Ah de la vida! Nadie me responde?

Aqu de los antaos que he vivido!

La Fortuna mis tiempos ha mordido;
las Horas mi locura las esconde.
Que sin poder saber cmo ni a dnde
la salud y la edad se hayan huido!
Falta la vida, asiste lo vivido,
y no hay calamidad que no me ronde.
Ayer se fue; maana no ha llegado;
hoy se est yendo sin parar un punto:
soy un fue, y un ser, y un es cansado.
En el hoy y maana y ayer, junto
paales y mortaja, y he quedado
presentes sucesiones de difunto

As toda la vida; errancias, cantos, mares, desiertos, ciudades, reflejos

fugaces de todo lo perdido para siempre (Nikoli Gumiliov).
Con esta alusin al tpico literario Tempus fugit del poeta ruso Nikolai
Gumiliov nos introduciremos en el anlisis de comentario de corte
impresionista en el que se analizan los distintos niveles de la lengua
detenindonos en aquellos aspectos que arrojen luz sobre este
mbito potico y que configuran la coherencia y la cohesin textual.
Si tuviramos que determinar el tema de esta composicin lrica, la
reflexin sobre la fugacidad de la vida y la rapidez del paso del
tiempo hacen que este poema tome una perspectiva pesimista desde
la visin del yo lrico.
Establecidos los tpicos y temas, la estructura de este poema se rige
sobre la lgica aristotlica o disposicin silogstica en la que se
configura el poema, siendo este un soneto cannico en el que los dos
cuartetos introducen y los dos tercetos actan a modo de cierre o
conclusin. De esta manera, se distinguen dos esferas de sentido que
dan coherencia interna al soneto, as, en la primera parte se expresa
el desconcierto y la sorpresa sobre el paso del tiempo y la falta de
salud que acarrea la edad; haciendo que este sufrimiento del yo lrico
o dolor psicolgico nos acerque a la agona del vivir. La segunda parte
proporciona una reflexin espiritual sobre el paso de la existencia,
teniendo gran importancia el juego de tiempos lingsticos, marcando
las diferencias de un acontecimiento respecto a otro.
A pesar de distinguirse una disposicin dual, existe un solo eje en el
que la amplificacatio sobre el paso de la vida incide a lo largo del
poema siendo una advertencia directa y estableciendo un

monodilogo, en el que el sujeto lrico se encuentra en una posicin

de turbacin y ms tarde aceptacin, siendo este soneto el reflejo del
dilogo ntimo con la existencia humana y la superacin de esa
esencial paradoja: la vida definida por la muerte y la muerte por la
vida. Esta reflexin neoplatnica se manifiesta de igual manera en la
rima, siendo esta constante en los versos endecaslabos, abrazada en
los cuartetos y encadenada en los tercetos, dotando al poema de
armona sonora.
Tal y como hemos mencionado, la amplificatio producida en el poema
se lleva a cabo a travs de encabalgamientos suaves que nos
adentran en un efecto de fluidez, iluminando su pregunta y
encontrando respuesta a dicha cuestin. Sin embargo, es en el ltimo
terceto, concretamente en los vv. 12-13 (junto/ paales y mortaja; he
quedado / presentes sucesiones), donde nos encontramos un
llamativo encadenamiento de encabalgamientos abruptos que
impone la presencia en pugna de los dos ritmos: el mtrico y el
sintctico. Este uso nos recalca el estado de malestar en el que se
encuentra el yo lrico.
Analizados los aspectos ms relevantes en cuanto a la rima, nos
centraremos en la dimensin sintctica. Las formas tlicas descritas
por Weinrich explican el funcionamiento de las formas verbales en el
uso discursivo-textual, siendo de gran ayuda para diferenciar la
actitud del yo lrico. El tiempo cero o pretrito perfecto compuesto
utilizado en este soneto con verbos como ha mordido, he vivido, ha
llegado o fue en pto.perfecto describen el mundo narrado, es decir,
ese tiempo pasado que no vuelve y, se contrapone de esta manera al
tiempo cero del presente con verbos como responde, esconde,
falta, asiste y hay, la mayora de ellos situados en los tercetos. Esta
dualidad representa una mirada hacia atrs, es decir, recapacitar
desde un presente sobre hechos del pasado. De esta manera, se
recalca el tema del soneto, el paso del tiempo y la vida como un todo
unitario. Esta oposicin verbal y temporal entre un pasado y un
presente se ve rota por el uso del verbo ser que se encuentra
sustantivado, haciendo alusin a la vida en un aspecto futuro.
Asimismo, el uso de perfrasis con verbos de movimiento nos
recuerda y afirma el tpico literario anteriormente mencionado, es
decir, el tiempo como algo efmero.
Por otro lado, observamos que la sintaxis es intraordinaria o concisa,
sin grandes complicaciones que dotan de solemnidad a la
composicin esttica, provocando sugerencias, es decir, reflexionar
sobre el paso inexorable de la vida. A pesar de la sencillez de las

oraciones como en el caso de los dos primeros versos nadie me

responde aqu de los antaos que he vivido, los verbos se sitan al
final de cada enunciado, rompiendo de esta manera el equilibrio
tpico contenido de los sonetos y utilizando con ingenio los trminos
escogidos.
Dicho esto, nos adentramos en el plano lxico-semntico siendo este
el ms destacable del poema ya que nos permite descodificar el
significado de la composicin. Tal y como hemos mencionado con la
sintaxis, los juegos de palabras, las dilogas, rompen esta armona del
soneto. As, podemos vislumbrar dos claras isosemias o
constelaciones de significado que representan la paradoja que hemos
mencionado: la vida y la muerte. As, trminos como edad, antaos,
tiempo, salud, vida, maana, hoy nos evocan al pasado y al presente,
al continuum de la existencia. Esta gradatio del tiempo est asociada
directamente a la muerte, con palabras como mortaja, difunto,
calamidad, ayer y huido. Esta gradatio in descensus y amplificatio es
tpica de los Siglos de Oro y concuerda perfectamente con la
arquitectura semntica de la poca, en la que la primera palabra de
la composicin, como la ltima, pasando por la final del sptimo verso
nos afirman la transitoriedad de la presencia humana: ah, vivido,
difunto.
De igual manera, los adverbios sustantivados que se repiten a lo largo
de la composicin nos refieren a una deixis temporal (ayer, hoy,
maana) que establece otra esfera de sentido, la cual incide en esa
sensacin de desolacin y vrtigo existencial. As, esta sustantivacin
alcanza su punto lgido en el verso undcimo soy un fue, un ser y
un es cansado, utilizndose las tres referencias temporales en una
misma secuencia, recurriendo al polisndeton y creando un perfecto
quiasmo. Este uso continuado de formas abstractas nos acerca a la
metafsica y a la explicacin filosfica o cientfica del poema.
Asimismo, observamos que el adjetivo cansado hace latente ese
pesimismo, del cual hemos ido hablando con anterioridad, y que
establece una hiprbole en relacin a los trminos calamidad y salud.
Este abatimiento del yo lrico nos evoca a la ley de la hiprbole
establecida por Duerof y Todorov, la cual acerca esta composicin a la
oralidad y a la reflexin conjunta, es decir, a una deixis social. De
igual manera, el agotamiento personal se suma a la anttesis del
ltimo verso paales y mortaja, en el que se contraponen dos
trminos que vinculan a la vida infantil y a la vejez, dando como
resultado el trmino difunto.

Dicho esto, y tal como sealaba Brbara Smith el poema no supone

una representacin de cosas sino un discurso sobre cosas, en este
caso sobre la paradoja humana. En este caso y al representar el
soneto una pura expresin del yo en el que se encuentra una
apelacin indirecta al t, la intencin comunicativa es clara, es decir,
se trata de una confesin, la tematizacin del yo obtiene una salida
de dolor que puede ser compartida por cualquier lector u oyente.
Este acto de habla convierte el proceso de lectura en algo doloroso
que el lector comparte con el autor, hacindonos cmplices de su
desasosiego y participes en esa reflexin metafsica tpica del
barroco. En esta composicin, tal y como realiz Jorge Manrique en las
Coplas a la muerte de su padre se reflexiona sobre el tpico latino
Tempus fugit estableciendo esta alusin popular en una mencin
puramente personal en el que el carcter trgico impregna todo el
poema.