UNIVERSIDAD NACIONAL DE CRDOBA

FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y DISEO

Ctedra: Arquitectura I B
Prof. Titular: Dra. Cecilia Marengo- Prof. Invitada: Lic. Elizabeth Arnold

2014

MONTAJE DE EXPOSICIONES
INTRODUCCIN
EL ORIGEN DE LAS EXPOSICIONES
Las primeras exposiciones artsticas de las que se tiene noticia tuvieron lugar en Roma, Italia, en el siglo
XVII, con un fin ceremonial. Se colgaban tapices a modo decorativo y como manifiesto de la nobleza y
riqueza de sus propietarios.
En 1676, Giuseppe Ghessi fue nombrado organizador de exposiciones de la iglesia San Salvatore de
Lauro y fue quien estableci normas para el montaje de las obras, su manipulacin y seguridad.
Los museos ms importantes del mundo, abrieron sus puertas en el siglo XVIII, El museo Britnico de
Londres, en enero de 1759 y en agosto de 1793, en Pars el Palacio Real del Louvre.
TIPOS DE EXPOSICIONES
Las exposiciones artsticas se clasifican segn las siguientes variables:
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El tiempo en que estar abierta al pblico

El lugar.
El origen de las obras a exponer
La intencin
El nmero de expositores
El grado de participacin de los visitantes

1- Tiempo: Debemos considerar como permanentes las que fueron pensadas y montadas para un
perodo de varios aos. Las que duran slo una temporada o algunos das, son consideradas
temporarias.
2- Lugar: Existen exposiciones pensadas para un espacio en particular y otras que pueden ser
montadas en diversos mbitos, denominadas itinerantes o mviles (las que pueden ser
emplazadas en vehculos, talleres, espacios pblicos, etc.)
3- Origen: Esta clasificacin hace referencia a la naturaleza de la obra a exponer, puede ser
patrimonio de una coleccin oficial o privada, as como obras originales o copias.
4- Intencin: Por lo general, las exposiciones cumplen con una intencin, pueden ser
conmemorativas, retrospectivas, antolgicas, temticas.
5- Nmero de expositores: Pueden ser individuales (trabajos de un solo artista) o colectivas
(grupo de artistas o un movimiento artstico).
6- Participacin del pblico: De acuerdo con el montaje pueden ser:
a) Centradas en el objeto (donde el pblico slo observa y/o percibe las obras)
b) Didcticas (poseen elementos creados especialmente para la comprensin de las obras
expuestas)
c) Interactivas (donde el espectador participa y/o manipula las obras)
d) Dinmicas (que presentan diversos medios y la posibilidad de que los visitantes puedan
producir movimientos en la exposicin.

EL DISEO EXPOSITIVO
LA EXPOSICIN COMO MEDIO DE COMUNICACIN
Los elementos esenciales a tener en cuenta al realizar un diseo expositivo son: El espacio, las obras, el
guin, el pblico y el mensaje a transmitir.
EL ESPACIO EXPOSITIVO
La arquitectura del lugar donde se llevar a cabo la exposicin es determinante al realizar el diseo de
montaje de la misma. Se debe tener en cuenta:

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Las caractersticas fsicas del lugar

La identidad
Las tcnicas a utilizar (sistemas de colgado, vitrinas, iluminacin, sonido)
Los equipos necesarios
La circulacin y el uso de los espacios

Al disear los espacios expositivos es importante que sean flexibles y con capacidad para dar
respuesta a todo tipo de exposiciones.
Clasificacin de espacios segn sus caractersticas arquitectnicas:
a) Galera: caracterizada por un eje nico. Casi siempre se resuelve con circulacin nica, lineal, sin
posibilidad de eleccin de otros recorridos.
b) Sala: de formas diversas. Se pueden plantear distintos recorridos y espacios alternativos con
propuestas de reflexin y profundizacin.
c) Elipse: habla de un espacio continuo y de la posibilidad de varias lecturas y propuestas de diseo.
d) Planta abierta: es el lugar ptimo ya que a travs del diseo de montaje, permite crear todos los
espacios necesarios.
EL GUIN
Segn sea el tipo de muestra a realizar, se realizar un guin, donde se especificar el carcter de la
exposicin, sus objetivos generales y especficos, de que forma se desarrollar el tema propuesto, las
obras a exponer, tipos y materiales de paneles, vitrinas y elementos de apoyo necesarios, circulacin y
recorrido, formas de iluminacin y sus efectos, colores y texturas utilizadas, el uso de nuevas tecnologas,
el material grfico (sealtica, catlogos, folletos, invitaciones) y otros servicios que se ofrecern (visitas
guiadas, conferencias, cursos, talleres, etc.).
Cada uno de los tems mencionados, estar relacionado al espacio donde se realizar la exposicin, as
como a la escala y caractersticas de las obras a exponer.
EL PBLICO
Destinatario de las muestras y dems servicios que ofrecen los museos, galeras y salas de exposicin en
general.
Las propuestas que realicemos deben estar diseadas teniendo en cuenta las expectativas de sus
diversos segmentos (nios en edad escolar, jvenes, adultos, ancianos, familias, personas con
capacidades diferentes y todos aquellos grupos que necesiten atenciones particulares).
Es importante observar los sntomas que presenta el pblico dentro de los espacios expositivos: si
recorren las salas precipitadamente, si se preocupan por ver todo, entender y analizar o no, si lo disfrutan
o van slo porque hay que ir o porque los llevan.
EL MENSAJE
Es imprescindible que exista un hilo conductor entre cada una de las obras que se ubique dentro del
espacio expositivo.
Hay quienes consideran que una exposicin debe transmitir ideas, conocimientos y conceptos en
relacin al tema propuesto.
Existen otros que apelan simplemente a lo sensorial o al impacto visual, rechazan el carcter didctico
de las muestras, utilizan un lenguaje hermtico, se niegan a explicar o guiar al espectador.
De todos modos, an en estos casos, existe una intencin, un guin y un hilo conductor.
DISTINTAS FORMAS DE UBICAR LAS OBRAS
Existen diferentes criterios para ubicar las obras sobre los muros, paneles o pedestales:
- Formando grupos o series de obras relacionadas por su forma, por tema, por poca, por tcnica,
etc.
- Siguiendo una lnea imaginaria ubicada al centro de cada obra y a 1,50 m. del nivel del piso (altura
media de la visin de una persona de pie).
- Alineando las obras de diferentes tamaos, segn su borde superior.

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Alineando las obras de diferentes tamaos, segn su borde inferior.

En el caso de las esculturas u objetos, es conveniente que el visitante pueda circular alrededor de
ellas, a fin de observarlas desde diferentes ngulos.
En todos los casos es importante considerar que para apreciar completamente una obra, debemos
colocarnos a una distancia de una vez y media el ancho de su lado mayor.
Si bien en muchos museos del mundo las pinturas se encuentran colgadas a gran altura y con muy poca
separacin entre si, lo ideal es que las obras estn a una distancia de por lo menos una vez la
medida de su ancho, y a la altura de la vista del pblico (aprox. 1,50- 1,60m.)

grupos
CIRCULACIN
Segn el tipo de espacio con que contemos para la realizacin de la exposicin y las caractersticas de la
misma, debemos estudiar y seleccionar un recorrido.
Hay que considerar que si bien el espacio en el cual se desarrollar la muestra nos pondr lmites en el
diseo, las propuestas de circulacin deben ser planteadas desde el primer momento.
Sin dudas, para decidir la circulacin debemos tener definidos el guin, las obras a exponer y el mensaje,
ya que de esto depender el tipo de lectura que el visitante realice.
Si el guin tiene un orden cronolgico, la circulacin deber ser lineal, para que el pblico transite
consecutivamente las diversas etapas.
En su libro Organizacin y diseo de exposiciones (Gijn, Espaa, Ed. Trea 1997, pg 141), Michael
Belcher expone diferentes tipos de circulacin propuestos por Lehmbruck (arterial, peine, cadena,
estrella/abanico, bloque) y otros como lineal, libre, pasillo, alcoba y mixto.
Luis Alonso Fernndez en Diseo de exposiciones (Madrid, Espaa, Ed. Alianza, 1999, pg. 49),
propone tres tipos de circuitos: sugerido, no estructurado y estructurado, los que hacen referencia a un
mismo espacio abierto donde se crea el recorrido a travs de papelera y vitrinas.

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Estas clasificaciones, deben ser tomadas a modo de ejemplo, pero el desafo consiste en disear un
recorrido y una identidad para cada exposicin.

ELEMENTOS DE MONTAJE
Toda exposicin, amalgama unidades y requiere de dispositivos, a fin de cubrir sus necesidades.
Podemos clasificarlos en:
- Dispositivos que marcan la circulacin: vitrinas, paneles, pedestales o bases, plataformas
- Dispositivos para colgar y sostener los objetos: rieles, tanza, cables y barras, clavos y ganchos,
cinta doble faz, soportes, foamboard, valueboard y polyboard, pegamento en aerosol.
- Dispositivos para poner en valor los objetos: adems de los soportes: telas y luces.
Dispositivos que marcan la circulacin
Vitrinas: Son exhibidores que nos permiten apreciar los objetos protegidos por puertas o cubos de vidrio o
acrlico. Pueden ser muebles independientes o estar empotrados o embutidos en paneles y/o paredes. Es
importante tener en cuenta la seguridad que deben poseer. En muchos casos, poseen su propia
iluminacin y sistemas en su interior, para controlar la temperatura y humedad.
Paneles: Son los tabiques que se instalan en el espacio expositivo, creando las diversas reas. Pueden
ser autoportantes (que se sostienen a si mismos), pueden colgarse o fijarse al piso. Generalmente estn
realizados con placas de madera, aglomerado, fibrofcil, melanina, vidrio, acrlico o cualquier otro material
rgido.

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Pedestales o bases: Utilizados generalmente para exponer obras escultricas u objetos. Estn realizados
en los mismos materiales que los paneles, en madera, yeso, mrmol o metal.
Plataformas: Utilizadas para determinar espacios a los cuales el pblico generalmente no accede.
Destacan alguna obra o presentan una ambientacin. En algunos casos son rodeadas con cordones u otro
elemento que impide el acceso a su superficie.

Diferentes tipos de paneles

Dispositivos para colgar y sostener objetos
Rieles: Se colocan a fin de proteger los muros de los diversos cambios de montaje. Generalmente se
sitan en la unin de la pared y el techo o debajo de molduras.
Tanza y cables: El ms usado de estos elementos es la tanza, por su resistencia y transparencia. Los
cables de acero se utilizan para soportar obras de gran tamao y peso.
Clavos, tornillos y ganchos: Los clavos y tornillos son poco utilizados, teniendo en cuenta que se deber
perforar la pared, pero en caso de estar permitido, debemos tener en cuenta su tamao y material, segn
el tipo de pared y caractersticas de las obras a colgar.
Los ganchos son los elementos en los que se ata la tanza o cable de acero, a fin de colgar la obra. Estn
diseados de acuerdo al tipo de riel donde se ensamblan. Es conveniente colocar tanza pasante por
detrs de la obra y luego atada a dos ganchos, a fin de facilitar su nivelacin.
Cinta doble faz: suele utilizarse para sujetar los grficos y reproducciones montadas generalmente en
foamboard, como asimismo para pequeas obras.
Soportes: Diseados especialmente para resaltar o sostener una obra a exponer. Debe tenerse en cuenta
que el diseo pase desapercibido y destaque el objeto, as como que el material no dae la pieza artstica.

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Foamboard, valueboard y polyboard: Son materiales ptimos para montar cartelera y fotografas. Estn
realizados en un compuesto de papel y poliestireno de diferentes grosores (3,5,10 o 13 mm), puede ser
autoadhesivo. El Foamboard viene en color negro y blanco, el valueboard tiene superficie de cartn y el
polyboard no tiene las caras recubiertas, es ms econmico pero menos rgido.
Pegamento en aerosol: permite adherir las impresiones y reproducciones a los materiales arriba
mencionados. Su uso es sencillo y el resultado obtenido es superior al de otros pegamentos.
Dispositivos para poner en valor los objetos
Poner en valor un objeto es sinnimo de darle el lugar que se merece, resaltando sus caractersticas y
poniendo especial cuidado en el mensaje, la seguridad y la conservacin de cada obra.
Adems de los soportes utilizados, se utilizan dos dispositivos significativos:
Telas: Elemento importantsimo a tener en cuenta ya que aporta calidez y permite que los objetos
resalten, ya sea por su color o textura. Se recomienda siempre lavarlas antes de utilizarlas y cuidar de que
no destian. Las ms aptas son las de algodn, lino, seda o fibra acrlica. Es posible entelar tanto paredes
como soportes de obras.
Luces: Son imprescindibles para fijar la atencin y apreciar los objetos, como tambin para crear diversos
ambientes o climas en las exposiciones.
ILUMINACIN
En trminos generales, existen dos tipos de luz: luz natural y luz artificial.
La luz es una fuente de energa compuesta por radiaciones electromagnticas a las que el ojo es sensible
de acuerdo a la longitud de onda, entre las radiaciones visibles se encuentran todos los colores del arco
iris.
Carlos Jimnez, en su Manual de Luminotecnia, menciona dos temas a considerar en relacin al color:
a- El color no existe como elemento fsico y solamente es una ilusin formada por la mente humana.
b- Los objetos no poseen ningn color que podamos identificar. Todo lo que los objetos poseen es la
capacidad de absorber unas frecuencias y rechazar otras.
Hacia ambos lados de los valores visibles estn los perjudiciales: a menos de 350 nanmetros se
encuentran los ultravioletas y a ms de 750 nm., los infrarrojos.
Si bien obviamente, a la hora de montar una exposicin, podemos recurrir a tcnicos especializados en la
materia, existen algunas consideraciones que debemos conocer y tener en cuenta.
En su libro Diseo de exposiciones, Luis Alonso Fernndez menciona que un proyecto de iluminacin,
para resultar eficaz, debe contemplar:
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La eleccin acertada de las fuentes de luz

La potencia
La ptica adecuada
La ubicacin correcta dentro de la sala
Una perfecta integracin en el entorno expositivo.

Principios bsicos de iluminacin

1- Todo objeto iluminado se convierte en una fuente de luz y su imagen es reflejada
proporcionalmente a la iluminacin relativa del objeto y la superficie que la refleja.
2- Cuanto ms oscuro es el tono de la superficie reflectante ms luz se va a tener que usar.
3- La intensidad de la luz disminuye en proporcin inversa al cuadrado de la distancia desde su
fuente.
4- Los rayos de luz, si no se bloquean, irradian desde su fuente igual luz en todas direcciones.
5- Los colores oscuros absorben luz mientras que los claros y las superficies pulidas los reflejan.
Tipos de lmparas
La tecnologa aplicada a la iluminacin, permanentemente produce avances, por lo que es necesario
consultar catlogos y especialistas antes de realizar el diseo. Mencionamos aqu los tipos de lmparas
ms comunes:

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Incandescentes: Emiten luz blanca y clida. Con ellas se puede iluminar en forma general y
puntual. Su desventaja es que poseen alta emisin de infrarrojos y UV.
Fluorescente: Muy usadas por su bajo consumo e iluminacin pareja, pero su ndice de
reproduccin cromtica no es bueno y producen una sensacin fra, salvo en variedades
trifosfricas, de luz clida.
De alta presin de vapor de mercurio, halgenas y vapor de sodio: pocas veces usadas en
exposiciones porque su reproduccin cromtica es mala y distorsiona los colores.
Fibra ptica: Nueva tecnologa que brinda muchos beneficios. Permite lograr diversos efectos
dentro de las vitrinas. Su luz es muy brillante y no emite radiaciones ultravioleta ni infrarroja.

Para decidir el uso de una lmpara hay que conocer su:

1- Flujo Luminoso (cantidad de luz emitida. Se expresa el Lmenes- lm-)
2- Iluminancia (Intensidad de la luz. Se expresa en lux lx-)
3- Temperatura del color (clida-fra, se mide en grados Kelvin -K-)
4- ndice de reproduccin cromtica (distorsin de los colores)
5- Emisin de radiacin UV (radiacin ultravioleta)
6- Cantidad de vatios (De ellos depende el consumo de la lmpara -W-)
7- Eficacia luminosa( Radiacin en lmenes dividido por el consumo -W-)
Utilizacin de rieles
Se recomienda la colocacin de rieles, porque permiten ubicar los artefactos luminosos de acuerdo a las
necesidades de la exposicin.
Se pueden colocar segn diferentes esquemas, teniendo en cuenta las caractersticas arquitectnicas de
cada espacio.
Existen infinitas propuestas para crear los ms variados focos de atencin y ambientes a travs de la luz,
pero debemos tener muy en cuenta la distancia de las fuentes luminosas de acuerdo al tamao de las
obras, ya que la cercana de los artefactos puede no abarcar la totalidad de las mismas, o daarlas por el
calor que emiten las lmparas.
Consejos del Manual para Museos, Conac, Venezuela
-Evitar que los rayos solares incidan directamente sobre los objetos.
-Neutralizar la luz natural ocasionada por grandes ventanales, utilizando vidrios polarizados o filtros UV.
Son recomendables los filtros de marca Rosco 3M (modelos P-12, P-18, P-20, P-40), los cuales pueden
ser colocados en las ventanas, las vitrinas o en los objetos mismos (en caso de ser acuarelas, libros,
estampas o textiles).
-No utilizar lmparas incandescentes en vitrinas. En caso de no poder evitar su uso deben mantenerse lo
ms alejadas posible de los objetos expuestos.
-Debe preferirse el uso de lmparas fluorescentes (como la P-37 marca Phillips) o la luz de halgeno,
puesto que reducen los rayos UV. La lmpara seleccionada deber tener buen rendimiento del color y
emisin controlada de rayos UV.
-Los rayos ultravioleta pueden ser eliminados mediante filtros especiales o iluminando los objetos
mediante reflejos de luz sobre una pared blanca, ya que este color absorbe los rayos UV.
-A fin de lograr uniformidad en la iluminacin, la luz artificial debe ser recibida por el objeto
preferentemente por va indirecta.
EL USO DEL COLOR
Existe una ntima relacin entre la percepcin de los colores y los mensajes que emiten.
Segn Carlos Jimnez, el color es determinante para crear efectos ambientales y generar diversas
emociones.
El rojo, el anaranjado, el amarillo y el marrn son considerados colores clidos, mientras que los azules,
verdes, violetas y grises son fros.
Se afirma que el rojo, el anaranjado y el amarillo provocan excitacin, alegra, estmulo o agresin; los
azules y los verdes ofrecen seguridad, calma y paz; y los marrones, grises y el negro causan tristeza,

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depresin y melancola. Debemos considerar que estas apreciaciones son subjetivas y estn ntimamente
relacionadas con las distintas culturas.
Jimnez nos brinda datos generales acerca del uso del color dentro de una sala y los efectos que ellos
producen:
- Los colores clidos y claros actan desde los techos como excitantes, desde los laterales como
acogedores o ntimos y en los suelos, como ligeros o ingrvidos.
- Los colores clidos y oscuros proporcionan en los techos una sensacin de dignidad, desde los
laterales distribuyen limitacin, en tanto que en los suelos aparecen seguros y de paso firme.
- Los colores fros y clidos en los techos son luminosos y relajantes, provocan una sensacin de
compaa en los laterales y en los suelos, parecen lisos y de efecto deslizante.
- Los colores fros y oscuros en los techos proporcionan una sensacin amenazadora, en los
laterales aparecen fros y tristes y en los suelos, pesados y montonos.
- El color blanco es smbolo de la limpieza y el orden. En la organizacin cromtica de las salas de
exposicin, el blanco desempea un papel muy importante para desvanecer otros grupos de
colores entre si y neutralizar, aclarar, estructurar y animar.
SEALTICA
Se define de este modo al conjunto de seales y textos que estn ubicados en la exposicin por medio de
carteles o leyendas autoadhesivas realizadas en plotter de corte.
Segn Luis Alonso Fernndez una comunicacin con xito depende de la integracin de los elementos
dentro de la exposicin. La historia contada a travs de los textos, debe estar en total armona con el
diseo.
Los textos se clasifican de acuerdo con su contenido y pueden agruparse en:
1- Orientativos
2- Introductorios
3- Explicativos
4- De identificacin o descripcin
5- Didcticos
Orientativos
Son los que nos permiten movernos con soltura dentro del espacio expositivo. Generalmente se utiliza
para ellos el lenguaje de los conos. Son imprescindibles para ubicar salas, servicios, escaleras, salidas de
emergencia, etc. Estn diseados de acuerdo a la imagen de la Institucin e integrados a la arquitectura
del edificio.
Tambin puede haber textos orientativos que nos guen respecto a la organizacin conceptual, espacial o
la circulacin de una muestra en particular.
Introductorios
Se suelen colocar a la entrada de las salas y hacen referencia al tema y contenido integral de la
exposicin, ttulo, crditos (personas e instituciones involucradas), tiempo y espacio expositivo.
Explicativos
Manifiestan conceptos ms detallados, suelen poseer ilustraciones o grficos y varios niveles de lectura.
Son el guin de la exposicin y de ellos se desprende el mensaje. Se organizan jerrquicamente entre
ellos, utilizando diferentes herramientas de diseo (tamao de fuente, color, cursiva, negrita, etc.) pero
conservando una esttica comn a todos.
De identificacin o descripcin
Textos cortos sobre carteles de pequeas dimensiones, que se ubican junto a cada obra y especifican la
ficha tcnica de la misma: Nombre del autor, nombre de la obra, tcnica, medidas, ao de realizacin,
coleccin a la que pertenece.
Didcticos
Son los que promueven la participacin activa del visitante, fortaleciendo el proceso de aprendizaje.

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Actualmente se utilizan en este sentido otros recursos, tales como informacin ubicada en computadoras,
equipos con auriculares, proyecciones, etc.
La finalidad de toda la informacin que forma parte de una exposicin, sea cual fuere su soporte, es
favorecer el acceso fsico y la comprensin de la muestra.
Legibilidad, visibilidad y efectividad de los textos
Existen algunas caractersticas generales que deben guardar los textos, a fin de cumplir su misin dentro
de la exposicin:
- Debe existir contraste entre el color o textura del fondo y el del texto.
- El tamao de letras debe ser el adecuado, para permitir su lectura. No menor a 14 puntos en los
identificatorios, entre 30 y 36 puntos para textos explicativos de conjunto y entre 48 y 60 puntos
para los destacados.
- En la eleccin de fuentes hay que considerar que se leen mejor las minsculas que las
maysculas. Asimismo el tipo de fuente debe guardar coherencia con el estilo que deseamos
imprimir a la exposicin.
- La longitud de la lnea debe ser entre 10 12 palabras o entre 60 y 70 caracteres.
- El espaciado entre lneas debe ser armonioso para que el conjunto no se vea muy negro o muy
blanco.
- Los prrafos no deben ser muy largos ni muy densos. Es importante que puedan ser ledos en poco
tiempo. Son mejores las frases cortas y simples, preferiblemente utilizando vocabulario coloquial.
- Hay que cuidar la sintaxis de la frase y colocar las palabras esenciales al principio de la oracin.
- Es conveniente que existan motivaciones para la lectura, por ejemplo colocar preguntas en el ttulo
o en el comienzo del texto.
- Es importante que cada unidad de lectura obligatoria sea identificada como tal.
MEDIOS AUDIOVISUALES Y NUEVAS TECNOLOGAS
En la actualidad, la mayor parte de las exposiciones requieren de la utilizacin de estos medios, ya sea
como soporte o como elemento fundamental (instalaciones sonoras, video arte, video instalaciones,
presentaciones interactivas mediante el uso de computadoras, etc.)
Los audiovisuales propiamente dichos surgen con la proyeccin de diapositivas sincronizadas con cintas
magnetofnicas. Hoy son producidos en video o DVD y proyectados en pantallas de TV, Plasmas u otras
pantallas de dimensiones mayores.
Al momento de diagramar la inclusin de un sistema audiovisual en la exposicin, hay que evaluar:
- El espacio necesario para la ubicacin de una persona de pie es de 1 metro cuadrado o un radio de
30 cm.
- La circulacin no debe verse perjudicada.
- Los sistemas audiovisuales requieren de una iluminacin generalmente diferente a las del resto de
las obras, por lo cual puede ser necesario adaptar un espacio especfico para las proyecciones.
- El tiempo que dure la proyeccin debe ser considerado, a fin de brindar comodidad al pblico.
Generalmente es necesario colocar asientos en el lugar.
- Si la proyeccin dura unos pocos minutos, es conveniente repetirla sin solucin de continuidad, a
fin de que no sea necesario la intervencin continua de un asistente.
- El mantenimiento debe ser estricto para no perjudicar los equipos ni las cintas o discos.
- En caso de utilizar sistemas interactivos mediante ordenadores, es conveniente disponer de
pantallas tctiles que faciliten la accin del usuario.
- Por tratarse de equipos alimentados por energa elctrica y generalmente costosos, se debe
estudiar su integracin esttica a la muestra, as como las medidas de seguridad necesarias.
SEGURIDAD EN LAS EXPOSICIONES
Este no es un tema que debamos descuidar, ya que de ello depender tanto la proteccin de los visitantes
como la de los empleados, las obras expuestas, el edificio y el entorno en el que estamos.

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Debemos considerar que es menester que preveamos cualquier tipo de incidente que pudiera ocurrir:
incendios, robos, hurtos, eventuales accidentes, cortes de luz, desperfectos tcnicos, actos vandlicos, as
como el hecho de brindar a la obra expuesta las condiciones indispensables para su conservacin.
Por regla general, si montamos nuestra exposicin en un Museo o Sala de Exposiciones habilitada a tal
fin, los aspectos referidos a la seguridad del edificio, el pblico y su personal estarn cubiertos, pero
debemos tener en cuenta:
- Que las obras a exponer sean aseguradas durante su traslado y el tiempo de duracin de la
muestra.
- Que los elementos de montaje utilizados, as como los sistemas de iluminacin, sean instalados
correctamente y se controle la calidad de sus materiales y su funcionamiento.
- Que los espacios diseados dentro de la exposicin mantengan un tamao proporcional al flujo de
pblico esperado, tanto en la circulacin como en los accesos, altura de techos, salidas de
emergencia, etc.
- Que se cuente con vigilancia externa e interna (personal o mediante cmaras filmadoras), as como
sensores individuales y sistemas de alarma en caso de que las obras expuestas sean muy
valiosas.
- Que existan en la sala elementos preventivos y extintores de incendios y que el montaje de las
obras se realice guardando las medidas de seguridad necesarias para cada caso.
- Sealar claramente a los visitantes cuales son las reas restringidas.
- Siempre antes de la apertura de una exposicin es importante que se realice una inspeccin de
todos los sistemas y un plan de evacuacin.
Es importante mencionar unas palabras de Manuel Bayo Fernndez, Director del Departamento de
Seguridad del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM) El principal objetivo de seguridad es conseguir
que el pblico disfrute de las obras y no se sienta incmodo por las normas que deben respetarse.
NORMAS DE COMPORTAMIENTO GENERAL DE LOS VISITANTES
Luis Alonso Fernndez, en su libro Diseo de exposiciones, hace referencia a las conductas ms comunes
del pblico:
- Si el espacio expositivo tiene varios pisos, el pblico va a visitar el primero antes de ascender a los
otros. Es all, por tanto, donde se produce la mayor concentracin de personas y donde ms
atencin hay que poner.
- El pblico pasa ms tiempo en la primera de las exposiciones o salas que visita.
- Se ha comprobado que presta menos atencin a las exposiciones o salas que estn ms cerca de
la salida.
- Hay tambin una preferencia de eleccin del recorrido por la ruta ms corta.
- En condiciones de igualdad, el pblico tiende (En nuestro entorno), a girar a la derecha cuando se
entra en la exposicin.
- Las obras colocadas junto a las paredes suelen recibir ms atencin que las situadas en el centro
del espacio.
- El tiempo medio que un visitante pasa delante de una obra es de 20 a 30 segundos, dedicando la
mitad de este tiempo a leer la informacin.
Fernndez tambin menciona que la gente, a su entender, busca en una exposicin:
- Estar con otras personas
- Hacer algo que valga la pena
- Sentirse cmodo y a gusto en ese espacio
- Tener nuevas experiencias
- Aprender
- Participar activamente
Realizar un proceso de evaluacin de las exposiciones nos ofrece la posibilidad de conocer en qu forma
se percibe el objetivo de la muestra y saber si se comprendieron los conceptos presentados.
Es importante tambin tener en cuenta la lectura que de ellas hacen los medios de comunicacin, los
crticos de arte y los artistas.

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BIBLIOGRAFA
BOURDIEU, Pierre Cuestiones de sociologa, Editorial Itsmo, Espaa, Pginas 195 a 204
HEINICH, Natalie La sociologa del arte, Ediciones Nueva Visin, Buenos Aires, Argentina.
BELCHER, Michael, Organizacin y Diseo de Exposiciones. Su relacin con el Museo, Ed. Trea, Gijn,
Espaa, 1997
FERNNDEZ, Luis Alonso y GARCA FERNNDEZ, Isabel, Diseo de Exposiciones. Concepto,
instalacin y montaje, Arte y Msica Alianza Editorial, Madrid, Espaa, 1999
JIMNEZ, Carlos, Museos y exposiciones, Manual de Luminotecnia, Ed. CEAC, Barcelona, Espaa, 1998
RICO, Juan Carlos, Manual Prctico de Museologa, Museografa y Tcnicas expositivas, Editorial Silex,
Madrid, Espaa, 2006
SOCIEDAD ARGENTINA DE INFORMACIN, Montaje de exposiciones histricas y artsticas en museos y
galeras de arte, Buenos Aires, Argentina, 2006
Artculos en la Web (entre otros)
El (sano) oficio de curar- Flix Suazo
http://www.esquife.cult.cu/revista/40/10.htm
Del malestar de la curadura
http://www.replica21.com/archivo/articulos/a_b/154_almela_udla.html
Archivo, critica histrica y prctica curatorial. Justo Pastor Mellado
http://www.justopastormellado.cl/curatorias/curatorias.html
El Museo ante el reto de las nuevas tecnologas:
http://www.uem.es/binaria/anteriores/n1/monografico/alcala.html
Los estudios de visitantes a museos:
http://www.naya.org.ar/articulos/museologia02.htm
La cartelera y sus niveles:
http://www.ucm.es/info/arqueoweb/numero7_1/articulo7_1cartel.html
Malba, una obra de arte: http://www.osram.com.ar/news/cn39/malba.html
Curadura crtica y otros textos
http://www.universes_in_universe.de , Columna de arena N 16, Jos Roca,
Diario La Nacin el 18 de enero de 2005, Alicia de Arteaga, aarteaga@lanacion.com.ar
Diario la Nacin , 09-12-2007, Laura Casanovas

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