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Metalepse em Capitu:
transgresses narrativas na fico televisual1
Letcia Xavier de Lemos CAPANEMA2
FIAMFAAM Centro Universitrio, So Paulo, SP
Resumo
Este estudo objetiva examinar a metalepse enquanto recurso de complexificao narrativa
presente na minissrie brasileira Capitu (REDE GLOBO, 2008). Adaptada do romance
Dom Casmurro (1899), de Machado de Assis, a obra televisual transpe, de maneira
singular, o artifcio da transgresso entre mundos narrativos (WOLF, 2009) da
configurao literria para a audiovisual. Nosso propsito , portanto, destacar a metalepse
em sua potencialidade de espessamento narrativo, relacionando-a ao fenmeno da narrativa
complexa autorreferencial e contribuindo, assim, para uma possvel narratologia da
televiso.
Palavras-chave: metalepse; autorreferncia; fico televisual; complexidade narrativa.
Introduo
Sabemos que o tema da complexidade narrativa tem ganhado maior propulso no
mbito dos atuais estudos da fico flmica e televisual3. A palavra complexidade tem
sido frequentemente associada a uma espcie de configurao narrativa que se distinguiria,
por oposio, da narrativa simples ou convencional. No entanto, no h consenso sobre o
significado da expresso narrativa complexa. De fato, o termo ainda objeto de
discusses e definies diversas por parte de pesquisadores da narrativa. Com efeito, tratase de um vocbulo polissmico, utilizado em contextos variados.
Em pesquisa anterior (CAPANEMA, 2016), debruamo-nos sobre as noes de
narrativa complexa decorrentes de estudos literrios, flmicos e televisuais com o intuito de
buscar uma possvel maior preciso na definio desse tipo particular (e ao mesmo tempo
plural) de configurao narrativa. Ao final desse percurso, contudo, constatamos a
existncia de um conjunto, ainda diverso e heterogneo, de caractersticas relacionadas
1

Trabalho apresentado no GP Fico Seriada, XVI Encontro dos Grupos de Pesquisas em Comunicao, evento
componente do XXXIX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
2
Doutora em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUC/SP) e professora do
curso de graduao em Rdio e TV, graduao tecnolgica em Produo Audiovisual e ps graduao em Produo
Executiva e Gesto de Televiso do FIAMFAAM Centro Universitrio.
3
Dentre as obras que tratam da complexidade narrativa no cinema e na televiso, destacamos, respectivamente, os livros:
Puzzle Films: complex storytelling in contemporary cinema, coletnea de artigos editada por Warren Buckland (2009), e
Complex TV: the poetics of contemporary television storytelling, livro de Jason Mittell (2015).

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noo de complexidade narrativa. Todavia, os resultados da pesquisa empreendida, embora

plurais, permitiram-nos caminhar rumo a um sentido mais acurado do que seja esse
fenmeno narrativo. Dessa maneira, propusemos associar a complexidade narrativa
predominncia da autorreferencialidade, entendida como o movimento da narrativa de
voltar-se sobre si, seja de maneira conteudstica, formal ou enunciativa. Defendemos a ideia
de que a complexificao se concretiza mediante estratgias autorreferenciais que acarretam
o espessamento da narrativa, implicando na ampliao das camadas de leitura e
interpretao das obras. O estudo nos forneceu diversos exemplos de estratgias
autorreferenciais que provocam a complexificao narrativa de obras literrias, flmicas e
televisuais. Considerando o vasto universo de artifcios narrativos autorreferenciais, foram
abordados: a repetio, a recorrncia, o loop narrativo, a intertextualidade, a metalepse, a
construo em abismo, a reverso, a duplicidade, o paradoxo, a ironia, a pardia, o jogo
narrativo, a hibridao de estruturas, a mistura de gneros, as distores temporais, entre
outros. Assim, no escopo deste artigo, destacamos a metalepse dentre os diversos recursos
narrativos autorreferenciais, visando analisar sua presena na fico seriada de televiso.
A metalepse aqui entendida como estratgia de complexificao autorreferencial,
visto que atua nos mecanismos internos da fico, desestabilizando a distino entre os
nveis narrativos e, portanto, criando o espessamento das relaes estruturais da obra. Como
veremos, o trnsito entre nveis cria outras camadas de leitura da obra ficcional, na medida
em que aponta para a prpria narrativa e, em consequncia, pode ativar reflexes sobre o
processo narrativo (metanarrativa) e sobre a artificialidade da fico (metafico).
Para tratar da metalepse como estratgia de complexificao narrativa, faremos uma
breve anlise da minissrie brasileira Capitu4, adaptao televisual do romance Dom
Casmurro (1899), de Machado de Assis, autor considerado, por Affonso Romano de
Santanna (1979), um dos precursores da narrativa de estrutura complexa na literatura
brasileira. Capitu, personagem do romance Dom Casmurro que d nome minissrie, tida
como uma das mais enigmticas personagens da literatura nacional. A minissrie, composta
por cinco captulos, representa um relevante caso de adaptao e potencializao de
estratgias da complexidade narrativa da literatura para a televiso, em especial o artifcio
da metalepse. Alm disso, a srie Capitu muitas vezes associada noo de uma esttica
ps-moderna e renovao de padres expressivos e narrativos na televiso brasileira
(PUCCI, 2012).
4

CAPITU. Direo: Luiz Fernando Carvalho. Rede Globo, 2008.

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Para compreender o mecanismo que opera a transposio da metalepse do romance

Dom Casmurro para o meio televisual, resgatamos as diferenas entre enunciao verbal e
audiovisual, conforme apontadas por Gaudreault e Jost (2009). De acordo com esses
autores, a narrao audiovisual (flmica ou televisual) mais complexa que a literria e se
manifesta por meio de outros recursos alm do suporte verbal, como o sonoro e o visual.
Dessa maneira, a narrao em Capitu no apenas uma voz, tambm imagem, ao e
montagem.
Nessa srie televisual de Luiz Fernando Carvalho, distinguimos metalepses que
transpem para a televiso os mesmos recursos usados pela literatura, mas tambm
encontramos outras que exploram tipos de transgresses totalmente distintos da verso
literria. O estudo da metalepse em Capitu se insere, portanto, em uma pesquisa mais ampla
que visa investigar a noo de narrativa complexa a partir de seus aspectos
autorreferenciais.
1. Metalepse: o conceito
Foi Grard Genette que introduziu a noo de metalepse na narratologia, tomando
por emprstimo o termo da retrica (metalepsis)5 para aplic-lo aos estudos de nveis
narrativos. Em Figures III (1972), Genette apresenta uma de suas primeiras abordagens,
caracterizando a metalepse como a passagem de um nvel narrativo a outro6 (1972, p.
243, traduo nossa). O autor se refere ao fenmeno da metalepse como ultrapassagem da
fronteira movedia, mas sagrada, entre dois mundos: aquele em que se conta e aquele de
que se conta (1972, p. 245, traduo nossa)7. Nesse sentido, a contaminao entre nveis
narrativos ocorre, segundo Genette, nos movimentos de intruso do narrador ou narratrio
no universo da histria que contada ou o inverso.
As investigaes que sucedem fundadora definio de Genette alargam os
contornos do termo. O conceito retrabalhado por diversos autores (WOLF, 2009; COHN,
2012; PER e SCHAEFFER, 2005, entre outros) que o ampliaram, identificando o
fenmeno em outras formas expressivas alm da literatura. O prprio Genette retoma o
assunto no livro Mtalepse. De La figure La fiction (2004), para alargar sua definio
5

Metalepse uma figura retrica que consiste em expressar uma ao ou ideia mediante outra relacionada
metonimicamente com ela. Exemplo: a frase lembra-te da promessa que me fizeste? significa, na realidade, Cumpra a
promessa (BERISTIN, Helena. Dicionrio de Retrica e Potica. Mxico: Porrua, 1995, p. 319).
6
Le passage dun niveau narratif lautre (GENETTE, op. cit, 1972, p. 243).
7
Frontire mouvante mais sacre entre deux mondes: celui ou lon raconte, celui que lon raconte (Ib., p. 245).

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primeira. Partindo da definio original (metalepsis como figura retrica), o autor estende o
conceito para aplic-lo aos estudos narrativos da fico, identificando o fenmeno em
diversas formas de representao, como o cinema, o teatro e a televiso. Assim, Genette
transpe a noo inicial de metalepse como passagem da figura fico e desenvolve a
ideia de que se trata de um artifcio apto a se tornar uma das formas mais sofisticadas e
mais inventivas do mise en abyme, ou seja, um recurso que estabelece relaes entre dois ou
mais mundos diegticos organizados por incorporao (um contido no outro).
Wolf vai alm e inclui no gnero metalepse as representaes no ficcionais,
buscando abarcar a pluralidade do fenmeno. Assim, o autor define a metalepse como
transgresso geralmente no acidental e paradoxal de bordas entre nveis ou (sub)mundos
que so ontologicamente ou logicamente diferenciados8 (WOLF, 2009, p. 50). Nessa linha
de pensamento, Wolf sintetiza as caractersticas que, pela sua perspectiva, so inerentes
metalepse (2009, p. 51-52), quais sejam:
1. trata-se de um fenmeno intencional, no acidental;
2. observvel em narrativas de quaisquer gneros, em quaisquer mdias, inclusive
em narrativas no ficcionais;
3. pressupe a existncia de pelo menos dois mundos ou nveis (onto)lgicos, sendo
um deles dentro da representao, e o outro, a representao ela mesma;
4. encerra carter paradoxal, pois efetiva a transgresso de nveis que, em princpio,
so incomunicveis entre si, tratando-se, portanto, de uma transgresso de natureza
impossvel.
Para tratar da metalepse na fico televisual seguiremos a definio de Wolf. De
sentido mais amplo, sua concepo de transgresso dos nveis narrativos nos parece mais
adequada para compreender os diversos paradoxos presentes na srie Capitu. Antes,
contudo, necessrio alguns esclarecimentos preliminares sobre a questo dos nveis
narrativos.
Nveis narrativos (ou diegticos)

Phenomenon occurring exclusively in representations, namely as a usually non-accidental and paradoxical transgression
of the border between levels or (sub)words that are ontologically [...] or logically differentiated (WOLF, op. cit., 2009, p.
50).

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D-se o nome de nveis narrativos classificao terica que visa diferenciar os

nveis de onde se fala ao narrar uma histria e de onde atuam os personagens e eventos
narrados. Como nos lembra Per e Schaeffer, toda narrativa construda a partir de pelo
menos dois nveis claramente distintos: o nvel da narrao e o nvel dos eventos
narrados9 (2005, p. 11). A expresso nveis narrativos, proposta por Genette (1972, p. 238)
como um aspecto particular da voz narrativa, designa, pois, as circunstncias da enunciao
de uma narrativa. De maneira geral, os estudos narratolgicos distinguem os seguintes
nveis narrativos:

Figura 7: Diagrama que representa os nveis narrativos.10

De acordo com Lopes e Reis (1988, p. 133-134), extradiegtico o nvel primrio,

de onde podem emergir outros nveis narrativos. a categoria que corresponde ao mundo
exterior histria contada, de onde se narra e de onde agem as entidades que interferem na
narrativa. Nele se posicionam o narrador implcito (ou instncia enunciadora) e o leitor ou
espectador implcito. J o nvel intradiegtico ou diegtico corresponde ao mundo
secundrio, onde se localizam os personagens e eventos que integram a histria. E o nvel
hipodiegtico, mundo tercirio, diz respeito camada de histrias encaixadas no nvel
intradiegtico. Vale lembrar que o termo hipodiegtico se refere ao mesmo contedo que
Genette (1972) denomina de metadiegtico. Em substituio ao termo genettiano, Mieke
Bal (1977) prope a expresso hipodiegtico para designar o nvel constitudo pela
enunciao de um relato a partir do nvel intradiegtico: uma personagem da histria, por
qualquer razo especfica e condicionada por determinadas circunstncias, solicitada ou
incumbida de contar outra histria, que assim parece embutida na primeira (REIS; LOPES,
1988, p. 128).
Para ilustrar a organizao desses trs nveis narrativos, apresentamos o romance
Dom Casmurro (1899), de Machado de Assis. O romance conta a histria de Bento
Santiago, um homem que, na maturidade, recebe a alcunha de Dom Casmurro e que
9

Pour comprendre ce que designe la metalepse en narratologie, il faut rappeler dabord quon admet en general que tout
rcit est une narration dvnements et que par consequente ilsorganise en deux niveaux clairement spars: le niveu de
la narration et celui des vnements narrs (PIER, John; SCHAEFFER, Jean-Marie. Mtalepses: Entorses au pacte de la
reprsentation. Recherches d'histoire et de sciences sociales, 2005, p. 11).
10
LOPES, Carlos; REIS, Ana Cristina, Dicionrio de Teoria da Narrativa. So Paulo: tica, 1988, p. 133.

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empreende o projeto de rememorar sua existncia, redigindo sua prpria biografia. Nessa
obra, um autor implcito, que representa a figura de Machado de Assis, relata ao leitor
(ambos localizados no mundo extradiegtico) a histria de Dom Casmurro. Este, por sua
vez, um narrador autodiegtico, pois relata suas prprias experincias como personagem
central dessa histria (LOPES; REIS, 1988, p. 118). Dom Casmurro situa-se, portanto, no
nvel intradiegtico, visto que o narrador/personagem que age e conta a histria de seu
passado. Os elementos narrados por Dom Casmurro, isto , aqueles que compem a histria
de sua infncia e juventude, esto situados no nvel hipodiegtico. Certos personagens
localizados na histria narrada por Dom Casmurro so espectadores ou at mesmo
narradores de outras histrias hipodiegticas. Esse o caso do personagem Bentinho (Dom
Casmurro adolescente), que sonha receber a visita do Imperador em sua casa. A histria
sonhada por Bentinho situa-se num universo hipodiegtico de segundo grau, uma vez que
est encaixada na histria de Bentinho, ela prpria inserida na narrao de Dom Casmurro.
Em suma, podemos sintetizar os nveis narrativos de Dom Casmurro no seguinte diagrama:

Figura 8: Digrama dos nveis narrativos do romance Dom Casmurro.11

Nessa obra de Machado de Assis, vemos que o narrador (autodiegtico) tambm

personagem da histria que narra. Assim que Bentinho, j envelhecido, narra em primeira
pessoa os acontecimentos de sua infncia e juventude. Personagem e narrador, embora
sejam a mesma pessoa, esto separados pelos elementos tempo e nveis narrativos em que
esto contidos. Bentinho adolescente um personagem que habita o mundo hipodiegtico.
Bentinho envelhecido, identificado pelo apelido de Dom Casmurro, o narrador explcito
que habita o mundo intradiegtico. A classificao dos nveis narrativos (ou diegticos) nos
d as bases para compreender os diversos tipos de metalepse, isto , os vrios modos de
transgresso que se podem estabelecer entre os nveis.

11

Baseado na classificao sistematizada em LOPES; REIS, op. cit., p. 133.

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Tipos de metalepse
Certos autores se dedicaram classificao dos tipos de metalepse. Destacamos o
estudo da narratloga alem Dorrit Cohn (2012), que distingue os fenmenos de metalepse
externa e interna. Segundo a autora, a metalepse externa envolve as transgresses entre o
mundo do narrador e da histria que narrada portanto, se situa no nvel do discurso e
refere-se, em sua maioria, prtica de certos narradores de interromperem a narrao com
digresses. Esse o caso do narrador Dom Casmurro, que cria um captulo inteiramente
digressivo (Captulo CXIX de Dom Casmurro) para convencer a leitora a no desistir do
livro: A leitora que minha amiga e abriu este livro com o fim de descansar a cavatina de
ontem para a valsa de hoje, quer fech-lo s pressas, ao ver que beiramos um abismo. No
faa isso, querida; eu mudo de rumo (MACHADO DE ASSIS, 2002, p. 231). J a
metalepse interna, qual Dorrit dedica maior ateno, aquela que envolve dois ou mais
nveis narrativos internos mesma histria12, como acontece no conto Continuidade dos
parques13, de Cortzar (1971), em que o personagem do conto assassinado por um dos
personagens do romance que ele mesmo l.
A pesquisadora Sonja Klimeck, tambm alem, distingue trs movimentos da
metalepse (2010, p. 22-40) descendente, ascendente e complexa. De acordo com a autora,
a metalepse descendente revela relaes entre mundos narrativos internos uns aos outros.
Esse tipo de metalepse, muitas vezes, expe o artifcio do mise en abyme, medida que a
transgresso se aprofunda na diegese. Podemos exemplific-lo com os complexos filmes
EXiztenZ (David Cronenberg, 1999) e A Origem (Christopher Nolan, 2010), que levaram a
metalepse descendente a nveis extremos, gerando universos hipodiegticos to numerosos
a ponto de embaralh-los por completo. A metalepse ascendente designada por Klimeck
como aquela em que personagens e elementos do mundo ficcional passam para o mundo
extradiegtico, como no caso do filme A Rosa Prpura do Cairo, em que o personagem
hipodiegtico, Tom Baxter, ascende ao nvel intradiegtico para se juntar a Ceclia, sua
espectadora. Por fim, a autora distingue a metalepse complexa, que seria a combinao dos
tipos anteriores, resultando no embaamento das fronteiras entre os nveis diegticos.

12

I call interior all metalepsis that occurs between two levels of the same story that is to say, between a primary and
secondary story, or between a secondary and tertiary story (COHN, Dorrit; GLEICH, Lewis S. Metalepsis and Mise en
Abyme. Narrative, v. 20, n. 1, p. 106, 2012).
13
O conto apresentado no livro: CORTZAR, Julio. Final de jogo. Rio de Janeiro: Expresso e Cultura, 1971.

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2. Transgresses narrativas em Dom Casmurro

Sabemos que a metalepse uma das marcas do estilo de Machado de Assis.
Vejamos, no trecho do romance Dom Casmurro, transcrito a seguir, como o autor opera a
transgresso entre os nveis narrativos:
Abane a cabea, leitor; faa todos os gestos de incredulidade. Chegue a deitar fora
este livro, se o tdio j no o obrigou a isso antes; tudo possvel. Mas, se o no fez
antes e s agora, fio que torne a pegar o livro e que o abra na mesma pgina, sem
crer por isso na veracidade do autor. Todavia, no h nada mais exato. Foi assim
mesmo que Capitu falou, no h nada mais exato. (MACHADO DE ASSIS, 2002,
p. 101, destaques nossos)

Nesse trecho, retirado do Captulo XLV, o narrador autodiegtico, Dom Casmurro,

interpela diretamente o leitor implcito, fazendo digresses que paralisam o andamento da
histria, mas que exprimem a incredulidade e o espanto do personagem que acaba de
escutar algo que no esperava dos lbios de Capitu. Trata-se, aqui, de uma metalepse
discursiva, segundo a classificao de Cohn (2012), em que o autor divaga pelo contedo
daquilo que relata, utilizando palavras diticas como este livro e agora. No trecho
citado, a metalepse ascende do universo hipodiegtico (Capitu conversa com Bentinho)
para o universo intradiegtico (o narrador relata o acontecimento) e atinge o universo
extradiegtico (o leitor chamado a ser cmplice no espanto e na indignao em que se
encontram personagem e narrador).
3. Metalepses em Capitu
J no captulo inaugural de Capitu, assistimos primeira transgresso entre os nveis
da narrao e da histria narrada. Trata-se da cena em que Dom Casmurro, narrador
explcito, compartilha o mesmo espao diegtico que seu personagem, Bentinho. Nesse
encontro impossvel, Dom Casmurro ultrapassa o nvel intradiegtico para tocar as mos de
Bentinho, localizado no nvel hipodiegtico. O paradoxo dessa cena encontra-se no
somente na intruso de um nvel narrativo em outro, mas tambm no fato de que se trata do
mesmo personagem em dois momentos distintos da vida: a velhice (narradora) e
adolescncia (narrada). A cena acompanhada pela fala de Dom Casmurro, que reproduz o
texto tal qual apresentado no romance: O meu fim evidente era atar as duas pontas da vida,
e restaurar na velhice a adolescncia. Pois, senhor, no consegui recompor o que foi nem o
que fui. Em tudo, se o rosto igual, a fisionomia diferente (MACHADO DE ASSIS,

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2002, p. 11, grifo nosso). Aqui, Dom Casmurro assume, diante do senhor leitor e
espectador, seu duplo status de narrador e personagem narrado, os quais, embora distintos
na fisionomia, referem-se ao mesmo rosto, mesma pessoa.

Figura 9: Imagens retiradas da cena em que o narrador (Dom Casmurro) toca as mos
de um de seus personagens (Bentinho).

A ideia de mundos que se tocam de maneira paradoxal e impossvel perpassa toda a

srie. Certamente, so os meios encontrados por Luiz Fernando Carvalho para transpor o
artifcio da metalepse literria para sua forma audiovisual. Nesse exemplo, temos mais
claramente exposto o carter indexical da metalepse, assunto j investigado por Nth
(2007). O modo indexical de contato entre nveis narrativos ocorre tanto no sentido do
narrador que se dirige a seus personagens quanto no sentido do narrador que interpela o
espectador. A relao de contiguidade entre o nvel intradiegtico e o nvel hipodiegtico
materializa-se no toque entre personagem e narrador, pertencentes, cada qual, a um
daqueles nveis narrativos. Vejamos outros casos.
Ainda no primeiro captulo da srie, Dom Casmurro (narrador) joga um leno do
alto de um muro, que apanhado por Capitu (personagem). Essa transgresso narrativa no
existe no livro; trata-se de uma inovao da srie televisual, a partir do suporte da imagem e
do recurso da montagem: no primeiro plano, Dom Casmurro solta o leno; no segundo,
Capitu o agarra. J no quarto captulo, temos que o narrador faz a foto de casamento de
Bentinho e Capitu. Igualmente ausente no romance, essa metalepse representa outra
situao impossvel: Bentinho, j envelhecido, o fotgrafo do prprio casamento ocorrido
em sua juventude. No quinto captulo, Dom Casmurro levanta o vu de Capitu, que se deixa
tocar pelo narrador mas parece no perceber sua presena. E, ainda no quinto captulo, Dom
Casmurro atende ligao telefnica de um espectador (ou leitor) que o indaga sobre o
andamento da histria. Aqui, Fernando Carvalho cria uma metalepse descendente (do nvel
extradiegtico para o intradiegtico), invertendo o sentido das metalepses existentes no
livro, no qual sempre o narrador a interpelar o leitor. Vale esclarecer que a maior parte das
intruses que o narrador faz no mundo de seus personagens so percebidas apenas pelo

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espectador. Os personagens parecem no ter conscincia de que esto inseridos numa

histria narrada por Dom Casmurro.
Destacamos outro recurso utilizado pela srie para expressar a metalepse: a
focalizao, ou seja, o ponto de vista (ou de escuta) expresso pela posio da cmera e pela
construo dos planos. Podemos distinguir pelo menos trs tipos de focalizao em Capitu:
o ponto de vista do narrador implcito14 (ou instncia enunciadora); o ponto de vista do
narrador (explcito) intradiegtico, Dom Casmurro; e o ponto de vista dos personagens
narrados. Cada um deles est vinculado a um nvel narrativo respectivamente, os nveis
extra, intra e hipodiegtico.
O segundo captulo da srie mostra o primeiro beijo do casal Bentinho e Capitu.
Dom Casmurro narra o acontecimento ao mesmo tempo em que espreita a cena que narra:
ele observa os personagens em ao atravs dos lenis estendidos no varal. Na cena, esto
presentes no mesmo espao diegtico o narrador e os personagens. Porm, a construo da
sequncia se d pela articulao entre planos que se diferem quanto focalizao.

Figura 10: Imagens retiradas da srie Capitu que exemplificam os trs tipos de focalizao (pontos de vista a
partir do narrador implcito; do narrador explcito [Dom Casmurro] e do personagem narrado [Bentinho]).

Atravs dos olhos do narrador implcito, vemos Dom Casmurro, narrador explcito,
que penetra no mundo hipodiegtico e se posiciona atrs dos lenis para espiar aquilo que
14

Empregamos os termos narrador implcito e narrador explcito de acordo com a definies dadas por Jost e Gaudreault:
o narrador implcito, aquele que fala cinema por intermdio de imagens e sons; o narrador explcito relata
unicamente com palavras (GAUDREAULT, Andr; JOST, Franois. A narrativa cinematogrfica. Braslia: Editora
UnB, 2009, p. 67).

10

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ir narrar. Pela perspectiva de Bentinho, vemos a imagem de Capitu duplicada e sobreposta,

efeito da focalizao subjetiva do olhar apaixonado do adolescente. Do ponto de vista de
Dom Casmurro, vemos as imagens do beijo, embaadas pelos lenis atravs dos quais ele
espia. O ltimo plano, que finaliza a cena, apresenta-nos um jogo de olhares que revela a
complexidade paradoxal das relaes entre os nveis narrativos envolvidos: Bentinho,
personagem hipodiegtico, olha para o extracampo direito, que sugere a presena de Capitu.
J Dom Casmurro, dirige seu olhar e sua fala a ns, espectadores, localizados no
extracampo frontal, porm pertencentes ao mundo extradiegtico.
4. Outras transgresses em Capitu
De certo, a srie Capitu um paradoxo, e no apenas pelas metalepses narrativas
que herda da correspondente verso literria e que acaba por potencializar mediante
recursos audiovisuais. H tambm outros tipos de transgresses impossveis, ou seja, entre
mundos que, em princpio, no se tocam. O crtico Gustavo Bernardo Krause destaca
algumas dessas outras transgresses presentes apenas na verso televisual de Dom
Casmurro:
A aproximao de Luiz Fernando a Machado ao mesmo tempo fidelssima e
infidelssima. Num tpico paradoxo machadiano, porm, a infidelidade do diretor
no poderia ser mais fiel. Como o escritor lembrava o seu leitor a cada pgina de
que ele lia fico e no a verdade, o diretor estruturou a minissrie como uma
pera bufa, lembrando sempre seu espectador de que o cenrio um cenrio e o
personagem um personagem, ou seja: um fruto da imaginao produzido para
enriquecer. (KRAUSE, 2008)15

De fato, as transgresses em Capitu so inmeras e de naturezas diversas. Alm de

transgredir a narrativa, a srie apresenta tambm infraes imagticas que, como bem
sinaliza Krause, revelam a artificialidade da fico: imagens do Rio de Janeiro
contemporneo so misturadas a imagens de arquivo da mesma cidade no incio do sculo
XX, sem a menor preocupao de se manter a coerncia temporal entre elas. No plano
sonoro mesclam-se vrios gneros musicais: clssico, rock, samba, chorinho. Em muitas
cenas, os personagens circulam entre pessoas reais, confundindo fico e realidade.
Podemos concluir que Capitu , a um s tempo, metaficco e metanarrativa. Com efeito,

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Trecho do texto escrito pelo crtico Gustavo Bernardo Krause sobre a srie Capitu. A crtica pode ser lida na ntegra no
link: <http://oglobo.globo.com/blogs/prosa/posts/2008/12/09/a-capitu-de-luiz-fernando-carvalho-145085.asp >. Acesso
em: 28 jul. 2015.

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trata-se de uma srie televisual que reflete sobre sua artificialidade, enquanto construo
imaginativa, e sobre seu prprio processo de narrao.
Capitu tambm o resultado de uma traduo intersemitica, no sentido de uma
prtica crtico-criativa na historicidade dos meios de produo e re-produo, como leitura,
como metacriao, como ao sobre estruturas eventos, como dilogo de signos, como
sntese e reescritura da histria (PLAZA, 1987, p. 14). Criada a partir de uma lgica
prpria (espacial, temporal e narrativa) que se distingue totalmente tanto da forma clssica
como do senso comum, a obra em questo encerra uma singular narrativa paradoxal e
ldica, reconfigurando de maneira inventiva a metalepse literria no contexto audiovisual.
Nesse sentido, Capitu fruto de atenta e cuidadosa leitura da obra machadiana, seguida de
traduo extraordinariamente criativa por parte de Luiz Fernando Carvalho e sua equipe.

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