RESEAS

Aby Warburg e a imagem

em movimento
Philippe-Alain MICHAUD

Editorial: Contraponto. Rio de Janeiro, Brasil

Ao: 2013
Pginas: 342
ISBN: 9788578660772
Traduo: Vera Ribeiro

Livro publicado pelo Museu de Arte do Rio, dentro da nova coleo arte fssil
que pretende investigar a arte contempornea como parte de outros campos do
pensamento. O livro est dividido em seis captulos e quatro anexos que incluem
recordaes e projetos de viagem e, ainda, dois apartados dedicados ao projeto
Mnemosyne.
No prlogo Didi Huberman apresenta a inovao do autor ao mostrar Aby
Warburg pensando uma iconologia da montagem na qual a relao das imagens entre si so mais importantes que elas em si. Dando incio a uma interpretao flmica filme no enquanto o dispositivo tcnico convencional de gravao
e projeo, mas um conjunto de propriedades ou operaes das quais o cinema
constitui to somente a aplicao material e a configurao espetacular. Desse
modo prope pensar a histria da arte na era de sua reprodutibilidade em movimento: H no excesso, no menos que no acesso, algo da ordem do perigo, algo
da ordem do sintoma. A desconstruo da histria da arte tradicional, agora
vista como interpretao.
Na introduo Philippe-Alain Michaud trata da noo de movimento nas
obras de Warburg, insistindo mais nos aspectos de transio que no tratamento
dos corpos em repouso. Seja ressaltando o movimento dos corpos ou suas representaes em cenrios e espaos distintos, a dana ser o principal tema do
autor alemo.
Se no incio de sua trajetria artstica, os principais modos de transmisso
de arte segundo Warburg so: o arquivo, a publicao e o ensino, ao longo de
sua carreira, tais modos de transmisso sero paulatinamente substitudos
pela noo de exposio vide sua obra maior, o Atlas. Mesmo sem entrar no
campo cinematogrfico, Warburg reproduz uma lgica de montagem que se per-

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cebe em alguns trechos documentados, sobretudo ao final de sua vida quando

realiza declaraes cinematogrficas (1912) numa conferncia acompanhada
de projees de slides. Ainda assim, o termo kinematographisch, para ele no
designa a tcnica de projeo, mas o pensar de modo dinmico. Aby Warburg
amplia sua abordagem de histria da arte para a observao de objetos mveis
na mesma poca em que o cinema inaugura seus dispositivos de representao
de imagem-movimento.
O primeiro captulo do livro, o mais cinematogrfico de todos, aborda a fugacidade do movimento na cmara escura e, posteriormente no daguerreotipo e o
domnio da fotografia na imagem esttica em contraposio memria. Com o
tempo a fotografia eliminar o movimento, deixando somente a imagem ntida
final do fluxo. Os dispositivos de apreenso e projeo de imagem da Edison
Manufacturing Company permitiram ao artista interpretar o retrato enquanto
movimento e o desaparecimento da imagem como uma espcie de estado alucinatrio, seguindo as descries formuladas pelo mdico e psicanalista austraco
Sigmund Freud. O artista tambm considera o operador de cmera como um
autor/diretor dos pr-filmes enquanto define a Edison Manufacturing Company
como uma produtora, funo que ser criada apenas anos depois no cinema
comercial de Hollywood.
No primeiro captulo tambm abordada a noo de pr-cinema que, para
alm dos meios de arquivamento problematiza a utilidade da imagem-movimento. Nas primeiras filmagens da Edison Manufacturing Company se percebe
a decomposio do movimento at ento pouco apreciada. A filmagem de danas
de populaes originrias dos Estados Unidos, por exemplo, sugerem o paralelismo entre entretenimento e arquivo e, o cinema comea a apoderar-se do interior do tempo de exposio, exatamente o lugar abandonado pela fotografia.
O segundo captulo se centra sobre os primeiros estudos publicados por
Warburg, sobre o movimento nas imagens de Boticcelli, onde deduz que o artista
do renascimento utiliza as imagens clssicas da antiguidade para anim-las com
o movimento. Nesse caso, explora a passagem entre a metafsica antiga onde
a imobilidade era fundamental para a percepo do objeto e a nova corrente
fenomenolgica, onde o movimento o que possibilita a apreenso total do
objeto, pela possibilidade de circund-lo. O movimento passa a ser o do espectador mais que o do objeto olhado.
Na mesma poca tienne Jules Marey publica o resultado de suas pesquisas sobre o movimento argumentando, assim como Warburg, que a figura no
concebida como uma modificao ou um estado, mas como a manifestao
de uma energia que se atualiza num corpo, ou seja, a potncia do movimento
interno dos objetos o que deve ser destacado.
Nos captulo 3 e 4 Michaud deixa um pouco de lado o conceito de movimento
para refletir sobre a ideia de montagem cinematogrfica confrontando-a com
as diversas representaes da sociedade florentina em outras narrativas: Giotto

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insere retratos de patrocinadores nas obras bblicas que pinta. A perspectiva

indicaria o nascimento do sujeito?
O penltimo captulo retoma as viagens de Warburg pelo Novo Mxico e suas
experincias antropolgicas e questiona de que forma o Pathosformeln cristais
de memria histrica dotados de uma caracterstica original e de repetio
perde sua energia vital ao ser aprisionado em representaes (sejam elas analgicas ou mecnicas): o pensamento mtico e o pensamento simblico, lutando
para conferir uma dimenso espiritual relao do homem com o meio, fizeram do espao uma zona de contemplao ou de pensamento, um espao que a
comunicao eltrica instantnea aniquilou.
O autor deixa entrever a vida de Warburg como uma forma de produo
cinematogrfica, com suas buscas por locaes, roteiros, fotografia at chegar biblioteca, j como filme e, sobretudo como montagem, por meio de sua
catalogao to prpria. Dessa forma seus livros dialogam como planos numa
sucesso que transforma a contemplao em pensamento. O Atlas Mnemosyne
(Warburg, 2010) surge ento como uma imagem-cristal no meio de sua biblioteca: [C]om Mnemosyne Warburg fundou uma iconologia dos intervalos que j
no se refere a objetos, mas a tenses, analogias, contrastes ou contradies.
A lembrana entendida como movimento ser anloga projeo cinematogrfica, mas maneira de fotos e documentos dispostos nas pranchas sob
um fundo negro similar s primeiras experincias da Edison Manufacturing
Company , onde as distncias entre as formas, os tamanhos e sua ligao formal/conceitual desempenharo uma funo similar a da montagem.
O autor retoma o tema cinematogrfico j no ltimo apartado dedicado
Mnemosyse, onde retrata a comunicao entre Panofsky, discpulo de Warburg
e, Sigmung Krakauer, que discutem a imagem fotogrfica ou cinematogrfica
em relao narrativa e o registro da realidade entrando assim numa abordagem sobre o enquadramento abrange os escritos de Bla Balzs e Eisenstein
sobre montagem.
Wayner TRISTO
Universidade Federal do Vale do So Francisco, Brasil.

Referncias bibliogrficas
Warburg, A. (2010).Atlas Mnemosyne. Madrid: Akal.

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