PALAVRA GEOGRFICA EM
GUIMARES ROSA
Gabriel Tlio de Oliveira Barbosa
Introduo
Uma das definies da palavra vereda, amplamente difundida pela regio central do Brasil, atribuda a um tipo de
fisionomia ambiental de importante significado ecolgico e
socioeconmico para o domnio do Cerrado. Trata-se de um
arranjo fitogeogrfico condicionado ao afloramento do lenol
fretico, podendo ocorrer tanto nos vales, como nos topos das
chapadas, em suaves depresses. igualmente descrita como
cabeceira de drenagem natural, com nascentes em toda a sua
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Neste sentido, Adriana Melo (2011) considera que a palavra potica pode contribuir de forma estimulante cincia,
a partir de uma linguagem mais livre, flexvel e fluente para o
dilogo (MELO, 2011, p.18). Ao construir um limite da palavra cientfica em relao s palavras da arte, a cincia moderna
instaurou uma dicotomia que tende a esvaziar os argumentos
que buscam perfeio e objetividade. Para a autora, o rigor da
linguagem cientfica, ao se colocar refratria subjetividade,
parcialidade, proximidade e ao contato, criou uma espcie
de Torre de Babel de lnguas intraduzveis que no se comunicam.
Concordamos com Melo especialmente pelo reconhecimento de que a cincia, como um exerccio de explicao
do mundo, necessita de analogias e metforas como forma de
enriquecer e qualificar a linguagem, possibilitando o fortalecimento de seus argumentos. A palavra potica ou a palavra literria so alternativas para iluminar o texto cientfico a partir
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A fora da palavra, ao estalar a compostura dos sentimentos, induz ao leitor a adquirir uma nova percepo das coisas,
que permita induzi-lo a refletir, a se emocionar, e que seja capaz de lev-lo a um novo estado de nimo. justamente nesta
direo que o formalista russo Viktor Chklovski (1971) concebe o processo da arte. A arte atua com objetivo de dar novas
formas, sensaes e intensidades para certos aspectos que o
apreciador do objeto artstico ainda no havia experimentado
at o momento.
De acordo com o autor, o contedo artstico provocaria
um novo olhar capaz de despertar o espectador de sua inrcia
mental, provocada pelo inconsciente humano e pelo comportamento automtico em que normalmente estamos submetidos:
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Se examinarmos as leis gerais da percepo, vemos que uma vez tornadas habituais, as aes tornam-se tambm automticas. Assim, todos os nossos hbitos fogem tambm para um meio inconsciente e
automtico [...] Se toda a vida complexa de muita gente se desenrola
inconscientemente, ento como se esta vida no tivesse sido.
E eis que para devolver a sensao de vida, para provar que pedra
pedra, existe o que se chama de Arte. O objetivo da Arte dar
a sensao do objeto como viso, e no como reconhecimento; o
procedimento da Arte o procedimento que consiste em obscurecer
a forma, aumentar a dificuldade e a durao da percepo (CHKLOVSKI, 1971, p. 43-45).
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um novo caminho para o personagem, que em breve se mudaria daquele lugar para uma nova vida:
Mas, ento, de repente, Miguilim parou em frente do doutor. Todo
tremia, quase sem coragem de dizer o que tinha vontade. Por fim,
disse. Pediu. O doutor entendeu e achou graa. Tirou os culos, ps
na cara de Miguilim. E Miguilim olhou para todos, com tanta
fora. Saiu l fora. Olhou os matos escuros de cima do morro, aqui a
casa, a cerca de feijo-bravo e so-caetano; o cu, o curral, o quintal;
os olhos redondos e os vidros altos da manh. Olhou mais longe, o
gado pastando perto do brejo, florido de sao-joss, como algodo. O
verde dos buritis, na primeira vereda. O mutum era bonito! Agora
ele sabia (ROSA, 2006, p. 133).
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61.62). Ao admitir a provisoriedade de seus dados, resultados, concluses e conquistas, as abordagens cientficas podem
absorver uma maior amplitude de reflexo por meio das suas
prprias dvidas.
Embora ainda em menor nmero, alguns pesquisadores
comeam a trabalhar a perspectiva da literatura em consonncia com aquilo que considerado como conhecimento de natureza espacial, ou geogrfica. Frederico Roza Barcelos (2009)
assinala que o discurso literrio pode se afirmar como uma
renovao metodolgica. Uma renovao pelo fato da literatura, ao longo da histria da humanidade, se mostrar mais
do que outras formas de conhecimento, capaz de representar
o irrepresentvel ou o indizvel. Assim sendo, graas s
virtualidades imagticas da criao literria, tornar-se-lhe possvel dar materialidade e visibilidade queles elementos que,
doutra forma, seriam intraduzveis e imperceptveis a olho nu
(FANTINI, 2008, p. 245)
Alguns trabalhos devem ser citados como exemplos de
abordagens precursoras que levaram em considerao as interpenetraes entre geografia e literatura. Alm daqueles j
considerados anteriormente, fazemos meno autores como
Fernando Segismundo (1949), Carlos Fuentes (2007), Lcia Helena Grato (2006), Eduardo Mandarola Jr. (2005),
Oswaldo Bueno de Amorim (2008), Lvia de Oliveira (2002),
dentre outros.
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Logo depois desta caracterizao, o autor esclarece tambm o papel das veredas dentro do contexto ambiental do cerrado, com importante desempenho ecolgico e social. Assim,
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percebemos que, alm daquele significado de canais de comunicao dentro do espao amplo, perigoso e ameaador
do serto, as veredas tambm exercem sua funo ecolgica,
cumprindo o papel de osis em relao s reas de chapadas:
Mas, por entre as chapadas, separando-as (ou, s vezes, mesmo no
alto, em depresses no meio das chapadas) h as veredas. So vales
de cho argiloso ou turfo-argiloso, onde aflora a gua absorvida. Nas
veredas h sempre o buriti. De longe a gente avista os buritis, e j
sabe: l se encontra gua. A vereda um osis. Em relao s chapadas, elas so, as veredas, de belo verde-claro, aprazvel, macio.
O capim verdinho-claro, bom. As veredas so frteis. Cheias de
animais, de pssaros (ROSA, 2003, p. 41, grifos nossos).
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Parte do que descrito nos livros do autor realmente corresponde lugares espacialmente localizveis, assemelhando-se
a relatos descritivos do serto mineiro. Alis, cuidadosos trabalhos realizaram estudos sobre as marcas do tempo e do espao
constatados na obra de Guimares. Allan Viggiano (1974),
por exemplo, rastreia localidades mencionadas no Grande Serto: veredas, chegando concluso de que, dos cerca de 230
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marcos na paisagem, dentre rios, cidades, vilas, povoados, serras, crregos, mais de 180 podem ser encontradas no mapa.
Entretanto, a transfigurao do real por meio da imaginao potica de Rosa, imprime novos e determinantes significados para os romances. As paisagens inventadas muitas
vezes parecem brotar dentro dos personagens, para representar determinado papel simblico (COSTA, 2008, p. 335).
neste caminho, que Candido percebeu o deserto como projeo da alma e galas vegetais simbolizando traos afetivos, de
acordo com a citao anterior. A toponmia real se mescla com
a elaborao artstica e com a concepo mtica e metafsica,
profundamente lapidadas pelo escritor, resultando obras absolutamente totalizantes.
Os livros possuem um contedo que vai muito alm de
seu continnuum espacial, se caracterizando, portanto, pelo
carter transcendente e universal. Monteiro (2006), ao comparar a efemeridade dos relatos geogrficos e o contedo de
obras literrias, v em Grande Serto: Veredas uma obra eterna
e encantatria:
Os vrios relatrios das diferentes misses cientficas; os antigos
relatos dos naturalistas; as monografias e artigos geogrficos que se
produziram ao longo dos tempos daro depoimentos circunscritos
s pocas de suas produes. A efemeridade dos relatos geogrficos
diante de um mundo em permanente mutao. O magnfico painel
arquitetado literariamente por Guimares Rosa como poema-encantatrio que ser eterno (MONTEIRO, 2006, p. 61).
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Ibidem, p. 8.
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Consideraes Finais
A exuberncia da natureza e a riqueza dos detalhes descritos sobre a vasta paisagem cultural e natural do cerrado brasileiro se definiram como uma importante marca do projeto literrio do escritor Joo Guimares Rosa. Devido a um intenso
conhecimento adquirido por meio de pesquisas documentais
acerca do universo sertanejo, somados aos registros de viagens
realizadas pelo serto mineiro, e por um sentimento telrico
em relao sua terra natal, Rosa pde exprimir poeticamente
um espao que se transfigurou - a partir da realidade geogrfica - na ambincia artstica de seus livros.
No mundo muito misturado da literatura roseana e
suas intersees com a geografia, uma ltima questo aqui
elaborada esbarra em uma tortuosa e envolvente via de mo
dupla: Afinal, foi a realidade sertaneja que deu origem aos livros
de Rosa, ou os livros que deram uma nova moldura ao serto?4
No caminho aqui traado nos deparamos com uma reflexo de natureza ambgua a respeito do tema tratado. O enigma do serto, de sua gente e de um modo de vida especfico
condicionado a dualidade ecolgica do rude grande serto e o
mundo belimbeleza das veredas, despertaram o fazer artstico
de Rosa; que, por sua vez, soube dar aos seus personagens e ao
cenrio um valor mgico e transcendente realidade regional.
Despreocupado em realizar uma sntese definitiva e descritiva
dos traos locais ou uma anlise histrico-social do homem do
serto, Rosa preferiu se enveredar por outros caminhos. O autor investiga questes relevantes em qualquer parte do mundo
4
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GEOGRAFIA E LITERATURA:
ENSAIO SOBRE O LUGAR EM
PATATIVA DO ASSAR
Gervsio Hermnio Gomes Jnior
Introduo
Desde o incio do sculo XX, dezenas de gegrafos tm
tentando aproximar a Geografia da Literatura. Tal agenda de
pesquisas ganhou impulso em meados dos anos 1970, com a
emergncia dos estudos pautados na Geografia Cultural-Humanista. A partir desse momento os trabalhos inseridos nessa
temtica proliferaram, sobretudo, como nos relatam alguns
autores1. A abordagem cultural na Geografia conheceu, assim,
uma carga de novos trabalhos tendo como pressuposto essa
perspectiva, de modo que necessitaramos de um espao maior
para rever as contribuies dessa tendncia e as inmeras investigaes cada uma mais desafiadora que a outra produSobre o tema ver CORRA, Roberto Lobato; ROSENDAHL, Zeny (Orgs.). Literatura, msica
e espao. Rio de Janeiro: EDUERJ, 2007.
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o entre escritor e lugar (SAMARONE, 2010). Nesse sentido, nosso trabalho parte da hiptese de que a experincia
do autor e sua relao com o espao e o lugar atuam como o
leitmotiv de suas objetivaes, ou seja, de sua criao artstica.
Vamos ento nos direcionar ao espao existencial e ao contexto geogrfico-histrico em que o poeta estava inserido, a fim
de compreendermos como o lugar influenciou sua criao e,
num sentido inverso, para evocarmos a prpria dimenso territorial-geogrfica propiciadora desse ato criativo.
Procuraremos, com isso, uma anlise pautada no homem
e em seu cotidiano vivido expresso pela poesia; e a partir disso compreender alguns elementos das Geografias do Serto
Nordestino, tendo como ponto de partida o lugar experienciado pelo poeta. Propomo-nos a buscar uma compreenso do
espao social nordestino de um modo pouco convencional as
anlises geralmente realizadas e que privilegiam o econmico
em detrimento do vivido. Com isso, procuramos outros discursos para a regio, discursos esses fundamentados nas vivncias de um indivduo, em sua relao com o lugar objetivada
em sua poesia.
Nossa anlise transitou pela perspectiva fenomenolgica largamente trabalhada pela Geografia Humanstica e pela
perspectiva dialtico-existencial. A primeira acionada ao
tratarmos de questes referentes experincia sensorial e ao
conceito de lugar conscincia de lugar e a segunda ao tratarmos do cotidiano, do indivduo e da dialtica entre o ser e
o existir; e o ser e o espao.
Lugar e experincia
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na Literatura que se d a transcendncia dos dados percebidos e, consequentemente, a extrapolao das evidncias puramente sensoriais. O inaparente, aquele invisvel presente nas
relaes entre as pessoas e os lugares estaria, de certa forma,
contido na interiorizao da realidade no exame intelectual,
impulsionado pelo homem na criao da arte.
Corroborando com essa ideia, Holzer (1999) acredita
que o lugar construdo pela conscincia humana em sua relao intersubjetiva com as coisas e os outros (eu outro), pois
o mundo constitudo por vivncias individuais e coletivas.
Dito de outro modo, os lugares so, assim, diferentes modos
de ver o mundo. O lugar consiste no fundamentalmente experimentado. E, por isso mesmo, ele tem um sentido e uma
originalidade, constituindo-se em um centro de significados
dados por aqueles que o vivenciam e o experimentam.
Nesse contexto, o lugar de Patativa do Assar estaria claramente presente em sua poesia a partir de representaes e
smbolos construdos por meio de sua experincia e memria.
O prprio nome Patativa do Assar remete, dessa forma, ao
lugar de sua vivncia. Eu sou fio de Assar,/ Onde viveu meu
av,/ Lug do meu nascimento/ Que fica no interi,/ De junto
do Cariri (Patativa do Assar, 2003, p. 123). Tendo passado
toda a sua vida em Assar, na regio do Cariri Cearense, o
poeta adquiriu um profundo afeto e conhecimento de seu lugar. Nesse sentido, haveria propriamente a constituio de um
lugar a partir da significao e sentido dado pelo poeta: [...]
onde meu torro querido./ L onde tenho vivido (Ibidem).
Com isso, poderamos por meio da representao do lugar na
poesia de Patativa e de sua intensa ligao com ele, obter um
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geografias poticas e poticas geogrficas
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conhecimento mais detalhado sobre esse espao sua apropriao; um conhecimento total, j que a totalidade do homem
pode ser reconstruda na criao artstica:
Foi aqui, foi nesta Serra
De Santana, onde nasci,
Que da gua de tua terra
A premra vez bebi.
Nesta Serra, eu pequenino,
To inocente, to puro,
Dei as premra passada,
Triando as tuas estrada
No rumo do meu futuro.
[...]
Mas, meu Assar amando,
Sinto mundo a tua sorte!
Tu dos mais deserdado
Daqui das banda do Norte
Tu nada goza da histria,
No tem fama nem gulora,
Nunca argem te protegeu.
Tu s tem essas riqueza,
As coisa da Natureza,
Que Nosso Senh te deu.
(Assar, Patativa do Assar (2003).
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Por dentro da mata, com tanta corage
Topando as visage chamada caipora.
(O poeta da roa, Patativa do Assar (2006))
Cotidiano e objetivao
Mas a noo de lugar teria tambm outro carter numa
concepo no unicamente fenomenolgica e humanista da
cincia geogrfica. Tal atitude com relao a essa categoria espacial seria dada pela entrada da poesia nos estudos geogrficos atravs da objetivao da relao entre escritor e lugar.
Para tanto, apoiamo-nos fundamentalmente no estudo Um
homem, um lugar: Geografia da vida e perspectiva ontolgica de
Samarone Carvalho Marinho (2010).
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desses elementos a compor essa situao, ou seja, a consider-la como condicionada e, ao mesmo tempo, como condicionante de uma determinada circunstncia geogrfica. A escolha
da poesia tambm contribuiria para um olhar menos pautado
nos objetos tcnicos, isto , na prpria materialidade e do territrio normatizado, mas que tem como ponto de partida o
simbolismo, os significados, os discursos e as ideias geogrficas
presentes na dimenso imaterial e imaginria do espao. Em
outras palavras seria uma viso mais horizontal em torno da
existncia humana, mas que advertimos: no exclu em nenhum momento a necessidade de compreenso das verticalidades (SANTOS, 1996), j que o lugar ou a situao inclui
esses dois elementos. O que buscamos apenas um retorno
do ser humano s anlises visto que muitas vezes ele acaba
excludo de muitos estudos em prol de uma compreenso do
funcionamento do territrio a partir dos que detm o poder.
Perguntamo-nos, a quem serviriam esses estudos?
Nesse sentido, consideramos a poesia de Patativa do Assar como um evento, uma possibilidade tornada concreta por
meio da objetivao e que somente possvel num determinado contexto geogrfico e histrico, numa dada situao geogrfica. Trata-se de considerar a dimenso territorial como elemento imprescindvel da criao artstica e, em contrapartida,
por meio dessa criao entrever a geografia revelada no texto
literrio. Da podermos pensar que certos referenciais poticos presentes na obra de Patativa nos remeteriam diretamente
a dadas situaes. Um avatar potico (SAMARONE, 2010)
como A triste partida (Patativa do Assar, 2010) s se tornou
vivel, por exemplo, no contexto das migraes a partir da
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Lhe bota pra fora
Da terra nat.
O carro j corre no topo da serra.
Oiando pra terra,
Seu bero, seu l,
Aquele nortista, partido de pena,
De longe inda acena:
Adeus Cear
[...]
Chegaro em So Paulo - sem cobre, quebrado.
O pobre, acanhado,
Procura um patro.
S v cara estranha, da mais feia gente,
Tudo diferente
Do caro torro
Trabaia dois ano, trs ano e mais ano,
E sempre no prano
De um dia inda vim.
Mas nunca ele pode, s vve devendo,
E assim vai sofrendo
Tromento sem fim.
[...]
Do mundo afastado, sofrendo desprezo,
Ali vve preso,
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Devendo ao patro.
O tempo rolando, vai dia, vem dia,
E aquela famia
No vorta mais no!
Distante da terra to sca to boa,
Exposto garoa,
lama e ao pa,
Faz pena o nortista, to forte, to bravo,
Viv como escravo,
Nas terra do S.
(A triste partida, Patativa do Assar (2003).
Consideraes finais
Esse ensaio exploratrio constitui-se fundamentalmente
na introduo de uma investigao mais aprofundada acerca
do Lugar do poeta popular Patativa do Assar. Nessa medida,
nosso texto caminhou pelos percursos tericos que podem nos
guiar nesse estudo mais penetrante acerca do espao existencial e do lugar do poeta; da situao em que o mesmo estava
inserido e que influenciou sua criao potica.
Do lugar enquanto resultado da experincia, representado nas reminiscncias poticas ao lugar enquanto situao
geogrfica; chegamos concluso de que a poesia de Patativa
do Assar tornou-se possvel mediante o contexto no qual ele
estava inserido. Alm disso, consideramos o lugar enquanto
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Calvino (1998), na obra As Cidades Invisveis, apresenta a cidade como protagonista e cenrio dos seus personagens.
Por meio de uma geografia potica, descreve as cidades, imaginadas ou reais, descritas por Marco Polo, comerciante Genovs, ao imperador Kublai Khan. Eram fascinantes as cidades
descritas por Marco Polo, aps suas viagens ao grande imprio do Khan, no sculo XIII, e relatadas ao imperador Kublai
Khan, dono daquele imenso imprio. Este as desconhecia.
As cidades, assim construdas pela fala de Marco Polo, implicam uma cartografia imaginria de percursos mltiplos para a
complexidade dos espaos destas cidades. As cidades invisveis
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quieto e sensvel com intensa afetividade. Internacionalmente, conhecido comoCaryb. Nasceu em 1911, em Lans,
Buenos Aires, de pai italiano e me brasileira. Conheceu a
Bahia pela primeira vez em 1938: dia mgico em que numa
clara manh de agosto, de um risco verde no horizonte a Bahia
surgiu no mar. Destaca, ainda, que foi neste ano tarrafeado por sua luz, sua gente, seu mar, sua terra, suas coisas....
(JESUS, 2008, p. 24). Depois de morar em Gnova, Roma,
Rio de Janeiro e em cidades de outros pases, mudou-se, em
1950, definitivamente para Salvador. Em 1957, naturalizou-se brasileiro e o candombl, que ele representou em cores,
sentimentos, riquezas e formas, o reconheceu como Ob1.
Recebeu, em 1959, o primeiro e segundo prmio do concurso internacional para execuo de painis destinados ao
Aeroporto John Kennedy, em Nova York. Em 1981, publica
a Iconografia dos Deuses Africanos no Candombl da Bahia.
Retratou a cultura do povo da Bahia como ningum, como
motivo e cenrio parasuas obras. Faleceu em 1 de outubro
de 1997 durante uma cerimnia no terreiro de candombl Il
Ax Op Afonj.
Como um flneur2, Caryb retrata o cotidiano baiano,
reproduzindo as cenas populares, com baianas, me-de-santo,
lavadeiras, prostitutas... Encantou-se com o universo miscigenado de Salvador, revelando seu amor pela Bahia e a f nos
Ttulo honorfico do Camdombl,criado no Ax Afonjpor Me Aninhaem 1936. Estes
ttulos honorficos de doze Obs e Xang, reis ou ministros da regio de Oyo so concedidos aos amigos e protetores do Terreiro.
2
Para Joo do Rio, ser flneur ser vagabundo e refletir, ser basbaque e comentar, ter o
vrus da observao ligado ao da vadiagem. Flanar ir, de manh, de dia, noite, meter-se
nas rodas da populao. Flanar a distino de perambular com inteligncia. (RIO, Joo
do. A Alma Encantadora das Ruas. Organizao de Ral Antelo. So Paulo: Companhia das
Letras, 1997, p. 51).
1
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O fotgrafo, pesquisador e escritor Pierre Verger tambm se motivou em conhecer a Bahia aps ter lido a traduo
francesa do romance Jubiab. Seduziu-se pelo povo, por sua
alegria, pelas comidas, pela religiosidade... As cenas de rua
so captadas pelo olhar atento de Verger, como o prprio artista revela: O espetculo na Bahia est nas ruas. Nos anos 40
eram calmas e agradveis. Nestas ruas era constante o desfile
de pessoas que levavam toda sorte de coisas sobre a cabea...
(JESUS, 2008, p. 79). a Bahia experienciada por Caryb.
Uma cena da obra Jubiab, de Jorge Amado, ilustrada
por Caryb, em 1961, pode ser visualizada na figura 1.
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Ver a cidade do Salvador atravs de Caryb viver a experincia da cidade representada, imaginada, vivida e percebida como uma forma de inquietao e recriao da realidade.
Caryb percorre a cidade ruas, ladeiras, feiras livres, mercados, rodas de samba, terreiro e, no meio da multido, capta
e sente o homem e seu cotidiano, unindo esprito e matria,
relacionando linguagem potica e vida social. Assim, a proposta deste artigo de promover um dilogo entre a Geografia
e a Arte, atravs da obra de Caryb e da Cidade do Salvador
como lugar de memria.
Para Canevacci (1993, p. 22-39), A cidade o lugar do
olhar. Por este motivo a comunicao visual se torna o seu
trao caracterstico. Nas cidades, a mensagem flui destas para
os indivduos e deles para as cidades... numa simbiose quase perfeita, marcada pela velocidade dos fluxos humanos e de
veculos e no qual os signos de comunicao urbana, por sua
visualidade, disputam o olhar apressado do passante. A cidade
apresenta enfoque polifnico e pode ser lida e decifrada de
acordo com os novos olhares. A cidade viva. Revela-se nela a
importncia no s do olhar, mas do ser olhado.
A cidade polifnica caracterizada pelas diversas vozes
da cidade que configuram o espao, presentes nas ruas, nas
casas, nas praas, nos prdios e em todos os espaos de comunicao urbana. Assim, na Cidade Polifnica, a cidade e a
comunicao urbana comparam-se sonoridade das vozes que
se cruzam, se relacionam, se contrariam e se afastam. Estou
convencido de que, por meio da multiplicao de enfoques
os olhares ou vozes relacionados com o mesmo tema,
seja possvel se avizinhar mais a representao do objeto da
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Como nos diz Gaston Bachelard (1988, p. 100): imaginar sempre ser mais que viver, pois permite inventar diferentes modos de viver, reinventando outras realidades onde
razo e imaginao caracterizam-se como criadoras, ativas,
abertas e realizantes.
Bachelard enfatiza, por sua vez, que a memria uma
representao que se coloca pela temporalidade, onde ela
transformada na busca da recuperao do eu, importante
conexo entre o passado, presente e futuro, que possibilita a
(re)elaborao do passado. Bachelard (1989, p. 71) insiste na
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Caryb revela a Cidade do Salvador, representando o cotidiano do Pelourinho, na figura 2, por meio do trfego intenso
de operrios, carregadores, comerciantes, mes e pais-de-santo, igrejas, casares... Recria sua beleza, magia e mistrio... O
mesmo Pelourinho, descrito por Tavares (1961, p. 128), como
uma Praa de muita grandeza, de muita beleza, de muito sofrimento, de muito amor. Que o visitante saiba que ela no
tem somente a face exterior que revela como um assombro: h
sua humanidade trgica, por vezes, nas suas ruas e no interior
de seus sobrados.
A importncia de Caryb foi destacada por Jorge Amado
na grandeza de sua obra que fez impedir que a verdade da cultura baiana fosse esquecida: Fixou para sempre nossa vida de
povo e nossa magia. Para sempre, a partir de seus quadros, desenhos e gravuras, os orixs repetiro as visitaes, distribuiro
justia, salvaro enfermos.... (AMADO, 1997, p. 193). Sob
o olhar do autor, Caryb escolhe a Bahia como sua terra, sua
ptria, seu lar. Ela que ser sua maior fonte de inspirao e encantamento. Bebeu avidamente essa verdade e esse mistrio. Fez da Bahia
carne de sua carne, sangue de seusangue, porque a recriou a cada dia
com maior conhecimento e amor incomparvel. (AMADO,
1997, p. 195).
Tuan inicia sua obra Espao e lugar: a perspectiva da experincia, com a indagao: No h lugar como o lar. Mas,
o que o lar? E, logo em seguida, apresenta a resposta: a
velha casa, o velho bairro, a velha cidade ou a ptria. (TUAN,
1983, p. 3). Este contedo, simples na sua genialidade e complexo na sua amplitude, traduz uma infinita e complexa rede
de sentimentos e entendimentos, no que, segundo o autor,
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s se reconhece enquanto sujeito da ao. Ou seja, identifica-se a partir do momento em que desenvolve suas capacidades
de agir e pensar livremente. Na viso atenta e crtica de Merleau-Ponty (2000, p. 370):
A coisa no pode jamais ser separada daquele que a percebe, no
pode jamais ser efetivamente em si, porque suas articulaes so as
mesmas de nossa existncia e se pe ao princpio de um olhar ao fim
de uma exploso sensorial que a investe de Humanidade.
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ou condio de sua existncia. Pensa-se a identidade se produzindo, se modificando, a partir das relaes sociais, em um
dado contexto. Nestas relaes que emerge o sentimento de
pertencimento, o que define a prpria identidade. Este lugar
da memria contm o experienciado e o imaginado, j que a
virtualidade uma das caractersticas da memria.
As formas urbanas guardadas na memria articulam espao e tempo, construdas a partir de uma experincia vivida
num determinado lugar. Neste sentido, a construo do lugar
revela-se, fundamentalmente, enquanto construo de uma
identidade. Para Carlos (2001, p. 423), h ainda uma outra
dimenso a ser considerada nesta perda, que abrange os valores sociais, da perda de referenciais da vida na cidade e, com
isso,... cria o esvaziamento e o empobrecimento da memria.
A arte de Caryb, inspirada pela cultura afro-brasileira,
retrata o povo, sua religio, seus costumes, suas crenas, uma
cultura rica em detalhes, a qual ele fez questo de vivenciar.
A sintetizao natural que aconteceu no meu trabalho, foi
talvez pelo fato de que no desenho do natural, apoio-me na
memria visual e esta s retm o essencial, o resto ela elimina.
O mgico est nas coisas: num vestido vermelho, dentro do
mar, na espuma, no pelo de um cavalo, s vezes numa forma
ou numa cor tambm, mas que est por a, est. (JESUS,
2008, p. 178).
Ecla Bosi, em seu livro O Tempo Vivido da Memria,
de 2003, explora o campo da experincia do cotidiano, registrado nas lembranas. Refere-se histria construda pelas
pessoas, ao longo do tempo, entre a rotina diria, os modos
de viver e o de perceber que so partilhados pelo morador e
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Bachelard (1993, p. 18), fenomenlogo atrado pelo imaginrio potico, confere imaginao uma atividade viva. Para
o autor, a imaginao no a faculdade de formar imagens da
realidade; a faculdade de formar imagens que ultrapassam a
realidade, que cantam a realidade. A imaginao redimensiona
as realidades, reconstri o mundo e a relao do ser humano
com ele e faz emergir a imagem potica da alma e do corao
do ser humano. E instiga que na funo do real, instrudo pelo
passado, preciso juntar uma funo do irreal tambm positivo.
Como prever sem imaginar?. (BACHELARD, 1992, p. 6).
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limpa a goela e o corao fazendo-os esquecer do cheiro do mangue
na mar de vazante, o p e a inhaca das capoeiras de galinha. (CARYB, 1962, p. 59)
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A velocidade das transformaes tecnolgicas tem desencadeado significativas alteraes no somente nos modos de
produo, mas tambm nos de percepo, determinando, assim, novas bases para os processos de subjetivao do homem
contemporneo. Benjamin (1996, p. 225) afirma: Nunca
houve um monumento de cultura que no fosse tambm um
monumento de barbrie. E, assim como a cultura no isenta
de barbrie, no o , tampouco, o processo de transmisso da
cultura. Assim, a Cincia deve ser alcanada e interpretada
como uma parte da tentativa de a humanidade compreender o
mundo em seus diversos aspectos e, sobretudo, suas mltiplas
realidades. A memria para o artista proporciona uma representao do mundo, capaz de decodificar os signos do presente, pois o ato de retomar o passado exige refletir sobre ele.
O espao contm um conjunto de smbolos que lhe atriImaginrio, Esoao e Cultura
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O HOMEM/RIO E O RIO/HOMEM
NA TRADE DA GUA DE JOO
CABRAL DE MELO NETO
CONSIDERAES INICIAIS
A escrita de Joo Cabral de Melo Neto marca a poesia
brasileira pelo seu concretismo literrio, precursor de uma
nova forma de se fazer literatura. Poeta do concreto, assim
conhecido pela representao de imagens atravs das letras,
iniciou-se como escritor com a gerao de 45, logo depois do
modernismo. Ele (des)organizou as formas tradicionais da at
ento poesia coloquial, versos livres. Com Joo Cabral toda
essa gerao se volta para as formas rimadas e metrificadas.
Essas formalidades nos poemas eram algumas de suas caractersticas. Ele as usou para demonstrar a sua preocupao com o
ambiente, comparando os problemas ficcionais com a realidade social, em especial, pelos moradores das margens ao longo
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do ficcional.
Nosso objetivo neste trabalho , a partir das leituras da
potica de Joo Cabral de Melo Neto, apontar os enfoques
possveis para um dilogo entre Geografia e Literatura. Especificamente no sentido de estudar a paisagem e o espao vivido
pelo homem Severino e pelo Rio Capibaribe, fazendo uma
relao entre o homem e natureza. Como um instrumento
de interpretao, abordado pela geografia cultural, buscamos
identificar nesses espaos alguns fatos reais descritos nos poemas de Joo Cabral, conhecidos como trade do rio, que so:
O rio, Morte e vida severina e O Co sem plumas. Sua escrita
trata, tanto do serto como do urbano recifense, lanando um
olhar geogrfico no corpus ficcional literrio. Este que pode,
como fonte histrica, oferecer experincia, aproximando-se da
realidade.
O HOMEM/RIO E O RIO/HOMEM
A paisagem na literatura expressa muito do que conseguimos decodificar atravs de nossos sentidos, subjetiva ao
que podemos perceber nas suas entrelinhas. Dizemos assim,
porque nossa anlise se dirige ao estudo da paisagem na potica cabralina. Em vrios pontos em que so abordadas caracterizam as percepes sentidas pelo leitor. Esse entendimento
depende do estado em que cada pessoa a v e/ou a analisa,
tendo uma imagem voltada para o que vivenciou individual e/
ou socialmente, seja ela real ou fictcia. Cada ser humano tem
a sua forma de pensar, ver, criar e interpretar. Ento, sentimos
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infertilidade chega ao corao humano que possibilita a existncia de
sentimentos que se voltam para a afetividade (2011, p. 18).
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coloquial (1994, p. 470).
Podemos perceber, como nos ensina Bosi (1994), a proposio de uma imagem do Capibaribe voltada descrio
de todas as misrias que existem naquela localidade. Seja em
funo da explorao do trabalho ou das pssimas condies
de habitao ali existentes. Assim, o poeta constri sua obra
descrevendo essa dura realidade do Capibaribe em textos poticos, ficcionais. O rio Capibaribe se torna um bero para a
anlise de categorias geogrficas. atravs dele que nos baseamos para um estudo no sentido de conseguir entender o
que se passa em suas margens, por intermdio da linguagem
utilizada por Joo Cabral.
O poema O co sem plumas possui quatro momentos. E
entre os dois primeiros est o ttulo Paisagem do Capibaribe,
percebemos no incio, com o jogo com as palavras, uma apresentao da ideia do poeta ao trabalha-las, utilizando sua
prpria maneira. O rio se torna o principal eixo de estudo cabralino e reflete o sustento da maioria das pessoas que de certa
forma conseguem sobreviver por causa dele. Vejamos:
A cidade passada pelo rio
Como uma rua
passada por um cachorro;
uma fruta
por uma espada.
O rio ora lembrava
a lngua mansa de um co,
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ora o ventre triste de um co,
ora o outro rio
de aquoso pano sujo
dos olhos de um co.
Aquele rio
era como um co sem plumas.
Nada sabia da chuva azul,
da fonte cor-de-rosa,
da gua do copo de gua,
da gua de cntaro,
dos peixes de gua,
da brisa na gua.
(MELO NETO, 2007, p. 137).
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ao paroxismo de desumanizar o homem. A essa altura da anlise da potica cabralina, arrisca-se a dizer que em Joo Cabral
a singularidade perceptiva-imagtica, fundamental na episteme bachelardiana, atropelada pela noo de particularidade.
Tem-se a impresso que no s o poeta, mas o sertanejo em
geral impelido a ler o rio no com suas emanaes alentadoras ou como via de correspondncia ontolgica com a esfera
humana, mas como aquoso pano sujo.
No se quer aqui afirmar que Bachelard no considerou a
dimenso onrica na gua suja, putrefata e invadida por esgotos humanos. No seu livro A gua e os sonhos, o filsofo dos
regimes diurno/noturno sustenta que
Esses impulsos onricos nos trabalham, para o bem como para o mal;
simpatizamos obscuramente com o drama da pureza e da impureza
da gua. Quem no sente, por exemplo, uma repugnncia especial,
irracional, inconsciente, direta pelo rio sujo? pelo rio enxovalhado
pelos esgotos e pelas fbricas? Essa grande beleza natural poluda pelos homens provoca rancor. (Idem, p.143)
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[] obra mais popular de Joo Cabral um Auto de Natal do folclore pernambucano, sua linha narrativa segue dois movimentos que
aparece no ttulo: Morte e vida, no primeiro movimento h o trajeto
de Severino personagem protagonista, que segue do serto para o
Recife em face da opresso econmica e social, Severino tem a fora
coletiva de um personagem tpico, representa o retirante nordestino.
J no segundo movimento, o da vida, o autor chama a ateno para
a confiana no homem e em sua capacidade de resolver problemas
(2010, p. 2).
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Um co sem plumas
quando uma rvore sem voz.
quando de um pssaro
suas razes no ar.
quando a alguma coisa
roem to fundo
at o que no tem).
(MELO NETO, 2007, p. 142).
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uma imensa porta
sem portas)
escancarados
aos horizontes que cheiram a gasolina.
E sabia
da magra cidade de rolha,
onde homens ossudos,
onde pontes, sobrados ossudos
(vo todos
vestidos de brim)
secam
at sua mais funda calia.
Mas ele conhecia melhor
os homens sem pluma.
Estes
secam
ainda mais alm
de sua calia extrema;
ainda mais alm
de sua palha;
mais alm
da palha de seu chapu;
mais alm
at da camisa que no tm;
muito mais alm do nome
mesmo escrito na folha
do papel mais seco.
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(MELO NETO, 2007, p. 143).
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mais aqum do homem;
mais aqum do homem
ao menos capaz de roer
os ossos do ofcio;
capaz de sangrar
na praa;
capaz de gritar
se a moenda lhe mastiga o brao;
capaz
de ter a vida mastigada
e no apenas
dissolvida
(naquela gua macia
que amolece seus ossos
como amoleceu as pedras).
(MELO NETO, 2007, p. 145).
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Capibaribe a que o escritor fala o tempo todo vive em condies miserveis. Ele sofre por saber que o rio est em situao
de precariedade. Contudo, continua inerte diante da situao.
Podemos perceber que o poeta se refere aos mangues, caranguejos, lama e homem, deixando uma marca pela forte presena de metforas. Essa marca uma crtica que identifica a
populao das margens do rio com o restante que no se mistura com aquela realidade. A classe mdia, essa a maior parte
e que polui o rio Capibaribe com lixos, esgotos, matadouros,
entre outros. Joo Cabral escreve sobre essa contraposio, dizendo que
( nelas,
Mas de costas para o rio,
Que as grandes famlias espirituais da cidade
Chocam os ovos gordos
De sua prosa
Na paz redonda das cozinhas,
Ei-las a revolver viciosamente
Seus caldeires
De preguia viscosa.).
(MELO NETO, 2007, p. 140)
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A partir dos anos de 1970 a maneira de ler a paisagem pelos gegrafos mudou. De acordo com Claval (2012) foi Sauter
(1978), o autor de uma nova formulao propondo estudar a
paisagem como conivncia (cumplicidade), pois no mais
a realidade objetiva que nela reconhecemos que deve reter a
ateno, mas a maneira como essa realidade fala aos sentidos
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Vital Farias, msico/compositor e poeta paraibano de formao e profisso, nascido no stio Pedra dgua, municpio deTapero. Gravou seu primeiro disco em 1976, enquadra-se
na categoria MPB ou Msica Regional. Possui oficialmente sete discos gravados.
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Era uma vez na Amaznia a mais bonita floresta
mata verde, cu azul, a mais imensa floresta
no fundo dgua as Iaras, caboclo lendas e mgoas
e os rios puxando as guas.
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simblico, o que converge para a definio de desterritorializao feita por Haesbaert (2011) ocorridas em territrios profundamente marcados por traos tnico-culturais. Na Amaznia isso significa a destruio das geografias imaginrias e de
base material, cujas identidades dependem fundamentalmente delas como referenciais para se constiturem.
A inteno nesse artigo enxergar a partir do poema
Saga da Amaznia, de Vital Farias, musicado e gravado em
1982, no LP Sagas Brasileiras, pela gravadora PolyGram,
o processo de territorializao dos grandes projetos do capital
internacional e nacional na Amaznia e a desterritorializao
dos povos nativos da regio e, as consequncias dessa ocupao para a imensa floresta verde, as Iaras, os caboclos, os rios,
as guas e o Cu azul.
A relao da problemtica do poema com nosso objeto de pesquisa se encontra nas encruzilhadas da mobilidade
e trajetrias socioespaciais de homens e mulheres no espao
amaznico motivadas por fatores de ordem poltica, econmica e cultural. Fronteira das frentes de expanso e pioneiras
desde o perodo colonial, a geograficidade Amaznica foi se
constituindo de/em diferentes modos de viver. Ao ser ocupada
por migrantes vindos das mais diferentes regies do Brasil a
Amaznia resultou num mosaico de culturas com ritmo e vida
prpria, a ponto de inspirar o poeta Vital Farias quando viu e
viveu o ethos da regio ser agredido, em nome de um progresso
com rosto e alma de destruio.
Na tentativa de evidenciar a contribuio da poesia de
Vital Farias para perceber ecompreender a realidade amaznica, procurou-se fazer uma interpretao geogrfica humanista
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geografias poticas e poticas geogrficas
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cultural pelos remansos dos igaraps amaznicos metaforizados no poema luz das ideias de autores como Bachelard,
Tuan, Grato, Chaveiro, Marandola, Almeida, Claval e Souza.
Tal escolha se justifica pelas abordagens humansticas que esses autores trabalham na geografia. Categorias como territrio,
territorialidades, desterritorializao, espao e paisagens sero
utilizadas como sustentao conceitual do texto nas vises dos
autores antes citados bem como de Haesbaert e Saquet, Teisserencet al. As fontes da pesquisa constituram-se de bibliografias compostas por livros impressos, teses de doutorados e
artigos em peridicos eletrnicos.
Um mergulho no passado recente da Amaznia, tal qual
fez Vital Farias, trouxe tona situaes problemas que, no bojo
do discurso oficial brasileiro passaram como defesa do territrio e das fronteiras, desenvolvimento regional, defesa nacional e, ultimamente como preservao ambiental. Se olharmos
atentamente s imagens construdas por Vital Farias no poema
Saga da Amaznia, outro quadro bem desolador se desnuda
aos nossos olhos. No poema o autor apresenta a Amaznia em
forma de saga, ou seja, uma narrativa potica onde aspectos
histricos e mitolgicos esto em relevo como signos e smbolos de um espao que na poesia vai alm da materialidade do
real. A potica a lente que o poeta utiliza para nos fazer ouvir
o gemido e o clamor da floresta e seus habitantes.
O poeta denuncia era uma vez na Amaznia..., pois s
no seu imaginrio habitam ainda a imensa floresta, o Cu
Azul, as Iaras e os rios. Vital Farias no abre mo, como fez
Bachelard em A gua e os sonhos (1998, p. 8), de [...] acompanhar o riacho, caminhar ao longo das margens, no sentido
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geografias poticas e poticas geogrficas
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Nesses versos o poeta mostra o ritmo permanente e inerente harmonia da natureza em sua abundancia e fecundidade, modo de vida que est ameaado pela ao voraz do
drago-de-ferro que come a mata na viso do poeta. A viglia
do caipora protetor da mata j no tem mais efeito diante do
caipora de fora que veio definhar a mata. A territorialidade simblica perde espao para a territorialidade material dos
agentes do capital que instauram outro tempo e uma nova ordem na floresta: o estilo gigante para acabar com a capoeira.
Caipora, capoeira, mata, so smbolos que ajudam a formar a
identidade territorial amaznica.
Toda mata tem caipora para a mata vigiar
veio caipora de fora para a mata definhar
e trouxe drago-de-ferro, pr comer muita madeira
e trouxe em estilo gigante, pr acabar com a capoeira
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Questes como territorialidade e espao precisam ser ressaltadas no entendimento da formao do territrio amaznico. De acordo com Haesbaert (2005) preciso conceber as
multiterritorialidades na constituio do territrio, j que ele
alvo ao mesmo tempo de apropriao, que tem a ver com o
simblico, e dominao, que est relacionada ao campo material.
Quanto ao espao, Rocha (2008), baseado em Brunet
et. al. (1992) concebe o espao como fontes de recursos, de
possibilidades de reproduo biolgica e sociocultural, e ainda
como suporte material e base simblica. Em sua viso o territrio constitui instrumento indispensvel construo das
identidades coletivas.
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A percia e o vigor com que o Vital Farias constri, forja edesenha com palavras os impactos socioambientais que os
Grandes Projetos trariam Amaznia, nos traz imagens muito
realistas da mata fugindo para se proteger da devastao. Essas
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A preocupao do poeta com o avano do drago-de-ferro sobre a floresta. Aflito ele exclama e pergunta: mas o
drago continua a floresta devorar, quem habita essa mata,
pr onde vai se mudar!?. Nessa denncia sobre a desterritorializao dos habitantes da mata percebe-se a sua preocupao com a quebra da coeso entre homem, mitos e animais,
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geografias poticas e poticas geogrficas
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unidade que gera todo o respeito biodiversidade pelo o homem amaznida. A identidade desse homem est estritamente
pautada no espao vivido. De acordo com Antonello (2010),
identidades construdas a partir das relaes afetivas com o
espao se do pela apropriao direta do simblico-expressivo
do espao, na vivncia do dia-a-dia: a festa, o lazer, o prazer, os
mitos e a afetividade no lugar.
Mas o drago continua a floresta devorar
e quem habita essa mata, pr onde vai se mudar???
corre ndio, seringueiro, preguia, tamandu
tartaruga: p ligeiro, corre-corre tribo dos Kamaiur.
fato que a Amaznia pensada a partir da lgica capitalista est conectada rede da globalizao, e isso preocupa do
poeta. A apropriao produtiva para atender os mercados no
respeita os que vivem e dependem da floresta, por isso o poeta
alerta para a expulso das tribos indgenas, do seringueiro e
dos animais, estes simbolicamente representados nas figuras
do tamandu e da tartaruga p ligeiro. A partir da percepo,
que uma janela aberta para o mundo, o poeta ler a realidade amaznica e a descortina, apresentando-a, no mais na vida
de paz que ali havia, mas sim nos conflitos de territorialidades
que se instalaram no lugar. O poeta percebe e denuncia essa
nova espacialidade e diz:
No lugar que havia mata, hoje h perseguio
grileiro mata posseiro s pr lhe roubar seu cho
castanheiro, seringueiro j viraram at peo
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afora os que j morreram como ave-de-arribao
Z de Nata t de prova, naquele lugar tem cova
gente enterrada no cho:
pos mataram ndio que matou grileiro que matou
posseiro
disse um castanheiro para um seringueiro que um estrangeiro
roubou seu lugar.
Os sentimentos transbordam a alma do poeta e se materializam nas entrelinhas de sua poesia. As projees que o corpo e a mente denunciam em cada verso do poema vislumbram
uma paisagem que j no mais a da Amaznia imaginria,
mas de um lugar real, inserido na bruta realidade da territorialidade do capital, que instaura o conflito e a violncia como
mtodo de dominao e a apropriao do lugar.
Essa trama/drama, captada pela percepo do autor
uma representao social, e como tal deve ser tambm entendida conforme diz Miranda apud Sousa,
A representao social constituda em um processo que envolve
o sujeito e o contexto social das suas experincias, mas no pode
ser entendida como se fosse uma cpia fiel do que representado.
Contudo no se difere totalmente do objeto a que se remete. Na representao social se estabelece uma dinmica que envolve o sujeito
e o contexto sociocultural em que est inserido. (MIRANDA, 2006,
p. 29 apud SOUSA 2010, p. 43).
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Segundo Eliade (1992, p. 75), No h homem moderno, seja qual for o grau de sua irreligiosidade, que no seja
sensvel aos encantos da Natureza. A intensa e galopante
destruio da natureza no espao amaznico causa estranhamento ao poeta, a Amaznia das suas lembranas e memrias
j no existe mais. O processo de ocupao e transformao ali
em curso conflita com a imagem de felicidade que o mesmo
construiu sobre a regio, portanto, lhe resta o punho potico
para levantar o lenol de fumaa e destruio que cobre o terImaginrio, Esoao e Cultura
geografias poticas e poticas geogrficas
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A realidade geogrfica complexa da Amaznia, apresentada sobre o olhar do poeta, traz luz entranhas de uma paisagem transformada onde no cabe mais o poeta, a no ser
como observador. Os inventores e criadores da paisagem agora
so outros... lhe resta a estrada, levando a mgoa dentro do
corao.
Ao pegarmos carona com Vital Farias em sua viagem/
vivncia pela Amaznia, podemos perceber as convergncias
entre as percepes da poesia e da geografia sobre a realidade
e, nem uma nem outra, e nem ambas juntas do conta de uma
apreenso totalizadora do cosmo Amaznia.
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o mero discurso regional e se torna um mecanismo de liberdade de sentimentos e imaginao. Em seu poema Vital Farias,
alm de outras coisas, quis dar voz aos milhes de amaznidas
arrancados de seu espao sem chances e condies de reaes
que pudessem reverter a desterritorializao. Sua poesia comprova para a geografia o que pensa Dardel (1990) apontado
por Haesbaert (2011), de que h uma profunda e misteriosa
geograficidade que se desenha entre o homem e a terra. E, s
a razo, a crtica e a objetividade no do conta de decifr-la.
Ciente de que toda obra literria sobre cada regio, alm
de destacar aspectos do cotidiano de seu povo como as conquistas e a derrotas, evidencia tambm um cenrio de nostalgia inerente ao ser humano, percebe-se que, em sua saga
pela Amaznia o poeta Vital Farias responde nostalgicamente
quando anuncia: era uma vez uma floresta na Linha do Equador...Esse depoimento atesta sua percepo diante do que viu
e viveu nas trilhas de um espao ferido e em guerra consigo
mesmo e contra as agresses externas.
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261
VELHOS COMEOS:
CORRESPONDNCIAS ENTRE
GEOGRAFIA E LITERATURA
MTICA HEBRAICA E
BABILNICA NO ANTIGO
ORIENTE MDIO
Josu Domingues Nunes da Silva
Introduo
A histria das sociedades humanas sempre esteve entranhada histria do pensamento religioso. Talvez nenhuma
outra instituio seja to antiga quanto a prpria humanidade como a instituio das crenas mgico-religiosas. Buscar
as respostas para o que inquieta a conscincia do homem a
fora motriz de nossa criatividade enquanto seres racionais.
Para nossos antigos ancestrais, sendo eles partes das sociedades
primitivas, a inquietao em relao ao mundo e o senso de
identidade grupal ligam-se criao de mitos fundadores. A
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o outro consta na Bblia hebraica e mais conhecido como o relato da criao do livro de Gnesis. No nos aprofundaremos
na questo histrica, ou da ordem cronolgica em que surgiram os textos, ou ainda sobre qual foi influenciado por qual.
Procuraremos miscelanear, acima de tudo, o fator geogrfico
presente nesta literatura e a explorao que esta faz daquele.
A pesquisa incipiente e trata-se de um objeto no muito
explorado por pesquisadores de lngua portuguesa. A ampla
gama de livros, artigos e demais materiais encontra-se principalmente em linguagem anglo-saxnica (importante parte em
alemo), contudo esperamos contribuir, ainda que levemente,
por agora, para o enriquecimento de tais estudos no Brasil.
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e achou na religio a pedra fundamental sobre a qual se assentam os ajuntamentos humanos. At mesmo nossa orientao
dentro do tempo e do espao teriam advindo da religio, ele
afirma que as categorias do intelecto nasceram na religio e
da religio; so produtos do pensamento religioso (2008, p.
38). Um esforo de imaginao de nossa parte rumando das
concluses obtidas pelos cientistas que se debruaram sobre
o tema nos levar a um mundo primitivo movido pelo imaginrio simblico-religioso de seus habitantes. Mesmo os paleantropdeos provavelmente j olhavam a existncia dentro
de uma perspectiva mgica (ELIADE, 2010). O desenvolvimento das sociedades estava diretamente ligado ao ambiente
dentro do qual acontecia. A partir deste ambiente tambm os
mitos eram fabricados e apresentados como explicao para as
questes normais apresentadas por seu contexto natural.
Ora, os povos da montanha desenvolveram conjuntos
de mitos diferentes dos povos da plancie desrticas; estes no
possuem as mesmssimas histrias dos habitantes do rtico, os
quais so religiosamente distintos dos homens praianos. As savanas, as florestas, as zonas agropecurias para os povos sedentrios, enfim, o ambiente influencia diretamente os contos, os
causos, as histrias com as quais os humanos tocam o sagrado
e conforme os homens configuravam o espao no qual agiam
criavam tambm espaos sagrados.
Templos, casas, simples reas abertas, mas delimitadas
pela noo de sagrado sofreram interditos segundo os quais
estavam proibidas a todos exceto a alguns escolhidos. Estes
escolhidos por motivaes sociais detinham a permisso de
adentrar a estes locais para ali manter contato com o sagrado.
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geografias poticas e poticas geogrficas
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at ns revelam-se literatura mitolgica, trabalhada com tcnicas primitivas. A arte de escrever sobre tbuas, imprimindo
ali seu imaginrio, o qual baseava seu mundo concreto, est na
gentica literria. Os textos ali escritos permitem-nos perscrutar um mundo regido pelos mitos e a partir da aprofundar-nos
no mago do imaginrio do homem que vivenciou, em sua
forma primeva, aquilo a que alguns chamam de alvorada da
histria, a formao de civilizaes e do prprio Estado como
organizao social e poltica. Gottwald (1988, p. 48) sugere:
Quando falamos da alvorada da histria queremos dizer o incio de
um documento escrito de eventos e realizaes humanas, mas tambm queremos dizer a emergncia de uma organizao social mais
elaborada a qual introduziu liderana e administrao autorizadas a
fim de supervisionar a subjugao dos rios e o cultivo dos campos,
como tambm a fim de pr em vigor certas distribuies de riqueza
acrescida que as novas tcnicas e a organizao tornaram possveis.
Esta forma de organizao social foi o Estado, e com seu desenvolvimento a poltica, no pleno significado da palavra, comeou a existir.
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Figura 1: exemplo de escrita cuneiforme sumrica do sculo XXIV a. C. (extrado de Documentos do Mundo da Bblia, p. 29)
Se possvel fosse voltar queles anos de 3200 a.C., e presenciar a criao da escrita cuneiforme (Figura 1) por parte
dos sumrios, povo que habitava a parte sudeste da Mesopotmia, perceberamos que os textos cuneiformes eram escritos
sobre argila mida em formas semelhantes a cunhas ou pregos
(figura...). Segundo o Middle East Interactive Atlas, da Universidade de Chicago, Os semitas migraram da Pennsula Arbica
para a Mesopotmia no milnio posterior inveno do tipo
cuneiforme de escrita. O stimo volume da coleo Documentos do Mundo da Bblia (Editora Paulus, 1990) informa que
a lngua sumria, ento, foi adotada pela maioria dos povos
vizinhos (sobretudo os semitas) para transcrever seu prprio
idioma. Todavia ela foi sendo suplantada pelo acdico, lngua
de origem semtica trazida por estes migrantes, o qual muito
se diferencia daquela, possuindo maior semelhana com o hebraico e com o rabe, e que se apropriaram do modelo grfico
sumrio. O fim, porm, do sumrio como lngua usual, no
significou seu ocaso completo, pois permaneceu vivo seu emprego como lngua cerimonial, guisa do latim no ocidente
moderno.
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Foi no idioma acdico que se preservou sobre sete tabuinhas o maior poema pico das civilizaes do antigo oriente, o
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sibilitavam ao povo da Babilnia mergulhar no poder sagrado, ou
mana, do qual dependia sua grande civilizao. Considerava-se a cultura uma conquista frgil, que sempre poderia sucumbir s foras da
desordem e da desintegrao.
Zeny Rosendahl, gegrafa brasileira das religies, concorda com Armostrong quando afere que o ritual pelo qual o
homem constri um espao sagrado eficiente na medida em
que ele reproduz a obra dos deuses. E desta forma habita um
mundo ordenado, Cosmos, e no um espao desconhecido e
no consagrado, Caos (2002, p. 30). A ligao com o mundo
mtico era a fora pela qual o estado mantinha sua coeso e
unidade necessrias s conquistas militares que obteve e que
foram meios pelos quais outros povos tiveram contato com a
literatura mtica mesopotmica, porta de entrada do pano de
fundo que baseia os mitos dos povos por eles atingidos.
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o grande zigurate em homenagem a Marduc (...). (ARMSTRONG
2008, p. 22).
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quer dividir o monstro, formar algo engenhoso;
ele a cortou pelo meio, como em dois
cortado um peixe na secagem,
disps uma metade como cu, em forma de
abbada;
esticou a pele, instalou guardas,
confiou-lhes a misso de no deixar sair suas
guas.
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A religio advinda do mito, dos deuses se concretiza no
espao, onde ela pode ser tocada, onde pode ser vista. a entrada para o mundo mtico, para a comunho com o sagrado.
Afinal, antes que as principais invenes e instituies neoImaginrio, Esoao e Cultura
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Consideraes finais
A relao entre literatura, geografia e religio ntima.
Seus limites so to mveis quanto os do antigo Oriente Mdio e fato que se apresentam permeando-se mutuamente. Se
hoje assistirmos a qualquer culto religioso moderno perceberemos que entre a vasta gama de simbolismos presentes a literatura ganha papel principal assim como a sacralizao de um
local mvel ou imvel. Bblia, Coro, Vedas, Livro dos Mrmons etc., a grande maioria se vale do mito e de ferramentas
geogrficas para manter a coeso do grupo a que pertence. A
prtica de indicar locais tidos como sagrados para a prtica
das peregrinaes remete-se literatura para ser justificada. O
mito escrito e, consequentemente, perpetuado d ensejo e segurana para que a religio atue na vida dos homens e a partir
dela crie-se identidade e organizaes sociais, sendo o Estado
a forma mais difundida e rgida dessas organizaes.
No caso do Oriente Mdio antigo, a gravao em tbuas
do poema Enuma Elish permitiu uma relativa fixao do elemento mtico, antes passado a geraes pela oralidade. QuanImaginrio, Esoao e Cultura
geografias poticas e poticas geogrficas
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287
OS ESPAOS DA FESTA:
OS BOLIVIANOS NA CIDADE
DE SO PAULO
Luiza Nogueira Losco
Introduo
A partir do final do sculo XX, tem-se uma transformao na forma de regulao da produo, quando o modelo
econmico capitalista mundial se mostra consolidado e as alteraes culturais da sociedade ficam intimamente vinculadas
a esta mudana. O avano da globalizao e das novas tecnologias informacionais afeta os Estados nacionais, empresas,
economias e trabalhadores, sendo que o trabalho se apresenta
repartido pelo mundo, consequncia esta do aprofundamento
da liberao comercial, da desregulamentao financeira e do
mercado de trabalho e das novas formas de organizao da
produo propiciadas pelas grandes corporaes transnacionais (POCHMANN, 2001).
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Atravs de uma assimetria geogrfica no uso e no rendimento da mo-de-obra (POCHMANN, 2001, p. 14) surge a
diviso internacional do trabalho, na qual a tarefa do trabalhador, alm de ser especializada, parcelada e submetida ao modo
de produo, combinada ao trabalho de outros, fazendo do
conjunto, um produto mercantil desconcentrado pelo mundo
inteiro (MARGLIN, 1989).
Segundo Oliveira (2007), devido ao carter multiterritorial, ou at mesmo transterritorial, que o sistema capitalista adquiriu, a migrao de trabalhadores se faz necessria e
torna-se parte da estrutura do capitalismo mundializado. O
presente estudo pretende retratar como se d a insero dos
imigrantes bolivianos na cidade de So Paulo, considerando
que esta populao est includa no processo social relacionado ao desenvolvimento econmico globalizado.
Sendo a busca de uma melhoria das condies de vida o
principal impulso para migrarem, estes bolivianos descobrem
nas oficinas de confeco paulistanas um meio relativamente fcil para encontrarem uma forma de trocar sua fora de
trabalho por uns trocados no final do ms. Isso porque
uma indstria que no exige uma mo-de-obra especializada
e como a maioria destes imigrantes chega a So Paulo por vias
ilegais e sem documentao ficam merc dos seus patres
No entanto, com um aumento significativo da populao
boliviana na metrpole do estado de So Paulo a partir da
dcada de 1980, novas territorialidades comeam a surgir no
espao urbano. A presena do outro, do estrangeiro, comea
a fazer parte do cotidiano da cidade, o que pode gerar um
mtuo estranhamento, tanto para a populao que j estava
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geografias poticas e poticas geogrficas
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O que se espera neste trabalho mostrar que para transformar os estigmas em uma identidade prpria e cultural, os
bolivianos comeam a recriar o espao de vida, reproduzindo a
cultura andina em So Paulo atravs das festas religiosas, como
as comemoraes de N. Sra. De Copacabana e de N. Sra. De
Urkupia. Com isso, atravs da recriao das prticas culturais
os imigrantes passam a ganhar uma grande expressividade no
cotidiano urbano, recriando sua prpria identidade como grupo.
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Os bolivianos que chegam ao Brasil em busca de emprego como uma forma de melhoria de vida so inseridos neste
processo de diviso internacional do trabalho e de crescimento
do setor de servios, produzindo artigos, direta ou indiretamente, para as grandes corporaes da indstria txtil.
Eles conseguem se empregar nas oficinas de confeces
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Com a globalizao da produo, a flexibilidade dos processos de trabalho e a mudana nos padres de consumo, fatores ligados dinmica do sistema produtivo capitalista, a mobilidade populacional se torna crescente e diversificada, sendo
as migraes dirigidas dos pases pobres aos ricos, para as chamadas cidades globais (PATARRA & BAENINGER, 1995).
Segundo Vainer (2007) tanto os movimentos dos trabalhadores, quanto os deslocamentos das populaes, so reflexos do movimento do capital. Complementando, Oliveira
(2007) enxerga a migrao como algo necessrio e estrutural, correspondendo ao carter transterritorial que o capital
mundializado adquiriu. Sendo assim, o capital concentrado
existente na cidade de So Paulo, desde a produo cafeeira no
final do sculo XIX, atraiu e continua atraindo a mo-de-obra
migrante, como o caso dos bolivianos.
A Repblica da Bolvia nasceu em 1825, fruto de uma
juno do xito militar dos Exrcitos Libertadores e da revolta
de dezenas de guerrilhas locais que enfraqueceram a presena
militar espanhola na regio (Linera, 2006). Segundo Ribeiro (2007), desde sua independncia, a Bolvia consolidou-se
como modelo de um Estado nacional dominado por um setor
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empresarial monoprodutor, controlado externamente. Exemplo disso a economia de minerao, explorada por empresrios nativos que se tornaram scios do monoplio internacional do estanho, cujos escritrios centrais se situam no
estrangeiro.
Desde 1985, a estrutura social boliviana experimentou
grandes alteraes. Nesta poca, iniciam-se as chamadas reformas estruturais de livre mercado, que proporcionaram um
conjunto de transformaes materiais nos processos produtivos. Surge ento uma nova forma de regulao estatal de reproduo da fora de trabalho, cuja tarefa foi a ao compulsiva para que o trabalhador aceitasse a legitimao da desfiliao
sindical generalizada e a habilitao de um novo espao normativo e cultural, legalizando a abrupta incurso dos demais
membros da famlia operria aos processos de proletarizao
parcial e hbridos, com o objetivo de recair no trabalho assalariado precrio do restante da unidade domstica a quantidade
de dinheiro requerido para a reproduo da famlia trabalhadora (Linera, 2006).
Enfraquecidas as possibilidades de mobilizao temporal
por tempo de trabalho, as redes territoriais locais conseguiram, nos ltimos anos, articular marcos organizativos de mobilizao em torno da defesa das grandes necessidades vitais,
com grande capacidade de impacto poltico perante o Estado.
Podemos observar, nesse sentido, que:
[...] a economia de subsistncia, que devia alimentar e vestir os bolivianos, bem como sua rede comercial, desenvolveu-se deformadas e
raquticas por fora do domnio da monoproduo intencional e do
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monoplio da terra em mos de uma estreita camada latifundiria.
(Ribeiro, 2007, p. 107).
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O perfil caracterstico desses imigrantes de jovens solteiros, de ambos os sexos, que acabaram de concluir o ensino
mdio tcnico na Bolvia, tendo uma formao tcnica especfica, como de torneiro mecnico e de tcnico em costura.
Como existe uma saturao desse tipo de mo-de-obra, sendo
esta no valorizada em seu pas de origem, eles emigram para a
cidade de So Paulo, centro econmico da Amrica Latina, em
busca de emprego nas oficinas de confeces de bairros centrais da metrpole como o Pari, o Bom Retiro e o Brs, lugares
onde muitas vezes acabam residindo, assim como nos bairros
da Moca, Canind, Belenzinho, Campos Elseos, Cambuci,
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inescrupulosos e agiotas que so parte de um sistema de recrutamento de fora de trabalho que depende justamente da
clandestinidade do imigrante.
A Lei da Anistia, do governo Lula, de 2 de julho de 2009,
prev o registro provisrio desses imigrantes, permitindo ao
estrangeiro ilegal trabalhar no Brasil enquanto aguarda o registro permanente, que o governo promete emitir dentro de
dois anos queles que comprovarem ter trabalho fixo e vnculo
com o Pas.
Art. 1o Poder requerer residncia provisria o estrangeiro que, tendo ingressado no territrio nacional at 1ode fevereiro de 2009, nele
permanea em situao migratria irregular.
Art. 3o Ao estrangeiro beneficiado por esta Lei so assegurados os
direitos e deveres previstos na Constituio Federal, excetuando-se
aqueles reservados exclusivamente aos brasileiros.
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Uma delas v-la como um conjunto de prticas sociais generalizadas em um determinado grupo, a partir das quais este grupo forja
uma imagem de unidade e de coerncia interna. O cunjunto destas
prticas exprime os valores e sentimentos vividos por um certo grupo
social e a delimitao de suas diferenas em relao a outros grupos.
Trata-se de um processo em que a aceitao de um patamar comum
de comportamento responsvel pelas idias de identidade e de patrimnio prprio. Neste sentido, cultura corresponde a certas atitudes, mais ou menos ritualizadas, por meio das quais se estabelece
uma comunicao positiva entre os membros de um grupo.
Para manter suas tradies, os bolivianos fazem festas tpicas, como a festa em devoo Virgem de Urkupin, realizada
no sbado ou domingo mais prximo do dia 15 de agosto, dia
da Virgem, e tambm como a festa da Virgem de Copacabana,
mostrando uma grande religiosidade da populao boliviana.
Alm das festas religiosas, todo domingo realizada uma feira
cultural na Praa Kantuta, no bairro do Pari. Nessa feira, as
barracas vendem comidas tpicas da Bolvia, roupas, cartes
telefnicos, cds e dvds bolivianos e at mesmo realizao de
cortes de cabelo como podemos notar na figura 2:
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Consideraes Finais
O processo de insero dos bolivianos na cidade de So
Paulo, principalmente nos bairros centrais da metrpole um
fato real e vem se construindo ao longo de pelo menos seis
dcadas. E, apesar das condies de trabalho encontradas por
eles aqui no Brasil, a vinda destes imigrantes s tende a crescer
atravs dos anos.
O que se pode inferir sobre a relao dos bolivianos com
a nova nao que eles esto conseguindo criar uma identidade prpria e se reconhecer como grupo numa metrpole como
So Paulo. No entanto, se deve refletir acerca do relacionamento dos brasileiros com esses estrangeiros.
As festividades bolivianas interferem na territorialidade
da cidade e somente a tolerncia no capaz de resolver os
conflitos tnicos e o preconceito.
Tolerncia uma palavra densa e estratificada, que surge para traar
uma fronteira para a barbrie, a guerra, o ultraje, o escrnio. Desde sempre oposta ao fanatismo, ao dio sistemtico, militarizao
das ideias e das conscincias, favoreceu a evoluo do esprito e as
relaes humanas pacficas. Apesar disso, com excessiva frequncia
a tolerncia foi identificada com os significados de suportar, de concesso, compreenso, indulgncia, moderao, conciliao. O termo
tolerncia nunca alcanou (talvez no pudesse) o sentido de pleno reconhecimento da alteridade e da diversidade. Limitou-se a expressar
uma genrica coexistncia pacfica que no contempla a titularidade dos direitos, a origem dos poderes, a reciprocidade das obrigaes,
ficando, antes, muito aqum disso (MALDONATO, 2004, p.53).
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Como Maldonato expe, a coexistncia pacfica, a tolernica no ir permitir que se reconhea o outro enquanto
ser. preciso enxergar o outro como semelhante e s assim
poderemos distinguir realidade sociocultural. Esta oriunda de
uma imigrao relativamente recente, que contribui para uma
transformao do espao urbano e das relaes humanas, na
qual o estranho ir passar a fazer parte do conhecido.
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307
A CONSTRUO POTICA DO
ESPAO GEOGRFICO E O
CONTEXTO FLMICO
Maria Helena Braga e Vaz da Costa
A inteno desse trabalho apresentar, para discusso, alguns conceitos e tpicos primordiais para o entendimento da
potica que envolve a produo do espao geogrfico de forma
geral e mais especificamente, no contexto flmico. So eles:
1. A potica:
Surge na filosofia antiga com Aristteles, que a trata
como um dos mtodos do discurso estudando mais particularmente a tragdia e dela destacando noes fundamentais para
a consideraes tericas posteriores, como a distino (a partir
de Plato) entre: a) mimesis, no qual o texto dramtico se sustenta por meio do ato de fazer parecer que um outro (um
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Janeiro); e finalmente, a cidade como espao que combina basicamente dois polos opostos: a cidade como um espao moderno e civilizado e a cidade como um espao tradicional e
primitivo esse ltimo claramente relacionado construo
e desconstruo (mais recentemente) do mito da cidade maravilhosa.
Mltiplas so as complementaridades entre os diversos
espaos da cidade. Segundo Peixoto (1996) a arquitetura localiza suas casas, cidades, monumentos e fbricas, que funcionam como rostos numa paisagem que ela transforma (p.61).
A imagem flmica, por meio tanto do close como da panormica, coloca a paisagem urbana em destaque, como um rosto
que se d a reconhecer, que reclama uma identidade para si
prprio.
O close e ou a panormica cinematogrficas tratam a cidade antes de tudo como uma paisagem que se define a partir do
olho(ar) da cmera e a coloca espacialmente no campo e contra campo do espao projetado na tela. Essas correlaes espaciais formam a, j definida anteriormente, potica geogrfica.
Diferentemente de nibus 174, Estorvo (Rui Guerra,
2000) constri sua diegese em torno de um homem com um
comportamento duvidoso, esquizofrnico e sem identidade
que foge por um espao urbano annimo e que apesar de ser
mencionado a toda hora no possui um nome, nem evidncias
pertinentes que possam indubitavelmente defini-lo; ele vaga
pelo espao urbano em um tempo desconexo, circular, imaginrio e subjetivo.
O espao geogrfico, a cidade, em Estorvo descrito por
Sales (2010) da seguinte maneira:
Imaginrio, Esoao e Cultura
geografias poticas e poticas geogrficas
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A cidade, em sua vez, nos mostrada apenas por indcios: o txi que
passa pelo tnel, a calada da praia, as vidraas dos prdios fechadas
em frente ao mar por conta da maresia, a zona sul, o subrbio, pedras portuguesas na calada, a favela encravada no horto florestal,
mas, em momento algum, a cidade do Rio de Janeiro mencionada
ou definitivamente reconhecida. A cidade pode ser outra qualquer.
(Sales, 2010, p.108).
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maravilhosa no existe mais e, por outro, de que o Rio de Janeiro (ou qualquer metrpole que seja) uma cidade em crise.
Sabe-se da crise da cidade a fragmentao do seu centro histrico
e geogrfico, o seu crescimento exorbitante e suas implicaes inerentes, etc. como se sabe da crise do sujeito: annimo, desenquadrado. (Sales, 2010, p.129).
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Bom, sabemos que filme no uma histria ou a duplicao da realidade. Na verdade, filme reorganiza, por meio dos
elementos tirados da realidade, um conjunto social que, em
certos aspectos, evoca o meio/espao do qual saiu. Sendo assim, a imagem flmica do espao geogrfico, por exemplo, em
essncia uma retraduo imaginria deste (Sorlin, [1992],
in Salvadore, 2005, p.32).
A imagem cinematogrfica essencialmente, no importando o seu grau de verossimilhana ou de realismo, produto
de um olhar ou muitos olhares subjetivos constitudos pela/na
Imaginrio, Esoao e Cultura
geografias poticas e poticas geogrficas
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318
REPRESENTAES
GEOGRFICAS NA POESIA DE
MRIO QUINTANA
Priscila Viana Alves
Marcelo Werner da Silva
INTRODUO
Este trabalho tem como tema Representaes geogrficas na
poesia de Mrio Quintana. A Geografia e a Literatura so maneiras de leitura de mundo, isto , so representaes da realidade. Nas palavras de Moreira (2001, p. 107), chamamos
de mundo ao modo como estruturamos nossa relao com as
coisas que nos rodeiam a partir da ideia que formamos dela.
O poeta Mrio Quintana era um grande observador do seu
entorno, sua existncia realizava-se com o espao do mundo,
este mundo adjetivado e personalizado pelo prprio poeta.
Mrio de Miranda Quintana um poeta gacho, que
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da em meio a um estranhamento topofbico (Schutz, 1979; Buttimer, 1976, 1985, 1985b; Tuan, 1980 apud BATISTA, 2005).
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ras, uma no anulando o significado da outra. O lugar inserido em rede na globalizao do conceito de Milton Santos e o
lugar como espao vivido do indivduo do conceito de Yi- Fu
Tuan.
Milton Santos considera os lugares como participantes
de redes e o ponto de encontro das horizontalidades e verticalidades.
Para Yi- Fu Tuan o lugar o espao de intimidade, pertencimento das vivncias individuais, dos entes e sua relao
intersubjetiva entre coisa e mundo, isto , o espao vivido ou
existencial (lebenswelt), definido de maneira geral como horizonte abrangente de nossa vida tanto individual quanto coletiva (BUTTIMER, 1985a:172 apud BATISTA, 2005).
Entendem-se estes conceitos como no sendo opostos e
excludentes. Nas palavras de Ruy Moreira
Lugar como relao nodal e lugar como relao de pertencimento
podem ser vistos como dois ngulos diferentes de olhar sobre o mesmo espao do homem no tempo do mundo globalizado. Tanto o
sentido nodal quanto o sentido de vivncia esto a presentes, mas
distintos justamente pela diferena do sentido (MOREIRA, 2012).
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de pertencimento e perenidade que agora est em suas recordaes e poesias. O lugar da infncia protegido do esquecimento, j que em sua memria se projetam passado e presente
numa juno intemporal.
GEOGRAFIA DO COTIDIANO?
Ruy Moreira na obra Pensar e ser em Geografia, prope
uma discusso histrica, epistemolgica e ontolgica acerca
do espao geogrfico, que se constitui como objeto de estudo da geografia. Segundo este autor o resumo do processo do
mtodo em geografia ver e pensar, isto , passar da descrio
pura e simples da materialidade ou formas espaciais visveis
(paisagem) para uma compreenso da estrutura do invisvel do
espao. A produo da representao geogrfica desse modo,
entendida como a imagem (o visto) e a fala (o dito).
Werther Holzer, no artigo O mtodo fenomenolgico: humanismo e a construo de uma nova geografia, do livro Temas
e caminhos da geografia cultural afirma que o mundo que construmos se trata de uma representao do ser, isto quer dizer que
a subjetividade humana se faz com a experincia de mundo.
Esse comum-pertencer entre ser e ente leva experincia do acontecimento-apropriao (eregnis), que, como nos explica Heidegger
(1984b), vem de er-eugnen, ou seja, descobrir com o olhar, despertar com o olhar, apropriar-se (HOLZER, 2010).
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O mundo tornado mundo do ente e do ser pela familiarizao com o ambiente resulta na geograficidade do poeta, no
fazer-se gente do mundo. Quintana fazia andanas com a percepo apurada para o entorno. Ou seja, ter a possibilidade
de conhecer, perceber e sentir os espaos (de)vagar.
Quem bom, depois, sair por essas ruas,
Onde os lampies, com sua luz febrenta,
So sis enfermos a fingir de luas...
Sair assim (tudo esquecer talvez!).
E ir andando, pela nvoa lenta,
Com a displicncia de um fantasma ingls... (QUINTANA, 1976).
Essa possibilidade de reflexo a capacidade que ele possua de poetizar seu cotidiano, visto que em suas observaes
ocorria a transcendncia do dualismo entre o objetivo e subjetivo.
O mundo para Quintana se dava entre os entes humanos
ou no, isto , entre pessoas, coisas, ruas. A sua ambincia ou
enraizamento era um jogo de espaos simultaneamente percebidos, vividos, e que tambm era um espao simblico (MOREIRA, 2012). Ele era um grande observador do seu entorno,
mas, sobretudo um experimentador do diverso. Sua existncia
realizava-se com o espao do mundo, este adjetivado e personalizado pelo prprio poeta.
O mundo tornado mundo do ente e do ser pela familiarizao com o ambiente resulta na geograficidade do poeta,
no fazer-se gente do mundo, geograficidade entendida como
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A geografia em ato, uma vontade intrpida de correr o mundo, de
franquear os mares, de explorar os continentes. Conhecer o desconhecido, atingir o inacessvel. A inquietude geogrfica precede e sustenta a cincia objetiva. Amor ao solo natal ou procura de novos,
uma relao concreta liga o homem terra, uma geograficidade (geographicit) do homem como modo de sua existncia e de seu destino
(DARDEL, 1190, p. 1-2 apud HOLZER, 2010).
POTICAS GEOGRFICAS
Foram selecionadas quatro poesias especficas que representam a geograficidade em Quintana, a saber, O mapa e Vidas
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O poeta evidencia aqui seu raciocnio geogrfico desenvolvido e sua representao do vivido examinado minuciosamente. Revela seu estado de entrega na analogia com o seu
corpo.
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Sinto uma dor infinita
Das ruas de Porto Alegre
Onde jamais passarei... (QUINTANA, 1976).
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Vidas
Ns vivemos num mundo de espelhos,
mas os espelhos roubam nossa imagem...
Quando eles se partirem numa infinidade de estilhas
seremos apenas p tapetando a paisagem. (QUINTANA, 1976).
Aqui ressalta a importncia da sociedade para a existncia do espao. Se civilizaes se extinguirem (por diferentes
motivos), vir sempre outra e tomar seu lugar e far com sua
herana, espetculo.
E no posso terminar a viso
porque ainda no terminou o soneto
e o tempo uma tela que precisa ser tecida...
Mas quem foi que tomou agora o fio da minha vida?
Que outro lbio canta, com a minha voz perdida,
nossa eterna primeira cano?!
(QUINTANA, 1976).
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Quintana diz o tempo uma tela que precisa ser tecida. Santos (1996) sobre a paisagem afirma que elas so as
suas formas que realizam, no espao, as funes sociais. Desvendar mscaras sociais, como diz Ruy Moreira, requer observao, sensibilidade, e autonomia, no permitir que outros
tenham a possibilidade de tecer a imagem da sua vida nas palavras de Quintana. Para Santos (1996), atribuir valor como
protagonista transformar o espao.
O pobre do Espao
O espao cheio de buracos: ns, as coisas, os mundos. // A
perfeio seria o espao puro, fica ele a pensar com os seus
buracos... // Mas isso, Sr. Espao, uma coisa to impossvel
quanto a poesia pura (QUINTANA, 1973).
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Identifica-se nestes versos a discriminao e personalizao da rua, que passou a ser a ruazinha.
Dorme o teu sono sossegado e puro,
Com teus lampies, com teus jardins tranquilos... (QUINTANA,
1976).
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Relao de intimidade e confiana. Apropriar-se do espao da rua como espao simblico e concreto reconhec-la
como espao de vivncia, no de passagem. valorizar como
nico particular o de e para todos. A Rua da Praia o meu
cho e o meu cu. (QUINTANA, 1985)
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CONSIDERAES FINAIS
A obra de Quintana est repleta de signos espaciais e poticas acerca da cidade, Porto Alegre- RS e, sua rua, a Rua dos
Andradas, antiga Rua da Praia. Considerar o espao como experincia concreta de estar em casa, ou ainda, considerar como
um ente familiar e sujeito das relaes subjetivas com o mundo
foram marca de identificao da poesia do Mrio Quintana. A
discusso acerca do pensamento geogrfico tambm como ser
observada na obra dele. Estabelecer intersees entre a geografia e a literatura evidencia com mais clareza o rompimento da
dualidade objetivo-subjetiva do paradigma cientfico. O poeta
est inserido em um contexto social, sua obra no apenas
resultado de sua imaginao. Trazer a Geografia e a Literatura
para debate interessante, porque traz a discusso temas tais
como Imaginrio, Espao e Cultura.
Referncias
BATISTA, J. Espao E Cultura, Uerj, RJ, N. 19-20, P. 33-39,
JAN./DEZ. DE 2005.
CARVALHAL, Tania Franco. Mrio Quintana dos 8 aos 80. In:
Porto Alegre: Relatrio da diretoria da Samrig, 1985.
HOLZER, W. O mtodo fenomenolgico: humanismo e a construo de uma nova geografia. In: Temas e caminhos da geografia
cultural. ROSENDAHL, Z. Rio de Janeiro: EdUERJ, 2010.
MOREIRA, R. Geografia e Prxis: A presena do espao na teoria
e prtica geogrficas. So Paulo: Contexto, 2012.
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_____________ Pensar e ser em Geografia: Ensaios de histria,
epistemologia e ontologia do espao geogrfico. So Paulo: Contexto, 2007.
NEVES, Liane. Mrio Quintana. 1 fotografia, color. Disponvel em:
<http://www.estado.rs.gov.br/arquivos/img_noticias/0300_027.
jpg>. Acesso em 25 mar. 2013.
NUNEZ, C. F. P. Uma Odisseia no espao: a geografia na literatura. In: ROSENDAHL, Z. Temas e caminhos da geografia cultural.
Rio de Janeiro: EdUERJ, 2010.
PAPO
DE
BOTEQUIM.
Mrio
Quintana.
fotogra-
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ENSAIO GERAL
A msica popular tem servido, registrado e mesmo ilustradoa cultura nacional. No caso da festa momesca, h mesmo
uma retomada que pode ser referenciada como uma verdadeira ressureio dos velhos carnavais, se quisermos, livremente, utilizar o ttulo da obra prima assinada por Lamartine Babo
nos idos de 1963. Nos dias de hoje, so bandas e blocos que
arrastam, pelas ruas da Cidade Maravilhosa, milhares e/ou milhes de folies. De um lado, temos ento a energia da msica
carnavalesca registrada pela indstria fonogrfica e, por outro,
canes que sobressaem no clamor popular, exaltando, nar-
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a jornada do trabalho, bem como para aos grandes eventos esportivos envolvendo as torcidas dos clubes do Rio de Janeiro.
Outras situaes tipicamente suburbanas so entoadas
nos versos a seguir, como: ... pagode, risos, brincadeiras //
a praa criana p no cho ..., exaltando o despojamento,
a alegria e a cultura popular, orientadas no ritmo do ... bate
norte, bate forte o corao ..., plenos de bens e manifestaes muito prprias desta parte do Rio ... um velho fusca
minha curtio // sou baloeiro, eu sou // sou peladeiro, eu
sou .... Nestes compassos, o samba-enredo ainda documenta experincias como passear a bordo de uma marca de carro
emblemtica de outros tempos, ao lado de aes ldicas com
o futebol de regras livres e hbito de se soltar bales, notadamente na poca de Festas Juninas. E, em um salto, aterrissando no Sambdromo, recorrendo sua f proclama fazer
uma ... macumba bem rezada na avenida // pra ver a minha
escola campe... e no trnsito ... daqui pra l ... declara,
sem pudores, ser adepto da ... farofaf ..., o carregamento
de alimentos como medida de economia para ser consumida
em lugares como parques ou praias e condenado por pessoas
residentes em lugares de melhor poder aquisitivo.
Do subrbio pleno de simplicidade, consideremos, nas
prximas linhas, novamente o Tnel Rebouas como smbolo
delimitador do Rio, mas j com a sofisticao de um Corpitcho, por vezes, singrando por diferentes lugares, todavia
ancorando na escola de samba Imprio Serrano, do subrbio
de Madureira.
Nestas circunstncias, o discurso inaugural, a ser analisado, diz respeito ao samba Corpitcho apresentando o seImaginrio, Esoao e Cultura
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guinte teor: juro que tentei mudar // para algum lugar longe
daqui//pra Quixeramobim, Paraty, Paquet // Niquiti, Guaruj, Mag, Jericoacoara // mas eu resolvi voltar // no adiantou
nada fugir // o mundo que mudou // o mal globalizou // o
bicho t pegando // e a guerra das desigualdades // a humanidade lavando a roupa // oportunidade no cruza o Rebouas // muito louca a vida por aqui // fim de semana eu viro
batuqueira // pego o meu pandeiro // vou pra Madureira //
pro meu glorioso Imprio Serrano // que vai ganhar e subir
esse ano // pra manter esse corpitcho bacana // acho at que
vou virar marombeira // corro o calado de Copacabana //
de segunda a sexta-feira. O samba Corpitcho, de Picol e
Ronaldo Barcellos, expressa uma face despojada do carioca e,
concomitantemente, entoa aspectos a respeito da desigualdade entre os cidados na Cidade do Rio de Janeiro.
Caracterizada pelo r grave, a msica comea com a insatisfao da mulher perante situao decorrente de uma sociedade carregada de disparidades entre as diversas classes no
espao urbano carioca. Nestes termos, a personagem da msica tentou escapar, ao mudar-se ... para algum lugar longe
daqui ..., decidindo migrar para outros pontos, tais como ....
Quixeramobim, Paraty, Paquet // Niquiti, Guaruj, Mag,
Jericoacoara... onde encontraria paz, harmonia e igualdade
entre os indivduos antes mesmo de desfrutar nuances da experincia vivida nessas localidades, sendo Quixeramobim, um
municpio do estado da Bahia, Paraty, um notvel centro histrico do estado do Rio de Janeiro, Paquet ilha-recanto-turstico situada na baa de Guanabara, Niquiti, maneira descontrada e afetiva de se apelidar a ex-capital do estado do Rio de
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pego o meu pandeiro // vou pra Madureira // pro meu glorioso Imprio Serrano // que vai ganhar e subir esse ano ..., referncia tradicional agremiao do citado bairro do subrbio
carioca e com renovadas esperanas de que esta agremiao
verde e branco alcance, novamente, o patamar mais alto no
ranking do desfile das escolas de samba. Simultaneamente,
... pra manter esse corpitcho ... move-se alternadamente da
zona sul zona norte, transitando de Copacabana a Madureira
exercitando-se no famoso ...calado de Copacabana.... Assim, confessa: no ... fim de semana eu viro batuqueira // pego
o meu pandeiro // vou pra Madureira ....
CONSIDERAES FINAIS
O cancioneiro popular tem sido um elemento de propagao dos lugares e, nesse contexto, capta igualmente, a segregao existente no Rio de Janeiro, embaladas nos versos como
...e a guerra das desigualdades // a humanidade lavando a
roupa // oportunidade no cruza o Rebouas .... Neste aspecto, o Tnel, que homenageia os irmos Rebouas, transparece
como um smbolo dessa segregao socioeconmica entre as
Zonas Sul, de estratos de renda mais elevado, e a do Norte.
Este arranjo contrape-se funcionalidade primeira desta passagem subterrnea, a qual seria, como se sabe, uma facilitadora
do fluxo de pessoas entre as duas localidades no mbito da
Sebastinpolis.
Contudo, a cultura, no ritmo do samba e sem amarras,
rompe com esta distino. Nestas circunstncias, a protagoImaginrio, Esoao e Cultura
geografias poticas e poticas geogrficas
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Referncias
ABREU, Maurcio de Almeida. Evoluo urbana do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro: IPLANRIO/UFRJ, 1997.
CORRA, Roberto Lobato. O espao urbano. Rio de Janeiro: tica, 1997.
MELLO, J.B.F. de. Geografia humanstica: A perspectiva de experincia vivida e uma crtica radical ao positivismo. Revista Brasileira
de Geografia. Rio de Janeiro: IBGE, 52(4)91-115, 1990.
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positores da msica popular brasileira - 1928/1991 uma introduo geografia humanstica. Dissertao (Mestrado em Geografia). Rio de Janeiro: Instituto de Geocincias, Universidade Federal
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http://www0.rio.rj.gov.br/smtu/smtr/hp_cve_reboucas.htm acessado no dia 26/03/2012.
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O JAGUNO E O VAQUEIRO
NA OBRA DE JOO
GUIMARES ROSA:
NOVOS OLHARES SOBRE O
SERTO SO FRANCISCANO
Temzia C. Lopes Lessa
Fernando Luiz Arajo Sobrinho
INTRODUO
Grande Serto: Veredas indissocivel prpria ideia
de Brasil. Como obra essencialmente sertaneja, a revelar um
Brasil profundo e autntico. Todavia, poucas vezes se questionaram as conflituosas relaes entre os conceitos de serto e
fronteiras existentes no pensamento roseano, alm de discutir
o mito da brasilidade sertaneja.
Como props Euclides da Cunha, esta seria a verdadeira
gente brasileira, isto , os homens do serto.
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O conceito de serto era compreendido de forma mais pejorativa
possvel desqualificando a terra e a humanidade a ela relacionada,
reconhecendo neles a impossibilidade de qualquer desenvolvimento rumo civilizao (...) O serto era percebido como territrio
da barbrie, tal como conceberam, na primeira metade do sculo, a
elite imperial e o olhar estrangeiro, marcadamente ilustrado. A ideia
de serto sintetizava a representao do outro indesejado e distante, smbolo daquilo que no se poderia conceber como nacional.
(CUNHA, 1997).
A obra euclidiana classificada na literatura, como pertencente ao perodo Pr-Modernista, fase em que os escritores
se voltam para a valorizao das tradies do interior do pas,
onde fixam um mundo prestes a desaparecer (BROGNI et.
al., 2008, p.64).
Os Sertes, de Euclides da Cunha, conferem vulto e volume imaginrio a um deserto at ento ignorado pelos prprios brasileiros. O
estilo dramtico de Euclides, herdado, sem dvida, do naturalismo
dramtico de Michelet nos seus retratos dOmar ou dA montanha,
transforma essa regio remota em protagonista vivo, em algo que se
parece com a alma secreta do Brasil. (ROSENFIELD, 2006, p.16).
O serto proposto por Guimares Rosa, por sua vez apresenta a realidade geogrfica e poltica, a dimenso folclrica e
psicolgica, estabelecendo relao com o subconsciente humano, alm de um estudo sistematizado dos fundamentos da
realidade e do conhecimento, constituindo uma fuso dos diversos falares possveis no Brasil.
Parte de uma realidade regional, utilizando costumes serImaginrio, Esoao e Cultura
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Partindo do conceito de fronteira como zona de indefinio em Grande Serto: Veredas seria a diluio das reais
fronteiras entre os tempos, lugares, valores, ficando difcil distinguir o dentro do fora. O limite entre as coisas, os fatos, os
saberes so fundidos. O fascnio pela mistura o serto est
em toda parte dispensando o limite, as fronteiras, e justamente na falta de limite que o serto se localiza: entre o real e
o imaginrio (DRUMOND, 2003).
O Rio So Francisco um elemento constante nas obras
de Guimares Rosa, especialmente em Grande Serto: Veredas; isso se deve sua importncia cultural, econmica e
afetiva nos cenrios descritos por ele: vastssima regio, um
mundo em si mesmo, impenetrvel de matos e brenhas que
cobriam as terras sem fim dos gerais de Minas.
Partindo desse princpio, torna-se relevante abordar caractersticas predominantes nos personagens que sobressaem
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na obra de Guimares Rosa, por serem figuras que se confundem com a histria sertaneja, onde utilizamos o mesmo valor
adversativo proposto por Rosa, que estabelece a oposio entre
uma realidade global, inabrangvel os vrios sertes possveis
em Grande Serto: Veredas e suas mnimas parcelas acessveis, nesse caso, o serto So Franciscano, lugares assim so
simples.
Serto: estes seus vazios. O senhor v. Alguma coisa ainda encontra
vaqueiros? (...) Populao de um arraial baiano, inteira, que marchava de mudada homens, mulheres, as crias, os velhos, o padre com
seus petrechos e cruz e igreja. (...) outros carregam suas coisas sacos
de mantimentos, trouxas de roupa. (...) No serto, at enterro simples festa. (ROSA, 2001, p.76)
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Dessa forma, tanto Euclides da Cunha, quanto Guimares Rosa se ocupam em discutir o significado da seca para
o homem sertanejo, bem como eles se relacionam. Por essa
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Estudar os caminhos do Serto So Franciscano reafirmar a sbia lio do jaguno-filsofo Riobaldo Tatarana,
personagem rico criado por Rosa: A verdade a busca dela.
Este o mote da partida. Mineiro pode at no saber, mas
desconfia de muita coisa, partindo desse pressuposto, Minas
e os mineiros so continentes de verdades e buscas. Ademais,
Para Guimares Rosa o mineiro traz mais individualidade que
personalidade. Acha que o importante ser, e no parecer,
no aceitando cavaleiro por arqueiro nem cobrindo fatos com
aparatos.
Para Rocha, 2003, profundo conhecedor da cultura so
Franciscana, as gentes do So Francisco constituem uma sub-raa1, que em uma existncia de mais de trs sculos conservou caracteres tnicos j muito ntidos e estveis. O autor
corrobora ainda quando afirma que o sertanejo So Franciscano ou nordestino a perfeita encarnao do tipo bandeirante hijo, que lutou com a natureza, devassou os sertes nvios,
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boa sela e gado preu campe. Somente uma coisa iziste, que ainda
que teja triste meu corao no resiste e pula de animao. uma
viola magoada, bem chorosa e apaxonada, companhando a toada
dum cantad do serto. Tenho sagrado direito de fic bem satisfeito
vendo a viola no peito de quem toca e canta bem. Dessas coisa sou
herdro, que o meu pai era vaquro, foi um fino violro e era cantad
tombm. Eu no sei toc viola, mas seu toque me consola, verso de
minha cachola nem que eu peleje no sai, nunca cantei um repente,
mas vivo munto contente, pois herdei perfeitamente um dos dote
de meu pai. O dote de s vaquro, resorvido marruro, querido dos
fazendro do serto do Cear. No perciso mai gozo, ou sertanejo
ditoso, o meu aboio sodoso faz quem tem am chor. (Patativa do
Assar Poema: Vaqueiro)2
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cruentos com a terra rida e exsicata. (CUNHA, 1985, p.101)
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onde o coronel apoia o governador em troca da sua manuteno no poder. Conforme sugere Lima, 1996:
O poder do coronel se fundava na sua riqueza, nas relaes de parentela e em suas qualidades pessoais de mando, sendo considerado
mais relevante do que a quantidade de terra que dispunha, o nmero
de pessoas que nela trabalhavam e de que podia dispor na defesa da
propriedade e na luta pelo controle da poltica local travada entre
as faces, que no imprio se dividiam entre o partido conservador e
liberal e passavam repblica de acordo com o municpio Luzeiro
e Escureiro, em Januria; Gavies e Morcegos, em So Francisco.
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No serto norte mineiro, a populao no tinha representatividade. Isso fez com que o jaguno deixasse de ser
apenas um justiceiro, protetor dos pobres e passasse a ser considerado como guardio dos valores nacionais. Dessa forma,
a brasilidade passa a ser associada pobreza e simplicidade
nordestina em oposio prosperidade sulina.
Segundo Coelho, 2003, p.345, a quase totalidade dos
personagens de Rosa j foi identificado, bem como os caminhos e andanas do Riobaldo Tatarana, atravs de estudo realizado por Alan Viggiano.
Talvez essa tenha sido a razo pela qual Guimares Rosa
tenha escolhido o serto das Minas Gerais e sul da Bahia, atribuindo ao jaguno valores heroicos como forma de imortalizar
uma regio esquecida, cujo ideal nacional visa homogeneizar
e eliminar o conflito.
Levnio Castilho confirma Vrias estrias contadas
por antigos moradores identificam coronis e jagunos assemelhados aos personagens Riobaldo, Hermgenes, Ricardo,
Tito Passos, magnificamente retratados por Rosa.
No por mero acaso, Guimares Rosa, 2001, p.23, comea Grande Serto: Veredas, advertindo: Tiros que o senhor
ouviu foram de briga de homem no, Deus esteja. (...) Olhe:
Quando tiro de verdade, primeiro a cachorrada pega a latir,
instantaneamente depois, ento, se vai ver se deu mortos.
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CONSIDERAES FINAIS
O progresso contagiante, benfico e triste, que tem o poder de nos envolver a todos, ocupou o espao do tradicional,
do simples. Paulatinamente, o moderno toma o lugar do antigo. A televiso arrastou a todos para dentro de casa, fazendo
sumir as varandas. Os carros de bois cantando nas estradas
foram trocados por automveis cada vez mais modernos.
A boiada, os vaqueiros vestidos com roupa de couro gibo, chapu pernambucano, e o som do berrante do lugar s
carretas carregadas de bois. As festas animadas com pandeiro
e sanfona foram substitudas por outros sons. As ruas eram
cheias de gente que passava de um lado para outro em suas
idas e vindas. Ali, as pessoas se cumprimentavam, se conheciam, se enamoravam.
Guimares Rosa conseguiu imortalizar em sua obra, as
figuras do jaguno e do vaqueiro, bem como manter acesa a
cultura sertaneja interiorana, com seu modo de vida to nico
e especial.
Como props Rosa, 2001, p.114/115:
O que vale, so outras coisas. A lembrana da vida da gente se guarda
em trechos diversos, cada um com seu signo e sentimento, uns com
os outros acho que nem no misturam. Contar seguido, alinhavado,
s mesmo sendo coisas de rara importncia. De cada vivimento que
eu real tive, de alegria forte ou pesar, cada vez daquela hoje vejo que
eu era como se fosse diferente pessoa.
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Assim, Guimares Rosa instiga sobremaneira, a capacidade de reconstruo e desconstruo de signos a cada instanImaginrio, Esoao e Cultura
geografias poticas e poticas geogrficas
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Referncias
ABREU, Joo Capistrano de. Captulos de Histria Colonial,
1500 1800 & Os Caminhos Antigos e o Povoamento do Brasil.
5 Ed. Editora: Universidade de Braslia.1963.
AZEVEDO, Almir Sabino de. Montalvo e Montalvnia No h
como esquecer. Braslia. Ed. Do autor, 2004.
BROGNI, Lianeide. WOLFF, Selma Barbosa.
CANABARRO,
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Oficial, 1991.
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Introduo
Tenho o privilgio de no saber quase tudo.
E isso explica
o resto
(Barros, 2010, in Poesia Completa, 2010, p.461)
[...] Em poesia, o no-saber uma condio prvia; se h ofcio
no poeta, a tarefa subalterna de associar imagens. Mas a vida da
imagem est toda em sua fulgurncia, no fato de que a imagem
uma superao de todos os dados da sensibilidade (BACHELARD,1993, p. 16)
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culo XX1 ainda vivo. Brasileiro, sertanejo, como sujeito geograficamente localizado, fronteirio, dos pantanais. Nasceu
em Cuiab, mas foi criado na cidade de Corumb, fronteira
do Brasil com a Bolvia, no estado do Mato Grosso do Sul.
Atualmente, vive em Campo Grande, capital desse estado.
As ideias do poeta e sua poesia afrontam o mundo e ganham dimenses amplas, que expandem horizontes de diferentes pessoas com distintos interesses. As percepes e construes poticas desservem a romper ordens rgidas na maneira
de ver e pensar o mundo. Nesse exerccio est condensado um
rico potencial da obra do autor, fundamental para o dilogo
com o pensamento cientfico, permitindo ampliar/variar perspectivas de observao e anlise, entendimento e explicao,
de coisas e percepes de mundo. Desfazendo certezas e desestabilizando verdades totalizadoras, permitindo/provocando
outras conscincias as pessoas no/do mundo.
Mais do que construir imagens poticas temos a impresso de ver a subverso preenchendo todo o princpio criador
da poesia que, no momento em que concebida, reinventa as
formas e ordens do mundo.
A subjetividade potica tambm se realiza por reinventar
valores do mundo, pois, [...] Poderoso para mim no aquele
que descobre ouro. Para mim poderoso aquele que descobre
as insignificncias (do mundo e as nossas) (BARROS, 2001,
in Poesia Completa, 2010, p.403). Sua poesia conduz de diferentes formas, (re)significar a relao escalar com coisas, lugares
A notoriedade da poesia de Manoel de Barros tambm se desdobra em interesses s
diferentes reas do conhecimento cientfico (no somente estudos lingusticos e literrios,
mas tambm anlises de dissertaes e teses da Artes; Histria; Antropologia; Educao;
Cincias Sociais; entre outras).
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e paisagens, produzindo enunciados que revelam outros entendimentos sobre nossa relao com o mundo e suas aparncias.
A poesia barreana produto de um olhar que desvia,
perverte, tornando promiscuas as relaes entre coisas no
mundo. Faz-se como uma observao construtora, desfazedora do mundo e suas configuraes na reinveno de outras
maneiras de perceb-lo. Desse momento inaugural florescem
suas poesias, da perturbada relao com o sentido normal
das ideias, no universo de seu mundo.
Nessa perspectiva, o espao se revela na poesia de Manoel
como a dimenso onde se relacionam/fundem objetos e coisas na produo de sua artesania em compor imagens poticas. A poesia nasce como resultado e expresso das relaes
do poeta com os espaos de vida e memria, de onde vertem
as percepes-expresses de lugares/paisagens, narrados/reinventados como imagens-poticas, criaes de deslimites, que
colocam em evidencia uma espetacular criatividade em (re)
significar as ordens, coisas, espaos, lugares e paisagens.
De tarde fui olhar a cordilheira dos andes que se perdia nos longes
da Bolvia E veio uma iluminura em mim. Foi a primeira iluminura.
Da botei meu primeiro verso: Aquele morro bem que entorta a bunda
da paisagem. Mostrei a obra pra minha me. A me falou: Agora
voc vai ter que assumir as suas irresponsabilidades. Eu assumi: entrei
no mundo das imagens (BARROS, 2000, in Poesia Completa, 2010,
p.390 grifo nosso).
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humano, que possibilitam inclusive, analisar como a dimenso espacial se revela referncia de mltiplas subjetividades na
promoo da vida e propriamente, e da arte literrio-potica.
Acredita-se possvel tambm observar o movimento inverso, percebendo como a inveno potica pode desestabilizar
os sentidos e formas de compreenso das dimenses espaciais
e temporais de lugares, indivduos e devires. H possibilidades
de refletir as espacialidades presente na obra do autor, concebendo a relevncia do espao, como ainda, pensar outras formas de conceber espaos-tempos. Abrindo no s perspectivas
de dilogos com o pensamento cientfico e propriamente a
Geografia, mas tambm, condies de confront-los/extrapol-los com analogias que superem e/ou afirmem o que pensamos e sabemos sobre os fenmenos das espacialidades das
pessoas.
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Eu penso renovar o homem usando borboletas
(BARROS, 1998, in Poesia Completa, 2010, p.374).
A poesia de Manoel de Barros, assim como a incompletude do poeta, forma o conjunto fluido de mistura e transformao com o mundo. O poeta incompleto e tem avareza a repetio, e sua poesia se mistura ao mundo, rompendo horizontes
e olhares que passam, a partir dela, a negar ou se desviar da
repetio como nica possibilidade. Manoel precisa ser Outros, e sua poesia cumpre o legado de desabrochar mudanas
para renovar o homem usando borboletas.
O territrio da poesia e a territorialidade do poeta parecem amalgamados para um criativo processo de desterritorializao em transfiguraes no/com o mundo. As territorialidades do poeta e da poesia parecem fluir sobre um fluxo
temporal descontnuo, no linear, descompassado, fragmentado, que aparece como imanncia/subjetividade que na territorialidade cria sua conexo fluda/inventiva com o seu mundo
e outros. Pela poesia, a territorialidade do poeta para ser um
fluxo que atravessa o devir de seus leitores, quando espacialidades e temporalidades se estilhaam em multiplicidades de
agenciamentos.
expressiva na poesia a posio de fala do poeta em sua
arte de inventar mltiplos/diferentes significados sobre lugares, que no so descritos nem narrados, mas adquirem multiplicidades de sentidos em agenciados criados por sua poesia,
o que desperta a relevncia geogrfica da relao entre corpo,
espao, obra.
O lugar de enunciao potica, durante grande parte
da vida do autor, foi cidade de Corumb e o Pantanal, o
Imaginrio, Esoao e Cultura
geografias poticas e poticas geogrficas
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uma gema de ovo o nosso pr do sol do lado da Bolvia [...] (BARROS, 1985, in Poesia Completa, 2010, p. 198 199 grifo nosso).
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para os sentidos da fronteira, na poetizao da paisagem, criao de imagens, arranjos de frases, despertando enunciados
sobre as multiplicidades das territorialidades fronteirias.
Como artista intimamente ligado aos lugares onde viveu
muitos leitores, provavelmente pelo teor discursivo de alguns
de seus livros3, apressadamente, o considerem um escritor/
artista regionalista4, ou que sua obra contemple tal faanha.
Desviando-se ou superando tal perspectiva, sua poesia produzida em linhas de fuga que rompem estratos para produzir
e operar novas conexes (DELEUZE, 1995, p.23). Transitando em territrios outros de multiplicidades e intensidades
prprias, que colocam a hegemonia do significante em questo. Tanto dos diferentes lugares e coisas elementos de sua
poesia como tambm pela prpria fora de enunciao de
sua potica em devir com o mundo.
Contudo, a abordagem da obra de Manoel de Barros
que soma vinte e trs livros publicados entre os anos de 1937
e 2012 no deve, necessariamente, buscar uma linearidade temporal que situe os livros aos momentos histricos de
sua publicao, e/ou aos contextos sociais, polticos, culturais,
Exemplo se tem com o Livro de Pr-coisas: roteiro para uma excurso potica no
Pantanal
4
A obra de Manoel de Barros vista em sua totalidade possui intima relao com os Pantanais Sul Mato-grossenses (e a cidade de Corumb). No entanto, no se limita a contemplar
as paisagens do lugar em uma narrativa sobre os pantanais, mas sim, de imagens poticas
constitudas a partir de elementos que cerceavam suas experincias. Sua poesia parece
ser produzida [...] diretamente sobre uma linha de fuga que permita explodir os estratos,
romper as razes e operar novas conexes sobre conjunto de multiplicidades e/ou intensidades para criar um [...] trao intensivo [que] comea a trabalhar por sua conta, uma
percepo alucinatria, uma sinestesia, uma mutao perversa, um jogo de imagens se
destacam e a hegemonia do significante recolocada em questo (DELEUZE, 1995, p. 23).
Fazendo com que os lugares explanados em suas poesias (pantanal), no sejam apenas
narrados/descritos, mas, contudo, reinventados por transfiguraes de espaos e lugares
concebidos poeticamente.
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sem memria organizadora ou autmato central, unicamente definido por uma circulao de estados (DELEUZE, 1995, p. 32).
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criaes/percepes reveladas pela potica de Manoel de Barros, lanam interessantes possibilidades de anlise investigativa
e reflexiva sobre o que foi denominado por Bachelard (1993)
como Potica do Espao. Pois, acredita-se haver um rico material de anlise, sobretudo no que tange suas produes lricas
que se edificam, reproduzem e transfiguram instncias espaciais, ou melhor, percepes sobre espaos-tempos recriadas/
reinventadas para dar outros sentidos/significados aos objetos,
coisas, pessoas, ideias, valores, entre outros.
O traste, o inutenslio, o residual, o limo, o cisco, o trapo, a pedra, o nada, o andarilho, so ideias/
elementos presentes/frequentes na poesia do autor, sendo muitas vezes, os descortinadores de outras percepes, pois esto
ligados s coisas midas e/ou desimportantes, o agroval
frtil de sua criao potica.
As coisas nfimas enunciam outras espacialidades e
temporalidades. Tanto do ponto de vista das palavras [...]
que possuem em seu corpo muitas oralidades remontadas e
muitas significncias remontadas [...], sendo necessrio
escov-las (BARROS, 2008, p. 21) para revelar outros significados quanto das prprias coisas (matria de poesia)
e imagens poticas que so concebidas/inventadas na prpria reinveno de outras formas de perceber espaos e tempos
em mltiplas escalas. Produzindo, assim, sentidos para coisas
despercebidas.
Eu queria construir uma runa. Embora eu saiba que runa uma
desconstruo. Minha ideia era de fazer alguma coisa ao jeito de tapera. Alguma coisa que servisse para abrigar o abandono, como as
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taperas abrigam [...] (BARROS, 2000, in Poesia Completa, 2010,
p. 385-86).
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Cultural, na perspectiva de construir um dilogo entre diferentes linguagens de produo de saberes espaciais e temporais. Geografia e Literatura, nesta perspectiva, se aproximam
por comunicar referenciais comuns e mltiplos, espao e tempo, como dimenses fundamentais a construo dos campos
discursivos da Geografia e da obra barreana.
A natureza do trabalho proposto identificar/analisar e
refletir as referncias espaciais presentes na construo potica
da obra de Manoel de Barros e no explicar o sentido e significado de sua poesia9.
H o enaltecimento de um dilogo entre diferentes formas de conhecimentos (Geografia e Literatura) na perspectiva de ampliar os horizontes de compreenso dos referenciais
cientficos. Procurando, assim, aprofundar o entendimento do
espao e suas mltiplas formas de ser experimentado, tanto na
literatura quanto na poesia, [...] as armas de sua leitura simblica, rica de significados subjetivos, a literatura acaba por ser
uma leitura espao-temporal do mundo mais eficaz que a da
geografia e da histria, teoricamente cincias do espao e do
tempo (MOREIRA, 2010, p. 145).
Entretanto, a prospeco desta pesquisa no aponta para
anlise de um jogo de foras entre os discursos cientficos-geogrfico e o literrio, procurando evidenciar qual mais verdadeiro, e sim para aberturas de dilogos que permitam expandir os horizontes de compreenso e reflexo sobre as matrizes
de espao e tempo. Tambm no se pretende traar um esboo
Como refletiu o poeta: Difcil de entender, me dizem, sua poesia, o senhor concorda?
Para entender ns temos dois caminhos: o da sensibilidade que o entendimento do
corpo; e o da inteligncia que o entendimento do esprito. Eu escrevo com o corpo /
Poesia no para compreender, mas para incorporar / Entender parede: procure ser uma
rvore (BARROS, 1980, in Poesia Completa, 2010, p. 178).
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Para Desconcluir
Nossa proposta de pesquisa ainda em fase embrionria
conta com importante estmulo no que diz respeito pertinncia, pois foi aprovada como pesquisa de tese em um programa de doutorado.
O que exposto aqui foram possibilidades de abordagens e
analise sobre os mltiplos caminhos de pesquisa e referencias
tericas que podero ser adotados, e no uma receita pronta
e acabada para a pesquisa que estamos iniciando. Portanto,
serve mais enriquecer a pesquisa com descobrimentos de caminhos e possibilidades do que para concluir entendimentos
e verdades.
A potica literria e filosfica de Manoel de Barros um
importante campo de pesquisa para diversas reas do conhecimento humano e cientfico, e, no que toca a Geografia, as
dimenses espaciais presentes nas imagens poticas do conta
de aguar a imaginao para o profcuo dilogo entre o discurso produzido para o conhecimento (Cincia-Geografia) e o
discurso confeccionado a partir de percepes desconhecidas.
Fazendo com que, o poder de inovao da poesia sirva como
desmedida s concluses para com os saberes.
Nesse sentido, a discusso tocada texto no pode ter uma
concluso, pois as afirmativas encontradas no texto foram no
sentido de desafiar a impossibilidade do dilogo da Geografia
e a Literatura barreana, construindo um elo que tornasse possvel e justificasse discursivamente a pesquisa. No entanto, o
que podemos concluir disso que os caminhos revelam um
horizonte de multiplicidades de imagens poticas que posImaginrio, Esoao e Cultura
geografias poticas e poticas geogrficas
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suem dimenses espaciais e mobilizam geograficidades prprias, subjetivas, sociais, de profunda ligao com o interesse
do pensamento cientfico e da Geografia.
As geografias poticas que sero analisadas na obra de
Manoel de Barros so parte de um complexo campo de anlise
e reflexo sobre diferentes formas de conhecer o espao, as paisagens, o tempo, a sociedade, o desejo humano entre outras.
O que fortalece a perspectiva de construo de um conhecimento cientfico mais generoso no dilogo com outras formas
de conhecimento, colocando a cincia no como porta voz de
um saber verdadeiro, mas como dispositivo capaz de dialogar
com diferentes percepes e saberes espaciais e temporais. O
que ratifica a possibilidade de alargamento na prpria maneira
de pensar e discursar sobre os espaos e suas dinmicas imaginadas.
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