W. Mueller & G. Vogel - ATLAS DE LA ARQUITECTURA II AF PDF

Alianza Atlas
Werner Ml1er y Gunther Vogel
Atlas de arquitectura
2. Del romnico a la actualidad
Atlas publicados en esta coleccin:
. AAI At/as de msica
AA1 At/as de astronoma
AA3 At/as de matemticas, 1
AA4 Atlas de arquitectura, 1
AA5 At/as de geomorfologia
De prxima aparicin:
At/as de flsica atmica
Versin espaola de
Mara Cndor
Ilustraciones de
Inge e Istvn Szasz
Alianza
Editorial
,
Sobre este libro
Indice
Prefacio
293
Introduccir
297
La arquitectura como forma histricamente

condicionada
298
El segundo tomo del Atlas de Arquitectura de Alianza Editorial se divide en tres. partes: Edad Media) La
nueva poca I La nueva poca II. Al principio se menciona .Ia gran transformacin del modelo de edificio
pblico romano en la baslica cristiana. as como el pen<>?o en que se construyeron monastenos y
fortalezas. Las ciudades muestran conscientemente su podero a traves de las edificaciones, En la Alta
Edad Media, la piedad popular dio lugar a la catedral gtica partiendo de la baslica. En el
Renacimiento
por fin, el arte de la construccin fue objeto -almo
todos los sectoresde una
investigacin ~ientfica, de una sistematizacin y de una descripcin terica. Los a~tesanos de. antao se
convirtieron en audaces arquitectos que en el Barroco dieron forma a los palacios, jardines y CIUdades de
los seores absolutos para su mayor gloria.
La industrializacin del siglo XIX, con la formacin de las grandes ciudades modernas como consecuencia,
acumul problemas casi insolubles. Nuevos materiales de construcin, como el acero y el hormign,
hicieron posibles unas formas arquitectnicas revolucionarias, un desarrollo que hoy no ha concluido
todava. Para las ltimas dcadas del siglo xx hay que esperar apasionadas controversias acerca de los
principios de la arquitectura. Esta se encuentra actualmente entre el optimismo -poder hacerlo todo- y
la duda de si es preciso hacerlo todo.
Esta es la conclusin de la obra.
EDAD MEDIA'
Edad Media/La nueva formacin de Europa
- Los fundamentos de la cultura
- Europa en torno al ao 800
- (Tabla cronolgica 400-900
- /Europa en torno al ao 1000
- Francia en torno a 1250
.- Formas arquitectnicas 1: La tradicin
de fines de la Antigedad- y la Edad
Media
- Formas arquitectnicas I1: Elementos
constructivos en el romnico
- Formas arquitectnicas
III: Articulacin de superficies y masas en el romnico I
- Formas arquitectnicas
IV: Articulacin de superficies y masas en el romnico 2
- Formas arquitectnicas V: Detalles y
ornamentos en el romnico
Formas arquitectnicas VI: La estructura constructiva del gtico 1: Pilares y
bvedas
Formas arquitectnicas VII: La estructura constructiva del gtico 2: Sistemas
de contrarresto
- Formas arquitectnicas VIII: La estructura constructiva del gtico 3: La pared
de la nave central
- Formas arquitectnicas IX: La estructura constructiva del gtico 4: Ventanas y
traceria
- Formas arquitectnicas X: Estructura y
ornamentacin en el gtico
- Urbanismo 1: Funciones y estructuras
en las ciudades primitivas
- Urbanismo 2: Ciudades feudales
- /Urbanismo 3: Ciudades comerciales
- /Urbanismo 4: Murallas, torres y puertas
- /Urbanismo
5: Calles y bloques de
edificios
/Urbanismo 6: Centros urbanos
- La vivienda rural
- La vivienda urbana 1
- La vivienda urbana 2
- Ed~ficios municipales 1: Ayuntamientos
- /EdifiCIOSmunicipales 2: Edificios representatIVos urbanos
/Edificios municipales 3: Hospitales y
escuelas
/Fortalezas y castillos I
300
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La
La
-
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350
352
Fortalezas y castillos 2
/palacios y residencias
El monasterio
1: Disposiciones
primitivas
/El monasterio 2: Monasterios reformados de la Alta Edad Media
/El monasterio 3: Cartujas y monasterios
urbanos
Los recintos de la arquitectura profa01
Los recintos de la arquitectura profana 2
La arquitectura religiosa: Espacios y
cuerpos arquitectnicos
de la poca
primitiva
Baslicas e iglesias de una nave de la
poca primitiva
La Capilla Palatina de Aquisgrn
/Elementos tipo lgicos
/El cuerpo longitudinal
(Transepto, presbiterio y coro
Cuerpo occidental y fachada occidental
Las torres
La baslica romnica I
La baslica romnica 2
La baslica romnica 3
Iglesias de planta de saln e iglesias con
cpula en el romnico
Iglesias con cpuJa de Europa Oriental
Iglesias de madera
/El deambulatorio gtico
(Tipos de fachada en el gtico
La torre gtica
La baslica gtica I
La baslica gtica 2
La baslica gtica 3
Iglesias de una nave y de planta de saln
del gtico I
Iglesias de planta de saln del gtico 2
Iglesias de las rdenes mendicantes
Epocas y transformaciones
de la arquitectura
nueva poca I
nueva poca/Humanismo y Renacimiento
Mapa y tabla cronolgica 1350-1650
/Mapa y tabla cronolgica 1650-1850
Renacimiento: Fases estilsticas
Elementos constructivos y formas decorativas del Renacimiento
Articulaciones murales en el Renacimiento
/Articulaciones murales en el Barroco
/Elementos constructivos y formas decorativas en el Barroco
Elementos constructivos y formas decorativas en el Clasicismo
/Urbanismo 1: Las ciudades ideales del
Renacimiento
Urbanismo 2: La planificacin urbana
del absolutismo
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362
~
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lndce
296
Urbanismo 3: Calles, ejes y plazas I

Urbanismo 4: Calles, ejes y plazas 2
Urbanismo 5: La plaza en el Renacimiento
Urbanismo 6: La plaza en el Barroco
{Urbanismo 7: El edificio aislado y la
configuracin de la plaza
/Edificios municipales de la autonoma
administrativa urbana
/Edificios municipales 2: Teatros
/La vivienda urbana I
/La vivienda urbana 2
/El palacio urbano en el Renacmiento
/El palacio urbano en el Barroco
Las villas del Renacimiento
- Los palacios con jardn, casas de recreo
y pabellones de caza del Barroco
Castillos y residencias I
Castillos y residencias 2
Castillos y residencias 3
/Castlos 4: Elementos de la planificacin I
/Castillos 5: Elementos de la planificacin 2
/Castillos 6: Elementos de la planificacin 3
{Edificio y paisaje
/EI monasterio I
/EI monasterio 2
/La arquitectura relgiosa: Edificios de
planta central I
/Edificios de plan ta cen tral 2
/Edificios de planta central 3
- /Edificios de planta longitudinal I
- /Edificios de planta longitudinal 2
- /Edificios de planta longitudinal 3
. Unin del edificio longitudinal y el
centralizado
- {La configuracin de la fachada
La nueva poca l/Renacimiento, Barroco,
Clasicismo: Renovacin y estancamiento
La nueva poca Il
La nueva poca !l/Las ba es de una nueva
arquitectura
/Tabla cronolgica l
/Tabla cronolgica ~
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/Tabla cronolgica 3
{Estilo y forma I
{Estilo y forma 2
/Construccin y forma 1: El constructivismo
Construccin
y forma 2: El estilo
plst ico
Construccin y forma 3: La estructura
de acero I
Construccin y forma 4: La estructura
de acero 2
/Construccin forma 5: La estructura
de hormign I
{Construccin y forma 6: La estructura
de hormign 2
/Geometra y organicidad l
/Geometra y organicidad 2
Urbanismo 1: Ejes y sistema de bloques
Urbanismo 2: La ciudad jardn y la
ciudad satlite
/Urbanismo 3: Alineaciones y grupos de
edificios
/Urbanismo
4: La configuracin
del
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Urbanismo 5: Centros urbanos

{Viviendas exentas
/Casas alineadas
/La vivienda urbana
/Las casas de pisos
/Construcciones industriales 1
- /Construcciones industriales 2
- /Edificios administrativos I
/Edificios administrativos 2
- /Edificios administrativos 3
- {Rascacielos
- /Torres para la tcnica
/Teatros
- /Salas de conciertos
- /Salas deportivas y estadios
El siglo xx/La transformacin del concepto
de ciudad
El siglo xx/Tres generaciones de la arquitectura moderna
- /La actualidad: Corrientes y tendencias
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Bibliografia
Indice de materias
565
574
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563
564
.,
Introduccin: Constancia, cambio, modernidad
297
En la historia del arte se han introducido para

servido como modelo de recomendable imitacin.
todas las pocas denominaciones estilsticas a moSlo con los ideales de la Ilustracin francesa a
travs de la cual los modernos cientficos inspiran
do de nociones auxiliares y conceptos de trabajo.
Tras la lgica Y.. retrospectivamente visible.evolula nocn de un incesante progreso del conocimiento y de un avance hacia una mejora social y moral,
don lentelequia) de los grandes estilos de poca se
se deshizo la fascinacin que las obras clsicas del
ocultan la existencia autntica de gru.l??s e indivmundo antiguo haban ejercido sobre el espritu de
duos=nunca plenamente aprehensi6le para iJ;Ifliquienes en cada perodo eran los modernos.
gencias posterio , ~ fr~uentemente controvert!
Moderno es lo que ayuda a la actualidad del
dos-modos de interpretacin. Las obras arquitectoespritu de la poca a expresarse objetivamente. La
Yn1cas histricas S3'n
stimonios directos. En
firma de una obra tal es lo
uevo, lo que es
tanto son accesibles, aun fragmentariamente, posisuperado e inutilizado poda renovacin del estilo
bilitan el contacto directo con las fuerzas creadoras
siguiente. Pero mientras que lo que est simpleHistoria.
men te de moda se pierde en el pasado al pasar de
La historia e la arquitectura ha de ser concebida
moda, lo moderno conserva una referencia oculta
-igual que todas las historiastanto a modo de
a lo clsico.
continuum corno de cambio incesante. El carcter
Siempre se tiene por clsico lo que perdura a travs
fragmentario del material arquitectnico histrico,
del tiempo: esta fuerza toma el testimonio moderincluso de poca reciente; la incompleta y contrano
n sentido enftico- ya no desde luego, de la
dictoria informacin y en ocasiones el cambio
autoridad de una poca pretrita, sino nicamente
brusco en los juicios de valor determinan la imagen
de la autenticidad de una actualidad pretrita.
de las pocas histricas, que refleja sus oscilaciones
en el espejo de la historia del arte. Cada generacin
JORGEN HABERMAs
establece su propia actitud con respecto a la historia: continuar, rechazar o recuperar las tradiciones.
La referencia oculta a lo clsico significa, hasta la
La discusin actual sobre la arquitectura rnoderrevolucin industrial, el apoyo en la Antigedad.
na est marcada por un violento rechazo der----..Cuando, tras la censura espiritual que supuso la
funcionalismo racionalista de la primera mitad de
hivasin de los brbaros en la recientemente consnuestro siglo por una estimacin repentinamente
tituida Europa, casi todo tiene que ser definido, los
surgida y apenas crtica del historicismo gel siglo
jvenes estados tratan de incorporar las antiguas
xix. Esto no ha quedado en meros debates acadtradiciones. Tal cosa ha ocurrido en todo nuevo
micos que hicieran tarda justicia del historicismo,
impulso desde el renacimiento carolingio hasta
despreciado por el funcionalismo en el que ahora
el gtico.
.
conocidos arquitectos, adems, van en la prctica
En ste se sita la Edad Media en plena contrapohacia un nuevo eclecticismo historicista, con inclusicin a la Antigedad. Pero sus creadores no eran
sin de motivos modernos.
conscientes de ello. Su Antigedad consiste en
En esta concepcin, designada como postmoderuna fecunda incomprensin de las teoras antiguas,
mi en una inversin de los conceptos, subyace un
que interpretan desde el punto de vista moderno.
nuevo regionalismo Junto al rechazo del estilo
Los mismos fundamentos tericos son vlidos ya
internacional .. Igualmente, .otros continan en la
para la arquitectura rornnica. Nos encontratercera generacin las tradiciones constructivas, no
mos aqu con los niveles de interpretacin que son
slo repitiendo dogmtica mente sus principios,
respectivamente modernos.
sino tambin transformndolos con nuevos impulEl humanismo y el Renacimiento reconocen el
sos e ideas.
.
..
error del gtico e interpretan de forma nueva las
La lucha respecto a la arquitectura en cada nacion
fuentes de la Antigedad. Lo nuevo es ante todo el
?1oderna se. repite siempre: la hubo tambin en las
espritu racional y cientfico, que se sobrepone al
epocas histricas,
..
.
predominio de la teologa, la oscura Edad MeLa palabra moderno fue utilizada J0r primera vez dia. Pero el retorno a la Antigedad se muestra a
a fines del Siglo v para diferenciar el presente
su vez como otro fecundo error. Con l comienza
oficial, recientemente cristianizado,. del pasado
el dualismo de la nueva poca, con un arte orientaromano y pagano. Con un contenido variable,
do hacia lo clsico y una nueva tcnica basada en
"mo~ernidad" expresa siempre la conciencia.?e
las ciencias naturales y en vas de emancipacin. Y
una epoca que se plantea a SI misma en relacin
conducir tras la revolucin industrial al conflicto
con el pasado de la Antigedad para definirse
que la arquitectura moderna del siglo' xx trata de
como resultado de un paso de lo antiguo a lo
resolver por medio de la completa inclusin de la
nuevo.
tcnica.
Esto es vlido no solamente para el Renacimiento,
~on el cual comienza para nosotros la nueva poca .
El hombre se conceba como "moderno" tambin
en los tiempos de Carlomagno, en el siglo XII y en
la poca de la Ilustracin; es decir, cada vez que en
Europa se ha constituido la conciencia de una
nueva poca por medio de una renovada relacin
con la Antigedad.
o obstante, la antiquitas ha
298
La arquitectura
como forma histricamente
LB catedral de Reims desde el s.
o
O
--
La arquitectura
condicionada
v hasta el XIII (vase p. 73)
Merovingio
Carolingio
Romnico
Gtico primitivo
O Alto gtico V gtico tardlo

O
,;
Barroco
OS.XIX
[====1
Construccin
Edificios
originaria
anejos
carolingia
gticos
,,/\
v
... ~
~-m9
r--- -
~MIL-Jl :
o o
~
010
' '
W I O 10
o
El monasterio
de Aquisgrn
desde el s.
Viii
, '1
hasta el XIX (vase p. 372)
La catedral de Reims y el monasterio de Aquisgrn
r
20m
La perspectiva histrica simplifica los complejos

procedimientos que toman forma en una arquitectura significativa. En su poca, muchos edificios
son considerados como revolucionarios y dan lugar a controversias. Despus de pocas dcadas son
olvidados o tenidos por clsicos.
La subsistencia total o en gran parte de un edificio
es debida frecuentemente a la casualidad, y el
testimonio que nos puede dar -<:onsiderndolo
aisladosobre su autntico significado en la
poca es de poco valor; solamente puede ser apreciado en comparacin con otros edificios. La
investigacin se esfuerza en relacionar los particulares conocimientos extrados de unos edificios con
otros, con fragmentos excavados, planos conservados y crnicas contemporneas. De esta manera, la
imagen global de las pocas histricas y su arquitectura va adquiriendo mayor precisin.
Los condicionamientos histricos suponen transformaciones: destruccin y reedificacin, reconstruccin total o parcial, largos perodos de edificacin
con modificaciones en el programa de construccin
y en las formas arquitectnicas, revestimiento segn nuevos estilos, buenas y malas restauraciones.
El edificio individual adquiere carcter documental
no slo como tpico de una poca sino tambin
como realizacin individual de programas arquitectnicos y conceptos formales dentro de los
cambios histricos.
La catedral de Reims, un conjunto que data del
r siglo XIII, cubri toda huella ([el edIficIO anterior.
DUrante su edIflcaclon, que duro mIl aos, la
iglesia episcopal de Reims pas por importantes
pocas y tipos de la arquitectura religiosa de la
Edad Media, desde el espacio y los cuerpos cbicos
de los tiempos Jlnm,hvos y la agrupacili de
edificios del rornaruco hasta llegar a la umtrmlaa de la estructura en mIembros del gOlIC0".fP'368
y ss.). Hacia el ao 400, NICASIOtraslidi a sede
episcopal a las termas romanas que se encontraban
en el centro de la ciudad galoromana. En el siglo v,
bajo los merovingios, se levanta la primera construccin del baptisterio y la catedral, una baslica
sobre columnas segn el modelo romano. El bautismo y la consagracin de CLODOVEOpor REMIGIO
inician su tradicin como iglesia francesa de coronacin, La nueva construccin carolingia, consagrada en el ao 862, sigue el modelo de la iglesia
monstica de CENTULA(p. 370). En el siglo x es
modernizada radicalmente: entre otras cosas, se
reemplaza el cuerpo occidental por una torre sobre
el prtico. En el siglo XII, REIMSse suma, tras STo
DENls y ~HARTREs,~erje
de construcciones
fudadQ(as del gt!Fotrimitivo, con la edlhcaclOn
de una fachada de o le torre y coro con galera
coro de Sansns].
.
~
Despus de un incendio sigue, de 1211 a 1287, una
reconstruccin de la catedral por etapas desde el
coro hasta la fachada, asimilando y reinterpretando el ejemplo de la primera catedral clsica de
CHARTRES(vase, p. 72). La siguiente amplificacin, tras un nuevo incendio y una nueva reconstruccin, no se concluye hasta el siglo xv. Las
como forma histricamente
condicionada
299
torres quedan inacabadas. Durante los siguientes

cinco siglos la catedral hubo de sobrevivir a la
modernizacin barroca, junto con la prdid de
sus vidrieras policromas, la iconoclastia, la revolucin y las restauraciones del siglo XIX.Entre 1914 y
1918, el bombardeo alemn destruy la ciudad y la
catedral. El siglo xx necesitar dcadas para llevar
a cabo medidas de seguridad, reconstruccin y
exploracin arqueolgica.
La catedral de Aquisgrn incorpora cuerpos de
edificios y mbitos de diferentes pocas, formando
un conjunto de ricos contrastes.
, El edificio centralizado fue construido por CARLO
MAGNOa fines del siglo VIII para sustituir a una
capilla relicario de su padre como capilla real del
palacio imperial de Aquisgrn (pp. 356, 372). Su
cuerpo superior es dotado a mediados del siglo XII
de una galera ciega: en 1224, de ocho altos
tmpanos ciegos, y, sustituyendo a la cubierta piramidal, una alta cpula plegada. Esta es reemplazada en 1684 por una cpula barroca de la misma
altura con una linterna.
En su construccin primitiva, el cuerpo occidental
representa un elemento completamente nuevo (p.
380). En el siglo XIV se le aade una alta torre
central con elevadas capillas laterales que sirven
para depositar las reliquias de las peregrinaciones
en aumento. La torre se convierte en el smbolo de
la ciudad libre. En el siglo XIXse peralta la cpula
en una renovacin historicista.
El coro se construye en 1355-1414 como ampliacin para el cabildo, las coronaciones imperiales y
las peregrinaciones. Una alta sala de una nave y
con vidrieras policromas, construida segn el modelo de la SA'INTE-CHAPELLE
DE PARls, mantiene el
equilibrio con el cuerpo occidental.
Diferentes construcciones anejas completan desde
el perodo carolingio el complejo arquitectnico.
Se han conservado las capillas gticas y el antecuerpo barroco.
La variacin de las formas debido al crecimiento
histrico responde al cambio de funciones y estilo
desde la poca carolingia hasta el Barroco: primero
iglesia real, luego monasterio libre con iglesia para
reliquias y peregrinaciones, entre 936-1531 sede de
la coronacin de los emperadores alemanes e
iglesia principal y bautismal de la ciudad libre
(1336); desde 1930, iglesia episcopal.
Las catedrales de REIMSy AQUISGRN
son edificios
claves en la historia de la arquitectura. En AoursGRNse crea bajo Carlomagno una nueva tradicin
en la arquitectura monumental de Occidente. Cuatrocientos aos ms tarde, en REIMS,esta tradicin
se amalgama con las tradiciones locales, regionales
y nacionales para formar la arquitectura
ms
moderna de la poca. Ambas obras estn vinculadas con muchas otras e irradian su impulso dentro
de su poca y en el futuro. Encarnan la historia de
diferentes modos: REIMSen una homognea obra
capital' historia como culminacin. AQUISGRNen
un ncleo histrico que fue completado en diferentes pocas a travs de la arquiteclu!a entonces
moderna: historia como transformacin.
300
Edad Media/La nueva formacin de Europa: El Occidente cristiano
f2- G
La invasin de los brbaros destruye el Imperio

palacios y en los monasterios domina la cerrada
romano. La parte OCCIdentaldeUmperio cae e
economa domstica en la que se elaboran los
I~lo v baJO e .0mIllio de los germanos. La
productos bsicos de elaboracin propia y destinaonen~l. el T"lJeno I ntino, logra mantener'tsu
dos al propio consumo (economa de consumo).
posicron como potencia terrestre y martima du- _ Slo pocos artesanos especializados trabajan para
rante 900 anos. "Hasta 1453 los turcos no toman
el consumo general. En los palacios y monasterios
Constan tino la.
se da al principio una tendencia al almacenamiento
.1 Islam, procedente de Arabia, penetra en los
para las grandes agrupaciones y para los pertreSI os VIIY VIII,liacIa el . y O.y rompe la unidad
chos de los contingentes de tropas. Aqu se hallan
I I Y cu tural de la regin mediterrnea. Bilos rudimentos de la produccin planificada para el
zancio y el reino de los francos sealan su lmite de
mercado. En el vrtice estn los monasterios, con
expansin. Africa del Norte y el Oriente Prximo
una divisin organizada del trabajo. Hasta la Alta
constituyen ahora un ciclo cultural propio. Frente
Edad M ia el sistema feudal, con.la.alta nobleza,
a l se va formando una nueva Europa, cuyo
el clero y la ea a era (1 ermina la vida en todos
centro de gravedad es transferido hacia el N., a los
su aspec
. uido el econmico.
pueblos germanos en el O. y los eslavos en el E.
_ 1 sistema comercial y urgus no se manifiesta
Los jvenes pueblos que se hacen sedentarios
corno fuerza antagonista hasta la Alta Edad Mellegan a formar en la temprana Edad Media orgadia, y ver su apogeo a fines del Medioevo. En el
nizaciones estatales permanentes. .L modelo del {siglo xr, el crecimiento de la poblacin da lugar a
estado romano como omnipotente institucin de
grandes movimientos de cultivo y colonizacin. En
un sistema legal de obligaciones objetivado y pEuropa occidental comprenden el nuevo cultivo de
bli~ ~o se puede. aplicar a estos reinos primarios. comarcas despobladasy la roturacin de bosques;
La umca de sus msntuciones que sobrevive es la
en el NE. la ampliacin de terntonos aparece en
Iglesia. El estado se convierte en un sistema persolas costas y en los .pantanos. En la Europa Central
nal de obligaciones en el cual todos se ligan
aparece al lado de las extensas roturaciones y
individualmente a otras personas. Todos, hasta el
dentro de las antiguas fronteras, la colonizacin
rey, tienen derechos y obligaciones dentro de unas
expansiva hasta el Vstula y el Bltico. En gran
relaciones personales de lealtad hacia determinamedida, la orden reformadora de los cistercienses
dos individuos; no existe una jurisdiccin pblica.
contribuye a las labores de cultivo. La expansin
Las formas de gobierno tpicas se institucionalizan
territorial es acompaada por la fundacin de
en el sistema fendal. Sus inicios tienen lugar en el
numerosas ciudades .Una red de ciudades comerreino de los francos bajo los carolingios. Despus
ciales cubre en rpida sucesin la Europa Central y
de la expansin territorial por medio de conquistas
Orient.al; las antiguas ciudades episcopales )'fiviles
surge la nueva aristocracia feudal de la nobleza
se amplan con nuevos barrios de artesanos y
guerrera y ministerial, que en la Alta Edad Media
comerciantes. El movimiento alcanza su punto
se fusiona con la orden de caballera; la nueva
mximo en el XIIIy decae en el XIV.En esos siglos
aristocracia feudal surge en la defensa ante las
nace el equilibrio entre ciudad, campo y naturaleza
invasi0!les de sarracenos, vikingos y hngaros.
libre que determinar la cultura paisajistica de
Sus mentos son recompensados con propiedades
Europa hasta el comienzo de la poca industrial.,
terntonales que al prInCIpIOson cedidas en prestaEn toda Europa se trasladan a las ciudades la
mo, y luego se hacen ?ereditarias. En la ima de la
produccin de bienes de consumo, el comerci y
pirmide jeudal se sita el rey, que carece-de poder
los mercados. La economa monetaria urbana
entral propiamente
dicho. Su poder depende,
orientada hacia el comercio, sustituye a la econocomo el ?~toda la aristocracia, de la extensin de ""ma natura del feu alismo, Los grupos que tornan
s1IS"1IomIll~osy de la antigedad y ramificaciones
la iniciativa son los comerciantes, y a su frente-los
u familia,
r~ ante todo de sus xitos en la
que manejan el comercio exterior. Ellos organizan
, guerra y en la polItI?I. y de su carisma personal,
y dominan, ms all de los mercados locales y
La SOCIedadaristocrauca se mantiene en constante
regionales, el trfico de mercancas en vastas excompetencia.y muchas veces en abierta hostilidad
tensiones de territorios apenas poblados.
interna. Su interdependencia ,:n toda Europa se
En los gremios y en las hermandades de los
superpone.:" las fronteras familiares y nacionales
comerciantes se origina el patriciado urbano, que
en for~aclOn y desencadena repetIdamente conflicdetermina oligrquicamente la poltica de las ciutos dIlla~tIcos que ?Onducen con frecuencia, segn
dades y lucha por conseguir los derechos de la
su amplitud y caract~r, a guerras naconales (por
burguesa como tercer estado tras el clero y la
e~., la de lo~ .<?Ien ~n.os, entre Inglaterra y Frannobleza, as como la participacin poltica. Con la
CIa). La divisin poltica de Europa se. perfila tras
produccin y el comercio, el capital financiero
el desmorona~ento
del Impeno carolingio.
.
mvil le proporciona una creciente influencia.
Ir La VIda economica de; la temprana Edad Media
En la Baja Edad Media, la sociedad es dominada
depende de la econ0'!1za natural y del comercio de
por una general subversin social que desencadena
intercambio. La. agricultura .es la base. Junto a
num.erosas crisis. A ellas corresponde la inquietud
algunos campesinos libres, tienen preponderancia
relIgIOsa que se exteriorizar en escisiones y en
los grandes dominios en manos de la. nobleza.
reformas.
Fn las granjas, en las haciendas noblhanas, en los
Edad Media/Los fundamentos de la cultura
301
En el siglo iv -poco antes de la cada del Imperio

intestinas de la Iglesia o enfrentado a sus ambicioromanoaparece el cristianismo. convertido en
nes. En la lucha de las investiduras entre el empereligin oficial, como nueva fuerza dentro de la
rador y el papa, en los siglos XI y XII, fracasa
cultura de fines de la Edad Antigua. Habr de
ef ivamente la aspiracin al poder universal de
sobrevivir al hundimiento del Imperio.
los emperadores alemanes; el poder central, en
El Imperio bizantino puede continuar sin ruptura
Alemania se debilita en beneficio de los prncipes.
la tradicin imperial y la cultura antigua tarda. En
or el contrario, la monarqua francesa consigue
1
i!!li1iYos reino gennn~
los reyes ron
poco a poco iniciar un proceso de centralizacin.
proclamados como 5'ntinuadoreLde
los cesares
La comunidad de regnum y sacerdotium se rompe.
':[0Jll3.l10S,pero tienen que organizar sus dominios El ascenso de las ciudades en la Alta Edad Media
de forma nueva. t.eslstruye a ayu a e la ~~ia, ( preludia la transformacin de la sociedad medie..9Y:e.junlo a su autoridad espiri u corno instituval. La vida cultural y econmica se concentra
cin individual, cuenta con una administracin
ahora en las ciudades: la burguesa se convierte en
Ordenada cuyos egx:nle1adOs funclonanos pueportadora de una nueva cultura urbana y de una
-den poner a la disposicin de las jvenes monarreligiosidad diferente. Las rdenes mendicantes
quias, El
era cupa 19s puestos clave de_ la
rompen con las tradiciones benedictinas y desarroadministracin.
llan su actividad en las ciudades. Surgen las primeRoma YBizancio, separados
r el cisma religioso,
ras universidades. Las corporaciones de arquitecOC-aparecencomo competciOr
u.Jlli~1 de mISIO- tos y los talleres de pintura y escultura se organi- ~ros entre los jvenes JUeblos. La Iglesia latina
zan en forma civil y cooperativa.
supera e arrianismo y se extiende por todos los
- reinos germnicos y parte de los eslavos.
La arquitectura j!compaa las fases evolutivas de la
La Iglesia griega ejerce con xi to su misin en los
sociedad con la transformacin de los tipos y
Balcanes y en el reino ruso. Se perfila la polarizaestilos constructivos.
cin de Europa entre E. y O., mientras permanece
Desde los principios hasta la Alta Edad Media, el
la contraria entre N. y S. En el siglo VIII, los
rey, la nobleza y el clero deciden y financian los
carolin ios consi uen con a uda de los a as
programas constructivos. El poder espiritual de la
Proclamar el Imperio occi entalCOiOfuerza con- I Iglesia y la ambicin de mando del clero nobiliario
trapuesta a Bizancio.
-se manifiestan en la autoridad sobre la arquitectura religiosa. El papel de los monasterios va acorde
Al no haber en los jvenes pueblos una cultura
con su influencia sobre los tipos y las formas
I jJtofana "[ urbana, recae durante siglos sobre la estilstics del romnico. En su situacin dominan-Iglesia
monopolio de la enseanza, Presenta
te, en la disposicin cerrada a modo de fortaleza y
~Q!>le
herencia la reli in cristiana.L
a
con las iglesias frecuentemente dotadas de varias
cultura de la Antigedad tarda. El latn es adoptatorres, se manifiestan de la misma forma dichas
o como lengua sacra y. administrativa. La literatendencias. Como d mostracin depodero univertura, las artes figurativas y la arquitectura enlazan
sal surgen desde el siglo XII en Francia, las catecon la tradicin antigua.
ra es gtica Al lado e 'glesias
monastw
\ Los representantes de la sociedad reciben su educahacen su a aricin en a Alta Edad Media los
cin en las escuelas monacales y catedralicias.
castillos En sus tipos se fusionan la arquitectura
Estado e Iglesia, obleza Clero se com netran:
con as finalidades polticas y militares y el estilo
os e engos ocupan a tos puestos adillinistrativos,
de vida representativo de la nobleza.
la no lezaingresa eriIas posiciones dirigentes de la
En las ciudades, la posicin dominante de las
Iglesia. Las crecientes propiedades territoriales de
edificaciones religiosas es subrayada an ms por
-la Iglesia constituyen no slo un importanfe factor
la tendencia vertical del gtico. La burguesa con
de poder poltico y econmico, sino tambin la
tribuye a la financiacin de las catedrales con
base material para su misin cultural.
grandes sumas y en algunos casos se ocupa total~Los carolingios adjudican la parte principal de su
mente de ella.
programa cultural a los monasterios benedictinos,
El tipo de la baslica altogtica deja pronto de
La situacin y la estructura econmica y social de
responder a las necesidades e ideales espaciales de
los monasterios corresponde a la forma de vida
la sociedad urbana. En poca tarda prevalece la
agrario-feudal de la Edad Media temprana. Econoiglesia de planta de saln como tipo de iglesia
ma, cultura y arte se retiran de las ciudades y
parroquial urbana en muchas regiones de Europa.
vuelven al campo. Si bien las escuelas catedralicias
Por rimera vez desde la Anti edad a arecen
prestan una significativa contribucin al desarrollo
nuevos ~os de arquitectura urbana: ayuntamiencultural, ste se efecta esencialmente en los moJOS y edificios para festejos, mercados, alm~cenes y
nasterios, diseminados por todo el territorio. Su
hospitales, y finalmente los primeros colegios para
significacin y poder alcanza su ms alto grado
las universidades, En algunas ciudades surgen to-'
entre los cluniacenses en el siglo XI.
[res urbanas como dominante junto a las torres de
La estrecha interdependencia de Iglesia y Estado
la iglesia. En general, sin embargo,. los edificios
fortalece por una parte la posicin del rey, pero
religiosos definirn la silueta de las CIUdades hasta
conducir en el futuro a graves conflictos. El
el final de la Edad Media.
Estado se ver comprometido en las querellas
el
Edad
302
Edad Media/Europa
en torno
Media(fabla
cronolgica
J: Edad Media primitiva,
prerromnico
al ao 800
395, divisin del Imperio romano; federaciones de tribus germanas, formacin de reinos
germnicos.
Imperio bizantino primitivo.
del Imperio romano de Occidente.
francos entre el Rhin y el Somme, anglos y sajones en Inglaterra.
los ostrogodos en Italia, los visigodo- en el S., burgundios en el S.O. de Galia, francos
Rhin y el Loira.
56S-774. reino longobardo en Italia ..
el reino visigodo en Espaa.
H. 375, comienzo de las invasiones de los

brbaros.
395-610,
476, fin
H. 450,
H. 500,
entre el
567-711.
ss. IV-V. ascenso del papado romano. Creciente enfrentamiento con la iglesia griega.
ss. IV-VI, expansin del monacato: Mann de Tours y Honorato en Galia, Patricio y Columbano
en Irlanda, en 529, Benito en Montecasino.
ss. V-VIII, cristianizacin de Europa: s. V, misin franca en Galia, Irlanda y Escocia.
Desde principios del s. VII, misin irlandesa en el continente: Columbano, Quiliano, Galo,
Pirmino.
=. VII y VIII. misin anglosajona en el continente: Wil1ibrord. Bonifacio. Ansgar.
570-632, Mahoma; 622, Egira; 650, Corn.
ss. VII-VIII, expansin del Islam: 630, Siria; 638, Jerusaln, Antioqua; desde 639 Egipto y Africa
del N.; 711, Espaa; 732, derrota en Galia; 756-1031, Emirato, despus Califato de Crdoba:
omeyas. almorvides. almohades.
ReiIIo meroYiDgio
482-511, Clodoveo; 498, bautismo. Expansin del reino
franco: 468, hasta el Loira;
507, hasta los Pirineos; 496,
hasta el Lago de Constanza; en
el s. VI, sobre Turingia, Borgoa, Provenza
Tres panes: Austria, Neustria,
Borgoa
Inicio del feudalismo
732, guerra con los rabes entre Tours y Poitiers
ReiIIo caroliaKio
751-768, Pipino, protector
la [glesa romana
de
768-814, Carlomagno
Sometimiento de Iongobardos,
sajones y bvaros
Marcas rronterizas contra eslaYOS, avaros y sarracenos
Organizacin
de una administracin imperial. 800, earonacin imperial
Desde 830, desintegracin del
imperio: Reinos occidental y
oriental de Francia con una
zona intermedia disputada
9[I, divisin de los carolingios
en reino oriental; en el s. X en
reino occidental
Invasiones de los normandos,
hngaros y sarracenos
c::J
c::J
Ncleo
del reino
Expansin
bajo
Ley Slica
Uniones de familias de ig1e- Gregorio de Tours, lsidoro de

sas. Grandes edificios exentos Sevilla, Venancio Fortunato
ss.
[V-V[, pueblos alrededor

de monasterios
S. VI[, cerradas disposiciones
monsticas
Iglesias celulares en Espaa y
otras regiones europeas
749-775, reconstruccin de S.
Denis
Iglesias de una nave; salas
triabsidales
Iluminacin
febreria
de
libros,
or-
630, introduccin de la regla

benedictina en [os monasterios
galos, irlando-escoceses y anglosajones. Beda el Venerable
673-754, Bonifacio
744, fundacin de Fulda
Reforma administrativa
Reforma monetaria
791, Libri Carolini
Reforma de la escritura:
nsculas
Programas de construcciones
mimonumentales.
Arquitectura
profana: palacios imperiales de
Aquisgrn, [ngelhcim, PaderEscuela cortesana de Aquisbom. Prtico de Lorsch
Arquitectura religiosa: bsilica grn:
sobre pilares, agrupacin de Alcuino, Teodulfo, Einhard,
Angilberto, etc.
edificios, sistema de adicin
Ta[1eres cortesanos:
ilumiCapilla palatina de Aquisgrn,
iglesias conventuaks de Fulda, nacin de likos, artes menores, fundicin de bronce
Centula, catedral de Colonia,
Paderbom, etc.
cultural
benePlano del monasterio de S. Programa
dictino. Monasterios
GaU
Reforma monstica de Benito
Espaa: iglesias visigodas y de Aniano
mozrabes, Aula Regia del Rbano Mauro, Notger
Naranco
Inglaterra: iglesias con prtico
franco
Carlomagno
610-1204, Imperio bizantino

medio. Lucba deCeosivas contra abes, pena,
blgaros,
esIa_
El imperio carolingio
Baptisterios, iglesias pequeas
Nuevos tipos de iglesias a'UQrormes con cpula e iJeIias

ocIOgonales con cpuJa en
CODStantinopla y Grecia
Pintura mural monumental.

Mosaicos. Continuacin de las
tradiciones antiguo-paleocristiaDas
754-843, luchas iconoclastas
S. IX, poca de los variagos eu Rusia; centros principales, Novgorod Y Kiev
303
J04
Edad Media/Europa
en torno
al ao 1000
Edad Media(fabla
S.X
CoaaoIidaciQn de Buropa. forlDIICIl de ducadoa por linaje Y
de DJM:iooeI
911, ducado de Normaoda
919-1024, casa imperial sajona: 955. batalla de Lechfeld
cronolgica
Ciudades archipilago con grupos independientes de edifitianizacin de Europa del E.' Y cios: palacios. monasterios. catedrales
N.
1024-1125, emperador slico. Motas; torres del homenaje
mUima expansin del Imperio alemn. 1033, anexin de Grandes baslicas de cubierta
plana:
Borgolia (Arelat)
Los Capetos en Francia
Alemania: grupos antittico s,
Deade 1031, reconquista en Es- cuerpo oc:cidontal, alternancill
palla
de soportes. Francia: coro es10S9. estado normando en el calonado. torre sobre el cruceS. de Italia
ro, torre sobre el prtico. fa1066, conquista de Inglatcrrd
chada de dos torres
por los normandos
En el S.O. de Europa. pequeReforma papal; 1040, procla- as iglesias con bveda (saln
escalonado)
macin de la Treaua de Dios
1054, ruptura definitiva entre
la iJesia romana y la griega
Alto romnico: abovedamienDetde 1075, lucha de las inves- io, articulacin mural. divisin
en tramos, sistema ligado
liduras
Alemana: catedrales imperiales; escuela de Hrsau
Auae de la caballeria
1096-1099. l.' cruzada. Esta- Francia: isJesias cluniacenses.
dos de loa cruzados en el Me- baslicas y salones con gribudi~
oriental
nas (poitou)
Inglaterra: catedrales abaciales
S. XII
<>~
Ncleo del impeno alemn
O Zonas de poder
O Remo de Franc&a
O AnglosaJOflOS
O Norte de Espaila
Centros del romnico
Ndeol del
romrnco
1 Normandla
2 Poiton
3 AqUttanoa
4 Auvemia
5 llcrgoiIa
6 Cataluila
7 Lombardla
8 Alto Rhin
9 Rhin V Masa
10 W tfaha
11 Saja"a
Edad
media,
romnico
OlDItrueXln de lortilicaclon."
Reforma monstica de Gorze
de retuJio; motas
y Cluny
Arquitectura reliJiosa: conu- .Gerberto de AuriUac. Rosvita
nuacin de las tradiciones ea- de Gandesbeim
rplinJiu; pocos grandes edifi- Iluminacin de libros. artes
cios
menores
Escuela otnj!a sajona
S.XI
Formacin de estados y eris-
o..
2: Alta
Economa en tres campos. arados. rastrillos. guada/Ias

de
hierro
Escuelas catodraliciaa
Bernardo de Hildesbeim. Fulberto de Chartres
Msica eclesistica: polifonia.
rpno. sistematizacin de los
modos eclesisticos: Guicio de
Arezzo. + 10SO
Escolstica primitiva: dialctica, comentarios, discusin sobre los universales Anselmo de
Canterbury.
Berengario
de
Toun
Expansin de los cluniarenses:
1059, snodo de Letrn: decreto sobre la eleccin de Papa
1084, rdenes de cartujos;
1098. orden cisterciense
Bonizo de Satri: cdigo de cabaIIeria
1088. universidad de Bolana
Castillos con muralla y de

1122, Concordato de Worms
fragmentos; torre del homena1137-1268, emperador
Ho- je
henstaufen en Alemania. Se re- Esquema monstico de los cisnueva la oposicin al Papa
tercienses
1158. Dieta de Roncaglia
Auge de las ciudades: 1167. Arquitectura
religiosa tardofederacin de ciudades lom- rromnica: en Alemania, florcbardas. 1143/1158, fundacin
cimiento de las escuelas del
de Lbeck
Mosa y Rhin; coro de tres conInicio de la colonizacin orien- chas
tal
Arquitectura de ladrillo en el
N. y E.
1147, 2.' cruzada. Fundacin
En Francia, las ltimas grande las rdenes militares
des iglesias de los cluniacenses:
1189, 3.' cruzada
iglesias de Auvernia; iglesias
de saln y con cpulas en el
S.O. Torres
Auge del poder del reino de Bvedas de cruceria en NorFrancia. Ampliacin de lo, mandia e Inglaterra
dominios de la corona, admi- Pri meras iglesias gticas en la,
nistracin central
regiones del reino de Francia
Escultura monumental romnica

Trovadores y troveros; lirica y
canciones mundanas
1091-1153, Bernardo de Claraval
1079-1142, Pedro Abelardo
Universidades: h. I1 SO, Paris;
1167, Oxford
h. 1080-1151, Sugcr de S.
Denis
Msica eclesistica: escuelas de
Limoges y Nuestra Seora de
Pars
Imperio bizantino medio: mximo despliegue de poder

Feudalizacin, Burocracia
1071. batalla de Manzikert
Variantes del esquema cruciforme con cpula

Monasterio del Monte Athos
Mosaicos de gran extensin;

en parte, clasicismo; en parte,
realismo expresivo
Remo ruso de Kiev

988, bautismo de Vladimir I
Unidad de Estado e Iglesia
Iglesias cruciformes con cupu-I Recepcin y asimilacin de las

la segn el modelo bizantino.
tradiciones bizantinas en culto
Variantes
regionales.
> arte
Verticalidad
Escultura monumental y pintura vtrea del gtico primitivo
30:-
\\
306
Edad Media/sector
central
de Francia
hacia
1250
Edad Media(fabla
S. XII
Lo
Hohenstaufen.
en
Alemania
Los Capelo, en Francia
Reinado anglo-angevino de los
Anjou-Plantagenet, en Inglaterra y Francia
Guerras
dIDasucas
y nacionales
IMPERIO
ALEMAN
1147-1149, 2.' cruzada

1189-1192, 3.' cruzada
1194, los Hobenstaufen en el
S. de Italia
.
Connicto con el papado
S. XIII
1204, ocupacin de Constantinopla por los cruzados
Imperio latino h. 1261
1209-1224, guerra con los albigenses
1215, Cana magna
1210-1250, Federico 11 en Ale,
mania e Italia
1226, la Orden alemana, en
Prusia oriental
1241, invasin de los mongoles
1260, final victorioso de la Reconquista.
Colonizacin,
fundacin
de
ciudades. Dominio del mar: 1"
Hansa en el N., las ciudades
maritimas en el S.
1273, Rodolfo de Habsburgo
1291, Suiza: comienzo de lo,
cantones
1291. abandono de Palestina
Fcamp
NORMANDIA
Ses
O
MAINE
......... ....
"Le Mans
"-
(J)
VendO~~'
0-"
.............
CiteauxO
o
CJ
O
Gtico
Alto
prirmnvo.
gtico,
Monasterios
s. XII
S. XIII
reformados
r--1
'---.J
Propiedades
en el s. XII
r-1
Dominiosde la corona
L-...J
Centros del gtico en los siglos
XII
eclesisticas
el s. XII
Vasallos
y XIII
en el s. XII
en
o
O
. CD
trnpoetencia
regional
Importancia
suprarregional
Construcciones
Varias
parciales
construcciones
cronolgica
3: Alta y B;:ia Edad Media;
I Normania
e Inglaterra, h.
1100: rudimentos del gtico
el Gtico
lormas jurdicas y corporaciones urbanas
Florecimiento de las escuelas

catedraheias (Chartresj, universidades: Paris, h. 1157; 0.lord, 1167
Suger de S. Denis, + 1151
Bernardo de Claraval, + 1153
Francia, h. 1130/1150: inicio

del gtico primitivo. Sens, S.
Denis, Chartres
Sistema basilical del gtico
primitivo: 1150,
oyon; h.
1160, Laon, Paris
Propagacin
a
Inglaterra:
1174, Canterbury
Poitou: nuevo tipo de iglesia
de saln; 1162, Poitiers
I Novela
I
SIStema basilical altoguco:

Chartres,
Bourges,
Reims,
Amiens
con esa na: Chretien de

Troyes
Escultura monumental y pintura vtrea del gtico primitivo
Mlisica eclesistica: escuela
Nuestra S. de Paris
1207-1231, Isabel de Turingia

1216, Orden dominicana
1223, Orden franciscana
Formacin de sectas, Inquisicin
Gtico de traceria (estilo radiante) desde aprox. 1230
Alta escolstica: Toms de

Aquino, Duns Scoto, Buenaventura, R. Bacon
Minnesiinger. Walther von der
Vogelweide, 1230
Msica
instrumental.
Ars
Antiqua
Universidades: Salamanca, Padua, Cambridge
Expansin del gtico:

Estilos primitivo ingls y decorado; gtico de ladrillo
Iglesias de las rdenes mendicantes. Iglesias de saln
Castillos de dinastias y de rdenes militares (1280, Marienburg), castillo
Urbanismo, edificios municipales: ayuntamientos, hospitales
Escultura monumental y pintura vtrea altogticas

Nuevas formas comerciales,
contabilidad, economa monetaria
S. XIV
1309-1377, exilio de los Papa,
en Avin
Francia: 1328, Casa de Valois:
1339. empieza la Guerra de lo,
Cien Aos
Alemania: monarqua electiva.
dinastia de Habsburgo y Luxemburgo; 1346-1378, Carlo-,
IV de Bobemia
1356, Beda de Oro
1397. unin de Kalmar
Fase madura del guco (1306.

SI. Trinit. Vendome)
Grupos regionales de iglesia'
de saln: SO. de Europa, Inglaterra,
. y S. de Alemania
Transicin al gtico tardo
Flamgero, perpendicular, grico de ladrillo, gtico especial
alemn
Construccin de torres y fachadas
Mistica, devotio moderna. mo\ irniento de reforma:

Maestro Eckhan. Catalina de
Siena, John Wyclir
Escolstica tarda, nominalisIDO:W. de Ockham
Lniversidades:
Praga, 1348;
Viena, 1356
Dante, Petrarca, Chaucer
Giotto. 1337
Msica del Trecento, Ars nova
S. XV
1410, batalla de Tannenberg
Juana de Arco; 1453, fin de 1"
Guerra de los Cien Aos
Interregno en Borgoa
1455-1485, Inglaterra: Guerra
de las dos Rosas
1477, Borgoa anexionada
a
los Habsburgo
1453, conquista de Constanunopla por los turcos
Surge el gran principado de
Moscli
Edificios representativos urbano~.

Castillos y palacios de los principes territoriales; separacin
de construccin defensiva y VIvienda
rase virtuosistica del Gtico:
ornamentacin de Iracera. b\ edas decoradas, acentuacin
de las superficies, concepcin
unitaria del espacio
Superacin en la construccin
de torres
1414, Conciho de Constanza

Juan Hus, Thomas de Kempis,
Nicols de Cusa
t 445, Gutenberg: la imprenta
Pintura del Quattrocento
en
Italia. Jan van Eyck, + 1440;
Claus Sluter
1407, primer banco publico en
Gnova
1492, descubrimiento de Amrica
307
308
Formas arquitectnicas
1: La tradicin de fines de la Antigedad y la Edad Media
Edad Media/Formas
arquitectnicas
1: La tradicin de fines de la Antigedad y la Edad Media
En el piso bajo hay pilares, arcos y medias columLos estados de la Alta Edad Media intentan en su
nas an en mutua relacin tectnica. Por encima
mayora acreditarse como continuadores del Irnpedel perfil de los arcos, hay una hilera de pilastras
.
mano Se mantienen las nociones de una
no rOtectura' monumental y representativa, pero
acanaladas con timpanos trial/glllares (abstracta
arqUl
.'
l' .
slo por lo que respecta a los edIfiCIOSre IgIOSOS. disposicin en arquera?). Sobre sus vrtices parece
planear la mnsula final. Esta decoracin ciega a
La arquitectura se remonta a las formas de fin~sde
modo de citas arquitectnicas sigue en la superla Antigedad; a. pesar de ello la polifactica
ficie una pauta a la manera de una alfombra, a
unidad del mundo de las formas antiguas s~ desinbase de bloques ptreos rojos y blancos. En tres
tegra cada vez ms. La arqUItectura religIosa bl
bandas horizontales se suceden cuadrados, rombos
zantina tiende a la esma ena IzaClon e s ele-,
y hexgonos.
mentos tectonlcos~ astirr;;,s. Y de las superficies
La fachada se compone de dos zonas ordenadas
liiifes
r med'o n tc . as refinadas (1, p. 256).
con independencia y tomadas de modelos diferenn los pases del Mediterrneo occidental y en la
tes. La arquitectura frgida romana flota incorpGalia, la arquitectura monumental llega al agotarea sobre la polcroma y desmaterializada superfimiento; los vnculos con los centros se quiebran; el
arte romano se hace provincial y brbaro. La
cie.
Una articulacin semejante en muchos rasgos se
contribucin de los pueblos jvenes se refiere
nicamente a la ornamentacin. En el terreno de
conserva en la torre del EARLDE BARTON(p. 3~2).
las artes menores llegan a significativos resultados;
El reforza miento, el carcter macizo y la geometrien la arquitectura, a menudo, a equivocaciones.
Sus dotes para la ornamentacin abstracta provozacin de las formas conduce finalmente a la
can una falta de comprensin hacia las leyes de la
prdida de la plasticidad antigua (p. 310). Surgen
formas cerradas y simplificadas que dan una imconstruccin monumental en piedra.
Muchos de los edificios -pequeos
en su mayo- ....presin general cbica. Una tpica forma de la
ra- de los comienzos de la Edad Media ofrecen
poca tardocarolingia est trabajado a modo de
ejemplos caractersticos de las refinadas formas
capitel corintizante, segn el modelo antiguo. Sin
tardas y del estilo constructivo provincial.
embargo, no domina el propio capitel arcaizante,
En la iglesia de Sta. Mara de Lara en Quintanilla
sino el bloque de imposta, ms escalonado, ocupa
(40 km. al S. de Burgos) se han dispuesto en el
placa de cubierta, sobresale como una cornisa. Su
exterior del muro de sillera, bandas decoradas
apariencia es la de una rudimentaria pieza de
horizontales. En las representaciones simblicas de
viguera sobre la cual pueden unirse los anchos
fines de la Antigedad y en los arabescos que las
arcos del muro.
enlazan se perciben todava la seguridad y la
o obstante, la tradicin antigua se mantiene viva
elegancia de la ltima Edad Antigua. En los capen el S. de Europa durante la Edad Media, y cobra
teles ornamentados del interior. de la misma ponueva significacin en diversas pocas tambin al
ca, se impone ya un lenguaje formal barbarizado y
. de los Alpes. Ejemplos caractersticos presentan
simplificado que anuncia la plstica constructiva
una continuacin de las formas individuales de la
romnica, Algo semejante ocurre en la Espaa
Antigedad en la arquitectura romnica alemana
visigoda (EL CAMPILLO,p. 368), en Lombarda
durante la lucha de las nvestiduras y bajo el
(CIVIDALE)y en la Galia merovingia (JOVARRE).
dominio de los emperadores slcos. En la catedral
La tendencia al decorativismo y a la abstracci!y
de Spira aparecen, en la reconstruccin efectuada
-<iue dominaron en el arte durante la invasin de
bajo ENRIQUEIV (Spira 11), los capiteles, molduras
los brbaros y despus de ellase destaca y
y perfiles de basas y zcalos arcaizantes tpcos de
refuerza tambin en las formas arquitectnicas. En
los equipos de constructorestombardos.
Aqu se
el Aula Regia visigtiea de Sta. Mara del atanco,
presenta de nuevo la pretensin de una arquitecen Asturias (1, p. 44), construida hacia 842-850, los
tura romana imperial, con el recurso del pormefustes de las columnas, por ejemplo, estn cubiernor a la antigua.
tos de espirales que contradicen su funcin esttica
Tambin en el S. del reino de Franca y en Borgoy hacen que los soportes aparezcan como elemena, la arquitectura romnca reanuda las formas de
tos decorativos. Los capiteles de hojas de acanto
los edificios antiguos en algunas particularidades.
han SIdo estilizados en forma abstracta.
Obras aisladas especialmente en Provenza, se disTambin en la arquitectura earolinga, las tentatitinguen en su carcter global por una sensible
vas de transcribir los modelos romanos y bizantiproximidad a la Antigedad (ARLEs, STo GILLES,
nos al mundo de representaciones alto medieval
STo REMV).
,
llevan al eclecticismo y a completos errores, y
En la Edad Media se mantienen elementos de la
luego, sin solucin de continuidad a un estilo claro
Antigedad -totalmente
opuestos a la actitud
(el renacimiento carolingio).
'
general de aqulla-,
sufriendo numerosas transEl prtico del monasterio de Lorseh, del ltimo
formacones hasta su reanudacin en el Renacite~cio del siglo VIII, es uno de los pocos edificios
miento (p. 318, FLORENCIA,STA. CROCE).
publlcos de la poca de Carlomagno que se han
COnservado. Una arquitectura de piedra arenisca
blanca y roja articula ambas fachadas segn el
modelo del arco de triunfo romano (1, p. 210) ..
lorsch: Prtico
del monasterio
Quintanilla: Friso ornamental
Spiril:
Catedral 11
perfil de
cornisa
zcalo
transepto
Corvev: Capitel del cuerpo occidental
Transformacin
del legado formal de la Antigedad
309
310
Edad Media/Formas
U: Elementos constructivos y formales del romnico
,
\\
((
Hildesheim:
San Miguel (v p.384)
Columna del cuerpo
longitudinal
Paderborn:
Iglesia de
Abdinghot
Pilar de la cripta
Paderborn: Catedral. pilar de la nave central
"~_
-su r-Lol
re:
Haz de pilares de la torre

sobre el atrio (v. p. 314)
__
1--
t--
t
-
Spira: Catedral!. articulacin mural

a) Nave central(v. pp. 312. 376) b) Cnpta
Columnas, pilares, arcos Y sus combinaciones
arquitectnicas
11: Elementos constructivos y formales en el romnico
El historiador francs DE ~ERVILLE fo~~ula en

1818 con el concepto arquitectura romamca, un
rin~ipio importante: la arquitectura medieval surp a partir de la base de la r~mana.
a~qUltectura
:vl
e la Antigeda~. iardia, con su llber~ad de
disposicin y decoraclon (p. 210) no es fcil de
transcribir a los recursos de la Edad Media ternprana. Un proceso de . !glos conduce, t~~s la
incomprensin, deformaclOn y. transformacin de
las formas antiguas, a la creacin de la arquitectura romnica. J,L pared de sillera determina su
carcter. Segn la tradicin romana, el arco de
medio porftO es tzado casi exclusivamente
ara
cubrir los vanos Y unir los soportes, siempre dentro
de la sencilla tcnica del arco formado por mezas
en forma de cua, sin la separacin y trabazrr en
la unia.de los sillare
picamente romana (p.
206) Las arquivoltas, superpuestas y escalonadas.
En los huecos pequeos y en losjrisos decorativos,
os arcos estn frecuentemente labrados en una
sola pieza (pp. 32, 216). El cambio de color de las
hileras de piedras est entre os medios de configuracin elementales. Elarquirabe o travesao de
edra es eliminado; 1i0 es adecuado para la COl!S-truccin del muro
Solamente las columnas
rmanecen como elernentos representativos de la arquitectura e asica de
carga y sopor
uevo tipos- se -ronstituyen
segn los modelos de Ia Antigedad
.
n los
tipos d
. 4e--~p.
256), desarrol a os
para las arqueras sobre columnas. La reduccin y
la geometrizacin conducen a unos tipos arquitectnicos puros, prefigurados ya en dicho bloque de
imposta . Los a&piteIes...tI:peciales equilib
a
diferencia entre el fu te redondo de las columnas y
los amplios arcos del muro, dispuestos rectangularmente; los capiteles caliciformes lo hacen por
medio de un cono (p. 36, BURDEOS,STo SEURIN).
os capiteles cbicos ms antjggos
e pueden
fechar
e principios e siglo XI, son los de San
Miguel de i1deshelm y se constituyen a partir de
una penetracin exacta de dado y cono. Las superficies visibles forman perfectos semicrculos. La
unin de las cortas y casi rectas columnas con el
collarino y la basa tica recuerda los antecedentes
antiguos. Las partes restantes muestran el reforzamiento de las formas picamente medieval y su
ensamblaje por adicin. En la composicin matemtica, la columna corresponde al carcter de la
obra en conjunto (p. 384). Se presentan como un
prototipo cuyas leyes se formulan para el desarroUo ultenor con sus mltiples variantes. Sus numerosas variaciones estn entre los elementos imporlantes de la crtica estilstica del romnico en
Alemania. La abundancia de capiteles figurativos
con .sus diversas formas se opone a estos capiteles
tectnicos en el S. y SO. del mundo romnico (p.
316).
Los pilares se adaptan a la estructura del muro
mejor que las columnas y reemplazan a sta como
forma habitual de soporte. La baslica sobre pilares
se Convierte en tipo bsico del edificio religioso
311
romnico. _Los pilares cuadrangulares forman con

la 'pared una unidad constructiva.
Los pilares
c11l!'drfcosse establecen como forma independiente
mas slida fuera del muro, pero se mantienen igual
en la e tructura (p. 34, LONs-LE-SAuIER; p. 386,
TOUR US). mguno de ello requle~e capiteles
sobre las arcadas; una placa de cubierta o una
imposta pueden ser intercaladas para trabar o
acentuar. A menudo les corresponde en la parte
inferior una placa de base o un perfil de zocalo.
Complejas formas de soporte corresponden en el
conjunto a la progresiva articulacin de la pared y
a la extensin de la bveda (p. 312).
En la cripta de la iglesia de Abindghof en Paderborn, fechada hacia 1025, los pilares llevan adosadas respectivamente cuatro columnas con capiteles
trapeciales. La fusin crea una forma plstica y
extiende el apoyo de la cpula (p. 000).
Los pilares cruciformes, con ncleo cuadrangular y
pseudopilastras o medias columnas en los cuatro lados, pueden adaptarse a distintas situaciones
mediante variadas combinaciones. Los nervios y
fajas de la bveda se fijan en un principio a una
gran placa de cubierta; ms tarde continan como
medias columnas y pseudopilastras hasta el suelo.{
Los pilares de la torre del atrio de Sto Benoit-surLoire (p. 314), de la primera mitad del siglo XI, y
los del cuerpo longitudinal de la catedral de Paderborn, de principios del XlII, muestran la preparacin de la articulacin de la pared y de la bveda
en la disposicin de las secciones de pilar, as como
el progreso del ensamblaje por adicin de los
elementos para formar formas complejas y la
tendencia creciente a la verticalidad.
...La accin conjunta de muro, arco y pilar constituye
el fundamento del estilo romnico, La columna va
perdiendo su carcter de elemento independiente y
de plena corporeidad y adquiere, a tono con las
diferentes condiciones del pilar y la cpula, el
carcter de columna adosadq. Es _el primero de los
elementos que tienen que abandonar su valor
intrnseco en favor de un sistema generalizador X
de una homogeneidad estilstica. mientras que el
principio de adicin determina an la construccin
a partir de espacios y cuerpos parciales (p. 375).
En la catedral de Spira aparece, ya en la primera
mitad del siglo xi (Spira 1), el mismo sistema de
articulacin en espacios de tamao y altura totalmente diferentes: en la cripta, en las naves laterales
Y en la central. Con el aumento de la altura crecen
tambin, aunque poco, el dimetro, las distancias
axiales y la anchura de los compartimentos, mientras que la altura realiza grandes avances. Por
ejemplo, en las columnas adosadas la proporcin de
dimetro y altura (= longitud) aumenta desde
aproximadamente
1:10 en la cripta a 1:48 en la
nave central. En los pilares y en las arquivoltas
aumenta la proporcin de manera parecida.
Aqu se hace evidente un carcter opuesto al de la
arquitectura antigua, de la cual han sido extrado
los elemento : una transformacin de la construccin esttico-horizontal en dinmico-vertical, y del
elemento plstico-corpreo en lineal-abstracto.
312
111: Articulacin
de superficies y masas en el romnico 1
]oo(
Spira:
Catedral
de fines
Essen: Monasterio.
fines
5.
11. reconstruccin
del s. XI (v. p. 310)
Nevers: Sto Etienne. 2.- mitad del s. XI
Nave central
O
O Bveda
Nave
lateral
Peterborough: Catedral. 1.- mitad del s. XII
Alzado y articulacin de la pared del cuerpo longitudinat en el romnico
Edad Media/Formas
arquitectnicas
In: Articulacin de superficies y masas en el romnico
31.'
ciones (arcos ciegos, en hornacinas, arqueras cieLa arquitectura romnica roe e t'
:~igas o enanas).
camente de a tra ICI
. construccion
En las baslicas con tribuna (p. 388) aparecen las
iilral. Los prototipos para la arquitectura .rehglosuperficies perpendiculares a modo de piso caladas
sa as baslicas de la Antigedad tarda, son
con
arq ueras y ven tanas. En San Esteban de
ed'ificios de ladrillo de gran amplitud y construcevers se conserva esta construccin mural en las
cin ligera. La Edad M;:;!la carece de los presusencillas formas de mediados del XI. En las grandes
puestos paraunmodo
de edificacin parecido,
iglesias de peregrinacin del SO. y en Normandia,
vuelve a la
ada cQllSlJlll; ..
'za de ru
s
los motivos encuentran un rico desarrollo.
muros. Los espacios del romnico tem
La sucesin perpendicular de las arcadas es adopiid
r com a
u en
e interior parecen superficies carentes de estructutada tambin en iglesias sin tribuna; o bien la
oscura cubierta se abre con falsas tribunas, O bien
ra. En su mayora se revocan'
, producienlas naves laterales se elevan hasta la central con un
do un ec o e m
como en la arquitecsegundo arranque de arcos sobre la arquera supe, tura bizanti~ (p. 256). Las pequeas ventanas y
rior (por ejemplo, en Vignory).
las esbeltas arqueras se recortan en aristas vivas.
El cambio de efecto de la compartimentacin
de
La sucesin de arquerias y de zonas con decoralas superficies y de la construccin de la bveda \
cin o ventanas se mantiene en un principio. Como
favorece la disposicin en tramos, la articulacin
la pintura ocupa tambin la zona de las ventanas.
del espacio en partes iguales. En la bveda de caon.:
La pared sobre las arqueras se cierra en una
superficie aislada sin una relacin axial vertical de _ las divisione
ti ua e la ved
c~os
torales
unen ambos muros., en la
conjunto.
.
ma OTJ
c os con estrechos tra mos re ' Muchas iglesias de la poca otnida muestran esta
gulares ue sern caractenstlcos
e a arqgjjecura'
construccin mural, como San Miguel de Hildesre igiosa francesa. (Para la coiparac;n con SAN
heim (p. 384) y la catedral de Essen. En ellas
aparece una hilera horizontal de angostas ventanas
ESTEBAN,vase NARANCO,p. 44).
En la bveda de arista, mediante el trazado sernicirsin relacin con las arquerias, en las que ya se
cular e
rmera y..J.ill:ales,..r su ta una
muestran los primeros rudimentos de disposicin
onstruccin d
Rac'o
. de los
s
en tramos, es decir, la constitucin del espacio por
diagonales sobre na lanta cuad
,y, como
adicin a partir de fragmentos iguales, y la articuconsecuencia posterior, e . t
. ado caractelacin de las paredes en secciones verticales estn
rstico del romnico alemn, en el ue cada tramo
en estrecha conexin. Dicha formacin comienza
de la
1 se enlaza con dos tramos de as
con la altema ia d
en la zo
de las
laterales,
It
o ortes ~.
el
u.uecas, de momento sin relacin constructiva
enlace-bilateral , el I ilIlJO de-l
tmR1OS.
con la pared y la cubierta. En la alternancia _de
soportes sencilla o renana, l:;;o_",",a_u._~El paso al sistema ligado, con abovedamiento y
variacin de los soportes, se muestra visiblemente
nas ca
rmele.
os ilares a
en la catedral de Spira .. Los muros del cuerpo
como com
a~su!!!pe~r.!.!fi~~IW.I'
columnas..gmw elementos aisla os m'
longitudinal del primer periodo constructivo, con
se elevan en los
aClos intermedios. Las dos
una sucesin de altas hornacina s y arcos ciegos, se
alza desligada (Spira 1, pp. 310 y 376). En la
secciones de arco entre los pilares se renen frecuentemente en una doble arquera. Su fusin se
reconstruccin y abovedamiento a base de bvedas
hace evidente cuando la cubre un arco de descarga
de aristas, a .fines del siglo XI, se forma un enlace
entre dos pilares. Los pilares marcan las superficies
transversal por encima de la nave central. Las
arquitectnicas. En la catedral de Essen se reconscolumnas adosadas reforzadas cada dos pilares y
los dos arcos formeros dan lugar a un relieve mural
truy una combinacin de arquerias semejante en
la modificacin otnica.
diferenciado en el ritmo de los tramos.
La alternancia de soportes doble o sajona, que
La articulacin constructiva y plstica de las paredes caracteriza al romnico tardo en toda Europa,
se manifiesta por primera vez en San Miguel de
especialmente en el O. y el SO. El romnico
Hildesbeim (p. 384), lleva a un ritmo ms framenanglonormando se destaca por su predileccin por
te diferenciado, pero acenta ms la construccin
horizontal. Se convierte en un rasgo caracterstico
la alineacin decorativa de los elementos; evidencia
que la construccin de la bveda no produce como
de la escuela arquitectnica Sajona, que, con una
atitud conservadora, sigue aferrada a una organiefecto primario la compartimentacin
del muro,
sino que sta aparece tambin independientemenzacin de los espacios plana a modo de caja.
te, la construccin sin naves laterales.
Desde principios del siglo XI, el muro de la nave En la catedral de Peterborough se experimenta en
el crucero N. la elevacin de un muro de tres pisos
central, hasta entonces dispuesta horizontalmente,
. se articula en progresin vertical. Desde los pilares
con ventanas muy en marcadas, columna adosadas y arcos escalonados. El espesor del muro se
de las arquerias se elevan fajas hasta el arranque de
aprovecha para insertar una galera normanda
la armadura de cubierta o de la bveda (p. 310).
Del entrecruzamiento con la disposicin horizontal
mediante una construccin de doble cubierta. La
de los pisos resultan diversas posibilidades de
divisin de los paos por medio de columnas
lormacin de relieves murales articulados en secadosadas contina en la cubierta de madera.
314
IV: Articulacin de superficies y masas en el romnico 2
Ratisbona: Capilla de Todos los Santos
Sto Benctt s. Loire:

Fragmento de la torre sobre el
atrio (v. p. 310)
~~~
Galerfa enana
a) Aim, S. Martfn. b) Mainz, Catedral
Florencia: Articulacin
mural del baptisterio
Alzado y articulacin de los cuerpos arquitectnicos
Edad MediafFormas arquitectnicas
IV: Articulacin
de superficies y masas en el romnico 2
315
La disposicin general de los cuerpos arquitectniaspira a la unidad de copstru!>.cin y articulacin.

ros sigue el prIncipio de aiiiClOn:"A la collstitucifl
""Ve la bveda parten significativos iinplsOS:
<fel espacIo en partes corres nde la de los cuerpos muros no esiiconcebidoscomo
;iems "Jas, SI
arq I
orncos p.
. Inc uso en os
I ICIOS "tomo cuerpos estruclurados
segn leyes constructipeqneflos, como la capilla de Todos los Santos de
vas y compuestos de. bloques, pilares y arcos que se
Ratisbona, levantada hacia 1150 en un claustro,
soportan y refuerzan mutuamente. La articulacih
tiene origen en los cuerpos estereomtricos un """nu-est:-es-tableClcladesde el exTeriOf, sino que denpequeo complejo aadido, una disposicin en tres
Va plsticamente de la estructura y es idntica a ellii.
conchas alrededor de un ncleo cuadrado. que
La torre del prtico de Sto Benoit-sur-Loire, de la
termina en el piso superior en un octgono con
primera mitad del siglo XI, ya no aparece como un
cubierta piramidal (pp. 266, 378).
volumen estereomtrico fijo perforado por ventaDentro del alcance de la tradicin antigua, se
nas, como la torre de PADERBORN
(p. 382), sino que
mantiene la areferencia por los volmeges J\IjjEj;""
est constituida en pisos mediante la diferenciacin
nos y cerra os; por ejemplo, el baptisterio de
de las masas murales como un cuerpo determinado
Florenclil\!igIos XI.XII)renuncia al fraccionamienpor fuerzas constructivas. En el piso bajo, los
to de las masas en cuerpos parciales. Caracterstica
nervios de la bveda de arista forman con los
comn a ambos edificios es la unidad de las
pilares fasciculados el vestbulo abierto (p. 310).
su~ficies.
Los elementos adosados --en FlorenEn los ngulos de las torres se elevan en lnea recta
Ca tam61en los incrustadosque tenan originay con severas aristas, a fin de delimitar con clarriamente funcin constructiva, estn solamente al
dad el contorno de las torres. Los pilares restantes
servicio de la articulacin y de la decoracin.
tienen un ncleo cruciforme y medias columnas y
En RATlsBoNA.agarece1LJ1Selldopilstra
conw!qL...
estn entre las arqueras abiertas, en contraste con
molduraf..1. dintele, en piedra oscura, sobresaliendo
sus arquivoltas escalonadas. Con este piso contrasdel" murQ.,Slo...algunos ceniimetroa.en.corresponta a su vez el superior, que conserva gran sobrieencia con las pequeas dimensiones del edificio.
dad. Las ventanas se adentran en profundidad.
Las ventanas, encuadradas en pseudopilastras, haColumnas adosadas soportan en el inferior los
cen ver que la articulacin no debe revelar ninguna
arcos de las ventanas, que aboveda concntricarelacin constructiva. k2l m.lllil~ocados
Ymente los arcos de descarga situados a clara disencalados, tradicionales en muchos edificios metancia del frente de la torre.
alevales, acentan lo cristalino de la construccin.
El baptisterio de FLORENCIA,un octgono de amambiciosa articulacip pls~y
..el aligeraplias superficies, conserva un revestimiento que
miento de las masas del romnicotai'diO;asiComo
presenta una arquitectura ideal dentro de la tradiT ColiCtuGin 3rguileq()tIjca
de la constr1lccin
cin regional toscana de la decoracin mural a
mural se evidencian en los corredores y galeras.
base de piedras talladas de distintos colores. Est
Aparecen a menudo en el extenor como cierre
edificado en dos pisos: elementos plsticos en
superior en los bsides, donde, bajo la cubierta,
resalte articulan 8 superficies de 2 pisos con 3
arrancan las bvedas de las conchas. En forma
paos de pared cada uno. Entre los pilares angulams sencilla aparecan ya antes como corona de
res, de dos colores, pilastras verticales soportan en
nichos en las iglesias del SO., por ejemplo, a
el piso bajo una cornisa. Sobre ellas se alzan
principios del siglo XI, en San Martn de Aime,
columnas poligonales, las cuales soportan una
Saboya. Como galera enana transitable se dan en
disposicin en arcos de medio punto. Sobre la
las catedrales slicas imperiales de Spira, Mainz y
cornisa superior, un elevado tico con pilastras
Worms, as como en Alsacia en las iglesias influiplanas oculta el arranque de la cpula.
das por ellas y en Renania en los coros orientales y
4 ~opia superficie mural est decorada a base de occidentales; en SPIRA, incluso, en todo el cuerpo
incruSlaciones marmreas: bandas oscuras intarsialongitudinal. Sobre los travesaos ptreos, cortas
das componen una arqutectura fingida que juega
bvedas de can se abren al exterior como galede manera deliberadamente ornamental con los
ras con arcadas. Junto a la posible funcin prctimotivos; por ejemplo, en las arcadas ciegas, los
ca como ronda junto a la zona del tejado, su
arcos actan de modelo grfico sin apoyo entre
principal funcin es la subdivisin del muro; contilos pilares perpendiculares a ellos, que sealan los
nan en proporciones disminuidas el sistema de
SOportes. La forma de las ventanas y su enmarcapilares y arcos y cierran en lo alto con una zona de
l1]iento en resalte plasllco alternan la [mea cu~,
luz y sombra los grandes cuerpos arquitectnicos.
COn un arco de abovedamiento, y la rectangular]
En las iglesias de Normanda e Inglaterra, las
COnun timfliln~/ar:
..el1JO;ii!a (fe ediculoescalerillas penetran la zona del muro de forma
Lafachada, ejecutada en la tcnica antigua de la
semejante por encima de tribunas o arqueras a lo
tncrustacin, es caracterstica del desarrollo espelargo de las ~aves (p. 312)J..lWt=ansfmnacilHl
cial del romnico tosca no, conocido como proto~uro
macizo...en-una...par.ed-dR.-dos-CaUlSr en.sus
rrenacimiento, una ruptura con la tradicional
'posteriores consecuencias, llevar la articulacin
ar~uitectura civil romana (p. 210) y una anticipafmnn1-ca-y las condCiOr1eSconstructVas de los
Clan de la ordenacin de la fachada propia del
muros macizos a la diSoIucln de fa trabazn del
Renacimiento (pp. 420 y ss.),
muro en una estructura en miembros como la que
L.a..ar<lUiteclUra romnica del Occidente europeo
el gtico har posible en los siglos XII y XIII.
316
Edad Media/Formas
arquitectnicas
Edad Media/Formas
V: Detalles y ornamentos en el romnico
Arcos de medie punto

y friso de dados
La unidad del esulo romni

basa en las le es
'ti, Ilr coisriCcin mural. Los maestros construc~n,
en un proceso de siglos, a aplicarlas con mayor perfeccin y libertad.
Los detalles Y ornamentos reflejan el proceso de la
tran;fonnacin. Corrro: en otras pocas, n parte
correspon en a la estructura de los propios edificios y en parte son tran feridos a otros dominios.
La adopcin de la mayor parte de las soluciones
antiguas lleva en la primitiva Edad Media,. con
frecuencia, a modificaciones y combinaciones
eclcticas, corno en el prtico de LoRSCHo en el
AULA REGIADEL ARA CO (pp. 308, 44). En general el muro se ~resenta como una obra de
fbrica cuyas superficies sirven como soporte .
para la pintura mural. ~b~as
articulaciones
se cubren a menudo con mtur
(OBERZE,en la
isla de REICHEAU, ')AN MIGUELDE HILDESHEIM).
Al principio, como las corporaciones de constructores dominan totalmente la tcnica de la construccin mural y del corte de la piedra, se constituye
un canon propio de formas decorativas en relacin
con la articulacin de las superficies (pp. 312 y ss.).
En los frisos y cornisas
fundamentales para la
articulacin horizontal
aparecen, en lug, r de las
antiguas formas slidamente
mo eladas bandas
ornamentales divididas en pequeaspartes y consiltuidas
r motivos geomtricos abstractos, por
,elemplo:. Friso dentado (friso almenado
banda
aJ,emana), formado por pequeos bloques dispues tos diagonalmente y ampliamente difundido a
causa de su sencilla tcnica de colocacin (construccin en ladrillo, vase p. 256).
Friso en tablero de ajedrez, O de dados, con pequeos dados de piedra en resalte y en retroceso.
Emparentado con el friso de rollos y el de escamas.
Friso de puntas de diamante. con hileras de pequeos sillares piramidales aguzados.
Friso ~()s-.i6-lIledkLpu1J.lfl.... en forma de una
pequea arcada ciega en resalte del muro; el
.motivo decorativo del arco de medio punto penetra hasta en la- ornamentacin.
A menudo' se rene
arios frisos para.Jorma
ndas decorativas de.mayor anchura
obre todo
en las cornisas uperiore. M uchas veces, un friso
de arcos de medio punto forma, en ocasiones sobre
las consolas, la base de los frisos superiores. Las
consolas tienen frecuentemente una decoracin
figurativa. En 'Ia fbrica de sillera se contina el
Corte de las junturas del muro generalmente en un
friso' ambos forman un cuerpo homogneo.
~ortales
ventanas se recortan de la pared, en la
epoca primitiva, en aristas vivas y rectas; despus
se adaptan al grosor del muro con un intrads
biselado o escalonado, y en parte con columnas
adosadas que se continan en el arco como perfiles
curvos. Cada miembro lleva frecuentemente una
decoracin figurativa o puramente ornamental.
Una ventana de la iglesia de San Abundio de
Como, de la segunda mitad del siglo XI, muestra
una nca ornamentacin con racimos de uva, animales herldicos, bastones curvos e hileras de
oledras de distintos colores. Estos' motivos se
Como: S. Abundio. ventana
Nevers: S. Esteban. portal columnado
Autu": Capitel de pilastra

Castillo de Burg Wildenberg:
Arcada de Ventana
Riqueza de inventiva Y de variacin: gozo de la ornamentacin
arquitectnicas
V: Detalles y ornamentos en el romnico
317
hallan tambin en la catedral de Spira y se difunden

eguramente por medio de los equipos dc
constructores ambulantes de Lombardapor el
centro y el . de Europa (Alsacia, Renania; catedrales de SCHLESWIG
y LUND).
El portal columnado de San Esteban de evers
sirve con sus pocos escalones en retroceso, sus
columnas adosadas y arquivoltas y su timpano,
soportado por el dintel, modelo bsico para los
grandes portales figurativos tardorromnicos.
Arcadas y galeras
rforan los muros para aligerar y articular su masa, como sucedia en las
ga ertas ciega
enanas p. '314 ,..2-para. unir
espacios entre s como en las tribunas
naves
ate"ra es. Se mantienen tambin en los claustros de
os monasterios (pp. 358 Y ss) y, fuer de la
arquitectura religiosa, en la edificacin de palacios
de gran importancia. En las salas de reunin de
palacios y castillos (pp. 352 Y ss.), jynto a' las
acostumbradas ventanas eminadas a arecen aleras con ar as ar uenas abiertas. Su ejecucin,
rica en ornamentos, contrasta con el carcter de
haluarte de las residencias de la nobleza.
La arqueria abierta del castillo de Wildcnbt:rg, en
Odenwald, se compone de 3 dobles arcadas en las
cuales se renen columnas exentas, pilares fasciculados y soportes en alternancia en las formas del
romnico tardo (del mismo modo, en WIMPFEN,
MON7ENBERG,
WARTBURGy otros).
Dicha arquera est construida a pesar de sus
pequeas dimensiones, partiendo del mismo principio que una gran arqueria de claustro.
Como modelos bsicos para el trazo se utilizan en
absoluta medida los que se adaptan en la medida
respectiva. El constructor queda en gran libertad
para desplegar sus personales dotes artsticas. En
estas ejemplares obras basadas en una ordenacin
geomtrica est uno de los fundamentos de la
unidad estilstica del edificio exento y, en suma, de
la homogeneidad de la arquitectura romnica.
En el mismo espacio de tiempo en que la arguitecconforma los cuerpos arquitectntcos
. '. clivo surge tambin la rimera escultura monumental cnsnana.
Los ea ite~estado
siempre ent~e o
mentos elabora os orn mental o figurativa mente. Su
"nmero 'e muhalca.deb
a la introduccin de
iifares fasciculados, columnas adosadas, .arca a,
egas
galeras. Ofrecen la posibilidad de anar
las formas bsicas o de obtener ritmos mediante la
alternancia de los tipos de capitel.
Los capiteles figurativos aumentan en nmero en
e romnico tardo. En el S. y O. de Francia,
'prmcipalmente en Borgoa, se renen en grupos
mostrando escenas narrativas del Antiguo y Nuevo
Tstamci.to y figuras imblicas (CLUNY,VZLAY,
AUTuN). Estos ciclos de capiteles del interior completan la escultura monumental de los portales.
Por primera vez desde la eonstruccin
de los
templos antiguos, los cuerpos arqUltectoPlcOS;~
convierten en portadores de una plstica figurativa
--estrechamente ligada con su estructura zlobal.
Jura romAnica
Edad Media/Formas
311! Fonnas arquitectnicas
Amiens:
VI: La estructura constructiva del gtico 1: pilares y bvedas
Pilar
a) Arcada
\.-
de arcada
del coro
b) GIrola
B6veda estrellada
B6veda
reticulada
)
Reims:
Basa
de pilar
Pilares y bvedas
Walls: Pilar contral

de la SalaCapitular
Florencia:Sta. crece
Pilar de arcada
arquitectnicas
VI: La estructura constructiva del gtico 1: pilares y bvedas
319
aaLeon 4 columnas adosadas en los ejes principaLos escritores Y artistas del Renacil~lento consideles, aparece en 1194 en la catedral de HARTRES
ran la arquitectur~ de la A,lta y Baja Edad Media
es inmediatamente adoptado en Reims y Amiens.
como brbara practica artisuca .de los. conquistaSe opone en lgica constructiva y solidez plstica a
dores gticos, con la cual habl~n am<Ullado ~a
la unidad esencial del pilar fasciculado y cilndrico.
arquitectura antigua. En este erroneo JUICIOhistLas ernicolui.mas, que se elevan desde la base,
rico se esconde un fondo de verdad: con el estilo
incorporan las 4 fundamentales lneas de fuerza.
denominado gtico la arquitectura euro>ei!,alcanlas cuales definen el sistema.- En AMIENSse consiza el polo opuesto a la Antigedad clsica, y son
gue introducir el pilar acantonado tambin en el
los pases germnicos del . de los Alpes los que
coro, alcanzando as la total unidad del sistema de
dirigen el avance desde la obra de sillera del
articulacin. Los cambios en el sistema modifican
romnico hasta la construccin articulada del gtilas formas del pilar. Las fases posteriores al gtico
co. Su lgica constructiva y formal lleva en el siglo
clsico, por ej. el esti o radiant , diversifican las /
XII a una nueva esttica de la arquitectura.
lneas de fuerza procedentes de la bveda en
Contrariamente a la antigua arquitectura de carga
maineles cada vez ms delgados que descienden
y soporte. el gtico desea oponerse a la fuerza de la
casi sin trabas a lo largo de la pared de la nave y
gravedad y suprimir pticamente la contradiccin
cubren los ncleos de los pilares (ST. DENIS.
entre soportes y carga descomponiendo las masas
EsTRASBURGO,
COLO lA, ORMADA, INGLATERRA).
constructivas en lneas de fuerza ascendentes en
Tambin las bvedas de crucera se resuelven en
apariencia. Con la construccin de bvedas de
formas diferentes, por ejemplo, bvedas estrelladas
nervios se logra un medio decisivo de constituir un
de abanico. En un posterior desdQW!miento de las
sistema totalizador.
nervaduras se forman, en el gtico tar ~
las ./
Pilares y bvedas se funden indisolublemente. La
bvedas compartimentadas.
Especialmente en Inpared pierde su carcter de elemento macizo y
glaterra y Alemania domina el juego ornamental
sustentador; se convierte en un armazn esttica
del entrelaza miento de los nervios (bveda de
slo con superficies de cierre, cas transparentes.
abanico, de embudo, reticulada, enceldada, sinuosa).
Los pilares constituyen los puntos de empalme e n
En los mbitos sin proyecciones laterales, por
los nervios de la bveda, hacia los que conducen
ejemplo en iglesias de planta de saln de varias
las presiones (pp. 26, 64).
.
naves (p. 408), en naves laterales duplicadas, en
En la baslica gtica. los pilares de las arqueras sc
salones de do naves (p. 364), no existe la acentuaelevan en los ngulos de la bveda de arista. Su
cin direccional que proporciona la nave central;
carcter y problemtica resultan de las distintas
rt,das las bvedas arrancan a la misma altura y los
relaciones entre espacios y superficies: primero, con
soportes se elevan exentos en todas sus caras. A los
la pared de la nave. en la que la bveda de descarespacios armonizados por su homogeneidad Y
ga sobre los pilares. por encima de las columnas
diafanidad corresponden pilares neutrales respecto
adosadas (p. 322); despus, con las arquerias, cuyos
a la direccin, cilndricos o poligonales y de superarcos soporta directamente. Finalmente, con la
ficie lisas mejor que complejas formas plsticas.
nave lateral, cuya bveda encaja con las arquerias
Aparte de las homogneas aristas de la bveda,
y a su misma altura en la zona de los capiteles.
especialmente en los compartimentos ornamentala forma de los pilares debe adaptarse a estas
dos del gtico tardo, no descende hasta el pie de
relaciones e igualmente seguir el principio gtico
los pilares ninguna lnea de fuerza patente. A
del aligeramiento de las masas, verticalidad y
menudo, las nervaduras arrancan de los pilares con
transparencia. Debe actuar como cuerpo exento
agudos perfiles apenas por debajo de la cubierta.
plstico e insertarse en el sistema general. El
La construccin de pilares y bvedas en mbitos
modelado se mantiene en el pilar fasciculado romcon un pilar central es muy significativa (p. 364).
mea (p. 310). Se elimina su carcter mural; el
Ejemplos notables son las salas capitulares de las
ncleo se hace esbelto. Las fajas se continan en la
catedrales inglesa. en su mayora octgonos perfopared de la nave central como columnas adosadas y
rados con ventanales de traoeria y en los cuales el
se ramifican como nervaduras en la bveda. En las
motivo de la bveda estrellada irradiada desde
b~vedas sexpartitas del gtico primitivo alterna el
un pilar central reviste variadas formas.
numero de columnas adosadas y tambin, en
En la baslica de Santa Croce en Florencia, los
correspondencia, las formas de soporte. A menudo
pilares de las arquerias se yerguen en la gran
aparece un pilar cilndrico corno soporte interrneelevacin de las naves laterales casi como pilares
dio, que recoge las columnas adosadas sobre la
exentos en el espacio limitado por superficies lisas.
placa cubierta que corona el capitel.
La evolucin tiene como meta la unificacin; se . El cuerpo octogonal es totalmente liso; sobre el
capitel, que sigue un modelo antiguo, se asientan
abandona I~ alternancia de soportes. En importanlas arcadas y las fajas de los muros a modo de
tes edIficaCIOnes de la segunda mitad del siglo XII
bandas planas y rectangulares. La unidad gtica de
aparecen ya solamente pilares cilndricos como
la estructura es reemplazada por la unidad del
sO~rte de las arquerias; por ej., en Paris y Laon
espacio claramente definido, en el que los pilares se
(~ 22). ~n los coros dominan desde un pnncipro,
alzan como cuerpos exentos bien visibles En lugar
p es las hmnadas distancias axiales no admiten lo
de la bveda aparece de nuevo la armadura de
grue.sos pilares fasciculados (pp. 46, 322).
madera con los cabrios al descubierto
FI pilar acantonado, un ncleo cilndrico o poligo-
320
F. arquitectnicas
VII: La estructura constructiva del gtico 2: sistemas de contrarresto
.
'
VII' La estructura constructiva del gtico 2: sistemas de contrarresto
F. arqwtect mcas
.
xz:
I'ih.'"\
~J)r.nrl
F
1
2
3
4
5
6
"0,
Pilastra
Contrafuerte
Pared exterior
Zcalo
Escalonamiento
en retroceso
Pinculo
o
Contrafuerte:
a) Forma bsica
b} Viene, s. xv. planta
Sistema oculto
Sto Germer
I
de descarga:
La articulacin constructiva del gtico

~a
ared que limita el espacio en un esque eto e
Piedra (p. 322) que soporta fuertes cargas resultanies del peso de la bveda en el mtenor, de la
presin del aire en el exterior, del propio peso de los
elementos arquitectnicos. Como la esencia estabilizadora del muro es absorbida, aparece en u lugar
el sistema de contrarresto en forma de arbotante
(vase pp. 26, 64). Muros de descarga, contraf.uertes
botantes eran conocidos ya en la Antigedad,
y ar slo en el gtico se fusionan en un esqueleto
pero
.
I
d
I
que proporciona apoyo exten~r a as pare es y a a
vez determina la configuracin del cuerpo arquitectnico.
Los contrafuertes se unen directamente a la pared
y la soportan. Ayarecen en la poca romnica con
el incremento de extensin de la bveda, sobre
tod en las cpulas de las torres (p. 380, CAEN) Y
de las capillas del coro (p. 378, ORCIVAL). Va
surgiendo la tpica forma a modo de lengua de
muro en resalte, escalonada en retroceso por secciones de abajo arriba y con canalones.
Los contrafuertes dominan los muros exteriores de
las iglesias gticas de planta de saln (pp, 408 Y
ss.). Un dibujo del arquitecto que diriga las obras
de la catedral de San Esteban de Viena alrededor
de 1440, HANNS PUCHSPAUM, muestra la planta de
un contrafuerte con todos sus escalonamientos
hasta el pinculo superior. El corte efectuado a la
altura de las ventanas evidencia que una pared
gtica consiste de hecho y bsicamente en los *
pilares, cuya parte externa es visible como contrauertes y la interna como pilastras talladas o
fasciculadas. Se continan en los a rdos intrado- .
ses de las ventanas, cubiertos por la armazn
frrea de stas.
Los arbotantes descargan el peso de la parte constructiva de los contrafuertes en direccin contraria
a las fuerzas que los empujan fuera de la perpendicular.
La fusin de contrafuertes y arbotantes en un
complejo sistema de descarga se lleva a cabo, a
travs de varias fases, en la transformacin de la
basilica romntica en el prototipo altogtico. La
pared de la nave central se alza por encima de ras
laterales; est perforada por las ventanas de la zOl!
aTta y su peso es limitado. Desde el interior, las
nervaduras diagonales se inician en el punto de
arranque de los arcos torales. La compensacin por
medio de un contrafuerte es imposible; no puede
elevarse a tanta altura en el interior de la nave
central.
Sistema manifiesto
(segn
de descarga: a) Chartes. cuerpo longitudinal (v. p. 326). b)
Reinhardt).
El esqueleto esttico com? cuerpo arquitectnico
Beims.
coro, 1.- proyecto
E~ las baslicas con tribuna, predilectas del alto

gotico, las tribunas se encargan de apuntalar la
nave cenfral. A menudo sus arcos tara les soportan
adicional mente un muro de descarga oculto en el
techo de la nave central o bien un arco de descarga,
como en la iglesia abacial de San Germer. Los
Contrafuertes de la pared de la nave lateral sirven
de contrapeso exterior.
Este sistema oculto de contrarresto de descarga no
alcanzar la altura cada vez mayor de la nave
321
central. Los puntos crticos se localizan a mayor

altura que la cubierta de las naves laterales. La
supresin de las tribunas de las baslicas altogticas, adems, cambia esencialmente la situacin,
que exige una nueva concepcin tcnica y artstica.
El sistema descubierto de contrarresto traduce
&m ecuentemente el carcter de esqueleto que
posee el conjunto arquitectnico. En la primera
gran edificacin del alto gtico, la catedral de
Chartres, iniciada en 1194, no aparecen ya como
una construccin auxiliar puramente tectnica,
sino como elemento difano y configurador del
cuerpo arquitectnico.
Su forma manifiesta la desviacin de las fuerzas. El
contrafuerte se destaca de la nave lateral y se eleva
exento. Dos arcos de descarga en forma de puente
alcanzan la zona alta en el centro, unidos entre s
mediante una arcada de medio punto que pone de
manifiesto la accin de apuntalamiento contra el
empuje de la bveda, como los radios de una
rueda.
Bajo la cubierta de la nave lateral se apoya un
muro de descarga adosado a la pared de la nave
central, sobre el que descansa el arco toral; con l
se ensambla una columna adosada que termina en
la cornisa con una mnsula (p. 326).
Esta concepcin es desde el punto de vista tcnico,
un experimento. En el siglo XIV se completa con un
tercer arco que va desde la cuna del contrafuerte
hasta la corn isa.
Las catedrales altogticas posteriores siguen en
principio el modelo de CHARTRES. En Amiens, en
construccin desde 1220, el sistema descubierto de
contrarresto logra su forma clsica liberada de
todo peso (p. 64).
En lo referente a la catedral de Reims, iniciada en
1211, el libro de dibujos arquitectnicos de VI
LLARD O'HONNECOURT
conserva el autntico proyecto original de lEA O'ORBAIS (p. 72) para el
sistema de descarga del coro. En ste, la desviacin
de las fuerzas de la bveda debe efectuarse sobre la
doble distancia, como en las naves laterales. El
sistema de contrarresto puede sin embargo ser
aligerado, pues la presin se distribuye sobre la
girola en un doble sistema de descarga con pilares
adicionales. En Reims, los contrafuertes se elevan
por encima de las naves laterales como delgadas
secciones de torre, articulados con cornisas y terminados por tabernculos abiertos con agujas y
cresterias, y entre ellos 2 pares de arcos de descarga
paralelos.
Las realizaciones posteriores siguen una planificacin iversa, Los-contrafuertes exteriores, largos y
agudos, son corno sostenidos por columnas por
encima de la galera o bien de la nave lateral en
toda su altura, formados por tabrnculos coronados con agudos pinculos ricamente ornamentados, en los cuales se sitan ngeles de tamao
superior al natural. El sistema d descarga es
incluido en el programa figurativo que abarca toda
la. catedral.
ada podna manifestar mejor la alta
jerarqua del sistema de descarga dent;o de la
configuracin global de la catedral altogtica.
322 F. arquitectnicas
VIII: Estructura constructiva del gtico 3: La pared de la nave central
F. arquitectnicas
VlIl: La estructura constructiva del gtico 3: La pared de la nave central
=,
laon hacia 1110
Chartres
1194 -1220
Sistemas de alzado de las catedrales gticas
80urges 1200 -1266
Estrasburgo
1250-1275
En el mbito de la iglesia gtica, la o osicin

soportes y carga se anula pticamente. Todas las
fOrmas parecen elevarse en contra de ~a uerza_ e
la gravedad. El espacio parece posedo por un
mo~imiento Incesante: s~s limites .. cast inaprehensibles. Los arquitectos goucos realizan sus nuevas
concepciones espaciales, al. pnnClplO, dentro del
tipo dominante de la ~Su.
elevada-na
centr~bilita
de .fo.rma..-ptima..J~da
verticalidad y el aumento de la incidencia de IlIz.
<Las nileVilsPOsi6ilidades de efecto resultan pnnci~almente de la configuracin de la pared del
cuerpo longitudinal. Estructuralmente, ?Icha par~d
est entre las formaciones arquitectonrcas
mas
notables y ms voluntariosas y diferenciadas de la
arquitectura europea (H. J"'NTZEN).
Los elementos individuales no son totalmente nuevos, pero aparecen dentro de una ordenac~n de
conjunto de una nueva y muy definida relacin con
un diferenciado juego de alternancia de horizontales y verticales. En hileras horizontales se superponen arcadas, tribunas y lrI anos y a .zon
e as
ventanas a1!iS. Desdelos pJ es.
s arquenas se
alzan ver tea mente medias columnas fasciculadas
..::cozumas a osa as-, que atic lan la pared.en
estrechas secci
ve'
engendran una dinmica vertical y ~an
las relaciones axiales.~.lQS
co..!!lpartimentos de las bvedas. Las lneas de
fuerza corren por lafrnel'W1duffl!HleI~veda hasta
la clave don
se
'on n con los nervios de
arcos torale
eje-cblicuo-y--csuznd
n
ellas, con las nervaduras digg nale , que ascienden
de e e muro de enfrente (pp. 46, 64).
En lugar del esquema espacial aditivo del romnico aparece una o~nac.in de engranaje:.la...situacn enfrentada de la~..lliI@es la Sllcesin de SlIS
secciones, e rrivimiento verti~n
p..mfundidad
del espacio se entretejen en na...re~
fuerza y puntos- de empalme.
La pared de la nave central adquiere un carcter de
superficie en relieve plsticamente articulada, definida en parte por el ritmo de las columnas adosadas verticales y su conformacin fasciculada, en
parte por la desmaterializacin de las aberturas y
la situacin de stas respecto a la sucesin de los
espacios. Unas estn en la msma pared, como las
~entanas y triforio , y otras detrs de ella, en los
a~bltos laterales. como las tribunas (estructura
difana, segn Jantzen).
Las superficies abiertas, en aumento constante,
d7termman cada vez ms el efecto espacial por
medio de las vidrieras polcromas. La luz que
penetra por ellas transforma el esqueleto de la nave
central en el muro con luz propia del mbito
sagrado del gtico, cuya altura es cada vez mayor.
La sistematizacin de la arquitectura gtica se
configura en las catedrales francesa de I~ igles
xl~Y .XIII (mapa, p. 306). El alzado del segmen o
m IVld~al de pared es caracterstica del sistema
resp:c~lvo (vase p. 312, romnico).
El gotco primitivo utiliza principalmente sistemas
murales de 4 pisos. en unin casi siempre con
323
bvedas sexpartitas. Su alzado est ricamente articulado, perQ.t;n partes pequeas, y corresponde al
tipo de la baslica con tnbuna. Por ejemplo, en los
segmentos de pared de la catedral de Laon construida entre 1160 y 1210, se superponen una ~rcada
con pilare cilndricos lisos, una tribuna con doble
arquera, un triforio y una ventana ojival. La
bveda sexpartita rene, con fuertes columnas
adosadas fasciculadas dos segmentos en una especie de doble tramo y conserva as algo del ritmo de
la alternancia de soportes.
"En la catedral de Chartres (p. 404), con sus bvedas
cuatripartitas y su trazado mural de 3 pisos, surge
en 1194 la ordenacin monumental del gtico
clsico con arqueras y zona alta del mismo tamao y el triforio en medio. El pilar acantonado recin
formulado, inicia el movimiento vertical de las
columnas adosadas ya en el zcalo (p. 318). Los
grupos de ventanas de la zona alta ocupan toda la
parte superior de la pared (p. 324). Este sistema se
impone rpidamente en la mayora de las corporaciones de constructores y se completa con la
invencin de las ventanas de traceria, en 1210, en
REIMS(p. 324).
Una importante variante del sistema clsico surge
en la misma poca que CHARTRESen la catedral de
BOURGES,con su alzado en 5 naves (p. 402). El
escalonamiento basilical tambin en las naves laterales (vase, p. 264, TEsALNlcA) hace posible la
repeticin del alzado en 3 zonas en las naves
laterales interiores; aparece una vez ms en el
marco de la arcada principal, fuertemente peraltada. El alto pilar, guarnecido por 8 delgadas columnas adosadas, aumenta la tendencia vertical. La
bveda sexpartita, aplicada tambin aqu, y las
distintas formas de ventanas y triforios corresponden a la rpida suoesin de las etapas estilsticas.
Las catedrales de LE MA s, COUTA CESY TOLEDO
adoptan el sistema. Adopcin significa casi siempre variacin. En el gtico hay que admirar la
riqueza en las soluciones individuales junto con la
coherencia de la configuracin del estilo.
La articulacin plstica de las cate
clsicas
sgue en el estilo radiante ori inado en PARfs, una
pro resiva disolucin de la pared ~tra~
y maindJ:.,. En 1211 aparece por primera vez. en
STo DENIS.el tri[oria acristalado y el recin configurado pilaf'jasciculado
~n anchas.ib
das de
columnas adosadas
ue corren desde el zcalo
hasta la bveda.
Todos los elementos importantes de esta fase
estlstica pueden verse en el cuerpo longitudinal,
construido en 1235-1275, de la catedral de Estrasburgo. Las amplias arqueras, los segmentos iguales de traceria en la zona alta, el triforio y las naves
laterales y, por otra parte, las arcadas ciegas de la
zona del zcalo determina la armonia del alzado.
La estructura de la nave central evoluciona, ms
all del gtico clsico, en una direccin de mayor
transparencia y disolucin de la estructura plstica,
hacia la abstraccin lineal (iglesias de TROYES,
Normandia, Inglaterra, p. 324).
324
Edad Media/Formas
arquitectnicas
IX: Estructura constructiva del gtico 4
,.
r11fI1r
~
Gloucester:
Pared oriental del coro
Chartres:
Ventana
lanceolada
(abajo).
grupo de
ventanas
(arriba)
Nuestra Seora. roset6n occidental
Ornamento de vejiga de pez
Disolucin de la pared: ventanas y tracera
Qda mbito es ck!i.nido,RoWa estruct~

. jjICle
~ - que. Io Ijnita ., l os recUllDS religiososI
super
deben su caracter a menudo m~lo~o
e Irracl.ona
a raTuzcolOreaaa de variable intensidad segun el
..la
hora
del
da
que
irradia
a
traves
de las
tiempo y
, ..
d
ventanas. La iransformacin
~las'pare
es en un
estructura.a I1.1oo de esqueleto esta, ante todo; ~n
funcion .de $* erectg l"m!O;~ La pr08or8,0n
su
. abiertas y ce~ra.das s~ JOYJerte
a me . En las rg estas romarncas viene a ser
1: : en las catedrales altogticas, por ejemplo en
COLONIA,aprox,J0:6,.5. ':a en CHARTRES--<ionde
an no hay una tracena completa ni triforio
acristaladolas vidrieras ocupan unos 5.000 m2.
l.as ventanas lanceoladas y circulares del gtico
primitivo no se distinguen en un pnncipio de las
del romnico; siguen Siendo aberturas aisladas en
la pared. El aligeramiento del muro por m~dio ~
la 'progresiva contraccin en segmentos depJ1asJ.{a
conduce al aumento de la extensin de las abWuras o a la formacin de grupos de ventanas, por
ejemplo, de varias ventanas J;1jivales bajo u!W1[co
de medio punto (p. 322, BOURGEs).
El paso a la arquitectura de cristal se evidencia
en los comienzos del alto gtico. En la catedral de
Chartres, iniciada en 1194, aparece una nueva
concepcin de la agrupacin de ventanas en la
zona alta del cuerpo longitudinal (pp, 322, 326,
404), con dos grandes ventanas ojivales, separadas
slo por una jamba, y una ventana de medio punto
que ocupa todo el arco formero y recoge, simplificado, el motivo del rosetn del muro occidental: en
el centro, un crculo con 8 lbulos, rodeado de una
corona de otros 8 intermedios y 8 pequeos de 4
lbulos (trebolados). Con esta caja ptrea perforada, la edificacin mural llega al lmite de sus
posibilidades. Hacia 1210, lEAN D'ORBAISproyecta
para la catedral de Reims la primera ventana de
tracera, que se difundir por toda Europa tanto
en versin literal como en mltiples variantes. Bajo
un arco apuntado entre dos contrafuertes hay dos
ventanas lanceoladas y un rosetn de 6 lbulos
Como unidad independiente, finamente tallado en
la piedra segn el mismo principio que el gran
esqueleto de soporte de la iglesia. La articulacin
gana con l una homogeneidad perfecta (p. 64).
Destaca no slo en las paredes de la nave central
(p .. 3~2).' sino ms an en los recintos de la girola,
mas murnos. En las capillas del coro de la catedral
de Amiens, por ejemplo, la tracera de las ventanas,
de aproximadamente
14 m de altura, y de sus
pretiles se corresponden con la articulacin de la
nave central y de las laterales.
La tcnica del Corte de la piedra, elevado en la
traet;rta a la mxima perfeccin, posibilita la reali~clon. de un Juego de formas atrevido y lleno de'
antasla enla arquitectura de las ventanas. Los
gra?des rosetones de las fachadas del cuerpo long.
~~dtnal y del crucero ocupan el mer lugar. Aqu,
muro extertor se abre en toda a extensin de los
tramos de la bveda. Los rosetones fijan los z.iEs
t rtnc~ ales de la const
n. En el exterior cenran as ac a as D. 398, SAN Nrcxsro; p. 326,
d
Reims: Ventana de tracerfa
Pars:
Edad Media/Formas
Amiens: Capilla del coro
entre-
Pt
arquitectnicas
IX: La estructura
del gtico 4
325
ESTRASBURGO).
En el interior dominan como cabeza de coro la nave central y el crucero. Casi ningn
otro elemento individual alcanza mayor rango en
el sistema de conjunto.
Las..,Yentanas circulares y de rueda, herencia romnica, aume~Ja.IIla.
en el gtico primitivo o
se combinan con otras pequeas de medio punto
para formar grupos circulares (LAoN, crucero;
CHARTRES,fachada occ.). En los comienzos del
gtico aparecen los rosetones de.nacera (cruceros
de CHARTRESy REI'1s. coro y fachada de LAoN).
El gran rosetn occidental de la catedral <JeNuestra Seora de Pars presen ta una nueva concepcin
de la ventana circular con los recursos de la
construccin gtica. La superficie de 9,60 m de
dimetro est articulada en 2 crculos concntricos
en 12 segmentos interiores y 24 exteriores, y construida plsticamente en todos los detalles como
una arquera de columnas dispuesta alrededor de
un punto central. Esta composicin de arquera,
crculo y rosetn, repetida y variada en las fachadas del crucero de dicha catedral dentro del estilo
radiante, es imitada en Europa con variantes constantemente renovadas (ST. DENIS~DURHAM,POI.
TIERS,ESTRASBURGo).
Recorre dodas las fases del
gtico hasta los rosetones del gtico flamgero
(SANTACAPILLA,AMIENS,SENS,SENLlS,BEAUVAIS).
La tracera, al principio, est en total armcnia.con
la articu1icin plstica del alto gtico. Dentro del
esqueleto esttico, posibilita todos los modelos
deseables de compartimentacin
ae:Ja superficie,
tanto dentro de lo estrictamente tectnico como de
lo ornamental.
El gticojpgls aprovecha en el estilo decorado, ya
en el siglo XIII, la 'posibilidad de....enriquecer.-Ia
decoracin. A este estilo sigue, en el primer cuarto
del siglo XIV,el pJ:lp!!!dicular. Las amplias paredes
abiertas se articulan en estrechos segmentos verticales que se prolongan en las partes cerradas. La
catedral de Gloucester es una' de las obras que
configuran el estilo. Las capillas del coro se abren,
segn una reconstruccin del siglo XIV,en una gran
superficie vidriada independiente, la ventana Crcy.
Es la mayor ventana de Inglaterra, construida
como una reja de piedra con 3 calles verticales
principales subdivididas horizontal y verticalmente
en numerosos segmentos estrechos. Prevalece el
linealismo vertical.
En el resto de Europa, las variantes de tracera
orgnicamente entretejida que predomina en el
gtico tardo determinan el estilo. En muchas
regiones, sobre todo en Francia, se dir~nde el estilo'\ ,.
flamlgero con su caracterstico follaje llameante
(<<tracera fluyente).
El elemento bsico ms impOLtante de la tracera "\
ornamental tardogtica.Io consutuyen.las 1IiiiiiiS o
vejigas de pez (traceria.onduada).
A pesar de su
apariencia orgnica, se originan en la geometra
del crculo mediante segmentos de crculo trazados
desde diversos puntos. Incluso en .Ias fases tard.as
de la ornamentacin, la Edad Media se aferra aSI a
los fundamentos de la geometra.
)V
),J
326
Edad Media/Formas
arquitectnicas
X: Estructura
y ornamentacin
Edad MediafFormas
en el gtico
segrn-
Chartres: Sistema de descarga

y pared de la nave central
(v. p. 320)
Viena: S. Esteban. aguja

del pinculo alzado
Estrasburgo: Trazo de la
fachada A
Principio de un modelado unitario
X:
Estructura y ornamentacin
en el gtico
327
mente. con mayor claridad que en otras grandes

El sistema gtico se manifiesta en una configuraiglesias, la fusin como forma subjetiva mente decin unitaria que comprende toda la construccrcn
terminada en el propio carcter ~I edificio.
hasta en los menores detalles. A pesar. de la
El sistema de la catedral(togtiClYlparece aqu
intervencin de varias generaciones, esta .~Oldad se
por primera vez plenamente desarro1fado. Las relasigue percibiendo en gran medida tambin en las
ciones entre esqueletos interno y externo y las
grandes catedrales. Se b~sa pnm~nte
en. ,el
fuerzas que actan en el edificio se hacen visibleS.
principio de divisin, dominante en el gtico, s~gun
~amente
al estilo de (partes pequeas-del
e1cual todas las partes d~nden ~l todo. La lgica
~tico primitivo, el estilo de los principales maes:del sistema iniciado exige conclusl;""o cambio,
tros se caracteriza por unas formas monumentales
El sistema constructivo del tico requiere ran
y escuadradas y por una fuerte plasticidad. Dentro
pi'CCislOnen todas las partes para su acop armento
de la nueva concepcin est el sistema descubierto
p~
Como no eXIste un sIstema ~trico
de descarga y la agrupacin de ventanas en la zona
deCImal universal, se utl Izan figuras eometnca
alta (pp. 320 y ss.).
bsicas, erinci~tte
el cua ra o y sus su divise han conservado diferentes estudios para la
SoeSy relacIOnes mtcas.
ellas' se establefachada de la catedral de Estrasburgo. El boceto A,
'cen al princi io los e'es rihcI ales y ~s
dibujado en estilo radiante alrededor de 1260, se
ea
. . _la Q..o.sicin e los elemt;.!);
considera el ms antiguo. La unidad del edificio no
" 4(>s de~Dentro
de este sistema de relaciones
debe ser lograda, como en la etapa clsica, por
~ surgen los planos, las proyecciones, desde el trazamedio de un equilibrio de fuertes tensiones entre
\\ do de conjunto a escala muy reducida, en pergamislidos miembros constructivos plsticos, sino por
no y papel, hasta el de los elementos en su tamao
medio de la unin del esqueleto de soporte (eleoriginal, en el suelo o sobre la mesa. Los planos
mentos verticales principales) con trace ras y maioriginales y lbumes de croquis conservados deneles extendidas en la superficie. En las fases
muestran que las formas y relaciones de todas las
subsiguientes del gtico, a las que tambin pertenepartes van explicadas con precisin por medio de
ce la ejecucin de la fachada, se impulsa esta
>\ una vasta labor de dibujo.
Tpica del modelado, juntamente con la aplicacin
tendencia; el edificio adopta una estructura unificada y lineal mente definida. Ornamentacin geo" de figuras geomtricas simples y escalas absolutas
(vase p. 310, SPlRA),es la prctica de la construcmtrica y construccin se fusionan en un estilo de
cin de maquetas. Partes grandes y pequeas con
tracera homognea.
diferentes funciones o significaciones surgen como
lJ:Uc.tura,...rnuchos edificios mezclan consLampliacin o disminucin de los modelos bsicos.
truccin, articulacin. plstica y ornamentacin.
El pequeo pinculo copiado en el baldaquino de
Puchheim de la catedral de San Esteban de Viena,
Toda forma funcional puede convertirse en forma
por ejemplo, corresponde en contornos y decoraartstica o decorativa, por ejemplo, los sencillos
cin de. crestera a los grandes de las fachadas y en
canalones (p. 42) se transforma n, en monstruos
pnncipio incluso al de la torre gtica (p. 400).
diablicos o grotescos que abarrotan las cubiertas
Los orgenes del gtico y su evolucin hasta la fase
de muchas grandes iglesias.
clsica en los estrechos lmites de los territorios de
L)\-ornamentacin
explota en el gtico nuevas
la corona francesa favorece la formacin de un
fuentes: unas veces el mundo formal de las figuras
sistema cerrado como fundamento del estilo el
geomtricas a base de segmentos de crculo (p.
cual, a partir del solar de las catedrales altogticas
324), otras el orgnico de animales y plantas
invade toda Europa.
'
naturales son incluidos, en parte de una forma
naturalista y en parte abstracta, en el mundo de
En las corporaciones de constructores se asocian la
formas que se destacan por todo el mbito de las
prctica y los estudios tericos. La tradicin contigrandes iglesias como una segunda creacin, a
nuada garantiza la constitucin de reglas obligatomenudo en un lugar inaccesible e incluso invisible.
rias y de un canon general de formas. Pero las
Muchas veces, los ornamento!!..Qilrecen brotar diproducciones individuales no son obra de grupos
rectamente en los miembros constructivos, por
annimos. Su estilo est determinado en igual
ejemplo, las cresteras de los pinculos y losgaglemedida por el estilo general de la poca y por el
tes, los capiteles de las pilastras, las claves de las
estilo personal de los arquitectos directores (p. 72).
nervaduras de la bveda, que en el gtico tardo se
La unidad constructiva del edificio no permite
transformarn tambin en elementos decorativos
caprichos, pero deja a las necesidades personales
(p. 318).
de expresin y a las dotes artstcas del maestro
Una clave de la nave central de la catedral de
constructor suficiente espacio para desarrollarse.
Naumburg, del siglo xur, ordena motivos florales y
Su universalidad ofrece un mayor campo de accin
de follaje sobre una laja redonda e incluye en la
desde la proyeccin del edificio completo hasta la
ornamentacin el eje principal de la nervadura de
ejecucin de la escultura (portales con ornamentala bveda. Refleja nuevamente el principio gtico
cin figurativa) y de la decoracin del interior con
de la repeticin de la subdivisin del todo en la
altares, COros altos, cancelas, silleras de coro y
parte.
sepulcros.
En la catedral de Chartres se manifiesta objetiva-
;>
Clave de
bveda
arquitectnicas
328
Edad Media/Urbanismo
Edad MediafUrbanismo
1: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas
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1: Funciones y estructuras en las ciudades primitivas
La antigua cultura urbana se ma!'tiene intacta al

principio durante las invaSIOnes barbar~sen el S. y
SO de Europa' en el O. y NO. decae rapldamente.
. La~ ciudades ~n decadencia siguen SIendo puntos
clave en el sistema viario romano Y 7n las sedes
episcopales cristianas. Al N. del Danubio y al E. del
Rhin y el Neckar no hay CIudades.
.
Elp(Q.~ urbanIzacin se desarrolla, con ID,tensidad variable, de O. a E. y de. S. a N. Esta ~n
correspondencia con la progresiva consolidacin
de los estados. Alcanza Jiu ms alto punto ~
s..,XlIl y XIVen e1"leTtorio coiOizado, el Rhin y el
'istula, los Alpes y los mares Bltico y del Norte.
Los grmenes de la formaci!L!!! cjudades son:
'C C'lUdaaes, fortalezas y..asJ;Utailllentos militares
romanos. 2. Cortes reales. castillos, sedes episcopales. 3. Puhtos clave del trnsito, depsitos del
comercio exterior, mercados regionales.
La fusin de diferentes funciones en un lugar, por
ejemplo de la administracin poltica y esp.iritual,
del castillo y el centro comercial, requiere la
constitucin de una ciudad.
La condiciIIjurdica de las ciudades es al principio
'dependiente del poder protector (rey, nobleza,
clero, como seor de la ciudad). A partir de los
privilegios concedidos y de la organizacin corporativa de la poblacin (Guildas, Gremios) se constituye un derecho munlcipaj.propo. Las organizaciones jurdicas modlicas de las ciudades importantes son adoptadas por otras (familias jurdicas
de ciudades). El obje~tatliliLde....ci~
libre, poseedora de los mismos derechos que
dems estamentos, nobleza y clero. El rey y los
prncipes reinantes las utIlIzan cada vez ms contra
aqullos como contrapeso politico.
La forma originaria de las ciudades se comprende
por el plano muchas veces slo fragmentaria o
hipottica mente. La red de calles, por lo general, se
mantiene constante en sus rasgos=prncpales a
trazs.de todas las modificaciones. De la comparacin de los planos de Ias ciudades primitivas
pueden extraerse dos principios coauctores,
El principio geomdlco obedece Jl,-la-situacin
!2.E2.gr~a
aprovecha o la mejora a travs de la
u~baniza<:in~comparableartipo
antiguoaeJ urbamsrno gnego (p. 164). MILTENBERGes un ejemplo
de clu~ad desarrollada enteramente a partir de su
suuacin. Entre el declive escarpado del Odenwald
y el Main, el transbordador ofrece el punto de
partida. All surgen, bajo el castillo, un muelle para
la navegacin y un mercado. En la estrecha faja de
tierra Junto al meandro del ro crece la pequea
CIudad, a lo largo del cauce, en forma de cuerno.
EI'--p'ri!!cipio geomtrico opera con un~ma
_metnc9 reglamentado. "Los puntos de vista del
f~nclonalIsmoy de la uniformidad conducen e1a
Shstrlbucin de la superficie a una divisin en
bloques iguales entre calles trazadas formanoq,
l.'elaangulos,..sohr.e todo en las ciudades mercantiles
'idcolon.iaIe
. S, comparables al ur-banismo.hil!.odmico
l
e a Antigedad
(p. 166).
\
-Estos ~riiiCip;OS;--ejecutados ms bien pragmtica
que tconcamente, determinan la ordenacin fun-
32<J
damental respectiva de la ciudad, en parte aislado.

en parte complementndose y compenetrndose.
La configracin d~d
d~e
de manera
decisiva ef predominio, el cambio U fuerza
creadora de las funciones. La sociedad, la polaridad y competencia de los grupos, el cambio en las
necesidades, hacen que surja una pluralidad de
imgenes urbanas. La mayor parte de ellas puede
ser o;1enada.-dentro de 2..grupos:
as ciudades monocntricas se organizan de acuerocon un centro Tlna funcin domina y perrnanececonstante.
Por el principio geomrfico, las
lineas estructurales de su asentamiento recuerdan
un fenmeno de la naturaleza orgnica. En campo
abierto, su silueta se ~roxima a veces 'Crculo.
or el principio geomtrico, la mayora Oelos
trazados urbanos rectangulares se constituyen con
un agrupamiento de lugares y edificios. La silueta
se aproxima a menudo al cuadrado .
"7 BRIVE,en el O. de Francia, es el ejemplo tpico de
una ordenacin radicalmente concentrada con forma geomtrica. La ciudad fundada en el s. XIII
adopta los principios de su predecesora gala y se
atiene a ellos durante todo su crecimiento.
Las ciudades bipolres o policntricas manifiestan
~oisposicin
'diferentes funciones. A stas
acompaan a veces, dentro de la ciudad, diferentes,
formas de colonizacin. Al principio, la disposicion se mantiene anloga, pero espacialmente dividida, segn diversos principios, en asentamientos
jurdicamente independientes que ms tarde, a
menudo tras larga rivalidad, crecern adheridos.
ILDESHEIM
surge como sede episcopal. Sobre la
iglesia episcopal fortificada carolingia y el primer
establecimiento mercantil surge, en los siglos XI y
XII Y sobre las colinas de un terreno pantanoso, el
corazn de una agrupacin monstico cruciforme
espacial mente dividida. En el siglo XII se agrega la
ciudad antigua,.monocntrica
y geornrfica, como
proCluclo independientemente
planificado; en el
siglo XIII, la ciudad nueva, monocntrica y georntrica. Estas partes y las agrupaciones de edificios
con fortificacin propia (ciudad archipilago) se
fusionan en el siglo XIVcon un anillo comn de
murallas y forman una ciudad policntrica global.
La multiplicidad de imgenes urbanas en la Edad
Media se debe ante todo a la competencia de los
.,grupos sociales. Clero: nobleza, burguesa rural y
artesanos viven con frecuencia romo gruP.2,scerrados en determinados edificios, calles o barnos, que
mantienen tradicionalmente una fisonoma propia.
La necesidad de representacin se, expresa e1a
'Costruccin de iglesias, capillas, ayuntamientos... y
casas gremiales propias. PQ!!.en el acentoetLJa
ipologa de asentamientos acuada a partir de la
.tradicin..!ocal y de los materiales constructivos.
En el curso de la historia, los tpicos y relativamente neutrales marcos de la planificacin urbana se
convierten en su configuracin caracterstica.
La ciudad fue durante siglos un biotipo: un lugar
en el que la vida lleva diferentes formas al equilibrio y las conserva en l A. MITSCHERLlCH
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330
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2: Ciudades fortificadas
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Las. ciudades JeudaJes tienen su origen en I~fusin

de funciones civiles y.Jllilitares.
.. castillo, el
instrumento del poder terrenal o espiritual, .ofrece
proteccin al asentamiento, pero ejerce tambin. un
control sobre L En la temprana Ed~d MedIa. las
I has constantes con normandos, hungaros, ara':s y eslavos en grandes zonas d~ Europa obligan a
construir castillos que ofreceran en los escasos
territorios colonizados el punto de partida para el
desarrollo urbano. Con la consolidacin gene~al"
florecen las ciudades Y aspiran a la independencia.
Sin embargo, las luchas de la nobleza por el poder,
con los castillos como puntos clave, frenan a
menudo su avance. Este depende de la funcin que
prevalece. La preponderanci~ de la funcin estratgica conduce a la parahzaclo~ de la CIVIl;el creermiento de la ciudad, al deblhtamlento de la posicin militar. Dicha funcin es ejercida cada vez en
mayor medida por las propias ciudades, con frecuencia como compensacin por los privilegios
concedidos. La evolucin se desarrolla de forma
semejante en las ciudades feudales, las dependientes
de un monasterio y las sedes episcopales.
El aspecto de las ciudades feudales se define principalmente por' la situacin topogrfica y por las
relaciones polticas.
Para la funcin del castillo es esencial la eleccin
de un emplazamiento militarmente ventajoso, pero
con frecuencia obstaculiza el florecimiento de la
ciudad. La primitiva ventaja de la fusin se convierte en lo contrario. En tales cases se recurre
muchas veces a una nueva fundacin en un lugar
prximo ms adecuado, por ejemplo, se traslada la
ubicacin de la montaa al valle. Castillo y ciudad
continan estrechamente unidos cuando ambas
funciones se complementan y son favorecidas por
la situacin. La configuracin de las ciudades
feudales es determinada por los dos tipos 'bsicos
de castillo (p. 354):
l. Castillo en terreno elevado, sobre una colina o
en las estribaciones de una montaa y a mayor
altura que la ciudad, que se extiende en un valle
o repecho.
2. ~sti~juntlUl.lagua.
r~ado
or un antano,
no o lago, con la ciudad al mismo nivel o re:-ramente elevada mediante UIllLC a artificial.
La CIudad no debe obstaculizar las funciones.milit,;;es: ~l .. castillo necesita campo libre para la
o servacmn y las operaciones. Los
.
se
~blcan pOI ello, muchas veces, en la periferia como
ortaleza
. ladas o entre los cmturones de la
~uralla ms alejados de la ciudad como fuertes
astlones. La fusin de los sistemas de defensa
rovoca el lortalecimiento respectivo, pero tambin
E mutua dependencia de los oponentes.
n la Imagen de las ciudades feudales en el sentido
public de la palabra domina el castillo. Numerosas
hcaclones desde el siglo XVI (Merian y otros)
~~ present~n dentro del contexto de la Edad
h dia tardta. A pesar de mermas sustanciales, se
n l conservado en todas partes muchas ciudades
en las que el moderno desarrollo no ha cambiado
en o esencIal la situacin medieval originaria.
2: Ciudades feudales
331
Carcasona encarna un tipo de ciudad feudal de

ubicacin elevada que ha adoptado en conjunto un
carcter de fortaleza. El promontorio fortificado
sobre el valle del Aude juega desde la poca galorromana un importante papel en todas las contiendas habidas en el SO. de Francia (visigodos, francos, rabes, albigenses). En el siglo XI se convierte
en sede episcopal y solar de una dinastia regional.
En el siglo XIII se incorpora a la corona francesa;
en 1262, la poblacin sublevada es evacuada por la
fuerza a una nueva ciudad (Bastide) .
El anillo interior de la muralla, constantemente
reforzado desde la poca goda, se completa en el
siglo XIII con un anillo exterior, al tiempo que se
aumenta su altura. Las torres defensivas sobresalen
de ambos anillos en intervalos adecuados al tiro y
se articulan en segmentos visibles. Como acceso a
la nica va transitable se utiliza la Porte Narbonnaise, una construccin de doble prtico-situada en
la parte posterior de la muralla, cerca de la Torre de Treseau, ambas de gran poder defensivo.
El castillo de los Condes domina la parte de la
ciudad que da sobre el Aude a modo de ciudadela,
protegida por una avanzada que se eleva en la
pendiente de la montaa. El castillo. la catedral y
las grandes torres dominan el paisaje.
Caernarvon forma parte de un grupo de fortalezas
I a as por Eduardo 1 desde fines del siglo XIII
hasta la conquista de Gales. Dicho castillo ofreca
un baluarte ideal para su estrategia, basada en la
combinacin de fortalezas, ejrcito y flota. El rey
ingls contrat como maestro de obras al conocido
experto francs JACQ ESDE SAINTGEORGE.
Una antigua mota en el arranque de una pennsula
situada entre las desembocaduras del Seiont (Saint)
y del Cadnant (hoy seco), en el Menai Strait, ofrece
un firme punto de partida. El nuevo castillo bloquea la peninsula en toda su anchura. 2 prticos de
doble torre y 7 torres poligonales refuerzan su anillo
de murallas; la torre noble, especialmente slida
y elevada, domina la desembocadura del Seiont; el
Cadnant es interceptado mediante presas. El principio de defensa agresiva, dominante aqu, se manifiesta particularmente en la disposicin y el tipo
de construccin de los prticos. Se parecen ms a
fortalezas de asalto que a entradas del castillo.
La ciudad forma con el castillo una unidad tcnica
efensiva, Se extiende OI toda-la, pennsula;
anillo de murallas garantiza 110 colltw1-efl-tod~
direcciones. Calles y prticos posibilitan, gracias a
su sistema rectangular, el rpido movimiento de
tropas y utensilios blicos. El eje longitudinal
conduce al prtico fortificado; el perpendicular va
de una orilla a otra y se extiende entre los dos
prticos de la ciudad, dobles como los del castillo.
La disposicin recuerda al esquema del Castrum
Romanum (p. 214), rotalrnente regido por especulaciones militares. Puede considerarse. con:" tpico de
un cierto nmero de ciudades fortificadas, Su
rgida dependencia de la funcin oculta muchas
veces una vida urbana . .slo algunas (CALAIS)
desannllaa comercio indllstna y otra funciones
332
Edad Media(Urbanismo
3: Ciudades comerciales
Edad Media(Urbanismo
Edificios religiosos
Edificios municipales
O Barrios residenciales
_
Ciudad vieja
Calles. plazas
rras
Haithabu
1 Fortaleza
2 Terrapln
3 Cementerio
prehistrico
1 Fortaleza
2 Catedral
3 Sta. Mara
4 S. Pedro
5 S. Egidio
6 S. Jecobo
7 Hospital del Espritu' Santo
8 Ayuntamiento
9 Molino
LUbeck
(v. p. 336)
Las ciudades comerciales a Icanzan en la Edad

e la su ms elevada forma en cuanto a organizaCiOn y a apariencia como comuDldades. Independ.i@tes. Pueden compararse con las polis griegas
(p. 151); esto puede aplicarse en cuanto a constitucin poltica, a 2 grupos:.
.
.
Ciudades-estado con terntono propio, por ejemplo
en
alia, Rusia o SUiza (VENECIA, FLORE CIA,
OVGOROD.
BER A).
.
.
Ciudades libres, esp. en Alemania, con pocas tiecircundantes o aun nmguna, independientes
I!racias a privilegios concedido por los prncipes.
Otras ciudades de importancia, por ej. en Francia,
Inglaterra o Flandes, se sitan. e~ una escala de
independencia de los poderes dinsticos, Utilizan
su fuerza econmica como factor de poder.
- omercio, jndustria y economia pblica constitu~en la base para el desarrollo de la ciudad. El
comercio exterior es en la Edad Media temprana
una aventura tanto por tierra como por mar. Se
asemeja a las operaciones militares, con las cuales
tiene en comn la dependencia de las estaciones del
ao. En las guildas y hermandades de comerciantes
se originan los grupos que guan la lucha por las
constituciones ciudadanas. Los gremios, como organizaciones de artesanos, se aaden ms tarde.
Los centros del comercio exterior (emporios) surgen en la primitiva.Edad.Media cerca de.las costas
e"Su mayora. Su reducido nmero y su ubicacin
en lugares casi cerrados les asegura una gran
significacin y un bienestar creciente; su monoestructura y su habilidad poltica las ponen en
peligro. Slo algunas (por ejemplo,
OVGOROD)
se
convierten en autnticas ciudades; la mayor parte
no sobrevive al fin de la Edad Media temprana
(por ejemplo, QUENTOVIC,
en la costa del Canal de
la Mancha; DORESTAD,
en el Bajo Rhin; HAITHABu,
en el Schlei; BIRKA,en el iilarsee).
Haithabu, centro del comercio exterior entre el
Mar del norte y el Bltico en los siglos IX-XI,es
conocida en parte por el foso. Un castillo controla
la va fluvial desde Suecia (BIRKA)hacia Holanda
(Do RESTAD),as como la va terrestre de Jutlandia
hacia la Baja Sajonia. La.colona comercial, estalecida exactamente al S. a la orilla de un fiordo
llano. cubre un rea de aproximadamente 28 ha. y
la rodean en semicrculo un foso, una muralla y
empali=adas. Perpendicularmente
a la orilla se
extienden calles paralelas que posibilitan el rpido
transporte entre el embarcadero y el castillo y
conslltuye;, el esqueleto bsico de un plan de
colomzaclOn aparentemente unitario. Ciudad y cas1I110 constituyen el extremo oriental, sistema de
dIque dans y de un trayecto de remolque para los
barcos entre el Schlei y el Eider.
Las ciudades comerciales de la"Alta.Edad Media.se
establecen a menudo siguiendo principios semejant~s. Se siguen prefiriendo la ubicacin .unto a una
~: ,!:uvi y la pr xlmlOa ae un castillo. La
- nClon protecm , in embargo, retrocede.en Europa central desde el siglo XIII. Los planos se basan
en algunos tipos ya ensayados'
l. Tipo de calles paralelas, con las calles en la
10 Monasterio
de S. Juan
11 Monasterio
de Sta. Ana
12 Monasterio de Sta. Catalina
- Vas fluviales; emporio y mercado: metrpolis de la Edad Media
3: Ciudades comerciales
333
mi ma ordenacin; sobre todo en colonias para

el comercio exterior.
2. Tipo de calles oblicuas, con pocas calles principales (o incluso una sola) y secundarias que conducen perpendicularmente a ella; principalmente en a entamientos comerciales y artesanales.
3. Tipo en reticulo cuadrado, en el cual la superficie e divde en bloques cuadrados de edificios
ms o menos iguales situados entre calles generalmente de la misma categora; es el tipo
preferido para las ciudades con mercados regionales en Europa central y oriental.
Estos sistemas varan y difieren segn las necesidades locales; se complementan
y compenetran.
Constituyen una ordenacin bsica ~al
para la
vida urbana. JuntOa rgidas planificaciones geomtricas (por ejemplo, la colonizacin alemana
oriental) se encuentran mltiples variaciones adaptadas al terreno y a las estructuras del asentamiento y de las comunicaciones.
Lbeck, fundada en 1158 por segunda vez y ciudad
libre desde 1226, escapa muy pronto a la subordinacin poltica y sucede a Haithabu en la hegemona comercial en lodo el mbito del Bltico. Domina el comercio martimo de Flandes a Novgorod,
de Escandinavia a Europa Central; es ciudad de
reuniones de la Hansa y, con sus 25.000 habitantes,
una de las ms grandes de Europa en el s. xv.
Su trazado urbano muestra varios tipos bsicos
tpicos de las ciudades comercales y diferenciadas
por su historia y sus relaciones territoriales. Las
fases evolutivas pueden reconocerse en el plano.
En una pennsula con varias elevaciones de terreno, situada entre el Trave y el Wakenitz, se configuran a lo largo de' la antigua va comercial 3
centros de gravedad: el castillo condal en el.,
el
episcopal y la caledral en el S., el centro del
comercio exterior en el medio. El prmer asentamiento comercial (p. 336), entre el Trave y la plaza
del mercado sigue, como su posterior ampliacin,
el sistema de calles paralelas entre las orillas desecadas de los ros. El asentamiento fortificado y la
ciudad episcopal estn ordenados, segn sus dems
funciones, de forma radial concntrica.
Entre estos ncleos coloniales surgen secciones
dedicadas a artesanos,- marinos y pescadores; en
ellas, el rgido esquema de la ciudad comercial se
adapta '! la superficie y necesidades de la ciudad
insular y desemboca en las restantes estructuras.
Iglesias parroquia les, monasterios y hospitales constituyen puntos bsicos individuales en los barrios
en rpido crecimiento. La espina dorsal del conjunto urbano forma una doble hilera de calles en la
direccin de la antigua va N.-S. El centro con el
mercado, el ayuntamiento y la iglesia permanece a
un lado en su situacin originaria propia de una
ciudad para el comercio exterior; su anchura es de
4 bloques (p. 336). En la preponderancia de la
doble va N.-S. (puerta del castillo-puerta
del
muelle), enfrente al eje oblicuo de una va E.-O.
con cruces junto al Trave (Holstentor) y al Wakenitz se manifiesta el predominio del comercio
ext~rior sobre la funcin de mercado regional.
334
Soest:
4: Murallas, torres y puertas
Osthoventor
a) Vista. b) Secci60.
e) Planta.
Avila
1,- piso.
(segn
Simn)
Construcciones defensivas como proteccin de la libertad de las ciudades
Murallas, torres Y puertas. definen la silueta y la
apariencia externa de las ciudades medievales. La
contraposicin mantenida desde la Antlg~edad
entre campo abierto y ciudad cerrada se manifiesta
claramente en las murallas.
Todas las ciudades han de estar
d
re paIa-la.....defensa- Dedican gran parte de sus
rentas a la construccin, conservacin y reforzamiento de las fortificaciones. Con ellas hacen gala
al exterior de su poder econmico y. de su independencia poltica. La destruccin de las murallas
significa el fin de la libertad urba~1a.. Hacia el
interior, las murallas /ImItan el e~ ac vlta
los
ci~s>Cuando
el-cretimien o es fpido, las
ciudades resultan en muchas ocasiones demasiado
reducidas; entonces, o bien se alza un mero anillo
de murallas n bien se funda una nueva ciudad
fortificada, a menudo como unidad independiente
(vase HILDESHEIM,p. 328).
.
Ya las ciudades romanas del S. y o. de Europa
poseian murallas (p. 216). La tcnica romana de
fortificacin se pierde, no obstante, durante las
invasinnes de los brbaros; al E. del Rhin y al N.
del Danubio no hay defensas de piedra.
En los comienzos de la Edad Media se utilizan
.fjZrJr,murosyempalizadas. Pero la-construccin en
piedra reemplaza a la de madera en las edificaciones defensivas antes que en las viviendas. En la
Alta Edad Media, poca de la mayora -de las
fundaciones urbanas, la tcnica defensiva vuelve a
alcanzar en toda Europa una elevada categora.
L--..dispo..M!:io
y-la tcnica de las murallas urbanas
se adaptan .a.Joscmodeloa y experienciaLde-laconsttuccinde.castillos (pp. 352 y ss.), que precede
cronnlgicamente a la de ciudades, y son adems
perfeccionadas gracias al progreso de las tcnicas
blicas. Las murallas se adecan o_bieI1-3.-la
configuracin del ter.!!.no -sobre todo cuando ste
eSllano- o bien a principio de encerrar. la.mayor
superficie posible en el menor permetro posible. El
crculo y el cuadrado estn por ello entre las formas
bsicas preferidas para las ciudades. El es sor la
altura de las murallas son ~
os esencialmente por ~aterial
de construccin y por la
capacidad econmica.de.Ia.cudad,
A causa de la
caresta de los transportes se prefieren materiales
disponibles a corta distancia; en el O. y el S. la
piedra de mampostera; en el . y-&.;-eAa illo. La
cara exterior (hacia el enemigo) est siempre realizada de forma especialmente cuidadosa. La muralla tiene frecuentemente almenas, salidizos, mataca;es y troneras, equipadas muchas veces con un
eJo,tisLJlmtector. El muro est reforzado por contra uerte"' en el lado que da
ad.
to
en:
omo refuerzo constructivo del muro (efecto de
con ra ugte.
orno E2nsglidacin dios
unt es cialmente ex uestos, por ejemplo, puertas
uentes,
ruertos, muelles, presas o localizaciones auxiiares para el ataque.
3. Como flan
.
'll!eaffilentO en los ataques, Las torres
4: Murallas, torres y puertas
335
sobresalen del muro a intervalos determinados

por el alcance de las armas.
4. Para dominar el cam..Qoal disparar. Plataformas
Ol!fensivas situadas a gran altura, para colocar
las armas de gran alcance.
Las formas bsicas, la torre rectangular y la cilin~~
sufren numerosas modificaciones, por ejemplo la torre semicircular y la poligonal. A veces las
formas varan segn los pisos, por ejemplo, paso
del cuadrado al poligono y despus al crculo. En
la Edad Media tarda aparecen con frecuencia
pisos superiores conformados con gran fantasa y
cubiertas con torrecillas y salidizos en lugar de
sencillos cuerpos constructivos.
Las torres son siempre edificadas esmeradamente;
muchas veces se refuerzan o reemplazan por otras
nuevas. Desde la Baja Edad Media torres blindadas
especiales, con muros de gran espesor, fuertes
bvedas y troneras de varios tipos, tienen que
combatir desde la altura a la artillera de los
posibles sitiadores. Slo ciudades muy poderosas
dan este paso en el progreso de las tcnicas blicas.
Las uertas son el lu ar de unin con el m.illldll.
extenor, el punto de insercin de las calles distantes, el punto de control para .personas y mercancas. Por lo que a la tcnica defensiva se refiere,
esentan una brecha en la muralla.
Estas aberturas -a -;eudOa para carruajes y,
otra pequea para personasse consolidan de
diversas formas. Se destacan torres que la flanquean en uno o ambos lados, o tambin se eleva en
el muro una torre sobre la puerta. Las puertas
dables, con ala anterior y posterior, sustituyen a las
sencillas; los muros se refuerzan en correspondencia y son dotados de salidizos en una u otra cara.
Las torres-puerta presentan una amalgama de
puerta y torre formando.unasmidad
defensiva, Las
voluminosas torres se abren en ambos lados con
puertas dotadas a menudo con un rastrillo adicional para seguridad contra los ataques por sorpresa.
El espacio interior entre las puertas es utilizado
para el controlo el trnsito y en la defensa como
paso de ronda. Puede ser observado desde el piso
superior y defendido por medio de troneras. Otros
pisos sirven para la observacin del campo. La
unin de las funciones conduce a la construccin
de bastiones independientes en forma de voluminosos castillos-~rtU:o
con torres sobre puerta,
anteprcos, ron~s exteriores e interiores, fosos y'puentes levadizos. De cerca producen un efecto
iritimidatorio
con su volumen compacto y sus
detalles de aire militar y son representativos por su
esmerada ejecucin, su articulacin a menudo
imponente y su gusto artstico. De lejos, la disposicin generalmente vertical de los cuerpos arqurtectnicos destaca de la silueta urbana.
s torres e
interior de la ciudad, exentas o
unidas a apartamentos o a merca os. cubiertos,
aparecen en la Baa Edad MedIa compitiendo con
las grandes edi cacrones re l&'.2!'as y alzandose
como dominante y smbolo de orgullo comunal en
barrios y lazas (SIENA, BRUJAS, p. 348).
336
Edad Media{Urbanismo 5: Calles y bloques de edificios
Edad Media{Urbanismo 5: Calles y bloques de edificios
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337
dan mayores posibilidades para una diferenciacin

Las relaciones de. extedores son uno de los fundanecesaria en una sociedad urbana.
mentoS de la eXistenCia de muchas CIUdades (p.
Las fincas siguen siendo muchas veces propiedad
332) Cuando no surgen como puntos clave en este
de la ciudad y son cedidas en arrendamiento a los
senti'do tratan en lo posible de llevar las vas disciudadanos que pueden edificar en ellas segn una
tantes hasta la ciudad.
reglamentacin constructiva.
La red de calles se ajusta en la temprana Edad
Lbeck, fundada en 1158 como ciudad para el
Media a la proporcin constante entre suelo y
comercio exterior, sigue, en su ncleo de asentapropiedad, Para las ~lles principales adopta el
miento entre la orilla del Trave y el mercado, el
curso delas antiguas vias extenor~s~ definido por
sistema paralelo: 4 grupos de calles de aprox. 60 m
el rerrenq. Este sistema _warw organlco-?eo,,:rjico
de anchura cada uno=a 200 pies entre 5 calles
se adaJ2.ta a las necesidades de un amblto. de
longitudinales, en una superficie de parcela de
as.entamiento poco urbanizado y de una organiza7,5/30 m= 25/1 00 pies= 225 m2 (vase, pp. 332,
cin social jerrqUico-feudal, que distribuye los
342). Todas las casas presentan un frontn a la
bIenes races segn un orden de prioridades, En
calle.
muchas ciudades romanas dechna el esquema geomtrico del Castrum Romanum (p. 214) o se modi- - En comparacin, las medidas bsicas alcanzan en
Friburgo de Brisgovia, fundacin de la familia
fica geomrficamente.
Zhringer, los 50/1 00 pies, con un tipo de vivienda
Los sistemas racionales de colonizacin no se
de disposicin longitudinal respecto a la calle.
imponen hasta la Alta Edad Media. Forman el
Colonia, a pesar de los traslados sufridos durante
marco para la existencia -basada en la propiedad
el periodode asentamiento desde la invasin de los
de territorios ~ casasde los muchos colonos
brbaros, conserva las lneas fundamentales del
emigrados a las nuevas ciudades. Los grupos sociaCastrum Romanum en el sistema viario de la gran
les dominantes en la generacin fundadora estableciudad medieval. Al norte del antiguo Capitolio
cen las redes viarias y las dimensiones de los
aparece un bloque de calles de trazado casualmenfundos segn sus experiencias y necesidades.
te rectangular de aproximadamente 60/75 m, como
El sistema de calles paralelas es tpico de las
modificacin o desdoblamiento de una nsula rociudades comercialcstjor ej7'Leipzig y las ciudamana. De manera semejante al sistema de retcula,
des del Bltico, p. 332). Las calles de igual anchura
las parcelas se extienden en grupos desde 3 de las
y ~n
entre los bloques de edificios posibilitan una rpida comunicacin conJas casas de los
calles circundantes en toda la longitud del bloque:
comerciantes, alineadas a ambos lados .
originariamente, 10 en direccin E.-O. con 300-400
m2 para cada patio y jardn, y 10 oblicuas en
El sistema de trazado oblicuo diferencia por lo
direccin N.-S. con 90-120 m2 sin jardn.
general ejes longitudinales entre una o varias calles
Goslar creci desde el siglo x a travs de varias
principales; estos ejes se unen por medio de estreetapas de colonizacin, alrededor del asentamiento
chas calles oblicuas, ramificadas cuadrangularmencomercial. Al contrario que ste, el barrio que
te. Las calles longitudinales reciben el trnsito
empieza a desarrollarse en el N. hacia 1070/1080
exterior y en ellas viven comerciantes. Las oblicuas
muestra una planificacin regular y trazada con
sirven para la colonizacin y el trnsito interior; er
arreglo a las necesidades de los burgueses rurales
ellas se establecen los-artesanos,
El sistema...en retcula cuadrada consiste en una
inmigrados. Desde las calles longitudinales, la calle
interior urbanizada, de slo 9 pies de anchura,
divisin de la superficie urbana en cuadrados
permite el trnsito de vehculos en direccin nica.
bsicos por medio de calles de la misma anchura.
Ensanchamientos en forma de embudo delante de
La posterior subdivisin. mediante calles estrechas.
las calles oblicuas aligeran la desviacin y el paso a
en bloques de calles o parcelas puede adaptarse a
la direccin contraria. Se evitan las encrucijadas.
las crecientes necesidades. Los bloques de calles
las dimensiones de las fincas oscilan entre 200 y
son por lo general mltiples variantes de una
600 m2 En este barrio se puede seguir el paso
Unidad de fundo (rea, tierra, valor), en la que
desde el primitivo modo de edificar a base de casas
tambin puede ser edificada por secciones.
con frontn, separadas y perpendiculares a la calle,
El escalonamiento de_laSOCieda~e
expresa con
clanaa,"eilla
mayora de los cas
en la retcula
a una pared continua con tejados, paralela a la
de las calles y fincas. La anchura
las calles, l
calle. Los frontones en ngulo, en los embudos
grosor de los bloques de edificios y el tamao de
de las calles, se convierten en puntos de atencin a
las parcelas disminuye frecuentemente desde el
menudo con rica ornamentacin. Desde el siglo XI,
centro hacia la periferia. Su gradacin corresponde
la mayora de las ciudades muestran planificacioa la .so~iedad corporativa y a su estratificacin en
nes con fincas diferentes para los diversos grupos
~tegonas. Los barrios o grupos de calles individe habitantes. En una unidad de vivienda y trabajo,
uales son- homogneos no slo en la estructura
la casa y el patio constituyen una de las bases de
~qUI~ectnica, sino tambin en lo social.
la existencia. En las ciudades, muchas veces en
. s dimensiones y el aspecto de las fincas segn la
rpido crecimiento, slo una divisin racional del
Ciudad y el barrio. Los burgueses rurales prefieren
escaso terreno edificable poda asegurar la existenun con d' .
El . e isunto a los comerciantes o artesanos.
cia a la densa poblacin.
Una de las causas del aspecto homogneo de las
tra~stema
pa~alelo puro es. muy rgido en su
ciudades es la uniforme ordenacin del terreno.
do, el obhcuo y el de reticula cuadrada brin-
..
338
1(;
6: Centros urbanos
_
_
50
Edificios
municipales
Iglesia,
monasterio
D Viviendas
D
plazas
Calles,
En el centro de una ciudad. se concentra Su vida

pblica; su significacin poltica y la propia estimacin 'de sus cIUdadanos se expresan en la arquitectura de aqul.
En los comienzos de la Edad Media, castillos
~
,iscnnnle.s-V-l:'lWnaslerltelercerrln~
{I/a
.
di
centrales. Forman grupos de e ificios de
~unCIiones
.
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.
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7<lenaiOn propia. Las gran es construcciones
e
los centros religiosos ~an
los alrededores.
Esta evolucin culmina en las catedrales gticas de
I s ciudades eplscopales (pp. 402 Y ss.). fEn las
audades de nueva fundacin de la Alta Eda'
CI
,_l'
I
Media, las iglesias palroquuues-COJlStltU.~as
dominanteS-arquitectnica6.
Los centros comunales no surgen hasta la Alta
Edad Media. Las necesidades de la economa
urbana determinan su disposicin. Se requieren
ante todo lugares.ahierns paraJos mercados, a los
cuales deben las ciudades su origen y su prosperidad. Ocupan una considerable parte de la superficie urbana; su nmero oscila segn la multiplicidad
del comercio y de la produccin. Los productos
especiales cuentan a menudo con mercados propios, a veces ligados a barrios especficos (mercados de la lana, del tejido, del ganado, del pescado).
La disposicin y la coofigw:aciJLde...lllLplazas se
manifiestan ms pragmticas que esquemtico-terias. A- partir de las tradiciones regionales y de las
necesidades prcticas surgen algunos t~s bsicos.
Mercados a lo largo de una calle contmuacin
e
;.'(Ihreal de transito ormando unmbito en la
p;opia calle o una estrecha plaza longitudinal. Son
tpicos ya de los primitivos asentamientos para
mercados; en la Alta Edad Media constituyeQ a
menudo la espina dorsal de las ciudades comerciales junto con las grandes vias, por-ejemplo, de
Alemania y Suiza (BERNA,FRIBURGO,ROTTWEIL).
Las lazas ce
, al contrario que dichos merca os, estan
lIS-eI1-l.GdasJ~e6iones-,.La
forma cuadrangular regular es la preferida, muchas
veces incluso el cuadrado-Pl!necto, muy frecuente
sobre todo en erentro de las ciudades comerciales
de los siglos XIII Y XIV desde la Europa Central
hasta la Oriental. Para no romper la continuidad
de superficie y paredes, las calles desembocan
generalmente en los njUlfos de la plaza o se
extienden lateralmente Se~
la_~
.. Las p'lazas poligonales OCJI:C ar'o'
erdan
,
con .Ias planIficaciones pragmticas de la Edad
Medla. Una solucin como la del Campo de StENA,
~n fo~ma de concha, est ligada~a
situacin de
\ sta ciudad y es un caso aislado
e los mercados a lo largo de una calle y la' plaza central hay
numerosas formas de transicin y formas excepcio~Ies, en parte tpicas y en parte individuales.
di s plazas entre calles paralelas ofrecen un enlace
s~recto <:on.cl frnsito comerzl; S\:omo grandes.
M~cles
ndivisas para las funciones superiores.
l
.a~uda~del
mbito renano-westfaliano y
as ciudades h.,anseatlcas
.
d e I B'I
.
. flUIidas por
ella
a neo
m
Pla_s prefieren Sucesiones de plazas y edificios con
csc;fPara elll.zercado, ayuntamiento como crucero
onado e Iglesia principal con cementerio, roUD"
1
2 Palacio del Popolo
San Gimignano:
grupos
3 Palacio del Pcdest
centrales
4 Cisterna
y plazas (v. p. 344)
de edificios
1 Iglesia de
Sta. Mara
2 Ayuntamientos
3 Lonja de los paos
-Krakau:
Plaza
del mercado
Calles y plazas como mbitos pblicos
6: Centros urbanos
339
deados de tenderetes (trazado hansetico ), Las

calles restantes se bifurcan a ambos lados de esta...
espinr dorsal dela ciudad. LBEcK(p. 332) es un
ejemp o perfecto de este tipo de urbanizacin.
Las J!!!tzas triangulares surgen en su mayora en
'bifurcaciones de calles. Las calles de trnsito se
disponen tangencialmente respecto a dos lados de
la plaza; el ~rcero_ ofrece un espacio para los
edificios comunales. En un mayor ensanchamiento, el tringulo se convierte muchas veces en rectngulo mediante recodos en las calles divergentes.
Las soluciones individuales, por ejemplo, plazas en
forma de trapecio o de huso (VERONA),o irregulares como la sucesin de plazas de SANGIMIGNANO,
deben sus atrayentes trazados menos a consideraciones estticas que a la adaptacin a situaciones
topogrficas o histricas, que en el curso de la
historia se intensificar y concebir estticamente.
La configuracin de los espaci~
(fe en la Baja Edaa media como tarea Comunal. En
oposicin a la Antigedad, las plazas no conservan
un marco arquitectnico que supone el espacio
abierto de las zonas residenciales. Las calles desembocan directamente y las hileras de las casas se
sitan en la misma pared de la plaza (pp, 344,'24).
En muchas ciudades hay en el piso bajo soportales
que unen el mbito privado del interior con el
pblico del exterior. Los tipos y estructuras regionales de vivienda caracterizan el recinto.
En la plaza pJilica, especialmente en la del mercado, se concentran los edificios comunales. Se les
concede siempre, preferentemente al ayuntamiento una posicin desde la cual ejercer un mayOr
;recto frente a las casas de los ciudadanos, ms
pequeas. Es tpica, por ejemplo, la ubicacin en un
ngulo, en fa fachada, asi como la colocacin junto
a1 ayuntamiento o frente a l de la iglesia principal,
la catedral o el palacio. La configuracin individual de los centros urbanos resulta de la coordinacin de las dimensiones de la plaza, de sus paredes,
el trazado de las calles y el volumen y agrupaciones..)
de los grandes edificios, principalmente la iglesia
principal y el ayuntamiento.
'
En las antiguas ciudades episcopales, la situacin
correlativa de los centros religiosos y ciudadanos
provoca una competencia en el perfeccionamiento
arquitectnico, por ejemplo, catedral y patio adyacente por una parte, ayuntamiento y plaza del
mercado por otra. En las ciudades burguesas, los
edificios religiosos y profanos, construidos unos y
otros por los ciudadanos, aparecen en una estrecha
relacin de legtima comparacin mutua o accin
recproca en contraste:
El urbanismo medieval alcanza, en su evolucin de
siglos, soluciones tanto tpicas como individuales
en la agrupacin y elevacin de las masas constructivas y en el realce de los elementos dominan/es. A
ello conduce una puja irracional ocasionada por la
ambiciosa competencia de las ciudades, especialmente por la elevacin de las torres para. obtener
impresionantes imgenes urbanas de aire unas
veces dinmico. otras pintorescamente corpulento.
340
Edad MediafLa vivienda rural
Edad Media/La vivienda rural

multiplicidad de tipos de las casas rsticas en
La
'ones de Europa es el resultado de una
l
las reg colonial larga y compleja que abarca desde
historia
la Edad de piedra has~a el fim d e 1a Ed a d M e dila.
En el crculo mediterraneo se C?n iguen, ya en la
Antigedad, formas de econorma. asentamiento y
vivienda muy desarrolladas (vea e tomo. 1). En
Europa nrdica, central'y oriental no surgiran hasta
la Edad Media unas diferentes regiones culturales
con una poblacin definitivamente sedentaria. En
el umbral de la Edad Media, las invasiones brbaras transmiten, por una parte, el conocimiento de
la construccin en madera al S. de Europa y, por
otra, la tcnica y formas de la edificacin en piedra
a los germanos invasores. En lo e encial, . y S. se
mantienen fieles a sus tradiciones (pp. 38 y.).
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En el S. de Europa, las formas de vivienda de los

grupos de a entamiento germnicos (godos, longobardos, burgundios) se aaden a los antiguos tipos
de casas. En regiones distantes se alzan a menudo
edificios que siguen diferentes tradiciones y divididos generalmente por sus funciones. Surgen tipos
mixtos, p. ej., cuerpos de piedra a estilo mediterrneo combinados con cubiertas de origen germnico. La construccin en piedra sigue dominando.
Las casas con porche de alero pertenecen al tipo
mediterrneo. Se adapta al clima de los lIuvio o
valles del O. de los Alpes. Sus tejados principale y
aleros, inclinados y con gran voladizo, ofrecen los
necesarios lugares de trabajo y secadero.
La forma bsica es un hogar unicelular de un piso
con un [!orche ara el trabajo. A artir
ta
forma y por medio de ampliaciones horizontales y
verticales surgen casas multicelulares de varios
Risos con soportes (fe piedra o madera, porchesy
soportales con arcadas. El exterior (patio) y el
interior estn estrecbamente relacionado
, Las.casas con rche de arquera, variante del tipo
anterior, muestran en los elementos simples motivos reducidos del estilo palacial bizantino-ostrogodo. Es tpico el ritmo de los pisos superpuestos;
cada arcada del piso bajo, por ejemplo, corres pond~ una doble en el superior.
La Casa Vernetti de ROLATE-CAMASCO
construida
en el siglo XIV', presenta un momento tardo de este
modelo. Cuatro dobles arcadas forman en principio
una larga galera en el piso super~'O . Las dos de los
extremos, ms adelante, se ta an a causa del
desglo e en posteriores recintos
de la anexin de
~na galeria transversal sobre la uerta E.
1 porche de la planta baja se compone de tres
recm tos Con bveda de can del tipo de los hogares
romanos. En el piso superior. un techo de vigas
~ubre la mi ma sucesin de espacios. El tejado, culerto con losas de piedra procede de la tradicin
~omano-etrusca de tizol/e; de tijera. Sus puntales
orman bajo el tejado una sucesin de secciones
ntagonale
. La geometra del pentgono regut~r tiene aqu funcione estticas y al mi mo
A~mpo formale , casi mgicas (H. SODER).
de los Alpes domina la construccin en
era: en los pases alpinos, Escandinavia y
mad .
341
Europa Oriental predomina la canstruccion en UII

bloque, en Europa Occidental y Central la construcciIIen entramado. Los asentamientos de la Edad
Media temprana consisten en su mayora en una
multiplicidad de casas pequeas y un reducido
nmero de grandes. casi todas colocadas sobre
postes y con altos cabrios (p. 40). Slo los carpinteros de las ciudades desarrollan una tcnica apropiada para grandes envergaduras por medio de la
recepcin simultnea de grandes cargas tiles.
la Baja Edad Media posibilitar la construccin
econmica de grandes viviendas rurale .
s llamadas casas aisladas combinan las funciones de las casas menores, los establos y los cobertiros, y renen hombres, ganados, provisiones y
lugares de trabajo bajo un mismo techo.
parecen obre todo en las regiones donde junto a
la agricultura predomina la ganadera (p. ej., Baja
Sajonia, Selva egra, Suiza, Alta Baviera).
La casa de planta de saln, propia de la Baja
Alemania, est dentro del grupo de las casas
aisladas del O. de Europa, con mayor difusin en
el mbito del Bltico. Contrariamente a las casas a
modo de sala, de una sola nave, tienen 3 naves; el
interior consta generalmente de grandes espacio
abiertos con 2 hileras de soportes paralelas al eje
longitudinal El modelo utilizado es seguramente
la sala de la antigua residencia nobiliaria germnica. El tipo originario es abandonado por la nobleza, adoptado por los campesinos libres y transformado en edificios de vivienda y aprovechamiento
econmico de la tierra.
La casa a modo de-corredor, la forma ms antigua
de estas casas con vivienda y establo (plano A), se
compone de un vestbulo que la recorre hasta el
hastial posterior entre dos filas de slidos soportes
(pilares), acompaado a ambos lados por naves
laterales ms bajas. Estas incluyen los establos,
por ejemplo, a la izquierda bueyes y a la derecha
caballos, y comunican estancias y almacenes y
estn parcialmente abiertas al vestbulo. El es ueleto de pilares y travesaos soporta el entramado
del techo, construido en grandes secciones triangulares (p. 58). En el suelo de la planta baja se
deposita gran parte de la cosecha, que sirve al
propio tiempo como aislante trmico. Delante de
la hilera de ventanas del hastial posterior arde el
fuego a la vista en el hogar.
En la ca a con vestbulo principal, de forma ms
tarda (plano B), la parte de vivienda se amplia en
la cabecera por medio de un vestbulo transversal
hasta las paredes exteriores de ambo lados, cuyos
compartimentos se abren con ventanas. El espacio
para vivienda y trabajo a ambos lados del hogar
est asi mejor iluminado y definido.
En poca tarda aparecen en la prolongacin de la
casa recintos cerrados que en parte pueden calentarse; estn junto al hastial posterior. La vivienda
rural se asemeja as a la urbana.
Las casas de grandes espacios alcanzan sus mayores dimensiones y su ms rica decoracin en los
s. XVIII Y XIX. Conservan el modelo prehistrico
del megarn (pp. 134, 144) hasta la era industrial,
IEn
342
Edad Media/La vivienda urbana 1
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Se
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Una vivienda, como propiedad privada, presupone

una diferenciacin de~ modo de vida. Aparece en
Europa central y nrdica, entre d clero. y la
nobleza. En fU/ldaciO/les, monasterios, cas/lllos. y
alacios surgen edificios, zonas de edificios y recmp
ara determinados dominios de la vida y el
toS P ,
.
jo "'Iobleza y clero ocupan, en las ciudades de
~a ba",
.
.
la temprana Edad, Media" los puestos Importantes
d la administracion y la Justicia. Introducen en la
eud'ad elementos de la residencia feudal.
el ,
di'
La torre-vivienda y los aposentos e_ as mujeres
son originari~te
par.te de los castillos nobllr3'r1os_I:n las ciudades estan entre las pnmeras construcciones en piedra y aparecen como cuerpos arquitectnicos independientes. Las torres. originariamente construcciones defensivas, .I< van convirtiendo en viyiendas eventual o permanentemente.
'Europa central alcanzan raras veces el nmero
y la significacin que tienen en las ciudades italianas (p. 344). Los aposentos de las mu'eres, templados con chinineiis
caminata), aparecen en os
ciSrlllos com~meros
recintosnab1li<l'orcoll
cMacter..wYl!f\O. En las ciudades se alzan a modo
a'eeOlicios se arados de forma rectangular, con
as e
e torre. Sobre fa booega se elevan uno o
os pisos ha itables que contienen, generalmente,
un solo recinto con calefaccin, a menudo accesible nicamente a travs de una escalera o galera.
Una cubierta piramidal o de copete acenta este
carcter exclusivo. Los aposentos de las mujeres
siguen largo tiempo reservados a la clase superior
nobiliaria. Al conseguirse plenamente los derechos
ciudadanos se convierten en parte constituyente de
las casas burguesas de calidad como gran saln.
Los tipos de casas burguesas surgen en su mayora
de la. adaptacin de las casas rurales al nuevo
espacio vital de la ciudad. La tradicional unidad de
vivienda y trabajo lleva, en la estrechez de la ciudad, a una mayor concentracin y a un aprovechamiento ms intenso. La imposibilidad de extensin
horizontal se compensa con la adicin de pisos.
Las casas con vivienday almacn, de gran difusin
en el N. de Europa, equivalen a las casas rurales
con vivienda y establo (p. 340). La casa de planta de
saln del NO. de Europa es un tipo de conformacin particularmente clara. Su construccin sencilla y de amplio trazado, la convierte en un marco
Casi neutral incluso para las necesidades urbanas.
El~lt() s~lnJyt;S1.ihulo.)ocupa.toda.Ia. planta baja;
Irma e :::mbiJ.o unitario para el~rabajO y...la
v~.
Los recintos laterales de es sa altura se
Suprimen en la versin urbana. En la casas de la
burguesa rural (p. 58), los reducido establos se
;nstalan en la parte trasera o junto a una pared
ongltudinal a media altura. El espacio del entreSuelo '.
-..!J l:
onglnado se aprovecha de diversas formas.
. as, casas de. los comerciantes e9uivaleu ea ~
~lnclP~o a almacenes en los q ue tambj~e.
a/eslIbulo sobre. el stano. sirve c'P.Q, mJllo
~ a vIvienda, depsito y..JLe1l.ta. El hogar, junto a
~~a pared longitudinal, constituye.e] pU,rito donde
c,: pieza 1a..viv.ienda,que sigue circunscnta a pocas
amaras en el piso superior. La creciente necesidad
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Edad Media/La vivienda urbana 1 343
~e espacio pBrlLrlcpsitQJmPone
la progresiva
adicin de pisosa.la zcna de almacn.
Ms tarde se constituyen,
primero a 'un lado y
luego a ambos, espaciOSseparados para la oficina
comercial, la cocina y el comedor, y se aprOVecha
la altura del vesbulo con un. piso formado por ulla
galerq (cmaras colgantes) .
En muchas ciudades y tras numerosos incendios se
afinca la construccin en piedra; en los niveles
inferiores el'ladrillo, el entramado tradicional. La
estrecha casa-almacn, con su frontn a la calle y
sus numerosas ventanas, tragaluces y la viga para
la polea bajo el pice del timpano, domina en
largas hileras el trazado urbano de muchas ciudades comerciales al N. de los Alpes.
Las viviendas diferenciadas.surgen en la Baja Edad
~
a consecuencia del creciente bienestar; los
ciudadanos tratan de crear un dominio privado:
l. Por medio de la divisin del espacio en mbitos
aislados o en grupos de recintos.
2. Por medio de la ampliacin de la casa o de la
construccin de un edificio posterior a lo largo,
deLpatio, generalmente de..forma longitudinal.
El tipo bsico se complementa con un cuerpo
ms pequeo que la casa y semejante a ella; ~I
aspecto hacia la calle no. vara.
3. Por medio de la separacin y unin de espacios
y partes de edificio para~a..\lna
nueva
forma de conjunto.
En este proceso de transformacin se llega a un
intercambio de elementos entre las disjintas.solucinnescsegionales, por ejemplo, l.lIJdopcin .del
a~
templado con estufa ( Stube} del N. y
centro de Alemania, en la casa de planta de saln
de la Baja Alemania. Las formas de vivienda
caractersticas de una clase social son transcritas a
otra, por ejemplo, la fusin de la casa burguesa con
vestbulo y de los aposentos de las mujeres o el
saln, antes reservados a la nobleza.
Ambos fenmenos se completan y superponen
frecuentemente y llevan a las clases acomodadas a
la QlJ1tiguracin de mbitos diferenciados para
trabajo,
administracin. vida 'social Y...descanso.
n Goslar se manifiestan claramente dichos fenmenos en los edificios del siglo xv. La casa con
vestbulo de la burguesa rural, originariamente
con el frontn a la calle (p. 336) y consistente por
lo general en un entramado, se fusiona con las
construcciones en piedra de los aposentos de las
mujeres y de los recintos anejos (por ejemplo, la
cervecera) bajo un tejado paralelo a la calle.
El vestbulo se atraviesa lateralmente; su altura se
aprovecha por medio de una galera con una
escalera, que sirve de acceso a los recintos del piso
superior y al desvn. Los elementos conservan en
parte su carcter propio, por ejemplo, la construccin en madera la construccin en piedra, las
formas de las ventanas, pero constituyen un organismo global que satisface la diversidad de demandas y la manifiesta e.l~ su apariencia; Para la
mayora de la poblacn, permanecera durante
siglos en las formas sencillas de Vida y de casa.
344
o
o
O
Espacio
de vivienda
Espacio
para la economa
domstica
Sala
O Galerfa
O Patio con arqueras

~
Antigua torre-vivienda
Zona de antiguas
construcciones
en resalte
San Gimignano: Grupo de casas y torres (v. p. 338)
Tipo toscano de palacio

a) 1." piso. b) Piso inferior
Siena: Palacio Tolomef
Casas urbanas y palacios nobiliarios del Sur de Europa
El sistema urbano antiguo del. S. de Europa entra

crisis con las .!!tvaslOn s barba ras, islrnicas y
en rmales. La socIedad urbana se transforma, en
no . . . s d
ad Medi se establece el sistema
los InICIO
J
h
feudal. Contrariamente al . de Europa,
uc as
flfmitlas nobles viven permanentemente
en las
ciudades. Sus formas de vida, ambiciones de poder
idismos
polticos
determinan
la
vida
pubhca
rt
ypa
.
iudad
Y los estilOS construcnvos
en Ias CIU
a es.
,,
Las Cfi3S~e.sa la
rpuestas
rresJiunilia-_
res son os tipos dominantes en la construcciop de
Vviendas de la Edad Media temprana. La. upica
verticalidad medieval de la arquitectura sustituye a
la antigua horizontahdad; En el reducid? terreno
de cimentacin de las ciudades, los edificios se
elevan hacia lo alto.
Las casas de salas superpuestas, tipo habitual de la
casa nobiliaria urbana, consiste en un alto muro
sobre un estrecho trazado rectangular, subdividido
en pisos por medio de techos de yjgue~a..o bvedas. Generalmente constan de un solo mbito: en
la planta baja, la sala de acceso con puertas a la
calle y al patio; ~eLjlis~ala...principal,
y sobre ella.Lo.z pisos ms con recintos para la
vi"Veday la administracin, unidos entre s en el
in enor a travs de escaleras o escalerillas (ver
aposentos de las mujeres, p. 340).
Las unidades de vivienda, verticalmente dispuestas, forman grupos de pared a pared. Estn rodeadas por edificaciones ms bajas o por consolas de
piedra con construcciones en madera que sobresalen
a modo de galeras.
Las torres familiares se destacan de los grupos de
dichas casas como torres reglamentaria mente fortificadas. 'En las querellas permanentes entre familias y en los numerosos incendios se utilizan como
seguros refugios para familias y mercaderas y
provisiones valiosas y para combatir al adversario
desde una posicin ms elevada.
La construccin de torres es una prerrogativa de
los miembros de la nobleza, que tratan sobrepujarse unos a otros con un nmero cada vez mayor de
torres cada vez ms altas. En la pequea ciudad
toscana SAN GIMIGNA0, por ejemplo, su nmero
se eleva a 72 y su altura hasta 51 m. Como en las
CIUdadeses la ambiciosa clase de los comerciantes
y artesanos, organizada en gremios, la que llega al
poder, se prohibe la edificacin extremada de
torres. En FLORENCIAla altura es limitada a 50
v
(
,
liaras aprox., 26 m) en 1251; el reglamento es
evado a la prctica de inmediato. Junto a la
eXigencia de seguridad general aparece la necesidad
de casas habitables. Las torres desaparecen.
El palacio urbano de las ~evas clases superiores
Como tipo arquitectnico
termina desde el siglo
XIII el
.
A
aspecto de las calles e forma progresiva.
s parece en forma de un gran bloque cuadrangular
dUShtuyendo la estrecha casa de pisos en forma
h~ sala. Desde el patio central, soportales y galeras
en cen acceslbles los grupos de recintos dispuestos
ac PISOS. La planta baja recoge la alta sala de
ceso, los recintos para guardia, establos y aIma
345
cenes. ~n el patio, una escalinata conduce a los

rmbitos para recepcin y vivienda del primer piso
(iano.nobile). Los pisos restantes estn en funcin
de las necesidades de la familia y la economa
domstica. Escaleras 'interiores unen los pisos e
igualan las diferencias de altura, por ejemplo en los
entresuelos.
Las regiones del S. de Europa aportan respectivas
variaciones al tipo del palacio (vase p. 32).
En Toscana, sobre todo en FLORENCIA
y SlENA,las
superficies murales, en parte de sillera y en parte
de ladrillo, definen los elevados bloques constructivos, cada vez ms cerrados a modo de fortaleza.
La gran puerta de acceso, situada preferentemente
en el eje central, coloca un acento nico en el muro
casi sin ventanas del piso bajo. Las galeras que se
destacan por encima siguen siendo habituales durante largo tiempo. Los vanos del piso superior se
alinean en el muro de sillera con grandes arcos de
descarga y acentan el aire de fortaleza. Las arqueras (dobles o triples) situadas en los vanos son
caractersticos del palacio-vivienda.
~
A partir del patio y la fachada que da a la calle, el "\
tipo del palacio es sometido poco a poco a una
organizacin ms clara; se acenta la simetria
interior y exterior. Se impone la fachada dispuesta
en ejes perpendiculares; la construccin de las
masas arquitectnicas colocadas en pisos es subrayada adems por comisas. En lo alto cierra el
cuerpo arquitectnico bien una corona de almenas
sobre una comisa o un alero en gran voladizo. '"
En VE ECIAno es la cerrazn sino la apertura lo
que determina el aspecto exterior. Una triple divisin simtrica sirve de base para la edificacin de
los grandes palacios: patio y alas centrales de la
misma anchura una tras otra en el eje central; alas
estrechas a los lados.
Esta disposicin se transmite a la articulacin de la
fachada principal en tres secciones verticales. La
central, ancha y perforada en la planta baja por el
gran portal (o portal doble) y pocas ventanas
grandes, se disuelve en el piso superior por medio
de logias. Sus ligeras arquerias- sobre columnas
contrastan en articulacin y material con los paos
laterales de pared, que a pesar de sus ventanas, casi
tan altas como todo el piso, producen un efecto de
superficie cerrada. La compartimentacin
vertical
bsica aparece en un juego de alternancias con la
alineacin horizontal por pisos de los elementos
individuales. La alternancia entre apertura y cerrazn, luz y sombra, el contraste de materiales y el
reflejo en el agua favorecen el carcter pictrico
y transparente de esta arquitetura.
En VENECIAsurgen tambin grandes casas de
alquiler, construidas segn reglas establecidas y
con elementos en parte prefabricados (ventanas,
cornisas, chimeneas), casi sin parangn en la Europa medieval.
Con el palacio-vivienda, concentrado alrededor de
un patio interior, la Europa meridional contina el
tipo de la gran vivienda urbana, originada en la
poca imperial romana (p. 224). El Renaclm~ento y
el Barroco llevarn dicho \IpO a la perfeccin.
346
. Edad Media/Edificios municipales 1: Ayuntamientos
Edad Media/Edificios municipales 1: Ayuntamientos
autonoma administrativa se configura junto

La l ciudad medieval en un proceso de siglos.
con a dadanos logran la independencia slo poco
Los
CIU
Se'gun e l tamano
- y Ia
""".o y no en todas partes.
a. t'-.fi~cin de la ciudad y el grado de libertad con
Slg~to al poder territorial, surgen sistemas adrnire\rativos unas veces simples, como en las ciuda~~~ de la burguesa rural, y otras complejos, como
las grandes ciudades comerciales.
s edificios municipales no aparecen como tipos
~1es1raS
a a ~ta
ad Media.
1 A -P'Irtir de los tipos de las casas burguesas
. regionales Y generalmente con mayores dimensiones.
2. A partir de los tipos y elementos de los edificios
nobiliarios Y clericales modificados y.mezclados
en correspondencia con las funciones.
3. A partir de las construcciones para e~ comercio
y la industria; frecuentemente provisionales al
principio; despus, como edificios independientes o como grandes edificios combinados.
veoecse: Palacio Ducal

Planta
1.- piso
A Lado de la plaza
B lado de la laguna
e Canal
1 Prtico
2 Escalera
Fosceri
de los Gigantes
3 Justicia
4 Puente de los Suspiros
5 Notaras
6 Sala de conferencias
7 Sala abierta
i------<,
20m
D
D
D
Administracin,
representacin
logia. arquera
Corredor.
escalera
Calle. plaza,
pauo
Agua
Plaza del mercado
B Patio de la
iglesia
de Sta. Mara
1 Vestbulo
2 Sala del Concejo
3 Sala de Audiencias
4 Patio
5 Lonja de los Paos
6 Porche
7 Casa Larga
lbeck: Ayuntamiento
Planta
Ti~S de edificios para la autonoma ciudadana
piso
inferior
(v. p. 332)
.
Los ayuntamiento son en su mayora, al principio,

edificios sencillos de grandes dimensiones. Al conseguirse la libertad ciudadana se convierten en
centro y smbolo de la autorrepresentacin ciudadana. Las diferentes tradiciones del N. Y del S. de
Europa tienen como consecuencia tipos distintos.
les funciones
los rograma
paciales se diferencian principalmente en las grandes ciudades. El
~s
la corporacin ms importante de una
ciudad..su.Iugar de reuniones la sala del concejo
suele ser el mbito ms significativo junto con los
religiosos. Est generalmente en el piso superior
(piano nobile, p. 345) Y se utiliza tambin.como
ala de audiencias para el tribunal supremo de la
ciudad y como saln de
s (p. 366). Forman
parte de su mobiliario los bancos y sillas para. los
concejales y escabinos y las instalaciones para
archivos y enseres (platera del concejo). Una
escalinata sirve generalmente de acceso representativo, y un e
un balcn o una lo ia ara
anunciar las decisiones de concejo o del tribunal.
Al N. de los Alpes, la planta oaa sigue a menUdo
reservada para funciones industriales. Hace de
grandes almacenes de la ciudad; es una sala de 2
o 3 naves dedicadas a industrias importantes (mercado del pao, bancos del pan).
Por l? general la Justicia t[~ne aqu su lugar
~~mblen, adems de la audienc14 mercantil (juzgado
d ud~dano), con porche propio. La sala del mercao orma una infraestructura bajo la sala del
~nsejo; ambos terminan en gran cuerpo arquitecomco sencillo. El conjunto se articula tanto instit
uClonal como espacialmente en gremios y dorniruos espeCializado&. de la administracin (juntas,
~rocuraduras, cancilleras); necesitan mbitos proa~s para su constante labor. La arquitectura debe
m e~uarse a esta diferenciacin de funciones: o por
lO de un aumento de tamao a base de edificae
Clones .~neJas
. o superpuestas, o por me dilO de la
art"
toslculaclon de las funciones parciales y sus recinCOrrespondientes en edificios independientes.
347
Ambas vas producen una multiplicidad de soluciones segn la situacin concreta en cada ciudad.
El palacio de los Dux, en Venecia, y el ayuntamiento de Lbeck son ejemplos del establecimiento de
grandes administraciones en una metrpolis del .
y otra del S. Ambos aparecen como elevacin de la
casa burguesa a arquitectura oficial. En Venecia es
tpica la separacin de las funciones comerciales y
administrativas: en Lbeck. su fusin.
En Venecia se inicia en 1340 la transformacin del
castillo del Du.x, frecuentemente renovado desde el
siglo IX, en un complejo para la administracin
estatal conjunta. En la disposicin de 3 alas alrededor de un gran patio porticada. que copia la
catedral de San Marcos, se fusionan el tipo de la
construccin urbana a base de un saln y el del
palacio administrativo (p. 348).
Las alas contienen en 3 o 4 pisos la vivienda y los
despachos oficiales de los Dux, las salas de deliberacin para el gobierno, la administracin y la
justicia de la ciudad-estado, sus cancilleras, los
colegios de abogados y notarios. En el exterior y en
el interior, prticos abiertos dan paso en sentido
horizontal al piso bajo y al primero; grandes y
pequeas cajas de escalera unen verticalmente los
pisos y los grupos separados de recintos. Las
galeras tienen en sus fachadas una funcin representativa como tribunas en los escenarios principales de la vida pblica. Como zonas abiertas de luz y
sombra, forman la infraestructura de los pisos de
superficie cerrada y unen el espacio interior del
edificio y el exterior de la ciudad.
En 1226 comienza en Lbeck la construccin de un
nuevo ayuntamiento, al principio con dos edificios
iguales paralelos a los lados de un patio; las
fachadas dan por un lado a la plaza del mercado y
por el otro a la iglesia de uestra Seora (p. 332).
En etapas posteriores de la construccin surge un
grupo de edificios de tres partes alineadas unido a
las fachadas con arquivoltas y torres a modo de
pilares para construir fachadas ciegas monumentales. El ala del ayuntamiento abarca en el piso bajo
el vestbulo y la sala del concejo, y en el piso
superior la sala de la Hansa para las conferencias
de la ciudad hansetica. En el ala industrial, ambos
pisos tienen funcin de mercado textil. Un prtico
que da a la plaza del mercado une ambas alas.
La ampliacin del ala del ayuntamiento hacia el S.
con la casa larga h. 1300 Y el edificio de las
oficinas de la guerra h. 1442 posibilita la separacin de las funciones importantes. En la sala
abierta del piso bajo se encuentran las tiendas de
los orfebres y la sede de la justicia del consejo; en el
piso superior, la gran sala de actos (<<Salade los
Leones) y la pequea sala de festejos y conferencias (oficina de la guerra). Esta ltima termina el
conjunto, en correspondencia con el edificio principal. con una fachada ciega con torrecillas.
El edificio principal y la casa larga, ejemplos
tpicos de agrupacin medieval de edificaciones,
forman en ngulo 2 muros de plaza enfrente de las
hileras de estrechas casas de comerciantes.
Edad Media/Edificios municipales 2: Edificios representativos

348
349
Edad M~dia/Edificios municipales 2: Edificios representativos urbanos
II~
Colonia: Grzenich
Brujas: Lonja del tejido y campanario
En la Baja Edad Media crecen el nmero de

habtantes, la -produccn-y el comercio, y con ellos
la riqueza Y la influencia de las ciudades, que se
convierten en centros de atencin de la alta poltica
(parlamentos, c?ncilios, confere.ncias). Los gastos
de administraclOn Y las obligaciones
representanvas van en correspondiente aumento.
La arquitectura hurguesa urbana aparece, ms all
~cIiJl,tjentQ
de las.fllnclones, en una C?r,npe:. ideal con la ar ultec
feudal y religiosa.
Acoge e ementos y smbolos de la construccin
nobiliaria Y est bajo la influencia de las corporaciones de constructores de las catedrales, en gran
parte financadas por los ciudadanos. (El surgimiento de una arquitectura urbana representativa
es un signo de la transformacin de la sociedad
feudal-agraria en una sociedad burguesa En la
mayora de las ciudades, el ayuntamiento sigue
siendo el edificio profano ms importante.
(El Palazzo Pubblico de Sien a, ayuntamiento de
esta ciudad-estado, consiste en su parte central en
el tpico bloque constructivo de un palacio nobiliario (p. 344) con 4 pisos, 4 ejes de ventanas, cornisas
y almenas. Las alas laterales, iguales en disposicin, se escalonan en altura y anchura.
'--El cuerpo arquitectnico produce, gracias a la
igualdad de los elementos y de su ordenacin, la
impresin de gran palacio unitario y, gracias al
escalonamiento, la de un edificio por agrupamiento~
Junto a las casas de la plaza aparece como su
superacin, sin aplastarlas por su masa excesiva.
La pequea capilla ante el palacio tiene la forma
de la tradicional logia concejal o familiar. Est
ricamente decorada como edificio independiente,
pero se integra perfectamente con el bloque del
ayuntamiento. La esbelta torre de 102 m, situada a
un lado, rival de la torre de la catedral y emblema
de soberana de la comunidad libre, acenta el
efecto por el contraste con el bloque del edificio.
Palacio y torre son la superacin de los tipos
habituales tosca nos enriquecida por el tradicional
uso del ladrillo en el estilo del gtico siens. En la
umdad cbica se manifiesta la tradicin mediterrnea: en el escalona miento, la verticalidad y la
composicin de los grupos, las tendencias de la
Edad Media.
Los edificios aislados y las alas independientes se
adaptan principalmente a los mercados. El pleno
aprovechamiento de los monopolios y de los derechos de comercio y depsito por los artesanos y
comerCIantes organizados, exige superficies cubiertas o salas cerradas para el almacenamiento de
~ercancas frgiles. Los mercados de tejidos estn
dntre los edificios especializados ms importantes
e esta clase. Sus dimensiones y su arquitectura,
~on ffecuencia prdiga, va de acuerdo a la impordancla de esta industria, sobre todo en los mercaE y centros de produccin suprarregionales.
n
su as gran?es ciudades de Flandes y Brabante, con
apa economm textil orientada a la exportacin,
lel recen a menudo en primer lugar, por delante
ayuntamIento, y en ocasiones acogen en el piso
0\
Arquitectura
como smbolo del poder ciudadano y de la prosperidad burguesa
superior o en un ala lateral la administracin

Junto al mercado aparece la torre de la ciudad, que
pas de las regiones nrdicas al reino francs.
Simboliza el status jurdico de la comunidad: sta
est de iure bajo el seor territorial, pero es
independiente de facto gracias a su poder econmico. Toman de la arquitectura de la nobleza y de los
seores territoriales el smbolo de poder de la torre
y la elevan hasta convertirla en dominante urbana.
El mercado del tejido y la torre de Brujas, construidos desde mediados del siglo XIII hasta fines del xv,
son un ejemplo de la mezcla de elementos de la
arquitectura burguesa, feudal y religiosa en una
forma comn. Las almenas, las torrecillas de las
esquinas y el bloque de la forre proceden de la
arquitectura palacial burguesa; los pinculos, el
octgono de la torre (con carilln) y los arbotantes,
de la religiosa. Se unen con el tipo del mercado
urbano y sus largas galeras abiertas con arcadas y
troneras bajo un alto tejado para constituir una
gran construccin del . de Europa.
El mercado de Brujas hace el efecto de un gran
zcalo sobre el cual se eleva la torre de 108 m de
altura, que domina edificio, plaza y ciudad.
Al igual que la torre de Siena dentro de la tradicin del campanile y la torre familiar (pp. 344, 382),
la de Brujas est dentro de la tradicin de la forre
occidental y de la torre sobre la interseccin de la
nave del N. de Europa, as como de la forre del
homenaje (pp. 352, 382). La masa de estos cuerpos
arquitectnicos puede dominar a lo lejos en las
llanuras de la Europa septentrional. Tambin en la
arquitectura religiosa del gtico tardo en el N., las
torres exentas empiezan a elevarse cada vez a
mayor altura (p. 400).
Los salones para.fiestas
cepciones como confaposicin del ayuntamiento aparecen sobre todo
en ciudades grandes y muy pobladas. 'En la consttuccin de estos salones de baile es decisiva no
slo la escasez de espacio sino tambin la separacin de las funciones nobles y administrativas. deL
a unta miento y los escabinos.
El Grzenich de Colonia, comenzado en 1437,
rene dos funciones importantes bajo un mismo
techo. El piso bajo, abovedado y de poca altura, es
utilizado como mercado y almacn; el piso superior, alto y con cubierta de madera, como saln de
festejos. Como el gran recinto de 23/53 m no era
suficiente, el concejo adquiri adems la vieja
casa de bodas, situada al otro lado de la calle. y
lo uni al saln del Grzenich por un puente.
La arquitectura, sencilla y cerrada en el piso bajo,
se hace ms ligera y ambiciosa en el superior.
Grandes ventanas de vigas cruzadas (p. 32) entre
estrechas jambas, disuelven la pared. El tejado
desaparece detrs de una corona de almenas; en las
4 esquinas hay torres a modo de saledizo., en las
jambas de las ventanas, escudos.
Tambin aqui se fusionan elementos de la arquitectura feudal y religiosa con los cuales las casas
burguesas se convierten en una arquitectura urbana representativa.
Edad MediajEdificios
350 Edad MediajEdificios municipales 3: Hospitales y escuelas
~ los aneiAn
enermes, incurables
Edad Media en la jurisdiccin de la
entra en 1 a as. Se dedican a e!lo rdenes (d.i~s
cura de a m nero La funcion de los hospitales
de diversO !ntra ;"s en el cuidado de los ciudaurbanos secI'anosY pobres que en la curacin de
danos an
..
la i f
enfermedades graves. La construccion y a 10 raesrovienen
de
fundaciones
cantauvas
de
tnIctura P
. 1
. d d
ciudadanos acomodados con capua y propie a es
territoriales. Un consejo administrativo supervisa
I ntenimiento de los estatuto y la contabilidad,
~~~tuacin se elige en las proximidades del centro
d 1 ciudad. Los anCIanos y enfermos permanecen
d:n~ro de la vida urbana; slo los hospitales de
incurables se sitan fuera de las murallas. Los
hospitales se destacan del. resto como grandes y
complejos grupos de edificios.
.
El cuidadf
Capilla, igle~
_
Ambitos comunes
Ambltos individuales
c=J
Economa. administracin
Calle. plaza. cene
Prtico. claustro
1 Entrada
2 Enfermera
3 Refectorio
4 Caja de la escalera
5 Puente
Beaune:
Hospital
a) Vista desde SE. b} Planta
Oxford:
Magdalen
College
La educacin y el cuidado de los enfermos como tareas municipales
El ti
ar uitectnico del hospital se prefigura en
los monasterios. Aparece ya en el plano de St. al!
(p. 358) como recinto separado ,con todos los
elementos esenciales. Li construccion de hospitales
recibe importantes impulsos de: l. Las grandes
peregrinaciones (hospitales de peregrinos). 2. Las
cruzad s (rdenes militares para el cuidado de los
enfermos, conocimiento de la medicina oriental).
3. La fundacin de escuelas superiores y facultades
de medicina. 4. Las rdenes mendicantes.
La sala del hospital, por lo general un alto recinto
unitario rectangular, alcanza con frecuencia las
dimensiones de una gran iglesia; consta o de una
nave cubierta por una bveda de madera o por un
entramado.al descubierto, o de dos naves cubiertas
por un techo de vigas sobre soportes centrales, ms
raramente por bvedas. Las camas se disponen
junto a la pared longitudinal en compartimentos a
modo de alcobas, a veces bajo una galera circundante dedicada a la observacin de los enfermos.
A fin de posibilitar a todos la participacin en los
diarios servicios religiosos se acota al fondo de la
sala un espacio I'!ra el altar o se levanta una
CApillacomo prtico abierto en el eje longitudinal
o a un lado, en ngulo recto, de manera que el
altar sea visible desde la sala.
Los recintos especiales o administrativos se agrupan en tres alas, p. ej., los cuartos para los mdicos,
las sangras o la farmacia; las viviendas para el
personal y enfermos distinguidos; adems, cocina y
despensas, graneros y establos.
El Hotel-Dieu de Bearne fundado en 1443 como
hospital para pobres p~r el canciller borgon
E~COLSROL1~,cumpli su funcin hasta 1945.
d la dlSPOslc/On en 3 alas la gran sala del hospital
le 14/72 m, con el sitio de altar en el extremo O. ;
~ Portal, el corredor y el refectorio en el extremo
., ocupa el ala S. Est edificada como una slida
construccin en piedra.
Las otras dos alas contrastan con sta' son edificaCiones
a ba se d e entramado con arca' d as de d os
piso
enfes delante de las habitaciones privadas de las
ng~~eras y de los enfermos distinguidos. En los
s se elevan torres con escaleras. Es una
municipales 3: Hospitales yescuelas
351
arquitectura representativa ms all de su finalidad, determinada por la voluntad del fundador

de conservar su nombre unido a una obra agradable a Dios en el otro mundo.
La educacin est en manos de la Iglesia casi como
monopolio de sde la temprana Edad Media. Las
escuelas monacales transmi ten las bases de la
formacin; las catedralicias educan a la lite.
Alcanzan su florecimiento en el siglo XII.
Las primeras universidades coinciden con la fusin
de las escuelas libres y corporaciones de estudiantes en BoLONlA,PARs y OXFORD.Siguen el modelo
de las asociaciones urbanas, sin barreras estamentales, como corporaciones autnomas (universitates) con estatutos y privilegios propios.
Las ciudades, al proporcionar el alojamiento, obtienen diversos beneficios. Obtienen ingresos de los
estudiantes (en Bolonia, por ejemplo, 5.(00) acogen visitas y personal especializado para la administracin, personal docente para las escuelas de la
ciudad, consiguen mayor prestigio. Las fundaciones y corporaciones compran o alquilan espacios
libres o casas. Los monasterios proporcionan lugares para las escuelas. Estos se concentran en zonas
concretas (p. ej., el Barrio Latino de PARs).
Los cojeges.ccasutuyes-el primer-upo-espeeieizado.entre las edificaciones universitarias. Sur:g;sin
una forma definida co o iljternado..l:.J)ara..estudian~bres,
y siguen en su organizacin el.mod lo
del monasterio. Un nmero limitado de becarios
vive en comunidad bajo la vigilancia del rector y
los decanos. Poco a poco van alcanzando la categora del estamento docente, con creciente influencia sobre todo el establecimiento.
El Collegio di Spagna de BOLONIA,construido en
1364-1369, puede servir de ejemplo del tipo plenamente desarrollado. En OXFORDy CAMBRIDGE
determinarn pronto el carcter de la imagen urbana.
En OXFORD,el New College da en 1386 el modelo
para otros muchos mayores y menores, principalmente el Magdalen College (1480).
En el tipo oxoniano de colegio, los grupos de
recintos se ordenan en una disposicin en 4 alas
alrededor de un patio interior, al igual que en
Bolonia. Una de las alas contiene la capilla con la
antecapilla para las ceremonias acadmicas, y el
saln para reuniones y comidas. Una de las alas de
cierre es ocupada por la portera, las viviendas del
rector y los decanos, el archivo y la cmara del
tesoro. Su distintivo es la torre sobre la puerta,
construida como dominante. En la tercera ala se
encuentran la cocina, la administracin y la biblioteca, as como las habitaciones de los becarios.
Los edificios para el personal y graneros, establos,
letrinas, completan la disposicin central. Un muro
circunda todo el conjunto de edificios, incluido el
cementerio: un complejo de articulacin claramente funcional con un carcter exclusivo y elitista.
Los edificios para clases y reuniones, con aulas y
auditorios, no se configuran como tipos hasta ms
tarde. No se llegar a una disposicin de conjunto
armonizada hasta despus de la Edad Media.
352
Edad Media/Fortalezas
y castillos 1
. . . s de la Edad Media surgen al . de los

En los Inl~~os de refugio contra las invasiones de
Alpes ClIS y H GAROS.La mayora decaen; alguNORMANDO
sonan hasta convertirse en ciudades.
DOS evo UCI I
I E
nte las guerras con los RABESen a uropa
Dura al ambos bandos construyen fortalezas
d 100 ,
men
.
En Ia
. 'endo
el modelo romano y bizantmo.
Sigui Edad Media los colonos del SE. de Europa
Baja t n casas d~ labranza e iglesias fortificadas
levan alos TURCOS.El nmero total de construcciocontra
c'"
d e s
nes puramente delenslvas s!g~e ~Ien o sca o.
Los castillos feudales Y dmanucos surgen como
consecuencia del sistema feudal. El feudum y I~s
ivilegios ligados a ella constituyen.la base econo:ica de la nobleza, que utiliza los castillos como
vivienda Y al mismo tiempo para su segundad.
La configuracin del castillo vara con las pocas.
Slo permanece constante la ubicacin en el terreno: castillo en la altura, en el llano o colgante. El
programa cons!ructivo depende de ~os diversos
objetivos estrateglcos o sociales: p. ej., construccin puramente defensiva o vivienda fortificada,
fortaleza fronteriza, puesto militar central o ciudadela urbana, castillo feudal, palacio principesco,
castillo de orden religiosa. Cambian los ocupantes y los estilos; la tcnica defensiva se especializa.
Para las disposiciones axiales sirven de precedentes
y modelos: l. las fortalezas romanas con muralla,
adarves y torres (p. 215). Para las centrales: 2.
castillos de refugio, con anillo de muralla, torre
sobre el prtico y montculos defensivos, 3. la corte
real con sus reguladas estructuras rectangulares, 4..
torres de vigilancia de las fronteras romanas (Burgus), con adarves y tejado piramidal y sobre una
colina con empalizadas y fosos de estacas.
Etampes: Torre del homenaje

a) Seccin. b) Planta piso inferior
Castillo de Burg
Mnzenberg
1 Terrapln
2 Fosas
3 Disposicin defensiva
adelantada
4 Fortaleza intermedia
5 Fortaleza principal 6 TOlTe del homenaje. torren
7 Palacio
8 Capilla
Torre Central
Vivienda
O Patio. camino
9 Fuente
-:::::,i
#
~~
"1I111111111\,,\\\\\\\\\I\\~
O
20m
t-----------<
ChAteau Gaillard
La fortaleza: Forma de vivienda e instrumento
de poder
transicin entre la torre rectangular y la cilndrica.

La .torre del homenaje de Etampes, construida
hacia 1140 como castillo real, est con su planta en
forma de trbol entre los tipos perfeccionados. Los
3 pisos parcialmente abovedados, la refinada solucin del acceso y de la conduccin de la escalera
dentro del espesor del muro muestran la avanzada
tcnica arquitectnica y defensiva. Torres anlogas
de la misma poca se encuentran en HOUDANy
PROVI s.
El punto ms alto de este desarrollo podra ser la
torre cilndrica de COUCY,comenzada en 1254, con
55 m de altura y 31 m de dimetro.
En la Alta Edad Media, el aumento de los conflictos dinsticos activa el desarrollo de nuevos tipos,
que se desligan de las figuras geomtricas bsicas y
de los estrictos ideales formales e incluyen la
conformacin del terreno en la planificacin.
Los castillos con cinturn de murallas tienen ste
como elemento bsico comn. Slo raras veces se
encuentran exentos los edificios. En los castillos en
que estn adosados al cinturn de murallas estn
construidos directamente junto al muro y dentro
de l. El patio central queda libre, las torres en
parte son exentas y en parte estn unidas a los
edificios o a la muralla.
El castillo de Mnzenberg, castillo ministerial construido en 1170, aprovecha para su amurallamiento
la conformacin natural de una cima de basalto
que domina en sentido longitudinallas llanuras del
Wetterau. Los edificios principales, tpicos de los
grandes castillos alemanes, palacio, capilla y casa
feudal, se extienden junto a la muralla; las dos
torres estn exentas en parte o totalmente.
Edificios administrativos
Construcciones defensivas
y castillos 1
Los primeros til!QSde fortaleza medieval consisten

en pocos elementos en una ordenacin simple.
El castillo consistente en una torre sobre una
eminencia (mota), una de las formas bsicas europeas, equivale al burgus complementado por una
disposicin defensiva adelantada, con edificios aneJOS. La torre central contiene la planta superior
principal; la planta baja queda abierta o sirve
como almacn. La torre del h.omenaje en Francia
don;i?n y en Inglaterra keep, ad~pta tipo y
funcin de la torre anterior. Desde el paso a la
construccin en piedra a fines del siglo x las torres
rectangulares y poco articuladas al~n
importantes dimensiones. Un salidizo rectangular comu~ca con el acceso y lo defiende al mismo tiempo.
omo tipo especial surge del amurallamiento de
~nllgUas torres de madera, el llamado shellkeep.
ntre las torres ms antiguas se han conservado
~e
otras,. en Francia, LANGEAIS(hacia 990),
BEA~ES(3 piSOS de vivienda, 37 m de altura) y
GENCY;en Inglaterra WHITETOWER LoNDRES
y C o~
.'
,
RIC
HESTER(hacia 1070, Y despus PEVENSAY,
P HMOND,HEDI GHAMNEWCASTLE
r ara perfeccionar el n~nqueo se aBaden al tipo
vectangular torres en resalte en las esquinas (rnotic~~~portante), p. ej., en Dover. Desde el s. XIIse
Iguran, sobre todo en Francia, formas de
Los castillos compuestos por secciones unen, para

aprovechar todas las ventajas del terreno, todos los
elementos conocidos de la construccin defensiva
para obtener disposiciones defensivas complejas y
variadas. Se organizan en crculos separados alrededor de una fortaleza central, en secciones sucesi- .
vas. La solidez y la potencia defensiva aumentan
de fuera hacia dentro; los edificios importantes se
sitan en el anillo interior o 'en la ltima seccin.
Con correcciones del terreno u obras (trincheras,
etc.) se aumenta la inaccesibilidad.
Chateau-Gaillard, comenzado en 1195 por RICARDO CORAZNDE LENsobre una estribacin de la
montaa por encima del Sena, se compone de 3
secciones claramente diferenciadas. Se siguen uno
a otro el foso ms ancho, la construccin delantera
con torres en fuerte resalte, el segundo foso, la
explanada, el tercer foso y la muralla como fortificacin principal alrededor de la torre del homenaje,
insertada en el muro. La muralla se compone de
una hilera de torres cilndricas apretadamente
colocadas. La torre del homenaje, cilndrica, con
paredes de 4 m de espesor, se destaca con fuerza en
la explanada interior y se eleva sobre una infraestructura en talud que hace rebotar los disparos
contra el enemigo y dificulta el ser socavada. Un
conjunto de dsposiciones defensivas posteriores.
que se prolonga hasta el ro, completa el castillo.
354
Edad MediafFortalezas
y castillos
?-- /10
2
.
. de fortaleza
Y vivienda configura
el
La anutes;~
ial de la construccn
de castillos en
p",Qble~~
Su accin recproca sobre la arquila Eda
e Inde a la estructura
de la sociedad
tec~r~ ~s:nsecucin,
CQnservacin
Y acrecentafeu a . d 1 poder obligan a una constante
adaptamIento.
e
. fl
.
..
l' tcnica blica en progreso.
La 1Il uencia y
CIQn a a .. n dirigente
exigen un modo de vida
la poSICIO
"d
.
r
e al rangoen palacios
y resi encras
conlOrm
representativas.
..
.
En Inglaterra Y Francia, la construccin
defensl~a
1
sidencial alcanza una total interpenetracron
~: :;: tipo. de la torre del ho~en.aje.
El desarrollo
rerior requiere la dlferencIaclQn de ambas funPQS
d'fi .
..
d
ciones. En Alemania, los e I ICIOS para vtvien a y
1 s disposiciQnes defensIvas se separan desde muy
;rQntQ. El tipo. del castillo con anillo de murallas
se establecer
rpidamente
(p. 352).
r:
Las cruzadas
transmiten
nuevos conocimientos
e
Las tradiciones rornano-bizantinas
y
rabes, unidas a las propias
expenencias
de lQS
cruzados
y a las nuevas construcciones
gticas,
conducen
en lQS siglos XII y XIII a ur rpido.
aumento. de la potencia defensiva.
En las edificaciones
aristocrticas
-tQrres
del
homenaje o. castillos CQn cinturn de murallasse
introducen
nuevos elementos:
PQr ejemplo,
altos
muros defensivos, es decir, muros frontales dispuestQS oblicuamente para bloquear pendientes,
paSQS
o. lomas, a veces con torres en la fachada o. en.las
esquinas o. casamatas reforzadas
PQr su inclusin
en accidentes naturales y muchas veces PQr un fQSQ
excavado
en el suelo. Otros
anillos defensivos,
bastiones, torres blindadas, cisternas, troneras y
salidizos para disparar,
adarves, muros en talud,
forman complejos
sistemas defensivos.
Slo. pueden costearlos
las grandes familias nobles, seores
territoriales
u rdenes militares.
Las fortalezas
de los cruzados
en Palestina y el
Mediterrneo oriental representan
altos logros en
esta arquitectura,
dominada
por la defensa.
El Krak de los Caballeros
cerca de HOMS en el S.
de Siria, fue heredado. en 142 PQr la orden de San
Juan y convertido. en una de sus fortalezas
capitales. Los edificios para vivienda
y administracin
{sala, torres-vivienda, capilla), vastos y en parte
cQmodQs
.
d f
. ,estan
totalmente
dentro.
del sistema
e enslVQ, realizado. a partir de diversos fragmentQ~ y etapas. La dispQsicin
de un tipo compuesto
reune el tipo. del castillo. con doble cinturn
d~
murallas y QtrQS elementQS logrando
un baluarte
casi Inaccesible.
Las experiencias
de lQS cruzados
SQn aprQvechadas
en Europa en lQS siglos XIII y XIV
impulsos.
Sully (Loire): castillo junto al agua
Krak de los Caballeros
Incremento.
del poder
defensivo.
y de la comodidad
~~ra~~~ parte, en lQS castillos

CQn cinturn
d~
Qtra
y en lQS cQmpuestQs por fragmentos;
PQr
Qrie~:el reemprenden
esquemas georntricos
y tipos
(casli~ es antlgUQS de construccin y fortificacin
La
os. caravansares).
se eJlorma del castillo CQn un patio. a cUyQS 4 ladQs
evan CQ'
.
interval
. nstrucclOnes
y con torres defensivas
a
EurQpa QS Iguales aparece en diversas regiones de
COn vanantes
caractersticos,
por ejemplo:
y castillos
355
En Inglaterra,
en las fortificaciones
de EDUARDO l
para la conquista
de Gales, por ejemplo. HARLECHCASTLE, comenzado. en 1283, o. CAERNARVON-CAST.
LE (p. 330); en Francia, en disposiciones CQmQ las
de A GERS y TARASC ; en Italia y Sicilia, bajo.
FEDERICO 11, HOHE STAUFEN. En sus castillo. , por
ejemplo. SIRACUSA, CATA lA, PRATO, CASTEL DEL
MONTE, la arquitectura
alcanza de nuevo. la total
compenetracin
de construccin
defensiva
y residencial junto. con el acrecentamiento.
del crcter
representativo.
En Prusia
Oriental
y en las regiones
blticas,
aparece, en los castillos de las rdenes alemanas,
un tipo. especial compuesto
por elementos
tomados
del castillo. y del monasterio,
CQn tendencia formal
al primero,
alrededor
de un patio. CQn arqueras
(por
ejemplo.
MARIE BURG, iniciado.
en 1247;
ALLENSTEIN, HEILSBERG).
Frente a estas agrupaciones
de tipos estn innumerables castillos
singulares
que o. bien asimilan
nuevos elementos
o. bien se aferran a una etapa y
no. se adaptan
a la tcnica blica (artillera).
La
fortificacin
de las ciudades, la estrategia
a base de
grandes ejrcitos (mercenarios),
el advenimiento.
de
la artillera y la decadencia
de la orden de caballera solicitan un cambio. general.
LQS castillos
fortificados
equilibran
de nuevo la
dQS funciones,
defensiva y residencial.
En muchos
caSQS ambos
sistemas
se separan.
Un sistema
exterior de muros, trincheras.fosos, bastiones, galeras y torres blindadas se encarga de la defensa. El
enemigo. tiene que ser mantenido.
a distancia
PQr
medio. de armas de fuego. El palacio. sigue siendo.
una casa fortificada
CQn reducido. valor defensivo, pero est planificado.
para ser una morada
cmoda y diferenciada.
En el castillo de Sully (Loira) se reconoce
claramente el paso. al palacio-vivienda.
El edificio principal, tradicionalmente
designado. torre del hornenaje,
surge hacia
1360: un palacio. de planta
rectangular
CQn 2 pisos sobre un zcalo. ligeramente achaflanado
y bajo. un alto. tejado de travesaos,
guarnecido.
en las esq uinas por 4 elevadas' torres
cilndricas
CQn lQS tpicos tejados de escaraguaita.
Grandes
ventanas
arquitrabadas
perforan el muro.
exterior, clara adaptacin
al aspecto. propio de un
edificio. para vivienda.
LQS adarves, que se extienden bajo. el arranque
del tejado, se utilizan para la
defensa; estn unidos al tejado. y al muro. CQn tal
perfeccin
tcnica que tienen la funcin y el carcter de una cornisa superior. El agua tiene tambin
un papel referente a la seguridad,
CQmQ en tQdQS
lQS castillos CQn fQSQ. El acceso. est protegido. PQr
un prtico elevado. de doble torre: el patio. del
castillo, PQr torres cilndricas. La organizacin
se
distingue por la regularidad,
dentro. de lo. acostum,
brado en lQS castillos. Se anunci el tipo. propio del
Renacimiento,
Una construccin en alas del siglo.
XVI, CQn una alta torre sobre el prtico, se mantiene
en el marco. trazado.
{21 \r.
356
Edad MediajPalacios
y residencias
:o
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'nacin palacio designa el. lugar de

La cJenOUll obierno de los reyes, pnncipes ternresidencia y g
. les Y obispos.
.'
.
tona
f ncin derivan del palacio Imperial
Nombre (y 2~8). Los reyes de la primitiva y Alta
roma/lo Pd no cuentan por lo general con una
Edad Me la
..
.
. I res'ldencia central. El sistema economico,
capltado oen la propiedad ternton
. 'al , "es
1
bli
.o ga.a.un
pasa
t cambio de base de aprovrsionarmento.
constan e
.
laci
.
bi os son sedentanos: sus pa actos constituLos o ISp
.
mo lugares
centrales de go biterno d e Ias
Yde~,CD puntos de partida para el desarrollo de las
IOceSIS,
h
d
li dif
ciudades. Los palacios reales an e cump Ir Ile~
rentes funciones; ed~ficlos especiales se ocupan de.
l. La administraclOn fija de. la correspondiente
propiedad territorial: 2. El gobierno prOVISIOnal.3.
La residencia proVISIOnal de la corte. 4. La representacin oficial: recepciones, reuniones, audiencias, torneos. 5. Los servicios religio~~s deja. cort~.
El programa espacial y la. configuracin arqUltt;ctonica continan al pnncipro, en el aspecto econorruco y residencial, los de las casas sola~iegas de la
alta nobleza germnica. La tradicin imperial
romana se establecer en la administracin, en la
representacin y en el culto.
Los carolingios aspiran a renovar el Imperio romano bajo el dominio franco; Carlomagno empezar
con un amplio programa constructivo destinado a
los palacios. El centro de gravedad est entre el
Mosela, el Mosa y el Rhin, sobre todo en la lnea
del Rhin con los palacios de NIMEGA,AQUISGRN,
INGELHEIM.
WORMS.
La construccin de una disposicin de planta
rectangular con claras relaciones axiales es, junto
con la especulacin de la regularidad, caracterstica
de la idea del Estado y el programa cultura I de los
carolingios (vase planos de monasterios, p. 358).
Al palacio imperial de Aquisgrn se le adjudica a
fines del s. VIIIla funcin de residencia permanente
y de centro adrninistrafivo para todo el Imperio.
Un programa constructivo de significacin fundamental corresponde a su posicin superior.
El plano se basa en cuadrado de 120 m de lado
(360 pies), orientado con arreglo a los puntos
cardmales. La calle principal, segn el modelo
romano, lo divide de E. a O. en el eje central. Una
calle transversal, a lo largo del patio anterior, la
cruza de N. a S. en el tercio occidental 16 segmentos
d
.
L cua. rados forman el esqueleto del plano.
os edificios para la representacin oficial, los
grU~OSde construcciones con la capilla pala tina y
e doque de la sala real, construidos al lado del
cua rado bsico, se elevan unos frente a otros
como do .
piso I mmantes. Un corredor cubierto de dos
inte s os une y al mismo tiempo separa el patio
p t~lor del palacio del exterior. La sala sobre el
ruco en el me d'10, Sirve,
.
SUperi~
al parecer, con su piso
paralel r, ~omo sala de audiencia. En el B., un paso
alineanol Imita el patio interior. Junto a l se
la cor ~s edifiCIOSde vivienda y administracin de
reside:~' Ilssuestos oblicua mente. La demarcacin
Los gr~a e la familia imperial contina en el E.
POs de edificIOS que rodean la capilla
Edad Media/Palacios
y residencias
357
pala tina, organizados en cruz latina, evidencian el

papel dominante de la religin y la fusin de iglesia
oficial y palacio (p. 372).
Los palacios altomedievales continan en Alemania el programa carolingio y el modelo de Aours.
GRN.Junto a sus elementos principales, capilla,
sala, puerta, aparece el palacio-vivienda, generalmente en estrecha relacin con la sala. Slo Gos.
LAR, bajo los SALlOS,alcanza a corto plazo una
categora comparable a AQUISGRN.
El gran programa constructivo de los HOHENSTAU
FENse utiliza para el establecimiento de posiciones
estratgicas en la lucha por el poder con las
potencias particulares: Los palacios, por ejemplo
HAGENAU,GELNHAUSEN,WIMPFEN,EGER, son incluidos en el sistema estratgico de fortalezas y
slidamente fortificados. Junto a los palacios imperiales aparecen, con rango equivalente, los castillos ducales (BRAuNSWEIG,WARTBURG).Los castillos de FEDERICOII en ApULlAy SICILlAadoptan un
emplazamiento especial (355).
En Francia e Inglaterra no hay tipos especiales de
castillo real. Los monarcas y la alta nobleza compiten en la edificacin de grandes castillos y torres
del homenaje (p. 352).
En la Baja Edad Media, la evolucin conduce en
tbda Europa por una parte a construcciones puramente defensivas, por otra al palacio.
La liberacin respecto de la finalidad defensiva lo
hace posible, al igual que la solucin de las masas
en la arquitectura religiosa.
La rgida articulacin del alto gtico llega poco a
poco a una arquitectura que acenta superficies y
espacio. Los estilos tardos de pequeas piezas y
virtuosa ornamentacin (flamgero, Tudor, plateresco, gtico alemn) cumplen la funcin de la
arquitectura como fondo y marco del escenario de'
las personas principescas (ceremonial borgon).
l Albrechtburg de Meisen fue construido por
ARNOLDDE WESTFALlAen 1471-1485, como palacio-residencia para el conde de Sajonia. Se encuentra al lado de la catedral en el borde de una alta
meseta sobre el Elba. El trazado aprovecha las
lneas de demarcacin de la montaa para constituir una ordenacin de los grupos de mbitos en 2
alas reiteradamente escalonadas y plegadas, ambas
accesibles verticalmente desde el patio a travs de
escaleras de caracol situadas ante el muro. El
primer piso contiene los recintos oficiales, el segundo , los residenciales, ms pequeos. Se alinean
unidos directamente por puertas; slo entre las alas
se desliza un corredor. El espesor del muro se
aprovecha para la escalera intermedia .
Las notas individuales configuran los recintos con
un abovedamiento caracterstico y los nichos con
ventana entre los contrafuertes, retrados hacia
dentro. La forma peculiar de las ventanas de
cortina posibilita la mxima iluminacin. La
arquitectura est concebida en el interior y en el
exterior como un conjunto unitario, ya no comvle
adicin y articulacin de cuerpos parciales.
~v
358
f2-
Edad Media/El monasterio 1: Disposiciones primitivas
,
I
------ .....-
El monacato cristiano se e~tiende desde el prximo

oriente (p. 260) po~ el mbito grecorromano Y
alcanza Galia a mediados del siglo IV. Dos pnncipios, soledad (monacos, monje) y vida en comn,
se influyen recprocamente. Las aldeas de monjes,
con cabaas individuales ~ algunas casas para
comidas en comun reuniones y servicios religiosos constitu
.
!JlQnaterio. En
uro a sur en im ortantes asentamientos aislaos a principio en Galia, por ejemplo TOURS(SAN
MARTIN),h. 360; LRINS,h. 410; despus en gran
canuoad. en Irlanda, desde los s. V-VII.
El monasterio de Nendrum, cerca de DOWNPATRICK,
muestra que a mediados del siglo VII, en Irlanda,
slo se permite un mnimo en la base material de
la vida monacal: pequeas cabaas circulares de
piedra o madera, una mayor para el abad y
algunos almacenes. La pequea iglesia en el centro
y el crculo de muros como defensa contra los
ataques por sorpresa son los primeros elementos
de una ordenacin espacial.
..
/'>. \,
I~
-.
~w
02
Monasterio de Nendrum. cerca

de Oownpatrick (Irlanda)
_
Edificios religiosos
Claustro
i.l
Monasterio
Huspedes y pdtegrinos
O Edificios anejos,
_
talleres
Agricultura
O Zonas verdes, jardn

.O Calle, patio
1 Recepcin, porterta
2 Iglesia
3 Celdas
4 escritorio.
brbhoteca
5 Secnstla
6 Refectorio
7 Cocina
Plano
ideal
de San G811
Monte
Athos:
Gran Laura
Monasterio
8 Bodega. almacn
9 Recinto para visitas
10 Dormitorio
16 Casa abacial
17 Escuelas externas
11 Baos
12 Fuente
19 Talleres
20 Horno.
cervecera
13 Hospital
14 Mdico
15 Novicios
18 Establos
21 Jardn
22 Cementerio
M.tro
Conjuntos conventuales y planificacin reglamentada
Edad Media/El monasterio 1: Disposiciones primitivas
Pie caroJingio
359
adopcin de la regla en todos los monasterio,

franceses bajo CARLOMAGNO.
El monacato benedictino se convierte en sostn de la poltica carolingia.
En la Europa nrdica comienzan a establecerse los
planteamientos romanos en la planificacin del
monasterio en el papel de ceptros mjsionales y
.cultural~s. Desde el siglo VIIaparecen disposiciones
globales planificadas junto a las aldeas de monjes
y a las familias parroquia/es. A fines del s. VIII
surge la primera arquitectura religiosa oficial de la
Edad Media (pp. 356, 370 y ss.). Muchos monasterios son incluidos en este programa constructivo,
p. ej., STo DENIS, FULDA,CENTULA,LoRSCII,CORVEY(vase pp. 372 y ss.). Las disposiciones reglamentadas, la arquitectura monumental y la proteccin de la familia imperial son rasgos distintivos
del papel director del monasterio en el estado
franco.
El plano ideal para San Gall presenta la tentativa

de traducir a una ordenacin arquitectnica la
regla benedictina y la tarea politica y las tendencias
reformadoras del snodo de Aquisgrn de XI6-817.
Este plano, el nico de la temprana Edad Media
conservado, es seguramente una copia elaborada
en el monasterio de Reichenau de un trazado ideal:
un modelo mental para ejercicio del espritu,
como el remitente (el arzobispo Haito?) escribi al
abad de SI. Gall.
J tOS gr"pos de edificios. en los Que cada (uocin
dispone de una sede propia, se adaptan a los
Unes de un gran monasterio carolinglO. ~
constituyen un gran complejo rectangular.
La organizaCIn en 4 risdlcclones principales
parte del eie~~
destacado por la orientaclon de
la i%eSia; divide el :Iano en 2 partes desiguales, el
N on =rn:y:el S cap 213: al S._esta el gallO
interior, Nge-do en 3 lados por la zona adm1l1lsrava: al N., 10$ edificios de funCin ~ubhca:
hQJpggcraL-!!s.fuelaJ. la casa del abad. Al.
de la
iglesia~cQJll~I!na cuarta jurisdiCCin, se~tran el noviciado ~ el hosrital.
tii i~ia y ell!MiO-ntenor, ncleo de.Ia.esjructura, estn rodeados de las restantes zonas y protegi'rlos del mundo exterior. El dormitorio, ell'e(ectol'io
~(JllUac!l
rodean, como una maciza construccin en piedra de 2 pisos el jardn con el c1a\lS[2"
un cuadrado de 100 pies de lado: espacio abierto en
el interior y, al mismo tiempo, sistema de unin,
protegido al N. por la iglesia y ligado a ella. Este
esquema, ya experimentado en la construccin
monstica, el peristilo, tomado de la Antigedad
(pp. 176,222, etc.), encuentra aqu un ordenamiento exacto y una posicin clave. La organizacin de
todo el monasterio parece determinada por l. La
iglesia, cuerno arquitectnico dominante, tiene un
trazado. de doble coro con dos torres y un atrio
.semicircule] al.--wl.
tro!JIDUQ Yllna garea
semicircular al E.: un tipo que no es nico en las
iglesias carolingias (catedral de COLONIA).
El noviciado y el hospital repiten la disposicin de
la gran clausura como peq ueo monasterio doble
(tipo italiano?).
360
Edad Media~1 monasterio 2: Monasterios
Monasterio
demarcacin
cisterciense
Ter
del monasterio
reformados de la Alta Edad Media
Oui nen,
interior
1
2
3
4
Santuario
Coro de los monjes
Coro alto
Coro de los conversos
5 Nrtex
6 Puerta funeraria
7 Sacristia
8 Biblioteca
9 Sala capitular
10 Auditooum
11 Sala de los monjes
12 Noviciado
13 Caldarium
14 Refectorio de los monjes
15 Cocina
16 Calle de IO!;iconverses
17 Almacn
18 Refectorio de los conversos

19 Letrinas
Monasterio
Braunfels)
20m
>------<
cisterciense. plano ideal. monasterio interior {seqn
Capilla~del coro
r-l
Cuerpo longitu~inal
L-....J transeptc
Claustro
V
O Zona de los monjes
Zona de los legos
Puesta en prctica de la regla conventual a travs de la arquitectura
Edad MedialEl monasterio 2: Monasterios reformados de la Alta Edad Media
361
cumplimie~to de la regla de la orden se originan

perfectas disposiciones conventuales y un funcionamiento modlico de la agricultura y la artesana.
El plano unitario bsico para casi todos los monasterios de la orden aparece, probablemente an en
vida de BERNAROO,en la construccin de FONTENAYen 1130 y ClAlRVAUXen 1133 (ambas sustituyendo a las primitivas e insuficientes estructuras) y
de los primeros monasterios filiales ingleses, RIELVAUXen 1132 y FOUNTAINS
en 1135. Como consecuencia de la rpida difusin de la orden, fuertemente centralizada y organizada, la mayora de las
fundaciones de toda Europa adoptan un esquema
fundamental y unos tipos de edificio.
'"El trazado del monasterio interior aparece como
equivalencia arquitect 'ca de a estncta reg que
sujeta la vida conventual a un horario exacto de
da de noche. La serie de los grupos de recintos
die
10 or un lado ha
as letrinas or
otro corres onde a la 'erar ua de las funciones
sm descuidar una so a.
Los elementos del plano son conocidos y probados.
La organizacin econmica es nueva. El refectorio
presenta una de sus fachadas estrechas al claustro,
en lugar de la longitudinal; junto a l estn el
cgkJarium y la cocina. Es nueva sobre todo la calle
de los conversos, paralela al ala occidental del
claustro. Separa la zona de los monjes del almacn
y posibilita al mismo tiempo la unin de este
convento de legos con el apartado mundo del
monasterio interior. Sirve de proteccin respecto
del patio exterior y cuenta con acceso propio a la
iglesia.
La organizacin estamental la conciencia medieval
de clase, no se pierde en e monasteno SInOque se
institucinaliza visi emente.
egos y monjes se
362
Edad MediafEI monasterio 3: Cartujas y monasterios urbanos
1 Capillas
---t;:;:::;:I
2
3
Sacristla
Refectono
Edad Media/El monasterio 3: Cartujas y monasterios urbanos
ferrufiates
_
cepna Pazzi
Coro.
capillas
Navesde la igle~
Claustro
_
Celdas
de los monjes
Monasterio
Huspedes
Edificios
anejos
administrativos
Zonas
verdes,
jardn
Logia
N.
Florencia: Iglesia V convento Sta. Croce (v. p. 412).
o
Q:-T--.--,.---rw-
calle
5 Campanile
Patio,
40m
....,r--.- ......
--{]
......
- ..
1 Iglesia, zonadelosmonjes
2 Iglesia.
zona
de los legos
3 Casa del prior

4 Casa del subprior
5 Pequeo patio conventual

6 Capilla fundacional
7 Cementerio
Cartuja de
Clermont
al
Disposicin
b) Celdas
Hagenau: Priorato dominico
Huida del mundo y contemplacin,
popularidad
y predicacin
general
de los cartujos
36J
'd eremtica es suprim.ida en ~I monacato

La VI. a.
favor de la vida comun. Pero las
benedlctlDO lendas o formando colonias, siempre
rmltas ais a
. . .
l' I
e
'Los
intentos de mstrrucroua Izar as queresurgen. Imente insatisfechos (CAMALDOLI,VA.
dan genera
) Slo en la orden de los cartujos se
LLOMB~OSA
~in de ambas posibilidades en una
logra. a '~n conventual. Las cartujas -monasteorgandtZadcl'~ha
or.den- siguen en su disposicin el
nos
fdda
modeloe de la Gran Cartujaa dee G RENOBLE,
un a '--'5""-'''''-''
en 1084 por SANBRUNO.Probablemente con.serva, _""",~=:""",,,'-='-'
tras la reconstruccin de 1132, la ordenacin ar- --"""",...:;O':'E ...
quitectnica genuina.
.
La estructura global de una cartu a abarca 3 zonas ~*.=Cr:::="':;:~~;;::=:i::::;r7.~::;;~";':':;;:~;';;;"
rincipales, trabadas entre SI por a 1 esta, sItuada
:
n ro.
uenas casas alS
s,
en as
cartujas dobles alineadas en erre ~r e ~
no claustr forman el c1austrum mams. ~n~ habita en una de dichas casas, ue consta de
vestbulo celda-dormit~ara
conttgua, alma,
ret rodeados
r un pequeo jardn
ur do.
El grupo adyacen te de edificios, el c1austrum minus, rene los recintos comunes, iglesia, sala capitular, refectorio, biblioteca y la casa del superior,
alrededor de un pequeo patio, accesible slo desde
el claustrum maius. La portera, las celdas de los
El monasterio y la iglesia de Santa Croce en
novicios, la hospedera y los edificios anejos constiFIorencia surgen en 1295 como reconstruccin del
tuyen el patio exterior, que rodea la casa del prior.
establecimiento franciscano existente desde 1211
Las variantes en la construccin de cada cartuja
ante la antigua muralla de la ciudad. Se convierten
estn determinadas por la ubicacin, la voluntad
en centro de un nuevo barrio de la ciudad en
del fundador y el estilo de la poca, pero no
expansin. La colocal iglesia y el monasterio no
afectan a lo esencial. La cartuja de Clermont
responden a los deseos de San Francisco sino al
(segn VIOLLET-LE-Duc)se adapta al esquema funorgullo de los fundadores urbanos en una doble
damental con una ampliacin de 18 celdas. En el
situacin de competencia: por una parte, con los
claustrum minus se levanta una capillafundacional.
dominicos de SANTAMAIANOVELLAdentro de la
La disposicin fortificada a modo de castillo,
ciudad; por otra, con las iglesias de la orden en
destaca por su ordenacin axial hasta en la entraSIE A, la rival acerca del predominio en Toscana.
da, situada lateralmente; tal ordenacin no es
La estructura consta de 4 zonas en relacin gradual
impuesta por la regla.
con la vida pblica: la iglesia, originariamente con
Canu'os y cistercienses hacen realidad el monasun coro incorporado, es utilizada como iglesia de
eno I ea e maneras o uestas. Sus orgaruzaciopredicacin para toda la poblacin. La elevada
nes res n?en al es [ritu e i
XII, en el cual la
masa arquitectnica determina de forma decisiva
Edad
edia CD.D.fi a u sistema racional y totalila silueta de la ciudad. La fachada forma una pared
zador de
nsamiento y programas educativos y
de una plaza urbana, escenario para la predicacin
ns rucnvos e~o asuca pnrru iva ooco nm([i='
a las masas y para fiestas populares (p. 412).
vo).
El primer claustro, junto a la iglesia, es prolongado
Odas las. rdenes de la temprana y Alta Edad I por la unin de dos patios interiores ms pequeos
M~la edifican sus monasterios como unidades
para constituir un antepatio despejado con arqueautarcUtcas con produccin agrcola y artesanal
ras de dos pisos. El eje que parte de la entrada
rropla, como corresponde a una sociedad agrarioapunta exactamente a la sala capitular, la famosa
.teudat.
capilla Pazzi, construccin aparte como capilla
fundacional (p. 481), en ngulo entre la iglesia y la
Fr,anciscanos y dominicos rollPf:n con esta traditercera zona con sacrista y noviciado.
~.
Obedeciendo a los eseos e sus fun a ores
El segundo claustro, con las celdas, conserva en su
~ con
'
(D
sagran a la cura de almas de la mayora
unidad algo del carcter de un monasterio interior
acg-I~GO, 1170-1221; FRANCISCO,1181-1226). Su
alto medieval. No obstante, ya no es un lugar para
de~ u , en un principio hostil a la propiedad,
huir del mundo, sino Un punto de apoyo y reposo
orga~~rece, ante la obligacin de constituir una
para la labor de la cura de almas y la educacin.
eficac' zaclOn .con puntos de apoyo para tener
Los la en la .Iglesia y en la sociedad.
en 1~onastertos de las rdenes mendicantes surgen
I ade
a ament urbanizadas. La
364
Edad MediafLos recintos de. la arquitectura
profana 1
Edad Media/Los recintos de la arquitectura

cterstica de la primitiva y Alta Edad Media
Es car~ncia de una SOCiedad urbana con grandes
la aus
recintos profanos para toda la poblaed.lfiClpos
YciOSy monasterios son los primeros que
ClOn. a a.
.
Hieren
s
..
. ..
re
D. La reconstrucclOn de los pnrmti~ntos
profanos es con frecuencia hipottica.
recl
vos
Probablemente, los modelos de lBEddM
a aja .. a
edia vuelven a utilizar en parte formas b~slcas muy
rimitivas. Su perfecclOnamle~to se realiza bajo el
lnnujo de la arquitectura religiosa.
10m
Construccin de sala
de dos naves.
a) Seccin.
b) Planta.
.---.~
Monasterio de Maulbronn: Refectorio de los legos
Los tipos bsicos de la mayor parte de los ?randes

recintos se originan a partir de la distribucin de. la
carga del tejado o cubierta. La arquitectura religiosa sobre todo requiere amphtudes con cons~rucclOnes abovedadas o de madera; para los mbitos
profanos se eligen soluciones ms econmicas.
Salas de 2 naves, generalmente de trazado rectangular, se encuentran en los programas co~structivos de casi todos los grandes complejos, por
ejemplo, en palacios y castillos, la sala de ceremonias y la del trono; en monasterios, el refectorio, el
dormitorio, la sala capitular, el taller; en los hospitales, la enfermera; en los ayuntamientos y casas
gremiales, la sala de juntas y el mercado. Todos son
construidos en grandes dimensiones e incluso corno edificios independientes (pp. 346-362). La hilera central de soportes refuerza la linea direccional
de estos mbitos.
Los recintos de varias naves, principalmente de 3,
se prefieren en espacios que no se pueden sostener
con una hilera central de soportes. La doble hilera,
contraria al sentido longitudinal, produce la impresin de un espacio esttico, como en algunas
iglesias de planta de saln (vase p. 410).
Los recintos centralizados con soportes centrales,
de planta rectangular o poligonal, son los preferidos como lugares ms ntimos de reunin, por
ejemplo salas capitulares (la Chapter House de
las catedrales inglesas, p. 318) y pequeos comedores y salas del consejo.
Cogs~cju.
urouorcin e i1umiuacin.determinan
La mayora de los modelos.
~ocedeE de la adicin de los mismos elementos:
.soporte.s, vigas, bvedas, paos.de pared abiertos o
~nuos.
La base de la tcnica.consjructva sigue
slenllO la.
La
. eleccion entre.madera..x..~
cubierta de travesaos de madera ofrece la
ventaja de una construccin sencilla con pleno
apr~vechamiento de una altura relativamente pel~ena. La imagen del recinto es definida por la
ra y eqUlllbrada delimitacin y por el contraste
:~~~r:~~rtes y carga (vase p. 36). La eleccin de
mient s e piedra .o de madera y el perfeccionasecun~ de la cubierta con vigas principales y
propo anas, cuadrculas de artesonado o paneles
nal r:~:onan, Junto con la ornamentacin adicio La' b~tiples posibilidades de variacin.
abovedada, ms ambiciosa tcnica y
ven~ente.c requiere mayor altura, pero ofrece
ala de una duraciOntamDln mayor. De la
er ~rl!.cter del recinto.
Marienburg: Palacio del Gran Maestra. corredor de verano
Pocos tipos bsicos para mltiples finalidades
~f-!~
profana 1 365
multiplicidad de las formas de bvedas y soportes

desarrollados en la Edad Media se derivan numerosas combinaciones y variaciones.
Las proporciones deben
solamente a
las exigencias prcticas, sino tambin a la Slgl11I --cin-del-rectITro:-Lo'S"'mbitos representatIvos son
dotados de gra altura y altas ventanas, aparte de
la perfeccin artstica de los miembros individuales. Como ejemplo caracterstico pueden servir los
refectorios de algunos monasterios: el de los cannigos, con una altura de 2 pisos y efecto casi
religioso, y el de los legos, con techo ms bajo y
carcter modestamente profano.
La iluminacin es otro medio elemental de configuraclOn e~
La E!ura de las ventanas, es CIe9:r~
el angulo de iciOencia de la luz directa, es ya
..d .,
.
laraboyas
hasta las ventanas de tracera de altura igua a la
ared, la situacin de sus ejes, el efecto de luz
sombra resultante y la posible insercin de vidrieras de colores.
El refectorio de los legos del monasterio de Maulbronn, de comienzos del siglo XIII, est dominado
por la relacin entre la estrecha planta rectangular
y la reducida altura; corresponde a la zona de la
bveda desde casi la mitad de la altura (proporcin
horizontal). La eleccin de bvedas de arista sobre
mnsulas pone de relieve las superficies. Las columnas geminadas se oponen a la direccin en
profundidad y favorecen la iluminacin procedente
de los grupos de ventanas encajados exactamente
en los tramos (proyeccin de sombras). El espacio
entre los dobles soportes les da_un carcter separaOr y hace transparente el recinto. Las ventanas,
rigurosa y profundamente talladas, evidencian la
potencia del muro exterior. Sobriedad y solidez
caracterizan el recinto.
El refectorio de verano del castillo del' Gran Maestre de Marienburg, edificado en 1393-1407, sirve
como comedor y sala del consejo del Gran Maestre
de la Orden alemana y sus consejeros y huspedes;
es un sucesor tardo de los recintos de las torres del
homenaje francesas y de los castillos ingleses (p.
352). El mbito adquiere su carcter representativo
_grac~:in'ta-atnrra Jproporcin vertical) ~u acenj
gracias a la esbeltez de las formas, especialmente
e los nervios que se elevan desde el pilar central
como un surtidor y se despliegan en una bveda
estrellada (p. 318). Dos paredes se disuelven en una
combinacin de ventanas de vigas de piedra y de
traceria (pp. 32, 324). La hilera de mnsulas y su
unin con una cornisa continan el recinto en
sentido horizontal y se oponen al carcter casi
religioso del conjunto. La ornamentacin se mantiene dentro del marco de la construccin. La
,arquitectura se conserva claramente ligada lLllIS
~s
de la esttica y de la geometra. La fusin de
estilo residencial principesco Y arquitectura de una
orden produce el carcter peculiar de este recinto.
366
Edad MediafLos recintos de la arquitectura
profana 2
Ayuntamiento, sala Hausetica
Eltham Castre: Entramado del saln
Coucy: Palacio. ventana del saln
Recintos sin soportes
Edad Media/Los recintos de la arquitectura
ro iados mejor que

.
ara reuOJones. consejos Y muc as
~
a me levrtliS
bi iones en aumento y el, modelo de la arqitecam IC li . sa llevan tambin en el dominio de la
a re IglO
.
d
.
tur
1 perfeccionamIento
e construcciones
a
d
Profana,
ubiertas de gran enverga ~ra.
.
con e truccin en madera domina en la arquitecLa cons fana al
de los Alpes. Desde la invasin
rura proli'
. 1
h
de los brbaros, los elementos esencia es se an
perfeccionado (p. 40). En el plano de San Gall, de
1 31 edificios de los legos, 24 pueden considerarse
OS o construcciones totalmente de madera, y el
~~:o parcialmente (p. 358) .. ~ mayora son variantes adaptadas a. s~ funclO~ re~pecttva de un
difundido tipo de mltiples aplicaciones. Su espacio central, elevado y rectangular, rodeado de
recintos laterales de menor altura, constituye, con
sus variantes constructivas, una importante forma
radical de muchos modelos de recinto profano.
En lugar de las salas de varias naves habituales en
la primitiva Edad Media, aparecen en la Baja Edad
Media salas despejadas generalmente y cada vez
con mayor frecuencia de ladrillo. Ofrecen, junto a
la seguridad contra los incendios, la ventaja de una
slida infraestructura para el entramado del techo.
Las cuhiertas se hacen mayores, se perfeccionan y
se aprovechan econmicamente, Junto al cierre a
nodo de caja. C('T' ubierta plana de vigas en la
parte inferior del el , amado, hay otras dos soluciones principales, difundidas en multitud de variantes.
Los recintos con 'el entramado al descubierto reciben su carcter de la construccin con entablamento. Para el efecto ptico de las proporciones, lo
decisivo no es la altura absoluta hasta la cumbrera,
sino el lmite inferior del entabla mento. Las transIormaciones constructivas pretenden, junto al perfeccIOnamIento tcnico, aumentar la altura del
espacio difano sin elevar las paredes ni el tejado.
Puntales transversales sustituyen, p. ej., a las acostumbradas vigas de tizn; la unin trangular
Importante para el refuerzo transversal se inicia
con la v~canalada
tendida a gran altura.
E ~aterra
se difunden los entramados al descubierto en las salas de los nobles y burgueses ricos
y de los edificios municipales. Se caracterizan por
~s ensambladuras de madera de pequeas piezas
E ultiformes con trazados ornamentales.
~ Eltham Castle, edificado en el siglo XIV, las
mensulas que destacan de los muros laterales soportan un ti .
~
tzon con un segmento de arco fajn en
torma de un arco Tudor, Todos los cornpartimenos supe, iores estn reforzados con tracera. Los
n~~tos de apoyo de las mnsulas y del tizn
de rno se acentan por medio de consolas a modo
nal~r~na ~ espigas colgantes. La unin longitudicin e tec o queda tambin a la vista. La ordenaefectoornamental de todas las partes produce un
perpe ;spaclal semejante a las bvedas del estilo
POra'nn Icular en la arquitectura religiosa conternea.
Los recint.
.
os Con bveda de madera requieren enta-
profana 2 367
blamentos en los cuales el espacio del techo queda

libre hasta cerca de la cumbrera. En los edificios
conservados aparecen 2 diferentes construcciones:
En la bveda de can colgante, el tejado de doble
vertiente es reforzado bajo el tringulo de la
cumbrera por medio de puntales transversales entrecruzados (cespadas) o de puntales en arco
reunidos en la cima. Su inclinacin o curvatura
determina la forma del can colgado de tablas
bajo el entablamento. El can queda totalmente
libre en su parte inferior.
En el entramado de can, el mismo tejado soporte
es construido en forma de can. Las vigas de
ancla, que cubren transversalmente el recinto y las
largas columnas colgantes que las sostienen quedan
a la vista. La construccin puede quedar al descubierto o bien ser revestida con tablas.
La Sala Hansetica del ayuntamiento de Lbeck se
'realiza entre 1340-1350 para las conferencias de las
ciudades hanseticas. Con una superficie de 37/10
m, ocupa todo el piso superior del ala del ayuntamiento (p. 346). En la cabecera se encuentra una
de las silleras fijas habituales de la poca. Aproximadamente, 2/3 de la superficie quedan libres.
El techo presenta una variante especial de los
modelos de can utilizados. Cuatro cubiertas
paralelas parecen sostenerse entre s; bajo los
segmentos centrales quedan a la vista las vigas de
ancla y los extremos de las columnas colgantes.
Este techo, que en parte reviste y en parte evidencia los elementos constructivos, ocupa una posicin intermedia entre la monumentalidad de los
caones apuntados o de medio punto y la sobriedad
de los aplanados caones de segmento de arco.
La iluminacin de las salas con can alto o
entramado es con frecuencia insatisfactoria a causa
de la zona de sombra bajo el techo. La construccin de entramados con tizones soporte y cabrios
de cierre posibilita la horadacin de la superficie
del techo con lumbreras de tejado, lucernas o
superestructuras de tejado. Desde sus ventanas
puede la luz incidir a gran distancia y altura.
En los castillos tardogticos franceses, las lucernas
establecen a menudo los ejes hasta en la cubierta.
En el castillo de Coucy, por ejemplo, las ventanas
de la pared y las altas lucernas se coordinan entre
s. Un profundo nicho en la ventana proporciona
un lugar separado con luz directa y panormica;
las lucernas sirven de fuentes generales de luz.
Ambas proporcionan un acento contrario a la
homogeneidad formal de la cubierta de can.
~
construccin en piedra logra en la Baja Edad

e ia formas de bvedas econmicas y compuestas de pequeas partes. En lugar de los tramos con
oveda de crucera entre las pilastras adosadas y
os soportes exentos, las bvedas estrelladas y
reticulodas cubren como techos individuales sin
portes grandes espacios en monasterios, ayuntamientos y castillos principescos. Un ejemplo notable es la sala de Wladislaw del Hradschin (praga),
construida en 1487-1502 por BENEDlCTO
RIED;tiene
16/62 m2 y es una de las mayores al . de los Alpes.
368
Edad Media/Arquitectura
v.
religiosa: Espacios y cuerpos de la poca primitiva
Cuerpo longitudinal
O Presbiterio, coro
Naves
laterales
A,bside
O Atrio
Macdara: Ruinas de iglesia
-+-
Miln: Capilla de San Stiro

a) Planta
b) Seccin
,
..
El Campillo: San Pedro de la Nave. s. V1t

a) Vista desde el SO. b) Planta
4m
I
$. Martln de Canig: Interior de la

iglesia superior, principios del s. XI
Los comienzos de la arquitectura
Mistrail:
religiosa: Espacios y cuerpos arquitectnicos de la poca primitiva
. de todo tipo y tamao determinan desde el

( Ig\eSl.a~o la arquitectura medieval. El centro de
pClncedlPal
d poltico se traslada al N., a los jvenes
grav
..
estados
germnicos. Estos carecen d e Ia tra dircion
constructiva monument~l y religiosa, A la l.gles13
cristiana corresponden irucrauvas y realizaciones,
rno en lo polltlco y lo SOC131.
~ tradicin de la Antigedad tard.a es continuada
en las evoluciones regIOnales especificas, unas ve.ces
n el tipo y carcter general de los edificios indivi~uales, otras en la recepcin de de~lles (p. 308),
otras en la tcnica de la construccron de muros y
bvedas. Aparte de las escasas grandes edificaciones, surgen numerosas iglesias pequeas.
El grupo talo-lombardo recoge, especialmente en
los edificios centra!zzados, el Ideal espacial de fines
de la Antigedad Y Bizancio (p. 268), con una
simultnea complicacin de las relaciones espaciales. En la iglesia del hospital de San Stiro de
Miln, consagrada en 876, un sencillo cubo constituye la figura bsica. Un cuadriltero de arcadas
limita un espacio central que perfora el cubo como
un pozo y soporta una cpula. Los brazos de la cruz
tienen bvedas de can y desembocan en conchas
semicirculares. Los espacios que quedan en los
ngulos de las diagonales se abren al interior con
pequeas arcadas; al exterior, el muro est excavado con pequeos bsides. Se origina una multiplicidad de intersecciones en el reducido espacio.
El grupo hispnico-visigtico contina la tradicin
de la antigua obra de sillera con una poderosa
arquitectura de pilares y arcos. El oratorio de
Germigny des Prs, cerca de ORLENS,construido
en 806 por el obispo TEODULFO,forma pareja con
el lombardo SAN SATIR6(p. 22).
!La construccin a nartr de clulas
CUbOs,en una cre
SUStltur ln la temprana Edad Media
?paCi. a y a.Ja:simpllidad
antiguas ...L;iI~
cnnventual San Pedro de.Ja..l'ljaye-en..Ei..CAM.euJ.Q...
~ora);
Fechada en el siglo VII, contiene casi
todos los elementos de una baslica medieval (p.
374). Un cuerpo iongitudinal y un transepto forman
en su interseccin un crucero delimitado por machones que sostiene una torre sobre la interseccin.
En el eje longitudinal siguen un coro con bveda de
can y un espacio de altar cuadrangular y aislado.
dos naves laterales flanquean la central; 2 espacios
lalerales, el coro. El transepto se prolonga lateralmente con altos atrios. Paredes continuas, anchos
pilares y estrechas ventanas producen el efecto
Independiente de los mbitos parciales. La construccin del cuerpo arquitectnico partiendo de
cuerpos parciales colocados por adicin unos junto
a otros corresponde al interior.
S. Pedro, 2.- mitad del s. VIII
religiosa medieval
~s ~uea~ iglesias de Irlanda presentan la ren cclon al rnmmo de la arquitectura religiosa, Las
r~erosas
iglesias de madera, que slo pueden
Pied~str~lrse hipotticamente,
y las iglesias de
Z8n la au.n cnnservadas total o parcialmente alcanm ongltudes de 6-12 m. Se componen generalente Slo de un espacio principal con o sin atrio,
369
suficiente para las reducidas comunidades de las

colonias diseminadas y para los monjes irlandeses,
que viven en pequeos grupos (p. 358).
La iglesia conventual de Macdara muestra de
modo ejemplar la arcaica tcnica de estas iglesias
con mampostera poligonat, falsa bveda y cubierta
de losas de piedra. Los cantos frontales de las
superficies de muros y tejados, que sobresalen en el
tmpano, recuerdan a la construccin de madera.
De Irlanda no parten en cuanto a la arquitectura
impulsos comparables a los de las artes plsticas.
Los visigodos son vencidos por el Islam; los lombardos son incorporados al reino de los francos,
que en corto plazo rene la mayor parte de Europa. Dentro de la fuerte diferenciacin regional de
los tipos, se constituyen 2 grupos de tradiciones. Se
diferencian en la cnnformacin de las superficies
delimitadoras, particularmente del cierre superior,
decisivo para el efecto espacial. Las baslicas e
iglesias de una nave de cubierta plana dominan en
Italia, NO. de Galia y Germania cristianizada.
Entre las numerosas iglesias de una nave, las de 2-3
bsides forman un importante grupo de modelos
que recorre una lnea de tradicin desde el Mediterrneo oriental hasta el NO. del Imperio carolingio, pasando por el Adritico.
an Pedro de Mistail, iglesia de un convento de
monjas construido en la segunda mitad del siglo
Vlll, forma parte de un grupo regional del cual se
han conservado 4 iglesias en el Cantn de los
Grisones. Un.entramado al descubierto con carreras
de unos 11,5 m de extensin cubre la sala, de slo
13,5 m de longitud. El grupo de los 3 bsides
domina el espacio, en contraste con la forma
rectangular a modo de caja de los muros casi
cerrados y con las superficies del techo, visibles a
travs del entramado. Formas geomtricas bsicas
determinan esta arquitectura.
Las iglesias abovedadas caracterizan el SO. de
Europa. El centro de gravedad est en la poca
primitiva, a ambos lados de los Pirineos, en Catalua y Roselln, tal vez durante siglos territorio de
retirada de las culturas mediterrneas antiguas.
Muros, soportes y bvedas muestran en estratificacin y elaboracin un sentido de la estructura y de
os efectos plsticos fuertemente desarrollado.
En la iglesia abacial de San Martn de Canig
(pirineos occidentales), levantada en 1001, 1009, la
iglesia superior y la inferior se componen de 3
naves con bveda de can. Las paredes se elevan,
ms all de las bajas arqueras sobre columnas,
hasta las bvedas. La nave central de la iglesia
superior, de slo 3,5 m de anchura y escalonada en
altura, recibe poca luz a travs de 2 pequeas
ventanas en el bside y la pared frontal (StafTelhalIe, p. 390). El espacio es casi monoltico.
En los sencillos recintos de las iglesias pequeas,
'con sus paredes poco articuladas, se revela la
contraposicin polar que ser superada en la arquiectura romnica de los siglos x.xn en la construccin en grandes dimensiones (pp. 384/386).
370
.. . . .
religiosa: Baslicas e iglesias de una nave de la poca primitiva
lorsch: 2.- iglesia conventual
768774
1lUI::jI
X
. . .. .
Viene: Iglesia episcopal

merovingia. ss. V-VI
-+
Reculver:
Iglesia. s.
Iglesia de una 'nave de Francovia

Tipo
bsico,
ss. VIIVtll
VII.
""'
Steinbach:
Baslica del
Einhard, 827
827
Abside
O f'resbiteri.
Coro
O
O
Atrio
Nave
Centula: Iglesia principal de

S. Riquier. fines det S. VIII.
Reconstruccin
lateral
Cuerpo
longitudinal.
transepto
tJ)
fulda:
Iglesia conventual
carclinqla,791-819
20m
........-----
Multiplicidad y claridad tipo lgica
religiosa: iglesias de una nave y baslicas de la poca primitiva
E
pa de esta poca se refuerzan las "vol uEn la urfonales especificas (p. 264).
nes
clO
reg todas partes iglesias de una nave de
urge~a e; piedra. En la mayoria la planta est
made d por el rectngulo alargado del cuerpo
forma
ltu ~'nal ms un coro rectangular o un atria.
long o~otipo de iglesia rural suele erigirse en el
ste pren todas las pocas y cambia muy poco.
cam~lesias
familiares, generalmente grupos de
Las Ig
. d
di
i lesias pequeas dedica as a iversos santos, C?r~ponden a la fase pnrrunva de la cnsuamzacin
como antiguamente en .el Impeno romano (pp.
258/260). Personas indlvld~ales o familias fundan
iglesias Y memariales, por ejemplo, en cementenos
histricos, para monastenos y sedes episcopa~~ Iglesias y edificaciones para vivienda y administracin llegan a constituir un~das los pnmeros
centros religiosos. Muchos seran reemplazados
ms adelante por grandes construcciones.
La catedral merovingia de Vienne, de principios del
s. VI, se oompone de 3 iglesias de una nave parale- l
lamente dispuestas con un atrio comn. Las salas
individuales eran iglesia obispal, comn y de catecmenos, respectivamente (vase Aquileia, p. 258).
Se adaptan las galeras y patios con columnas de
las antiguas planificaciones arquitectnicas, por
ejemplo como atria o como crucera y adems
como prtico, no slo en los lados frontales de la
J&lesia sino tambin lateralmente o en derredor.
"Las iglesias de una nave con anexos constituyen un
grupo difundido en toda Europa; en ellas rodean al
recinto principal, como naves laterales, edificaciones de menor altura y diversas funciones. Corno
grupo regional tpico destacan en el SE. de Inglaterra las iglesias con prtico del siglo VII (CANTER.
BURY).De la mayoria se han conservado slo los
fundamentos, por ejemplo de la Reculver, levantada en 669 segn el modelo de CANTERBURY.En
regular sucesin circundan a la iglesia de una nave
salas abiertas y cerradas (prticas), que utilizan
para enterramientos las familias de los fundadores.
371
Iconvent';-al de LorschJ construida en 768-774. Los

cimientos la revelan como baslica con bside
rectangular. Un enrejado de cimientos que sobresale de las naves laterales servia de cuerpo occidental,
elevado atria a modo de torre con sala inferior de
acceso y torres de flanqueo (p. 380).
Tras una fase de reconstruccin y ampliacin
sigue, ~O
un.gr;upo de gra ndes ig! . como
consciente demostracin de IIDa nlleYa arq!Jiter..lu~
ra ohcl31 monumen al. A ella pertenecen, aparte
e a capt a palatina de AQUISGRN(p. 372).
nuevas catedrales e iglesias conventuales .
En el monasterio de Fulda surge bajo RATGAR,en
791-819, la mayor construccin de la poca. La
gran baslica columnada con 2 caras situados uno
frente a otro sobre criptas, en unin con un crucero
en el O. segn el modelo de SA PEDRODE ROMA,
es caracterstica del programa carolingio. Un atrio
con capillas en las puertas al E. y el gran peristito
para el nuevo monasterio al O. organizan la baslica como ncleo de una dispgsi;ign general ~
cual se equilibran la axialidad romana y la bipolaridad carolingia. Las di
.
canzan o
orepasan los modelos romanos y son aventajadas
'tmicament
o etoNv rrr . 386). Ejerce gran
inuencia sobre o ras construcciones (monasterios
de HERSFELD,catedral de MAGUNCIA).
La iglesia conventual de Sto Riquier, construida en
790-799 por ANGILBERTen CENTULA,abandona la
tradicin romana. Por primera vez aparece un
cuerpo longitudinal basilical entre 2 grupos de
edificios antitticos, 2 transeptos de varios pisos
iguales por fuera, con torres sobre el crucera y
torres de escalera y cerrados en el O. con un
antecuerpa de varios pisos y en el E. con caro
longitudinal y una cripta exterior. El transepto
oriental posee tribunas laterales; el cuerpo occidental es el mayor de los carolingios, de gran complejidad espacial (p. 380). Detrs del prtico se eleva,
sobre un vestbulo a modo de cripta, una iglesia
can tarre con altar propio. La forma del conjunto
corresponde a un programa litrgico para 2 centros de culto de igual categoria y 3 coros con 100
monjes y 33 novicios cada uno. De esta obra, la
ms moderna de la poca, parten impulsos de gran
alcance (REIMs, HILDESHEIM,CORVEY, pp. 380,
384).
La baslica de Einhard (Steinbach), consagrada en
827 y construida siguiendo el modelo de las iglesias
del monasterio reformado de INDA(KORNELlMONSTER),ofrece en menores dimensiones una estructura espacial formada por clulas espaciales, como
era habitual en la arquitectura romana. Al cuerpo
occidental de 3 clulas, con vestbulo y sala con
torre, sigue un cuerpo longitudinal realizado como
baslica de pilares; las alas del transepto, ms bajas
y con bsides secundarios, son divididas en los
lados por el cuerpo longitudinal. El eje principal
enlaza directamente con el transepta. La regularidad de planta y alzado caracteriza al renacimiento carolingio, en el cual tuvo el fundador EINIli\RIl
un papel significativo en la corte del emperador.
so:
. 372
religiosa: La Capilla Palatina de Aquisgrn
Abside
c:J Espacio central
c==lConstruccin
c=J deambulatorio
Espacios laterales.
occidental
a) Planta del piso inferior con atrio y comunicacin
con los edificios anejos laterales
b) Planta del pico superior. __
el Seccin longitudinal.
d} Seccin transversal
e) Vista desde el S.
f) Vista desde el O.
==_
(d)
La arquitectura
religiosa monumental
~mo
simbolo oficial
NOhace construir, a fines del siglo VIII,
CARLr.'aGpalatina pa;a el palacio imperial de
la cap 'N en sustituclOn de la iglesia de su padre.
AQUISGRAaltar establece la situacin de la nueva
El anttguon y es el punto de partida para las
COednstruccels
de todo el palacio. Capilla es origin
m . IClOnte
.'
. d e 1 re liicano. que conla denommaclon
nana me
f
tena la capa de SA MARTI: Los reyes rancos
llevaban consigo dicha reliquia de fOEma permanente; los eclesisticos que la aco,mpanaban presiden al mismo tiempo la cancillera del estado: La
denominacin pasa ,al aloJamlent~ respectivo ~Iglesia, casa, instalaclOn de campaajy
despues al
nueva edificio de Aquisgran, convirtindose en un
ncepto genrico de la arquitectura religiosa,
~ programa constructivo di~ide las funciones de la
capilla entre 4 grupos de edificios: la iglesia palattna (baslica), 2 alas (metato,num y secretanum?) y
la residencia del archicapelln (cuna).
La planificacin general del palacio organiza los
edificios en forma de cruz latina (p. 356). En el eje
longitudinal Y en el de simetra se suceden de O. a
E. el atrio rectangular, el cuerpo occidental, la
iglesia centralizada y el palio con el palacio-vivienda, que cierra el conjunto. El eje transversal atraviesa las dos alas de edificio. Ambos ejes se cortan
en el tercio oriental de la iglesia. La conformacin
de la obra ha de manifestar, ms all de las
diversas necesidades prcticas, el rango de la capilla como institucin y la ambicin de gobierno
poltico y religioso del emperador.
La iglesia palacial es un edificio central pero con
un eje direccional hacia el bside. Como elemento
nuevo hace su aparicin el cuerpo occidental (vase
pp. 250, 266/268, 480-484).
El espacio central es un octgono de varios pisos
con girola. El polgono exterior de 16 lados permite
orientar al centro 8 segmentos como mbitos
parciales independientes. Los espacios triangulares
mtermedios producen ms efecto de separacin
que de unin. La elevada girola con tribunas sobre
los arcos del piso bajo recibe, como separacin del
espacio central, una arquera de 2 pisos (ecancela
de columnas de Aquisgran], Sobre la zona de las
ventanas, una cpula semiesfrica conventual cierra
el espacio.
El ceremonial del servicio religioso de la corte
puede desplegarse en la planta baja. Puede dispone~ de las 2 alas como sacrista. Las tribunas
es~n seguramente destinadas a la corte. El emper~tar puede seguir las manipulaciones en todos los
~l res desde el trono, situado frente al bside.
co cuerpo occidental se utiliza en la planta baja
se m~ sala de acceso desde el atrio; en l superior,
acc!sre con una arquera al palco imperial; es
corr~ble por las torres de escalera; en la del N., el
exentaor de enlace lleva al saln real. La torre
El cu Sirve de cmara del tesoro y de las reliquias.
forro erpo arquitectnico se corresponde en su
Panea eSCalonada con el espacio interior. Una
a baseconsta de 2 cuerpos principales, compuestos
de cuerpos parciales. Desde el polgono de 16
religiosa: La Capilla Palatina de Aquisgrn
373
lados, cubierto con un techo de vertiente simple, se

eleva el octgono con el piso de ventanas (tambor)
y la cubierta piramidal. El cuerpo occidental aparece como cuerpo arquitectnico independiente ms
desde el exterior que desde el interior; domina con
sus altos nichos de medio punto el espacio abierto
del atrio. En el E. del octgono, destaca con
cubierta de dos aguas el bside rectangular, sin
ningn papel en el espacio interior.
La decoracin con materiales y resultados artsticos originarios de las provincias del imperio atestigua la situacin excepcional de la construccin. La
roca para los muros, pilares y arcos procede de las
Ardenas, de Eifel, de las Siete Montaas y de las
murallas de VERDN. La ejecucin sugiere un
grupo de constructores italo-longobardos. Las columnas de piedras de colores proceden de Italia, al
igual que los mosaicos de la cpula y el bside, las
cancelas de bronce y las puertas, de un taller de
fundicin del Mosa asociado a Aquisgrn. Las
pinturas murales se han perdido. Un enlucido rojo
cubre el exterior. El tambor del octgono se articula por medio de pilas tras. La cubierta, revestida
con placas de plomo, lleva emblemas de oro en las
esquinas de los aleros y en el remate.
Los modelos para el proyecto son los edificios
centralizados
romano-bizantinos,
especialmente
SAN VITALDE RAVENA(p. 268). Pero en las mutaciones de planta, proporciones, relaciones espaciales y combinacin de elementos destaca la capacidad para llevar a cabo una nueva concepcin y una
transformacin tpicas de la poca de Carlomagno.
Construccin y decoracin son testimonio del exacto conocimiento de la antigua prctica constructiva. Los pilares del octgono reciben la presin
perpendicular; las anclas del anillo, el empuje de la
cpula central. Las bvedas de can creciente de la
tribuna descargan su peso sobre las arqueras. Su
empuje lateral acta sobre los arcos formeros a
modo de arbotantes; los tringulos intermedios
estn cubiertos por capuchones, de la galera del
piso bajo. por una bveda anular. Al eclecticismo
artstico corresponde otro tcnico, sntesis consciente de los elementos. A la tradicin se debe el
nombre del arquitecto ODN, muerto en METZ.
Los fundamentos tericos y teolgicos..del trazado
pueden derivar de un reiterado simbolismo numrico. Tras l est evidentemente la idea de que la
obra arquitectnica sagrada originada en el Antiguo y Nuevo Testamento se presenta en la iglesia de
la corte imperial y se inserta as en dicha tradicin.
Se combinan sucesiones de nmeros extrados del
sistema decimal y del duodecimal; establecen las
proporciones bsicas para la planta y el trazado. El
pensamiento heredado de la antigedad Y caracterstico de la Edad Media, desarrollado en nmeros
ordinales y figuras geomtricas, se hace aqu recognoscible muy pronto en una posicin decisiva. Esta
obra arquitectnica persiste en su funcin primigenia; como prototipo y modelo formal, da ongen a
importantes tradiciones en lo que respecta al edificio centralizado medieval.
374
religiosa: Elementos tipolgicos
Coro, bside
CJ Nave
CJ Nave
central, transepto
lateral
c:::J Prtico
c=J Torre. cuerpo occidental
1 Atrio
2 Prtico
3 Transepto,
cuerpo
occidental
4 Torre sobre
el prtico.
las fachadas
o el coro
5 Torre lateral
6 Cuerpo
occidental
7 Transepto
8 Tramo del coro
9 Abside pnncipal
10 AbSlde lateral
'1 Confessio. cripta
12 Deambulatorto
Elementos
tipolgicos
religiosa
medieval
de la arquitectura
Formacin
de grupos
Ejemplo
B
Formacin de grupos
Ejemplo A
Principio aditivo, multiplicidad de la configuracin arquitectnica
religiosa: Elementos tipolgicos
375
realizados de modo independiente, pero slo consi. transcendentales de la arquitectura en

LoS camb~edia se dan al N. de los Alpes: La
guen su efecto a travs de su unin.
la Edad .. n histrica del S. es la conservacin y
Los elementos tipolgicos se heredan en parte de la
contnb~c~Onde las tradiciones de la Antigedad.
arquitectura cristiana primitiva y de la arquitectunsmlSIO
.
. ra profana antigua, en parte son de nueva conceptra
~iaJle"a
a la p"ntual a~_ cin. SV~ formas y slUIbicaciILeILeLconjwl\o
~
las 2!opie,dades CU,ltur~e
la An\l~~
varian segn el programa. poltco o Iitrgcn.y
CI0:Jra: Tel cristianismo pnrrutivo. La anexion
segn las, tradiciones regionales ,y.)ocales y el
1arlta Ydel S. italo-longobardo acarre;;Y-otacto
0 IlIea
~
,-.
bi
ti
N'
cambi de los ideales de la arquitectura religiosa.
. t' -con la upologla romana y Izan ma, . o
trec o los mod~los se mo difican
El cuerpo longitudloal cOUlQ.sala Q fla$Jfica-sigue
obstante
I Ic~n esenci
esencia ln;e!lte.
siendo, como .recimo principal d~muni6ad;-e1
ueva tipOJOgl8 de.Ja arquitectura relgosa
el~men't9 bsicocel tronco del cuerpo arquitectniesp~nde al deseo de adapta~se a la tradicJ2!l
co con arreglo al cual pueden organizarse los
-perial romana con upa arqUItectura monumendems miembros con diferentes vnculos. ELe.ie~. Al contrario que en los modelos romanop.[indpaLy los. secundarios, eLtranse..l!!!!....&J!rtico
otinos, las cIUdades. carecen de murallas, toy el atriosO.iL.Ya componentes de..Jas.~s
rres, puertas, arcos de triunfo, plazas de! mercado
cQSTianas primitivas (pp. 258 Y ss.). Los tramos
y edificios pbhcos como demostracin de un
precedentes e intermedios se agregan en la EOad
poder estatal organizado. En Francia, esta funcin
Media collmucha mayor frecuencia-PQLej(~mplo
poltica recae casi exclusivamente en la arquitectucomo tramo de caro ante el bside.
ra religiosa (pp. 370/372).
~sladas-o
agrupadas, casi desconocidas
[as funciones Iitrgicas se multiplican:.~:t E.f!mero
o subordinadas en las primitivas iglesias, transforl{ec~nte de monjes en los monastecios.das.festas
man por completo el cuerpo arquitectnico, Cumitr icas con procesiones y res~onsorios necesitan
pen funciones apenas litrgicas o prcticas sobre
mucho espacIo y una ordenaclOn espaCial en contodo simblicas. J.<!s criptas se 8esarroll311 a ~artir
sonancl~por eJe,P1flmnsep
.tmiii,4P:"Cilra...g
dfLPe...Jlueas cmaras funerarias hasta constituir
coros J2ngitudina es. rCulto de santos y reliquias
iglesias inTeriores bajo el coro y el bside o memoiiilnienta el nmero de altares y lleva a la construcria7es de reducida altura detrs del coro. La elevaCin de criptas bajo el coro o tras l. Para el culto
,de ros ngeles 1 las tareas del monaSterio como cin del coro sobre ellas conduce a la difere.nciqcin de los recintos tirbln po.r su nivel. Los
'esKtenciatemporal del rey aparecen cora.s I:$~
resy-cuerpos occidentaT("En el lugar de las iglesias
deambulatorlos, al principio an abiertos como en
iniliares surgen grandes edificaciones con varios
la planta de SI. Gall, pero generalmente cubiertos,
centros culturales.
forman, especialmente en unin con las criptas
Significaciones alegricas y simblicas se superpoSemicirculares. un importante precedente del coro
nen a las funciones Iitrgicas, como en la copia de
con deambulatorio (pp. 378, 396).
lugares sagrados, en parte reales y en parte imaginarios; la iglesia del Santo Sepulcro. el Templo. la
La adicin por seleccin lleva, en las principales
Ciudad de Dios. Para la transcripcin del smbolo
regiones del romnico (p. 304), no solamente a
bastan algunos atributos, indicaciones de medida o
combinacin de elementos tpicamente regionales
elementos tipolgicos (torres y puertas).
sino tambin a caractersticas soluciones individuales. As, en dos ejemj)lQ.tcQW;Qs:
La originalmente casi profana casa consistorial
pasa cada vez ms a ser una construccin religiosa
A. En una baslica de tres naves se cruzan una
con valor de signo, incluso sin utilizacin litrgica
nave central y-otra 'transversal de la misma anchura
SIDOde hecho municipal. Su nombre, ecclesia=
y altur\l. Sobre el crucero resultante se eleva una
~/e.wa, se aplica igualmente a los edificios, como
'orre de la interseccin del crucero, que puede estar
os nombres de los precursores paganos o judos
abierta o cerrada al interior.fUna galera a la altura
(templum). La equiparacin de poder imperial y
y anchura de la nave central rodea el coro y el
repre~entacin divina (regnum y sacerdotium) y la
bside. Una fachada de 2 torres que se elevan sobre
funclo
l'
.
h
n po itica de monasterios y sedes episcopales
un cuerpo central forma la fachada de la iglesia.
~cen de los edificios eclesiales un trasunto del
B. La nave central de una baslica de 3 naves se
lado de DIOS y de la Ciudad de Dios.
extiende hasta el bside. A ambos lados la rematan
COnfiguracin de dichos edlcos seadapta..a...1as
alas transversales de menor altura con bsides
:IPtencI~s de la liturgia a, dela representacin y de
laterales (transepto celular). En la fachada se eleva
su~nclon como edificioreligioso y simblico, con
una torre de la anchura de la nave central, que
.E! J?CC~0.general de unin de partes.
puede ser torre sobre el coro o torre sobre el prtico.
1llJ'IDCIPIO aditivo de la arquitectura romana y
La arquitectura romnica da lugar a las POSibili~
Cien'evalprimitiva posibilita la unin de espacios y
des de la adicin por seleccin de grandes elemen~Ill e,nlos conformadores de espacio de diverso
tos a miles de iglesias. La multiplicidad de combinaciones existentes en las conservadas o susceptibles
~no,
direccin y funcin en una compleja
de reconstruccin da una idea de la variedad de
Sil p ctu~a espacial en la que cada parte conserva
apariencias posibles en la arquitectura religiosa, que
irqu~~Pta. dImensin y su singularidad. El cuer
se mantiene libre de la estricta esquematizacion
aliiiea~ctonlco _~e compone, de cuerpos espaciales
dentro de su regularidad claramente apreciable.
os unos Junto a otros y escalonados, Estn
-a
-4.
376
religiosa: El cuerpo longitudinal
Spira: Catedral I
Reconstruccin del edificio
original
Fontenay: Iglesia conventual
Delimitacin espacial
Colocacin de los soportes
Formacin de los tramos
a) Adicin de espacios
Alternancia de soportes
Cubierta plana
b) Enlace de espacios
Sistema ligado
Bveda de arista
Neve central
O Nave lateral
Direccin de la
relacin espacial
Transformacin
e) Enlace de espacios
Tramo estrecho
rectangular
Bveda de can
. lesias de una nave y basilicas se utiliza

En lasfilg s de la Antigedad como lugar e reud~e d:~~S cristianos. Sigue siendo, aparte de. las
nloRcaciones centralizadas, el elemento
nnCI al
edi
. lesia desde el siglo v hasta el xv.
~~~1 s monasterios, el numero
.'
.
creciente de monjes
En o . ngos as como el culto de los santos en
y cano'
1
1
.
d
difusin progresiva, dan ugar a a ereccion e
altares tanto en el crucero como en la nave .central
1 colocacin de coros y antecoros, aSI como
y a ;as veces a la separacin de una iglesia ara
rUCmonjes y otra para los legos. Por la misma
OSn surge el coro longitudinal del alargamiento
:la
nave central ms all del cfl:1cero. La construccin de criptas. con la elevaclOn de. os coros
sobre el nivel de la. nave:..central, contnbuye a la
(fiferenclaclOn espacliiJae las zonas. -El cuerpo longitudinal y el coro ongitudinal, a
menudo igual a aqul, constituyen el marco en el
que las posiciones Iitrgicas se establecen y en
ciertos casos se compartimentan. La mirada puede
abarcar todo el espacio, cuyas articulaciones se
desarrollan independientemente de l.
La confi uracin del cuerpo longitudinal vara con
las trans ormaciones e la conce- in es aciar, e
. la articulacin de las paredes y de la tcnica,
constructiva. Muchas modificaciones importantes
de la arquitectura medieval se origTrian en l.
Se observa que la seccin transversal y las proporciones de la baslica medieval tienden ms a la
verticalidad que en los modelos antiguos tardos.
La altura se eleva constantemente en relacin a la
anchura: por ejemplo, de 1: I y 5 en las edificaciones constantinianas (p. 362), al: 1,9 en SAN MI.
GUELDE HILDESHEIM
(p. 384) y a 1:2,5 en SPIRA,
ambas con cubierta plana; a 1:2,7 en SPIRAII con
bveda de arista y CLUl'-: III con bveda de can.
Parecido grado de verticalidad aparece en las
grandes iglesias normandas de cubierta plana.
El decisivo salto a la verticalidad tiene ya lugar
en a nmera mitad de SI o Xl. SO o al comenzar
el siglo XIII hay Otro ascenso ver!'
detanta
sIgnficacin; alcanzar en REIMS 1'3' en AMIE s
1:3,3. En las iglesias cistercienses se' ;educe claramente, por ejemplo, en FONTENAY1:2, 1.
La estructura de las superficies de cierre, paredes y
techo, determina Junto con la proporcin el carcter del espacio.
~ Edad Media rimitiva reco e el cuer o longituInal colLcubierta lana oentrama
o a escubier~o del modelo romano (p. 262). La transformacin
r: :a Imagen espacial de la Antigedad tarda se
laa IZa a travs de los cambios en la estructura de
~ fredes .. En lu ar de las hileras de columnas
te n argas distancias axiales ~recen
generalmenartestrechas arcadas sob~derosos
pilares:-Gis
divl.~laclones constructivas y plsticas resultantes
rec~ en la pared de la parte superior en lienzos
cin ~gulares .. Su armonizacin con la construcamba e la cubierta lleva a un enlace transversal de
mbit yaredes sobre la nave central. Domina el
funda o a combmacin de espacios como unidades
mentales (p. 20, &HAFFHAUSEN).
;~i:~~;:
=::==.::::=:~::::=.::::'--
de la imagen espacial de la temprana a la Alta Edad Media
religiosa: El cuerpo longitudinal
377
El abovedamiento del cuerpo longitudinal hace de

dicho elace Oelos tramos a orgaruzacron DaSlca
de la cons ruccion. Las articulaciones desarrolladas a partir de l unen la Ov a y las paredes altas
de la nave central en un contorno espacial homogeneo. Como alternativas estn la bveda de can
y a e artsta
p. 44, 46). --Los grandes caones longitudinales reciben, por
medio de los arcos Jormeros que suben desde los
pilares, una articulacin en tramos estrechos rectangulares, perpendiculares al eje. Su re ular alineacin refuerza,
r medio del efecto de rs ctiva el carcter direccional del espacio longitudinal.
s
v as e arrs a casi exc usivamente
e
lanta cruadrada hasta la introduccin de la bveda de nervios, acentan la coordinacin de los
espacios a artir de grandes tramos. Su medida
bsica es 'proporcionada
por la intersecci del
crucero y marcada por los soportes principales de
los ngulos. La alternancia de soportes principales
y secundarios acenta dicho esquema cuadrado,
pronto fundamento del trazado pero que se afianza
en el sistema constructivo a travs de la bveda.
La proporcin de la nave central y las laterales
vara de forma equivalente. En la Edad Media
primitiva, las macizas arquerlas sobre pilares separan las naves entre s y refuerzan su independencia
como espacios paralelos. La unin transversal es
dbil; juntamente con la articulacin de las paredes
y el abovedamiento, surge una relacin ms estrecha entre las naves. El sistema ligado une un tramo
cuadrado de la nave central con 2 de cada nave
lateral a fin de lograr una unidad esencial con
armona de planta y alzado. Los tramos grandes y
pequeos tienen bvedas individuales de arista en
correspondencia con la naturaleza del cuadrado.
con arcos fajones yJormeros; la direccin longitudinal y la unin transversal de las naves actan ms
o menos con la misma intensidad. La alternancia
de soportes tiene una razn funcional.
En otra disposicin, la bveda de can se corresponde con la sucesin de angostos tramos rectangulares sin alternancia de soportes. Cada tramo de
la nave central corresponde a uno de las laterales,
por lo general cuadrado y frecuentemente con
bvedas de arista. En Fontenay, el enlace transversal destaca especialmente: los tramos de las naves
laterales se abren con caones transversales en toda
su altura a la nave central, ms separados de los
tramos vecinos que unidos a ellos a travs de
arcadas de menor altura.
La disposicin de la pared en diferentes zonas, al
principio superpuestas horizontalmente y despus
alineadas verticalmente entre las divisiones constructivas y plsticas que se elevan desde los pilares,
contribuye decisivamente a la impresin de espacio. La evolucin constructiva, con la articulacin
pl tea de la pared, su disposicin en hiladas y su
divisin, ofrece mltiples posibilidades para configurar el espacio hasta los menores detalles. Se aaden el revestimiento cromtico de miembros im~
y las pinturas de pared, techo y bveda.
378
Spira:
Catedral
religiosa: Transepto, presbiterio, coro
11
{.
Orcival: Nuestra Se"ora
Superacin del santuario por la arquitectura
Colonia: Ss. Apstoles
santuario se alza desde la Edad Media

La. .'
coma grupo constructiVO diferenciado,
Iluuva
to el coro Y el bside, en contraposicon el transep , .'
l transepto se realIza
~e
a vez bajo Co STANTIo en la BASLICA
por pn~e~ (p 262) seguramente dedicado a funDE LET bera~as ('~naloga con la sala imperial?).
ciones SO to continuado es adoptado por los caroEl transe P
. ..'
. l
n para
sar
1n os como tradlclOn impena roma a
a
na nueva sobre ella. 1!i que asta entonces era
u
cepcin se convierte en regla. El espacio
una ex
. dima l se .comp leta
direccional
del cuerpo longitu
con un escenario para el ceremonial litrgico (p.
370 FULDA,p. 388, REIMS,ELY, COMPOSTELA).
El iruseJ!to celular deriva d a..co tumb e. edieval primitiva de rodear la nave central.con mbitos
~
inde,Pendientes. Arcos laterales separan
lOs'razos del crucero, de menor altura, de la nave
central, que se prolonga hasta el bside (p. 370,
BASfLlCA
DEEl HARD,p. 374, ejemplo B). La evolucin posterior contina ambos tipos.
El tramo cuadrado o rectangular del coro, a menudo prolongado hasta constituir un coro longitudinal, contina el cuerpo longitudinal ms all del
transepto. La planta recibe forma de cruz latina; la
interseccin pasa a una posicin central definidora
del espacio. Como une solucin madura, se impone desde el s. XI el crucero separado en sus cuatro lados por medio de altos arcos y segmentos de
pilar (p. 20, ScHAFFHAUSEN;
p. 384, HILDESHEIM)
.
Los pilares reforzados y. os arcos del crucero,
apoyados en las ~
cuerpo longirdinal
e ranse to
a to e sobre la
mterseccin. Con ella, eLsantuario es dotado de un
e emento dominante.
l:T8bside pierde su funcin como resbiterio. La
conc a abovedada o el nicho rectangular forman el
remate del espacio del altar; el altar principal se
fergue a menudo directamente en el bside o
delante de l. El aumento de los lateres conduce a
la edificacin de bsides laterale e os extremos
de
naves ater es o del transepto; es frecuente
a formacin de un triple grupo que determina la
fachada del coro. Torres de f1anqueo se elevan en
los ngulos entre crucero y coro o cuerpo longitudmal o bien en los extremos de los brazos del
c~cero.
pacte de su funcin como torres de ~ era o campanario, enriquecen el a ~tQ..g~1.
Alta Edad Media da lugar a travs de la unin y
~mparacin mutua de los elementos a un gran
num
'
d era de construcciones monumentales
que robean al santuario. Las soluciones individuales se
p:~n en parte en las tradiciones regionales y en
les e ~n las mismas funciones (iglesias conventuaE ' 19 eslas de peregrinacin).
n Aleman'
. con
edifi
. la se d'O
hunde el modelo de .iglesia
Cerocacl~nes antitticas, coros, torres sobre el cruCE~
e flanqueo. Al prototipo carolingio de
tuales ~ siguen, entre otros, las iglesias conven~t~ DE e SAN MIGUELDE HILDESHEIM,
SANTAMAW~I.1S LAACH,las catedrales de SPIRA, MAINz y
Sobre el y las de BAMBERGy NAUMBURG,sin torre
crucero.
religiosa: Transepto, presbiterio y coro
379
La catedral de Spira, en construccin desde 1030

aparece como demostracin del poder imperial
(lucha de las investiduras). Transepto, tramo del
coro, bside, torre sobre el crucero y torres de
flanqueo se integran en un grupo constructivo que
supera las dimensiones habituales. Todas las superficies y ngulos se elevan sin escalonamiento. Los
grandes elementos individuales conservan su independencia dentro del conjunto. En la disposicin
de las masas por medio de cuerpos estereomtricos
aparece una rica articulacin de las superficies con
elementos ciegos y nichos, galeras enanas y frisos
de arcos de medio punto. Spira acta como modelo,
pero la grandiosidad de su apariencia es insuperable.
Complejos sistemas de coro surgen en Francia
gracias a la suma o interpenetracin de los elementos. La prolongacin de las naves laterales ms all
del transepto y la construccin y graduacin de
capillas y bsides laterales dan como resultado el
coro escalonado, que se difunde desde el centro
borgon (CLUNYIl, p. 388) hasta Normanda y a
travs de la escuela constructiva de Hirsau, hacia el
E. El coro con deambulatorio, con o sin capillas
radiales, se origina como tipo en la prolongacin
de las naves laterales alrededor del coro y del
bside principal. Con l se logra una sntesis de
construccin direccional y centralizacin (p. 386,
TOURNUS;p. 388, COMPOSTELA;
p. 396, gtico).
La iglesia conventual de Orcival, de mediados del
siglo XII, pertenece al grupo regional de Auvernia.
Como distintivo general de la arquitectura religiosa cluniacense francesa y de la disposicin concntrica de coro con deambulatorio, capillas radiales y
escalona miento piramidal hacia la torre sobre la
interseccin de las naves, aparece aqu la elevacin
del transepto por medio del crucero escalonado.
Bajo los tejados de vertiente simple se ocultan
bvedas de medio can que sostienen la torre sobre
el crucero.
El coro de tres conchas se realiza ya en las iglesias
memoriales del cristianismo primitivo, pero queda
oculto en el muro. La arquitectura romana le da
una configuracin externa. En los siglos XIIy XIIIse
difunde desde el Rhin hasta Picarda, particularmente en la zona de la escuela de Colonia )'
Holanda.
La iglesia conventual de los Santos Apstoles de
Colonia recibe a fines del siglo XIIun coro de trbol
en la forma romnica tarda. El motivo dominante
de los bsides de 2 pisos hace que aqullos y la
disposicin del coro aparezcan como casi edificio
centralizado con un cuerpo longitudinal aadido.
Por medio del redondea miento de las torres de
flanqueo en el piso inferior y su inclusin en el
sistema de articulacin de la pared, la anterior
independencia de las partes se somete a la configuracin general. El espacio interior, tendente a la
unidad, interpenetra los cuerpos constructivos y
halla su equivalencia exterior en un revestimiento
mural regular y plsticamente conformado.
(~
380
Edad Media! Arquitectura
religiosa: Cuerpo occidental y fachada occidental
381
Edad Media! Arquitectura religiosa: Cuerpo occidental Y fachada occidental

d las iglesias cristianas yrimitivas no
LaJitj:lllda, e ue un~ared de cierre. La~nes
~o.adfgu~inan
esta tradicin en
~_.~~
.!!lI.ll~ V:X:DliVersa! guarda correspondencia con

La,sec~lo~s;acia1 del cuerpo longitudinal. En la
,g~domina
el hastial de la nave central.sobrp
bas/ca
laterales, cuya altura es la mitad. Las
l
los de ~snes varan en las"basilicas con tribu?lOsy
o
Proporcl
_
l' . tesias de una nave. con.trt 'bunas
UlJ(lS c
o escl
escatona~~quivalencia
a la dis~inucin del escalonami~nto de la altura (ver secciones, p. 388).!~ las
'Tesias de planta de saln, con naves de. Igual
Jln
agltura , surge a menudo
. . como GQ!!l:c~
!ionln triangular umtano,
Estos modelos se diferencian, adems por los distintoS modelos de articulacin de las superficies.
Chatel Montagne
Caen: S. Esteban. fachada O.
CONey: Cuerpo occidental carolingio. seccin
En la iglesia prioral de Chtel Montagne (Borbonesado), por ejemplo, los contrafuertes con arquivoltas de medio punto y arcadas constituyen un
esqueleto constructivo y articulador en igual medida' recoge en la disposicin de la fachada el
ca~cter general del espacio y los cuerpos arquitectnicos con medios elementales.
Modelos de otras regiones, por ejemplo Poitou y
Saintonge, tienen mayor riqueza de articulacin y
ornamentacin; en parte estn revestidos por la
plstica arquitectnica (POITIERS).La fachada se
convierte en soporte de la decoracin.
Las fachadas teln se alzan independientes de la
seccin transversal y del tejado, a menudo rectangulares y sin frontn delante del cuerpo longitudinal, descubriendo sus contornos. Dominan las
plazas formadas por fachadas de edificios. sobre
todo en el N. de Italia (MILN, PARMA, PAvA).
Tambin en el S. y O. de Francia se dan relaciones
semejantes y numerosas soluciones de transicin
entre la seccin transversal y la fachada teln.
En el NO. y centro de Europa ~urgen cuerpos
arquitectnicos y grupos de mbitos como construcciones de acceso.
Los cuerpos occidentales aparecen en la arquitectu~ carolingia desde fines del siglo VIII(pp. 370!372).
~ tipos se adoptan y transforman en la poca
(~ontda. Se difunden desde el N. y E. de Francia
(A ENTU
LA, REIMS, FCAMP)por toda Alemania
L QUtSGRN, WERDEN, CORVEY, HILDESHEIM,
Ef~H, REICHENAU).
Inucleo, generalmente a modo de torre, con una
svaa de acceso y una parte superior que consta de
ano
.
seg .~ pISOS,puede estar ligado, segn el programa
nosUI ?, a alas laterales a modo de crucero, tribuL ,n(mex y torres de escalera.
reCintos del piso bajo se utilizan tambin como
ngt~teros, los pisos superiores como coros de
ilt// eSII, Iglesias del Salvador, salas o tribunas
tlaleertales.Aparece la funcin como iglesias patroy elSdopropias en unin con los objetivos polticos
MUCharntnloejercido por monasterios y obispos.
El
s funciones son de naturaleza simblica.
Con,CUerpoOCcidental de la iglesia conventual de
ev, Consagrado en 885, se ha conservado en
h::;
Fachada basilical en el sur. cuerpo occidental y fachada de dos torres en el norte.
sus partes esenciales como la nica de las disposiciones carolingias de 3 torres. La torre o iglesia
central est rodeada en sus 3 lados por tribunas y
recintos secundarios. En el eje principal se abre al
cuerpo longitudinal mediante arqueras de varios
pisos sobre un tramo transversal con un arco de
triunfo. A los lados' y por encima del nrtex se
elevan torres cuadradas de flanqueo.
La multiplicidad de funciones de los cuerpos occidentales primitivos se desdobla en una evolucin
rica en modelos. A travs de redacciones y nuevas
concepciones surgen nuevos tipos, en parte con
difusin regional, en parte general.
Macizos en forma de torre con un espacio interno
elevado y unitario, con atrio (COLONIA,SANPANTALEN),con coro que cierra el lado O. (LOTIICH,
MAASTRICHT),
a menudo con torres de flanqueo.
Cruceros escalonados, sobre todo en Westfalia y
Sajonia: cuerpos de torre que se elevan delante del
cuerpo longitudinal, unas veces con el centro ms
alto (MINDEN,HILDESHEIM),
otras con un piso ms
para el campanario (HAVELBERG),
otras con torres
laterales aadidas (QUEDLlNBURG,GANDERSHEIM,
CORVEYl/).
Maci7.0S occidentales con torres: Complejos cbicos de varios pisos que llegan hasta la altura del
tejado de la nave central, a menudo incluidos en un
transepto con una torre sobre la interseccin y
torres de flanqueo (SPlRA, MAuRsMONsTER,LAAcH).
Torres sobre el coro: Macizas torres aisladas con
recinto de coro o bside incorporados (p. 382).
La multiplicidad formal de estos modelos puede
entenderse como sucesivas variaciones de una imagen general de arquitectura monumental ideal que
sufre combinaciones y cambios con arreglo a los
distintos elementos tipolgicos. La evolucin de la
torre est estrechamente ligada a ella (p. 382).
Las fachadas de doble torre tienen su origen en
la idea del cuerpo occidental. Un primer grado se
manifiesta en Borgoa, en la iglesia abacial de
Touasus (p. 386). La conformacin de un modelo
claro determinar los progresos de Normanda.
El prototipo de la fachada clsica de dos torresaparece hacia 1060 en la iglesia abacial de San
Esteban de Caen. La fachada de la nave central y
las torres se elevan en una comn alineacin; su
articulacin en pisos se armoniza con la horizontal: los 3 portales de la fachada corresponden al
paralelismo de las 3 naves. Los contrafuertes soportan el peso de las torres y dividen la fachada en
secciones verticales. Sohre el bloque de la fachada
se yerguen las dos torres exentas en 3 pisos, como
prismas rectangulares slidamente definidos y articulados verticalmente en pisos en los cuales la
perforacin de los muros aumenta con la altura.
Con esta fachada parece haberse hallado la construccin frontal adecuada para la baslica; enlaza
la conquista de la torre con el principio de la
construccin direccional. El modelo se afianza
rpidamente; alcanzar su punto mximo en el
altogtico francs (p. 398).
382
Edad Media! Arquitectura religiosa: Las torres
Edad Media! Arquitectura religiosa: Las torres
Earls Barton:
Torre de la iglesia
Paderbom: Torre O.
Lesterps:
Torre sobre el prtico
a) Planta
b) Seccin
0--------11
JU-'LlL-..JL.J..I"L_
10m
Le Puy: Campanario
Seccin
Torre sobre el coro, torre sobre el portal, campanile
Roma:
Sta. Pudenziana
Campenile
originariamente. son ele~entos de la

Las torres, defensiva Y urbana. Solo la Edad
'lectura
.
. a, so'
UI
t incluye en la arquitectura
re li gio
MedIa a
mo vehculo de funciones simblicas'
bre ~e~~
basa en necesidades materiales.
no se P s de las torres de escalera (p. 268, SA
Las forma eonoc, as en la Antigedad, comienzan
VITAL)~:a Media primitiva a sobresalir los tejaen la s all de su finalidad (p. 380). Las torres
dos, mla interseccin de la nave, documentadas
sob~ la poca carolingia, exceden al principio el
~.
o de linternas. Desde el SIglo XI se elevan
obJetlV
.
.
cada vez ms como dommante sobre los santuarios
380, ORCIVAL;p. 406, SALlSBURY).
~~s campanarios se cons~ruyen, robablemente
desde el siglo VJJJ.E~ Italia, pais de origen del
campanario, se constituye el tipo del campanile.
Queda limitado al S. de Europa; se eleva exento
ante la iglesia o alIado de ella, g~neralmente como
torre rectangular. Las torres cilndricas son raras
(UZS,PISA, RAVENA,p. 18). La tendencia a ~onstruir torres ms altas y esbeltas se pone en practica
mediante el progresivo calado del muro.
El campanile de Santa Pudenziana de Roma se
eleva en todos sus pisos a modo de cuerpo prismtico rectangular sin estrechamiento. Sobre el alto
zcalo, los pisos se perforan con arreglo a la
altura. El ritmo de la articulacin con arcadas
sobre columnas y cornisas se mantiene igual desde
el tercer piso hasta el sexto.
En la Europa occidental y central surgen otros
tipos de torre, sobre todo a partir de la transformacin de los cuerpos occidentales (p. 380), que unas
veces se articulan en conjuntos de torres y otras se
reducen a macizos torreados verticales.
Las torres sobre el coro cierran el cue
Ion itudi~~:2!!!2:!!!!::geo ar mt c ' ico.de.gran.elevacion que circunda con un muro u,"'-"'eo"'-"'-"
..iili.ude. Slo raras veces se eleva la torre sobre el
tramo del coro y _se aade un bside. A menudo,
torres de escalera flanquean el cubo de la torre
hasta, la altura del bside para rodear el piso
su~nor de la torre en caso de que las escaleras no
esten construidas en el grosor del muro (REICHE~AU). Con este modelo de torre, las baslicas de
oble coro consiguen la adecuada dominante.
La torre occidental de la catedral de Paderborn,
consagrada en 1068, se yergue como un bloque
cerrado ante el transepto occidental. El muro
Inarttculado est perforado originariamente slo
~~su mitad superior con 6 hileras de aberturas
re tlduales; la ventana de rueda del coro no fue
el: IZada hasta el siglo XIII. Las torres de escalera
alt~an el empuje de la torre angular de 43 m de
de ra por medio de una forma circular que sirve
LasCOntrastey de una escala menor.
redu IgI~sias en forma de torre presentan una
te cclOn a una torre compacta. Generalrnenme~~clerra una nave de iglesia a la que frecuentela t e se aade un coro corto y rectangular si
res.o~re no se alza entre dos espacios rectngulaSte Prototipo se circunscribe a pocas regio-
383
nes de Europa. por ejemplo Espaa e Inglaterra.

La torre de Earl Barton, quiz de fines del siglo x.
es el ejemplo anglosajn ms conocido. La articulacin de sus paredes con short and long 1I'0rk
puede considerarse como transposicin de la construccin en madira a la ptrea, con citas de la
decoracin antigua semejantes a las del prtico de
LORSCH(p. 308).
Las torres sobre el prtico se difunden sobre todo
en las regiones del occidente romnico. Hacen
posible la unin del cuerpo longitudinal, concebido
como construccin direccional con la dominante
de una torre occidental. El piso inferior sirve como
prtico representativo y generalmente abierto en
todas sus caras. De las torres surgidas hasta mediados del siglo XI, la de San Benoit sobre el Loira
hace el papel de precursora. Su sala de acceso se
compone de 9 tramos de bveda entre pilares
cruciformes (p. 310). El segundo de los pisos
superiores fue destruido.
La torre de la iglesia abacial de Lesterps, de entre
1040-1094, sigue dicho modelo en sus rasgos fundamentales y en una forma ms extensa y escalonada. Grandes bvedas unitarias cubren los pisos
superiores; el primero segn la tradicin del cuerpo
occidental, cumple una funcin de oratorio; el segundo, de campanario. Otras torres de este tipo
surgen en POITIERS,CORMERY,EBREUIL,MOISSAC.
En la evolucin posterior y mutua interpenetracin
de las ideas que subyacen a estos modelos destacan
desde mediados del siglo XI las siguientes tendencias determinantes:
Progresiva independencia del cuerpo de la torre. La
desaparicin de las funciones primigenias hace
posible una localizacin exenta en el conjunto de la
iglesia. Las torres se convierten en cuerpos arquitectnicos cada vez ms autnomos en su disposicin; aumento de la verticalidad, real mediante el
aumento de la altura absoluta y ptica mediante la
articulacin tectnica del cuerpo de la torre, por
ejemplo, a travs de las fajas verticales que actan
como contrafuertes y que reciben y desvan el
empuje de la bveda; escalona miento del cuerpo
arquitectnico de un piso a otro con progresivo
aligeramiento de la masa del muro mediante aberturas mayores; articulacin plstica a fin de aprovechar la reduccin constructiva de las masas por
medio de contrafuertes en las esquinas, intradoses
muy escalonados en las ventanas, piezas oblicuas
en el estrechamiento entre pisos e intersecciones
con frontones ciegos y torrecillas de esquina.
Las regiones del O. y SO. de Francia se caracterizan especialmente por la riqueza inventiva de sus
torres. El campanario de la catedral de Le Puy es
un magnfico ejemplo de la transformacin del
muro homogneo en una estructura plsticamente
constructiva. La contraccin de los ngulos, el
escalona miento en retroceso de los pisos, las transiciones oblicuas y la elevacin de la masa testimonia una dinmica antes desconocida. El movimiento ascendente termina en un agudo remate de
piedra, a una altura de 56 m.
384
Edad
Media/Arquitectura
religiosa:
La baslica
romnica
f----
000
000
o
Seccin longitudinal
--~
10m
Planta
o
Iglesia
abacial
Abside.
COro
de San Miguel:
Nave central. Crucero
Doble
coro
y construccin
Nave lateral
por grupos
Media/Arquitectura
ma'nl'ca se adapta en su constitu-lectura .lll!!

1"
d
La arqUl .
I estructura geogrfica y po itica e
cin Y estilo a a 'm'lento de naciones,
el sistema
El surgi
..
.
Europa.
la compartimentaclOn
de las regiones
feudal Y dif
nciacin
nacional
y regional
de
. e una
rtere
. b
d I
e~lg
escuelas arquitectnicas. Tras la qure ra e
upos y
li gio se constituyen
nuevos centros
I peno caro 10
.
B
m , .
cultural~s
Destacan especialmente
orpohtlCOS y
- .
. .
'd d
oa Normanda Y Sajonia, La nece~1 a que
fene~ dinastas
e instituciones eclesisticas
de
oporcionarse
una representaclo~
por medio de la
pr
.
t ra enlaza con la tradicin carolingia.
La
arqUltec u
..
d'
.
I . m se desarrolla en distintas
irecciones.
evo uCIOuitectura otnida,
es decir,
la actividad
Laarq
"'1"
constructiva
bajo la dinasta impena
sajona, mtegra la tipologia carolingia
y las influencias
bizantinas y francas occidentales
con las. Ideas propias. Es
especialmente
multiforme
en los mbitos culturales
del Rhin y del Mosa (LTTICH,
IVElLES, DEVE TER, COLONIA, ESSEN, WERDEN).
.
El grupo sajn surge en depend,encla
de la expansin del naciente Impeno
aleman en toda Europa
central
hacia el E. Sajonia
va adquiriendo
una
posicin clave en la poltica imperial
y misional.
De las grandes edificaciones
realizadas
hasta fines
del siglo x se ha conservado
la colegiata de GERNRODE, construida
en 961. Las catedrales
de MAGDEBURGO Y MO STER slo pueden reconstruirse
hipotticamente,
as como las de MERSEBURGO y PADERBORN, comenzadas
a principios
del siglo Xl.
La iglesia conventual de San Miguel de Hildesheim
es considerada
la obra ms significativa
de 'la poca atnida y de la escuela sajona, a la vez que ejemplo clsico de los conjuntos arquitectnicos" antitticos, predilectos en Alemania.
Su impulso
es el
obispo BERNWARD, bajo el cual HIlDESHEIM llega
a ser el centro cultural
de Sajonia.
La iglesia, de
1007-1033, se alza sobre una colina al N. de la
iglesia episcopal
fortificada.
Iglesia conventual
y
catedral carolingia
forman la dominante
de la sede episcopal de la Edad Media primitiva
(p. 328).
Vista desde el SE
Edad
antitticos
Planta
y alzado se revelan desde el principio
eqUlhbrados
y regulares.
Dos cruceros iguales con
torres sobre la interseccin y torres de flanqueo se
destacan
al E. y al O. de un cuerpo iongitudinal
baslllcal de 3 naves. La nave central se prolonga en
el crucero oriental con un coro; el eje principal es
~anqueado
por 2 bsides laterales de 2 pisos. Al O.
estacan la cripta y el antecoro alrededor
de un
~uadrado perfecto con un gran bside semicircular.
n deambulatorio, con el portal situado
en su
punto de transicin,
cierra cripta e iglesia en el eje
prmclpal
La 4
d
. .
sirn 't"
s
entra as restantes
se distribuyen
fac:a~~;ente.
en las naves laterales,
2 en la
.: hacia la Ciudad
2 en la N. hacia el
monasterIo
'
El cuadrad'
d I
arcos
f o e crucero, separado por pilastras y
cent~1 ~vorece la disposicin
general.
La nave
pilastra
lene una longitud
de 3 cuadrados.
Las
de arca~~arcan
los puntos angulares en las hileras
lumnas
E' entre ellas hay respectivamente
2 co. sta doble alternancia de soportes vivifica
religiosa:
La baslica
romnica
la proporcin
bsica
mediante
el ritmo
de 1",
arcadas.
Los cruceros
se elevan a ambos
lado,
alrededor
de un cuadrado
por encima de la nave
central.
En el ltimo tercio reciben tribunas de 2
pisos accesibles en las fachadas
laterales desde las
torres de escale" .
El cuerpo
arquitectnico
se establece
CO}TlO
un
conjunto
de cuerpos
parciales.
Alzado y agrupacin responden
a la ordenacin
espacial. La caracterstica bipolaridad
se configura
particularmente
en contraposicin
a las torres, que dominan
los
tejados corno cuerpos estereomtricos.
Dentro
de
los grupos, el contraste
de la maciza torre sobre la
interseccin y las esbeltas torres de jlanqueo contribuye a vivificar' y dar ritmo. Las torres de flanqueo
estn diferenciadas
en s mismas: hasta el hastial
del crucero son prismas octogonales
unidos a la
pared y se contraponen
a las curvas de los bsides;
desde el hastial son cilindros
exen tos con tejado
cnico
y se contraponen
al cubo y al tejado
piramidal
de la torre sobre el crucero.
Los mismos elementos
tipolgicos
aparecen
tambin en otros edificios religiosos de esta poca. En
Sajonia
muestran
semejantes
agrupaciones,
por
ejemplo, las catedrales
y colegiatas
de MAGDEBURGO, HILDESHEIM, QUEDLINBURGO Y MERSEBURGO.
En Renania
testimonian
tendencias
o motivos
comparables
la catedral de MINZ, la iglesia matriz
de SAN PANTAlEN de Colonia y varias iglesias en
la zona del Mosa (por ejemplo
NIVEllES).
Dos
referencias
importantes
llevan a Francia. La disposicin de cripta con deambulatorio remite al modelo
de SAN MARTfN DE Touss (1003-1014),
la organizacin general, a la iglesia conventual
carolingia
de
. CENTULA (p. 370) y la catedral de REIMS (p. 298).
Dentro de este sistema de relaciones,
la iglesia de
San Miguel de HILDESHEIM presenta una sntesis de
importantes
tendencias
y motivos. Destaca
por su
modlica claridad.
Detrs de la ponderacin
de las superficies
y los
cuerpos geomtricos
primarios
hay un esqueleto de
proporciones
construido
con precisin. Sirve igualmente para la estructura
general y para los cuerpos
y espacios
parciales,
as como para las formas
aisladas y su enlace (p. 310, columnas).
De modo
semejante
a AQUISGRN (p. 372), se
hallan valores
numricos
del sistema
decimal
y
duodecimal;
revelan el conocimiento
de la antigua
matemtica
y ciencia de las proporciones.
El obispo BER WARD y el abad fundador
GODERAM us
conocen las importantes
'fuentes escritas de VITRUVIO y BOECIO, y seguramente
tambin los libros de
GERBERT DE REIMS, 'ten los cuales se recoge la
herencia de PITGORAS y PTOLOMEO. El ejemplar de
Vitruvio de GODERAMNUS (el Vitruvio de Londres)
se considera
la copia
ms antigua
conservada.
Con este fondo, las proporciones
clsicas de la
iglesia de San Miguel aparecen,
ms all de percepciones subjetivas.
como la demostracin
de legitimidades objetivas y elementales.
~s matemticas
son el principio divino de la creacion del mundo.
386
religiosa: La baslica romnica 2

Coro. bside
_
Nave
central.
crucero
Na~ lateral
Atrio
B,. b) Seccin transversal del atrio y el cuerpo longitudinal

e) Seccin longitudinal d) Planta
Toumus: ~Iesia abacial de San Filiberto
Cluny:
Iglesia
abacial
11I
Reconstruccin
Edificio direccional. coro con deambulatorio
y corona de capillas en Francia
. , direccional de la baslica paleoLa construCClon tiene en la iglesia de los pases

cristiana se man o un ideal de constante influenmeridi?na~e~~:
que las ideas del ,edificio centraera, mas Pdel espacio bipolar. Esta dentro de la
lizado ,o romana Y corresponde a las nociones
tra?,c~~o-eclesisticas
y racionales latinas. del
jerarq
do el monacato, sobre todo en Gaha.
eplscoP~t ~ra romnica francesa trata de unir los
La arqtn ecmetdicos del edificio direccional, por
pnnclplOS
.
I d
I
.
I el trayecto procesiona y e acceso y a
ejernp o
.
I I
frontalidad de la comunidad respecto a .a tar, con
las tendencias centralizadoras de los edificios memoriales y funerarios transfo;mando y amphando
el espacio dirigido de la baslica por medio de la
.
rporacin de nuevos elementos. En Francia
~;recen el coro escalonado, el coro con girola, la
corona de capillas y la fachad~ de doble tor~e. La
bveda de caon , que acentua la direccin, se
perfecciona constructivaJ estticamente (p. 376).
Desde el siglo XI, Borgona ocupa un puesto clave;
coinciden y se complementan evoluciones tipolgicas y experimentos tcnicos y formales que determinan en un mbito ms amplio y desde el siglo X
la actividad constructiva, por ejemplo tentativas de
abovedamiento, articulacin de superficies, ideas
acerca del cuerpo occidental. Las influencias borgoonas se difunden en toda Europa con los grandes
movimientos de reforma del monacato benedictino. Contrariamente a la coetnea escuela sajona
(p. 384) con sus equilibradas relaciones entre las
superficies y proporciones espaciales, la escuela
borgoona extrae su fuerza creadora de la articulacin. Tosca fbrica, slidas paredes y pilares,
gran atencin al abovedamiento y a la iluminacin, estn entre sus rasgos distintivos.
La iglesia abacial de San Filiberto de Tournus se
erige entre fines del s. X y el XI. La segunda fase
(1007-1019), tras un incendio, enlaza estrechamente ~n la primera. Se discute el emplazamiento de
la bveda sobre el cuerpo longitudinal.
La .secuencia espacial a lo largo del eje longitudinal
se irucia con un nrtex tpicamente borgon. La
,sala de 3 naves en el piso bajo, con bveda de
~nsta en la nave central y de can transversal en
as
b ~aterales, SOporta una iglesia superior de seccin
as .~al: la nave central tiene bveda de can
gUI
sle
o, las laterales de medio can como apoyo'
as tres cuentan COn luz directa.
'
El cuerpo lo . di
nsu
mal
de
3
naves
se
compone
de
5
tramos pe
di
res cili d tpen iculares entre altos y gruesos pilaaltur~''Lt~'COs COn arcadas que a;rancan a gran
En la
naves laterales tienen bvedas de arista.
sobre celntral, delgados pilares cilndricos elevados
os SOPOrt
'.
alta de I
es pnnClpales y unidos a la pared
un entr~~~~~ central, soportaban originariamente
,'oladi:os ue al descubierto, y despus arcos
caones t~
cubren la nave. Sobre ellos unos
El nrtex y ~ve~sales se sostienen recprocamente.
el COntrape a cUpula sobre la interseccin forman
la nave cen~~~n I~s extremos. Los muros altos de
estan perforados por ventanas.
religiosa: La baslica romnica 2 387
Tras el transepto , con bsides laterales y la cpula

sobre la interseccin, se encuentra un coro Con
deambulatorio y 3 capillas radiales rectangulares
sobre una cripta con deambulatorio similar.
El singular carcter de la secuencia espacial se basa
en la unin, en parte sorprendente, de elementos
formados de diferentes secciones en un sistema
lgico en s mi mo, principalmente la combinacin
de diversas formas de bvedas para aprovechar sus
ventajas referentes a la esttica y a la iluminacin.
La construccin se convierte en soporte directo de
la expresin. a veces a costa de la belleza.
El bloque arquitectnico del cuerpo longitudinal es
cbico, casi inarticulado. La parte del coro se alza
en el tpico escalona miento piramidal desde el
deambulatorio hasta la torre sobre la interseccin.
Los cuerpos parciales (capillas radiales) independientes se alinean de manera aditiva y casi ruda.
La fachada occidental presenta una solucin orientadora. El bloque de los pisos inferiores queda
cerrado, sin ventanas, perforado solamente por el
portal central. A los lados del plano frontn
central se elevan los compactos campanarios, perforados por arqueras y rematados por planos
tejados de doble vertiente, primer paso del cuerpo
occidental a la fachada de dos torres (p. 380).
El sistema de Tournus hace el efecto de una
genial anticipacin; apenas encuentra seguidores
directos. Por la misma poca comienza el vecino
monasterio de Cluny a desplegar su actividad
esencial en la Edad Media. Su segunda iglesia,
edificada en 955-981 con fachada de dos torres,
nrtex, cuerpo longitudinal, transepto, torre sobre la
interseccin y coro escalonado influye como modelo
global o en sus elementos fundamentales en las
iglesias de la orden (CLUNYII, p. 388).
La arquitectura de este perodo, a base de elementos constructivos, se liquida a fines del siglo XI
dejando paso a la ar uitectura altorromnica, con
gran riqueza. de articulaciones, programas constructivos y ornamentacin.
En todas partes se
afincan el coro con deambulatorio; la torre sobre la
interseccin y la fachada de doble torre. BORGOAy
CLUNYsiguen siendo los centros de irradiacin.
La iglesia conventual de Ouny 01, comenzada en
1088, sobrepasa las dimensiones conocidas hasta
entonces. Rene todos los elementos importantes
en la ordenacin axial de la construccin direccional. Al prolongado nrtex con fachada de 2 torres y
al cuerpo longitudinal de 5 naves sigue un coro con
una inusitada combinacin de 2 cruceros, torre
sobre la interseccin, 2 torres laterales, girola y
densa corona de capillas de coro y absidiolos.
En su forma simplificada siguen este modelo algunas grandes iglesias hijas, por ejemplo PARAYLE
MONIAL, LA CARIDADSOBREEL LOIRA y -sin
girola- la catedral de AUTUN.Todas estn dotadas de slidas articulaciones. divisiones en tramos.
sistemas murales generalmente de 3 pisos. bvedas
de can. Otro tipo, con bveda de arista en las 3
naves y muro de 2 pisos, est representado por la
iglesia abacial de VZLAY,iniciada en 1120.
388
Edad Medi /Arquitectura
.glesias longitudinales de varias

Las baslicas .s.on :ransversal escalonada. En los
naves y ~~:~stianos
(p. 262) Y en la mayora de
modeloS P
d'evales la nave central alcanza
b [licas me I , .
las as I d ble de altura que las laterales, como en
aprox. e t"de Spira, tanto en su primitivo estado
la catedhra lana (p. 376) como en su segundo
con tec o p
abovedado.
.
I lb'
I
b 'I'cas COIltribunas por ejernp o a a acra
Enlas aS11
'd
1077 I
de San Esteban de Caen, consagra a en
, .a
adicin de tribunas sobre las naves laterales ~ana
menos la relacin entre las naves que el caracter
espacial de la nave central. Las ventanas llasan a
. rse sobre la zona de claroscuro de las tribunas,
suua
Id'
Y las cubiertas de las naves latera es a quieren
mayor altura, y la nave centr~1 no des~aca tanto.
Las llamadas iglesias de salon con tribunas, por
'emplo Nuestra Seora del Puerto de Clermont~errand y un gran grupo de iglesias abaciales de
Auvemia, edificadas en el Siglo XII, pertenece~ por
su alzado interior ms bien al tipo de las baslicas
con tribuna, y por su iluminacin y sus cuerpos
arquitectnicos ms bien al de las iglesias de planta
de saln (p. 390). La nave central carece de ventanas propias, la luz incide slo atenuada desde
.encima de tribunas propias, y naves laterales.
Frecuentemente, las tribunas y las zonas de cubierta a modo de tribunas totalmente oscuras. aparentemente slo son utilizadas corno apoyo para la
bveda. En el cuerpo arquitectnico, el escalonamiento basilical disminuye hasta casi desaparecer.
Cluny: Iglesia conventual 11
Spira: Catedral 11
Ely: Catedral
Cuerpo longitudlnal,
trensepto
Nave
lateral
Reims: San Remi
Ratisbona: sen Emern
Clermont-Ferrand:
Notre Dame du Port
Caen: San Esteban"
Bamberg:
o
O
Catedral
Atrio
Torre
Santiago
o
_
de Compostela:
Presbiterio,
Catedral
coro
,Abside
Multiplicidad de disposiciones espaciales, variedad de agrupaciones
20-m
La planta sigue siendo relativamente independiente

del alzado de los muros y de la seccin transversal
del espacio; establece la estructura general de la
obra. Las plantas de muchas edificaciones religiosas destruidas han sido transmitidas o son reconstruibles. Pueden completarse con las obras conservadas para formar un cuadro general aproximativo
de las pocas. En todas las baslicas, un cuerpo
longitudinal de varias naves constituye el tronco del
edificio. Los dems mbitos parciales lo completan
hasta .ror.mar una configuracin general (p. 374).
El edificIO longitudinal puro se mantiene como
Ideal en el S. de Europa y es infrecuente al . de
~s .Alpes. La iglesia abacial de San Emern de
at~bona, por ejemplo, consta en la poca carolingia e un cuerpo longitudinal de 3 naves con un
remate
I cual se anade
. I de 3 bsid.
SI es a
una cripta
ClrCUar y, en el siglo x, un edificio memorial
exento. A med: d
d
.
. .,
. I
la os el Siglo XI, la ampliacin
me uye un cruce
tipo I
. . ro con aibSI 'de rectangular el arcaico
edl'fi .onglltudmal, dentro de la tradicin de los
lelOS ongitud'
l bi
.
considerados
ina ~ ipelares. En Alemania son
Y espiritual ~om? smbolo de los poderes terrenal
occidental ~ ~umdos en .e,1imperio. El transepto
en un grupo g ~ la tradlclon romana se encuentra
bona Bamt>e'n uido por Fulda: Maguncia, Ratisde la' teree rg (pp. 378, 384). La reconstruccin
1237
ra catedral de Bamberg consagrada en
,pertenece'
.
.'
antillicos d
aun al tipo bipolar con grupos
e
sohre criptas ~oros y torre: Los coros, situados
orman zonas independientes dentro
389
de la baslica. En lugar de la hilera simple de

soportes aparece el sistema ligado (p. 376).
Con la implantacin del transepto aparece la baslica cruciforme, en la figura..bsica deja cruz. latina.
Slo algunas grandes iglesias renuncian al transepto, pero lo hacen valer de otro modo (p. 378).
En la iglesia abacial de Cluny U, consagrada en
996, el efecto espacial es suprimido como en los
cruceros enceldados, conocidos desde la poca caroIingia; sirve para prolongar el presbiterio hasta el
coro escalonado (p. 378). Muchas iglesias conventuales cistercienses adoptan la secuencia espacial
de CWNY Ilcon ario, nrtex, cuerpo Iongitudnal.
t ansepto y coro escalonado (ROMAINMOTIER,
PAvER E, HIRSAUy las abadas normandas).
Otras iglesias aprovechan el aumento del efecto
espacial debido al transepto. Este se iguala al
cuerpo longitudinal en altura, anchura y nmero
de naves. Por ejemplo, en Sto Remi de Reims,
terminada en 1049,Ias naves laterales y las tribunas
se prolongan alrededor del crucero, y una hilera de
bsides ocupa la cara oriental de ste. Aparece casi
como una iglesia aislada de direccin transversal.
La orientacin con arreglo al eje longitudinal es
subrayada por una fachada de 2 torres.
El transepto de varias naves y el coro escalonado
encierran posibilidades de desarrollo posterior por
medio del ensanche o fusin de ambos tipos.
En Inglaterra se configura el prototipo especial de
las catedrales angla-normandas,
a partir de la
combinacin de cuerpo longitudinal alargado, coro
longitudinal, a menudo varios cruceros con alas de
descarga y altas torres, particularmente sobre la
interseccin. En el coro y los transeptos se prefieren los remates rectos y perpendiculares. En las
fachadas occidentales se desarrolla, junto con la
fachada de 2 torres, la amplia fachada a modo de
transepto. La catedral de Ely, iniciada en 1083,
termina en un estrecho y alto transepto con una
poderosa torre sobre la interseccin, 4 torres de
esquina y 2 bsides (vase p. 398).
El tipo de la baslica cruciforme halla su perfeccin
en la poca romnica en las grandes iglesias de
peregrinacin del SO. de Europa; entre otras,
SAINTE-FovOE Co QUES,SToSERNINDE TOULOUSE,
SANMARCIALDE LIMOGESY la catedral de Santiago
de Compostela, disposicin que data en su mayor
parte de la segunda mitad del S. XI. Se considera
modelo general de todas ellas a SAN MART1NDE
TOURS,construida a principios del siglo ..
En estas grandes iglesias de saln con tribunas se
une el tipo de planta de SANREMI con un coro con
deambulatorio y absidiolos, dominado por una
torre sobre la interseccin y cerrado al O. por una
fachada de 2 torres. Las naves laterales se cubren
'por lo general con bvedas de arista; la central, con
bveda de can dividida en una larga sucesin de
tramos rectan~lares. Ms all de la composicin
aditiva del romnico, esta disposicin manifiesta la
inclusin de todas las partes en un sistema general
constructivo y articulador que s~ realizar hasta
sus ltimas consecuencias en los Siglos XIIY XIIIen
el gtico del . de Francia (pp. 396 Y ss.).
390
religiosa: Iglesia con planta de saln e iglesias con cpula en el rornniC(
Coro. bside
Naves
de
igual altura
O :~:ciO
lateral
Poitiers: Notre Dame

la Grande
Seccin
10m
Peri~ueux: S. Front
Cerca de Soest: Iglesia parroquial

a) Seccin transversal b) Planta
o~Om
a) Planta
b) Tramo
Seccin
de la cpula
longitudinal
Angulema: S. Pedro.
Evoluciones regionales de los nuevos tipos arquitectnicos
.
ia/ArqUItectura
re ligiosa: Iglesias de planta de saln e iglesias con cpula en el romnico 391
Edad Med
.
d saln forman el conjunto
laterales de tramos rectangulares se abren a los 2
Las Igl_esi~_de pl~n~~ 6rtante de la arquitectura
tramos cuadrados de la nave central. El sistema
de prolOliPOS mas 'unfo con las baslicas. Surgen
Itgado: preferl?o antes,. deja paso a un espacio
religiosa medlev~l.J d ntro de los lmites de unas
umtano de salon, sostenido solamente por algunos
en la poca romaDl~ S' ~I grupo ms amplio y rico
pilares. Todas las bvedas arrancan a la misma
regiones determlln~O~ de Europa entre el Loira y el
altura; el espacio es delimitado slo por el muro
en variantes es e bos lados de los Pirineos. Son
extenor. Este tipo de saln cuadrado de Westfalia
Atl?tlco y a am ves ms o menos de la miSimr
se extiende entre el tramo de coro, con un bside
igleSias baJ~ con~~io de doble vertiente, fachada
principal plano, y una torre occidental sin portal.
altura, teja al uDlraspondiente a la seccin transverLa simultaneidad de las tendencias en regiones tan
cor rentes
e
por lo genera dif
formas de presbiteno..
aparta das
as entre
entre s
SI como A"quitama y W est fa lila es
sol (p. 3801).Y Ise donde antes se manifiesta su
sorprendente; las causas histricas no estn totalEn Cata una e
.
I
E
I
ifi
11
o construccin direccional de vanas
mente caras.
n a gunos casos se rnaru restan
desarro ~c~mcon bveda de can (SAN MARTN revitalizadoras relaciones entre E. y O. La evolunav~~~~~~rpa 368). Las naves estn espacial mente
cin en Westfalia c.oincide con la dif~sin de la
DE d a menudo por macizos pilares; la luz
Vida urbana. A traves de la partictpacin activa de
separa
as
Ios comerciantes
.
d e W est fa li13 en Ia co loni
..
. id . camente a travs de las ventanas de las
oruzacion
mCI e laterales,
uru
. se propaga Ia ig
. Iesia
. d.e p Ianta di'e sa on
naves
situadas a gran altura. El a b ave d aexpansiva
. to de la nave central queda oscuro como una
como tipo de iglesia parroquial Ciudadana en el N.
m:~a Las bvedas muchas veces, soportan direcy E. del imperio alemn en expansin (p. 410).
~me~te el tejado (placas de piedra), modo consEn Aquitania se enc~entr~ la ma~or parte .de las
tructivo ideal para regiones pobres en madera.
aproximadamente 60 igleslas con hilera de cupulas,
Este tipo de saln escalonado se difunde desde el
principalmente en Dordoa y Charente, Suelen ser
siglo XI por el SO. de Francia, principalmente e.n
de una n~ve, a m~nudo grandes y con coros de
Poitou y Saintonge. Bvedas de ansias o de medio
diversos tipos, y solo algunas con crucero.
can, ms bajas, perfeccionan el sistema esttico
La catedral de Angulema (1110-1128) se compone
en las naves laterales.
de 4 grandes tramos con cpula desde los cuales se
La iglesia abacial de Nuestra Seora la Grande de
eleva la cpula sobre la interseccin. El remate es
Poitiers, del siglo XII, revela la tipica seccin
un coro con bveda de can, bside principal
transversal escalonada. La bveda de can de la
semicircular y 4 absidiolos radiales. Desde el crucenave central est reforzada por arcos fajones, las de
ro se abren solamente las dos secciones del espacio
arista de las estrechas naves laterales arrancan de
interior; las exteriores sirven d infraestructura a
ms abajo. Fajas de muro sobre las hileras de
los campanarios.
pilares y en el arranque del tejado actan como
Ante los gruesos muros hay en el interior anchas
descarga del empuje de la bveda y como apoyo
pilastras, ligadas longitudinal y transversalmente
del entramado. Este esquema de seccin transverpor medio de arcos fajones a los tramos cuadrados,
sal. y las formas de la bveda tienen mltiples
que soportan las pechinas semicirculares (pp. 48,
vanantes, Hay numerosos ejemplos de transicin a
62, 270). Las ventanas se sitan muy poco por
otros tipos,. por ejemplo, iglesias de una nave e
debajo de los arcos. Una arcada ciega sostiene un
iglesias baslhcales de saln con tribunas (p. 388).
estrecho corredor que perfora tambin los pilares
Fuera de estos mbitos de difusin se diseminan
principales. La pared tiene as un carcter de
iglesias d: planta de saln tambin en Italia. En el
construccin en dos capas, siguiendo la tendencia
~' se anade Westfalia, Despus de mediados del
tardorromnica de configurar muros y cuerpo sin
sllgo XIIsurgen.en Aquitania y Westfalia iglesias de
desmembrar ste por completo, como en el gtico.
~ anta de salon con bveda de arista. Las de
Esta tcnica, seguramente desarrollada bajo inqUltaDla, Con su amplitud espacial y su desarrollo
fluencia bizantina, posibilita el cubrimiento de vas~~~struchvo, .pertenecen a la variedad regional del
tas naves sin utilizar entramados ni contrafuertes
ICOPrimitivo (p. 408).
.
laterales como en las bvedas de can. El espaEn Westf r
cio interior aparece como una alineacin de algusiglo XI11a la, la planta de saln se convierte en el
nos tramos con cpula. Estos alcanzan anchuras de
de la se en Imodelo regional caracterstico dentro
14-20 m (CAHORS)sin contrafuertes que desintep. 410) ~a ,~reponderancia de la baslica (vase
gren el cuerpo arquitectnico. La tradicin de estas
misma 'alt s Ig e~las de Westfala, con naves de la
cpulas parece afincarse en las tpicas bvedas
cin, est~ra y vedas abombadas de gran elevaabombadas de Aquitania desde el s. XII. Las dos
pero se man ~mparentadas con las de Aquitania.
mayores iglesias con cpula del romnico ocupan
nico tard
lenen dentro de la creacin del rornun lugar especial: la catedral de San Marcos de
Junto CO~olCOnsus formas pesadas y compactas.
Venecia (segunda mitad del s. XI) y San Front de
FORO, PADas Coleglatas e iglesias obispales (HERPregueux (1120-1170). Ambas siguen el modelo
parroquialeERBO~N) aparecen las grandes iglesias
de la IGLESIA
DELOSAPSTOLESde CONsrANTINOPLA
mUchas ve Su~r anas .(LPPSTADT,BILLERBECK)y
(p. 270); VENECIAen el lenguaje bizantino, el
la iglesl q enas 1~leslas rurales.
modelado que difumina los limites espaciales;
grupo CU voparroqulal de Lohne forma parte del
PRIGUEUXen el del romnico occidental, ms
Y centro es SOEST.Las estrechas naves
slido y corpreo.
J92
religiosa: Iglesias con cpula de Europa Oriental
Coro. bside
Nave
central
Crucero
Nave
laterla
DAtrio
Hagios TIleologos
Tschemigov: ~Iesia de Pjanitza
Kiev: Iglesia de Santa Sofa

a) Seccin b) Planta
Tschernigov: Iglesia de la Asuncin
religiosa: Iglesias con cpula de Europa Oriental
. bi
tino primitivo se hunde a fines del
El Impeno 2~~n El Imperio medio slo s~ ~stableSiglo VI (p.
I ha La arquitectura religiosa de
't S larga uc .
.
cera ra. d
oge las ideas espaciales y las conso rec
.'
(p p. 268 Y ss..) E n
es te. peno de
la poca justlnlana
trucclones
des iglesias pblicas surgen muchas
ar
de gran
.
lug
_
I mayora para los monastenos,
a
pequenas, a. s se adaptan. Frente a la tradicin
yas eXigencia
I iglesi
.
cu .
I del edificio direccional, a I eSI3 griega
..-.20:!"~
Atenas:
Smolensko: Iglesia de S. Mtguel
Dominio del edificio centralizado en la construccin de iglesias ortodoxas griegas
~:C~ee~~ su ideal en el edificio ~ntlralizadO.

~
1 'as cruciformes con cupu a vanan UJ1
Las 111. es~imple: 2 espacios de igual longitud cuesquema
-.
d'
t S con bveda de canon se cruzan perpen ICUb ter o
. . sos tiene
hirmente; la interseCClon
lene so bre u n t am bo r
una cpula dominante. Un muro cuadrado rodea
esta disposicin cruclforme. Los espacios de los
ngulos se mantienen al pnncrpio en un nivel
inferior, como los brazos d_ela ~ruz, y sostienen
bvedas de arista o pequenas c~pulas. El brazo
oriental y sus mbitos laterales llenen fulOn de
presbiterio (Bema) y sacristas.
r::;-'
Este esquema bsico puede a~pliarse en una o ms
direcciones por medio de celulas espaciales, RPt
ej., un nrtex o una corona (le recintos laterales,
frecuentemente con tribunas que en las grandes
iglesias se fusionan alrededor del espacio cupulado
en un piso superior en forma de herradura. En los
espacios de los ngulos de un piso resulta un doble
escalonamiento sobre los brazos de la cruz hacia la
cpula central; en los que tienen tribuna, un
escalona miento sencillo desde el bloque de dos
pisos hacia la cpula. A menudo se aaden cpulas
laterales.
La ~
de 4 columnas, modelo de difusin
general, hace su aparicin a principios del siglo X
en CONSTANTINOPLA
y poco despus en Grecia. Las
columnas sostienen los arcos de la intersecciiii o.
los soportes de la bveda junto con la cpula. El
efecto de la estructura es ligero y libre. Con la
progresiva utilizacin de las pilastras como soportes se Implantan el reforzarniento, el estrechamiento y la verticalidad tpicamente medievales.
En la iglesia de Hagios Theologos de Atenas se
mamficsla el modelo bsico con una leve variacin
en las sacristas y una organizacin de 2 cpulas
secl/IukmC/s al O. El atrio con cpula es posterior
En las iglesias de S cpulas, la central es rodeada
rr o~~aspequeas sobre los espacios de los nguos.
prototipo es la nueva iglesia palacial de
B ASILEO
I en C
El ti
ONSTANTINOPLA,
consagrada en 880.
los po octogonal se ongma en la multiplicacin de
inte~r~es
y en la ampliacin del espacio de-la
cuadradc~on hasta formar un gran espacio central
medio d ' que se transforma en un octgono por
48) E' e trompas; sobre l descansa la cpula (p.
. Jemplos '1 b
'.
griegas de D ce e res son las iglesias conventuales
9 m de di
AFNIY Hostos LUKAS(grandes iglesias'
lametro), del siglo XI, y MISTRA,del XIII.'
Tras las luch
.
Curia rom
as Iconoclastas y la ruptura con la
.
ana la Igl'
.
.
InfluenCia
'1
esra griega ejerce su poderosa
netracin S~nd~ Europa oriental. Su decisiva pee a la fundacin de la Iglesia rusa
393
oficial bajo VLADIMIR1, a finales del siglo x.

La arquitectura religiosa rusa sigue los modelos
bizantinos, al igual que la organizacin de Iglesia y
Estado. El esquema cruciforme con cpula constituye su base desde el siglo v hasta el xv,
Como puesta en prctica del tipo de la gran iglesia
oficial y cortesana, se inicia en 1037 la construccin de la iglesia de Santa Sofa en Kiev, la
catedral del metropolitano ruso. El ncleo es una
iglesia de 5 cpulas. La ampliacin con un deambulatorio y tribunas en 3 lados produce la impresin
de un mbito de 5 naves al cual corresponde una
fachada de coro con 5 bsides escalonados. El
espacio central, con sus 7,70 m, es el mayor mbito
religioso cubierto de la Rusia medieval. La cpula
central se alza sobre una corona de 12 bsides
laterales doblemente escalonados. En la parte exterior rodean a la iglesia en 3 lados galeras abiertas.
Algunas catedrales de la poca primitiva siguen el
modelo de Kiev, por ejemplo la iglesia de Santa
Sofia de NOVGOROD,pocos aos despus.
La planta de la mayora de las pequeas iglesias, la
glesia de 4 pilares con 3 x 3 clulas espaciales, se
prolonga a veces al O. y al E. con una hilera de
tramos, convirtindose en iglesia de 6 u 8 pilares.
En un grupo de edificios, por ejemplo la iglesia de
San Miguel en Smolensko (1191-1194), aparecen
delante del bloque y en sus 3 lados nrtex de un
tramo y continan al exterior la cruz griega.
El cuerpo arquitectnico guarda correspondencia
con la estructura espacial, por ejemplo, el cubo con
tejado ondulado (tipo lineal) responde a la igualdad
de altura de las alas de la cruz y de los espacios
angulares de 2 pisos. En la iglesia de la Asuncin de
Mara en Tschernigov (mediados del siglo XII), por
ejemplo, la ordenacin en 9 clulas se dibuja en
todas las fachadas mediante pseudopilastras y tmpanos semicirculares.
En las iglesias con espacios angulares bajos es
caracterstica la disposicin escalonada del cuerpo
arquitectnico;
ofrece muchas posibilidades de
variacin. En la iglesia de NOVGOROD,por ejemplo,
el arco semicircular de los tmpanos de los brazos
de la cruz se escalona sobre el cuadrado del muro
mediante tmpanos laterales de cuarto de crculo.
Un tipo ms complejo, en el cual la zona del tejado
y el tmpano se escalona al mismo tiempo con
tmpanos ciegos y en retroceso, la llamada variante
pictrica, procede tal vez de la arquitectura lignea
rusa, con su escalonamiento en retroceso de los
tejados, constructiva mente condicionado.
En la iglesia de Pjatniza en Tschernigov, p. ej.,
los caones de los brazos de la cruz tienen un doble
escalona miento en retroceso; la interseccin de las
naves, que sobresale hacia arriba, forma con las
pechinas el tercer escaln, y por encima de l se
alzan el tambor y la cpula. Tmpanos de cuarto
de crculo conducen a los espacios angulares, algo
ms bajos. La estructura piramidal de. f1e~ibles
formas curvas revela en el cuerpo arquitectomco
el movimiento ascensional del espacio (bveda
escalonada). La seccin trans~ersal revela la verticalidad en aumento del espacio.
\,:
394
religiosa: Iglesias de madera
tr ccin en madera tiene una importante
La cons ~n en la arquitectura medieval. En la
part,c,pa~a'se de la cristianizacin del centro, N. y
primera
l.
E de Europa,
casi todas Ias .rglesi
eslas son d e ma dera.
S~ han podido reconstrUIr muchas plantas a partir
de fragmentos o vestigios en el ~uelo, por ej., hoyos
para postes o restos de travesanos.
,.
.
.
L 'glesia de San Gall de Brenz es una tpica iglesia
, ab~e postes de madera del siglo VII. Las hileras
SO ulares de los hoyos revelan una disposicin de 3
~~es con un atrio y 2 mbitos a los lados del coro
rectangular. En el eje central, los postes que se
alzan en la pared de la entrada, en la de atrs y en
el remate del coro hacen suponer una construccin
de cabrios sobre una armazn de tirantes que cubre
9 m en el eje longitudinal Y aproximadamente 4,20
m de anchura, Como modelos constructivos se
utilizan seguramente grandes edificios profanos,
por ejemplo las casas CO!! saln ,de la nobleza,
En el siglo IX se IOICla el rpido auge de la
construccin en piedra. En muchas regiones europeas ricas en madera en las cuales la construccin
ptrea es demasiado cara Y no est al servicio del
prestigio de los poderes centrales continan surgiendo iglesias de madera .
En Rusia, la arquitectura religiosa en madera
alcanza una gran perfeccin y una tipo logia propia. Pero slo se han conservado iglesias de fines
del s. XIV,como San Lzaro de Murom, hoy en la
isla Kishi, en el lago Onega. En Escandinavia
domi~a la construccin en madera con tipos propros, Junto a escasas catedrales en piedra,
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Las iglesias sobre bastones, compuestas por paredes rectangulares y postes de madera cubren con
una red de 700 a 800 iglesias parroquiales rurales o
iglesias privadas el centro y el N. de Noruega, el S,
de Suecia y Jutlandia. Son en su mayora iglesias
sobre postes en las cuales los soportes lgneos y las
paredes de tablas estn clavados en la tierra como
empalizadas, Las experimentaciones con estos modos constructivos poco duraderos llevan desde el
siglo XI a sistemas ms perfeccionados.
Las iglesias sobre palos, con unos 20 edificios
conservados forman el grupo ms importante de la
Alta Edad Media con los mismos principios constructivos, En comparacin con la construccin
ptrea contempornea son complejos ya altamente
desarrollados. La tcnica artesanal, que renuncia a
las tradiCiones utiliza las propiedades estticas y
modeladoras de la madera en un modo ideal. Las
construcciones de los siglos XII y XIfI son notables
por su claridad lgica, Los experimentos en la
cons
"
,
I
rucClon naval -en la cual Escandinavia va a
a cabeza en la Alta Edad Mediaredunda en
Plrovecho suyo, Las artes ornamentales en madera
a canzan
,
.
en la
ya antes su punto mas alto; su presencia
ta Is Superficies y portales conservados se rernoniOI:s~lgdIO
XI, po,r ejemplo la famosa pared N, de la
. sra e URNIS
El sistem
'.
sOpo
a constructivo es difundido por los palos.
'''h/tes prinCipales hasta en el tejado. Se alzan
e una solera colocada sobre fundamentos
de
religiosa: Iglesias de madera
395
piedra y dispuesta a pares en direccin longitudinal

y en la transversal. cruzndose en los ngulos, En
los puntos de interseccin se yerguen los de las esquinas, y entre ellos los restantes, segn la longitud de los travesaos, En los brazos, que sobresalen hacia fuera, se sitan travesaos ms estrechos puestos de canto y sobre ellos las paredes exteriores formadas por tablas de madera rectangulares,
empotradas en los ngulos en postes cilndricos,
De este modo aparece, alrededor del alto cuadrado
interior, una estrecha galera de menor altura,
Los palos son reforzados por encima de la galera
por medio de mnsulas de madera (canecillos) en
arco de medio punto y cruces de San Andrs; las
superficies sobre las cubiertas de las naves laterales
se cierran con tablas, dejando pequeas claraboyas.
Un marco de vigas forma el remate superior; en l
descansa el entramado. Refuerzos a modo de cuadernas atirantan el entablarnento.
Un recinto de coro del mismo gnero de construccin, galeras abiertas y nrtex se cierran, muchas
veces solamente en un perodo posterior, alrededor
del recinto comn, El cuerpo arquitectnico conserva la forma caracterstica por medio de las
cubiertas escalonadas, Sobre los tejados de copete y
de vertiente simple de las galeras exteriores e interiores se eleva, encima de un segmento de pared
ms bajo, el tejado de doble vertiente del espacio
centraL Una linterna y una cabezas de dragn
muy proyectadas dan una fantstica apariencia
al pequeo edificio, abruptamente escalonado,
La tipologa se basa, desde el siglo XI al XIII, en el
cuadrado de postes alrededor del espacio principaL
Los modelos individuales. en parte limitados regionalmente, se distinguen segn el nmero de postes.
Destacan especialmente 3 grupos:
En las iglesias de 4 postes, los de los ngulos van
slo desde el suelo hasta el arranque del tejado, Se
unen con arcos de gran cobenura-sobre los cuales
se elevan cortos soportes cilndricos dentro de los
usuales refuerzos, Las iglesias sop pequeas, pero
producen un efecto de amplitud gracias a la supresin de los postes intermedios, 'Las iglesias conservadas ms conocidas pertenecen al tipo de las
iglesias de postes mltiples; el nmero de stos va
de 8 a 20, En este tipo, las galeras del interior
semejan naves laterales separadas, el espacio central, una corta nave central basilicaL Las iglesias
de Borgund, en la regin del fiordo de Sogne, y de
Gol, en Hallingdal (hoy en el Museo al Aire Libre
de OSLO), 2 clsicas iglesias de postes mltiples,
son casi idnticas en sus estructuras, En BORGUND.
iglesia de 12 postes, los intermedios llegan en la
entrada y en la zona del coro, hasta el suelo. En
Gol, iglesia de 8 postes, stos estn apuntados por
una viga de madera; la vista del coro queda libre.
Las iglesias de I y 2 postes forman un tipo
especiaL Aqullos se elevan como soportes en
medio del recinto reforzados horizontalmente en
todos los lados po'r las paredes (p. 34) y a menudo
prolongados hasta los tirantes del techo, como en
la iglesia de NFs,
396
religiosa: El deambulatorio
~-'
gtico
Si se busca un punto de partida ideal desde,el cual
I tico se haya desarrollado en su esencia, hay
g
e e remitirse al mbito del coro como centro del
qu
Ii .
.
I
culto. Hay recintos catedra ICIO~que existen so amente como coros Y que bastanan para transrmur
el arte y el poder del gtico. HANs JANTZEN
El gtico no crea. ~rincipio
un_~nueva tipo!()ga.
En Jugar del prmclplO de aifiCion del rornarnco,
establece el prlldpio_ de ,divisin, seg~ac!!
etalJlr depende del conjunto.
Cas giroJas fO,rman parte desde el siglo XI de los
prototipos mas conocidos (pp. 378, 388). En el
gtico, Iyale~a y la corona de capillas se fusionan
en un sistema mterdependlente de soportes y bve4!.s. L3 'realizacin de bvedas de arista significa
liberacin del esquema cuadrado..y ~ibilitaJa
<;Qinhinacin de bvedas de diferentes especies.
En las galeras aparecen, por ejemplo, compartmentos trapeciales 'que pueden ser construidos
como bvedas. de arista cuatripartitas con capuchones de distintas envergaduras y longitudes de
lado, de manera que todos los nervios arranquen de
los capiteles a la misma altura, con frecuencia a la
vez que las complicadas bvedas de las capillas del
coro (p. 47).
El paso del sistema romnico al gtico se prepara

en el siglo XI, principalmente en Normanda. En el
siglo XII se inicia, con el auge -de la monarqua en
las regiones de la corona francesa, una intensa
actividad constructiva (p. 306). Se.Iundan, amplan
o reconstruyen numerosas iglesias abaciales y cated~.
A menudo, los cuerpos longitudinales quedan de momento paralizados y solamente .se-r econstruyen los coros antiguos y estrechos.
Bveda de arista
sobre girola
Doberan: Iglesia
conventual
Disposiciones de
girolas d~ s. XII
a)
S.
-\
Denis.
b) Reims:
S. Remi
e) Pars: Nuestra
1---
(v. p. -46)
Seora
10m
Capilla
..,---.
del coro
O Coro alto
O
Deambulatorio
Descomposicin
de la masa en puntos nodales estticos
Partes antiguas
religiosa' , El d eam bu Iatono' gotico

,
397
Reims (1170-1200), aadido asimismo al crucero

preexistente (p. 388), se alcanza un mximo desarrollo espacial con el mismo modelo bsico. Un
semicrculo de delgados pilares se eleva delante de
las capillas, espacialmente aisladas. Al variado
juego de intersecciones corresponde la zona de
bveda, de pequeos compartimentos (p. 46). Anlogas coronas de capillas se encuentran en Champaa: CHALONS-SUR-MARNE
y --en dimensiones
monumentalesen la catedral de REIMS, reconstruida desde 1211. Estn tambin, por ejemplo,
V~LAY y NOVON,con 5 capillas; CAENy, entre las
cistercienses, PONTIGNY,con 7.
Contrariamente a este grupo, orientado a la complicacin de la configuracin espacial, otro se
dirige a la simplificacin y a la claridad; se difunde,
por ejemplo, en la archidicesis de Sens.
El coro de Nuestra Seora de Pars, comenzado
hacia 1163, es la primera parte de una estructura
general de 5 naves. Las naves laterales se prolongan alrededor del coro en semicrculo, formando
una doble girola sin capillas. En cada uno de los 5
segmentos principales, el nmero de Soportes 4
arcadas desde dentro hacia fuera es: I arcada en el
coro, 2 en la galera, 3 en la pared del exterior. La
galera recibe un mximo de luz a travs de la
fachada curva con ventanas. Tambin aqu se da
un animado juego de alternancias entre los elementos. En los tramos trapeciales aparecen en lugar de
bvedas de arista, capuchones triangulares. elegante
solucin de un problema especfico. El coro de las
catedrales de LAoN, con girola sencilla, y de BOURGES, con doble, muestran parecidas disposiciones
en su plan ta (p. 402).
El coro de St. Denis surge en 1140-1143 como

~e--!!terior
de los coros gticos responde, en
remate del crucero de la iglesia abacial carolingia
el escalona miento y unin de los elementos del
(p. 371) sobre lo que era una cripta exterior. Dos
sisjema global, a la ordenacin interior. En el
tramo~ estrechos con bveda de arista reciben el Jtgotico
primitivo, los cuerpos arquitectnicos se
~m~uJe rnterior de la antigua nave central; el
'mantienen en un principio independientes del sistebside se cierra como un semicrculo quebrado en
ma descubierto de descarga. Las formas curvas, an
7.I~dos de dodecgono. Alrededor de los 12 pilares
dominantes al principio, van cediendo ante los
c~IIndflcos.(nmero simblico) del piso de arqueo
fraccionamientos poligonales; los miembros consflas. se extiende una doble girola concntrica con 7
tructivos destacan con mayor rigor. En el alto g.
caPIllas planas. Entre los soportes queda libre la
tco, el sistema de descarga empieza a dominar. La
~llstade las 14 ventanas lanc~~/adas de las capillas.
cons~ruccin exterior se convierte en un esqueleto
IPromotor de la construcclOn, el abad SUGER,se
de piedra ante grandes superficies con ventanas.
va e de la consagracin del nuevo coro (I144)
Este carcter abrupto del cuerpo arquitectnico
COmo demostracin de poder poltico-cultural
encuentra generalmente un rechazo en el resto de
~~ ~~ la Isla de Francia desencadenar
una
Europa. El sistema descubierto de descarga se evita
E sion de empresas anlogas.
en lo posible. En la iglesia cisterciense de Doberan,
~ t~dcuanto a la disposicin de los coros se forman
comenzada a fines del siglo XIII, el polgono del
partlClo~es regionales en direcciones c~ntrarias en
coro, de 5 lados de octgono, sigue el modelo ~e la
rad' e n algunas se alinean profundas capillas
Iglesia de Nuestra Seora de LOoECK.Las capillas
con~aes en apretada sucesin y se funden en un
hexagonales sobresalen 3 lados cada una de la
caPilllnu~m espacial con el deambulatorio. Cada
galera. La fuerte reduccin de todos los element?s
Gale ~ ace un efecto de ntimo recinto sagrado.
es propio del estilo de alrededor de 1300 y tambin
en roflas senCIllas quebradas en 5 lados con capillas
del gtico de ladrillo (p. 408, ALBI). Como imporC'ha rma de herradura caracterizan el modelo de la
tantes principios gticos dominan: escalona miento
1160mpaa. Realizado por primera vez hacia 1150y fraccionamiento de las superficies, verticalidad,
DF.N en REIMS (coro de Sansn)
como en STo edificacin de una estructura global en la que cada
IS, en el'
. .
I
t
..
En el
remate del crucero carolingio.
elemento tiene un SItiOexacto y a cons ruccion es
.
COro de la iglesia abacial de San Remi de
vehculo de la expresin arquitectnica
t
.
398
religiosa: Tipos de fachada en el gtico
J
Reims: S. Nicasio
Orvieto: Catedral
Wells: catedral
Fachadas de baslicas gticas del norte y el sur de Europa
religiosa: Tipos de fachada en el gtico
399
La gnesis del gtico est estrechamente ligada con

tical y mantienen la fachada en equilibrio. Por
la baslica; slo el estilo evolucionado comprendeencima de ella se alzan los octgonos de los pisos
r tambin los restantes tipos. Entre los modelos
exentos, rodeados de ligeros tabernculos de 2
de fachada desarrollados desde el romnico, el
pisos que terminan en agudos remates de piedra.
zjJ.ico primitivo
presea
casi excIu ivamente la
La ordenacin de pisos y ventanas corresponden a
fachada._de 2 torres ba parte occidental de STo la construccin de los muros en el interior. La pared
DENIS (1130-1140) es continuacin de las soluciofrontal de la nave central se abre en toda su
nes monumentales normandas (p. 380, CAE ). En
anchura y altura con una ventana gigante en la que
el sistema gtico la
chad
2 torres debe
la ventana de tracerla clsica de Reims (p. 324) Y el
insertarse Q.Ignicamente en el edificio global. Las
gran rosetn se combinan en una gran unidad. La
tiTeS se..elevan delante de-las naves laterales; 1
fachada de 2 torres se difunde con la adopcin del
modelo francs de catedral en el resto de Europa,
central avanza
asta situarse entre ellas con el
nartex. Es decisivo el modo en que las torres se
pero no como una repeticin obligada. En la Baja
tien con la pared frontal del cuerpo longitudinal o ( Edad Media las torres se convierten cada vez ms
se sita en contraste con ella y cmo se interpretan
\ en centro de gravedad, sobre todo en Alemania
(MARBURGO,CoLO lA).
las relaciones con el espacio interior y con el
sistema general de articulaciones. Desde una proEn.Inglaterra. se implanta, junto a la construccir.
yeccin total de la pared frontal entre ligeras torres
de fachadas de 2 torres, la extendida a lo ancho a
de flanqueo (REIMS,STo REMI) hasta la comprenmodo de transepto, ya introducida en el romnico.
sin de la parte central entre macizos volmenes
En SALlSBURY
(p. 406) y originariamente tambin
torreados (CoLONIA,catedral), ofrecen mltiples soen LI COLN,ligeras torres de flanqueo incluidas en
luciones, completadas por las posibilidades de disla fachada limitan las paredes frontales. En PETER.
posicin de los elementos estructurales y ornamenBOROUGHdominan la fachada 3 arcadas de la
tales y de sus relaciones verticales y horizontales.
tico f D.' a . a a
pensacin
e
misma altura de la pared con profundos nichos.
Las RQderosas torres frontales ceden en favor de
cuerp
uw:..y-1'acllada. En las fachadas primitilas torres sobre la interseccin, pero tampoco la
vas, por ejemplo STo DENIS, NOYON, SENLlS, los
parte central domina sino raras veces. Por el
e ntrafuertes conducen.hacia arriba lo ' gulos e
contrario, en LICHFIELDy despus en LINcoLN se
las torres en lnea.recta y dividen, la fachada-enincluyen en la fachada macizas torres.
s iones rectangulares. Los portales con decoraEn la catedral de Wells, la pared de la fachada y
cinfigurativa, las ventanas lanceoladas, los rosetolos cuerpos de las torres son ligados en 1220-1240
nes y las galeras quedan aislados unos de otros y a
veces en niveles diferentes;
en una forma peculiar: las anchas torres se alzan
A fines del siglo XIIse consigue la.armonizacin de
en la misma alineacin del frente del cuerpo longile," e emento . en NUESTRASEi'lORADE PARls, metudinal, junto a las naves laterales. Los pisos
diante relaciones equilibradas entre su rficies
inferiores forman una pared uniforme. Los paos
abiertas y cerradas, articulaciones horizontales y
se cubren con ventanas lanceoladas abiertas y
verticales, elementos nuevos como lagalera regia,
ciegas; los contrafuertes se resuelven en contra de
y la centralizacin dada po el gran rosetn (p.
su funcin constructiva, sobre los tabernculos
324); en LAoN, mediante una fuerte configuracin
superpuestos y decorados con estatuas. Sobre esta
plstica y una edificacin escalonada hasta las tan
pared espectacular se elevan los pisos exentos de
admiradas torres (p. 400). aparecen por primera
las torres y el tmpano de la nave central, ornamentado con galeras de estatuas y con pinculos.
vez los tabernculos calados como elementos de
transicin y acentuacin y los profundos atrios con
portal entre los contrafuertes (p. 404).
Italia se aferra, incluso en la Edad Media, a sus
A partir de estas soluciones surgen en el siglo Xlii
tradiciones determinadas por la Antigedad.
o se
las grandes composiciones de fachada de las cateimplanta el desmembramiento
de superficies y
drales clsicas de CHARTRES(cruceros), REIMS y
cuerpos arquitectnicos.' La fachada de seccin
AMIENS,junto con la riqueza de sus motivos y los
transversal, sin torres, sigue siendo el tipo domiCiclos escultricos de portales y galeras.
nante, que variar con los recursos del gtico.
La. fachada de la iglesia abacial de San Nicasio de
Compiten con sus importantes fachadas concluidas
Relms, edificada por mediacin de HuGO LIBER
en la Edad Media, las catedrales de SIENA y
GIERhacia 1230 y destruida en la Revolucin, sigue
ORVIETO.Para la fachada de la de Orvieto, comenel modelo de la catedral. Su carcter clsico se basa
zada en 1310, LoRENZOMAITANIadopt elementos
importantes de las fachadas francesas; los utiliza,
en la compensacion de os opuestos. Gracias a la
ms all del efecto decorativo, para articular la
r~nuncia a la opulencia decorativa destacan con
superficie total en una composicin de superficies
~ andad las ideas arquitectnicas. Tras la arquitecparciales equilibrada con precisin y para extenura cIega de los gabletes que hay sobre el prtico
~ elevan contrafuertes escalonados a lo largo de los
derla en un marco tectnico.
El gtico italiano opone a la estructuracin france~:~los de las torres. Dan solidez constructiva a la
Ir C a~a. Canalones, cornisas, galeras ciegas y de
sa la continuidad y la plasticidad de la pared. Este
acena actar, a modo de horizontales rigurosase fusiona con el carcter espacial de las plazas
Illente dispuestas en oposicin al movimiento verpblicas como un fondo colorista (p. 339).
----------------------------------~p------------------~--~-----------------------c;
400
religiosa: Torres del gtico
-
Friburgo
de BrisgovUJ:
Torre de la catedral
. a) Vista (parte
b) Detalle
superior)
del pinculo
Vien8: Torre de la catedral de S. Esteban
Laon: Torre de la fachada (seccin)

del piso Superior
a) Vista. b) Planta
Torres: dominantes de lo prximo y de lo lejano
Las torres manifiestan, ms que cualquier otra

-"?
construccin, aspiraciones de dominio, ambicin
tcnica Y deseo de vencer a la fuerza de la gravedad. El gtico cultiva apasionadamente
la construccin de torres y las eleva hasta la temeridad.
La estructura del cuerpo de la torre se transforma
en el SO. de Francia ya en el romnico tardo (p.
382). El muro de revestimiento es dividido en fajas
de refuerzo que se renen en los ngulos en forma
de contrafuertes Ysobresalen de los muros. Conforme aumenta la altura y disminuye el peso, las
torres se hacen ms esbel tas y se escalonan en
retroceso por medio de canalones. La trepanacin
del muro aumenta en correspondencia
con la
altura del piso. Superando las torres de AuxERRE,
ANGERSy VE OOME,este desarrollo se convierte,
con los 105,50 m de altura de la torre S. de la
catedral de Chartres (1140-70), en el terreno experimental ms importante del gtico.
Normanda segua cultivando las formas bsicas
cbicas y geomtricas y la fachada unitaria, pero
comenz a articular los pisos superiores por medio
de elementos salientes y medias columnas a modo
de bastn, troneras y arqueras (p. 380). El cuerpo
4 occidental de Sto Denis se realiz entre 1130-1140 .:
En Francia, durante el gtico primitivo y el alto
gtico, os cuerpos de la torre se articulan en
relacin con la fachada de doble torre y con. el
conjunto del edificio (p. 398). Frente a la adicin
romnica, las torres obedecen al principio gtico de
la divisin, si bien son al mismo tiempo parte
integrante de la fachada.
Las torres de la catedral de Laon, cuya construccin se inici aprox. en 1170, aportan una nueva
solucin. Los pisos inferiores forman en unin con
el frontispicio el cpnjunio de la fachada principal
(p. 404). Por encima de ellos se elevan los pisos
superiores a modo de construcciones-esqueleto; el
ms bajo contina las fajas verticales de los contrafuertes. El octgono est abierto en 4 de sus lados
con una tronera en cada uno. Una aguja ptrea de
8 lados perforada y decorada con cresterlas, forma
el remate. La' serie de prisma rectangular, octgono y remate piramidal se repite a pequea escala
en los tabernculos de dos pisos que rodean al
octgono y en cuya difana arquitectura se resuelve el movimiento vertical de los contrafuertes.
El juego de intersecciones origina un efecto de
oscilacin y giro. Segn el plan original, deberia
repetirse en la ordenacin de pares adicionales de
torres situados en las fachadas del transepto (p.
402). Villr.rd de Honnecourt, hacia 1235, esboz en
su Libro de Dibujos los pisos superiores. Su croquis
de. la planta, con el octgono y la plataforma de
prime- piso, registra el significativo momento del
paso de una forma geomtrica bsica a otra, e
informa acerca del desarrollo del cuerpo de la torre
sobre el cuadrado bsico. Las torres de Laon
sirvieron de prototipo hasta el siglo XIII, por
ejemplo, en la catedral de Reims y en la iglesia de
San Nicasio de la misma ciudad (p. 398) y en las
Catedrales de BAMBERGy de NAUMBURG.
La Construccin de torres recibe nuevos impulsos
religiosa: La torre gtica
40 I
gracias al rpido crecimiento de las ciudades. En

Normanda e Inglaterra, las torres sobre la interseccin de las naves hacen la competencia al tipo
clsico de fachada (p. 406). La torre nica contina
siendo un ideal en el territorio alemn, as como en
el de los Pases Bajos. Mientras que las regiones del
gtico de ladrillo levantan las torres en su mayora
en forma de volmenes cerrados y angulares, con
altos chapiteles de madera revestidos de cobre
(costas del Bltico), las regiones del gtico en
piedra siguen las tendencias del gtico clsico
(pases Bajos, S. de Alemania),
La torre de la catedral de Friburgo de Brisgovia, de
la primera mitad del siglo XlV,seala un giro hacia
una forma de trazado de gran claridad a pesar de
la vigorosa resolucin de las masas y de la altura
creciente. El elevado octgono est ahora sostenido
en las aristas de su tercio inferior por contrafuertes
que son la continuacin de los contrafuertes de los
cimientos; el resto es un espacio libre horadado en
todas sus caras con grandes ventanales de tracera.
El remate piramidal, totalmente perforado, est
construido conforme 'al principio de una escala de
piedra. Los compartimentos llenos de ornamentos
de tracera le dan una apariencia de filigrana. La
aguja, con cruz y estrella, alcanza 116 m de altura.
Tras finalizar la torre de Friburgo tiene comienzo
un concurso general entre las ciudades. En el S. de
Alemania, por ejemplo, ULRlCHVONENSrNGENtrabaja en EsLlNGEN,ULM y EsTRASBURGO;
la torre de
la catedral de esta ltima alcanzar, con el chapitel de JOHANNES
HLZ, 142 m.
La altura en aumento independiza las torres respecto del edificio principal. En algunos casos, ste
servir de pedestal de la torre, en otros se pierde la
ligazn con la fachada para acabar alzndose la
torre exenta desde el suelo y convirtindose en
elemento dominante de la imagen urbana (por
ejemplo, en PRAGA,BRONN,VtENAY BRESLAU).
La torre S. de San Esteban de Viena, de 136,67 m
de altura, comenzada en 1359 por MtCHAELK AB
Y terminada en 1433, se eleva a un lado del cuerpo
principal del edificio, totalmente exenta en todas
sus caras desde el segundo piso. El angosto escalonamiento en retroceso de los contrafuertes a partir
del zcalo y el completo revestimiento de la estructura de la torre con el entrecruzamiento de motivos
ornamentales aumentan la continuidad del rectngulo, el octgono y el remate, hasta la aguja, en
una silueta cerrada. En COLONIAy RATtSBONAse
aspir tambin a este ideal, pero a causa de la
unidad de la fachada de dos torres no se logr sin
una solucin de compromiso.
Baja Edad Media transcurre bajo el signo de la/ \
construccin de enormes torres que dominan ta ...\
ciudad y sus alrededores: como torre sobre la
interseccin de las naves (BEAUVAts,REIMS, CANTERBURV),como doble torre (CHARTRES,Torre
norte; COLONIA;RATtSBONA;
MNICH), como torre
nica (ULM, LA DSHUT, FRANKFuRT, DANZtG,
MONs). Muchas han quedado en el proyecto o sin
terminar y algunas se han derru.mba.do. La tcnica
artesanal tropieza con sus propios limites.
402
religiosa: La baslica gtica I
El gtico primitivo, lmplantado hacia 1130 se

orienta hacia divers s modelos rectores, originados en las tradiciones del romnico y en nuevas
corrientes espirituales: la escolstica primitiva de
las grandes catedrales y el monacato reformador.
Las nociones antitticas de la arquitectura religiosa
ideal se traducen de manera especialmente clara en
dos concepciones: la baslica de varias torres sobre
planta cruciforme y la construccin puramente longitudinal con fachada de 2 torres.
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La construccin basilical Iongitudinal (p. 388)

adquiere en el s. XIIuna significacin nueva gracias
a los intentos reforrnistas, que requieren cuerpos
a ~itectnicos
simples y articulaciones claras,
sobre todc.erure.Ios cistercienses (p. 376, FONTE.
AV).
En el principio de la serie de baslicas gticas sin
crucero est la catedral de Sens (1140-1160) del
arzobispado a la sazn de mayor categora. Sus
arzobispos estn dentro del crculo de los reforrnistas alrededor de BERNARDO
DE CLARAVAL.La reconstruccin se estructura, contrariamente a los
mbitos verticales de las grandes iglesias cluniacenes romnicas, no dentro de una altura moderada
sobre la base del sistema ligado (p. 376) sino como
construccin articulada.
La nave central es dotada de paredes de 3 pisos de
altura, alternancia de soportes y bvedas sexpartitos. Las naves laterales rodean la cabecera del coro
a modo de girola simple con una capilla en el eje.
Edificios longitudinales posteriores son: la catedral
de SENLIS(hacia 1153), baslica de 3 pisos con
tribunas, girola simple y corona de capillas planas;
UESTRASEORADE PARis (a partir de 1163),
monumental baslica con tribunas de 4 pisos y
girola doble sin capillas (planta, p. 396); hay
tambin una serie de iglesias de tamao medio, la
mayora en la Isla de Francia.
En la catedral de Bourges, comenzada aproximadamente en 1195, el prototipo sin transepto se
convierte en la superacin de las catedrales altogticas clsicas, con la de Pars y toda la suntuosidad
constructiva del sistema gtico plenamente evolucionado (p. 404).
La planta de 5 naves muestra reminiscencias del
sistema ligado: 7 tramos cuadrado
con bveda
sexportita forman la nave central; en el ltimo
tramo se inscribe el bside en semicrculo. Las
naves laterales se prolongan como doble girola
al~ededor del coro con elegantes variaciones de la
bveda de crucera originariamente sin capillas;
mas tarde se enriquecer con 5 absidiolos. Las 5
naves desembocan bajo las torres en una fachada
de 5 puertas.
Espacio y cuerpo arquitectnico se corresponden
COn la planta con un doble escalona miento en
~It~ra de las naves (p. 264) que sita el principio
as\l!cal en el ms alto grado. La nave lateral
exteror, con 9 m de altura mxima, y la interior,
con 21 m, rodean como un muro de 2 capas la nave
celllral, de 37 m (p. 322); adems hay en el exterior
un doble sistema de arbotantes. Todo el edificio
religiosa: La baslica gtica I
403
est desmembrado por igual en los puntos estticos

fundamentales; todos los elementos estn realizados en e tricta alineacin en todos los lados' la
lgica del sistema e manifiesta sin solucione; de
compromiso.
La plena realizacin de este si tema queda limitada
a Bourges, pero determina la construccin de los
coros de LE MANs, CoUTANCESy TOLEDO,cada cual
con una variante especial del modelo.
Las baslicas de varias torres consiguen gran significacin durante la poca romnica en alemania
(catedrales imperiales slicas, catedral de L1MBUR
GO;p. 384), en algunos casos tambin en Flandes y
en Picarda. La catedral de TOURNAI,por ejemplo.
es dotada a mediados del siglo XII de un conjunto
occidental con transepto, coro, 3 conchas con
galeras, 4 altas torres dispuestas en pares en las
alas del crucero y I torre sobre la interseccin. La
disposicin concentra y grada los elementos segn el principio de adicin y dentro de las formas
del romnico tardo, pero ya con una notable
verticalidad. Una solucin parecida muestra la
catedral de ARRAs (hoy destruida).
El tipo se presenta en el gtico primitivo francs
experimentando las ideas de alrededor de 1180 en
la catedral de Laon. El plan originario prev una
baslica cruciforme con tribunas, una torre sobre la
interseccin al estilo normando (torre linterna) y 3
fachadas de doble torre (pp. 400, 404) en los frentes
del cuerpo longitudinal y del transepto. El coro
original, con girola simple sin capillas, es flanqueado por bsides laterales de 2 pisos al lado de las
torres orientales del crucero. Hacia 1210 se prolonga el doble de su longitud y se cierra en lnea recta
como en las catedrales inglesas (p. 406). El grupo
de torres del transepto pasa as a una posicin
central. Pese a la falta de torres orientales, LAON,
"sobre una alta ladera, presenta el aspecto inconfundible de una baslica gtica de mltiples torres.
En Alemania surge de nuevo, con la catedral de
L1MBURGdel Lahn (1211-1235), una disposicin
concentrada y con mltiples torres al estilo del
romnico tardo renano con adopcin de motivos
gticos. En Francia, las catedrales de CHARTRES
(1194) y REIMS(1210) siguen el modelo de LAON.
La catedral de Reirns toma como base una planta
de baslica cruciforme con girola y corona de capillas (vase Chartres, p. 404). Las 7 torres previstas
se alzan solamente hasta la altura de la cornisa
incluso en la fachada occidental. A principios del
siglo XVI el cabildo sigue deliberando sobre la
construccin de las torres; se propone, por ejemplo, una.' torre de madera sobre la interseccin que
debera alcanzar los 170 m de altura (vase reconstruccin de VIOLLET.LE.Duc).
La imagen ideal de la catedral de varias torres
presenta en el gtico una concepcin y gradacin
de los grandes elementos tipolgicos de la arquitectura religiosa medieval. En REIMSse mantiene viva
hasta el umbral del Renacimien(o, pero la evolucin general del alto gtico y del gtico tardo se
dirige hacia otras metas (404).
404
religiosa: La basilica gtica 2
La sistematizacin de la arquitectura francesa en el
tico primitivo se cumple en un perodo de unos
60 aos, en la construccin de una sene de catedrales de importancia (sobre todo SENS, SENLIS, 0YO , LAONY PARfs). A continuacin vienen numerosas iglesias medianas y pequeas, reconstrucciones y ampliaciones. A fines del siglo XII, las
corporaciones francesas de constructores cuentan
con nuevos motivos a partir de los sistemas constructivos ensayados en las baslicas; tienen generalmente paredes divididas en 4 pisos. bvedas sexpartitas, sistema descubierto de descarga, fachada de 2
torres y portales con decoracin figurativa, giro
de planta sencilla o complicada (pp. 320 y ss., 396
y ss.). Con las catedrales de CHARTRESy BOURGES
hace su aparicin hacia 1195, una nueva generacin arquitectnica en elaumento de dimensiones
y la concepcin monumental del altogtico.
Coro/Capillas del coro

Cuerpo longitudinal
y transepto
Nave lateral.
deambulatorio
O Atrio
o
laon: Atrio con portales
.\
_Torre
T
Torre no realizada
O~ __
Chartres: catedral
Catedrales del gtico clsico en Francia
--,2Om
a) Seccin longitudinal
b) Planta
La catedral de Chartres es considerada obra clave

del gtico clsico. La fachada occidental, aadida
hacia 1140, y la cripta, ya realizada en toda su
longitud bajo el edificio predecesor, establecen casi
todas las medidas bsicas importantes de la nueva
construccin, incluso en parte la localizacin de
pilares y tramos de bveda. Con todo, los arquitec.tos obtienen soluciones no solamente en el trazado
general sino tambin en la configuracin y combinacin de los elementos; tales soluciones proporcionarn al alto gtico el modelo decisivo.
La planta rene un cue
'tudina
con estrechos tramos
cuat .
coro ampliado a 5 naves, una girola doble con
corona de capillas sobre 7 lados de dodecgono y
un transepto de 3 naves can fachadas de 2 torres y
atrios en ambas alas.
Planteamientos y motivos importantes de la arquitectura religiosa medieval y tradiciones locales se
mezclan en una gran forma nueva, por ejemplo, el
tipo de la iglesia cruciforme de peregrinacin (p....
88), un deambulatorio como el de STo DE I
fachadas de crucero y portales como en LAON.
El espacio interno es definido POI el.aumento de la
verticalidad y la concepcin y simplificacin de los
miembros. Las catedrales del gtico primitivo son
por lo general basilicas con tribunas. En CHARTRES
aparece, en lugar del sistema mural de partes
pequeas y debido a la renuncia de las tribunas, un.
nuevo can de 3 pisos. El aumento de la altura,
en oposicin a la antigua construccin de las
paredes en SENS (p. 403), y el calado de la parte
alta de la pared se basan en la nueva concepcin
del esqueleto esttico, sobre todo el sistema descubierto de descarga. que se coordina con exactitud a
los grupos de ventanas de la parte alta (pp. 320 y ss.).
EI.cuerpo arquitectnico experimenta cambios deCISIVOSdurante la construccin. La multiplicidad
de torres prevista en principio supera, con un total
de 9, al modelo de LAON. Con excepcin de la
fachada occidental, las torres se elevan slo hasta
el arranque del tejado de la nave central, es decir,
en tanto cumplen una funcin constructiva. La
renuncia a seguir los trabajos, repetida en REIMS
religiosa: La baslica gtica 2
405
(p. 403) Y el plan de AMIENSsin torres sobre el

crucero se deben ms a una variacin en los ideales
constructivos que a falta de dinero.
La basilica gtica se ha desarrollado hasta constituir un nuevo tipo de cuerpo arquitectnico. Las
altas naves forman incluso sin torres la dominante
de las ciudades. La construccin de torres retroce- .
de en favor de la altura en constante aumento de
los arbotantes, que cubren el cuerpo arquitectnico
con un manto uniforme de pilares salientes a modo
de torres y arcos oblicuos. La catedral altogtica
aparece como un organismo que slo tiene en
comn con la basilica el principio del recinto
escalonado.
Los grandes portales parecen transferir el orgullo
de os comitentes a la construccin de programas
figurativos representativos. Tambin aqu tienen
una posicin clave CHARTRES,REtMSy AMIENS.El
modelo creado en LAoN es agrandado en sus
dimensiones; los atros aparecen como vestbulos
independientes ms all de la verticalidad de los
contrafuertes; son dotados de amplios ciclos escultricos que equivalen en gran parte al programa
figurativo de las 166 vidrieras de colores .
El gtico catedralicio francs permanece estrechamente ligado al prototipo de la basilica cruciforme

segn el modelo de CHARTRES.Los arquitectos de
la catedral de REIMS(a partir de 1211) y de AMIENS
(de 1220) contribuyen al perfeccionamiento del
sistema constructivo y de los cnones formales con
sus ideas y experiencias propias. Incluso las subsiguientes grandes iglesias de la poca son en su mayora variantes ricas en inventica del tipo clsico.
La evolucin posterior tiende al progresivo aligeramiento de las.masas y.i! la creciente transparencia
de as paredes (p. 322). En las naves transversales
de UESTRASE;ORA
DE PARS,el cuerpo longitudinal de SToDENls y la catedral de TROYEs,el estilo
radiante consigue un mximo de disolucin mural
y de penetracin luminosa.
Las corporaciones de constructores francesas se
convierten en los centros de estudio de los arquitectos europeos. El gtico, el opus francigenum,
se hace en el siglo XIII estilo universal europeo:
recorre sus fases ulteriores dentro de la interpenetracin de tradiciones nacionales y regionales y de
numerosos estilos particulares: por ejemplo, en
Inglaterra el primitivo ingls y los estilos decorado y
perpendicular; en Francia el flamgero; el gtico
latino en el SO. de Europa, el gtico alemn y el
gtico de ladrillo en el centro y N. de Europa. La
basilica del tipo clsico altogtico no se adopta
fuera de Francia sino simplificado, por ejemplo, en
1235-1245, en el cuerpo longitudinal de la catedral
de ESTRASBURGO;
en 1248 en la de COLONIA;en
1245, en el coro de la abada de WESTMINSTER;
en
1255, en la catedral de LEN.
,
El estilo configurado en el estrecho marco del reino
de Francia junto al tipo de la baslica manifiesta su
fuerza expansiva y su longevidad; impregna y
domina durante unos 300 aos toda la tipologia
medieval.
,
406
religiosa: La baslica gtica 3
York:
sistema
pared
Catedral.
mural
de la
sur del crucero
La difusin del gtico en Inglaterra se realiza sobre

la base de la arquitectura normanda, que, procedente de Normanda, prepara en Francia el gtico
primitivo Y constituye en Inglaterra el fundamento
de la propia evolucin nacional. Como en Francia,
las sedes epscopales son.las primeras en adoptar.el
gtico, y tam6in aqu es la baslica el tipo dominante.
Capillas del coro
c::::J
Coro longitudinal
Nave central,
crucero
O Nave lateral
U Atrio
Salisbury:
Catedral
. a") Vista desde el SE

b) Planta
1,
Catedrales gticas inglesas
'-
religiosa: la baslica gtica 3
407
un lado son otros elementos caractersticos-de las

catedrales inglesas.
El cuerpo arquitectnico concuerda en su claridad
y en su fuerte escalona miento con la planta. No
hay fragmentacin poligonal; todas las fachadas se'
cierran en lnea recta. El ritmo uniforme de los
elementos verticales: contrafuertes y ventanas, y su
enlace...horizontal por medio de galeras ciegas y
cornisas dan unidad a las alas del cuerpo arquitecEl carcter de. las catedrales inglesas est en
tnico. La torre sobre la interseccin, que en el
relacin con la o~~izacin
de las sedes episcopasiglo XIV alcanzara 123 m de altura dentro del
les como abadas; se expanden con sus conjuntos
estilo decorado, contrasta de modo efectista con la
de edificios (p. 360) tpicos de la arquitectura
disposicin horizontal de las masas, las integra
conventual, dentro de superficies ajardinadas.rns
verticalmente e impide que se disuelvan.
amplias y a cierta distancia de las ciudades aledaLa expansin y diferenciacin del espacio se logran
as. Las iglesias.-son_de-gran longitud-y su efecto, a
en el gtico sin destruir la unidad. Loa.sistemas
pesar de la altura de las naves, est cO.!:!9ebidoms
ingleses de articulacin estn determinados por
hori~al
ue verticalmente. L~cr.uceroLY5s
una acusada horizontalidad. Las zonas de pared
tmcas fachadas exten u as (p. 398) sobresalen
aparecen menos como segmentos verticales que
ampliamente y se cierran por.lo general.con.parecomo alineaciones horizontales separadas por cordes fron tales rectas jiglesias cistercienses de F OUN
nisas; refuerzan la impresin de los espacios no
TAINS, RJEvAULX);la preferencia inglesa por las
difan~s que se extienden longitudinalmente y en
alineaciones ilimitadas de elementos refuerza la
profundidad. A ello contribuye tambin de modo
tendencia horizontal. Sobre este cuerpo arquitectesencial la unificacin de la estructura de las
nico yacente ~an
directamente las' torres com~
bvedas, con la cual queda superada la divisin en
dominantes verticales. Los edificIOS religiosos rotramos. Esta tendencia contina las tradiciones
micos muestra ya este carcter esencial. El
tardorromnicas normandas. En las catedrales de
gtico lo enriquece y depura y lo sujeta a la ley de
LINcoLN, YORK y WINCHESTERdestaca, ya en el
la estructura unitaria de los miembros.
siglo XIII y en estilo primitivo ingls, el gusto por
De los comienzos es el coro de la catedral' de
ricas y combinadas formas de bveda, que transCANTERBURY
por el arquitecto francs GUILLERMO forman la sucesin de tramos individuales en un
DESENSy comenzado en 1175; le siguen la renovapao de bveda continuo con estructura ornamencin parcial de las de LINCOLN,desde 1192, y
tal que lleva la horizontalidad hasta la zona ms
PETERBOROUGH,
desde 1193, ya en el estilo primitivo
alta del recinto (EXETER,NORwlcH).
ingls.
- La nave transversal S. de la catedral de York
(1230-1260) es un ejemplo tpico de la estructura
La catedral.de Salisbury es la primera del gtico
mural preferida en Inglaterra en el 'siglo XIII. En
ingles que sigue un plan unitario, y se construye en
oposicin a los sistemas franceses (p. 322), el
el perodo relativamente breve de 1,llQ.:.!l6..6. eermovimiento vertical que parte de los soportes con
sonifica el modelo ingls de una manera.clara y
arcadas est escasamente acentuado. Los pilares
<:aJi sobria. En comparacin con las catedrales
fasciculados del piso bajo y del de las tribunas y las
contemporneas del alto gtico francs (p. 404)
columnas adosadas y arranques de nerviaciones que
aparece, dentro de la fase estilstica del primitivo
descansan en mnsulas propias no se renen en
ingls, como una recepcin y reduccin consciente
lneas de fuerza unitarias, sino. que acentan la
del alto gtico francs y de las tradiciones normanalineacin de los elementos hasta en la estructura
das.
de las bvedas.
La planta muestra> dentro del tpico a1argamiento,
Esta evolucin lleva, dejando atrs al estilo decorala secuencia espacial.acostumbrada, en.Inglaterra:
do de fines del siglo XIII, al perpendicular de los
cuerpo longitudina],
coro longitudiuaLLetrocorQ,
siglos XIV y xv con sus bvedas de abanico y de
crucero occidental fJ,LincipaLy crucero-oriental
del
embudo. En los muros se impone la verticalidad
coro, Este ltimo est protegido por medio de una
con ms fuerza; las paredes se disuelven en superfiarcada ciega opuesta al coro, que se extiende como
cies acristaladas con finos maineles compartimenunidad espacial de 7 tramos hasta el retrocoro.
tados (p. 324, GLOUCESTER).
Pared transparente y
Este forma con las prolongaciones de las naves
cubierta abovedada decorativa se fusionan en una
laterales un mbito independiente. Su parte princiestructura de conjunto compuesta por partes pepal, la capilla de Nuestra Seora, que cierra el eje
queas orgnica mente intercambiadas.
longitudinal de la catedral, est construida en
La unidad de la estructura es el presupuesto para la
SALlSBURY
como una pequea iglesia de planta de
deseada unidad del espacio. La arquitectura inglesa sigue con particular perseverancia esta tendensaln espacialmente independiente. El retrocoro y
cia, predominante en toda Europa en el gtico
esta capilla ocupan el lugar del deambulatorio del
tardo. En sus ltimas consecuencias llevar al
modelo francs, que en Inglaterra no toma carta de
abandono del tipo basilical, cuyo escalonamiento
naturaleza. La configuracip de los tJ.lWSeptoscon
una sola.naze.latecal al F yel nrtpx construido a
no permite la total unidad espacial.
408
religiosa: Iglesias de una nave y de planta de saln del gtico I
Poitiers: Catedral
b) Planta
coro
a) Planta (mitad E.)

b) Seccin transversal
20
ni
Abside
Capillas del coro
religiosa: Iglesias de una nave y de planta de saln del gtico l
En el SO. de Francia y en la Europa sudoccidental

tienen origen variantes especiales del gtico basadas en las tradiciones regionales y que enlazan con
llas iglesias de planta de saln, de una sola nave y
con cpulas construidas desde el romnico (p. 390).
La adopcin de la bveda.de crucera tran forma
decisivamente el carcter espacial. Hacia 1140 se
configura en Anjou, Maine y Poitou la forma
espacial de la bveda abombada a modo de cpula
(catedrales de LE MANSy ANGERS).Un nuevo tipo
de iglesias de planta de saln hace su aparicin en
un grupo de iglesias importantes del mismo carcter, entre otras A GERS,Cu AULT,CA DES, SAN
MARTIN,LE PUYoLa obra maestra es la catedral de
Poitiers, iniciada en 1162. En oposicin a las naves
romnicas con sus bvedas paralelas de can, es
un saln sobre pilares cruciformes con tramos
) cuadrados con bvedas abombadas y naves casi de
la misma anchura. La exacta igualdad de la altura
slo se pierde en los 6 tramos del coro. El ligero
escalonamiento de la zona principal acta antes
como concentracin del espacio general que como
diferenciacin de las naves. La configuracin de los
_ tramos de bveda, igual en todos los lados, y de los
pilares, colocados lejos unos de otros (p. 310,
PADERBORN)anula la anterior separacin de las
naves. Se origina un espacio esttico con leve
tendencia longitudinal y libre visin de las paredes
exteriores.
a) Seccin transversal
Albi: 'Catedral.
WX.t-rtt----:~--It-_:\_-I)(W
O Nave principal
CJ ~=~!e~:uro
Concepciones espaciales en el SO. europeo
40'1
compuesta por 12 tramos estrechos con bvedas de

arista, se prolonga sin solucin de continuidad en
un coro poligonal rodeado totalmente por las
capillas que se alzan entre los contrafuertes y a la
misma altura de la nave. La delimitacin espacial
no aparece ya como un muro macizo sino, en el
sentido del gtico clsico, como una pared de dos
capas con un espacio libre.
El dualismo gtico de espacio y esqueleto exterior
se equilibra en Albi. La capa homognea de revestimiento conforma por dentro el espacio y por
fuera el cuerpo arquitectnico. Este comienza en
un alto zcalo que se quiebra en un pronunciado
talud (p. 355). Sobre l se alzan los medios cilindros fortificados, lados exteriores de los contrafuertes retrados hacia el interior. Las superficies
murales de las capillas sobresalen segn el modelo
de los absidiolos clsicos, quebradas en 3 segmentos y perforadas por una gran ventana de tracera y
otra ms pequea. Desde la quebradura del zcalo
hasta la comisa del tejado hay solamente elementos verticales.
r Espaa
recibe el gtico en parte por transmisin

directa y en parte a travs de sus estrechas relacio, nes polticas y culturales con el S. de Francia. En
Catalua se efecta desde fines del siglo XIII una
personal sntesis del gtico catedralicio del N. de
Francia, el sistema de capillas insertas en el muro,
del S., y el tipo de la nave escalonada (p. 390) en
La.iglesia.de.una-nave,
el tipo ms sencillo de I~
catedrales, en abadas e iglesias parroquiales (GERONA,PALMA,MANRESA,BARCELOA).
arquitectura.religiosa, encuentra su representaci'
monumental como contraposicin de la baslica ya
En la iglesia parroquial de Santa Mara del Mar en
en el romnico del S. y SO. de Francia catedrales
Barcelona, construida en 1328-1383 siguiendo el
de AVIN,AIX.EN.PROVENCE).
El gtico contina
modelo de la catedral, el tipo de la nave escalonada
esta adicin. Los grandes espacios unitarios con I es transformado, partiendo de los principios gtisencillas articulaciones son adecuados para las
cos, en una iglesia de planta de saln de 3 naves y
iglesias de predicacin (p. 412) Y acogen no slo el
direccin longirudinal, con amplios tramos cuadrados .en la nave central y transversales en las
sentido espacial mediterrneo sino tambin la
tcnica tradicional de la construccin en la~rillo.
[aterales, En el coro, stas rodean la central como
una galera semicircular. Entre los contrafuertes,
De la poca de las guerras con los rabe~y como
consecuencia de las luchas con los albigenses.r'se
colocados hacia el exterior, hay 3 capillas insertas
mantiene una tendencia a la construccin defensien el muro en cada tramo de las naves y I en cada
va, por ejemplo en SAN BELTR DE COMMINGES, tramo del coro; se elevan hasta la mitad de la
BZIERS,PERPIN,MUREPOIX.
altura de las naves. En la mitad superior, los
De la penetracin mutua de las concepciones de N.
pilares sobresalen en el lado exterior. El doble
y S. nacen las iglesias de pilastras y las salas
escalona miento en altura permite que la luz incida
capitulares: los contrafuertes se proyectan hacia el
en capillas, naves laterales y nave central; las
ventanas se sitan muy por encima de los arcos
espacio interior en vez de hacia fuera y constituyen
formeros.
los elementos verticales de articulacin. Se unen
con los nervios de las bvedas formando lneas de
El escalonamiento de naves y capillas responde al
principio de BOURGES,pero sn la tpica construcfuerza ascendentes l' sirven de apoyo al entramado
cin basilical en paos de pared de varios pisos
descubierto. Loriichos
entre las pilastras son
(pp. 322, 402). Los pilares se alzan exentos en er----..utilizados, como en las girolas, para capillas,)que
espacio, las bvedas de las 3 naves arrancan a la
pueden abrirse a las naves en cualquier altura.
misma altura. El efecto espacial de la iglesia de
La catedral de Albi es el ejemplo de mayor signifisaln es acentuado por los elementos de la baslica
cacin de este tipo; es comenzada en 1282 como
parte principal de un grupo de edificios a modo de
y la sala capitular altogticas.
La meditada eleccin de los medios tcnicos y
f~rtaleza, juntamente con el palacio episcopal y la
artsticos para la realizacin del ideal espacial
carcel (Inquisicin). Es una iglesia de predicacin
respectivo es caracterstica de toda Europa en el
al estilo de las dominicanas (p. 412) as como una
siglo XIV. A la lgica rigurosa de los sistemas
~Iesia fortificada. Coro y nave forman una unidad.
altogticos sigue el libre Juego de los elementos.
a nave de 19,5 m de anchura y 32 m de altura, y
,,=........,) \
410
religiosa: Iglesias de planta de saln del gtico 2
Capillas
O
O
Nave
del coro
del saln
Nichos de los pilares,

recintos secundarios
10
Soest: Nuestra Seora de los Prados

f----------i
Schwbisch Gmund: ~Iesia de la Santa Cruz
Iglesias parroquiales de las ciudades alemanas
religiosa: Iglesias de planta de saln del gtico 2 411
En la Alta Edad Media! las ciudades aumentan

rpidamente en nmero, tamao e importancia.
As, las iglesias parroquiales se sitan poco a poco,
en sus dimensiones y valor artstico, en la misma
categora que catedrales e iglesias abaciales.
La concepcin ciudadana del recinto sagrado se
opone claramente a las acrecentadas proporciones
espaciales de la baslica altogiica; la seren~ y
abarcable iglesia de planta de salon se adapta mejor;
a ella. en sus diversos tipos y grados evolutivos
destacan entre otras las siguientes tendencias:
En lugar del movimiento en profundidad que
separa las naves, un espacio unitario con equilibrio
entre las direcciones.
Expansin del espacio mediante prolongacin de
las naves laterales y de las distancias entre los
pilares; diafanidad en todas las direcciones.
Paso de las estrictas fronteras entre los tramos al
pao de bveda unitario, con formas ornamentales
(bveda estrellada, reticulada, enceldada, ordenacin sinuosa; p. 318).
Cambios en lalo[ma~.ila,res
pos-medio deja
sustitucin de los elememos.que, acentan la drec9.Q.!:h por ejemplo las columnas-adosadas, por otros
neutrales, pilares.cilindnicos-c-poligonales.
~uCGiR-4e-la-vertiealidad-:4a anchura y la altura
del espacio global,$.. aproxinian,
~cepcOi]eLespacio..a.base
de.horizontales, por
ej!:!)l2!Q.cornisQ,Lo..J.JjbLItUJ.Lcon..balallStradas.
Trabazn de las relaciones espaciales y remocin
de los ejes de los pilares y de las ventanas, sobre
todo en los deambulatorios.
Sustitucin del estructuralismo gtico con su acentuacin de las funciones estticas por la valoracin
de las superficies y de los elementos configurado res
del espacio. Clara delimitacin espacial por medio
de paredes.
Integracin del cuerpo arquitectnico bajo una
elevada cubierta. Frontones triangulares a modo
de espadaas ricamente artiuladas.
Disposicin independiente de las torres, a menudo
lateral. No se da el sistema descubierto de descarga.
En Alemania, la recepcin del gtico est ligada a
la construccin de iglesias de planta de saln
(Santa Isabel de MARBURGO,1235; catedral de
MINOEN, 1267). De los 3 grandes grupos regionales, el del N., con sus naves elevadas sobre cuadrado o compacto rectngulo, comprende toda la
regin del gtico de ladrillo' desde Westfalia e
mcluyendo la Baja Sajonia y la costa del Mar del
Norte y del Bltico, as como el interior hasta el
Vstula. El grupo del S., con su predileccin por los
espacios de direccin longitudinal, abarca principalmente Suabia, Franconia, Baviera y Austria.
Entre ambos estn Bohemia y Alemania central
(Alta Sajonia), en la frontera de Silesia.
Las iglesias de saln de Westfalia se caracterizan
ya desde el romnico por su gran anchura (p. 390).
<? bien una pared recta con ventanas o bien 3
absides en toda la altura de las naves forman el
remate del coro: un resto de independencia de las
naves aisladas. En una moderada verticalidad se
adhieren a una imagen espacial con tramos de

bveda claramente delimitados.
La iglesia parroquial de Santa Mara del Prado de
Soest, comenzada en 1331 bajo JOHANNESSCHEN.
OELER,es considerada como realizacin ideal del
tipo westfaliano: una nave de 3 x 3 tramos con
boveda de arista y remate de 3 bsides. Los pilares
muy separados y carentes de imposta, las ventanas
de tracera anchas y altas y las lisas superficies
murales producen una impresin de amplitud e
ingravidez.
En el mbito de difusin del gtico de ladrillo del
N. de Alemania alcanzan especial significacin,
por ejemplo la iglesia de S. Juan de LUNENBURGO,
la de Sta. Catalina de BRANOENBURGO,
las de Sta.
Mara de PRENZLAU,STARGARO,GZEIFSWALDy
DANZIG.
.
Las iglesias de saln del S. de Alemania siguen en
su mayora el ideal del espacio longitudinal. En
Baviera y Silesia se une a la preferencia por la
verticalidad. En Suabia, Franconia y Alto Palatinado, las proporciones se mantienen equilibradas;
el espacio longitudinal se extiende a los lados.
En el siglo XIVse adopta la girola de las catedrales
francesas (p. 396), as como las capillas entre las
pilastras, construidas entre los contrafuertes (p.
408), se combinan con la nave formando un coro
de saln, a menudo de mayor altura que el cuerpo
longitudinal para acentuar la impresin espacial.
La iglesia de Santa Cruz de Schwabisch;-Gmnd es
considerada como prototipo de las iglesias de saln
del S. de Alemania. Aqu aparecen elementos importantes en parte por primera vez y en parte en
nuevas y tpicas combinaciones, por ejemplo la
espadaa occidental (hacia 1330); como fachada de
saln, el coro de saln de 2 pisos (1351); en el siglo
XIV,las bvedas decoradas en un pao de bveda
unitario. Con el arquitecto del coro, HEINRICH
PARLERse llega al conocimiento histrico de la
familia de constructores que prest decisiva contribucin al desarrollo del gtico especial alemn.
Entre las numerosas iglesias del S. de Alemania
destacan DINKELSBHL,
SAN loRENZO de NURENBERGy las obras de HANSSTETHAIMERS
en LANOSHUTy SALZBURGO.
La seccin transversal de la iglesia parroquial de
San Martn de Amberg (siglo xv) da una idea del
efecto de conjunto de los elementos tpicos del
gtico especial alemn, el equilibrio entre verticalidad y expansin horizontal, el movimiento de
unin en la girola entre la colocacin de los
soportes y las superficies delimitadoras del espacio,
o bien los mbitos insertos en el muro de las
capillas y los nichos con ventanas, con libre visin
hasta el lmite. Los contrafuertes estn incluidos en
toda su altura en el espacio interior; forman, de
modo semejante al SO. de Europa (p. 408) una
superficie con luz y sombra.
Las ltimas fases de la unificacin del espacio con
bvedas ornamentadas se alcanzan a principios del
siglo XVIen las iglesias parroquia les de Bohemia y
Alta Sajonia, principalmente en ZWICKAU,PIRNA,
ANNABERG,BRXY SCHNEEBERG.
412
religiosa: Iglesias de las rdenes mendicantes
Capillas del coro

Nave prncipal
Nichos de los pilares

20
Toulouse: ~Iesia de los jacobinos
Florencia: Santa Croce
a} Espacio interior
b) Fachada del coro
00
00
00
00
';18
Nuevostipos
de iglesia para la predicacin de masas
religiosa: Las igJesias de las rdenes mendicantes
En el siglo XIII, la sociedad y la religiosidad se

transforman. Las rdenes mendicantes recin fundadas se ocupa de la instruccin. religiosa del
pueblo por medio de la cura de almas y la predicacin en las ciudades (p. 362).
La orden dominicana de predicadores surge hacia
1215 en el S. de Francia; la franciscana en Ass. Sus
Sobrias ideas y su aversin al gtico catedralicio
del
. llevan a una asimilacin funcional
la
arquitectura profana. La orden requiere simplificacin y espacios amplios y difanos, pero no establece ninguna regla constructiva obligatoria. Las
iglesias siguen muchas veces el modelo de las
primeras importantes en la orden en cada una de
sus provincias y se insertan en las tradiciones
dominantes, formando grupos regionales. En algunos casos se llega a soluciones nuevas y en parte
nicas.
La iglesia de los jacobinos de Toulouse, iglesia
madre de los dominicanos desde 1260, rene diferentes concepciones espaciales y motivos. Un cuerpo longitudinal de saln de 2 naves con tramos
cuadrados cubiertos con bvedas de arista acoge
en os contrafuertes capillas planas (p. 408). La
pared de encima queda lisa. El saln desemboca en
un coro centralizado alrededor del ltimo pilar,
con una amplia bveda de abanico; es comparable a
las salas capitulares inglesas o a los refectorios de
los castillos de las rdenes (pp. 318, 364). La pared
del coro tiene remate poligonal; sobresalen al
exterior 5 capillas radiales (p. 396).
La proporcin 1:3 de anchura y altura en cada
nave equivale a la del gtico catedralicio contemporneo, pero la igualdad de las naves y la separacin de los pilares cilndricos producen efecto de
gran amplitud. La ordenacin paralela al eje longitudinal responde a una ordenacin litrgica desaCOstumbrada: la nave
. es utilizada por los
monjes, la S. a la comunidad de legos; ambas estn
orientadas al santuario.
El prototipo de iglesia de una orden con 2 naves es
acogido en diferentes lugares, por ejemplo en
IMBACH(glesias de planta de saln ms antiguas
de Austria, 1269) y algunas iglesias de parroquias u
hospitales.
En Alemania, las iglesias de las rdenes mendicantes, si no Son iglesias de una nave siguen frecuentemente tipos modificados de baslicas sin transepto;
la parte alta de las paredes es lisa, las ventanas se
sltuan a gran altura y las bvedas se apoyan
mUchas veces en mnsulas. La nave central se eleva
POr encima del cuerpo longitudinal como coro de
redlcacin o se separa de l (ESSLlNGE,COLO lA,
l' RFURT,RAnsB A). Muchas veces las iglesias
;enen cubiertas planas de madera, por ejemplo en
~ Alto Rhin y la Alta Suabia (COLMAR,BASILEA,
URG,CONSTANZA).De este modo una de las
es nqulstas esenciales de la Edad Media, la bveda,
E ~crl~cada al ideal de la serenidad y la unidad.
rn~s'.Ialta., los sistemas gticos no tienen como
COn~ondlv~dir sino dar solidez y claridad a la
teriol!-"raclon espacial, y cuidan la apariencia ex-
413
Las iglesias de las rdenes mendicantes en el . de

Italia parten, inlluidas por el gtico cisterciense. de
la seccin transversal basilical y la construccin en
. tramos. La sucesion de numerosos tramos estrechos y paos verticales de pared de la baslica
francesa se transforma, en ellas, en espacios unitarios con bvedas de gran envergadura y arcadas de
alto arranque ([REVISO,VERa A, VENECIA).
La Italia central se aferra ms a los modelos
paleocristianos: iglesias de una nave edificadas en
grandes superficies, con entramados al descubierto
o techo plano y transepto de gran proyeccin al
exterior de tipo romnico (pp. 262, 370) con una
alta capilla de coro y otras laterales ms bajas,
como entre los cistercienses (SIENA, PISA, PRATO,
PISTOlA).
.
En Florencia se interpenetran las diferentes concepciones espaciales. En la iglesia dominicana de
Santa Mara
ovella, comenzada en 1246, los
pilares, plsticamente configurados, se unen indisolublemente con las superficies murales, definidoras del espacio. Los tramos de gran envergadura,
bajo bvedas de arista abombadas, y las altas
arqueras, integran las naves en un espacio claramente delimitado de amplio ritmo. El gtico italiano alcanza aqu la ambicionada fusin de plasticidad, claridad y belleza en el espacio y en los
miembros individuales ..
Con la iglesia franciscana de Santa Crece, iniciada
en 1295, los orgullosos fundadores quieren sobrepujar a las iglesias existentes de ambas rdenes (p.
368). El arquitecto (AR OLFODI CAMBIO)supera la
concepcin espacial puesta en prctica en las iglesias toscanas de una nave por medio de una
baslica de dimensiones inusitadas y al mismo
tiempo convierte la construccin en tramos de
SA TAMARIANOVELLAen un sistema fortificado a
modo de esqueleto compuesto por superficies y
volmenes espaciales. La divisin en tramos es
visible solamente en las naves laterales, mediante
arqueras y arcos voladizos de refuerzo. En la nave
principal, pilares y pseudopilastras en las vertcales
y las comisas-mnsula, la galera y el entramado en
las horizontales tienen casi como. nica funcin la
de ser las determinantes matemticas del poderoso
volumen de 20 m de anchura, 34 m de altura y 180
ni de longitud. Se abre en toda la seccin transversal al crucero y a la pared del coro, erigida a su
lado E.; con las vidrieras coloreadas y las pinturas
murales hace un efecto de fachada interior.
El arte italiano da aqu el paso decisivo hacia una
arquitectura slidamente plstica. Sirve a la vez de
marco para la pintura monumental, que experimenta en la misma poca, con GIOTTO,una transformacin en algo arquitectnicamente slido.
El espacio interior y el aspecto exterior son perfectamente congruentes. Las superficies de cierre se
manifiestan directamente tambin al exterior, como en las baslicas paleocristianas. El poderoso
volumen de la iglesia acta como dominante en la
imagen urbana.
414
Edad MediafEpocas y transformaciones
La nueva poca l(Humanismo y Renacimiento
de la arquitectura
Cuanto ms profundizamos en la arquitectura

medieval ms nos impresiona su grado de primitivismo y la multiplicidad y fuerza de sus metas
arquitectnicas. Se presenta un proceso lleno de
tensin: pensemos slo en la discrepancia con la
Antigedad; sorprende principalmente la dimensin de los cambios esenciales dentro de la arquitectura medieval y el vigor de las ideas constructivas que aqullos acompaan. Pero sabemos poco
todava del sentido de las formas y de las necesidades artsticas que de ste y no de otro modo las han
configurado.
WERNERGROSS
La historia de la arquitectura medieval no es un

proceso que se haya desarrollado continuadamente
durante ms de un milenio, desde los comienzos
hasta la madurez y la disolucin. Principio y fin se
pierden en las pocas antecedentes y subsiguientes,
Incluso la divisin en primitiva, alta y baja Edad
Media sirve slo como orientacin aproxima tva.
El continuum ms importante es el carcter esencialmente religioso de todos los perodos, la espiritualizacin de lo material a travs del cristianismo
y de la autoridad de la Iglesia.
Las pocas y cambios de la arquitectura pueden
diferenciarse de forma ptima en la arquitectura
religiosa. Desde el principio hasta el final se mantiene como tarea constructiva general y representativa para todas las capas de la poblacin. Surgen
ejemplos monumentales ya en pocas en las que no
existe una arquitectura representativa profana. La
emancipacin respecto de la Antigedad aparece
como la gran contribucin de la Edad Media
primitiva, un arduo comienzo entre antiguas ciudades en decadencia o en regiones escasamente
pobladas a las que Roma nunca tuvo acceso.
El nuevo carcter de la arquitectura medieval se
hace por primera vez claramente aprehensible bajo
los carolingios. que crean la primera arquitectura
monumental. Pueden advertirse nuevos elementos
tipo lgicos, la construccin por agrupacin y el
principio de adicin.
No volver a aparecer algo semejante hasta unos
200 aos despus. Tras la desolacin provocada
por las invasiones de los sarracenos, vikingos y
hngaros, en toda la Europa consolidada comienza
a desarrollarse la arquitectura romnica.
Esta renuncia a las complicadas articulaciones de
la antigua, con las que an trabajaba la Edad
Media primitiva, y comienza con medios de gran
simplicidad: la reduccin a claras formas geomtricas, el acoplamiento aditivo de superficies mural es
y cuerpos estereomtricos. Se atiene a las leyes de
la obra de fbrica y las dota poco a poco de todas
las posibilidades de configuracin de grandes cuerpos y espacios. En el alto romnico se logra en la
construccin de bvedas, la unidad de cubierta y
pared y la articulacin ritrnica del espacio por
medio de tramos. En el romnico tardo, los
arquitecto, empiezan a conformar plsticamente
muros y cuerpos. Ornamentacin Y plstica arquitectnica se destacan del muro y sus articulaciones,
Los portales se convierten en sede de la primera

plstica monumental desde la Antigedad.
Desde los siglos de la unificada arquitectura
oficial romana, el romnico sorprende por su
multiplicidad. La evolucin desde un cristalino
sentido plstico hasta una expresiva plasticidad se
efecta en diversas pocas y regiones con diversas
ideas acerca de espacio, cuerpo y superficie. Tambin en esto juega un papel el influjo cultural del
Imperio romano, as como las particulares dotes
de cada tribu, la significacin poltica de las regiones, las comunicaciones, el material constructivo, y
las concepciones ideales, cambiantes segn pocas
y regiones, de comitentes y arquitectos, por ejemplo, los cluniacenses en el siglo x y los cistercienses
en el XII.
El gtico se presenta al principio como una de las
escuelas constructivas regionales -no
aludidas
aqu- que entre 1130-1150 inician la transformacin fundamental de la arqutectura medieval, que
e cumple en las regiones del reino de Francia con
excepcin de la temprana irradiacin a Inglaterra;
despus se infiltra en toda Europa. Inmediatamente ajjiiClpio las evoluciones nacionales y regionales propias.
.
I estructura de miembros del gtico no es una
lgica evolucin posterior de la arquitectura
romnica. El sistema altogtico acabado no es
adoptado en conjunto en muchos ncleos regionales del romnico.
De manera semejante a la arquitectura carolingia,
sorprenden no slo los nuevos hallazgos y elementos sino tambin su unin en una sistematizacin
divisiva cerrada en s misma, contrariamente al
principio de adicin del romnico.
En el siglo XIII, la potencia tcnica y artstica de la
caballeresca Alta Edad Media alcanza su encarnacin suprema en las catedrales altogticas de tipo
baslical. Espacio y cuerpo arquitectnico abarcan
a la vez casi todo el dominio de las artes plsticas.
En el mismo perodo, la teologa y la filosofia
alcanzan un sistema totalizador en la escolstica, y
las energias polticas se despliegan en una expansiva actividad colonizadora, en una oleada de fundaciones urbanas y en la aventura de las cruzadas.
Como estilo universal europeo, el gtico modifica
todos los tipos sacros y profanos. Desde mediados
del siglo XIII retrocede la estructuracin plsticamente constructiva de los miembros. En el Siglo
XIVdominan la belleza, la amplitud y la unidad del
espacio, con una progresiva transparencia ~omo
nuevo ideal. La iglesia de planta de salon se
convierte en el tipo predilecto para la iglesia
urbana parroquial y de predicacin. Poco se puede
percibir en el gtico tardo que indique un agotamiento general. Su dinmica y el aumento de la
capacidad virtuosstica de los arquitectos se despliegan ahora en audaces bvedas ornamentadas.
en superficies acristaladas casi desmatenahzadas, y
sobre todo en la construccin de colosales torres.
Se muestran ya como precursores de las empresas
tcnicas de la era industrial.
Con el Humanismo y el Renacimiento comienza

para Europa la nueva poca de su historia. Los
precedentes histricos se transmiten por informaciones contemporneas; se conocen los nombres de
los escritores, poetas, artistas y arquitectos y de sus
comitentes. Su participacin en el movimiento
general se manifiesta con ms precisin que en las
pocas anteriores.
Las personalidades individuales se destacan de los
vnculos esta mentales y corporativos; es un hecho
caracterstico de la transformacin en todos los
sectores de la vida. En la Edad Media, el individuo
significativo slo era tolerado por lo general en
consonancia con su grupo y con la organizacin
jerrquica de conjunto.
Este proceso de emancipacin se inicia en la
sociedad urbana, ya en la Edad Media; se sobrepone al predominio del feudalismo primitivo y al
monopolio educativo de la Iglesia y hace revivir el
principio' de la general competencia, suprimido
desde la Antigedad.
La estructura jerrquica de la sociedad medieval.
con sus rasgos fundamentales, las figuras simblicas de' Emperador y Papa, el ideal caballeresco, los
sistemas de la escolstica, desaparece. Poltica
realista. maquiavelismo. absolutismo y capitalismo
primitivo, humanismo. Renacimiento y Reforma son
las corrientes que se entretejen en este proceso
polifactico. La funcin de la articulacin y formacin de smbolos coincide, como tantas veces
ocurre, en la literatura, en las artes plsticas y en la
arquitectura.
Un precedente de compleja simbologa es la introduccin de la perspectiva centralizada en las artes
plsticas en ELORE CIA hacia 1425, por obra de
MASACCIOy BRu ELLESCHI.Establece la representacin de imgenes sobre una nueva base, calculable y comprobable cientficamente, y cambia los
hbitos visuales acerca de la pintura en las siguientes generaciones. Corresponde al nuevo individuahsmo y realismo. La representacin perspectvica
se refiere a un punto de mira nico del diseador o
del contemplador. Las consecuencias de tal descubrimiento van ms all del dominio del arte en lo
universal (comparables a la invencin de la imprenta por GUTE BERG,1445).
En. el Renacimiento, Italia vuelve a constituirse en
~wa cultural de Europa. La eclosin en el siglo xv
e ~nas fuerzas creadoras aparentemente en reposo
e~ a Edad Media iguala el rpido desarrollo del
~OtICOen Francia durante la Alta Edad Media.
lan It~ha, sobre todo en Toscana, la rivalidad entre
d n? leza y las ciudades se resuelve pronto a favor
e: e:tas. La moderna circulacin monetaria y el
ra p~dahsmo primitivo se desarrollan con mayor
deP:ae~ que .en el resto de Europa. Las tradiciones
rante I ntlguedad mediterrnea se conservan duprinci a Edad Media. Italia se convierte en el
aun aral refugiO de los eruditos greco-bizantinos
La nuntes de. la caida de CONSTANTlNOPLA
(1453).
eva .onent acion
. . d e Ia arquitectura y de las
arte, pF.
aSlIcas se origina menos en una necesidad
415
general quc en la voluntad de los artistas individuales. BRU ELL~HI, el primer arquitecto importante de la nueva epoca, sufre constantes discusiones. Sus proyectos, a pesar de su aparente sencillez
y lgica, son tan revolucionarios que ni siquiera los
especialistas contemporneos los comprenden totalmente; sin su direccin, tras su muerte se e tancan y no pueden realizarse de acuerdo con su
concepcin a menos que existan modelos exactos.
La amplia aquiescencia popular al arte renacentista es una leyenda. Dicho arte es la creacin de una
minora cerrada, de una lite de artistas, y puede
ser personalmente delimitada con exactitud. Se
impone en contra de la concepcin artstica y del
espritu gremial de la Edad Media gracias a los
requerimientos de otras lites como los humanistas, la aristocracia del dinero, los prncipes territoriales, los crculos eclesisticos influyentes, incluidos algunos papas.
Humanismo y Renacimiento ofrecen ejemplos clsicos de las renovaciones por recuperacin y revivificacin, repetidas en el arte europeo (vase p.
308). Los humanistas vuelven a los textos antiguos.
Los artistas del Renacimiento vuelven, segn
creen. al arte de la Antigedad. Pero consideran
que Las pocas o fenmenos histricos pueden
revitalizarse con xito solamente cuando son equivocadamente comprendidos (H. DIWALD).
Las antiguas formas arquitectnicas sirven de catalizadores en el surgimiento de un nuevo lenguaje
formal para los programas constructivos contemporneos. En el estudio del nico manual antiguo
transmitido -procedente
de la poca de Augusto-, el de Vitruvio, tiene su origen la obra terica
fundamental de L. B. ALBERTIde ttulo casi igual,
los Diez Libros de la Arquitectura, publicada en su
parte principal y por primera vez en 1452.
La revitalizacin de los antiguos principios da
lugar a una arquitectura totalmente opuesta al
gtico, con cuerpos claramente conformados, valores de superficie y articulaciones que imitan lo
antiguo. A la ligereza y elegancia del Primer
Renacimiento, surgido en FLORENCIA
en el siglo xv
con BRUNELLESCHI,
sigue, hacia 1500 y con BRAMANTE,la monumentalidad del Alto Renacimiento,
armnica y de grandes formas y orientada hacia
las ruinas de la poca imperial romana. Ya con
MIGUELA GEL Y el manierismo se impone en la
arquitectura el movido juego de las fuerzas.
Desde mediados del siglo XVIaparecen dos corrientes principales en mutua competencia: un clasicismo acadmico y vitruviano y un manierismo dinmico. Ambas perviven en los siglos XVIIy XVIIIen
las diferentes especies nacionales, regionales y
personales del Barroco europeo. La ltima fase
crea tiva, el neoclasicismo, no terminar hasta el
siglo XIX.
~16
La nueva poca l/Tabla cronolgica, 1350-1650
La nueva poca l/Italia en la poca del bumanismo, 1350-1650

r:
t400
50
1500
50
Fillppo Bruneileschi
.~.
50
1377-1446
Michelozzodi
,:
1600
I
Bartolommeo
1396-1472
Antonio da Filarete um 1400-1469
Leon Batlista Albertl t404-1472
...
Bernardo Rossellino
luci.no
1409-1464
laurana
1420-1479
Fl1Incesco di Giorgio 1439-1501

Benedetlo da Malano 1442-1497
Donato Bramante
:
1444-1514
Glullano da Sangallo 1445-1516

Antonio da Sangallo 1455-1534
leonardo da Vinel 1452-1519
Mlchelangelo 1475-1564
Sebastlano Senio 1475-1554
-,
Baldassare Peruzzl
14,81-1536
Ralla.1l0 Santt. 1483-1520 :

Mlchale Sanmicheli
1484-1559
Antonio da Sangallo d.J. 1485-1546

Jacopo Sansovlno
Giulio Romano
1486-1570
1492/1499-1546
GiorgioVasari
1111I
1511-1574
.-
GI.como daVlgnola 1507-1573

Andrea Palladio 1508-1580
BartolomeoAmmanati
1511-1592
..
Gilles le Breton 1506/10-1558

Philibert del'Orme
1500/15-1570 _.
Pierre lescot 1510/15-1578

:
Galeazzo Alessi 1512-1572

Cornelis Floris 1514120-1575
J.Androuet Ducerceau d.. 1515-1584
Pellegrino Tibeldi 1527-1596
Juan de Herrera 1530-1597
Giacomo della Porta 1537-1602
Annibale Vitozzi 1539-1615
Domenico Fontana 1543-1607
Npoles:
JacobWollld.A.
Vincenzo Scamozzi
OJ C,udades de la Iglesia
local
O regIOnal
D Principados
supra"1l9ional
D Ciudadesestado
1552-1616
Georg Riedinger 1568-1616
Ellas HolI 1573-1646
Centro
Inigo Jones 1573-1652

Jacques Lemercier 1585-1654
\
1350-1650, centros del Renacimiento
1546-1612
1400
50
1500
50
1600
Arquitectos del Renacimiento,
50
1350-1650
417
418
La nueva poca 1/Europa en la poca del absolutismo, 1650-1850

La nueva poca l/Tabla cronolgica, 1600-1850 419
1600
50
1700
50
1810
Salomon de Srosse 1562171-1626
110
Jacob van Campen 1595-1657

Pietro da Corton.
1596-1669
Glov.Lcrenzo
Baldass.re
Bemini
1598-16BO
longhena
1598-1682
Franfjols Mansart 1598-1666

Freneeseo Borromin
8artolommeo
:
LouisleVau
1599-1667
Bianco 1604-1656
1612-1670
Andr' Le NOtre 1613-1700

Claude Perrault 1613-1688
Guarino Guari"i
1624-1683
Christopher Wren 1632-1723
,.
J. HardC?uinMansart 1646-1708
Robert de Cotte 1656-1735
J. B. Fischer ven Erlach 1656-1723

Jakob Prandtauer
.,
Andreas Schlter
Matthius
1660-1726
1660/64-1714
Poppelmann
1662-1736
Germain Boffrand
Lukas von Hildebrandt
Johann Dienlzenhofer
1667-1754
1668-1745
16!i5 -1726
: Filippo Juverra 1678-1736

PeterThumb
1681-1766
Dominlkus Zimmermann
1685-1766
Cosmas Oamian Asam 1686-1739

Balthasar Neumann 1687-1753
Kman Ignaz Oienuenhofer
1689-1751
Johann Michlel Fischer 1692-1766

Richard Burlington
1694-1753
Fran~ois Cuvillis
1695-1768
Johann Conrad Schlaun
1695-1773
Jaques Ange Gabriel 1698-1782

G. W. ven Knobelsdorff
r >j
~
jUI
O
1699-1753
John Wood d.A. 1704-1754

:
RobertAdam
1728-1792
Etienne louis Boulle 1728-1799
n00II
Nicolas Claude ledoux
1736-1806
John Soane 1753-1837
o
V)
Friedrich Gilly 1772-1800

Karl ~riedrich Schinkel
1781-1841
leo von Klenze 1784 -1864
o
V)
1600
50
1700
50
1800
50
Arquitectos del Barroco al Clasicismo
420
La nueva poca l/Renacimiento:
La nueva poca l/Renacimiento:
Fases estillsticas
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421
En Italia, durante la Edad Media, se manifiestan

El nuevo estilo se difunde por toda Italia. En
repetidamente tendencias anticuaristas, por ejemVENECIAy MILN, pero tambin en residencias
plo en FLORENCIA,en el Protorrenacimiento del
menores como MANTuA, FERRARAy URBINO,sursiglo XI(p. 314), despus en Roma y en los castillos
gen escuelas artsticas regionales.
de Apulia de Federico 1I. El gtico italiano prefiere
qn el Alto R~miento.
las. fuerzas creativas de
espacios y cuerpos arquitectnicos serenos y claraItalia s 'concentran en Roma baj el dominio de
mente aprehensibles para la mirada (p. 412)_En el
los papas del Renacimiento. Las primeras dcadas
mismo sentido trabajan GIOTTO,G. PISANOy otros
del siglo XVI sonconsideradas
como el periodo
en las artes plsticas.
clsico del Renacimiento. Recibe sus impulsos
En Florencia, centro del humanismo primitivo, un
decisivos a travs de \ Bramante (1479-1499, en
grupo de artistas crea un nuevo estilo hacia 1470.
Miln; desde 1514, en Roma). Claridad, 'ponderaSu meta es la rinascita, el renacimiento de la
0>.n y monumentalidad caracterizan [as soluciones
Antigedad. Sus obras no son copias de los modeaportada~prer
(pp. 476, 480, 482). Tambin
los antiguos, sino nuevas .interpretaciones extradas
ralzan proyectos significativos RAFAEL, A. DE
(le su comprensin en-el siglo ~'
SANGALLO,J. PERUZZI,VIGNOLAY J. SANSOVINO.
FlIippo Brunelleschi, desde 1420 arquitecto responAlgunos acometen polifacticas combinaciones de
sable de la construccin de la cpula de la catedral
diferentes motivos, en principio comparables a la
de FLORENCIA,
es el primero que aplica los conociarquitectura romana imperial (pp. 208 y s.).
mientes logrados a las tareas constructivas conMiguel Angel introduce el manierismo en la arquiternporneas.j El Hospital de los Inocentes (inclutectura. Plasticidad, expresividad, fuerza, movisa), iniciado por l en 1419, es considerado como la
miento y combinacin subjetiva dominan sobre la
primera obra arquitectnica renacentista (p. 446).
ordenacin racional y subjetiva, la armona y la
El atrio presenta, desde el punto de vista tipoJgibelleza'd la forma individual (p. 426). Siguen esta
co, una transformacin de las arqueras y prticos
direccin G. ROMANO,VASARI, BUONTALENTIY
habituales. En lugar de bvedas de arista sobre = SANMICHE
estrechas hileras de pilares aparecen cpulas (p. 48) ~VENECIA conserva un estilo propio tambin en el
Renacimiento; en l se contina la tradicin de los
sobre arcos fajones semicirculares y un nuevo orJJ..alacios con sus logias y su rica. decoracin.
den de columnas, el toscano-corintio, con amplias distancias axiales.( Para los diferentes accesos, BRUNE- La arquitectura consigue, gracias a la acci~
proca de las diversas tendencias, gran .!iqueza de
LLESCHI
recurre a las antiguas formas de puerta. El
pOsibilidades expresivas. Pueden encontrar~ee:;em;contraste entre las paredes en lucidas y los eleplos caractersticos en Andrea Palladio. Se.presenmentos de so~rte, de piedra arenisca gris oscura
(piedra serena), presenta con claridad la sencilla consla como ltimo gran terico del Renacimiento en
"la e011iente clsico-humanista de ALBERTIf"BRAtruccin basada en el cuadrado y el semicrculo.
La sala, de ligera construccin, ya no tiene nada en
~
pero acepta tambin las sugerencias de
-mrruELANGELy-de
la arquitectura veneciana de
comn con el estructuralismo gtico, pero tampo-S-AlII'S(5VNO
y SANMICHELI.
co con la solidez de la arquitectura romana. Representa el nuevo estilo, sereno y claro, del RenaciLa mezcla de influencias se evidencia en su primera
miento primitivo. Como.Jjpo ...
adquiere un carcte
gran obra, la reedificacin de la Baslica de J
de modelo, como otros edificIOSde BRUNELLESCH Vicenza (1599-1614). Las logias de dos pisos que la
recorren muestran una disposicin de elementos
en Florencia y otras ciudades. EnJ:J.-eursoAe los
Siglos, la arquitectura antigua de Roma alcanzu:\
escogidos y or~izados
en un exacto esqueleto de
proporciones. Entre los motivos utjljzados est el \
mayor influencia. Ya sus ltimas obras sern ms
compactas, pesadas y compli~lld~
~minadQ
desde entonces motivo palladiano:).a
u~dl:...un
arco ancho y alto con dos estrechos
La relacin de BRUNELLESCHI
con la Antigedad
paos de pared laterales, cubiertos por una pieza
parece imparcial y pragmtica\.Las teoras para la
de entablamento a la altura de la cornisa. Tomado
nueva arquitectura no surgen hasta las sigUientes
generaciones ('ALiiERT:-FiiARE~.
se funda- ~guramenre de los arcos de triunfo romanos,
vuelve a aparecer en BRAMANTE
y es difundido por
mentan en el estudio
las ruinas antiguas, principalmente de-raepoca
imJlCnal romana, y sobre
SERLlOen diversas variantes. PALLADlOlo desarro"todo en VITRUVIO.Sus Diez Libros sobre la Arquilla, estimulado por la Biblioteca de la Plaza de S:!!!
tectura son reediidos repelidas veces con IlustraMarcos de Venecia, de SANSOVINO,dispuesta e9;'
't:Ies-largas
hileras superpuestas unidas por un
cienes y comentarios. Entre los nuevos escritos
orden de medias columnas adosadas a los contratericos compuestos segn su modelo destacan los
fuertes (vase p. 176, Stoa).
Diez Libros de ALBERTI,aparecidos en 1452, y los
En la polifactica obra de conjunto de PALLADIO
Cuatro Libros de PALLADIO,en 1570.
(pp. 424, 448, 454, 458, 486) el Renacimiento
Las antiguas reglas y teoras subyacen tambin a la
alcanza el punto ms alto del clasicismo armni:rqUltectura medieval (pp. 373, 385). Los arquitecco, la amplia influencia sobre la arlli!ilectura del
ros del Renacimiento, no obstante, llegan en sus
Investigaciones a otros resultados. A pesar de --:y 9. de Euro.i?!Y aespus tambin de ffiOTIu.
mUchos malentendidos, se apoderan progresivame!,lte del sentido de las formas arquitectnicas
anlJguas.
Fases estilisticas
de
422
La nueva poca l/Elementos arquitectnicos
y forma~ ornamentales
del Renacimiento
En el Renacimiento se hace visible un cambio en el

i5rde!T'"de-precedenca de las-tareas constructivas.
Junto a la arquitectura religiosa, la "profana contribuye a la formacin de un mismo estilo. I
En muchos barrios, los palacios familiares determinan el aspecto de las calles. El pesado aparejo
rstico, caracterstico del primer renacimiento en
Florencia, con almohadillado, pertenece a la tradicin de ingeniera y construccin defensiva tanto
romana como medieval. Las familias patricias (MEDIC!,PITI'I, STROZZI,etc.) lo adoptan como smbolo
de poder y de afirmacin de poder. Estilizacin y ,
monumentalizacin de los sillares- rsticos distinguen c\arame? te los palacios del sigl? xv de los
medievales (vease pp. 454, 344; tambin p. 32).
En el palacio Strozzi, iniciado en 1488 bajo la
direccin de BENEDEnODAMAIANO,los sillares, en
principio toscamente labrados, son dispuestos en
largas hileras horizontales formando un almohadillado de espesor y perfilado constantes. Las hileras
de ventanas de los pisos altos acopladas con exactitud y siguiendo la forma tradicional del arco.
pera/tado compuesto por piezas radiales, acentan
la dependencia constructiva de las leyes de la
construccin mural monumental (pp. 206, 341). El
elegante estilo anticuarista, propio del primer Renacmiento, de las ventanas geminadas, se contrapone a la solidez del aparejo. Un detalle tpico del
primer Renacimiento florentino es la moldura
perfilada que se extiende hacia los ingletes, "-
Florencia: Palacio Strozzi
Florencia: Casino Mediceo
Spittal del Drau: Palacio Parcia
Danzig: Coronamiento de frontn
Elementos tectnicos, decoracin manierista
La nueva poca l/Elementos constructivos y formas decorativas del Renacimiento
423
A fines del siglo XVI,los arquitectos disponen de un

repertorio de elementos grandes y pequeos. Junto
a los rdenes de columnas clsicos estn. entre
otros, las columnas rsticas, las volutas (por ejemplo a ambos lados del tmpano), el motivo palladiano (p. 420), las uniones de sillares desde los slidamente rsticos hasta los finos relieves hendidos (p.
430, SCHINKIoL),
adems de gran cantidad de modelos ornamentales geomtricos y orgnicos. Son
tpicos elementos de detalle, por ejemplo, los balaustres como soporte de pretiles y antepechos
(balaustradas). Los cuerpos de columnas, comprimidos y abombados, pueden ser colocados, realizados y combinados de distintas formas: simple, con
la parte abombada debajo como centro natural de
gravedad y el asiento caliciforrne arriba; doble,
como una imagen reflejada en el espejo, con las
partes abombadas en medio o con un zcalo y una
pieza en lo alto.
Un balcn del Castillo de Porcia, en Spittal del
Drau, comenzado en 1527, muestra la forma de
doble balaustre preferida, tipica del Alto Renacimiento, que se dispone longitudinalmente dentro
de una equilibrada composicin que rene pormenores de estilo antiguo: mnsulas foliculadas, perfiles, una pieza con una cabeza humana (p. 428).
Ms que las ideas, son los motivos de la arquitectura renacentista lo que se difunde en el siglo XVI
por Europa; aparecen en el lugar de los elementos
tardogticos y se fusionan con ornamentaciones de
En el Alto Renacimiento aparecen otros sistemas
pequeas puntas. De acuerdo con las tradiciones
de articulacin en lugar de la sujecin constructiva
nacionales y regionales se constituyen direcciones
al ensamblaje mural (p. 424). La ordenacin de
estilisticas propias: por ej. la escuela de Fontainepocos elementos similares segn puntos de vista
bleau, el estilo elisabetiano, el Renacimiento del
tectncos y en un claro sistema de proporciones,
Weser. Partiendo de los Pases Bajos se difunden
(BRAMANTE,SANGALLO
EL JOVEN) deja paso tras
las fajas, volutas y herrajes del centro y norte de
pocas dcadas al manierismo, que sucede a MIGUEL Europa, tomados en parte de los grutescos de
ANGEL.La fusin, a menudo decorativa de elemenRafael y en parte de la ornamentacin de talla
tos alternantes y con frecuencia contrastantes para
(libros de muestras para decoracin de interiores),
formar un relieve mural plstico se basa, como la
Un ejemplo tpico de esta manera decorativa gerarquitectura representativa de fines de la Antigemano-neerlandesa puede verse en el coronamiento
dad, en la libre disposcin de los elementos en el
de un frontn (\573) de una vivienda-almacn de
conjunto y en el detalle, La organizacin sigue
DANTZIG:El tradicional frontn escalonado vertimenos una lgica racional que la imaginacin
cal (p. 342) es dotado de unos contornos algo
subjetiva, Entre los elementos tomados de la Anticaprichosos por medio de las curvas contrarias de
gedad estn I
culos con diferentes formas de 'las volutas, que se fusionan con elementos del
tmpan (p. 210) una arquitectura en pequeo
Renacimiento clsico; pilastras jnicas, cornisas
completa en
isrna, no originada en la estructuperfiladas y un frontn en forma de edculo que
ra de la obra arquitectnica y en una funcin
sostiene como coronamiento una pia sobre un
especifica, sino comodn insertable en diferentes
zcalo, El carcter a modo de herraje de la ornacontextos, aislado o en alineacin, en contraste con
mentacin es subrayado por el contraste entre la
la ,Superficie mural plana o dentro de un conjunto
piedra arenisca y el muro de ladrillo, Es caractersplastlco (p. 426), Con especial frecuencia se utiliza
tica la fijacin de los puntos de interseccin por un
como~arco decorativo estas ventanas, para incoranillo colgado, como en los herrajes de una puerta
poraclOn de los elementos plsticos o como nichos
o de un cofre, Los elementos contrastan dentro de
ciegos. Las ventanas del Casino Mediceo, iniciado
una interesante y movida composicin general.
por BUONTALENTI
en 1571 y uno de los primeros.
En oposicin al estilo basado en las volutas estn,
palaCIOScon jardn, se componen de un derrame
entre otros, el francs y el espaol, pero sobre todo
I~t,enor plano de perfil antiguo rodeado de un
el clasicismo internacional (palladianismo) basado
e Iculo sobresaliente con un tmpano escalonado y
en la obra de PALLADlOy difundido en los Pases
qU~ se alza sobre un fundamento ricamente decoBajos e Inglaterra, mientras que en el su!, de
1.'( n con una repisa acodada.
Alemania hay pocos ejemplos.
424
La nueva poca l/Articulaciones
La nueva poca l/Articulacin mural del Renacimieroto
murales del Renacimiento
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425
La arquitectura romana une la construccin de

de las mismas dimensiones. La gran ventana repite
aparejo con los rdenes griegos de columnas en
la proporcin del pao en menor escala; las luceruna arquitectura de composicin para los edificios
nas del mezzanino y el tico acentan los ejes y
representativos oficiales (pp. 208 Y ss.). Sin embarcontribuyen a un equilibrio ptimo. El friso del
go,~ columna perdi su c'
. de ndiente'
tico, decorado con puu! y guirnaldas, responde ya
convlrtt'
mento decorativo.
a la tendencia hacia una mayor riqueza de detalles
"Lus arquitectos del Renacimiento desarrollan a
y ornamentacin.
1'IIrfir de las ruinas de la poca imperial romana
Sistemas de articulaci""p'i'ra los edificios de su
Frente a la clsica ponderacin de la era de
propia pocaJ
Bramante, la siguiente generacin (RAFAEL, G.
Len Bautista Alberti, el primer gran terico de la
ROMANO,SANMICHELI,
SANSOVINO)
aspira ya a una
arquitectura renacentista, utiliza por primera vez,
mayor plasticidad y movimiento y a una expresin
~ en el Palacio Rucellai (1446-1451), un orden de
personal. Los impulsos decisivos proceden de MIpilastras en tres pisos para la articulacin de la
GUELANGEL;en su articulacin mural, renuncia a
fachada entera.
la independencia y belleza de los detalles. La
La pared est construida con sillares lisos en,
plasticidad reforzada y el modelado y fusin de los
hileras de variable altura; pilastras planas encastraelementos, que a menudo parecen caprichos aisladas en el muro la dividen en paos casi iguales. En
damente, estn en funcin del efecto dramtico de
el piso inferior alterna un pao de portal con dos
conjunto (FLORENCIA:Fachada de San Lorenzo,
cerrados; tienen lucernas situadas a gran altura. Las
Biblioteca Laurenciana, Sacrista Nueva; p. 426).
ventanas geminadas de los paos de los pisos altos
Para la articulacin de grandes superficies mural es,
reciben una nota especial a travs del arquitrabe,
MIGUELANGELprefiere el orden monumental con
, introducido a la altura de las impostas. Los arcos
columnas y pilastras; abarca varios pisos e int~
rsticos de los ejes de los portales se elevan en
'la fachada en ~ndes
paos rectangu~
correspondencia a la mayor amplitud del pao una
;UeClenperfeCCIOnarse despus mediante una mulhilera por encima del arco vecino; en unin con los
tiplicidad de formas mdividualeS,"MIGUEL ANGEL
escudos, acentan casi imperceptiblemente el ritlo aplica por primera vez en los palacios 'del
mo de la fachada.
Capitolio de Roma, en un conjunto significativo
La articulacin de ALBERTIparece nueva y de
para la evolucin posterior del urbanismo <'v. 438).
rasgos ms amplios en comparacin con los dems
Muchos arquitectos del siglo XVIadoptan el principalacios florentinos con su pesada arquitectura de
pio de la libre y a menudo subjetiva disposicin y
sillares rsticos (palacio Medici, 1444),1 rechazada
combinacin de formas. Este manierismo de los
por l. La adaptacin de elementos clsicos a la
sucesores de MIGUELANGELaparece junto al clasiarquitectura mural del Renacimiento encuentra
cismo vitruviano de los sucesores de ALBERTIy
seguidores sobre todo en Romal La Cancillera
BRAMANTE.
Con frecuencia se interpenetran ambas
constitua la serie de los palacios coforiadores
direcciones, o bien los arquitectos utilizan los
del estilo, con un nuevo ritmo de pilastras y paos
recursos estilsticos en una u otra segn el gnero
de pared. Le sigue el Palacio de Venecia, sin
de su tarea.
aparejo rstico y con pilastras en las cuales las ~ Andrea Palladio, por ejemplo, es un terico en la
ventanas con anchos marcos contrastan con las
Ilnea de los eruditos vitruvianos, pero emplea en
lisas superficies murales.
.
sus obras recursos manieristas. Recurre al orden
La poca decisiva del Alto Renacimierlto coincide
monumental tanto en la arquitectura religiosa (p.
con el pontificado de Julio II (1503-1513). Braman486) como en Ii! profana.
.
te trabaja en Roma en proyectos orientadores;
En 'el palacio --viilmarana de Vicenza (p. 454)
junto a l, entre otros, RAFAEL,PERUZZI,A. DA <'lparece la perfeccin caracterstica de dicho artisS~NGALLO
ELJOVEN.Con el Palacio Caprini, de dos
ta. Las pilastras sobre altos zcalos encuadran los
piSOS,trazado por Bramante y conocido ms tarde
cinco paos centrales de 1a fachada. Destacan
como casa de Rafael, surge un nuevo tipo de
escasamente del muro, pero producen en la estrefachada palacial: en el piso bajo, pilares y arcos
cha calle un poderoso relieve y una decidida vertirusticos; en el superior, medias columnas geminadas
calidad. Los sillares rsticos de los paos de las
sobre pedestales, y entre ellas ventanas casi tan
ventanas y las pilastras de derrame escalonadas a lo
altas COmo el piso con frontones triangulares y
alto caracterizan el elevado piso inferior como .
balaustradas; como cierre, un friso dorico con
soporte del superior. Este se abre con ventanas
corms de coronamiento. Esta fachada, con su claro
hasta la comisa principal. La balaustrada, con.
ritmo ysu diferenciacin de pisos, corresponde a
profundas sombras hace bajar pticamente las
das ambiCiones de la sociedad romana con los altos
ventanas hasta la comisa intermedia. La fachada,
f Ignatarios de la curia, que no necesitan castillos
edificada hacia 1565 como enrgica sntesis de su
~mlhares sino villas y palacios representativos.
riqueza de pormenores y su carcter monumental,
p' Viii, Farnesioa, construida hacia 1509 por B.
est a pesar de su base clsica dentro de la corriend E~ZZI, es una villa suburbana de los alrededores
te manierista, y es ya un precedente del Barroco
e
ma y la versin menos monumental de la
(p. 426).
,r:::;:: dellramante. Pilastras y ancnas bandas de
""" arhculan la lisa superficie mural en paos
426
La nueva poca
l/Articulaciones
murales
La nueva poca
del Barroco
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mural
del Barroco
427
En el Renacimiento,
la pared vuelve a convertirse
zan la libre disposicin
del repertorio
total para
en un elemento
constitutivo
del espacio
y del
desarr?llar
nuevas tcnicas compositivas
para su
fantasa espacial; abarcan desde el espacio interior
cuerpo arquitectnico.
Mientras
que en el gtico
hasta
el
urbanismo.
coinciden construccin
y articulacin,
los sistemas
En Francesco
Borromini,
por ejemplo, el voluntade articulacin
del Renacimiento
se originan
slo
rio modelado de los elementos
individuales
(p. 428)
en pequea
medida de las condiciones
constructiest al servicio de sus mtodos
de configuracin
vas del muro; tampoco
presentan
una conformaespacial.
En la capilla de los reyes Magos (1660)
cin plstica del cuerpo del muro. Los elementos
del palacio de Propaganda Fide une los nichos
tomados
preponderantemente
de la Antigedad
laterales y la zona de las ventanas por medio de un
son adosados al muro como un relieve articulador.
orden monumental con bloques de entoblamento
Independientemente
de los requisitos
constructisuperpuestos;
se forman paos verticales de distinvos, puede ser construido
conforme
a puntos de
tas anchuras.
La cornisa superior y los arquitrabes
vista ptico-formales.
perfilados
unen horizontalmente
los paos. Desde
En la interpretacin
subjetiva
de lo individual
las pilastras
se elevan nervios a modo de bandas
subyace una esttica arquitectnica
sin dependenque se extienden
por el techo cubierto con bvedas
cia constructiva.
Respondiendo
a los principios
del
planas. La contraccin
del pao intermedio
engenhumanismo
Y a la aspiracin general a la gloria,
dra en el espacio relativamente
pequeo un ritmo
aumenta
la influencia
de los artistas
importantes
perceptible;
los movimientos
que se cruzan
se
en la formacin
del estilo.
complementan
formando
la estructura
unitaria de
Las fechas vitales de BRAMANTE y MIGUEL ANGEL
un pao dinmico.
Slo en la cubierta
nerviacierran
la breve poca del Alto Renacimiento.
da se hace visible. El ritmo y la dinmica
de la
Ambos superan a su generacin
con su habilidad
composicin
espacial son utilizadas por BORROMINI
para articular grandes volmenes
constructivos
sin
tambin
en grandes espacios
y en secuencias
de
desintegrarlos
en una sucesin de partes. Bramante
espacios (sucesin pulsante). No obstante el recharealiza el ideal de belleza del Renacimiento:
la
zo de muchos contemporneos,
tienen gran influjo
armonia del todo bajo el libre despliegue
de alguen el Barroco
tardo. Con el orden monumental
nas formas individuales
en equilibrio
(pp. 476,480
que abarca todos los pisos y con los paos verticay s.).
les los arquitectos
disponen de elementos
de alineaMiguel Angel inicia sus trazados
arquitectnicos
cin axial, de medios para lograr la configuracin
en 1514, ao de la muerte
de BRAMANTE. La
unitaria
de grandes
superficies.
Ms all de los
Sacrista Nueva de San Lorenzo, con las tumbas de
edificios aislados, alcanzan importancia
en el urbala familia MEDICI, es de hacia 1529. Ya en esta
nismo por medio de las calles y las plazas .
primera
arquitectura
deja atrs
la~g~
Bajo la influencia
del absolutismo
cada vez ms
desde BRAMANTE servan.como
modelo.
poderoso surgen en diversas capitales y residencias
Su verdadera
grandeza
se encuentra
aqu, como
europeas calles y plazas con paredes unitarias
(pp.
en todas sus obras, en las proporciones,
que no
440 Y ss.). En Pars, el tipo de la Place Royal
copi de ninguna parte, ni siquiera de los edificios
constituye
un importante
elemento
de la renovaantiguos,
sino que cre a partir
de su propia
cin urbana desde el Renacimiento.
En las casas de
plenitud de poderes. Es preferentemente
el compola Plaz$.Yendome,
comenzada
hacia 1689 por J .
sitor que calcula en grande.
HARDOUIN-MANSART, los pisos inferiores son dotaJ. BURCKHARDT
dos de arcadas
con aparejo
rstico y los dos de
En vez de una clara ordenacin
de pocos elementos
encima
de un orden monumental y resaltes con
en proporciones
sencillas,
en las cuales destacan
frontones triangulares que marcan los ejes principalos valores de superficie, aparece una combinacin
les y los puntos de acoplamiento
de la plaza.
de motivos estrechamente
apretada.
La voluntaria
El orden colosal en todas las fachadas caracteriza
modificacin
y proporcin
suprime la independenla plaza como place royal, un mbito erigido jlor
cia de las formas, que adquieren
sentido solamente
decreto
real y utilizado
para viviendas
y como
en la estrecha
combinacin
de un lenguaje
de
lugar pblico para la ciudad; una unidad de alto
gestos que acrecienta
la monmentalidad
del cuernivel propia de la concepcin
estatal del absolutispo arquitectnico
(del espacio) (O. KERBER).
- mo, organizada
Lp'lanificada
ya no, como en el
Con el abandono
de una ordenacin
tradicional
-Renactmiento,
mediante la unin de edificios indiconsiderada
objetiva
-orientada
a la Antigeviduales independientemente
constituidos,
sino codad
y la creacin
de una nueva acorde con el
mo espacio unitario.
La ordenacin
unitaria de"'aS
objetivo
contemporneo
MIGUEL ANGEL en la
acads
es uno de los medios para alcanzar
la
~~mbre de.l Renacimiento,
abre el camin~
~ l.as
"Continuidad
del espacio. El orden de pilastras
de
erzas arusucas
que se despliegan
en el mamensamplios rasgos evita el fraccionamieto
en pequemo y en el Barroco,
sin que deje de existir
la
as partes individuales
que determinan
el carcter
arqUitectura
de orientacin
clsica (p. 424, PALLA~IO). Ambos
movimientos
determinan,
en una
de las plazas medievales.
ructfera alternancia,
la evolucin
hasta el siglo
~~~'. La mayora
de los arquitectos
del Barroco
n- 'laJan, como en los siglos xv y XVII, conforme
a
t~ ,1' tradiCionales.
Los individuos
geniales utili-
l/Articulacin
428
La nueva poca l/Elementos arquitectnicos
y formas decorativas del Barroco
Perfiles de
moldura
a) Monasterio
de Melk
b) Iglesia de
Wies
Roma:
S. Carlo
ene
Quattro
Elemento de ventanas
Cours d'erchltecturea
Fontana.
d.
de O.vil.,.
balaustrada
Trazado de capital
Plasticidad, movimiento, disolucin de las formas
(J. C.
Schalaun)
La nueva poca l/Elementos arquitectnicos y formas ornamentales del Barroco
429
La palabra barroco, tomada de la orfebrera, cados efectos de perspectva, un detalle aislado confiracteriza en el siglo XVIIIel estilo de los arquitectos -gurado
correctamente podra, no obstante (lar
que no siguen las reglas (le-la teora arquitectnica
la Impresin de un cuerpo extrao. La eXfre~ada
acadmica. En el siglo XIXse convierte en concepto
aeformacin integra las fQIma~asladas dentro del
general para todo el arte de los siglos XVIIy XVIII,la _efecto global.
arquitectura clsica inclusive. La historiografa
reconoce con ello las fuerzas que, abandonando la
Muchos mbitos tardobarrocos destacan ~Ia
ponderacin esttica y la claridad l'ilrmal del Renatotal interpenetracin
de arquitectura,
pintura,
-cimleito avanzan hacia una expresvdilclTU
escultura y ornamentacin. El estuco, altamente
movimienCo dramticos. En el Barroco, la evoludesarrollado, tiene un papel importante; llega a
cin -ya niciada en-el Renacimientode un
constituir un arte de la misma categora que
canon totalizador se basa en las formas antiguas y
pintura y escultura. Segn el temperamento y la
en las leyes de la proporcin y la composicin,
capact'd d del estuquista y de la libertad que el
'-alternanooOOn
una dinmica <!.1:!!: vara dichas
arquit
o le concede, el estucado determina decisformas y proporciones segn la finaliaad y enlaza
vame e el carcter del espacio.
formas aisladas, superficies y cuerpos elneas de
La rocalla puede ser considerada como prototipo
movimiento cuya fuerza y continuidad hacia su
de la fantasa formal tardobarroca; es una ornaobjetivo pueden dominar grandes espacios y sucementacin organoide extrada de las formas de las
siones de espacios.
conchas formada por oscilaciones y arabescos:
Energa y movimiento conforman tambin los
junto a las cintas, follajes y dibujos geomtricos,
elementos individuales. En el siglo XVIva al frente
invade paredes, techos y bvedas; ms tarde tamMIGUELANGEL(p. 426); en el XVII,la evolucin es
bin los miembros tectnicos como pilares y arcos.
dirigida principalmente por Francesco Borromini.
. El trazado de un capitel de pilastra de la iglesia de
Este se enfrenta a las doctrinas arquitectnicas
San Clemente (Mnster-Westfalia), realizado por
dominantes y por fin tambin a BERNINI,que a
J. C. SCHLAUNhacia 1749, es un ejemplo ms de la
pesar de perseguir fines semejantes a gran escala,
libertad con que el Barroco y el Rococ manejan
en el trazado y el detalle se mantiene dentro de la
las formas heredadas. El capitel compuesto jnicoarquitectura clsica; caracteriza certeramente las
corintio es desintegrado asimtricamente y deforobras de Borromini como fantsticas. En l, el
mado hasta en los detalles. Las rocallas crecen
dinamismo se apodera no slo del espacio y 'OeT
desde el cuerpo del capitel y llegan al fuste de la
cuerpo arqUltectoDlco (pp. 420; 490 y ss.) sino
pilastra y el entablamento.
rnbin con plenas consecuencias del miembro
El Rococ, fase ornamental tarda del Barroco,
arqu~O-IldiYilllli!1.
surge como estilo puramente decorativo en Fran"Por ejemplo, traza hacia 1634 los detalles del
cia en el siglo XVIII(BoFFRANo). Llevado a Alemapequeo patio de SAN CARLOALLEQUAlTRO FON.
nia por CUVILLS(MuNtCH, BRHL), encuentra all
TANEde modo que se fusionan en.nn movimiento
su mxima difusin y deformacin pictrico-irraglobal. Adems modifica la forma tradicional del
cional mezclndose con los inquietos movimientos
balaustre (vase p. 422).
espaciales de BORROMtNIy GUARlNI(DIENTZENHO.
rYa en el modelado de cuerpo en forma de gota con
FER, NEUMANN,FISCHER,ZIMMERMANN,
pp. 490 Y
estras y aristas, comienza el movimiento pulsan te
s.):
_ con la rectproca-Contraccin
L.extensin de. las
En Francia, por el contrario, la corriente raciona-o
masas. Este movimiento propio se extiende, a
lista se opone a estas tendencias. El Barroco
(raves de la-constante inversin de los cuerpos de
francs desarrolla un catlogo de formas acadmibalaustre alineados, a un movimiento ondulante en
co-clsicas altamente elaboradas, que vara conderredor que hace parecer mayor el.pequeo patio.
vencionalmente las formas heredadas y las cataloLos cambiantes efectos de luz y sombra acrecienga en grandes repertorios de grabados (por ejemtan el carcter caprichoso del juego de las formas.
plo, BLONOEL
EL VIEJO, 1675). La fentre cintre
A pesar de la precisin del modelado, la forma
del Curso completo de Arquitectura de DAVILER
aislada es absorbida por la impresin general.
(d'AvILER), publicado por primera vez en 1691,
La tendencia a poner los miembros arquitectnicos
muestra una ventana de edculo con tmpano trianal servicio de un movimiento pulsante se mantiene
gular, tpica de la manera francesa. Es una variante
en el Barroco tardo y en el Rococ en diversas
de un modelo bsico tal como se difunden en
escuelas regionales y arquitectos individuales, sodichos libros de muestras. Forman una especie de
bre todo en Bohemia y el sur de Alemania.
gramtica del estilo, determinado por la corte
Se llega particularmente a una deformacin del
francesa y convertido en modelo para las cortes
entablamento. En la iglesia del monasterio de Melk
europeas.
(JACORPRANOTAUER,
1702-1727) y en la iglesia de
El academicismo de la escuela francesa ofrece
peregrinacin de Wies (DOMINIKUSZIMMERMANN, tambin a los arquitectos de provincias ejemplos
1744-1754), los perfiles del entablamento parecen
ya experimentados como slida base para sus
voluntariamente proporcionados, en parte deforproyectos y les asegura un alto y constante nivel,
ados, en comparacin con sus antiguos modelos
aunque tiene tambin el peligro de la adopcin de
I ' pp. 150 y ss.), En los espacios domnados por
clichs.
as energas dinmicas y enriquecidos con refina-
430
La nueva poca I/Cuerpos arquitectnicos
La nueva poca l/Cuerpo arquitectnico y articulacin mural en el Clasicismo
y articulacin mural en el Clasicismo
El clasicismo como actitud bsica artstica se

orienta hacia el ideal de la claridad y la ponderacin Y en particular hacia el canon formal de la
Antigedad. Interpretndolo de nuevo el Renacmiento constituye una tradicin clsica propia, que
se afirmar tambin junto al manierismo, al Barroco y al Rococ. El Barroco dinmico de corte
italogermnico no se consolida en Europa occidental. Corno clasicismo o neoclasicismo en sentido
propio se considera la poca de la oposicin general en toda Europa al Barroco tardo y al Rococ
hacia 1770-1830. A la exigencia de una vuelta a la
aturaleza, proclamada por Rousseau, corresponde en la arquitectura un retorno a los orgenes,
es decir, a la Antigedad. La precisa investigacin
arqueolgica comprende por primera vez, junto
con la arquitectura romana, la original griega
(publicaciones de PIRANESIen 1742 y 1778, de
STUARTy REVUTI en 1762 y 1789). loma se
convierte en el lugar de estudio predilecto de los
artistas. El detalle antiguo es imitado con exactitud
arqueolgica e incluido en nuevos conjuntos. Al
mismo tiempo se forma un nuevo sentimiento
acerca de la relacin entre arquitectura y paisaje
(pintura de paisaje; jardn ingls).
En los vacilantes principios. a mediados del siglo
XVIII,van apareciendo dos direcciones principales:
un clasicismo riguroso revolucionario y otro
pictrico romntico.
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El clasicismo riguroso y revolucionario tiene su

origen en la Ilustracin. El Racionalismo domina
en Francia, ya en el siglo XVII,la Academia real y
ms an, a mediados del XVIII, la Escuela de
Arquitectura, fundada por J. E. BLONDEL. Su
consigna simplicidad y buenas proporciones y
los estudios de la Antigedad conducen a un estilo
drco-romano. Se difunde rpidamente entre la
vanguardia europea: LoUIS, GONDOIN, BouLLtE,
LEDOUX,PERCIERY FONTAINEen Francia; C. G.
LANGHANS,
F. GILLY, H. GENTZ,F. WEINBRENER,
en Alemania (pp. 434, 504); C. F. HAUSER, en
Dinamarca; J. SOANE,en Inglaterra. Las formas
geomtricas bsicas, cuadrado y crculo, cubo, esfera y pirmide, en grandes dimensiones, empiezan a
dominar las representaciones. A causa de su inuti~Idad prctica aparecen sobre todo en trazados
Ideales abstractos. Un culto a las dimensiones
heroicas conduce, sobre todo en Francia, al colosahsmo. Los trazados de monumentos parecen a
menudo aparatosos. Los principales exponentes de
este clasicismo radical y experimental son BouLLtE
y LEDOUX.
Etiennc. Louis Boulle (1728-1799) ejerci gran
IOfluenc13como profesor y a travs de sus diagramas, que muestran arquitecturas ideales de enormes diImenslOnes,
.
N
por ejemplo, un cenotafio para
h ewton: una esfera en la que se utiliza las figuras
e~manas slo como accesorio. La gigantomana de
te~S pr.oyectos contrasta fuertemente con los conla .POraneos dolos de la corte de Versalles y con
mnlOmlOente bancarrota financiera del absolutis-
431
Claude Nicolas Ledoux (1736-1806) une la severi- .

dad geomtrica con ~n funcionalismo simblico y
un sentimiento rornanuco de la naturaleza. Mediante slidos cuerpos geomtricos y un espectacular contraste entre pocos elementos intenta romper
con la primaca de la arquitectura convencionalmente elegante del siglo XVIII.
Entre sus realizaciones pblicas destacan las salinas de ARC.ET.SEANS(1774) y las 44 Aduanas de
Pars, iniciadas en 1785. En estos pequeos edificios funcionales sin grandes ambiciones representativas, demuestra el efecto de los sencillos cuerpos
arquitectnicos y las claras formas en combinaciones siempre nuevas. En lugar de unos pocos tipos
dedicados siempre a la misma funcin construye
un catlogo de arquitectura revolucionaria.
El clasicismo pictrico y romntico fusiona una
acrecentada sensibilidad para la belleza de la naturaleza y las.calidades pictricas de la arquitectura
con los conocimientos arqueolgicos para constituir un elegante estilo neogriego que recibe su
impulso del general entusiasmo por Grecia (BvRON, SHELLEY).Se caracteriza por los detalles
utilizados, precisos y llenos de fantasa, las proporciones armnicas y la eliminacin de los contrastes
y efectos duros. Se difunde al principio en Inglaterra (R. ADAM, H. NASH) y Alemania (SCHINKEL,
KLENZE, THEODORHANSEN). Desde all llegar
hasta Finlandia (ENGEL) y despus hasta Greia
(SCHINKEL,KLE ZE, THEODORY CHRISTIANHANSEN,GARTNER).El Imperio presenta en Francia un
paralelismo (PERCIERy FONTAINE)"queinfluye tambin en Italia (NOBILE,CAG 'OLA).
Karl Friedrich Schinkel (1781-1841), con el clasicsmo romntico y neogriego, enlaza directamente
con la tradicin del clasicismo primitivo prusiano
(LANGHAs, GILLY, p. 504). El proyecto para la
Casa Gabain muestra la utilizacin del cuerpo
arquitectnico y de la superficie exterior caracterstica de SCHINKEL.Una clara conduccin de los
contornos, de sobrio relieve. una superficie y unos
elementos individuales parcarncnte dispuestos destacan los valores de superficie. Las pilas/ras de los
ngulos ya no estn en funcin de la articulacin
rtmica de la fachada (p. 424), sino de la fortificacin del cubo arquitectnico en sus ngulos. Los
pocos elementos verticales, las ventanas del piso
superior, la puerta y las pilastras de los ngulos,
mantienen el equilibrio con las lneas horizontales.
En la graduacin del ensamblaje desde el perfil
rstico del zcalo hasta la lisa superficie del frontn, sobrevive la reminiscencia del palacio renacentista; en el frontn triangular, la de los templos
antiguos.
La renuncia a la monumentalidad superficial, los
sutiles matices y un vaporoso equilibrio otorgan a
la arquitectura de Schinkel una justa elegancia y
un carcter clsico. En el clasicismo neogriego
de la poca de Schinkel termina la creativa discrepancia con la Antigedad que haba comenzado en
el Renacimiento primitivo.
432
La nueva poca lfUrbanismo
La nueva poca IfUrbanismo 1: Ciudades ideales del Renacimiento
1: Ciudades ideales del Renacimiento
Para los humanistas y tericos del Renacimiento

existe una estrecha conexin entre una forma ideal
de ciudad Y la vida moral correcta y racional de sus
'habitantes (L. B. ALBERTI:Diez libros de Arquitecura, l4"8);'ToMs MORO: Utopa, 1516).
La oleada de las fundaciones urbanas medievales
termina en la Edad Media. La mayor parte de las
ciudades tienen que defender su libertad y su
bienestar contra el absolutismo creciente de los
principados.
umerosos tericos de un nuevo urbanismo dedican sus planos utpicos a los prncipes y
tiranos que destruyen la comunidad democrtica
de las ciudades.
El urbanismo renacentista es en ~icin
a la
actitud pragmtica de la'Edad Media, de naturaleza terica y cientfica. Aspira a unir un centralismo
Qrincipesco a un formalismo esttico" a un simbolismo csmico y a una nueva tcnica de fortificacin en imgenes rectoras ideales. Se trata 9S'
siempre de abstracciones geomtricas.
-t..
Filarete: Plano de Sforzinda
o
O
O
D
D
Edificios pblicos
Barrios
residenciales
e industriales
Calles. plazasZonas
verdes
Agua
Francesoo di Giorgio:
Plano de una ciudad junto al
1----------<1
1000
re
Amstardam: Plano de la ciudad en el s. XVII
Trazados ideales. realizacin pragmtica
Las ciudades estrelladas manifiestan los ideales del

Renacimiento con su fusin de cmulo y estructura radial. Por una parte aparecen como 'el esquema
racional-abstracto del tipo de ciudad monocntrica
de la Edad Media; por otra se evidencia la preferencia renacentista por las disposiciones centralizadas de cualquier gnero (vase pp. 440 y ss.).
El crculo une las mayores reas de su rficie e
ta-inima longitud de murallas y a ventaja militar
de-Iarlneas interiores. La forma estrellada ofrece,
aparte de su simbolismo, la rneior defensa de
flanqueo y un sistema viario radial de rpida
comunicacin; los movimientos pueden ser dirigj-,
GOSdesde el centro de modo ptimo. El palacio en
el punto central es la dominante adecuada 'al
absolutismo.
Antonio Filarete describe durante sus actividades
para FRANCESCO
SFORZA,Duque de Miln en 14511464, en un tratado de arquitectura, la ciudad ideal
Sforzida, en un dilogo acompaado de dibujos
aclaratoros. La figura bsica, una estrella inscrita
en un crculo y formada por dos cuadrados superpuestos en un ngulo de 45, da como resultado
una muralla compuesta por 8 segmentos triangulares. Los vrtices estn dotados de torres que
flanquean las puertas de los entrantes. Del centro
de la ciudad irradian 16 calles una de \ellas acompaada de un acueducto a estilo romano. Hay una
calle CIrcular al servicio del trfico interior. Las
intersecciones con las calles radiales estn planifi;:adas corno plazas rectangulares; en las que estn
ros ejes de las torres de la muraITa debe haber
Iglesia3 en el centro.
~ consecuencia lgica de este plano seria una
PIaza Circular o poligonal en el centro de la ciudad
c aramente relacionada con el sistema viario. Pero,
por el contrario, FIl.ARETEplanifica una plaza
::llI:ngUlar cuadrada. Conforme a la tradicin
a edleval, la catedral y palacio se elevan uno frente
Elotro en los lados frontales.
'
lar COnflicto entre sistema radial y plaza rectangues un rasgo distintivo del carcter abstracto del
433
plan ideal; _est an en contradiccin con las

"experiencias propias. Hasta el Barroco no empezarn a dominar en el urbanismo los sist~mas de ejes
que irradian de las plazas (pp. 434 y ss.).
'Lo artificioso e incluso vi lento del sistema estrellado choca con las tradiciones urbanas de la Edad
Media, pero corresponde a la teora y a la praxis
militar con la progresiva aplicacin de las armas de
fuego. En los siglos ~
LXVII surgen en toda
Europa numerosas fortificaciooes y ciudades guarnicin sigiendo el sistema estrellado y con varios
"cinturones de murallas sucesivos, dominados po
bastiones triangulares. La mayora carecen de una
vida urbana y de un crecimiento posterior, a
menos que se agreguen otras funciones (p. 434,
TURIN).
Los sistemas urbanos regulares, con red viaria
Jectangular, 'pueden unirse sin dificultad con planos rectangulares y con los bloques de los palacios
.nrbanos. Por ello aparecen continuamente nuevas
variaciones, combinaciones e interpretaciones de
sistemas radiales rectangulares.
Un dibujo de FRANCESCO
DE GIORGIO, fechado
hacia 1480, muestra la total esquematizacin de
una ciudad a ambos lados de un ro, que forma,
~nalizado y atravesado por cinco puentes, el eje
[ongitudinal de un octgono alargado. La entrada
y la salida estn protegidas por respectivos bastiones en resalte. Las dos mitades estn divididas en
bloques iguales de edificios; las dos plazas que
quedan libres quedan cerradas en todos sus lados
sin incluir el ro.
Contrariamente a los planos ideales utpicos y a
las ciudades fortificadas, que suelen estancarse, en
.Amsterdam se logra la fusin del ideal renacentista
con una planificacin raciona} y satisfactoria que
satisfaga las necesidades de una gran ciudad martimll La realizacin comienza con los numerosos
nteproyectos de 1609 y se lleva a cabo en varias
etapas hasta aproximadamente 1680. Alrededor de
la ciudad vieja en forma de huso con diques,
Canales, calles y esclusas, se encuentran tres anchos
canales nuevos (Grachten) en disposicin quebrada
poligonal. Estn urbanizados a ambos lados, a lo
k1rgo de las calles de la orilla, con altas y estrechas
viviendas-almacn ~ unidos a los canales y calles
ramales y puentes basculantes. Al O. completan el
plano desde el canal de circunvalacin los canales y
calles que se desvan paralelamente; & E., un
barrio de artesanos de disposicin rectangular. U1S
esclusas detienen el agua
los canales con independencia de las mareas. Barcos y coches pueden
alcanzar directamente todas las casas de los comerciantes. Un cinturn de fortificaciones de unos 8
km y con 26 bastiones protege el polgono, abierto
a la baha.
La triple fortificacin del trmino municipal y la
combinada red de trnsito garantizan a AMsTER.
DAM por largo tiempo el desarrollo econmico.
Con el consenso de la burguesa, surge una imagen
urbana homognea y sin coaccin formalista.
en
434
La nueva poca I
rbanisrno 2: Planificacin urbana del absolutismo
Karlsruhe:
Palacio y ciudad 1751.1826
1 Palacio
2 Crculo
3 Calle larga
4 Plaza del mercado
5 Ayuntamiento
6 Iglesia de la ciudad
7 Pequea iglesia
S S. Esteban
H
[j
Ciudad nueva
fases l.' 2.- Y 3.-
O Dominantes
D Calles, plazas
_Agua
O Zonas verdes
1 Catedral y palacio
2 Plaza del Castillo
3 Plaza de S. Carlos
400m
I
Turin:
Concentracin
del poder, centralizacin de la ciudad
La nueva poca ((Urbanismo 2: Planificacin urbana del absolutismo

Desde los inicios del Renacimiento el pode, se
traslada a los prncipes territoriales; se suprime la
autonoma ciudadana. El establecimiento duradero
de los gobiernos sustituye al cambio de alojamiento frecuente en la Edad Media. Las residencias
principescas no solamente adquieren la mxima
categora entre las ciudades sino que se convierten
de hecho en centro de gravedad del poder. Las
ciudades residenciales presentarf un nuevo tipo
urbano. Han de proporcionar a los prncipes, a su
corte y a las autoridades centrales un alojamiento
adecuado Y a la personificacin del estado absoluto
un marco representativo.
En la planificacin del absolutismo barroco ya no
subyacen nociones de estructuras cerradas y compartimentadas, sino sistemas abiertos con ejes, que
dominan CIudad y paisaje (pp. 436, 474). Segun la
idea que los prncipes tienen del estado y de s
mismos, slo sus palacios pueden ser punto de
referencia, dominante y centro de irradiacin.
..J
Esta concepcin y el crecimiento constante de la
corte y de la administracin
hacen problemtica la
construccin de residencias dentro de la estructura
social y arquitectnica de las ciudades ya desarrolladas. Tambin la transformacin de antiguas
ciudades feudales fracasa a menudo a causa de la
opresin de las construcciones defensivas.
El intento de poner antiguas capitales y nuevas
residencias en una relacin apropiada al absolutismo y unir ambos a una configuracin urbana
prolongada suele lograrse slo all donde el palacio
residencial est a una adecuada distancia de la
ciudad antigua, o puede ser edificado en el marco
de sta (por ejemplo, PARS: Louvre y Tulleras,
COPENHAGUE,TUR, STUTTGART,WRZBURG).
En muchos casos se recurre al xodo de corte y
administracin y a la nueva fundacin de la residencia en campo abierto en un lugar favorito del
prncipe, con frecuencia sustituyendo a un pabelln
de caza o de recreo preexistente (por ejemplo,
MANNHEIMen lugar de HEILDELBERG,LUDWIGSBURGen lugar de SnrTTGART,VERSALLES
en lugar
de PARS).
Karlsruhe presenta un caso ejemplar de nueva
fundacin en campo abierto. Como la edificacin,
plantficada a grandes rasgos, de .1 residencia de
DURL~CHfue destruida en 169,8 e la guerra de
suceSlon palatina a causa de la resistencia de los
habitantes, el margrave CARLOSGUILLERMOeligi
~n lugar aprox. I estadio hacia el O., en medio del
osque al N. de la carretera hacia el Rhin.
El plano fundacional de 1715 muestra un crculo
de aproximadamente 800 m de dimetro dividido
en 32 sectores por avenidas o calles radiales. Al S.,
~n rgmento de 90" con 9 calles radiales ocupa 1/3
SUperfiCiey constituye la ciudad residencial;
s
El
3 restantes se dedican a parque.
/ palacIO se eleva en el centro del crculo con la
e
sf;r dOminante; las alas y los edificios secundarios
cieuen el plan radial. La calle de circunvalacin
pa;~~ COnun cuarto de crculo de grandes bloques
a admmlstracin oficial el rea ante la plaza
1; ~/
435
del castillo. Se utiliza en parte como jardn y en

parte. como pauo de honor. Las calles radiales
atraviesan el circulo y se prolongan hasta la calle
E.-O., que fo~a
la base. de un tringulo que
abarca todo el distrito municipal, En su vrtice se
eleva la torre del palacio, y frente a ella, al otro
lado de la calle larga, la iglesia principal.
Como en el modelo bsico de la planificacin
absolutista, en VERSALLES
(p. 438) el palacio se alza
en la lnea divisoria entre ciudad y naturaleza en
los focos de los ejes, los cuales han de fusionar
ambas en una unidad mayor. Esta apertura-en
todos los lados mantiene como principio que
seala hacia el futuro la relacin mutua de ciudad
y campo, que hace posible la ciudad inserta en el
paisaje del siglo xx (p. 442, BATH).
En KARLSRUHE,la primera fase constructiva, iniciada en 1815 por FRIEDRICHWEtNBRENER, es
seguida de una ampliacin por medio de una
ciudad burguesa que contrapone al palacio, como
segundo centro, la plaza del mercado con el conjunto de ayuntamiento e iglesia urbana, ambos con
torres, y al mismo tiempo prolonga el eje principal
como sucesin de recintos pblicos hasta la puerta
S. de la ciudad. WEI BRE NER dirige el paso del
sistema radial al rectangular, que se adapta mejor
a las exigencias racionales de la sociedad burguesa.
Turn se desarrolla -al contrario que las nuevas
fundacionesa partir de un ncleo urbano, la
ciudad romana de apro imadamente 770/710 m de
lado, que sigui estan o colonizada en la Edad
Media. Longobardos y francos transforman en
castillos dos de las puertas romanas; el oriental es
el punto de partida para la gran piazza di castello,
centro de la ampliacin urbana realizada por los
duques de Saboya y que desde 1584 rene un
barrio tras otro alrededor del ncleo antiguo.
El eje E.-O. (decumanus) es prolongado ms all
de la nueva plaza central y en lcv e recodo hasta el
nuevo lmite occidental (Via Po). donde termina en
una especie de exedra. De la misma plaza central
parte un nuevo eje N.-S. (cardo) que cruza la
nueva zona sur de la ciudad (Via Nuova) y se
ensancha a mitad de camino en una plaza (piazza
Reale). El Palacio Ducal (1654-1658) al NE. se
introduce con sus alas en la estructura de la ciudad
de modo que a pesar de su ubicacin excntrica es
el centro de la ciudad junto con la catedral.
Por su significacin estratgica, TUR recibe un
cinturn de fortificaciones con bastiones; se aproxima con su forma almendrada a la lnea circular
ideal, pero causa una impresin menos esttica que
la pura forma geomtrica. En el O. sobresale la
ciudadela en forma de estrella de 5 puntas.
La planificacin se anticipa siempre al crecimiento
y hace posible la gradual sustitucin de los viejos
edificios dentro del crculo de fortificaciones. TuRNse convierte en una ciudad barroca homognea
y plana. El sistema romano de rastrillo, los ejes
barrocos y una corona de bastiones y plazas muy
evolucionada se interpenetran en una perfecta
creacin de la planificacin urbana absolutista.
436 La nueva poca l(Urbanismo 3: Calles, ejes, plazas 1

La nueva poca l(Urbanismo 3: Calles, ejes, plazas
..
lQOOm
3
4
6
6
Plaza Navona
Capitolio (v. p. 438)
Sta. Marla la Mayor
} (v. 1/262)
Baslica de S. Juan
de Letrn
7 Coliseo (v. 1/240)
o
o
Edificios
Roma: Ejes viarios del s. XVI (y. p. 438)
pblicos
Zonas verdes
DRiO
Barrios
O Calles, plazas
1 110do la Cit
2 Louvre
3 Plaza de la Estrella
4 Trocadero
5 Escuela
Militar
6 Hotel de los Invlidos

7 Gran y PetitPalais
Nueva ordenacin de la ciudad por medio de enlaces de ejes
El Renacimiento descubre la perspectiva central en

la pintura. Los cuadros con puntos de fuga y ejes
en profundidad transforman el modo de ver. Es
una decisiva contribucin a la concepcin dinmica de la arquitectura y del urbanismo y a sus
relaciones con el mbito natural. En lugar de los
sistemas renacentistas, cerrados y centralizados,
hacen su aparicin en el Barroco los sistemas
abiertos, de irradiacin. Espacios, edificios, jardines, plazas, la propia ciudad y el paisaje ya no
considerados como dominios autnomos, sino que
se renen en sistemas de jerarqua superior con ejes
continuos. Las calles se convierten en ejes que
dominan grandes distancias; las plazas pblicas
sirven de puntos de empalme y de lugares de
estancia representativos.
La solucin parcial de calles y plazas con arreglo a
la funcin puramente utilitaria las pone a disposicin de una ordenacin de la ciudad segn unos
puntos de vista esttico-formales caractersticos del
urbanismo y los programas constructivos del absolutismo.
En ROMAy PARS,el absolutismo se impone temprana y consecuentemente. Las soluciones puestas
en prctica se convierten en modelo para el resto
de Europa.
En Roma se mezclan las funciones de una.residencia territorial para el estado eclesistico y las del
centro de la Iglesia catlica. La ROMA medieval,
limitada a 17.000 habitantes, se concentra al S. del
castillo de Santangelo. Al O. de l se levanta la
nueva residencia de los papas desde su regreso de
A VI'lN,junto a la antigua iglesia de San Pedro del
Vaticano. Las grandes iglesias paleocristianas se
yerguen aisladas en el campo de ruinas de la
antigua ciudad terrenal, accesible slo por caminos
sinuosos.
LOS
papas de la poca renacentista y barroca se
plantean la misin de reorganizar la catica y
ruinosa ciudad y de restablecer su rango por medio
de programas de construcciones representativas,
(
Para la urbanizacin de la antigua rea urbana se
realizan por etapas ejes viarios desde laperiferia'
hasta el interior y se unen entre s, despus de
situar nuevas plazas como puntos de articulacin y
-.-.:de reunin,
Del castillo de Santangelo parte una nueva calle
(Borgo Nuovo) que va directamente al Vaticano (p.
438), En el ngulo' derecho irradia del Puente del
A?gel un haz de calles hacia la ciudad medieval del
;rtber. El punto cardinal de la urbanizacin est en
a desembocadura de las calles de trnsito y de
;c;regrmacin que vienen del N, (la antigua Va
d, ~mmla), De una distante plaza circular (Piazza
ee Popolo), un segundo haz de calles se introduce
en el antiguo campo de Marte, El eje central
p~nduce al Capitolio (p. 438). De las plazas disstas
vo:
como estaciones intermedias salen nuepun~Jes, que se ,cruzan con los que parten del tercer
Via ~ de la penferia (la prolongacin de la antigua
A ' Ornentana).
nttgUos oheliscos marcan los puntos importantes
4J7
en las plazas principales; son smbolo de la tradicin antigua, de la que la Iglesia ha tomado
posesin, A fines del siglo XVI,este sistema complemen tador de ejes y plazas se ha llevado a la
prctica hasta tal punto que su perfeccionamiento
ha de ser la consecuencia lgica.
ROMAse constituye, gracias a estas calles, como
capital de Italia y de la Iglesia, Por primera vez en
su historia, es dotada de una red viaria interior
sistemticamente organizada.
En Pars, tras la clausura de la Bajd' Edad- Media
(peste; guerra de los Cien Aos), se1nicia de nuevo
la expansin en el siglo XVI;parte, como en ROMA,
de la periferia_ de la ciudad medieval, pero con
impulsos hacia los suburbios y hacia la regin
circundante.
Ya ENRIQUEIV hace edificar en el 0" delante del
arrabal de S. Antonio, una plaza circular y saliendo de ella una alameda de varias hileras y 84 m de
anchura, el Cours de Vincennes. La prolongacin
hacia el arrabal fracasa, Al 0, est el Louvre, el
palacio real construido a modo de castillo, a fines
del siglo xv, en la orilla derecha del Sena; es el
punto de partida de un sistema axial. La transformacin del Louvre y de las Tulleras en una
residencia barroca est en relacin con la construccin del eje prihcipal de la ciudad hacia el O., que
pasa por los Campos Eliseos y la Plaza de la
Estrella hasta llegar a la curva del Sena, en
NEULLY.
Bajo Luis XIV PARfs es declarada ciudad abierta;
el cinturn de fortifjeacones, los boulevards, transformado en avenidas de aproximadamente 66 m de
anchura, que se incluyen en la red de las calles
principales.
En los arcos del Sena, al SE., surgen grandes
complejos de edificios segn el modelo de los
palacios-residencia, en forma de disposiciones de
varias alas ajustadas a una simetra axial, con
explanadas, jardines y plazas, por ejemplo el Hotel
de los Invlidos, construido en 1671-1672 para
7.000 invlidos de guerra, y la Escuela Militar,
edificada en 1751-1776, Sus ejes principales, perpendiculares al Sena, se prolongan despus ms
all de l con los puentes y se unen con el trazado
de las calles principales,
De forma anloga a ROMA, los puntos cardinales
del plano se unen produciendo la red de las calles
principales. La era de NAPOLENI (PERCIER y
FONTAINE)y la de NAPOLEN11I (HAUSSMANN)la
completan hacia el interior y la amplan; el rpido crecimiento de la ciudad puede efectuarse
dentro de ella hasta bien entrado el siglo XIX,
El concepto romano se ampla en PARfs hasta
constituir una forma revolucionaria, por medio de
la unin de las calles urbanas, entre dos hileras de
casas, con el tipo de la avenida, tomado del parque
real. En la reunin de los' ejes que salen de la
ciudad con los sistemas que irradian de los palacios de la periferia (VERSALLES,
p. 438) se realiza en
la regin de PARls el sistema ,integrador de: la
ciudad abierta y paisaje en la maxima extensin,
La nueva poca l{Urbanismo 4: Calles, ejes, plazas 2
431! La nueva poca I{Urbanismo 4: Calles, ejes, plazas 2
Ejes viarios trazados en profundidad o plazas

columnata monumental une la estructura cornparaxialmente orientadas a una dominante aparecen
timentada me~heval del barrio antiguo con San
primero en diseos arquitectnicos del RenaciPedro y se srtua como marco unitario pero transmiento primitivo. La inclusin consciente en planiparente delante de los complejos arquitectnicos
ficaciones reales comienza en el Alto Reacimierrde la ciudad del Vaticano, sin ocultarlos totalmen"to: Miguel A"lIg~ttleva a la prctica en la Plaza del
te. La plaza ovalada se contina al otro lado de la
Capitolio de Roma, iniciada hacia 1538, una nueva
explanada ms pequea, con sus diferentes niveles.
concepcin de la plaza pblica. Contrariamente al
Ante la iglesia surge as una zona de ordenacin
foro romano (pp. 24, 218 Y ss.) Y a la plaza urbana
ideal en la que se establece, a la necesaria distancia,
medieval (p. 338) traza un espacio abierto pose ido
la relacin con la dominante de la cpula. El
de un movimiento que a la vez fluye y re fluye.
visitante se aproxima a la fachada en intervalos de
espacio y tiempo calculados y se pypara para
Exista en poca medieval el Palacio de los Senadores, elevado sobre el antiguo Tabularium, con la
contemplar las grandes proporcion~e
la iglesia.
torre, y, ante l y a su lado, en un ngulo levemenLa construccin de las calles que unen el castillo de
Santangelo y la Plaza de San Pedro supone una
te agudo, el bloque del Palacio del Capitolio, algo
posterior. Antiguamente, el Capitolio era una innueva ordenacin de todo el barrio. Hasta 1937,
siglos despus, no surge un eje monumental, unienforme eminencia de escombros.
MIGUELANGELcompleta la plaza con el PALACIO do las dos calles del Bosgo y realizando delante de
DE LOSCONSERVADORES
en el lado que quedaba
la plaza columnada un ensanchamiento, por deslibre, formndose un espacio abierto ligeramente
gracia en una endeble arquitectura. El gran eje
trapezoidal. Las articulaciones iguales y de gran
hacia la cpula de la iglesia se compone ahora de
formato de todas las fachadas subordinan el carcuna serie de espacios ensanchados y de nuevo
recogidos (vase Nancy, p. 442).
ter individual de los palacios al efecto de conjunto
(
,.{-lase p. 424).
plaza alcanza su dinmica en parte a travs de Muchas planificaciones barrocas aspiran a la integracin de edificio, plaza, ciudad y campo abierto;
la acentuacin del eje central (rampa con escalera,
se logra de modo ptimo en las residencias seogrupos escultricos, estatua ecuestre, portal cenriales, con palacio, jardn patio de honor y ciudad
tral, torre), en parte por la graduacin de altura y
ante ellas. La transformacin del bloque cerrado
de la formacin de dominantes (rampa de escalera
de edificio en una disposicin abierta en alas (pp. )
ascendente, fachadas laterales de dos pisos, los tres
464 Y ss.) favorece la integracin de las zonas y la
pisos del palacio de los Senadores con la escalinata
irradiacin de los ejes en campo y ciudad.
y la torre). y en parte, por el paso del movimiento
El castillo, la 'udad y el parque de Versalles
recto y ascendente a otro envolvente en el centro
ofrecen al absolutismo de toda Europa el ejemplo
de la plaza que es detenido por la escalinata de dos
modlico de sistema abierto en el que arquitectura
brazos del Palacio de los Senadores.
y naturaleza se fusionan entre s y con el palacio
Al movimiento circular corresponde la centralizadel seor absoluto como punto de referencia y
cin de la plaza mediante el valo del pavimento
centro de irradiacin.
ornamentado con una estrella de 12 puntas que
El palacio, con sus alas ampliamente proyectadas,
rodea la estatua ecuestre de M \R(O AURELlO.Esta
se alza en la lnea divisoria de entre ciudad y jardin
marca los ejes que corren hacia la dominante y
y se agrega ambos: la ciudad, como anexo de la
establece, por su propia direccin, una referencia a
la ciudad.
residencia, el jardn como idealizado espacio natural para la corte. Ambos se estructuran segn
Flujo y reflujo, cenalizacin, apertura, direccin
pautas geomtricas. El patio de honor, punto de
partida y meta de todos los movimientos, se abre a
axial, dominantes, movimiento lineal ascendente y
Circular, articulacin unitaria, dominan en la arla ciudad y al mismo tiempo a la va que conduce a
quitectura y en el urbanismo del Barroco.
PARls. Dichos movimientos se dispersan y renen
En la Plaza de San Pedro de Roma, la poderosa
en la plaza de armas, de donde irradia el haz de
masa de la iglesia (p. 482) tiene que unirse con la
calles.
Ciudad medieval y con los grupos de edificios de la
Desde el jardn, el ncleo del palacio y las alas
residencia vaticana, con los cuales no tena antes
laterales aparecen como una serena dominante
~lOguna relacin de proporciones. La plaza ha de'
horizontal por encima del sistema, que parece
.ar cabida a una gran multitud y posibilidad de
extenderse indefinidamente, de senderos, rotondas,
Circulacin a peregrinaciones y procesin; la iglesia
bosquecillo, plazas estrelladas, estanques y canales,
PT\ncl.~aldel mundo catlico requiere que la confitodo ello remitido al eje central dominante, que
~raclon de la plaza tenga la misma entidad.
fija el palacio como punto de interseccin de todas
e;~~ puntos fijos existan ya el obelisco erigido
las lneas entre los horizontes.
inf . 88 y las fuentes de los lados, en un nivel
an~T\~r. a la explanada situada inmediatamente
Lo e a IgleSia.
Plar;:zo Bernini da en 1657 con la solucin: una
tr"
Ovalada, ligeramente inclinada hacia el cen. recoge las calles que llegan a ella. Una doble
u:a
Roma: Capitolio
cesnuc de Santngelo-Iglesia
Roma Eje
de S. Pedro
D
D
D
Oominante
Edificio
Calle. plaza
D Zona verde
Agua
Versalles: Palacio. ciudad y parque (v. p. 464)
Irradiacin. desembocadura.
formacin de dominantes
439
440
La nueva poca lfUrbanismo S: Plazas del Renacimiento
La nueva poca lfUrbanismo
s: Plazas
del Renacimiento
441
Los arquitectos del Renacimiento en sus trazados

de plazas urbanas se dejan llevar menos por las
necesidades prcticas que por puntos de vista
esttico-formales. La transicin de la estructura
compartimentada
medieval con numerosas casas
alineadas a la utilizacin de grandes bloques arquitectnicos (palacios urbanos, p. 454) lleva a planificaciones con pocos edificios aislados. Estos deben
equilibrarse entre s para no perder su efecto (p.
4Qm
Pienae:
Plaza Piccolomini
(plaza principal)
1
2
3
4
Catedral
Palacio Piccolomini
Palacio episcopal
Ayuntamiento
5 Cabildo
IIIUIIIIIIIIIIll
6 Fuente
7 Otros palacios
Edificios antiguos
Edificios nuevos
c=J
Calle, plaza
CJ
Zonas verdes
Ro
Pars: Plaza OaupOjne

(y. p. 452)
1 POOl Ne~f
2 Estatua ecuestre
3 Bloques de vwrendas
4 Muelle del Sena
5 Calle de Harlay
Del grupo de edificios individual a la pared de la plaza unitaria
consiste en una serie de casas de construccin en

serie de varios pisos, del mismo tipo y con fachadas iguales. Pueden ser consideradas, en calidad de
viviendas y en estilizacin, como el tipo normal de
la casa urbana parisiense perfeccionado (p. 452).
Para la poblacin hay que disponer en los estrechos barrios de la ciudad vieja y en los arrabales,
de crecimiento irregular.zsplazas de paseo como
clulas de renovacin.
Porprimera
vez en la historia el urbanismo se
444).
cti
I
..
r
impone un modo constructivo concentrado y en
En la pr cuca, os arquitectos tienen que conrormarse por 10 general con la insercin de edificios
"re~cin cuantificable con las superficies abiertas.
individuales en el conjunto arquitectnico (VENE- El fondo poltico de este programa de viviendas
requerido por la ciudad se evidencia en la centraliCIA,Biblioteca) o con la reconstruccin de antiguos
zacin de estas plazas en los monumentos de los
edificios (VICENZA,baslica, p. 420).
La ampliacin de la poblacin de CORSIGNANO, reyes (siguiendo el modelo de la plaza del Capitolio
en ROMA, p. 438). Por medio de la mejora de las
cerca de SIENA, para formar la ciudad papal de
PIENZA,bajo el pontificado de Po II (1458-1464),
condiciones de vida en la capital poltica, la mo( realizada por BERNARDORO&'ELLrNO,hace posible
narqua exige apoyo a la burguesa.
la construccin de un pequeo centro urbano
La Plaza Dauphine es, en pequea escala, la primeconforme a las ideas del primer Renacimiento.
ra realizacin junto a la l/e de la Cit, cumbre
El rea bsica del pueblo, situado en alto, se
occidental de importancia para la nueva ordenacin de la ciudad. ENRIQUE IV recoge aqu el
ampla; a los lados de una plaza en forma de
trapecio surgen una pequea catedral y un palacio
antiguo proyecto de un nuevo puente sobre el
Sena, el Pon! Neuf, y lo fusiona con la disposicin
para el Papa y el obispo. El ayuntamiento y los
de una plaza.
palacios menores cierran el recinto de la plaza en
Segn diversos proyectos ideales, surge sobre dos
las calles adyacentes. Aunque las masas arquitectpequeas islas un gran bloque trapecial con unas
nicas no pueden desplegarse totalmente en la redu80 viviendas. La mitad de stas da a la plaza
cida superficie, se consigue una plaza de equilibradas proporciones.
triangular, las dems al muelle del Sena y a la calle
La ubicacin en la ladera de la montaa hace
de Harlay, dispuesta de igual modo; la fachada
unitaria deLconjunto oculta el antiguo palacio real.
posible una amplia panormica. Esto se adapta a
las intenciones de los papas y manifiesta, adems
El trnsito rebasa la plaza por el Pon! Neuf, pieza
de la general transformacin del sentimiento vital,
principal de un nuevo eje oblicuo (p. 436). La
el reciente descubrimiento del paisaje. No obstanestatua ecuestre del rey se alza al otro lado del
te, hasta el Barroco no hay una inclusin sistemtipuente en exacta perspectiva desde la entrada de la
plaza, y marca el cruce del eje longitudinal con el
ca del juego de alternancias entre naturaleza y
del puente. El pequeo bastin que rodea al monuarquitectura en las planificaciones (pp. 438, 474).
mento da lugar a una panormica sobre el ro y su
En las ciudades aumenta el nmero de plazas y sus
orilla.
funciones se amplan. El absolutismo impone una
Al propio tiempo que esta solucin determinada
nueva imagen urbana: racionalidad, claridad, orpor la situacin especfica surge la plaza de los
denacin sobre una base geomtrica, deben hacer,
Vosgos, el tipo normal de la Place Royal y
que la ciudad aparezca como trasunto de la ordemodelo reiteradamente imitado y variado en el
--uacin estatal. La planificacin elaborada por los
urbanismo europeo (pp. 443 y s.). La planificacin
prncipes a menudo impone no slo el marco
unitaria con el smbolo de la monarqua en la
general que puede satisfacer las propias iniciativas
interseccin de los ejes, manifiesta, adems de una
de los burgueses, sino que tambin indica el aspecnueva concepcin del Estado. un nuevo entendito de las masas arquitectnicas, o sea, de las
miento del organismo global de una ciudad. Sus
paredes de la plaza. Este proceso se da especialpuntos cardinales son enlazados sistemticamente
mente en Francia. El rpido crecimiento de la
caracterizados mediante marcas de orientacin.
~PItal Pars responde a la progresiva centraliza'ii las plazas de PARISse llevan por primera vez a
cn poltica de todo el pas.
{"prctica importantes principios del urbanismo
En~ique rv proyecta tras el caos de las guerras de
moderno, por ejemplo la separacin de calle y
rehgin, un cierto nmero de plazas dentro de la
plaza de trnsito y barrio residencial, por 10 tanto,
la separacin de importantes funciones urbanas.
~~eva .o~denacin de la ciudad, comparable a las
SpoSIC\Onesde SIXTOV en ROMA.Pero mientras
Aparte de la fusin de un modo constructivo
qUe en ROMA se transforman focos importantes
compacto y los espacios abiertos adecuados para
los vecinos la realizacin homognea de mltiples
:ra la peregrinacin y la representacin ec1esistia eXistentes, en PARls han de ser creados de
unidades de vivienda, la prefinanciacin por medio
va
de una sociedad solvente, la unin de la poltica
to d planta y estn en funcin del embellecimienoficial de prestigio con la construccin
de
"1 e los barrios residenciales.
. mOdelo. originado aqu, de la Place Royal
viviendas.
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La nueva poca l/Urbanismo 6: Plazas del Barroco

4'2
44.\
La nueva poca l/Urbanismo 6: f!;!uIs del Barroco

LoS proyectos ideales de plazas del Renacimiento
se consolidan en el Barroco con una tipologa en la
cual diversas funciones se cumplen realmente y se
expresan formalmente.
las plazas cerradas en tres lados (forma de herradura) se constituyen en forma habitual del palio de
honor de los castillos y edificios pblicos. Estas
plazas Y explanadas, a causa de su elevado nmero, contribuyen a determinar la apariencia de las
capitales Y ciudades residenciales. A su carcter
representativo responden la simetra axial, la intensificacin de la perspectiva central, la dominante central. Ejemplos: Plaza del Capitolio en ROMA
(p. 438), de cour d'honneur de VERSALlES,de
triple escalonamlento (p. 464).
Las plazas de irradiacin desde los haces dobles o
triple, de calles hasta la plaza estrellada, con
irradiacin en todos los lados, tienen su origen en
la funcin de los puntos de unin y de articulacin
desde los parques y jardines de los palacios hasta las
ciudades. Como solucin modelo dominan las
grandes ampliaciones urbanas y nuevas ordenaciones hasta fines del siglo XIX.Domina la funcin de
trnsito. Ejemplo de haz de calles: Piazza del
Popolo, en ROMA; de plaza estrellada: Place de
I'Etoile, en PARis (p. 436).
Las plazas cerradas en todos los lados, con pocas
calles que desembocan en ellas, son utilizadas
como recintos abiertos en los barrios residenciales.
Pueden servir de ejemplo los modelos de la Place
RO\'llI cn PARs y sobre todo la cuadrangular Plaza
de los Vosgos (p. 444).
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En el siglo XVIIse propaga tambin en el urbanismo la tendencia a unir espacios aislados en sucesiones espaciales. Cuando las plazas son incluidas
en el sistema de los ejes viarios (p. 436), pierden
frecuentemente gran parte de su unidad espacial en
favor de las calles. En la unin de varias plazas,
por el contrario, los diferentes espacios abiertos
pueden acrecentar su efecto de modo comparable a
las sucesiones espaciales existentes en los palacios
(p. 470), ya no como unidades independientes
entre si, sino como progresin rtmica (SAN
GIEDION).
En. Naney, H~REDE CORNYconsigue en 1752-1755
unir dos o tres plazas de diferente carcter en un
hermoso conjunto y al propio tiempo enlaza la
Ciudad antigua y la nueva.
La P~ace Stanislas es la variante de Place Royal
~~e aade un ~je transversal; contiene en tres lados
oques mdlvlduales a modo de palacio y del
~Ismo estilo con el Ayuntamiento en la fachada
omlnante. En el cuarto lado los edificios estn
escalonados hacia abajo a media altura' desemboca el'
qu n a plaza un passage con una puerta triunfal
P e Sirve a la vez de separacin y de acceso a la
co~ce de la Carriere, una plaza de paseo alargada
eua casas Iguales de dos pisos a ambos lados.
ng~~O palacios de altura algo mayor marcan los
Pla(' o; ~e la plaza, especialmente en el paso a la
Ire, e .Ie""cyc/e,
con el Palacio del Gobierno de
PISOS. Columna/as ciegas semicirculares lo
unen con los palacios de los ngulos. En el eje

transversal se abren puertas, al parque en el N., a
la ciudad antigua en el S. La voluntad de seleccin,
sntesis y mezcla, tanto en los modelos de plaza y
palacios como en los elementos de articulacin, es
caracteristica del Barroco tardio (vase p. 490).
La centralizacin de las viviendas alrededor de las
plazas, por una parte, y la tendencia a unir edificio
y paisaje, por otra, llevan en recproca accin a
nuevas estructuras urbanas. En Francia se manifiestan en el enlace de arrabales, jardines, parques
y campo abierto en la regin entre PARis y VERSALLES.En Inglaterra, la inclusin del paisaje como
contraposicin esttica a la arquitectura sigue un
camino diferente.
La ampliacin de la ciudad de 8ath en el siglo XVIII
manifiesta claramente las fases de la progresiva
apertura a la naturaleza. El balneario se convierte
a principios del siglo en lugar de reposo y punto de
reunin de la alta burguesa; en consecuencia surge
un emplazamiento residencial con carcter de gran
ciudad.
Los arquitectos principales, John Wood el Viejo y
el Joven, padre e hijo, construyen en 1725-1774
varias calles y plazas con casas individuales adaptadas a diversas exigencias: primero Queen 's Square, iniciada en 1728, con bloques de viviendas de
estilo palaciego segn el modelo de las grandes
plazas de paseo londinenscs; en 1754, el Circus de
forma circular, originariamente en ~erdo
de la
tradicin romana de BATII; es pltnificada como
fOJa deportivo y realizada luego como lugar de
vivienda y paseo y como punto de articulacin de
calles. Las fachadas homogneas se prolongan sin
interrupcin en las calles adyacentes. La Brockstreet , que conduce hacia el S., desemboca en el
Royal Crescent, edificado en 1767-1775. En l,
John Wood el joven abandona la tipologa de la
plaza cerrada. El crescent se abre en un semicrculo
ensanchado en un arco carpanel, con 30 casas
alineadas, reunidas en una sola fachada en un rea
de parque y csped. En esta contraposicin directa
de naturaleza y arquitectura no hay ejes ni
dominantes, y por lo tanto no se da ya una
preponderancia de la arquitectura y la geometria.
Es de notar que las casas de los burgueses libres y
acaudalados son concebidas como un complejo
monumental unitario no a travs del dictado de la
autoridad sino a causa del efecto esttico deseado
por el arquitecto: el polo opuesto a la formulacin
absolutista del tema.
El Landsdowne Crescent sigue en 1794 la misma
direccin. Sus curvas serpentinas obedecen, por
una parte, a la balaustrada, y, por otra, al principio tardo barroco de la pared formada por curvas
y contracurvas (BORROMINI,p. 494); se extiende a
lo largo de una hilera de viviendas de un centenar
de metros. Aparecen aqu tendencias altobarrocas
y romnticas confundidas. asi como evoluciones
propias del siglo xx anticipadas.
444
La nueva poca IfUrbanismo 7: Edificio individual y configuracin de la plaza
Plaza ideal (segn una pintura' italiana del s. xv)
, Calle
2 Porche
3 Intarto.. de la casa
Pars:
Plaza
de los Vosgos
a) Vista general. b) TIpo de casa
Edificio
801ooi8:
Porches
a) Seccin. b) Planta.
y fachadas como elementos conformadores
del espacio
La nueva poca l/Urbanismo
7: El edificio aislado y la configuracin de la plaza
La calidad espacial de una plaza se basa en la

relacin de las superficies de terreno con las superficies o masas que las limitan, as como en su
estructura Y ordenacin (vase p. 24). En las plazas
medievales, las fachadas individuales forman con
las que casualmente estn junto a ellas de diferente
poca y estilo, una estructura a modo de tapiz en la
que las irregulandades se captan como un atraenvo natural. El Renacimiento.
por el contrario,
aspira a la uniformidad del todo y de las partes y
prefiere el cuerpo arqutectnico plenamente desarrollado por todas partes.
La ciudad ideal aparece, en todos los tratados de
los tericos, como un plan geomtrico ideal y en
las representaciones murales y sobre tabla construidas segn la perspectiva central, frecuenternente como grupos de cuerpos arquitectnicos claros y
cristalinos. Tienen por lo general una funcin de
escenario o fondo de escenas histricas o legendarias. Sin embargo, su objetivo parece ser mostrar a
los comitentes y al pblico, junto con la primaca
de la perspectiva, las visiones arquitectnicas del
pintor o de los arquitectos contemporneos. En las
ciudades del siglo xv hay poco espacio para la
realizacin; no obstante el urbanismo pictrico
prepara el giro del absolutismo que sigue al carnbio poltico.
La presentacin de una plaza ideal en una tabla del
siglo xv es efectuada por FRANcEScoDI GIORGIO,
as como por PIERODELLA FRANCESCA;
muestra un
grupo de grandes cuerpos exentos sobre una superficie ligeramente elevada a la cual conducen diversas escalinatas. Del primer trmino parte una calle ~
con pavimento de dibujo geomtrico, columnas
conmemorativas de estilo antiguo y una fuente, y
se dirige hacia un arco de triunfo que se alza en el
centro de la plaza. A su alrededor hay dos palacios,
un edificio centralizado de carcter sacro y un
teatro, ordenados con arreglo a distancias iguales.
El efecto de luz y sombra se manifiesta claramente
a la vista: La arquitectura es el juego de las masas
bajo la luz (LE CORBUSIER,
vase pp. 19,510,520).
Estas ideas, fueron la tradicin del urbanismo
precedente. Una tmida puesta en prctica se consigue en el pequeo centro urbano de Pienza (p. 440)
forzando la estrechez del espacio disponible. La
encarnacin pura se logra en las villas de PALLA
DIO,edificadas en campo abierto (p. 458).
La segunda disposicin significativa del Renacimiento temprano es la Piazza Ducale de Vigevano,
constrUida en 1493-1495 bajo LUDQvlcO SFORZA
COmo plaza cerrada con arcadas y fachadas unitanas decoradas con frescos. Puede considerarse
como una unificacin de estructuras medievales o
cobmo un prototipo de las posteriores plazas del
a solutismo
El'
.
t Renacimiento adopta las arcadas como elerneno 1medieval unificador que, contrariamente a las
~~ umnatas de las plazas antiguas (pp. 170,218), se
plslonan con las viviendas. En Bolonia, por cjernlo~' se adapta esta tradicin medieval tambin en
habPtal~clos urbanos, donde, por lo general, slo es
1 ual la apertura
al patio interior de arqueras.
445
La unificacin de los muros de las calles y de la

plaza, corno en VIGERANO,aparece como re ultado
del poder autoritario y de un propsito artstico.
Ambos imponen la progresiva unin de los edificios ndividuales a travs de una planificacin que
se basa en la impresin general unitaria como meta
y la produce mediante la alineacn de elementos
iguales. o sorprende el hecho de que la tipologa
barroca de las plazas unitarias con viviendas tenga
origen en Francia, donde el absolutsmo se afinca
temprano y con ecuentemente.
La Plaza de los Vosgos de Paris surge por iniciativa de Enrique IV entre 1605-1612, en el barrio del
Marais (a la vez que la Place Dauphine (p. 440)
como lugar de paseo y encuentro y sin trnsito que
la atraviese, originariamente alrededor de un parterre de forma estrellada dentro de una verja
cuadrada. Un decreto real inicia la reconstruccin
unitaria.jque se compone, en cada uno de los 4
lados y enllna--longitud total de 140 m, de 9 casas
con 4 ejes de ventanas, tres pisos completos y un
tico superpuesto cada una. Los pisos inferiores se
abren en galeras porticadas. Hasta la cornisa
superior, las casas forman una pared continua.
Solamente por los tejados de copete individuales y
por la agrupacin de las lumbreras de tejado se
hace perceptible que se trata de casas individuales
fusionadas. Los pabellones del rey y de la reina
(vase p. 468) que se elevan y sobresalen a modo de
resaltes en el centro de dos fach
,dotan
a la
plaza de acentos y de una ligera axialidad, reforzada por la direccin de la estatua 'ecuestre (p. 438).
Cada casa recibe una compartimentacin en paos
rectangulares mediante bandas verticales de sillares
de piedra arenisca que contrastan con el aparejo de
ladrillo. Ventanas a modo de puertas refuerzan el
verticalisrno de los paos, que compensa la alineacin horizon tal.
La plaza ofrece el trasunto de un absolutismo y un
raconalismo humanistas primitivo y expresa mejor la igualdad que la conciencia de poder del
soberano. El rey desea en principio convertir la
plaza en barrio residencial para los trabajadores y
empleados de la manufactura real de brocados,
entre los cuales quieren ocasionalmente vivir en
sus pabellones l y la reina. Tras el asesinato del
rey (1610), la plaza se transforma en lugar de
vivienda favorito de los aristcratas y de la burguesa advenediza.
Lo revoluconario del proyecto urbanstico radica
en la edificacin de un mero tipo de vivienda y de
barrio para los habitantes de la gran ciudad. La
igualdad del aspecto exterior ofrece un marco
annimo de un alto nivel arquitectnico para la
sociedad abierta, sin visible diferenciacin estamental y sin coaccin de una representacn competitiva. La repeticin, variacin y perfecciona. miento de esta solucin, no slo en Francia sino
sobre todo en Inglaterra (p. 442), testimonia que
satisface las necesidades de un nuevo estrato de la
poblacin.
446
La nueva poca l/Edificios municipales de la autonoma administrativa
urbana
La mayora de las ciudades han levantado sus

edificios municipales y representativos ya en la
Edad Media (pp. 346 y ss.). Muchos son ampliados, reconstruidos y decorados a partir del siglo
xv . El nuevo estilo, por ello, se implanta muchas
veces solamente en las formas aisladas y en la
decoracin. El paso a una nueva tipologa y desde
el grupo medieval de edificios al bloque cerrado se
realiza con lentitud, sobre todo en el N. de Europa.
r
I
...l..20m
Herencia: Hospital
de los Inocentes
La nueva poca l/Edificios municipales de la autonoma administrativa
Iglesia
Recintos
del hospital
Ausburgo: Ayuntamiento
Ultimes grandes edificios de las ciudades libres
Salas cotumnadas
Patio. calle
urbana
447
prototipos de los modernos edificios administrativos multifuncionales. FLORENCIAinicia en 1560 y

segn el proyecto de G. VASARI,que aprovecha en
parte edificios anteriores, los Uffizzi, en dos alas de
unos 120 m de largo que dan a una calle a modo de
patio. EN VENEr.IA,las plazas principales reciben
su configuracin adecuada por medio de tres edificios oficiales: las antiguas procuraduras, comenzadas en 1514, la biblioteca, en 1537, las nuevas
procuraduras, en 1582. Con la biblioteca de J.
SANSOVrNO,
levantada frente al palacio de los Dux,
aparece por primera vez en una plaza un edificio
dedicado a la ciencia y a la educacin como
edificio representativo oficial.
La alineacin de elementos iguales en ejes perpendiculares es tpico de la funcin del mismo modo
racional y representativa: arcadas en el piso inferior, altas ventanas en los superiores, ricamente
articulados separadamente con rdenes de columnas y otros tipicos elementos estilsticos. Se experimentan aqu los recursos artsticos con los que ms
tarde, en toda Europa, los grandes volmenes y
superficies sern acomodados en plazas y calles
unitarias de efecto dominante (pp. 440 y ss.).
La inclusa de Florencia (Ospedale degli innocenti),

iniciada en 1419, es considerada como la primera
obra ntegramente renacentista. Es una fundacin
del gremio de los fabricantes de seda. En la organizacin y en la direccin del programa espacial del
esquema monstico (pp. 358 Y ss.) responde a
tradiciones medievales.
'" .
El proyecto de FILIPPOBRUNELLESCHI
se difer.t:~
sin embargo, de los edificios medievales anlogos
por la simetra axial, que recuerda disposiciones
romanas antiguas. Con ayuda de aqulla, los espacios de diferente funcin y tamao son ordenados
en tomo al patio central con arqueras. De los tres
portales parten ejes espaciales paralelos, el izquierdo hacia la iglesia, el derecho hacia la primera sala
Al N. de los Alpes, las transformaciones polticas y
de nios. El eje central atraviesa el edificio en toda
comerciales y el surgimiento de la banca favorecen
su longitud en la sucesin espacial. de pasillo de
a las ciudades del S. de Alemania, los Pases Bajos e
acceso, patio central, pasillo trasero. Planta y
Inglaterra.
alzado son claros; la orientacin es sencilla. Todas
En "la segunda mitad del siglo XVI se desarrollan
las medidas importantes de los mbitos, con excepformas de estilos omamentale
redados de tradicin del atrio, estn tomadas de un mdulo bsico
ciones regionales (c. FLORIS,J. WOLFFELVIEJO).A
de la abertura de las arcadas o del tramo de galera
continuacin aparece, a finales del siglo XVII, un
del patio con arcadas. La iglesia del hospital no se
clasicismo orientado hacia PALLADIO,con la prefedestaca independiente o dominante, como en un
rencia por masas cbicas de claras proporciones (1.
conjunto medieval, sino que est incluida en el
JONES, J. VAN CAMPEN,J. WOLFF EL JOVEN, E.
complejo unitario junto con los dems recintos.
NOLL). Nuevamente surgen edificios comunales de
El propio BRUNELLESCHI,
seguramente, slo traz
importancia, entre otros los ayuntamientos
de
por completo el atrio abierto como elemento indiAMBERES,1561; LA HAYA, 1564; LEIDEN, 1595;
vidual; rene los edificios en una hilera de arcadas
AMSTERDAM,1648; MAASTRICHT,1658; NURENhacia la plaza de la Annunziata. Tambin incluye
BERG,1618.
los dos trnsitos laterales, a la izquierda la Vio
El ayuntamiento de Augsburgo, edificado en 1615Colonna, a la derecha el acceso al convento de
monjas agregado. Las columnas de la loggia pro- .. 1620 por ELlAs NOLL, es uno de los ltimos
grandes ejemplos de la arquitectura representativa
piamente dicha se alzan sobre una base de originamunicipal en las ciudades libres. Mediante la funamente 7 escalones sobre el nivel de la plaza
sin del bloque S. y las torres obtiene Noll una de
(modelo en la arquitectura religiosa romana, p.
248).
-1 las pocas configuraciones
arquitectnicas de alto
rango en las que se mezclan con diferentes tendenLas loggias, elemento urbano caracterstico, bien
cias de una poca. Alzado y planta se ordenan en
e~entas bien como partes integrantes de edificios
tomo a las salas centrales, que cruzan desde la
pubhcos configuran en el atrio de la inclusa el tipo
fachada delantera hasta la trasera. La seccin
y el estilo modlicos del Renacimiento (p. 420). Le
central en resalte se eleva con dos pisos de ventaseguirn numerosas salas en FLORENCIAy en otras
nas, tejado de doble vertiente, tmpano ciego adorc;udades italianas. En 1516 se cierra el lado de la
nado con volutas. Dos torres con cpulas suabas se
r::za sItuado frente a la inclusa, y en el siglo XVIIel
levantan en posicin de flanqueo, siguiendo las
da o de la iglesia de Santa Annunziata por medio
propias palabras de NOLL, por causa de la apae una loggia de la misma especie.
riencia heroica. En la acentuacin del centro y en
la mezcla de elementos heterogneos en una forma
~ funciones de los edificios municipales se difecomn se anuncia el Barroco. La masa constructipbtan COn el incremento de la administracin
va se eleva en el centro de la ciudad por encima de
cio lea. Se dota a cada departamento de un edifilas casas medievales y aparece como dominante en
ria)prOPlo (aduana, acuacin de moneda, armeabierta competencia con las grandes edificaciones
En las
grandes ciudades-estado italianas surgen
sacras.
448
La nueva poca l/Edificios municipales 2: Teatros

La nueva poca l/Edificios municipales 2: Teatros
ot----------<10m
Opere' Real
Planta esquemtica
Berln:
1 Saln de actos
2
3
4
5
Palcos
Platea/patio de butacas
Proscenio
Escenario
Vestbulo
Ambito de los espectadores
D
D
Paso, caja de la escalera
c=J
Vicenza:
Palladio.
Escenario
Espacio secundario
Teatro
Olmpico
a) Planta. b) Seccin
Teatros: El mecenazgo como tarea oficial
Con el humanismo surge el moderno pblico de la

educacin Y el arte; eleva la formacin literaria yel
conocimiento artstico a virtudes sociales.. para
satisfacer sus exigencias se fundan las academias:
reuniones de mecenas diletantes, eruditos humanistas y artistas en ejercicio.
La difusin de los textos latinos clsicos lleva en el
ltimo tercio del siglo xv tambin a la revitalizacin del teatro. A partir de las representaciones de
piezas antiguas en salas y patios columnados de
palacios se desarrollan nuevas formas del -teal.!..o
como forma superior de sociabilidad.
~
A fines del siglo XVIcomienza en algunas' ciudades
y residencias la construccin de recintos y edificios
permanentes para el teatro en lugar de escenarios
improvisados, por ejemplo, en 1585, sala en FLO.
RENClA,en los Uffizzi; en ella se pusieron en escena
las primeras peras (J. PER!, Dafne).
El Teatro Olmpico de Vcenza, inaugurado en
1584 y construido por ANDREAPALLADIO,es considerado como el primer teatro fijo y exento desde la
Antigedad. Es una fundacin de la Academia
Olmpica, de la cual PALLADIOera socio fundador.
Construy la pequea cmara teatral cerrada,
siguiendo los principios y utilizando los elementos
del gran teatro abierto romano (p. 238). La zona
del escenario se compone de la orchestra semicircular, aqu algo alargada, el proscenio rectangular y
la pared del escenario en forma de fachada de dos
pisos con tres puertas. La zona de los espectadores
se eleva verticalmente con gradas como en la
antigua cvea. Una columnata con una balaustrada
coronada de esculturas la cierra en el muro exterior. En el techo-cielo y en las calles del escenario
se manifiesta un carcter ilusonista. Para reforzacel efecto de perspectiva, dichas calles se estrechan
hacia el fondo a la vez que se van elevando.
Mediante bastidores fijos simulan calles con palacios desde los cuales se accede a las puertas de la
escena. Es de notar aqu la unin del proscenio y el
fondo del escenario, tpica del teatro moderno.
El inmediato efecto de la experimentacin del
modelo antiguo por PALLADIOqueda limitado a
POCosseguidores (vase SCAMOZZI,en SABBIOETA;
ALEOTTI,en PARMA).La evolucin posterior ser
determinada por otras tendencias.
La adaptacin de los elementos de las loggias de
los panos palaciegos en los recintos teatrales da
ongen a los teatros con palcos.
~n los. teatros populares ingleses de la poca
IsabelIana, generalmente edificados en madera,
por ejemplo, el 'teatro del Globo de LONDRES,se
~nserva an en el anillo poligonal de palcos
rededor del patio de butacas con la tarima del
~C~nario y la tramoya, el pri~cipio de la accin
E cenlca ante los espectadores.
den el Iteatro con palcos del Barroco, varias hileras
pati~ dcoS superpuestas rodean la parte baja del
de al e butacas en tres lados; el cuarto corresponPara I~cen.ano; se reduce a un estrecho espacio
y el p
muslcos entre la zona de los espectadores
roscenlo. La fachada es nica, se transforma
449
en un marco del espacio en profundidad abierto

frontalmente al pblico. Los bastidores y decorados
pueden ser intercalados desde los lados y eventualmente desde abajo.
El teatro con palcos se impone en todas partes, ya
que se adapta -Ie manera ptima a la sociedad
cortesana del Barroco. Esta entiende la visita al
teatro como una prolongacin de las fiestas cortesanas, en las cuajes, ante todo, uno se pone en
escena a s mismo. Por este motivo, muchosteatros se utilizan tambin como recintos para bailar,
mascaradas y otras fiestas de sociedad.
El teatro de la Opera de Berln es construido en
1741-1743, bajo FEDERICOELGRANDEY por G. W.
VO KNOBELSDORF,como sala de festejos para
grandes mascaradas y bailes, con los que a menudo
estn ligadas las representaciones opersticas.
El edificio se compone de una serie de tres salas de
festejos accesibles directamente en tres lados desde
el exterior a travs de escalinatas. Desde el prtico
del lado frontal se suceden la sala de Apolo, situada
transversalmente como foyer, la sala de festejos y
el comedor; despus la sala de baile y teatro,
rodeada de tres rdenes de palcos en forma de
herradura, y finalmente la sala corintia en forma de
herradura en sentido contrario, sirve de escenario.
Todas las salas se unen entre s en parte directamente y en parte a travs de la galera.
En la sala de teatro central, los asistentes a la fiesta
pueden contemplar o participar activamente en las
actividades sociales, segn su escaloamiento jerrquico, como en un palco o torneo.
I patio de butacas, en las representaciones escnicas, desciende hasta el piso de zcalo; puede ser
elevado mediante un mecanismo de palancas hasta
el nivel del escenario y unirse con la sala corintia
para formar un superficie continua para la danza
y el juego. Los bastidores quedan entonces en los
profundos nichos de las ventanas de la galera.
Aparte del piso del zcalo y de la caja de la
escalera, hay pocos espacios secundarios. La tcnica escnica se limita a lo mnimo; el edificio se
utiliza en toda su amplitud para la funcin principal: un marco arquitectnico parala propia representacin festiva de la sociedad cortesana.
Con la progresiva tendencia hacia el teatro unifuncional para un pblico ms amplio, el recinto de
los espectadores, a modo de anfiteatro, es incluido
en el teatro con palcos. Se instalan filas de asientos
en parte del patio, que ya no se utiliza como
mbito para fiestas. Ya el teatro de la Comedia,
con truido por LEMERCIERpara RICHELlEUe inaugurado en 1641, luego Palais Royal, muestra ~n
formas sencillas crculo de palcos, anfiteatro, patto
de butacas, orchestra y escena.
.
En la segunta mitad del siglo XVIII,la construccin
de teatros cobra gran impulso. Sobre todo en las
ciudades francesas, se realizan en gr~ndes edificaciones la transicin al teatro de la SOCiedadburguesa (SOUFFLOT:gran teatro de LVON, 1753; PEVREy
WAILLV:Oden de PARfs, 1770; V. Louts: Gran
Teatro de BURDEOs,1780).
450
La nueva poca l/La vivienda urbana 2
La nueva poca l/La vivienda urbana \
Ausburgo:
Fuggerei
Casa alineada
5m
~--------t
Konigsberg:
C8$8
del
Profesor.
Ambito de vivienda
O Ambito
administrativo
~) Planta.
rn
b) Vista
Corredor, vestlbulo
Patio, jardln
1
Insterburg:
Casa
del Renacimiento.
de comerciante
frontn a la calle
lbeck: Casa patricia

tardo, piso bajo
Variantes de los tipos de casa medievales en la poca
del
Barroco
La homogeneidad de muchas imgenes urbanas

desde la Edad Media hasta la nueva poca tiene su
fundamento en la constancia de los modelos de
viviendas. Satisfacen las necesidades no sujetas a
cambios esenciales. La construccin y reconstruccin de casas en el estilo a la sazn dominante se
lleva a cabo durante siglos en las proporciones
preestablecidas por el modelo dominante y con las
reglas de la tcnica. artesanal determinadas por
materiales construcnvos invariables, Surge aSI la
estructura de las antiguas ciu~
?istricamente
desarrolladas, con la multipll~~~
de variantes
estilsticas individuales y de poca dentro de la
unidad de la tipologa general.
Los tipos regionales de viviendas concuerdan con
las condiciones de regin, clima, formas econmicas y escasez de terreno edificable. La red viaria y
la parcelacin se mantienen fijas (pp. 336 Y ss.). La
ampliacin de AMSTERDAM
en el siglo XVIlI(p. 432)
conserva tpicamente las fincas estrechas y el tipo
de casa habituales en las ciudades costeras del N.
de Europa, casi sin cambios desde el siglo XII.
En muchas ciudades del centro, O. y N. de Europa
domina hasta el siglo xx la alta y estrecha viviendaalmacn con tmpano a la calle (p. 342). Una casa
de comerciante de Insterburg, fechada en 1614,
ofrece un ejemplo sencillo de revestimiento dentro
del estilo ornamental del Renacimiento, que se
difunde desde los Pases Bajos hasta Escandinavia
a travs del NO. de Alemania y a lo largo de las
costas del Bltico (p. 422).
.
La ejecucin arquitectnica de las casas ~nas
vara; las funciones en el interior se van
erenciando paulatinamente. El elevado" piso in rior a
modo de saln se subdivide progresivamente. Se
acotan uno o dos despachos; la cocina se queda
muchas veces sin luz directa.
El vestbulo sigue siendo el recinto mayor de la
casa. Poco a poco deja de ser un lugar de almacenamiento para convertirse en un mbito representativo y de recepcin. A menudo se sita un
entresuelo o una galera sobre aproximadamente
un tercio de la superficie. Una o dos escaleras
conducen a los pisos superiores. En el Barroco, la
caja de la escalera se ampla ms de lo necesario,
constituyendo un elemento dominante segn el
modelo de las construcciones de la nobleza (p.
472). La unin con el taller y el almacn se considera al principio conforme a la posicin social. No
o~stante, se da cada vez ms la vivienda, la separacron del dominio privado para la vida familiar y la
representacin social junto con la funcin econ~Ica y despus por delante de sta. El carcter de
a macn va desapareciendo tambin hacia el exte~Ior, aunque los sotabancos siguen siendo utilizaSos .como almacn durante largo tiempo.
Vf~~ndaumenta la necesidad de espacio, la zona de
par ~ a se prolonga en estrechas alas en el patio,
habi~ .general a lo largo de una sola finca, con
de a Clones.en dos o tres pisos. Otra posibilidad
veci':;Phaclon es la adquisicin de una parcela
con,\C' esto se hace posible ya que las fincas se
nen cada vez ms en propiedad privada y
45\
entran en el juego de la oferta y la demanda.

Una casa patricia de Lbeck (casa Behn) manifiesta cmo, tras la unin de dos casas y mltiples
reformas a fines del siglo XVIII, la ordenacin
interior surgida en la vivienda-almacn no vara
esencialmente sino que es acrecentada en el aspecto
representativo.
.
La divisin esta mental de la sociedad se evidencia
en el tamao y la ornamentacin de las casas y en
la ubicacin de los barrios. Las dimensiones de las
casas de los comerciantes y artesanos responden a
la primitiva unidad del trabajo y la vivienda; la
funcin de almacn determina el tamao superior
de las de los comercian teso
U na vivienda de profesor de Kiinigsberg, del siglo
XVIlI,es caracterstica del diferen te modo de vida
de la lite intelectual, que generalmente vive de sus
cargos sin capital ni propiedad territorial: una casa
de construccin en serie con 2 pisos; tiene en la
planta baja una habitacin grande y otra ms
pequea; entre ellas, la pequea cocina sin ventanas, y junto a sta un patio ajardinado con establo
y cobertizo. En la planta superior se repite este
reparto; en el tico hay una mansarda. Esta casa,
de 5 habitaciones y I cocina, responde a la capacidad econmica de la clase media normal. Los
recintos para tienda y depsito han desaparecido;
las casas se limitan a la funcin de vivienda. La
universidad se hace cargo de la representacin
social como corporacin pblica.
El abastecimiento de viviendas para los ciudadanos
pobres est a cargo, en parte, de la propia ciudad
y, en parte, de algunos ciudadanos acaudalados,
pero la mayora de las veces de fundaciones de
utilidad pblica. Construyen casas pequeas o
colonias de pequeas viviendas, cedidas gratuitamente o por una reducida renta.
La Fuggerei de Augsburgo, fundacin de los
Fugger (1519) es considerada ya entre los contemporneos como modelo social y arquitectnicamente. La colonia dispuesta sistemticamente en
los arrabales por THOMASKREBScomprende, dentro de un muro propio, 56 casas alineadas con 106
viviendas en total. La casa tipo contiene una vivienda en cada piso con una espaciosa cocina y tres
habitaciones en una superficie til de 40-45 m2. El
alquiler anual de I florin renano tiene un valor
simblico. La fundacin se ocupa del mantenimiento de la colonia. Las casas son prototipos de una
vivienda pequea orientada hacia las necesidades
primarias. Ofrece a los habitantes una buena situacin comparativamente a la poca de origen y una
participacin en una slida realizacin social.
En otras ciudades surgen por lo general peq ueas
disposiciones con tipos anlogos, entre otras las
casas con arcadas, por ejemplo en Danzig. Es de
notar que el modelo de la casa de alquiler apenas
aparece. La casa individual sigue siendo el fundamento de la existencia de casi todas las familias. La
propiedad de casas y terrenos no es todava, en
lneas generales, objeto de rditos y especulaciones.
452
La nueva poca l/La vivienda urbana 2
La nueva poca l/La vivienda urbana 2 453
10m
I
IIII
111-1-
lr'T'T'r'1
.1
Balthasar Neumann: Proyecto para una vivienda-etmacn

a Vista.
b Planta
(piso
de Wrzburg
bajo)
Ambito
Pars: Place Dauphine. Casas alineadas

Plano
esquemtico
de vivienda
(y. p. 440)
Pierre le Muet: Provecto de casas alineadas

a Planta
piso bajo.
y almacn
D Ambito administrativo
D PasiJlo, caja de escalera
D Patio, calle
Nuevos tipos de casa y piso surgen en las ciudades

fundadas o ampliadas despus de la Edad Media.
Junto a los comerciantes, artesanos y burgueses
rurales de las ciudades dedicadas al comercio
interior Y exterior aparecen en las capitales y
residencias funcionarios y empleados, adems del
creciente personal obrero de las manufacturas y las
primeras industrias.
El nmero de habitantes de la ciudad sin propiedad territorial ni capital va en aumento. Apenas se
dispone en las partes antiguas ~perficie
edificable; los nuevos impulsos para la ~nslruccin de
colonias y viviendas tienen su origen en nuevas
fundaciones, ampliaciones urbanas y arrabales (p.
434, TURIN; p. 440, PARls; p. 442, BATH).
La primitiva unidad de trabajo y vivienda comienza a deshacerse. Secciones de la poblacin cada vez
mayores trabajan en dependencia de lugares extraos. Numerosos patronos separan ocupacin y
vivienda; se configuran cada vez ms las ocupaciones monofuncionales (manufacturas) por un lado y
las viviendas exclusivamente como tales por otro.
Las viviendas no deben ser construidas para poseedores individuales con deseos propios, sino para
grupos mayores de habitantes. Los programas
constructivos, orientados a las necesidades generales, dan como resultado tipos homogneos. El
pensamiento racional y sistemtico y el absolutismo y centralismo de los prncipes favorecen la
planificacin y la ejecucin unitarias de plazas,
calles y barrios. La moderna economa monetaria
posibilita la financiacin de grandes proyectos;
aparecen las casas de alquiler como depsitos de,
capital con capacidad de producir i!)tereses. ~
b Piso alto.
e Alzado
La formacin de modelos para viviendas urbanas

parte de dos tipos bsicos diferentes, la casa de
edificacin en serie y el palacio. Las construidas en
serie formando hilera aparecen como consecuencia
racional de la tradicin medieval de las casas que
se alzan una junto a la otra en estrechas parcelas,
y, del mismo modo, como consecucin de las
necesidades normales de vivienda en casas iguales
para sucesivos habitantes.
Los arquitectos franceses, con su preferencia por la
racionalidad y la sistematizacin (por ejemplo, la
familia DUCERCEAU)planifican ya en el siglo XVI
--contrariamente a los tericos italianosen sus
trazados. de ciudades ideales, plazas y colonias,
largas hileras de casas construidas en serie de
~rios pisos y con timpanos en las fachadas,' que
uestran ya los elementos de la fachada francesa
~ra casas: arcadas en el piso inferior y ventanales
q e deSCienden hasta el suelo con reias en el
antepe h
'
J
te' d e o en los pisos altos y mansardas en el
la o (p. 444).
de fachada
~n ejemplo modlico es el publicado por P. LE

Po~ET en 1647, en su obra Manier de bien bastir
tres' toutes sortes de personnes. Un antecuerpo de
Inicios de la formacin de tipos para las casas de las grandes ciudades
pa'a PISOSY tico y un edificio trasero con establo

en loscaballos en el piso bajo y recintos habitables
Una R s~~nores y el tico se enlazan por medio de
a ena que corre a lo largo del pa tio. Las
hab.i~ciones, relativamente grandes, reciben iluminacion directa. Pasillo y caja de escalera se reducen
al mnimo.
La alineacin' vertical de las ventanas hasta la
lumbrera del tejado, que sobresale, determina un
verticalismo en cada fachada. Las cornisas horizontales slo equilibran el efecto en la alineacin
de las casas.
La Place Dauphine, con la Calle de Harlay como
cierre, es la primera zona de PARls en la que por
real decreto se disponen hileras de casas uniformes
(vase p. 440).
Las dobles filas entorno a la plaza contienen
tiendas en los pisos inferiores, por cada dos casas,
con un recinto lateral, a ambos lados del pasillo
central. La escalera del patio cierra las viviendas en
los pisos superiores y en el tico.
La disposicin general -tambin
en los proyectos
posterioresparte de la casa individual alineada.
En la imagen de la calle y de la plaza, por el
contrario, se impone paulatinamente la tendencia
hacia las articulaciones totalizadoras, calculadas
con arreglo a una fachada de conjunto en calles y
plazas (p. 444, Plaza de los Vosgos; p. 426, Plaza
Vendbmey. La ordenacin interior, con la vivienda
en correspondencia a un piso, no llegar hasta ms
tarde, tras el abandono de la parcela tradicional
como elemento bsico de la utilizacin individual
del suelo.
El S. de Europa desarrolla el palacio urbano como
nuevo modelo de casa patricia urbana (pp. 454 Y
s.). Con l se relega el modo constructivo de
pequeas partes en favor de los grandes bloques
con las superficies de los pisos y las hileras de
ventanas en sentido horizontal, y se crea al mismo
tiempo un prototipo para otros gneros de edificios
urbanos. Como ya ocurra en la nsula romana (p.
224) cada piso es accesible desde el patio interior,
horizontalmente,
mediante galeras y desde las
escaleras, verticalmente, por el lugar adecuado.
En TURfN se lleva a cabo en el siglo XVII una
sistemtica transformacin,
a base de grandes
bloques, en toda el rea urbana (p. 234). No
obstante, planos parecidos no llegan a imponerse
en otras ciudades europeas en un principio.
En algunos casos, el antiguo principio de la urbanizacin en vertical se une con el tipo de bloque. En
Wurzburgo, por ejemplo, Balthasar Neumann construye en 1738, en un solar de la Plaza del Mercado
que quedaba vaco tras la demolicin de viejas
casas, una vivienda-comercio para 7 comerciantes.
Divide el bloque en 7 sectores verticales con tiendas, viviendas, almacenes y caja de escalera propia:
una consciente transcripcin de la casa individual
de la Edad Media al gran bloque constructivo y
pticamente integrador, que se impone progresivamente en la urbanstca a lo largo del siglo XVIII.
El paso a la edificacin en pisos accesibles desde un
centro y a rrendables segn las necesidades no se
completar hasta el siglo XIX(pp. 538 Y s.).
454
La nueva poca l/Palacios urbanos del Renacimiento
La nueva poca l/Palacios urbanos del Renacimiento
[.0'1:'
sr
a)
b)
e)
d)
Florencia: Palacio Me<:iici
o
I
Transformacin
Vista
Piso bajo
Primer piso
Segundo piso
1
2
3
4
5
Loggia familiar
Recinto de trabajo
Sala al jardfn
Capilla
Sala abierta
Ambito de vivienda
Ambito administrativo
O Patio. jatdln
10m
I
de la fortaleza patricia
Corredor.
sala
455
En las ciudades de Lombarda, el Vneto y Toscacin de las superficies de aparejo rstico por medio
na se configuran antes que en el resto de Europa
de rdenes de pilastras de estilo antiguo no prevanuevas formas econmicas. La economa monetalece en FLORENClAde modo caracterstico, a pesar
ria lleva al poder a la aristocracia financiera y
de que con ella se introduce una innovacin decisidetermina la politica y el estilo de vida.
va para el futuro (pp. 424 y ss.).
El tipo de vivienda preferido por la aristocracia
italiana desde el siglo XIIIy el palacio urbano. En la
La monumentalizacin y estilizacin se dan antes
Baja Edad Media se constituyen modelos caracteen el exterior que en el interior. Las numerosas
rsticos de cada regin (p. 344). La identidad del
funciones no permiten una organizacin simtrica
gobierno de la ciudad y la aristocracia da lugar a
y axial tan rpida como las teoras renacentistas
una intensa accin recproca entre la arquitectura
desean. Los rasgos mencionados se limitan al
principio a los portales principales, vestbulo y
m",;d",,1 y 1, casa privada,
comunales (palazzo) presentan la f.Orma in ementable de
patio interior, tras cuyo cuadriltero regular se
la vivienda (casa).
oculta la sucesin de recintos. Gradualmente, sin
En el Renacimiento aumen~
e
.. n hori~
embargo, se implantan la regularidad y la simetra
tal, q~e I22sibiliiii la clara distribucin de las
frente a la tradicin medieval, as como el pensa-funciones en los pisos individuales. I
miento utilitario.
pis inferior, cerrado como. una fortaleza, es En el Altq .Renaj;- i o
estructur interior se
utilizado para el trnsito de. comerciantes, clientes
Va Domen o en -relacin con...!!.,.i
a
y visitantes. 61 corredor de acceso y el vestbulo, a
fachada y del patio. inteO'r: una adaptacin, muveces unidos, son dedicados al paso de jinetes y
( chas veces antinatural, de la vida familiar y comermercancas. El patio central con loggia, fachada
cial a l!!incipios forrnales.tfin la antigua tradicin
interior del palacio abierta, se utiliza para el
romana existe una analoga. La casa romana con
acceso, la iluminacin y la representacin.
atrio sigue una simetra axial; la vida familiar
El primer piso (piano nobile) constituye, con sus
romana manifiesta rasgos de rgida estilizacin (p.
suntuosos recintos, el marco representativo que
222). Estilizacin y ceremonial dominan cada vez
requieren la categora social, los cargos pblicos y
ms la vida social, progresivamente determinada
los intereses econmicos de las familias patricias.
por los prncipes. Alcanzan su punto ms alto en el
El segundo piso contiene la vivienda familiar.
absolutismo (Espaa, Francia).
La multiplicidad funcional hace que los palacios
La simetra axial de la planta distingue ya al
familiares se conviertan en prototipo de los granPalacio Strozzi de FLORENCIA,comenzado en 1489
des edificios urbanos (gobierno, administracin,
por B. DA MAIANO.En el piso inferior, por ejemjusticia) en toda Europa.
plo, todos los mbitos se agrupan de 2 en 2 como
En el siglo xv se inicia un rpido progreso en la
imgenes reflejadas en un espejo, a pesar de sus
arquitectura palaciega privada. Su creciente monudiferentes funciones. Las escaleras, que conducen
mentalidad destaca en un principio en Toscana.
al piso superior desde el patio con arqueras, a
Como tipo sigue dominando el bloque cerrado; en
ambos lados de un grupo de salas de recepcin,
el piso bajo apenas hay ventanas; stas en los
manifiestan ya la evolucin hacia las grandes
superiores se alinean con regularidad. Bandas dedisposiciones dobles de la poca barroca (p. 472).
comisas bajo las ventanas acentan la extensin
La simetra axial es elevada a principio fundamenhorizontal, como tambin lo hace la cornisa supetal del trazado en el Renacimiento y apenas discurior de cierre.
tida hasta el s. XIX.En ella se basa la claridad de
plantas, series de espacios y masas constructivas.
\ En el Renacimiento primitivo compiten lafachad(L
Los trazados y edificios de ANDREAPALLADlOson
de aparejo rstico y la fachada de pilas tras.
considerados como modelos por muchos arquitecLa fachada de aparejo rstico se impone al princitos europeos de las pocas siguientes. El Palacio
pio en FLORENClA.En 1444-1464, MlcHELOzzO
Valmorana de VICENZA,comenzado por l en 1565.
construye el Palacio Medici para COSMEDE M~D1muestra repetidamente el principio de la construcCIS. Dicho palacio, mediante la simplificacin y el
cin axial y simtrica (fachada,' p. 424), en la
gran aumento de dimensiones, eleva la tradicional
planta: en el eje principal, los ejes secundarios y
construccin de sillares florentina a una monutransversales, la estructura de las escaleras, puerm~ntalidad que slo puede entenderse como expretas, ventanas y nichos.
sron del poder y de su deseo de afirmacin. El
La planta, publicada por l mismo, proporciona,
palacIo ha de arraigar el prestigio de los MDICIS por la distribucin de los espacios y la coordinaen la conciencia pblica. Las familias dirigentes
cin de sus dimensiones, una introspeccin de los
sIguen el ejemplo: algunas tratan de superarlo
mtodos de planificacin y proporcin de todos los
(PalaCios Piu Y Strozz. En las ciudades surgen
mbitos segn las teoras del Renacimiento, aponuevas edificaciones de este tipo (pp. 422 y ss.).
yadas en la Antigedad. Aqu tiene preponderancia una absoluta voluntad de perfeccin. La arquiLa fachada de pilastras se lleva a la prctica en su
tectura profana es liberada de toda casualidad,
f.rl~era realizacin monumental por las mismas
pero tambin de la originalidad subjetiva y p~omoas hacia 1446-1450: Palacio Ruccelai, segn
vida a una esfera de c1andad y belleza objetivas
p YCCtode LEN BAUTISTAALBERTI.La articulaque la sita al nivel de la religiosa (p. 458).
456
La nueva poca l/Palacios urbanos del Barroco
La nueva poca I/palacios urbanos del Barroco

La forma de vida y la situacin urbanas entran en
crisis en el siglo XVI. En el XVII y en el XVIII, el
absolutismo principesco y el centralismo oficial
determinan la poltica y tambin, cada vez en
mayor medida, la vida en las ciudades. En la
Europa central y occidental tambin es la nobleza
la que edifica sus propias viviendas en capitales y
residencias; antes evitaba las ciudades, al contrario
que en Italia. Estas viviendas configuran progresivamente la imagen urbana (por ejemplo, en PARfS,
TUlN, GINEBRA,MONsTER).
Las diferentes tradiciones constructivas del S. y del
N. producen los 2 tipos de la vivienda nobiliaria
urbana, el Palazzo italiano y el hOtel francs.
B Tipo de hotel francs

_
Ambito de vivienda
y representacin
D
A Tipo de palacio italiano
Tipos bsicos europeos: Palacio y hotel
Corredor
Ambito administrativo
DPatio
Caja de escalera
Jardn
457
nobleza francesa, tiene su origen en la corte nobiliana medieva} disposiciones multiformes con varias alas de diferente funcin y forma (residencias
campestres, p. 463).
Siguiendo el modelo de los palacios residenciales y
las leyes compositivas del Barroco se desarrolla el
tipo de la vivienda retirada de la calle (corps de
logis) como masa dominante al final del patio de
honor (cour d'honneur), al que enmarcan las alas
de edificaciones anejas y administrativas, dispuestas como imgenes reflejadas en un espejo. Otra
ala, un muro o una cancela cierran a la calle, con
la puerta de acceso, el patio. La fachada de atrs
del corps de logis da a un jardn. La nobleza
impone su exclusivo modo de vida tradicional
En los palacios urbanos del modelo it~a
tambin en la ciudad.
formacin de tipos sigue dependiendo del bloque
La situacin en las ciudades favorece la construccerrado con patio interior como en el Renacimiencin escalonada hacia el fondo con un eje central.
to (p. 454). En el Barroco destacan junto a ROMA,
Los arquitectos franceses dominan las formas de
centro de gravedad, muchas otras ciudades con sus
las fincas, muchas veces adversas, realizando mlescuelas regionales hasta la Europa central y orientiples variantes, y unen la vivienda cmoda y
1: GENOVA,TURfN, PRAGA,PETERSBURGO.
diferenciada con las tradiciones corporativas.
En las fachadas aumenta la concentracin en la
El patio de armas tiene que servir al tiempo como
parte central, que sobresale co~o un =. a
atrio representativo y como patio administrativo
menudo acentuado con orden de columnas especial
(establos, carpintera). A los edificios anejos se les
(orden monumental) y un frontn. Un elemento
dota de simetra y articulacin tomadas del edificio
dinmico y dominante se impone as, contradicienprincipal. No puede evitarse en ocasiones un fordo la acostumbrada ponderacin y la alineacin
malismo coercitivo. Entre los primeros htelshorizontal.
regulares estn el palacio para el cardenal Ferrara
El eje de simetra se prolonga en el interior, a
en FONTAINEBLEAU,
de SERLlO,y la propia casa de
travs del vestbulo, hasta el patio central. Este, sin
PH. DELARMEen PARs, de mediado del siglo XVI.
embargo, es por principio un elemento de centraliLas fincas amplias, aunque tambin irregulares,
zacin y circulacin; neutraliza los ejes y facilita el
posibilitan la construccin de dos antepatios paraacceso y la incidencia luminosa de los pisos supelelos, uno de los cuales se utiliza para la adminisriores. En los bloques largos y estrechos o muy
tracin y el otro como patio de armas. La tradigrandes se introducen con frecuencia dos o ms
cin de la edificacin de masas del Barroco requiepatios, obre todo como dependencias administrare simetra y dominante central en el patio de
tivas o establos (vase p. 454).
honor, situado a un lado, como en toda la extenLa escalera principal se eleva generalmente a un
sin de la finca, incluido el jardn. La solucin est
lado del vestbulo (raras veces a ambos) con la
en una construccin con ejes y tejados disgregados
puerta cochera. La caja de la escalera cumple la
paralelamente entre el lado de la calle y el del
funcin de mbito principal para las recepciones
jardn, as como en una agrupacin de mbitos
ceremoniales y abre la serie de los recintos repreequivalentes (p. 470, Hotel de Malignon). Una de
~ntativos del segundo piso (piano nobile, bel
las ms antiguas disposiciones de este gnero, an
etage).
obedeciendo al principio del appartement simple, es
La sala principal (saln) ocupa por lo general el
el Hotel de Liancourt, edificado en 1613-1623 por
centro de la fachada, sobre el acceso al resalte
S. DE BROSSEY LEMERClER.
central,. aunque no hay reglas fijas. El ideal de la
Las evoluciones del palacio y del hotel estn en
plena SImetra con un esquema de planta rgidaconstante interaccin. En la construccin de mamente axial -llevado
a la prctica por poco
sas, el palacio ofrece ms posibilidades. En la
~,empo en el Alto Renacimiento (p. 454)--- da paso
planta, las rigidas proporciones del hotel obligan
un vanado enlace de los elementos formando
a soluciones adecuadas y practicables. El desarroCOmo los palacios tienen con frecuencia
ed&ru'fipoS
llo del appartement double se impulsa sobre todo
I ~caciones incorporadas en ambos flancos el
conJunt
'
aqu. El primero es seguramente el Hotel du Jors,
fachada o central ha de orientarse en parte a la
construido en 1648 por F. MANSART.
primitiv y en .parte al patio. En lugar de las
El modelo del htel, ms adaptable que el
COrred as logglas que rodeaban el patio aparecen
sistema italiano de bloques, las soluciones racionaParte ~r~ que dan acceso independiente a una
les y variadas creadas para las plantas y las enturenuoc',ar
e reClOto (appartament semi-double) sin
siastas publicaciones tericas y obras grficas deslas pue a la tradicional serie de habitaciones con
criptivas explican la gran influencia de la arquitecrtas en un eje comn (enfilades).
tura francesa. Es un aspecto parcial del carcter
El hOtel, rn
. .
prototpico del absolutismo francs y de la cultura
odelo bsico de vivienda urbana de la
francesa del Barroco en general.
lo
458
La nueva poca l/Villas del Renacimiento
La nueva poca IVlIlas del Renacimiento
Meledo: Villa Trissino

Disposicin general
Edificio principal
CJ Alas
CJ Terrazas
D
a) Planta.
Escalera
CJ Patio, paso
CJ Zonas verdes
20m
_000000"'-
--,
10m
Villas de Palladio: Realizacin de la arquitectura
J.oooo
Vicenza:
ideal
Villa Capra
(La Rotonda)
E,I Kenacimiento descubre, adems de la Antigedo tambin por l. n las VILLASDE PALLADIOlas
dad, la belleza del paisaje y la vida en el campo
ideas platnicas de os humanistas y las1:eora~ de
como complemento de la vida en la estrechez de la
dicin clsico-vitruviana desde ALBERTIpareciudad, principalmente en el verano, BOCCACCIO cen aberse realizado finalmente en una forma
escri15eya acra 1330, en el Decamern, las villas
pura, como tambin sus propios estudios sobre
campestres, contraposicin a los ya lacios rbanos,
"simetra y proporciones armnicas,
c
s
ario central loggias, salas y cmaras t- Corno los dems arquitectos del Renacimiento
ecoradas con lllturas su lores y jardines cercaLADIOno pretende integrar los edificios en
dos con muros.
lPaisaje,
ni subord~narlos a L Utiliza la ubicacin
; L B- ALBERTIproporciona en sus Diez Libros sobre
bierta para realizar una arqurtectura ideal en
la Arquitectura (1452) un programa detallado para
i"untos del-paisaje-seecconados: Dicha arquitectucasas seoriales detrs de las cuales est el
ra-t1(}obedece, segn su conviccin, a las opiniones
antiguo modelo de la villa de Pu 10 ELJOVEN-Los
y p1anteamientos subjetivos de artistas y cornitenmbitos principales, vestbulo, comedor y sala de
tes, sino a la absoluta verdad de las matemtiestar deben abrirse a un espacio" central (esinus)
caso Los clientes estn evidentemente preparados,
dentro del gnero del atrio romano (p. 226) como
para seguir estas concepciones ideales, que se les
los edificios a un foro pblico, Dentro del campo
presentan en forma de proporcionada arquitectuvisual debe alzarse un altar domstico, El comedor
ra. Aceptan su claridad y belleza, pero tambin su
de invierno precisa una chimenea, el de verano una
inmovilidad algo doctrinaria, como smbolo del
- apertura al jardn. Los comedores, que han de ser
orden y de la reflexin espiritual con que manifiesespaciosos, despejados y solemnes, cumplen tarntan su posicin social y su independencia.
bin una funcin de mbitos de unin, Desde ellos
PALLADIOconstruye sus villas siguiendo un esquese accede a las zonas privadas con los dortnitorios~
ma fundamental axial-simtrico, centralizado y
La centralizacin de la casa se convierte en un
rico en variantes, tanto para las casas seoriales
principio importante, El atrioabierto es de hecho
como edificios aislados para disposiciones generareemplazado por una sal cerrada,
ntre otr s
les con edificios anejos.
villas del primer Renacimiento la Villa Medici de
El proyecto para la Villa Trissino en Meledo,
l>OGGIOACAlA o, comenzadaJXl G
GALW
publicado en 1570 y realizado, tiene la apariencia
en 1480, constituye un ti
centralizado, Un piso
de una interpretacin modlica de los elementos
de zcalo con galenas e arcos a re e or soporta
tpicos de sus trazados, llevados o no a la prctica.
una terraza. Sobre ella se eleva el bloque principal
Aprovecha un montculo llano para realizar la casa
de 2 pisos con un prtico de temple-en la fachada,
seorial dominante del conjunto, as como el
En torno a la sala central, rectangular y cubierta
paisaje que la rodea, y grada los edificios anejos
con bveda de can, se estructuran en forma de
desde las alas hasta la cpula central -estrechncruz los recintos principales, Las superficies cuadose en profundidad y elevndose horizontalmendradas que resultan en los vrtices son ocupadas
te-o Une esta estructuracin
del conjunto de
por 4 apartamentos iguales con 3 o 4 habitaciones
edificios, que alude a la gradacin barroca, con el
cada uno, Esta disposicin responde en sus rasgos
ideal del cuerpo arquitectnico igual en todos los
esenciales al programa de A1berti y a la simetra en
lados: en lo alto de la colina, la vivienda (un
todas las facetas, predilecta del Renacimiento, as
edificio centralizado) se eleva casi exenta.
como al gusto por el edificio centralizado (vase
En planta y masas equivale casi exactamente a la
, p. 462, CHAMBORD),
Villa Capra (propiamente Almerico) cerca de Vi..,. En las villas de los alrededores de ROMAse conficenza, comenzada seguramente en 1567 y conocida
gura un tipo de masa rectangular alargada, sucecomo la Rotonda. La villa, .que se alza aislada, es
sienes paralelas de espacios, loggia central y freun cubo construido sobre un cuadrado; de l
__ cuentemente alas laterales; por ejemplo, la VILLA sobresalen en cada lado un prtico con fachada de
FARNESINA,por PERUZZI, en 1509, A este tipo
templo sobre una escalinata (templo sobre poparalelo siguen numerosas villas campestres, Por]dium,
p. 248),
ejemplo la Villa Imperial, construida por G, GEN.
La unin de rotonda y cpula en un espacio
GAcerca de PESARO,
centralizado realiza una idea bsica del Renaci(n Venecia, la intensificacin de la agricultura en
miento (arquitectura religiosa, pp. 480 Y ss.). Apaas grandes propiedades de la nobleza urbana se
rece en la construccin de viviendas a partir del
une COnla construccin de mltiples villas. Algusiglo xv,
plo siguen el esquema paralelo romano, por ejemLa Villa Rotonda es una obra que se repite en sus
p o, la Villa Garzoni en PONTECASALE,
de 1- SANSO- principios y detalles en el palladianismo internaVINO(haCia 1530), o la Villa Soranza de M, SANMI- cional, por ejemplo, en Inglaterra, en MEREWORTH
CHELLSurgen otras villas dentro del gnero de la
CASTLE,de CAMPBELL,en CHISWICK,de BURUNG~~Clona1 casa de campo y de una estilizacin
TON;en EE.UU" en MONTICELW,de JEFFERSON,
ye erna. El humanista G. G. TRISSINOse construest en CR1COLI,en 1530-1538, una casa seorial
tr.:u~urada conforme a rgidas normas de simel
la Academia Trissiniana, congregada por
. rtenece ANDREAPALLADlO,formado y desafia-
el
b) Vista
459
re
460
La nueva poca I/palacios con jardn, palacios de recreo y pabellones de caza del Barroco
I
La nueva poca I{Palacios con jardn, palacio
Versalles:
Dsseldorl:
Pequet\o
Palacto
Los palacios con jardn y las villas en las afueras de

las ciudades (vi/la suburbana) ofrecen en verano a
la nobleza las ventajas de la casa de campo en
inmediata proximidad a la ciudad. La situacin en
LYlENA a principios del siglo XVIIIpuede servir de
ejemplo: las familias nobles, ligadas por sus cargos
a la ciudad, construyen para el acostumbrado
cambio de residencia veraniego y como complemento de los palacios urbanos y de las propiedades
territoriales una corona de jardines barrocos con
palacios grandes y pequeos.
El multiforme grupo de modelos guarda parentesco en parte con los palacios urbanos y en parte con
las villas campesinas ~eto
a las cambiantes
influencias de las escuelas arquitectnicas italianas
y francesas. Por ejemplo, en la Vil/a Rotonda de
PALLADIO,la ubicacin como villa suburbana y el
tipo como casa seorial campestre (p. 458) satisfacen al comitente, un cannigo erudito y de alto
nivel, en cuanto residencia permanente. En YIENA,
los palacios ajardinados de Liechtenstein (MARTI.
NELU)y Trautson (FISCHERVONERLACH)responden
al modelo de bloque propio de los palacios urbanos italianos (p. 456); el Palacio Schwarzenberg
(HildebrandtfFischer van Erlach) y el Belvedere
Inferior (HILDEBRANDT)
ms bien al palacio pequeo de recreo de estilo francs. El Belvedere Superior
(HILDEBRANDT)
se aproxima en alzado y dimensiones a un palacio-re idencia (p. 470).
Trian6n
de Benrath.
Planta
10m
f-------11
P - Patio
Potsdam:
Palacio
de Chr1ottenhof
El palacio de pequeas dimensiones: Contraposicin
ntima a la residencia pblica
de recreo, pabellones de caza del Barroco
461
en el superior, breves uniones entre un recinto H

otro, menos corredores, vestbulos y cajas de escalera, menos servidumbre, ms vida privada.
A la exigencia de comodidad se adaptan sobre
todo los castillos del tipo de un ala. En el Chteau
du Val. pabelln de caza construido por J. HARDOUI -MANSARTen 1674, el programa espacial se
reduce a 9 mbitos. El gran saln ocupa toda la
parte central (1/3 de la superficie total) y sirve al
mismo tiempo como vestbulo y comedor. A un
lado agrega un grupo de 4 recintos de estancia del
mismo tamao; en el otro, el apartamento del rey.
El pabelln de caza de Benrath, cerca de DOSSELDORF,construido por N. DE PIGAGEentre 1755 y
1769, presenta una variante del tipo compacta y de
numerosos recintos. La ordenacin de stos, a
modo de imgenes reflejadas en el espejo, se
fusiona con la alternancia de las formas bsicas,
cuadrado, crculo, octgono y valo.
En la casa cupulada central, enfilades que se
extienden a ambos lados adoptan las dimensiones
de forma escalonada. Enlaces transversales y diagonales entretejen de manera retinada los recintos
de los apartamentos privados agrupados en torno
al patio de luces oval.
El perfeccionamiento de la planificacin hace posi- .
ble la diferenciacin de vivienda privada y representacin oficial en el mismo marco. Entre los
palacios del tipo de un ala y un piso del rococ,
Sanssouci, en POTSDAM,ocupa una posicin priviPalacios de recreo, pabellones de caza y ermitalegiada. FEDERICOEL GRANDElo hizo construir en
ges son generalmente utilizado~ por los reyes y
1745-1748 por G. W. VONKNOBELSDORF
como su
prncipes territoriales como palacios privados e
propia re idencia, en consciente contraposicin al
intimas en contraposicin al palacio-residencia
gran castillo al estilo de VERSALLES.
La Ilustracin
pblico. Se diseminan unas veces cerca de stos y
transforma las nociones de estado y monarqua y
otras por el campo. La constelacin de VERSALLES sus imgenes arquitectnicas.
se convierte en modelo general (pp. 438, 464). El
El Pequeo Triann, en el parque de VERSALLES,
palacio principal est totalmente determinado por
edificado en 1764-1768 por J. A. GABRlEL,es de los
su funcin como central oficial que mantiene de
palacios de corte versallesca el ejemplo ms clebre
forma constante la vida del prncipe, su familia y
de un estilo de vida y de construccin perfeccionasu COrte, dentro de las reglas del ceremonial y a la
do y simplificado y del nuevo clasicismo francs.
luz pblica. Los palacios secundarios dan a las
Escasos elementos articulan el cubo del cuerpo
personas oficiales la posibilidad de entrar tempoarquitectnico: resaltes centrales con orden monuralmente en la esfera privada. Su programa espamental en todas las fachadas, pocas ventanas
cial se limita por lo general a unos pocos recintos
enmarcadas y una balaustrada que corre bajo la
pnnclpales y secundarios en el piso inferior y se
cubierta plana.
complementa con un piso de tico o de subterrneo. La planta y el cuerpo arquitectnico siguen
Con el nuevo estilo romntico-neogriego del clasi~s miSmOS principios que los grandes palacios.
cismo se impone una sensibilidad nueva hacia las
dar todas partes domina la simetria en los grupos
estructura y hacia la belleza del paisaje. Estos son
e .rectntos del mismo gnero con vestbulo y
los propsitos de K. F. SCHINKELen el Palacio de
salan principal como dominante' central en el inteCharlottenhof, construido en 1826-1827 para el
nor y en el exterior (vase pp. 464 y ss.). Terrazas y
prncipe de Prusia (FEDERICOGUILLERMOIV). Una
arrates
co
.' a menu d o tam biien un patio. d e h onor,
ligera construccin transversal sobrealzada se incu~~~lIuyen una zona de ordenacin ideal, con lo
troduce en la masa arquitectnica de un piso. En la
res ~a edificacin barroca domina los alrededofachada a modo de templo (una terraza cubierta,
cia ~ os conforma arquitectnica mente. En Franno un resalte), espacio interior y exterior se interuna maOlfiesta ya tempranamente la tendencia a
penetran como en los templos griegos (p. 188). El
al ab':tor sencillez y comodidad, como reaccin
cuerpo se aproxima a la forma geomtrica pura (p.
LlEs. EnUllsmo ~untuoso y ceremonial de VERSA- 458). Consigue su efecto por medio de las propor1729)
la teona, por ejemplo LE BLO D (1679ciones de las superficies, no de una articulacin
inferi~r ~arecen exigencias equivalentes: el piso
superpuesta (p. 430); ya no se trata de un palacio
nivel del suelo en lugar del bel tage
con jardn, sino de una casa privada aristocrtica.
462
La nueva poca l/Palacios y residencias 1
Castillo de Chambord.
Planta
La nueva poca I/palacios residencias I
Tomo
DAnillo
Fontainebleau: Patio oval, fragmento
Palacios reales franceses del Renacimiento
del
Homenaje
de edificaciones
Patio
DAgua
LoS palacios son los sucesores de los castillos y al

principio estn fortificados como stos (pp. 352 Y
ss.). No obstante, segn se difunden nuevas formas
de estado Y tcnicas militares, la vivienda representativa se separa de la opresora fortificacin. Fortaleza Y palacio se construyen separadamente, en
correspondencia con sus funciones. Francia va a la
cabeza en cuanto a la formacin del absolutismo y
del estado centralizado. Sus reyes requieren nuevos
palacios, particularmente junto al Loira y en la Isla
de Francia.
La relacin poltica con Italia conduce a la influencia de la cultura renacentista y al llamamiento de
artistas italianos a la corte rea : bajo FRANCISCO1,
LEONARDODA VINCI, SE O, D. DA CORTONA,
PRIMATICCIO,Rosso FIORENTINO
y otros. Su participacin en las obras arquitectnicas concretas no
ha sido aclarada en muchos casos, ya que en la
misma poca trabajan arquitectos franceses en las
mismas obras, por ejemplo G. LE BRETON,PH. DE
L'RME, J. BULLANT,J. A. DUCERCEU.En las
construCCIOnes y reconstrucciones de los palacios
reales se configura un estilo renacentista propiamente franos.
La tipologa recin originada hereda diversas tradiciones y tipos: el edificio 'fe varias alas medieval,
carente de reglas fijas, el regular castillo de origen
romano, el tipo de la torre-vivienda (torre de(
homenaje), las teorias del Renacimiento italiano.
En la reconstruccin y ampliacin de los palacios
conservados (BLOIS,FONTAINEBLEAU),
con muchas
alas y patios, se configuran tpicas partes de edificio, elementos tipolgicos y formas de detalle, por
ejemplo alas, torres, pabellones con tejados verticales de tradicin medieval, lucernas y chimeneas
ricamente decoradas, galeras con arcadas o hileras
de altas ventanas, articulaciones a base de piedra
tallada que contrastan con el aparejo de ladrillo,
ornamentacin de pizarra. (La evolucin en Alemania y los Pases Bajos es semejante.)
Las escalinatas y el vestbulo del Patio Oval de
Fontainebleau muestran de modo ejemplar la
transformacin de los antiguos tipos mediante las
formas renacentistas: dos tramos de escalera ascendentes, paralelos a la fachada, se renen sobre una
puerta en arco, formando un pedestal. Desde all,
otro tramo conduce al atrio abierto del piso supenor. Este atrio se yuxtapone con un arco a una
sala abierta (vase p. 438), Palacio de los Senadores). Otras escaleras siguen este modelo; se convierten en importantes etapas de la conformacin de
tipos, por ejemplo Ancy le France, de SERLIO
(1546), disposicin en cuatro alas a modo de castillo
y COntorres de esquina: es el modelo de numerosos
rs~;Cios. europeos hasta el Barroco (p. LESCOT,
, ncleo del LouVRE' H LoTTER 1568' Augustsburg, cerca de CHEM~I1'Z;G. RJED;NGER,
'1605,
ASO!AFFENBURG).
(1524), un precedente del tipo de tres alas
re la base del cuadrado con una seccin princi~ )corps de logis) y alas de gran proyeccin a los
os ados del patio de acceso (cour d'honneur).
!!:;;
463
El pabelln de caza de Madrid en el Bosque de

8010ma, hacia 1630, un prototipo de la construccin de 1 ala que guarda simetra respecto de l eje
longitudinal y otro transversal formando dos alas
principales con un appartement cada una el cual
consta de 6 recintos, torres de esquina y torres de
escalera a ambos lados de una sala abierta con
loggia.
El castillo de Chambord, comenzado en 1519
ocupa un puesto preferente a causa de sus dimensiones y de la fusin de regularidad y fantasa.
La planificacin rene dos tipos bsicos de la
construccin de fortalezas, el castillo y la torre del
homenaje, en un palacio rodeado de agua no
fortificado. Los atributos tradicionales de la capacidad defensiva, distintivos de una residencia principesca, son adaptados a nuevas necesidades, centralizados y orientados axialmente. El cuadrado de
la torre-vivienda se alza en uno de los lados largos
del rectngulo del castillo, en alineacin con las
edificaciones de las alas. La disposicin general es
como una imagen reflejada en el espejo respecto
del eje central; la torre es simtrica a ella.
La torre del homenaje es un bloque de varios pisos
de unos 40 m de lado. En las esquinas se proyectan
torres habitables de unos 19 m de dimetro. Constituyen una parte de los 4 apartamentos, organizados en tres pisos alrededor de la sala cruciforme
central. Se elevan, como unidades independientemente amuralladas y con escaleras de unin propias, en la altura de todos los pisos. Sus espesos
muros sirven de contrafuertes a los techos de la
nave, cubiertos con bveda plana. La compartimentacin en grupos constructivos iguales tiene su
origen en la arquitectura de villas italiana (Villa
Medici en POGGIOA CAIANO,p. 459). Se convierte
en un principio bsico de la construccin de palacios (pp. 464 y ss.). La sala central se abre al
exterior por medio de loggias. En su centro arranca una escalera de caracol abierta y de 2 tramos
entre 8 pilares. Sus tramos conducen, en un giro de
18()<>,
hasta la terraza donde contina como caracol
sencillo hasta la linterna a modo de torre, entre los
apartamentos de las esquinas, que sobresalen como pabellones. Realizar una escalera de tal medida
en el interior, como verdadero ncleo del edificio
es una idea nueva que no se desarrollar universalmente hasta el Barroco (p. 472).
Galeras laterales unen la torre del homenaje con
las alas, ms bajas que ella, alrededor del patio.
Contienen largos corredores, grupos de recintos y
mbitos separados para todas las finaldades de la
corte real.
El artstico complejo arquitectnico, con ms de
440 recintos contiene muchos elementos de la
construccin palaciega tradicional, pero sobre todo
de la futura (galeria, caja de escalera, apartamentos). Su significacin se apoya no en la utilidad
prctica, que es cuestionable, sino en el experimento a gran escala con que la monarquia quiere
presentarse y confirmarse a s misma. Est en los
comienzos de la construccin palaciega representativa que se desarrolla bajo el absolutismo.
464
Mai50ns. fachada del patio
Veaux-Ie-Vicomte.
Piso infetioe
1
2
3
4
5
100m
Dormltoo
Capilla
Teatro
Ministerio
Guardia
f----~---il
-----;>
i--'
'-----
+--
~:~:~.~,.
~Q ~IT
Q
O Edificios auxiliares
O Ministerios
Patio,plaza!iardin
~r-;/
verseuee
Plano esquematizado
de las funciones (v. p. 438)
Residencias nobiliaria Y centrales de gobierno: Palacios barrocos en Francia
465
Francia realiza en el siglo XVIimportantes contri(vase p. 466). Cuando la posicin del comitente es
buciones a la tipologa de los palacios europeos.
elevada, esto supone casi la implantacin como
Tras las guerras de religin se implantan el absolusistema general. Ser adoptado a continuacin en
Iismo Y el estado nacional. A su significacin
VERSALLES,al igual que el sistema de LE NOTRE
para el jardn (p. 475).
dentro de la poltica europea corresponde la de la
construccin de palacios barrocos.
Los palacios de la nobleza, los prncipes territoriaVersalles, construido en 1624 por LEMERCIER
como
les y los reyes han de representar la posicin social
pabelln de caza para LUIS XIII, se convierte en
de los comitentes y sus familias. La representacin
residencia principal bajo LUIS XIV y, en 1682, en
es la manifestacin del rango. RICHELIEU,en tescentral oficial del gobierno.
tamento poltico, afirma que el rey debe desplegar
El Estado, segn la concepcin absolutista, se
en su corte un -esplendor adecuado al mximo
encarna en la persona del monarca no slo simbrango del estado. El mismo da ejemplo en sus
lica sino realmente, con plena facultad de poder.
palacios de RUEIL y RICHELIEUy en el Palais
Su autorrepresentacin
puede imponerse en la
Cardinal (despus Palais Royal) en Pars. Aproxi-'
capital, PARlS, solamente entre compromisos y
madamente entre 161-1642 encarga a J. LEMER- peligros. En la distancia de VERSALLES
puede lleCIER la construccin <teI-..paJacio y la ciudad de
varse a cabo el plan de una residencia ideal como
Richelieu como modelo de residencia, el palacio es
trasunto de la realeza absoluta.
una disposicin en tres alas dentro de la normativa
La funcin como centro del estado -{(Rom dans
clsica del Renacimiento.
un palaisexplica la incesante ampliacin del
n el siglo XVIIse impone la tendencia de unificar
rpalacio. El pabelln de caza de LEMERCIERse
las estructuras, hasta entonces generalmente dilacompone de una edificacin en tres alas con altos
tadas, en masas escalonadas pero homogneas,
pabellones de esquina y en tomo a un patio de honor
mediante la concentracin de todas las lneas en el
central. Ante ella se extienden 2 alas aisladas con
centro. Despus de LEMERCIERy S. DE BROSSE .L-pabellones para los 4 ministros; prolongan el patio
legan a soluciones modlicas sobre todo F. MANhacia delante.
SARTy L. LEVAU.
LUIS XIV manda revestir esta disposicin con un
Francos Mansart realiza en 1642-46 en el palacio
nuevo palacio, en,1669, a LE VAU (vase supra) y
MaisoDS (Laffitte s. Seine) una sntesis de imporen 1677, a JULES HARDOUIN-MANSART.
No solatantes principios y elementos en un cuerpo commente se mantiene en el centro el palacio viejo,
pacto. El pabelln central dominante sobresale
sino que el nuevo repite la concepcin originaria en
slo Igeramente de un corps de logis planificado
dimensiones mucho mayores. Aparece como una
en principio como edificio de il ala; los pabellones
disposicin en 3 alas con patio de honor profundade esquina se adelantan en la fachada del patio en
mente escalonado, y alas independientes
con
tomo a dos ejes de ventanas. Breves salidizos de un k. pabellones para el jardn y los ministros. En el eje
piso con cubiertas de terraza los prolongan en una
transversal se aaden compactos edificios formanespecie de disposicin escalonada de 3 alas. Ofrece el
do alas, cada una del tamao de un palacioaspecto de una cour d'honneur. En la fachada del
residencia, con capilla, teatro e innumerables cojardn I s resaltes sobresalen escasamente.
rredores, salas y apartamentos para la corte real y
elementos principales estn e aramente con 1la administracin estatal. Miles de personas viven
gurados, pero ya no son independientes como en el
y trabajan permanentemente en el palacio. DiariaRenacimiento, sino integrados en un cuerpo comn
mente acuden unos mil peticionaros.
articulado, al mismo tiempo totalmente articulaLa idea de la centralizacin e irradiacin, que tan
do y plenamente integrado (NORBERG-ScHuIZ). bien se impone en el palacio de tres alas, es elevada
En el palacio de Vaux-Ie-Vicomte, construido por
en VERSALLES
a una dimensin monumental. No
LoUISLE VAU en 1657-1661 para el ministro de
obstante se renuncia a la dominante central en
Hacienda FouQuET, el volumen est an ms
favor del viejo palacio. En el centro del Patio de
comprimido, pero dinmica mente conformado. En
Mrmol est, en el eje central y exactamente hacia
la fachada del patio, el repliegue cncavo junto al
el E. el nuevo dormitorio de parada, con los apartaresalte central refuerza la concentracin en el
mentos reales alrededor en el centro de la disposi~ntro. En la fachada del jardn la sala oval con la
cin general y simblicamente, de todo el Estado.
cupula .se destaca ampliamente del frente en un
En este supertipo, con parque, alas de edificios,
movI~Iento de gro. Aqu, el eje principal que
antepatios y ciudad extendida ante l (p. 438), se
~arte. c.el patio de honor y atraviesa el vestbulo y el
evidencia el entrelazamiento de vida privada y
calle irrada ~f-la sala y atraviesa el jardn y el
representacin oficial-con
las ocupaciones gubertuaj'f _Sj';truzan con el transversal interior acennamentales-,
as como el aspecto metdico
La ~ por las enfilades.
-prctico
del absolutismo francs.
el p anta, dispuesta como una imagen reflejada en
Arquitectura, decoracin, jardinera y obras. de
poespeJo, es una muestra tpica de la disposicin
arte concretas forman el marco para el ceremonial,
":,, apartamentos francesa. El sistema de apartalas recepciones, fiestas y desfiles, junto con el
lo to doble (p. 470) se aplica en VAUXno slo en
teatro, la msica y los fuegos artificiales. Detrs de
PrCOncernlente a los pabellones de esquina, sino
este gloire est la idea poltica, que se difunde
pnrnera vez en todo el conjunto del palacio
por toda Europa con el estilo de Versalles.
466
Representacin
O Ambitos de oficina y vivienda

O Edificios administrativos
O Corredor
O Patio
T
Caja de escalera
~~om
Pornmersfelden:
Palacio {v. l/56)
Planta esquemtica
Wrzburg:
Residencia: Piso superior, planta esquemtica (v. p. 472).
Palacios barrocos alemanes: Particularismo
de los pequeos estados y pasin constructiva
El auge de la arquitectura barroca no llega a la

Europa central hasta ms tarde. La Guerra de los
Treinta Aos la deja totalmente exhausta y parcelada en multitud de territorios espirituales y mundanos, al contrario que Espaa y Francia. Todos
ellos adoptan el absolutismo y estn en constante
competencia acerca de la construccin de sus
residencias.
De la sntesis de las influencias de Italia y Francia
resulta a partir de principios del siglo XVIII una
serie de obras arquitectnicas significativas.
Algunos de los comitentes principescos destacan
no slo por el prdigo desembolso de medios
financieros, sino tambin por su afn en seguir a la
altura de los tiempos
ediante el ntercambio de
experiencias, la compete ia y la intervencin de
expertos extranjeros. Con
colaboracin de los
prncipes, algunos arquitectos se esfuerzan en hallar las mejores soluciones, unas veces al mismo
tiempo y otras relevndose unos a otros. Destaca
especialmente la familia ScHO BOR , que domina
amplios territorios en el Rhin medio y en Franconia, y de cuando en cuando las dicesis de la zona
(TRvERIS,MAINZ, SPIRA,WORZBURG,BAMBERG).
El Palacio Weissenstein en Pommersfelden es construido por JOHANNDIETZENHOFERen 1711-1718
como residencia privada para los electores de
MAlNZ y el obispo de BAMBERG,con la colaboracin de L. VONHILDEBRANDT
y el asesoramiento de
G. BOFFRAND.Se trata de una disposicin en tres
alas claramente articulada, con alas central y
laterales uniformes de 2 pisos-te altura, con un
tico y un alto tejado con mansardas y pabellones en
el centro y en las esquinas, de un piso de altura; los
de esquina sobresalen hacia las fachadas del patio
y las laterales solamente como resaltes planos; el
central destaca ampliamente en ambas fachadas,
en contra de lo habitual. El cierre del patio de
honor (1718) mediante las caballerizas, que forman un semivalo, y el acceso al eje transversal
aumentan el efecto. La fachada del jardn acta en
sentido contrario -a travs de la clara acentuacin del centro y las esquinascomo volumen
unitario que domina jardn y campo. Los grupos
de recintos de alas, dispuestos ms o menos simtncamente, forman con las enfilades, las galeras
y los apartamentos de los ngulos que contienen
vanos mbitos, un sistema mixto -una especie de
ap~rtamento semidoble=- que posibilita a la vez la
vIvienda privada y la recepcin de huspedes de
elevada posicin. El pabelln central est restringido a tres mbitos principales: la sala del jardn en
la planta baja, la sala imperial en la superior y la
caja de la escalera, abierta en todos los pisos;
ocupa ms de la mitad del volumen y forma con el
~estbulo una unidad espacial (p. 56). Esta solucin
es;gnada por el comitente como su invencin y
~ Izada por HILDEBRANDT,
aparece tambin en el
lvedere Superior de Viena en una elegante variaC
Ion (p. 470).
La po ...
el B SIClondominante de las cajas de escalera en
ea arroco italiano y sobre todo en el alemn se
ntrapOne a la economia espacial de la escuela
467
francesa y caracteriza a la voluntad irracional y

exacerbada de arquitectura absoluta (p. 472).
Las disposiciones de tres alas como Pommersfelden pueden ser consideradas como los tipos ms
importantes de los castillos-residencia alemanes.
La sencilla forma bsica del rectngulo abierto
alrededor del patio de honor puede ser desarrollada de mltiples maneras, por ejemplo acortando
las alas laterales (SCHLAUN:MONsTER),por medio
de escalona mientas horizontales y verticales (PIKTORIUS: ORDKIRCHEN),
del escuadra miento oblicuo de las alas laterales (KARLSRUHE),de la independizacin de stas (WELSCH/GRONSTEYN:
BRUCHSAL; POPPELMANN:
PILLNITZ),de la fusin con el
esquema del bloque constructivo con patio interior
(NEUMANN:WORZBURG).
Se dan numerosas formas de transicin y fusiones
con otros tipos en las llamadas disposiciones compuestas, ampliaciones por medio de edificios suplementarios formando alas, etc.
La Residencia de Wrzburg, edificio para representacin, vivienda y gobierno del principado-obispado, rene en una compacta estructura el tipo de 3
alas con profundo patio de honor y el sistema de
bloque con patio interior.
El arquitecto principal durante todo el perodo de
la construccin (1719-1744) fue BALTASARNEuMANN.Los comitentes incluyen como consultivos y
en parte colaboradores activos a R. DE COITE, G.
BoFFRAND,M. VONWELSCHY K. VONHILDEBRANT,
entre otros. De esta manera, las experimentaciones
en la arquitectura palaciega europea, con apartamentos dobles y con la estructura de los grandes
mbitos de representacin, tpica de Alemania y
Austria, pueden hacerse compatibles.
En el pabelln medio, vestibulo y sala del jardn se
suceden en el eje central. Originariamente deban
elevarse a ambos lados del vestbulo 2 cajas de
escalera gemelas; slo una fue realizada. Esta
cierra en el piso superior la serie de mbitos
oficiales, que empieza con la Sala blanca, que da al
patio de honor, y la Sala imperial, que da a la
fachada del jardn y hasta la cual se prolongan, a
ambos lados, las largas enfilades de recintos
oficiales. Corredores que se extienden a lo largo del
patio dan acceso a las restantes series de salas,
habitaciones y apartamentos. Puntos principales
son la Sala oval del ala N. y. la iglesia del ala S.
El complejo grupo de recintos del ala S. entre el
pabelln central, el patio de honor y el patio
interior muestra una desacostumbrada concentracin de grandes espacios en unin con gabinetes y
apartamentos casi sin corredores intermedios. Es
una ejemplar sntesis del sistema de bloque y el de
apartamentos que parece originada en la unin de
lo ostentoso con lo prctico.
En comparacin con las vastas disposiciones de la
Edad Media y el Renacimiento (pp. 356, 462) se
hace evidente hasta qu punto la arquitectura
profana se ha hecho compleja, diferenciada y
prctica, con el simultneo incremento del carcter
solemne.
468
La nueva poca I/palacios 4: Elementos de la planificacin 1

La nueva poca I/pal~cios 4: Elementos de la planificacin I
Meudon: J. HardouinMansart.
Palacio Nuevo
Mnster i,W: J. C. ~ Schlaun. Vivienda
Mnster
Configuracin
I.W.: J. C.
Schlaun,
Erbdrostenhof
del cuerpo arquitectnico
por medio de la unin de cuerpos parciales
La tipologia de la arquitectura palaciega procede,

sobre todo en Francia, de la seleccin, sintesis y
variacin de pocos elementos y motivos heredados.
En el Renacimiento son pue tas en nuevas relaciones; se ponen a prueba diferentes posibilidades de
agrupacin regular. En los extenso palacios franceses se imponen uniformemente los elementos
individuales; se combinan en ponderadas cornposicione . En el Barroco se con igue su concentracin,
escalonamiento y entrecruzamiento en una forma
global compacta, al mismo tiempo que la orientacin hacia el eje central y la acentuacin por medio
de una dominante.
En el caso normal, los edificios se alzan transversalmente al e~cipal
y destacan primariamente
la disposicin horizontal de los pisos. Carecen de
un potente eje central como el tmpano de la
fachada principal de una casa, iglesia o templo.
Los arquitectos utilizan por ello la seccin central
del edificio como una parte formalmente independiente: como pabelln, es decir, bloque vertical, o
como resalte, es decir, superficie destacada de la
fachada, ambos, generalmente, con tejados separados y sistema de articulacin propio: grandes
ventanas, orden monumental, frontn triangular,
que sobresale de la superficie del tejado y fija el eje
central con su aguja (motivo de templo). Tambin
las zonas de las esquinas del edificio se continan
de modo semejante, es decir, como pabellones de
esquina o resaltes de esquina.
En esta construccin se refleja la unin de las
masas arquitectnicas
originariamente
independiente con sus diferentes funciones: torre-vivienda
central (torre del homenaje), torres de esquina,
alas secundarias, galeras de enlace.
El corps de logs, como cuerpo principal del castillo, con varios pisos, ejes de ventanas iguales,
pabellones central y laterales o resaltes, y con la
-zona del tejado articulada en correspondencia, se
convierte en forma patrn. Al principio responde a
la ordenacin espacial interior (p. 470); despus se
estanca en una convencin formalista.
El Nuevo Palacio de Meudon, edificado en 17Cf}17~9 por J. HARDO IN-MANSARTcomo casa para
hues~es del delfin, se caracteriza por una serena
y c!aslca articulacin del cuerpo arquitectnico
de unos 80 m de largo (p. 464, MAlSONS). En
~uanto a su disposicin espacial, es un corp de
ogls unitario con un largo pasillo central. La
:~Struccin exterior refleja la disposicin espacial
si RIente en el resalte central; all se encuentran,
j~~~endo el eje central, el vestbulo y la sala del
~
11I. Por
lo dems, la suce in de espacios
gO~SI~teen la alineacin de apartamentos anloCOr n lugar de una fachada exterior unitaria en
y u~~pondencia~ con lo mismos ejes de ventanas
DalCOeJado contmuo, aparece el esquema tradicioIlIovi~ resaltes ?e. esquina y tejados separados .. La
cio CO Silueta tlplcamente francesa seala al edifilos rno palaciQ.
. elernento b .
.
utan
s aSlcos desarrollados en Francia se
en Pcas dcadas y en toda Europa entre las
469
convenciones evidentes en la construccin de palacios del Barroco.

Como forma de cubierta se impone en muchos
sitios el tejado de mansardas, que contina con sus
contornos quebrados los movimientos de oscilacin del Barroco tardo y a menudo asimila las
formas del paisaje (Alemania, Bohemia, Austria).
Los palacios se convierten en modelo de toda la
arquitectura profana. Sus elementos tipolgicos
alcanzan un carcter de smbolos de statu . Son
adaptados, en la graduacin y simplificacin correspondientes, para los edificios pblicos, palacios
mobiliarios y casas burguesas. De ello resulta una
homogeneidad formal en la arquitectura que se
coloca junto a la estructural de la Edad Media.
Johann Conrad Schlaun, arquitecto de la corte y
general, da con su vivienda de Mnster (1755) un
ejemplo de la reduccin de todos los elementos a
unas pocas lneas esenciales. Un resalte de tres ejes
articula la fachada de la calle, de 2 pisos, en tres
secciones de igual anchura, en equivalencia a la
anchura del resto de la casa. Los paos de pared
del resalte, de ladrillo, contrastan con las superficies revocadas. Sobre el nicho ahondado del pao
de la puerta, la cornisa principal se aboveda en
semicrculo: en la vista frontal, una dominante
central obtenida con medios sencillos; en la lateral,
una fransformacin de la horizontal esttica en un
movimiento hacia delante. En la fachada del jardn, ScHLAUNrecoge el motivo del pabelln sobresaliente en 3 lados de octgono (pp. 464/466), pero
conduce la cornisa horizontalmente e incluye el
tejado de mansarda, elevado en punta, en el principal. por debajo de la cumbrera.
En el Erbdrostenhof de Mnster, construido al
mismo tiempo (1753-1757), Schlaun eleva estos
elementos y articulaciones a la monumentalidad
habitual en la construccin de palacios, con toda
su riqueza de ornamentacin, y los hace corresponder as a las dimensiones del edificio y rango de lo
comitentes.
De la curva fachada de 3 pisos, ejecutada en
ladrillo rojo, destaca el tercio central como un
pabelln de escasa proyeccin realizado en piedra
arenisca clara que contrasta con aqul; se eleva con
tejado de mansardas propio y se subraya con un
orden de pilastras.
De su superficie destaca un resalte cncavo de 3
ejes. Su frontn triangular es agrandado formando
una doble figura por una balaustrada ciega. Como
en la vivienda, la consola se aboveda dentro del
frontn y el escudo familiar en el ngulo del
frontn.
ScHLAU amplia el resalte correspondiente a la
sala central hacia ambos ejes laterales y lo transforma pticamente en un pabelln independiente
para establecer las proporciones en la relacin
adecuada. Con este alzado del cuerpo arquitectnico y de la curvatura de la fachada obtiene la
dinmica que para el Barroco es tan im
como la correccin.
470
La nueva poca l/Palacios 5: Elementos de la planificacin 2
La nueva poca l/Palacios 5: Elementos de la planificacin 2 471
Pabelln central
DApartamentos
DPabelln
de
..... Enfilade
CorP6
des Logis:
Viena.
Belvedere
superior.
esquema
general
Pabelln
central
con ejes trasladados:
Paris. Hotel de Mattgnon
---- ~
5
1 Sala de conferencias
2 Sala de audiencias
3 Saln de los Espejos
4 Azotea
5
6
7
8
Apartamento doble
J. Hardouin.Mar1S8rt. proyecto de un hotel
--
Capilla (piso superior)

Biblioteca
Gabinete
Escalera
-----2
1 Vestbulo
2
3
4
5
Gran saln
Antecmara
Corredor
Gabinete
6 Dormitorio
7 Caja de escalera
Pabelln
de esquina
Viena.
Belvedere
superior
Configuracin
de la planta por medio de grupos de espacios
esquina
La concentracin de las funciones pblicas y privaespacial aprovechable y compacto pero flexible.

das en los palacios y la correspondiente multiplicaEl Belvedere Superior, edificado en 1721-1722 por
cin y diferenciacin de los recintos exigen mucho
J. L. VONHILDEBRANpTpara el PRfNCIPEEUGENIO
de las plantas y del sistema de accesos.
DE SABOYAcomo palacio con jardin, es una tpica
La columna vertebral de toda estructura palacial es
construccin de un ala con pabelln central, series
el corps de logis, masa por lo general de varios
de apartamentos a ambos lados y -{X)mo variante
pisos originada en la fusin sistemtica de cuerpos
individual- 4 pequeos pabellones de esquina en
parciales independientes en principio (p. 468). En
lugar de los 2 grandes acostumbrados. El central
planta se'"dibujan como grupos de recintos. ]L contiene, tras el vestbulo abierto con la puerta
pabelln central contiene~principal
mbito de
cochera, la caja de la escalera de ceremonia, que se
rece
en cua quier caso.Ia.sala principal (saeleva en dos brazos hasta la sala de festejos y en
ln) en.el ]lISO superior, cuya altura es equiva ente _ uno hasta la sala del jardn, abierta (vase POMa la de~belln,
superior a.la.del cuerpo arquitecMERSFELDEN,
pp. 56, 466). Dos escaleras secunda tni . Para el resto de la estructura espacial se
rias de flanqueo de un acceso interno a las alas
configuran 2 soluci~Piso
bajo con vestbulo
izquierda y derecha con apartamentos dobles que
al patio y sala hacia el jardn (sala terrena);
pasan directamente a los pabellones de esquina. La
superior con sala hacia el jardn (gran antecmara)
serie de recintos sin corredor de enlace hace posible
en la fachada del patio, delante de la sala de
una enfilade que rodea todo el edificio. Comunicafestejos. 2. Caja de escalera atravesando todos los
ciones transversales entre los recintos paralelos y
pisos en la fachada del jardn, eventualmente con
pequeas escaleras de caracol aseguran un mximo
el vestbulo unido con un recinto, la sala del jardn
de movilidad y de comodidad.
en el piso bajo. En casos aislados se encuentra una
solucin individual para una situacin especfica
Slo con el apartamento doble obtiene el Barroco
(p. 472, VIE A).
la total libertad estructural sobre la planta. Alcan.f..Los pabellones de esquina, en su realizacin norza su perfeccionamiento en los hoteles de la noblemal, ofrecen sitio para un grupo cerrado. de recinza francesa en PARlS, donde la limitacin de terretos, por lo general uno de los tradicionales apartano obliga a la concentracin y a la economia.
mentos-vivienda con recinto principal y secundario
La situacin aqu frecuente, con estrecho patio de
...y antecmara (chambre, cabinet, garderobe}, comhonor y extenso jardn, conduce a un paralelo
pletados segn las necesidades con otros mbitos
traslado del eje central entre el patio y la fachada
en las alas. Perfeccionados ya en el Renacimiento
del jardn. Esta traslacn debe ser neutralizada en
(p. 462, CHAMBORD),se copvierten a principios
la planta del corps de logis.
del siglo XVIIen parte integrante obligada de la
J. HARDOUIN-MANSART
concibe todo el corps de
planificacin de palacios (S. DE BRosSE). Los relogis, en un trazado publicado por l y renunciancintos entre los pabellones, al principio, se sucedo a la simetra restrictiva, como un apartamento
den todava en simple alineacin con los mismos
doble coherente. El saln aparece como el mbito
ejes de puertas (enfilades). Este apartamento simmayor entre otros casi iguales. El comedor es
ple, poco prctico y correspondiente an a la
centralizado y compartimentado en una ubicacin
tradicin medieval, se une frecuentemente con una
que comunica con vestbulo, caja de la escalera
galera paralela, que posibilita el enlace directo de
secundaria, antecmara y gabinete. La organizacin
los pabellones y la utilizacin selectiva tanto de las
posibilita un trnsito interno flexible y adaptado a
enfilades corno de las galeras. Esta estructura,
cada situacin; gracias a las mltiples posibilidades
denominada de apartamento semidoble, es finalde comunicacin entre un mbito y otro ya no hay
mente sustituido por el apartamento doble o com- , una clara separacin de los grupos de recintos; la
pletado por l, con dos series paralelas de recintos,
coaccin de los ejes se ha relajado.
COnstruidas una junto a otra sin un corredor
El Hotel de Matgnon, comenzado en 1721 por J.
directo. De una ordenacin de espacios grandes y
DE COURTONNE,muestra en planta una libertad de
pequeos en parte contrapuesta resultan diversas
disposicin que origina a partir del conflicto entre
POSibilidades de utilizacin simultnea y de paso o
fachada del patio y del jardn y del traslado de los
~odeo sin desaprovechar superficie til. Corredores
ejes de simetra un juego entre grupos de recintos
de enlace, .galerias transversales y escaleras secunsiguiendo ejes paralelos, es decir, impone el traslaarras poslblhtan un flexible aprovechamiento de
do de los ejes segn el principio de configuracin
~perficies tambin mayores.
de toda la pl'Y1ta.
te prmclplo estructural, aplicado por primera
Courtonne ob!iene la tradicional imagen simtrica
vez se
H'
guramente por F. MANSART,en 1648, en el
del cuerpo arquitectnico en ambas fachadas y
V out du Jars de PARls alcanza con L. LE VAU en
conduce las enfilades en derredor. Produce as una
u:UX-LE-VICOMTE,
de 1657 (p. 464), una validez
sensacin de amplitud, pero utiliza el reducido
coIversal en la conslruccin de palacios; desplaza o
espacio sin desaprovechar nada.
co:leta l?s pesados' sistemas anteriores. Con la
Las plantas de los hoteles parisienses, trazadas
les taclon de los grupos de recintos tradicionaflexible y econmicamente, muestran que, detrs
los'~fiCOrps de. logis, mediante la combinacin de
de la tradicional simetra de las fachadas, la ordeoril!i~erentes Sistemas, pasa .de ser una disposicin
nacin axial-simtrica, jerrquica cede a una utiliarramente vasta a constituir un complejo
zacin racional y prctica.
472
o
O
Vestlbulo
Caja de escalera
Escalera/z6ca1o
O Patio
ot--------i5m
:
/"
"
...- --- - -_ ... )
Wrzburg: Residencia, caja de escalera

Esquema del alzado {v. p. 466)
Roma: Palacio Palma

Patio, vestbulo. caja de escalera
Baltasar Neumann: Proyecto de un palacio real, Viena. caja de la escalera. esquema
Cajas de escalera del Barroco
La escalera tiene un puesto clave en la construccin barroca de palacios. Constituye, entre el nivel
de la entrada y el piso representativo, un marco
para el ostentoso ceremonial de recepcin y squito. La caja de la escalera principal es un mbito
suntuoso. Para el trnsito cotidi o e interno se
utilizan escaleras secundarias, i staladas en los
lugares adecuados.
Los arquitectos, con ayuda de la escalera, aprovechan las posibilidades de presentar y vivificar el
movimiento en el espacio, no slo en los ejes
horizontales sino tambin diagonal mente hacia
arriba ---en lnea recta, quebrada o curva-, y asi
incrementar el efecto ~ico
de la arquitectura.
La escalera, con su movimientp propio y su exigencia de espacio, debe ser incorporda a la serie de
mbitos, jerrquica y axialmente determinada, del
conjunto del edificio. Es especialmente importante
la relacin con el eje principal (vase p. 470,
tambin p. 438, Capitolio; p. 462, FONTAINEBLEAU).
En el palacio italiano, el eje desemboca en el patio
interior. Si la escalera ha de iniciar su movimiento
directamente, tiene que arrancar al final del patio.
Esta solucin se encuentra ya, por ejemplo, en los
planos de F. DE GIORGIOhacia 1470, en las escalinatas de BRAMANTE
en el Vaticano y, con particular belleza, en los palacios de GNOVA,entre el
patio con arcadas y el jardn (C. LURAGO:PaI.
Doria Tursi, 1590; B. BlANCO;Universidad, 1623).
En la fusin directa con los mbitos de representacin, dirigidos hacia la calle, la escalera puede
desarrollarse desde el vestbulo slo lateralmente
respecto del eje central, es decir, en el eje transversal, en los casos normales a un lado, en los
especiales a ambos (JUVARRA:PaI. Madama, 1718).
En los tipos franceses de palacio, predominantes
en Europa occidental y central, se puede elegir la
ordenacin central o lateral. Lo habitual es tambin la lateral, sencilla o duplicada como en un
espejo. Tiene la ventaja del acceso prctico, por la
ubicacin de la antecmara y el saln en el piso
superior del pabelln central.
En la disposicin centralizada, la escalera recoge
dlfectamente el eje procedente del patio de honor y
lo entreteje en el movimiento que asciende en toda
la altura y anchura del pabelln central. El increrenta de la impresin espacial, la salvaguardia de
a SImetra y el acceso uniforme a ambos lados
compensan la prdida de espacio aprovechable
en el centro.
~ decisin entre ordenacin central o lateral se
e~ate en una especie de disputa entre razn
r:actlca y aspiracin ideal. De una comparacin de
sis evolutivas en los distintos pases resulta la
Egulente Imagen aproximada.
ell desarrollo de la escalera hasta constituir un
Il\emento representativo en el Renacimiento coin~nza en Italia y contina en el Barroco. Al
bine~ent~ de monumentalidad contribuye tamla
spana, donde surge, entre otros tipos, el de
:~scalera imperial de 3 brazos (ESCORIAL).
lT1a~clamaneja en el Renacimiento la escalera de
era virtuosstica y efectista como elemento
473
aislado, pero en el Barroco pasa a una planificacin racional en la cual la caja de la escalera no
accede al lugar principal sino raras veces (p. 470).
En Alemania, en el Barroco tardo, la serie de las
grandes cajas de escalera de ceremonias comienza
con POMMERSFELDEN;
crecen ms all de toda
medida econmica (pp. 56, 466). La escalera imperial se convierte casi en patrn. En la Residencia de
Wrzburg, Baltasar
eumann puede realizar solamente, de la disposicin doble originalmente planeada, una caja de escalera.
De los 3 tramos, los 2 superiores se elevan en
sentido contrario al inferior (tipo imperial). Adquieren con el pedestal intermedio un ritmo secundado por el ensanche de la imagen estereoscpica.
El efecto es acentuado por el cubrimiento del gran
espacio con una bveda con pintura ilusionista
(TIPOLO).
Las cajas de escalera de B. NEUMANN,tanto las
ejecutadas (entre otras, las de BROHLy BRucHsAL)
como las que han quedado en el proyecto, no son
signos de su personal genialidad, sino caracteristicos de la general aspiracin del Barroco al dominio
del espacio y del aumento de las experimentaciones
espaciales a travs del movimiento: el movimiento
aparente de la arquitectura y el movimiento propio
de las personas en ella.
Los 3 proyectos para el Hofburg de Viena, de
1746/1747, van ms all de la solucin de Wiirzburg en cuanto a amplitud y audacia. Estn entre
las sugerencias de los expertos y de la competencia
habituales entonces, solicitadas para las grandes
empresas
constructivas
(Louvsz,
WORZBURG,
STUTfGART,KARLSRUHE).NEUMANN rene para
este proyecto todas sus experiencias anteriores y
las eleva a pura arquitectura ideal.
En todos los proyectos, la caja de escalera constituye el centro. En el llamado proyecto medio est
entre el vestbulo, la sala del jardn y 2 patios
interiores, exenta y aislada en un pabelln propio,
rodeada de 3 galeras en todos los pisos y bajo una
bveda maciza sin soportes. Recibe luz lateral de
los patios interiores a travs de altos ventanales.
La realizacin de la escalera presenta una duplicacin de la escalera imperial de Wrzburg, con una
ordenacin de tramos contraria. Desde el vestbulo
y desde la sala del jardn se elevan en lnea recta 2
tramos doblemente quebrados hasta un pedestal
central comn, desde el cual los 2 brazos centrales,
nuevamente en sentido contrario, alcanzan las
galeras delante de las 2 salas de festejos.
En el pedestal central se cruzan los 2 ejes horizon-tales y el eje vertical central. Segn asciende la
escalera, el espacio envolvente se abre cada vez
ms. El visitante percibe las extensas referencias
del gran sistema axial, con el cual toda obra
arquitectnica barroca domina su entorno.
474
La nueva poca l/Edificio y paisaje
La nueva poca l/Edificio y paisaje
Edificio
[=:J Patio. camino
c:::J Zonas verdes
==
Avenidas
>--------!I200m
Filippo Juvarra: Stupinigi

Palacio y jardn
Dominio del espacio abierto mediante ejes
475
El espritu cientfico del humanismo y de la IlustraLos ejes transversales y las estrellas y haces que
cin modifican la relacin del hombre con la
irradian de los puntos de enlace de caminos y
naturaleza. Tambin la relacin entre edificio y
avenidas refuerzan, a ambos lados del eje principaisaje vara. En el Renacimiento, la pintura conpal, los radios de accin; repiten a escala reducida
quista en primer lugar el paisaje como fondo. La
el principio de movimiento, concentracin e irraperspectiva central ofrece, un mtodo. seguro para
diacin.
constrUIr masas arquitectrucas, interiores y paisaCon su extensin al urbanismo, el sistema de ejes
je de una manera pticamente correcta y colocarcontinuos alcanza validez universal. Con su domilos en la relacin deseada. Poco despus surgen
nio de amplios espacios urbanos y paisajsticos,
nuevas teoras sobre arquitectura y urbanismo.
equivale al sistema poltico del absolutismo con su
Edificio y ciudad, como un mundo autnomo y
centralizacin del estado en su totalidad (pp. 434 y
artificial, se separan del mundo natural del paisaje
ss.).
mediante una total geometrizacn. En torno a los
LE No.TREda en 1653-1660 el modelo del jardnedificios exentos, los arquitectos y los jardineros
parque francs del siglo XVII con el jardn del
disponen una zona de ordenacin ideal basada en
palacio de Vaux-le-Vnconte (p. 464). En 1661
formas geomtricas, con terrazas, escalinatas,
emprende la planificacin de Versalles y dems
fuentes, csped, setos recortados, arbustos y rbojardines reales (p. 438). La jardinera francesa se
les plantados a distancias regulares (vase p. 458,
convierte en modelo para Europa al igual que la
villas).
arquitectura francesa; reemplaza a los sistemas
Los jardines y parques del Renacimiento son sistecerrados incluso en Italia.
mas cerrados y regulares, La transformacin del
jardn botnico en arquitectnico se realiza en Italia
Alrededor de Turn se forma, como en PARlS, un
en los siglos xv y XVI.En la segunda mitad del XVI, sistema de calles irradiadas (p. 434). El campo es
los principio formales del Barroco temprano acerparcialmente convertido en extensos jardines y
ea del eje cent 1y la dominante rebasan la arquidotado por medio de edificios sacros y profanos de
tectura e invaden jardn y parque.
puntos centrales visibles a gran distancia.
En el jardn de la Villa Montalto en Roma trazado \ El pabelln de caza Stupioigi, construido en 1729en 1570 por D. Fo.NTANApara el papa SIXTo.V, el ll733
por Filippo Juvarra para el rey de Saboya,
eje longitudinal dominante atraviesa el edificio,
constituye uno de los puntos centrales de la regin
cruza un eje transversal y se prolonga hasta un
de Turn. JUVARRAse desva del esquematismo
punto de observacin. G. DELLAPo.RTAYC. MADER.
francs y une el principio de los ejes dominantes
NO.,en la Villa Aldobrandina de FRASCATI(1603del paisaje con el sistema-desarrollado de GUARlNI
1606) trasladan este sistema a la ladera de una
de los espacios alineados con arreglo a un eje o
montaa.
mutuamente interpenetrados (p. 490). Lo transcriaqu en las mayores dimensiones posibles y
En Francia, Le Ntre (1613-1700) logra la sntesis
entretejiendo edificio, jardn, parque y paisaje. Es
y la ampliacin del sistema anteriormente desarrouna interpenetracin del doble tema de concentraliado. Su nuevo sistema abierto anula la frontera
cin y extensin -en que tanto se ocuparon los
entre los sectores autnomos: arquitectura, jardn
arquitectos del Barrocoque confunde todos los
y paisaje son concebidos como una unidad y
sectores.
colocados bajo el dominio de unos ejes.
El eje dominante comienza como una calle princiEn lugar de una clara delimitacin aparece una
pal de la ciudad (Via Roma); se prolonga, ms all
extensin aparentemente ilimitada. El edificio se
del cinturn de murallas, como. carretera, y llega a
yergue en el punto de interseccin de los ejes
la jurisdiccin del palacio como avenida recta.
principales.
Aqu se canaliza entre largas hileras de edificios
El principio fundamental del sistema es el movianejos planos y desemboca repentinamente en una
miento a lo largo del eje central y la relacin de
explanada que se abre en semicrculo, alrededor de
todos los sectores con ste. Quien atraviesa las
a cual contina como crculo (vase KARLSRU.
diStIntas zonas siguindolo experimenta al aproxiHE, p. 434).En la fachada deI-edificio opuesto se
marse la progresiva concentracin del espacio
abre un pequeo semicrculo que da paso al atio
desde el campo abierto, a ambos lados de la calle o
e
anal. s a as esca onaaas del palaavenida que conduce al patio de honor, hasta el
cio son centralizadas por una sala con cpula,
vestbulo del palacio. En la sala del jardn o saln,
desde la cual irradian ejes transversales y diagonaeste eje se cruza con el transversal interior, al
les, como puntos clave y de interseccin, hacia los
tI~mpo que la vista al jardn queda libre. Con el
edificios de las alas, el jardn y las avenidas.
a I~Ja~iento del centro se une la escalonada amEn la arriate circular de unos 300 m de dimetro,
p aCI~o de los espacios abiertos desde la terraza y
circundado por una triple avenida, se repite una
a. !raves del jardn de parterres con su ornamen tavez ms, en campo abierto, la irradiacin de los
'.
dclon geo metnca
a b'ase de arriates y setos com biinaejes desde un punto clave hasta el horizonte.
Con estanques, surtidores y canales. Al final del
v rque, el eje desemboca en el campo abierto, a
d~ conduciendo a un punto de observacin ms
Stante.
r:
La nueva poca l(Monasterios

476
La nueva poca l(Monasterios
Kuttenberg
(Kutn Hora):
Monasterio de
ursulinas
Iglesia
O Monasterio
Roma: Sta. Maria della Pace. Claustro
Disposiciones concentradas en las ciudades
Claustro
Patio
477
Las rdenes religiosas desarrollaron en la Edad mantiene

esta ordenacin incluso en el Barroco, en
Media la construccin de monasterios hasta su
parte por tradicin y en parte por falta de espacio y
perfeccin. En el Renacimiento no surge ya ningn [ por la existencia de edificios histricos.
tipo obligatorio. La transferencia de las actividades
de las ciudades conduce a la asimilacin de los
La nueva concepcin del monasterio idealaspira a
edificios monsticos a la arquitectura urbana; por
a fusin de i esia monasterio
alacio en ~
ejemplo, los patios internos y las fachadas se
co . ormacin general. La ordenacin segn los
adaptan a los de los palacios y edificios municipapnncipios de un icacion, centralizacin y formales (FLORE CIA,Santa Croce; Loggia de la Inclusa,
cin de una dominante se impone rpidamente en
pp. 362, 420).
las numerosas construcciones nuevas. Junto a los
El claustro de Santa Maria della Pace de Roma,
monasterios aparecen los nuevos edificios para
terminado por Bramante hacia 1504, es una de las
colegios: institutos educativos de las rdenes, edifiprimeras obras del alto Renacimiento. Con slo. 4
cados de forma semejante a los monasterios (colegios jesuitas). .
loggias en cada lado, se asemeja a un pequeno
patio palaciego.
Por la frecuente limitacin de las reas edificables
La construccin, con arqueras sobre pilares y
de las ciudades y a imitacin de la arquitectura
pilastras jnicas en el piso inferior y pilares, un
palacial, la construccin en pisos se convierte en
orden corintio de columnas y arquitrabe: en el
regla. A menudo hay que salvar numerosas dificulsuperior, caracteriza el progreso del estilo, pero no
tades, para establecer la ordenacin ideal en la
es una contribucin a una arquitectura monstica
situacin dada.
especfica. Esto ocurre tambin con edificios conKilian Ignaz Dietzenhofer encuentra una solucin
ventuales de otros arquitectos, por ejemplo el
;irentemente sencilla a la Integracin de la iglesia
Colegio Borromeo de PAVlA,de D. TIBALDl,o San
en el monasterio y de ambos en la ciudad en su
Giorgio Maggiore y Santa Mara della Carita (Acaproyecto para el Monasterio de Ursulinas de Kutdemia) de VENECIA,de A. PALLADlO.
tenberg (Kutn Hora), de 1743-1745. Dicha solucin testimonia, ms all del resultado personal y
La Contrarreforma lleva a nuevos mtodos enJLde una manera ejemplar, la ~dacldeLBarroco
ra e almas y en la actividad misionera que
para .QIganizar complicados programas constructiresponden a las transformaciones de la sociedad y vo y situaciones dificiles segn las leyes de la
de la conciencia. Algunas de las rdenes y congreaxialidad y la simetra y para concentrar las masas
gaciones (jesuitas, teatinos) contribuyen activaarquitectnicas en una dominante que determina
mente a la difusin del Barroco e influyen en la
la imagen urbana.
tipologa de la arquitectura religiosa (p. 488).
La lanta est trazada.de manera axial-simtrica
Los tipos de edificios conventuales siguen cada vez
como si fuera un ornamento, pero cumple todas
ms los modelos de los palacios, no solamente en
as funciones. En el rea cuadrada, situada en un
la apariencia exterior sino tambin, en parte, en el
cruce de calles, DIETlENHOFERuni el eje principal
programa espacial. Como las residencias episcopacon el diagonal. Obtuvo as un mximo de ampliles, los monasterios compiten con las edificaciones
tud para la iglesia y pudo dejar libre una explanada
profanas de la nobleza y los prncipes para afirrnr
triangular ante su fachada la cual, oscilando en
sus pretensiones de gobierno en la sociedad cortecurvas y contracurvas (vase p. 494), enlaza direcsana por medio de una representacin conforme a
tamente con las laterales de los edificios convenla poca (vase palacios, pp. 464 y ss.).
tuales. Sus fachadas laterales, de estilo palacial,
Asimismo se refuerza la tendencia a reunir cuerpos
determinan el aspecto de las calles. La cpula de la
arquitectnicos y programas espaciales de difereniglesia, que se eleva por detrs de la lachaaa, acta
tes funciones en un edificio general o bien detrs de
Como dominante sobre la explanada.
fachadas unitarias. En las ciudades se da ya una
El eje transversal, que sigue las restantes diagonaforzada concentracin en los modos constructivos,
les, cruza el longitudinal en la zona del altar. Los
_ uDlversalmente compactos.
centros sacro y geomtrico de toda la estructura
Ya BRUNELLESCHI,
en la Inclusa de FLORENCIA son congruentes.
P470) coloca la iglesia, antes dominante, tras la
El complejo, achaflanado en dos lados, se abre al
.achada unitaria, como las alas de edificios. El
interior, hacia la iglesia, con 2 patios triangulares;
Ideal de la uniformidad en la apariencia obstaculilas 2 escalinatas de ceremonias --en los ngulos del
~ la configuracin de los edificios segn sus
tringuloresponden como volumen plstico a
W~clones respectivas (p. 446, Y Residencia de
los brazos del crucero. Los corredores abovedados
E urzburg, ubicacin de la iglesia, p. 466).
adoptan la funcin de claustro. Conducen a la
a~ el Barroco, la direccin con arreglo a ejes y la
iglesia, en parte al atrio y en parte a las sacristas o
Unnt;:acin de la impresin general por medio de
a las tribunas.
g~ .Omlllante se aproximan a la uniformidad
El monasterio constituye un organismo unitario.
Dan~et~lca. En el monasterio el rango de domiLa iglesia, ms reducida que en la Edad Media,
IDa ~ solo Puede recaer en la iglesili. En el esqueest incluida como ncleo, en el movimiento
circular de los caminos interiores. De este gran
Crculnedlctlllo, la iglesia se eleva a un lado, con el
proyecto solamente lleg a realizarse un fragmento
COsta:; de edIficios del monasterio interior a sus
os (pp. 358 Y ss.). En muchos monasterios se
insignificante.
478
La nueva poca l/Monasterios
La nueva poca I/Monasterios
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I
Einstedeln: Disposicin
O Monasterio
Claustro
O
O
Edificios
Zonas
secundarios
verdes
O Patio, camino
Abadas principescas del Barroco
1
2
3
4
5
Fuente
Arqueras
Octfono
Capilla de las Indulgencias
Coro de los monjes
~~\
r-
o Iglesia
('
6
7
8
9
10
11
,2
13
14
40m
I
conventual
Sacristia
Iglesia de la Confesin
Sala de discusiones
Caja de la escalera
Refectorio
Sala capitular
Biblioteca
Jardn de los clrigos
Jardn de los cannigos
LoS monasterios de las antiguas rdenes y las

fundaciones de los cannigos poseen, frente a las
rdenes mendicantes y de nueva fundacin, propiedades territoriales acumuladas durante siglos. En
los estados protestantes fueron expropiadas tras la
Reforma. En la Europa del O. y S. quedaron
sujetas a la corona en un sistema de encomiendas.
En Espaa, la concepcin de El Escorial tuvo su
origen en las tradiciones medievales. El conjunto
unitario de monasterio y palacio real, iniciado en
1563 siguiendo el modelo bsico del castillo, es el
primer gran proyecto dotado de simetra axial, con
su sistema de cuatro alas y la iglesia en el centro.
En los pases catlicos del Imperio alemn, los
monasterios conservan su independencia.
Los
grandes conventos y abadas ejercen un dominio
absoluto sobre sus territorios ~omo
los prncipes
terrenales Y espiritualesy despliegan el mismo
fasto en los gastos de representacin. El deterioro
de los edificios y su destruccin durante las guerras, por una parte, y la evolucin del modo de
vida, por otra, conducen a una renovacin general.
Tras la consolidacin cientfica en el siglo XVII
comienza, a principios del XVIII, una actividad
constructiva que se extiende incesantemente.
En la nueva organizacin del complejo arquitectnico se imponen, al igual que en las ciudades y en
los edificios profanos, la ordenacin geomtrica de
conjunto, la axialidad y la centralizacin. La adopcin de los principios y elementos del trazado
palacial (pp. 464 y ss.) encuentran sus lmites en la
diferente funcin y organizacin de los monasterios.
o es posible resolver stas mediante el
sistema de apartamentos (pp. 470 y ss.) desarrollado en la construccin de palacios.
rE;" monasterio
ideal del Barroco se realiza de forma

ptima en una disposicin en cuatro alas. Este
tipo, que se abandon en los palacios por su
amplitud, posibilita que haya, en el interior de un
conjunto arquitectnico cerrado al exterior, una
subdivisin en diferentes patios y alas para los
!. recintos individuales, con intercomunicacin.
La clausura sustituye a la parte interior del monasterio con su claustro. A lo largo de los corredores
se alinean las celdas de los monjes o bien los
departamentos de los cannigos, situados en los
lugares idneos entre las estancias de uso comn.
La residencia de los prelados abarca las viviendas
~e ,la direccin del monasterio y las destinadas a
uespedes de categora, as como los mbitos para
las grandes reuniones, entre ellas la gran sala (sala
Imperial), la escalinata de ceremonia y la bbloteca. que iguala en dimensiones y mobiliario a un
~ on de actos barroco. Alrededor del patio anejo
ciaagrupan los edificios que antes eran con frecuenle IOdependientes: almacenes, dependencias de
p gos Y Sirvientes, establos y carpintera; la mayor
~rte de las veces se renen en un crculo cerrado.
f clausura, la zona de los prelados y la iglesia
e~rrnan un conjunto unitario. El patio anejo se
cocuentra frecuentemente a un lado, o delante
rno un patio de honor.
479
La iglesia conventual se eleva, si es posible, en el

eje central, como dominante: incorporada como
centro al conjunto del edificio y destacando solamente la fachada a modo de saliente (VORAU,
EINSIEDEL, WEINGARTEN,GOTJWEIG,WIBLINGEN,
NEUBURG,en un principio tambin MELK), o exenta respecto del conjunto (totalmente en OBERMACH.
TALy OrroBEUREN, parcialmente en SToBLASIEN).
La organizacin axial se impone asimismo en los
casos extremos, por ejemplo, en MELK, donde,
sobre una estrecha colina, la fachada de la iglesia,
flanqueada como un patio de honor por la biblioteca y la sala imperial, avanza hasta las ltimas
terrazas sobre el Danubio y domina el paisaje. En
otros monasterios, la iglesia no se libera de la
presin de las tradiciones o de la situacin y se
mantiene en el antiguo emplazamiento, a un lado
del edificio conventual (ST. GALLEN,SToFLORIAN).
El monasterio de VORAU,en Estiria, comenzado ya
en 1619, puede servir como prototipo de organizacin conventual barroca; es una sencilla construccin de grandes dimensiones en 4 alas y 3 pisos,
con carcter de castillo. La iglesia, situada en el eje
central, separa el edificio conventual del de los
prelados en el interior del conjunto arquitectnico
y domina el antepatio, ensanchado circularmente.
Los edificios anejos se encuentran a un lado.
El monasterio de Einsiedeln es el ms antiguo de
los grandes conventos; en l se ha conseguido la
transformacin en un monasterio barroco ideal.
Tras unos preparativos de dcadas y de la ejecucin de construcciones parciales en el s. XVII,
comenz en 1704 segn los planos de C. Moos
BRUGGERla nueva edificacin global de iglesia
(1719-1735) y monasterio, que fue concluido h.
1770.
El extenso complejo tiene desde fuera la apariencia
de una edificacin de cuatro alas con las esquinas
en resalte. La iglesia se destaca, con su fachada
convexa flanqueada por dos torres, como centro y
elemento dominante; est reforzada en la lnea de
separacin del centro de peregrinacin y el coro por
medio de alas de edificio que forman una cruz con
el crculo exterior de construcciones (vase p. 476).
La continuidad de los cuerpos arquitectnicos y de
los espacios se adapta al eje longitudinal: desde la
fuente que se yergue en la explanada, los peregrinos alcanzan, subiendo las escaleras y las rampas
laterales, el octgono anterior de la iglesia y la
capilla de las indulgencias, que se alza exenta en el
centro. El eje contina, ms all del movimiento
circular del octgono, hacia el fondo, y ms all
delcero, a travs del cuadrado del edificio, hasta el
jardn de los cannigos. Varios ejes transversales
cruzan ellongitudinal en puntos importantes: en la
capilla de las indulgencias, en el comienzo de la
zona de los monjes, en la escalinata de ceremonia
de la parte posterior, en la rotonda del jardn.
La simetra axial separa y une los ritmos circulares
de los recintos individuales de tal modo que cada
uno, independiente en s mismo pero comun,icado
por los dems, se inserta en el conjunto orgarnco.
480
La nueva poca l/Arquitectura
religiosa: El edificio centralizado
Roma: Templete
de S. Pedro en Montorio
a) Seccin. b) Vista
Prato: Sta. Maria della Carceri

Seccin.b) Planta
a)
D
D GapiJlas laterales
Espacio
central
DAtrio
Crculo y cuadrado como fundamentos
Leonardo da Vinci:
Estudio de planta
de la arquitectura
ideal
religiosa: Edificios de planta central 1 481
La arquitectura religiosa alcanza dentro de la

Un estudio de Leonardo da Vinci muestra una de
renacentista -romo
dentro de la medieval-e- el
las configuraciones geomtricas como fundamento
ms alto rango. S~s formas poseen complejas
de la arquitectura. El cuadrado bsico es compartisignificaCIOnes simblicas.
.
.
mentado de modo uniforme por una cruz de ejes
La iglesia Ideal se encarna, en el primer Renacidiagonales y una red de lneas perpendiculares.
miento, en el edificio de planta central. L. B.
Sobre l se forn.a una combinacin de 9 espacios
AlBERTI,que formul hacia 1450 la primera teora
centralizados independientes que se renen en un
arquitectnica global, lo basa histricamente en
organismo totalizador: 1 octogono central de lados
los modelos de la Antigedad .(pp. 250 Y ss, 266 y
desiguales (vase p. 492, J. M. FISCHER),4 capillas
ss.) Y cientficamente en el crculo y formas anlocirculares como vestbulos y 4 recintos centrales
gas' de la naturaleza, ya que sta es considerada
cuadrados incluidos en el muro de los grandes
comO maestra suprema. Despus viene el ideal
bsides, con 4 bsides cada uno y un cuadrado de
esttico de la homogeneidad. Las formas bsicas
soportes propio, siguiendo el modelo de la capilla
predilectas son crculo y cuadrado o bien cubo y
medieval de SAN STIROde MILLN(p. 368). LEO.
NARDOpresenta, en una larga serie de estudios de
esfera.
La belleza es ms importante que la finalidad
este tipo, numerosas posibilidades. Junto a las
litrgica, pues se considera encarnacin de las leyes
composiciones complicadas aparecen sencillos tradivinas. Se basa en la armona de todas las partes,
zados que ya en la planta tienden a la monumentade las cuales no se puede quitar ni aadir nada sin
lidad.
perjudicar al conjunto.
.
De mayor significacin para la evolucin posterior
La primera Iglesia de planta central del Renacies la actividad de Donato BRAMANTE
(1444-1514).
miento surge ya en la primera mitad del siglo XCI'. En su arquitectura se superponen influencias de las
Filipo Brunelleschi dirige desde 1419 la construcobras de BRUNELLESCHI
y sus seguidores, los edificin de la cpula de la catedral de FLORENClA,la
cios de planta central de fines de la Antigedad, las
mayor masa arquitectnica central desde el Pantradiciones lombardas, las ideas y estmulos de los
ten .romano (p. 252); en su concepcin es an
crculos artsticos de URBINO,MANTUAy MILN.Al
gtica. En la construccin de nervios de doble
servicio de L. SFORZA,en Miln, construye, entre
cascarn, las exedras y las linternas resuelve consotras obras, la iglesia de SANTAMARAPRESSOS.
tructiva y formalmente importantes problemas
SATIRO(iniciada hacia- 1479), de cruz latina con
parciales del edificio de planta central.
cpula y can, y el coro central de SANTAMARIA
En 1422-1428 construye la .Sacrlsta Vieja de San
DELLEGRAZIE(comenzado en 1492).
Lorenzo, primer edificio. religioso programtico de
Su traslado a Roma en 1499 le proporciona un
la nueva arquitectura trazado en planta, alzado y
conocimiento ms preciso de las construcciones
aniculacin a partir del crculo y el cuadrado: con
monumentales antiguas. Bajo el pontificado de
cubo con una cpula semiesfrica, construida tcniJulio 11 (l500-1513) se forma el estilo del alto
camente como cpula gallonada sobre pechinas y
Renacimiento, con la mutua influencia y la compecoronada con una linterna.
tencia de los artistas importantes.
En. la Capilla Pazzi 'de Santa Croce (p. 362),
En la pequea iglesia circular, el templete de S.
iniciada hacia 1429, Brunelleschi desarrolla la
Pietro in Montorio, Bramante manifiesta poco
planta de cruz griega; para la iglesia de Santa
despus de 1500 una nueva concepcin ideal del
Mara degli Angeli, que qued' inconclusa, diese
edificio de planta central: el edificio puramente
en 1434-1436 un octgono interior con una corona
circular segn el modelo de los antiguos templos
de 8.capillas; la exterior aparece como un polgono.
. circulares en unin con una cpula. Todos los
de 16 lados (vase p. 372).
contornos que determinan la- forma total se desaUna serie de iglesias del siglo xv sigue el esquema
rrollan partiendo del crculo. Pero, al contrario
de, planta de cruz griega y cpula sobre la intersecque en la Antigedad (panten, p. 252), la proporcton de las naves. Giuliano da Sangallo lleva a la
cin espacial es significativamente alargada. El
perfeccin la temtica y el estilo de BRUNELLESCHI cilindro mural, cubierto con una cpula semiesfri~n la pequea iglesia de Santa Mara delle Carceri,
ca, est rodeado hasta la mitad de su altura por un
e Prato (1485). Los elementos bsicos' cuadrado
atrio circular romano-drico que sostiene una bacubo, circulo, semicrculo, esfera y can, determi:
laustrada. El propio cilindro mural est articulado
~~a
masa arquitectnica y el espacio. interior.
con pilastras que se elevan en los mismos ejes. En
~. uno de los 12 gajos de la cpula de nervios
los paos intermedios alternan nichos semicirculahoradado por una ventana circular. En el
res y rectangulares '(para las' estatuas). La cpula,
ebrtor ocultan la forma de la cpula en alto
originariamente planeada como cpula umbelifortam
or
y
un
t"
da
ci
1
la
ci
el
eja o conico p ano; en a cima se
me, recibe una pequea linterna,
a~va una esbelta linterna. Hacia fines del siglo XVI El TEMPIETTO
se yergue en un patio rodeado de un
En~n~ el nmero de proyectos y construcciones.
prtico columnado en cuyas diagonales quedar
de B ILAN,un crculo de artistas bajo la direccin
espacio libre en el muro para pequeas capillas de
especRA\1ANTE
y LEONARDO
DAVI el se ocupa con
planta central en forma de triple concha: una
Con ial tn!ensidad de la compleja temtica de la
compleja estructura global, pues, con una serie de
fica~trucclon centralizada, estimulados por las edivariaciones sobre el tema del edificio de planta
lones paleocristianas.
central.
~t
482
religiosa:
~I edifici2~centrali~ado
La discusin acerca de la tipologia del edificio. de

planta central se co~centra, a principios del siglo.
XVI, en la construccin de San Pedro de Roma.
Tras el regreso. de lo.s papas de Avrso comienza a
co.nstruirse en 1377 el Vaticano Co.n la iglesia de
San Pedro. corno nueva residencia sustituyendo. a la
de Letrn. Despus de diversos arreglos de la
baslica constantina, erigida en 324, NICOLS V
o.rdena a B. ROSSELLlNOla disposicin de un nuevo.
gran coro detrs del bside (147).
Slo. Julio. II ejecuta hechos irrevocables a partir de
1503. Hace demoler el presbiterio. y parte del
cuerpO longitudinal y construir un edificio. de
planta central en el mismo. sitio. (Bramante).
La ruptura con la tradicin y la decisin en favor
del edificio. centralizado. so.n parte de un programa
eclesistico.-po.ltico. con el cual establecer de nuevo.
la primaca del Papa. Las insuficiencias litrgcas
del edificio. centralizado.
son conocidas. En el
crculo. de artistas que rodea a Julio. II son evidentemente decisivas la perfeccin formal y la compleja simbo.lo.ga (vase p. 372).
Desde la Antigedad, las formas centralizadas se
consideran tpicas de sepulturas
y templos de
hroes (pp. 148, 195, 250 y s.); en la arquitectura
paleocristiana, de las iglesias conmemorativas y
martiriales, sobre todo. las iglesias del nacimiento y
sepultura de JESS (pp. 260, 266 y s.).
La iglesia principal del Imperio. bizantino, SANTA
SOFfADE CONSTANTINo.PLA,
es una iglesia con cpula (p. 270). En ROMA subsista an, transformado
en iglesia cristiana, el PANTEN, templo. universal
de la poca imperial romana (p. 252).
La fusin de tradiciones antiguas y cristianas en
una nueva iglesia de planta central sobre el sepulcro. del apstol Pedro responde al concepto. de s
mismns del Renacimiento. y de sus papas, sobre
todo despus de la prdida definitiva de Palestina y
CONSTANTINOPLA
(1453); sobre dicha iglesia se apoya la posicin clave del Papa.
Desde estos puntos de vista, el Tempietto
de
BRAMANTEen SAN PIETROIN MONTORIO,situado. en
el lugar donde se dice que PEDRO fue crucificado,
acta corno Un modelo iconolgico que prepara la
co.nstruccin centralizada de SAN PEDRO.(p. 480).
40m
I
Seccin. construcci6n de Miguel Angel (v. p. 48)
o
O
Espacio
principal
Espacios laterales
O Atrio. terraza
A
BRAMANTEune en su sntesis la teora y la prctica

anterlo.res del edificio. centralizado. Su concepcin
general puede reconstruirse
aproximadamente
a
anlr de fragrnemos de planos, estudios, copias,
LOCeto.se mfo.rmes del perodo de construccin.
a planta es simtrica tanto. respecto. a los ejes
~~lncl~ales Como. a los diagonales. Una cruz griega
co~ cpu! central de unos 42 m de dimetro.
m ocada sobre Un crucero ampliado. octogonalI~nte se Inscribe en un cuadrado. bsico. de unos
bsi: de lado. Los brazos de la cruz terminan en
timie s que so.bresalen del cuadrado. con un reveslos b~~ mural rectangular. En las superficies entre
recintos os de la cruz se estructura un grupo. de
dia!!'o.nalco..n 2 espaclo.S centralizados siguiendo. las
CPula les. I Octgono Con nichos y I cuadrado con
, ramos con bveda de can y bsides. que
40
A Miguel Angel desde 1546

Planta
San Pedro de Roma: La iglesia centralizada
B Bramante
hacia
1505
corno sirnbolo del primado. catlico
religiosa:
El edificio de planta central 2
483
desembocan en los atrios exteriores 8 en total, En

e~ espacio.' central se eleva un tambor sobre un
Circulo. de escalones y rodeado. interior y exteriormente por una columnata; este tambor sostiene
una cpula semiesfrica con una linterna.
Para la fachada se adoptan rdenes monumentales
en 2 pisos; en los brazos de la cruz que sobresalen,
frontones triangulares, flanqueados en la fachada
E. por altas torres.
Todos los elementos deben unirse en un conjunto
armnico, corno corresponde al ideal de belleza del
Renacimiento.
BRAMANTEestablece espacio. y cuerpo. arquitectnico mediante los pilares principales, con los arcos
del crucero y los 2 bsides en los puntos importantes, pero es evidente que tantea sus avances progresivamente por medio. de cambios en sus planos, A
su muerte, en 1514, la construccin se encuentra
an en un estadio. experimental que admite nuevas
variaciones. En manos de sus continuadores proseguir de forma vacilante (RAFAEL, + 1520; PERUZZI, + 1536; SANGALLOEL JOVEN, +1546).
Miguel Angel, arquitecto. director desde 1547 hasta
1564, conserva la idea -principal pero. aumenta las
tensiones en la planta: refuerza pilares y muros y
acerca el muro. exterior al ncleo. Consigue con
ello, por una parte, seguridad para la cpula, y,
por otra, el presupuesto de conformar el volumen
total segn su tpica jerarqua de particularidades
con arreglo. a la impresin de conjunto.
Vara esencialmente
la relacin de la masa de
soporte y el espacio. circundado; se pasa de lo.
hueco. a lo. macizo, reemplaza la primitiva imagen
espacial mltiple y la complicada estructura de los
recintos secundarios por una galera continua detrs de los pilares centrales, Co.n cpulas secundarias en las diagonales. Transforma
constructiva y
formalmente el muro. exterior en un cuerpo. mural
unitario. con un sistema de articulacin interior y
exterior en principio. igual. Mediante un prtico
columnado sobre una escalinata, la iglesia es dotada
de un eje principal y de una clara orientacin hacia
la unidad (vase PANTEN, pp. 250 Y ss.). En
sentido. contrario, 4 cpulas satlites acrecientan la
impresin de la principal y el carcter dominante
de la idea centralizadora,
La cpula est construida corno cpula nerviada de
doble cascarn, siguiendo. el modelo de FLORENCIA.
Frente al puro medio cono que quiz planific
Miguel Angel originariamente, la ejecucin sigue
bajo. sus continuadores
G. DELLA PORTA Y D.
FONTANA una lnea est tica y pticamente
ms
propicia a un trazado peraltado (p. 48). Los nervios
se elevan en el interior y en el exterior, respectivamente, de columnas pareadas o. pilastras y desembocan en el exterior en las parejas de columnas de
la linterna. Mediante este trazado, la cpula puede
dominar la ciudad a gran distancia.
El prtico. del cuerpo lo.ngitudinal, obra de C.
MADERNA (1603-1626), la coloca, SID embargo, en
un lugar decisivo. para su efecto; enfrente de la
plaza de San Pedro.
484
religiosa: El edificio centralizado 3
El edificio de planta central recibe, con San Pedro

de Roma, la suprema confirmacin como ideal de
la arquitectura religiosa. Desde su centro, Roma,
se difunde con la arquitectura barroca por toda
Europa. Poderosas influencias se originan en las
grandes iglesias con cpula como puntos de concentracin Y dominantes de las ciudades; en los
S. XVIIY XVIIIreciben una nueva estructura.
Casi todos los arquitectos importantes del Barroco
romano realizan edificios de planta central, que se
convertirn en modelos para los arquitectos europeos posteriores (entre otros RAINALDI,CORTONA,
BERNINI,BORROMINI,GUARlNI).
El dinamismo del Barroco se expresa, entre otras

cosas, en el cambio de las formas ideales. Como
nueva figura bsica aparece el valo, alargamiento
dinmico del crculo. Impone una ausencia de
direccin y una centralizacin inequvoca por medio de la biaxialidad, con las tensiones entre los
ejes longitudinales y transversales y los 2 puntos
"claves, Actan de forma diferente en las dos posi,Jiones. fundamentales, el valo longitudinal VI
valo transversal.
El valo longitudinal aparece en el siglo X.V) en
obras de PERUZZIy SERLlO. En 1573, VIGNOLAI
realiza, con SANTAANA DE LOSPALAFRENEROS
de
ROMA,uno de sus prototipos de iglesia barroca. El
valo longitudinal proporciona, en el conflicto
entre construccin longitudinal y centralizada, un
compromiso ya sea para espacios aislados, ya para
combinaciones de espacios. El nmero de plantas
elpticas aumenta rpidamente al principio en
Italia y luego en el resto de Europa.
J _ B. Fischer von Erlach prefiere, como otros
arquitectos barrocos del S. de Alemania, el valo
longitudinal. En la iglesia de San Carlos de Viena,
construida en 1716-1737, forma, con elevado tambor. cpula y linterna oval, el centro de un conjunto
espacial cruciforme. Atrio. coro y brazos laterales
se subordinan al valo principal, pero acentan el
eje longitudinal y el transversal. Un prtico de
templo con 6 columnas, torres que se alzan muy
apartadas a los lados con galeras abiertas en el
piso bajo y 2 columnas conmemorativas al estilo de
las columnas romanas de Trajano constituyen en el
espacio abierto ajardinado y junto con la dominante de la cpula un grupo de volmenes plsticamente diferentes que se elevan en un juego de
alternancias. Las citas de edificios romanos antiguos han de ser entendidas como atributos de una
arquitectura imperial.
El valo transversal valora y refuerza la dinmica
de las formas. Entre los arquitectos romanos destaca G_ L. Bernini con su diversidad
de
posibilidades.
En San Andrs del Quirinal (1658-1670) desarrolla
la concepcin global de la temtica del valo
transversal. La explanada cncava y el prtico
convexo -que sobresale de la masa arquitectnica- con la escalinata preparan para contemplar el
interior. Este consiste en un espacio cupulado oval
con una corona de 10 nichos murales, que varan el
Roma: S. Andrs del Quirinale
i-
.:~Om
COfO. bside
D Espacio central
D
D Atrio,paso
Espacio
lateral
Prtico.
escalinata
Dresde: Frauenkirche
Variaciones barrocas de la iglesia con cpula
religiosa: El edificio de planta central 3
485
tema en escala reducida, sobre todo el bside. que

desemboca en lo alto en una gloria oval con
linterna propia.
BERNI I realiza aqu la versin barroca de la
rotonda antigua con nichos excavados en el muro
ms exactamente, del decgono con nichos o bien
valo (pp. 250 Y ss., vase tambin p. 481, BRUNELLESCHI).La arquitectura parece sencilla, pero es
compleja. BERNINI logra la concentracin en lo
esencial a travs de la restriccin de los elementos.
Mediante una apretada red de relaciones activa
todas las tensiones ocultas en la forma geomtrica
bsica. Consigue esto al mximo en la disposicin
de la plaza de San Pedro, con el mismo motivo (p.
438): una demostracin de la voluntad barroca de
forma, que somete a una ley nica el mayor y el
menor espacio.
Entre numerosos arquitectos importantes del alto
y tardo Barroco, se propagan el creciente dinamismo y la palpitacin y amalgama de las zonas
espaciales (p. 490) en sentido vertical. F_ Borromini, en San Ivo de Roma (1642-1650), transcribe la
planta hexagonal plegada en nichos y bsides
(hexgono con nichos) a travs de lneas verticales
sin tambor ni elementos d articulacin de enlace
con la cpula. Forma espacial y articulacin resultan directamente una de otra.
G. Guarini conduce las lneas de fuerza hacia la
cpula con un sistema de segmentos de nervaciones cruzadas o tangentes. En San Lorenzo de
Turn, edificada sobre un octgono en 1666-1680, y
en la Capilla de la Santa Sindone se entrelazan en
un esqueleto transparente en el cual se lleva a cabo
la total interpenetracin y unificacin de espacio y
forma, interior y' exterior. El estilo masivo y
esttico romano es ~ustituido por un estilo dinmico. Austria y el S. de Alemania se adhieren a l, en
oposicin a la tendencia clasicista en Inglaterra,
Francia y el N. de Alemania.
La Frauenkirche de Dresde, construida por Georg
Biihr en 1722-1743 como iglesia principal protestante, une el tipo de la iglesia con tribunas centralizadas de los Pases Bajos Y. el N. de Alemania
(IGLESIADE SAN MIGUEL,HAMBURGO)con edificio
cupulado italiano; tiene xito el intento de disponer el espacio central para la congregacin de la
comunidad alrededor de la predicacin, segn
CHR. WREN, como auditorio.
En el centro y en las esquinas del cubo sobresalen
resaltes; los de las esquinas, diagonales y realzados
con linternas a modo de torres, sirven al mismo
tiempo de torres de escalera para subir a los 3 cinturones de tribunas y de contrafuertes para el empuje de la cpula, que apoya en el interior sobre
8 arcadas de gran altura con delgados pilares.
El tambor acampanado conduce el empuje hacia el
exterior y al tiempo hace posible la transicin
dctil del arco de la cpula al cubo.
En el trazado de las lneas, sencillo y vibrante,
toma cuerpo la unin de dinamismo y elegancia,
que caracterizan al Barroco del S. de Alemania y
Europa central.
486
religiosa: El edificio longitudinal 1

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La iglesia, tradicional. de la comunidad es una

onstruccion longitudinal. Su pnmer upo stan~ard la baslica paleocristiana con columnas y
cubi~rta plana (p. 262), sigue teniendo validez en
Italia hasta la Alta Edad Med,ia: Hasta ~s tarde
no se introducen las formas goticas y el upo de la
iglesia de planta de saln. El sentido espacial y
estilstico italiano, no obstante, no permite la
disolucin de la pared en un esqueleto. Predominan los mbitos cerrados, casi a modo de cajas,
con extensas superficies (pp. 412 Y s.).
Filippo Brunelleschi lleva a cabo, en su opinin y
en la de sus contemporneos, un retorno al tipo
antiguo. De hecho construye, con SAN LORENZOY
el EsplRITUSANTOde Florencia, hacia 1420-1440,
las primeras grandes iglesias del Renacimiento.
Ambas estn en estrecha interdependencia;
no
estn realizadas totalmente con arreglo a la forma
proyectada. En el Espritu Santo, la concepcin
brunelleschiana de la baslica se mantiene en la
planta. Todos los elementos se incluyen igualmente
en la figura bsica, una cruz latina. El crucero
proporciona la medida fundamental para una especie de sistema ligado (vase p. 376). A cada
tramo del coro, del transepto y del cuerpo longitudinal corresponden 2 tramos cuadrados de las
naves laterales con arqueras en el cuerpo longitudinal y nichos-capillas semicirculares. Rodean la
nave principal de manera continuada (vase pp.
396,402 y ss.). Los arcos del crucero sostienen una
cpula. Este elemento centralizador no corresponde al tipo paleocristiano sino a la tradicin medieval toscana (PISA, SIENA,FLORENCIA).
BRUNELLESCHI
reduce, contrariamente al gtico, la
masa espacial absoluta as como la de los elementos arquitectnicos por separado y la avista en una
armona orientada hacia la Antigedad, tanto en el
conjunto como en los pormenores. En planta y
alzado consigue la claridad racional y la ligereza
tpicas del primer Renacimiento florentino,
Ya en la siguiente generacin, el recin constituido
tipo del edificio longitudinal Supera numerosos
cambios. Con San Andrs de Mantua, Len Bautista Alberti traza hacia 1470 un nuevo modelo
bsico que determina decisivamente la evolucin
POsterior. Sobre la planta de cruz latina, un cuerpo
longitudinal de gran anchura con bveda de can
se Introduce en un transepto semejante. En lugar
de las ligeras arqueras sobre columnas difanas en
casi todos los lados, aparecen secciones de muro
COnPilas/ras. que se elevan hasta la cornisa principa como un orden monumental. Los nichos murales entre ellas se abovedan en el piso bajo con
Coi/Ol/estransversales. sobre los cuales se horada la
Pared con ventanas individuales. El crucero soporta una Cpula; el coro desemboca en un bside
ameno Y elevado.
:-Os ejes transversales definidos por los nichos
a~rales determinan el ritmo del recinto. ALBERTl
e.~ Construccin y carcter general con la
~lUlclon
masiva de la poca imperial romana
I lea de Majencio, p. 232) y encamina el len-
:.:,za
religiosa: El edificio longitudinal I
487
guaje formal hacia la monumentalidad del Alto

Renacimiento. El prototipo de la moderna iglesia
de pilastras (vase pp. 408-412), por l en SAN
ANDRS,aparece junto a la baslica. Es semejante a
sta en la seccin transversal del cuerpo arquitectnico; las capillas entre las pilastras, en el piso
inferior, parecen por fuerza una nave lateral.
Las fachadas siguen los modelos italianos y presentan en ambos tipos los mismos problemas.
Los arquitectos en su vuelta a la Antigedad,
descubren el prtico columnado del templo romano sobre podium y los arcos de triunfo (pp. 210,
263), como motivo para la fachada del templo
cristiano. Llevar la fachada a un cuerpo con
seccin transversal escalonada origina nuevos problemas. ALBERTIencuentra tambin aqu soluciones viables.
En la fachada de la iglesia dominicana de Santa
Mara Novella de FLORENCIA
aparece, a pesar de la
inclusin de partes gticas en el piso inferior y del
mantenimiento del estilo toscano de incrustaciones
(p. 314), un prototipo que se convertir en modelo
en el Barroco europeo, con numerosas variantes
(p. 494): rdenes de pilastras en 2 pisos y cornisas
horizontales articulan el frente. La mitad superior
sostiene el frontn triangular. Portales de arco de
medio punto entre medias columnas en el piso
inferior y ventanas circulares en el superior marcan
la nave central y los ejes principales. A ambos
lados del frontn central, ante los tejados de
vertiente simple, grandes volutas proporcionan el
enlace con las naves laterales.
En S. ANDRSDEMANTUA,ALBERTIune la fachada
de templo y el motivo del arco de triunfo por
medio de la articulacin de la fachada con un orden monumental de pilas/ras. Los arquitectos posteriores perpetan las soluciones halladas por l,
p. ej., BRAMANTE
en MIl..N,en 1480, y PERUZZIen
Roma, h. 1515. El proyecto de Miguel Angel para
San Lorenzo de FLORENCIAno lleg a realizarse.
Andrea Palladio lleva a cabo en sus iglesias de
Venecia, la proyeccin de la fachada de templo en
la pared frontal de una baslica de pilastras, dentro
del puro clasicismo del Renacimiento tardo.
En el Redentor une la fachada de la nave central
con el frontn de un templo in milis con podium y
escalinata (p. 184) Y configura la entrada como un
ediculo monumental con grandes aberturas en
arco. Repite el motivo del templo, escalonado a
menor altura y en forma de flanqueo, ante la zona
de los nichos del muro a modo de naves laterales y
con cubierta de vertiente simple. Una cornisa
continua une la seccin central y las laterales.
Por encima del frontn aparece el tejado de copete
plano de la nave central, en la misma inclinacin,
sobre un tico. Los contornos del semifrontn se
repiten en la forma de los contrafuertes que estn
sobre los tejados laterales de vertiente simple. El
escalona miento no solamente realza el motivo del
templo por medio de la repeticin y variacin;
asimismo facilita la transicin gradual a la cpula
dominante. Fachada y cuerpo arquitectnico son
unificados ms que de ordinario.

488
Coro. bside
O Cuerpo longitudinal
O Escecos
20m
laterales
Roma: El Ges
a) Seccin long1tudinal. b) Planta
;.....
s. Gall.
tglesia conventual
Iglesias barrocas sobre pilastras
20m
1
489
Las iglesias sobre pilastras de grandes dimensiones

variaciones, en parte en grupos delimitados nacional o regionalmente, en parte en obras concretas
surgen en el S. de Europa ya en el gtico (pp. 408,
significativas.
412). Se adaptan a las concepciones de las iglesias
OMAsigue siendo el centro de la evolucin hasta
populares y de predicacin en las rdenes mendicantes en las ciudades. El recurso de BRUNELLESCHI fines del s. XVII. El tipo del Ges es desarrollado
especialmente por G. DELLAPORTA,C. MAOERNOY
a la baslica sobre columnas parece, a pesar de su
C. RA ALDI.En Francia, F. MA SARTcrea con la
estilo moderno, poco adecuado a la poca. El
sentido universal del espacio, la predicacin de Jglesia de VALDE GRACEuna notable variante.
masas y la propaganda religiosa no requieren
Una tipologa regional independiente en la escuegaleras y naves laterales transitables sino un espala arquitectnica de las estribaciones de los Alpes,
cio unitario integrante e integrado.
en Austria anterior, Alta Baviera y NE. de Suiza.
ALBERTIresponde a estas exigencias, en SAN ANDRSDE MANTUA(h. 1470) con un nuevo prototipo
Los arquitectos ms relevantes proceden de las
familias MOOSBRUGGER,
THUMBy BEER. Al princide iglesia sobre pilastras (p. 486). En ROMA,por las
pio aparecen sencillas iglesias de una nave y de
disputas de la Reforma, surgen las iglesias congreplanta de saln con la tpica estructura de pilasgacionales: sencillos mbitos longitudinales (igletras, nave transversal rudimentaria y un coro a
sias de una nave) con capillas laterales y un coro
menudo rectangular. Las tribunas incluidas entre
abierto a la comunidad, por lo tanto sin coro ni
los pilares a la mitad de la altura del recinto,
altar especiales para el clero.
aportan un decisivo horizontalismo a la imagen
Slo en 1568, tras el cierre del Concilio de Trento
SCHONENvolver G. da Vignola al tipo de la iglesia sobre ~ espacial, por ejemplo en OBERMACHTAL,
BERG,ZWlEFALTE (iglesias tradicionales de planta
pilastras en la i~ia
nncip
e os jesuitas, el
de saln del S. de Alemania, p. 410). Ms tarde se
. de Roma. VIGNOLAreduce, contranamente a
dota a las macizas pilastras de altas horadaciones o
a Ig esia de Alberti, la proyeccin lateral de los
se destacan casi exentas de las paredes, tendidas
brazos de la cruz, acorta en la proporcin total la
desde las tribunas.
nave longitudinal y la ensancha hasta aproximadan las ltimas grandes naves sobre pilastras sin
mente 17,5 m; concentra las pilastras constituyencrucero pronunciado se introducen la cpula como
do un orden de dobles pilas tras. El ritmo de pilares
elemento dominante, en parte como falsa cpula
y nichos se hace as uniforme. La articulacin de
plana con pinturas ilusionistas (ST. GALL, ZWIEsuperficies es al principio sencilla y clara, dentro
FALTEN)frecuentemente acompaada de brazos
del estilo del Alto Renacimiento. Hasta cien aos
transversales o galerias semicirculares. Esta zona
despus no se le superpondr una fastuosa decoracentral sirve de enlace ptico (DEHIO) entre el
cin barroca.
"'"1:.1 espacio produce la impresin de una unidad. La cuerpo longitudinal de la comunidad lega y el coro
longitudinal para la asamblea del monasterio,
independencia de las formas aisladas caracteristica
constituida, por lo general, por los comitentes.
del Renacimiento desaparece. Las articulaciones se
La iglesia conventual de Sto Gall fue proyectada
ordenan en las superficies que forman el espacio.
en 1720 por Caspar Moosbrugger, pero no fue
'El cuerpo longitudinal con el can y la cpula
realizada hasta 1755-1767 por Peter Thumb y los
sobre el alto tambor se dan paso uno a otro
hermanos BEER. Es un tpico intento de sintesis
espacialmente; la cpula abre la nave hacia arriba.
tanto de edificio longitudinal y centralizado como
Asimismo, el bside acta como una superficie
iglesia conventual benedictina e iglesia comunitaria
curva parte del espacio total, no como forma hueca
barroca. Recibe la forma de una gran iglesia de
aislada (como en el romnico). La incidencia
saln sobre pilas tras ampliada en una rotonda en el
luminosa a travs de las grandes ventanas, a gran
centro. Las pilastras se alzan casi exentas en el
altura, contribuye poderosamente al efecto unitacuerpo longitudinal y en el coro; slo en la rotonda
no. Los elementos individuales as como los antes
se arriman a las paredes exteriores a modo de
c~ramente diferenciables, las dimensiones de longitud, altura y anchura -determinantes
del espacontrafuertes, formando capillas semiovales.
CIO- ya no se controlan aisladamente con la vista; _La amplia apertura del espacio en el centro hacia
Son absorbidos por la vastedad del espacio.
lo alto por medio de cpula y tambor no existe
aqu: la cpula plana decorada con pinturas ape~I, GESu responde perfectamente a la exigencia
Itur~lca de un espacio unitario con fuerte eentralinas rebasa la altura de los tramos del can de la
nave. El espacio central se percibe como extensin
~cl~n y total disponibilidad. Acoge tambin los
emas programas y tendencias de la construccin
del longitudinal a los lados y hacia arriba. El eje
de Iglesias comunitarias en la poca de la Contratransversal no produce una tensin en acusado
contraste. La rotonda equilibra el cuerpo y el coro
~forma en una especie de comn denominador.
u Influjo sobre la arquitectura religiosa del Barrolongitudinales; ambos parecen dirigido hacia el
centro espacial, pero el centro litrgico, el altar
~ se basa en esta concepcin objetiva de las
ecesldades objetivas, traducida con premeditada
mayor, se halla en direccin contraria. La configuI1I0lta '.
racin espacial ignora el esquema litrgico-jerrea
. cion de los recursos artsticos en lo que
( ,nclerne al espacio y a la masa arquitectnica
quico de la iglesia monstica, C?mo en las rc.stantes
iglesias benedictinas de salon sobre pilastras
d~:e p. 494). Es visible, no tanto en imitaciones
(WEI GARTE,ZWIEFALTEN,TTOBEURE).
las COmo en numerosas transformaciones y
.~~.~.~~.
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490
Turn: G. Guarini. S. Felipe Neri
J. Dientzenhofer: Iglesia conventual de 8anz
Nave principal
O Espacios taterates
O. Zimmermann: Iglesia de peregrinacin de Wies
Tendencias 'de la configuracin espacial en el alto Barroco y en el Barroco tardo
La nueva poca IfEI edificio longitud inal 3
491
La unificacin y el dinamismo del espacio definen

evolucin posterior de los diferentes sistemas un
la arquitectura barroca de los siglos xvn y XVIII. pluralismo de los medios expresivos, as como
oes~igUel
Angel, los arquitectos tratan de
configuraciones nuevas.
lograrlos no tanto por medio de la forma bsica
Un paso que tendr importantes consecuencias es
del recinto o de sus partes sino de sistemas de
la anulacin del enlace vertical entre planta y la
articulacin, es decir, la proporcin y combinacin
cubierta abovedada. Los arcos fajones, que diagode los elementos de artiCulacin. La pare sigue
nalmente arrancan de los pilares situados, no
Se' o soporte central del sistema elegido. Este
pasan directamente de un pilar a otro ni se adapgnero de configuracin espacial alcanza su punto
tan a la figura de los tramos fundamentales, por lo
ms alto con G. L. Bernini (1598-1680), mediante_
general ovalados, sino que se curvan elpticamente
la integracin-de la escultura monumental.
en la direccin opuesta y se cruzan o tocan en la
En oposicin a
los restantes a~ectos
_parte superior de los tramos. De este modo aparece
conte.mponeos, Fr. Borromini (1599-1667)
arte
en el techo una serie de tramos de bveda trasladadel espacio corno vo umen homogneo rimario
dos a la mitad del intervalo axial.
-cr
I
~dinmicadirectamente
avs de la
familia Dietzenhojer, que trabaja en Franconia
"forrna
.
y Bohemia, tiene gran participacin en el desarros figuras bsicas geomtricas y las superficies
110 de este sistema de interpenetracin sincopadelimitadoras alzadas sobre ellas se compenetran
da>.
-con sus curvas indisoluble mente y constituyen un
La glesia conventual de Banz, construida en 1710volumen global. Paredes y techo adquieren una
1719, por JOHANNDIEfZENHOFER,muestra dicha
apariencia flexible-;e5Pacio y masa cons ruchva se
.nterpenetracin sincopada en el cuerpo longitudilIJ~eJL
CI1l:.YJ!S
contracurvas
.
nal; sobre 2 segmentos de planta (valos transver494). La articulacin plstica acenta la forma, el
sales) elevan 3 segmentos de bveda trasladados a
ritmo y la dinmica del conjunto (pp. 426 Y ss.).
la mitad del intervalo axial, los cuales al mismo
Resulta como consecuencia una nueva relacin
tiempo se interpenetran con las bvedas de las
mutua de los espacios. Un espacio determina por
tribunas laterales. El juego de las interpenetraciosus contornos la forma del siguiente: por ejemplo,
nes, reforzado por la decoracin de estuco y pintua uno convexo dilatado sigue uno cncavo contrara, produce una impresin de indefinibles variaciodo. Ambos parecen latir como volmenes elstis. Su dinmica tiene eco en el coro de los
coso Borromini no crea nuevos tipos sino soluciomonjes, en la conjuncin pulsante" a partir de
nes individuales, cada una de las cuales es un
dos tramos ovales.
complejo sistema cerrado.
1:G. Guarini (1624-1683) elabora con este principio
Junto a los sistemas complicados y dinmicos,
una tcnica de trazado sistemtica. Segn sus
surgen iglesias con figuraciones espaciales tanto
palabras, se trata de la accin espontnea de
sencillas como complejas en las cuales el dominio
dilatacin y contraccin en todos los seres vivos.
virtuosstico de todos los sistemas se decanta en
Es el primero en formular con ello un principio
una ligereza y una elegancia juguetonas. Ofrecen
orgnico en la arquitectura. En su utilizacin, traza
ejemplos caractersticos las iglesias de Dominikus
sus lanos como grupos y 'cadenas, tericose
;limmermann.
Imitados, de espacios dentro e un sistema abier~n 1745-1754 edifica la iglesia de peregrinacin de
to y flexible.
Wies, i lesia de planta de saln. sobre un valo
n el edificio longitudinal prefiere una sucesin de
longitudinal y con un coro longitudinal. El recinto
tramos ovalados transversales de manera que el
est construido a doble cascarn. El muro exterior
espacio tota se dilate y contraga rtrncante
- actua como una membrana. En.:eLinteriorJimitan
lo largo del eje principal.
el espacio oval pares de pilares ...Que s
erguenc;
~o-para
la-Iglesia de San Felipe Neri de exentos ante la P.lIred soportan la bveda falsa
Tuno, de 1679, muestra la transformacin del
plana, decorada con pinturas pe pec vicas, que~bre
pilastras (p. 488r En una -'plant _ -cubre todo.el.espacio. ~ coro longitu mal refuerza,
cuy~S ejes son como imgenes reflejadas en un _ - el movimiento en profundidad; los altares laterales
~peJo; los mbitos parciales son matemticamente
~e la galera acentan el eje transversal. Los interIndeJl!;ndientes, pero constituyen una totalidad
valos entre los pilares aumentan; en las curvas
palpitante construida en todas las direcciones sihacia el coro y la entrada adoptan una forma curva
~ulendo el principio biaxial. Contrariamente
el
correspondiente. La lnea dinmica del valo es
~
deLGes, con su clara tendencia a unaeta
dotada de un ritmo perceptibles. De este modo
488
c . 1 ), hay una oscilacin del movimiento. Ensur~ un es acio rmanente con carcter direcciop~ qUleflugar domina la tensin entre dos o 'ms a. I movimiento circu ar y a tensin biaxial
Eo os.
engendran el equilibrio. Gracias a las dobles dotes
Ci~otros. trazados, GUARlNIllega a la interpenetrade ZIMMERMANN
como arquitecto y estuquista y a
n
Sist reclproca de las clulas. Da a conocer su
la labor pictrica de su hermano J. B~PTISTZIM.
n e(rnaen toda Europa a travs de sus publicacioMERMANN
se logra la total integracin de arquitecE~s tArchitettura civile).
tura, pintura, escultura y decoracin en la unidad
Eur~ Siglo XVIII,los arquitectos, principalmente en
del recinto.
pa central, alcanzan mediante la sntesis y la
Conceptos segn CHR. NORBERG-SCHuLZ.
492
religiosa: La unin del edificio longitudinal y el centralizado
10m
I
Aufhausen:
Iglesia de peregrinacin
Neresheim:
Iglesia
conventual.
Coro, bside
D Espacios laterales
D Espacio principal D Atrio. espacios secundarios
a Seccin
longitudinal.
b Planta
Sntesis de todos los tipos y sistemas en el Barroco tardio
La nueva poca I/Arqui~ectura religiosa: Unin del edificio longitudinal y el centralizado
493
Desde el siglo XVII,los arquitectos ms relevantes

octgono tienen casi el doble de longitud que en
aspiran a la sntesis de todos los tipos y sistemas y
los diagonales, Se abren a los nichos planos del eje
a la integracin de artes plsticas y decoracin en
transversal, al profundo coro en la altura total del
la arquitectura. En el Barroco romano destacan
recinto y a la entrada y en las diagonales en dos
BoRROMII y GUARINI;este ltimo define la arquipisos superpuestos. De los arcos fusionados con los
tectura como ars combinatoria (p. 490).
pilares arrancan hacia el centro cortos segmentos
Muchas iglesias no son sino combinaciones libres y
de capuchn. La cpula plana central, decorada
en parte ambiguas de diferentes tipos y sistemas.
con pinturas ilusionistas, descansa sobre ellos.
Curiosamente, muchas veces unen direccin longiEl sistema del espacio principal se repite en parte
tudinal y tendencia centralizadora. De esta manera
en los secundarios, pero no en el coro, claramente
realiza Chr. Wren, en Inglaterra, San Esteban de
delimitado como meta del eje longitudinal. En las
Walbrook (Londres), en 1672-1677, sobre un recdiagonales resultan perspectivas de gran riqueza,
- tngulo oblongo en el que se inscriben una cruz
precisamente donde el espacio adquiere normallatina Y una griega y al que se superpone un
mente una solidez esttica y ptica.
octgono central. El mbito cuyos tramos sosteni- rEl variado efecto de la imagen espacial se basa
dos por columnas, cu iertos por diferentes bvedas
esencialmente en las perspectivas que cambian con
y escalonados en altura se abren hacia la cpula L los ejes en profundidad y anchura.
dominante, escap~ier
esquema Y.AJlUlala
La variacin casi contempornea del motivo en
oposicin entre edificio longitudinal y centralizado,
BERGAMLAINaparece como ms simple y poderoen una sntesis como sucede en Borromioi, del_ sa en los detalles, la iglesia abacial de Ron AM
cual, sin embargo, se aleja estilisticamente.
INN, algo posterior, ms variada.
En Europa central coinciden en el siglo XVIlltodas
las tendencias del Barroco europeo; son amalgaBaItasar Neumann (1687-1755) une sin esfuerzo
madas por los arquitectos, que crean las obras
aparente tipos, motivos y estructuras de toda
maestras del Barroco tardo, aproximadamente
Europa y realiza sus proyectos con una tcnica
entre 1720 y 1760.
perfecta (por ejemplo, bvedas armadas con
Sintesis no significa estilo escolstico homogneo
hierro).
sino pleno domnio de todas las formas expresivas
La iglesia abacial de Neresheim, su ltimo gran
e intensifi~y
concentracin de stas en im t;:,..., edificio religioso, iniciado en 1747, pertenece a las'
Des espaciales individuales. Algunos arquitectos
iglesias sobre pilastras de la orden benedictina en
adoptan constantemente
nuevos motivos y los
Suabia (p. 488) y~,
corno' SAN GALL,.!!na
unen entre s; otros procuran experimentar e intensntesis de espacio dirigido y rotonda central con
sificar un motivo principal en soluciones siempre
'c ula, .EUMANN,como otros contemporneos
nuevas.
utiliza las delimitaciones espaciales a modo de doble
cascarn: sita los pilares exentos ante 'la pared
Johann Michael Fischer (1692-1766), por ejemplo,
como un orden monumental.
utiliza preferentemente el octgono de lados desiLos arcos fajones se elevan desde ellos en moviguales como figura bsica del recinto principal en
miento contrario, obedeciendo al principio de la
,los trazados biaxiales. Segn la unin de los dife~erpenetracin
sincopada recproca (p. 490), de
rentes recintos parciales, unos se conceptan ms
manera que sobre cada tres tramos ovales transbien como edificios longitudinales centralizados y
versales de la planta se inscriben en los capuchones
otros como edificios de planta central con carcter
circulares secciones de cubierta considerablemente
direccional.
mayores. Tambin la cpula central, que segn el
Para los edificios centralizados desarrolla un sisteproyecto de Neumann deba elevarse por encima
ma de machones sobre los cuales, cmo en un gran
del tejado con una linterna, est incluida en el
b~/daquino, descansa la cpula o el sistema de
sistema. Se extiende como valo longitudinal aprobovedas. Los espacios entre los pilares de diferente
ximadamente medio tramo ms de la anchura de
profundidad y cubiertos por arcos o bvedas se
los brazos transversales, pero al mismo tiempo se
cierran hacia el exterior por medio de delgada
combina con los cortos brazos de la cruz, que
pared .. El octgono, marcado nicamente por las
subrayan la biaxialidad, NEUMANNconsigue me~ras Internas de los pilares de esquina, produce el
diante la leve tendencia longitudinal y los amplios
e.ecto de estar circundado por una envoltura espaIntervalos entre los pares de columnas la inclusin
cla~. CUyasaberturas hacia el mbito central, por
en el ritmo sincopado del cuerpo longitudinal con
me 10 de las arcadas de distinta amplitud y altura
su perceptible extensin y centralizacin y la acen~~. todos los ejes incluidos los diagonales y los
tuacin del eje transversal, en el cual se disponen
p lIerados efectos de luz y sombra hacen que
los tramos en sucesin pulsante (p. 490, GUARINI).
ma;e~caser. una parte del espacio exterior aparente'La comparacin con San Gall (p. 488), proyectada
daqn ~ Ilimitado, en el cual es introducido el balantes pero realizada despus, muestra en qu mediUIOO
serv
central como recinto acotado para los
da impulsa NEUMANNla sntesis hacia una complela .ICIOSreligiosos.
ta amalgama
acia un espacio total integrado,
ST:~esia de peregrinacin de Aufhausen, cerca de
El e pacio, construido de forma matematlcamente
BING
FISCHE
es, caracterstica de las soluciones de
compleja, acta casi independientemente;. une la
R. en los ejes principales, los lados del
amplitud y la ligereza con la monumentahdad.
494
religiosa: Configuracin de fachadas
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La unin del templo antiguo y la baslica paleocris~ tiana en una nueva forma de templo cristiano es
una meta temprana de los arquitectos del Renacimiento. Tratan de conseguirlo proyectando la
estructura espacial del prtico del templo en la
pared frontal de una baslica o iglesia sobre pilares.
El intento de construir un prtico abierto de tipo
antiguo de la altura del tmpano permanece como
excepcin (por ejemplo, PALLADIO,templete de
MASER).La tradicin de la fachada de cone transwmal y la fachada teln perdura (p. 398).
L. B. Alberti llega en el siglo xv a soluciones
radicales. Los arquitectos del siglo XVIcontinan
sus ideas. A. Palladio en Venecia, se acerca al
mximo al ideal de la fachada de templo (p. 486).
La evolucin posterior, sin embargo, se origina en
ROMA.
G. da Vignola proyecta en 1568, con la fachada del
Ges, una solucin que ser un. modelo para la
arquitectura barroca (p. 488). Mientras PALLADIO
utliza el orden monumental que corresponde al
templo antiguo, VIGNOLAtoma de la fachada de
SANTAMARIANOVELLAde ALBERTIla divisin en 2
pisos y la traduce a la forma de un relieve plstico
y al estilo del Alto Renacimiento segn MIGUEL
ANGEL.
En los pisos inferior y superior se sitan pilastras
geminadas o bien rdenes monumentales. Sobre el
entablamento hay un ancho tico que es al mismo
tiempo cierre y soporte. La nave central con el
frontn de templo destaca de la fachada como
resalte. En el pao central, una edcu/a monumental con un arco inscrito marca sobre el portal
central el acceso del eje central al interior (vase
PALLADIO,
p. 486). La ordenacjn de portal principal y secundario se repite en la colocacin de las
ventanas en el piso superior. La alternancia de
paos de pared estrechos y anchos, lisos y' plsticos, responde al ritmo del espacio interior (p. 488).
La transicin del piso superior al inferior es efectuada, en vez de por las volutas albertianas, por
segmentos verticales curvados en forma cncava.
Las estatuas sobre el tico y el frontn hacen que
la ordenacin vertical se extienda al espacio areo
~mo en los edificios profanos coetneos.
. della Porta, seguidor de VIGNOLA,somete el
tema a una nueva redaccin en la que se anuncia el
~rr~.
El verticalismo se amortigua; por ejemp o, el auco es utilizado ms bien como una banda
ua
=:n ,
la articulacin es ms rigurosa, sencilla y
de rosa. La forma dinmica de las volutas concor;sa ambos en una unidad, los elementos plstipo~
concentran hacia la mitad. El edculo del
de la f central, con su duplicacin y modificacin
de VI orma, es una variante manierista del modelo
l>oRT~NOLALas fachadas de VIGNOLAy de DELLA
lleccin para el GESU, con 2 pisos superpuestos,
volUlas central realzada con frontn de templo,
~da
de flanqueo, portal principal y 2 portales
!'ach;da f1os,. forman el esquema principal de la
_ Barroco ~ IgleSIa y se convierten en modelos del
tendencia uropeo. En el siglo XVII se perfila la
a la poderosa plstica del relieve, la
religiosa: La configuracin de la fachada
495
c0!ltraccin en l~eas dominantes y la concentracion hacia la mitad. La contraccin engendra

dinamismo y contraste, y el dinamismo es -en
oposicin al estatismo del Renacimientoun
principio del Barroco. Sin embargo, los arquitectos
romanos se atienen de forma preponderante, por
ejemplo RAfNALDI,MAOERNA,CoRTONAY BERNINI,
al alzado clsicos y al antiguo canon formal.
El creciente dinamismo de la arquitectura se origina en la planta, en la transformacin de las figuras
geomtricas, sus combinaciones e interpenetraciones (p. 490).
F. Borromini es el primero en extraer plenas
consecuencias de este desarrollo. El dinamismo de
la planta afecta tambin a la fachada. Toda la
masa arquitectnica -no slo las articulaciones
superpuestasrecibe una configuracin plstica.
La fachada ya no se yergue como un teln independiente del mbito de la iglesia, sino que sigue
sus curvaturas como superficie envolvente. Cede,
por as decirlo, a la presin del espacio. Con esto
cambia tambin su relacin con el espacio exterior.
La fachada (l66~-1667) de la pequea iglesia de
San Carlo alle Quattro Fontane de Roma expresa
la nueva concepcin del dinamismo, flexibilidad de
unidad del espacio y la masa arquitectnica con
una claridad revolucionaria para sus contemporneos. Es una pared flexible arqueada en curvas y
contracurvas y en cuya superficie se introduce el
movimiento del recinto, un valo longitudinal.
En este arqueamiento toma parte la curvatura de
la cornisa principal como expresin de la fuerza
que acta en el abovedamiento interior, fuerza
contrapuesta al frontn triangular clsico (p. 468,
SCHLAUN).BORROMfNl
sigue el principio hasta en el
detalle. Sobre la cornisa, que sobresale en forma
convexa sobre el piso inferior, la fachada se contrae en forma cncava, como si se partiera en dos
bajo la presin: en lugar de una edcula clsica
destaca un templete semicircular con las grandes
A
ventanas centrales.
oS
La fachada se convierte en espejo de las fuerzas
que forman el espacio y prepara para contemplar
su juego en el interior. El Barroco apunta a la
unidad de la configuracin; aqu se manifiesta en
la unidad del espacio interno y el contorno del
cuerpo arquitectnico; ambos obedecen a la misma
, dinmica. Asimismo incluye las formas individuales y las libera de los cnones formales convencionales (p. 428).
Mientras en la propia ROMAy en Europa occidental conservan la supremaca las corrientes clsicas
del Barroco, los arquitectos sobre todo de Franconia, Bohemia y Baviera (DIETZENHOFER,
NUEMANN,
FISCHER,ZIMMERMANN)
siguen despus de GUARINI
y algunos arquitectos del N. de Italia el ejemplo de
BORROMfNl.Curva y contracurva, a menudo en
mutua compenetracin, determinan espacio y forma exterior hasta tal extremo que la masa arquitectnica de la iglesia, con la reduccin de las
articulaciones plsticas, se hace dctil y ligera
como una membrana (p. 490, WIES).
496
La nueva poca l/Renacimiento,
Barroco, Clasicismo: Renovacin y estancamiento
Con el Renacimiento comienza, segn el acuerdo

general, el polifactico prooeso de la nueva poca.
El pensamiento racional pone de relieve en todos
los dominios vitales nuevas concepciones y mtodos que c1ausuran los sistemas medievales. En el
principio est el redescubrimiento y la pretendida
revivificacin de la Antigedad.
La arquitectura abandona la construccin por
miembros y retorna a la construccin por masas o
muros. Renuncia a la unidad de construccin y
forma, aparece inmediatamente en la estructura
tcnica del edificio como un sistema de articulacin de espacio y masa constructiva y como soporte activo del estilo.
En la construccin del aparejo renacentista no
existe una unin de muro y articulacin superpuesta imprescindible para la cohesin constructiva del
edificio. Liberados de las funciones constructivas,
los sistemas de articulacin son trazados por los
arquitectos, en las proporciones y combinaciones
determinados por ellos, como revestimiento de la
masa arquitectnica (pp. 210 Y s.). Los muros son
soportes pasivos del ropaje estilstico. La apariencia de un edificio depende segn ALBERTI:
1. De la- armona, es decir, de un sistema de
proporciones seleccionado para el edificio y sus
partes. Es un presupuesto de la belleza.
2. De la ornamentacin, es decir, tanto del material constructivo y sus propiedades naturales como
sobre todo de los elementos articuladores: rdenes
de columnas de distintas dimensiones y combinaciones, formas de ventanas, edculas, cornisas y
adornos (pp. 420 Y ss.).
Como en la Edad Media, constituyen el fundamento de los trazados las figuras geomtricas y sus
divisiones proporcionales. En el gtico quedaban
generalmente ocultos en la planta; en el Renacimiento se manifiestan en el cuerpo arquitectnico
y en las superficies parciales; sus relaciones son
claramente acentuadas por las articulaciones superpuestas.
Proporciones equilibradas, belleza de los detalles,
simetra y armona de todas las partes y del todo
deben encamar la verdad divina de la geometra y
su fuerza moral. Esta elevada ambicin ocasiona
obras de gran belleza, pero conduce a una concepcin de la arquitectura por principio formalista.
El antiguo canon formal est sujeto a numerosos
cambios, sobre todo en el Barroco. Su primaca
como suprema norma esttica, no obstante, apenas
es discutida seriamente hasta el siglo XIX.La tcnica
conservadora artesanal del aparejo ofrece al juego
de las variaciones y combinaciones de las articulaciones al estilo antiguo una base indiferente. De
ella, sin embargo, no resulta un impulso encaminado a nuevas construcciones.
En el siglo XV, la arquitectura est an en la curia de la tcnica en general (cpula de la catedra! de FLORENCIA),pero se queda cada vez ms
atrs a pesar de algunos resultados importantes
aislados. El progreso de la tcnica moderna se
realiza en constante interaccin con las ciencias naturales y la industria. Arquitectura Y tcnica se
separan fatalmente y siguen distintos objetivos.

Muchos arquitectos no proceden ya de los gremios
tradicionales de los artesanos de la construccin ni
de las corporaciones constructivas, sino que reciben originariamente su formacin en otras artes
artesanales o bien son aficionados. El Renacimien,
to se distingue por sus genios universales, que
dominan todos los sectores de las artes plsticas
en parte tambin las ciencias naturales y la litera:
tura
(ALBERTI, LEONARDO, MIGUEL A GEL
RAFAEL).
'
La reposicin de los cnones arquitectnicos antiguos responde al ideal educativo del humanismo,
que pronto se convierte en universal smbolo de
rango y como tal adoptado por todos los poderes y
poderosos en el estilo de poca respectivo. Las
ciudades-estado democrticas, la aristocracia del
dinero, los principes absolutos y la propia Iglesia
lo perciben como sistema adecuado para su representacin privada o institucional.
La revolucin burguesa y la democracia moderna
se remontan an, en la asociacin de ideas revolucionarias, derechos humanos universales, antiguas
virtudes ciudadanas y una filosofia platnica ilustradora, a los smbolos de la arquitectura del
templo antiguo (WASHfNGTON:
Casa Blanca, Capitolio).
En el siglo xx se llega a la fatal y reaccionaria
adopcin de los antiguos smbolos de grandeza por
las diferentes dictaduras: fascismo, nacional socialismo, comunismo estalinista. Las simplificaciones
en parte primitivas y las dimensiones megalomaniacas no dejan traslucir ya nada de la armona de
ALBERTI.
El Renacimiento aporta una nueva orientacin
tambin al urbanismo. Con los escritos tericos y
los proyectos utpicos comienzan la planificacin
de las ciudades segn pautas geomtricas, la compartimentacin en sectores anlogos y el trazado
de ejes viarios y dominantes en puntos cardinales.
En el Barroco surgen sistemas estructurales de
gran extensin que abarcan tambin el paisaje.
Actan como liberacin de la estrechez de las
ciudades medievales, pero desintegran tambin su
forma cerrada.
En lugar de la contraposicin,
hasta entonces
marcada, de ciudad y campo, se perfila como
nueva posibilidad la cooperacin de la ciudad
concentrada, el paisaje campesino y el paisaje de
los palacios y parques, como se desarrolla en \a
regin entre PARSy VERSALLES.
Un contraeJemPlo
es el proporcionado por la unin -liberada de, a
coaccin de los ejes fijos- de la construccl";
concentrada de viviendas y el paisaje de parque .e
BATH (pp. 436, 442).
..'
de
Estos inicios de una compenetracin armonlca tn
ciudad y paisaje en un sistema abierto se~ s
sofocados por el desenfrenado crecimiento de ~
grandes ciudades modernas. El sistema barroCO se
entumece en un formalismo acadmico .Y n; la
pone a la altura requerida por la dinmIca e
revolucin industrial.
__ La nueva poca n/Los fundamentos de una nueva arquitectura

La primera revolucin industrial, iniciada alrededor de 1760, transforma las condiciones de vida y
la estructura Y conciencia de la poblacin en los
futurOS estados industriales en mayor medida que
la revolucin poltica de los siglos XVIIIy XIX. SU
fuerza expansiva se origina en la interaccin de las
ciencias naturales, los hallazgos tcnicos en rpida
sucesin, la teora econmica moderna y las estrUcturas de poder dominantes.
Tras la introduccin de la libertad industrial universal entran en escena empresarios, ingenieros y
obreros especializados como grupos caractersticos
de la sociedad industrial. Las contribuciones de la
ciencia, la tcnica y la industria fundamentan la
moderna fe en el progreso. A sus ojos todos los
problemas, incluso los recientemente provocados
por la industria y la tcnica, parecen solubles por
una organflcin funcional y por una tecnologa
avanzada.
La arquitectura, junto con las dems artes, aparece
dentro de estas corrientes de poca como algo
atrasado y disonante. Se ha liberado de la directa
unin con la artesana y la tcnica y reclama una
autonoma. Formacin y praxis de arquitectos y de
ingenieros se han separado.
La arquitectura, enseada en las Academias como
forma artstica de la construccin, se aferra al
principio a la tradicin desarrollada desde el Renacomiento. El clasicismo florece durante la segunda
fase de la revolucin industrial.
Con el historicismo, a continuacin, la arquitectura acadmica abandona, entre las incesantes luchas
de \as escuelas historizantes, el fundamento del
canon de formas antiguo, vigente hasta entonces
como objetivo, en favor de un pluralismo estilstico
y de una amalgama de estilos eclctica.
La aplicacin, variacin y combinacin selectivas
de los adecuados elementos de los diferentes estilos
histricos. facilita por una parte la adopcin a
nuevas tareas constructivas y a nuevas construcciones. Por otra, slo raras veces se logra la total
compenetracin con la tcnica. Los estilos de
poca, desarrollados partiendo de una base tcnica
y ~piri!ual completamente distinta, caen en una
arbltrana decoracin.
La arquitectura carece de una orientacin basada
en
dos en'te'nos objetivos y universalmente reconoci. La voluntad de renovacin permanece indeci~
cuanto a lo formal-esttico. Esto se evidencia
JJto4e mente en la evolucin del art nooveau o
ex ~o,
que se agota, a pesar de importantes
de:hlones,
~n la invencin de ornamentacin y
Prs es fantstJcos. En los estilos histricos, el
las ~1D0 contmuo se manifiesta como negacin de
Icni Uerzas que en la ciencia, la industria y la
se ev~ avanzan hacia resultados siempre nuevos y
la di~' ~ctan en audaces construcciones tcnicas.
irracioISlon en unatcnica racional y una estilistica
!a!nbinaJ caractenza no slo la arquitectura sino
de la n el sentido vital y con ello toda la cultura
los' !lOca.
resUe~:nieros, formados en escuelas politcnicas,
los nuevos problemas que les plantean la
497
industria, !a comunicacin y la gran ciudad. Desarrollan metodos para probar los materiales C:)Stru~tivos, para el clculo previo de las fuerzas que
actuan en el edificio y de las formas constructivas
correspondientes al curso y al calibre de esas
fuerzas. No solamente perfeccionan los modos
constructivos tradicionales sino que introducen
adems nuevos materiales y elementos, por ejemplo, hierro colado, cemento Portland, vidrio rayado,
soportes perfilados, cables de acero, hormign armado. Hacen buen papel, a menudo en dimensiones
inusitadas, en la construccin industrial y en los
nuevos tipos arquitectnicos, para los cuales no
existen modelos en la tipologa anterior. En puentes, fbricas, estaciones, naves de mercados y
exposiciones y grandes almacenes surge la nueva
tradicin de la construcci.n industrial con su esttica propia. Sus principios son positivismo economa, claridad constructiva, correccin funcional.
La tcnica y la indispensable colaboracin de los
ingenieros determinan progresivamente el alzado
global de los edificios y est en contradiccin con
los elementos adaptados de los estilos histricos.
Numerosos arquitectos se esfuerzan por liberarse
de esta discrepancia.
Los arquitectos de la primera escuela de Chicago
estn entre los primeros que configuran los edificios consecuentemente y -con xito totalmente a
partir de la construccin y de la finalidad. A fines
del siglo XIXconstruyen con ayuda del esqueleto de
acero los prototipos de los multifuncionales rascacielos y edificios de gran capacidad con variable
divisin de la superficie habitable y casi total
disolucin en ventanas de la superficie exterior (p.
546). CHICAGOse convierte durante unos veinte
aos en el centro de un consecuente funcionalismo
arquitectnico que en Europa se manifiesta generalmente en edificios industriales (palacio de Cristal, Londres, 1851; Torre Eiffel, Paris, 1889).
Las crecientes dimensiones de fbricas y edificios
tcnicos determinan cada vez ms la aparencia de
las ciudades y paisajes. En casi todos los dominios
de la vida, aparatos tcnicos' de toda especie y
tamao estn entre los objetos utilizados y visibles:
en las comunicaciones, en la oficina, en la produccin industrial sobre todo. Se introducen en el
mundo de imgenes de los hombres, influyen en la
esttica general y se convierten ellos mismos en
objeto de un modelado orientado a la finaldad
utilitaria y las funciones tcnicas; en este modelado
tambin participan activamente arquitectos y artistas (por ejemplo, PETERBEHRENs,en AEG).
A principios del siglo xx, una vanguardia se plantea la tarea de construir una nueva cultura ptima sobre la base de la produccin industrial y al
mismo tiempo cultivar y humanizar la industria
como parte integrante del medio explotado. La
construccin industrial se convierte en terreno de
trabajo de los arquitectos. Las repercusiones de la
arquitectura en general se dejan ver muy pronto.
La construccin tcnica se convierte en el fundamento de una nueva arquitectura que se impone
universalmente.
498
La nueva poca ll{fabla cronolgica 1
La nueva poca U(fabla cronolgica 1 499
10
1777-79
Coalbrookdale:
1794-95
Pars: Fundacin
de la Escuela Politcnica.
1801
Salford:
y Watt,
1803
Pars: Percier y Fontaine,
1811
Pars: Belanger,
1811
Nueva York: Planificacin.
Pritchard
Boulton
1812-25
Londres:
John
1818-26
Thomas
Telford,
1823-26
Berln:
y Darby,
fbrica
cpula
Puente Severn.
1834
Londres:
Pars: A. R. Polonceau,
1838
Dresde: Gottfried
1842
Leeds: Joseph
1843
Pars: Henri Labrouste,
1845
Pars: Soportes
Aspdin,
Lockwood
Londres:
Joseph
Antiguo
del cemento
y Mason,
Paxton,
Colonia
Palacio
Nueva York: Elisha Grave Otis, ascensor
1854
Nueva York: James
Pars: Joseph
1871-72
Noisiel
1871-78
Dresde: Gottfried
Giuseppe
Edificio
Morris,
Estacin
Mengoni,
Semper,
1876
Pars: Eiffel und Boileau,
1880-84
Gustave
1882
Arturo
1883
Nueva York: Johann
1883-85
Chicago;
1887-89
Pars: Gustave
1889
Port Sunlight
Eiffel: Viaducto
August
William
Owen,
1892
Franc;;ois Hennebique,
1892-93
Bruselas; Victor
1895
Uccle, cerca de Bruselas;
1895
Chicago:
Pars: comienzo
1898-1903
Amsterdam:
1898-1903
Chicago:
Emanuele.
edificio
Colonia
Home
Insurance.
para los hermanos
Lever.
armado.
Henry van de Velde, su casa, Bloernenwerf.
Petrus Berlage,
Louis Henry Sullivan,
HermannMuthesius
1861-1927
VictorHorta
1861-1947
Henri van deVelde
1863-1957
RaymondUnwin
1863-1940
Joseph M.Olbrich
1867-1908
Ch.R.Mackintosh
1868-1928
_
_
_
_
_
:HansPoelzig
1869-1936
: TonyGarnier
1869-1948
_
_
1869-1959
1870-1933
Max Berg 1870-1947
revista Juqend,
jardn.
:RobertMaillart
Bolsa.
almacenes
1856-1924
AdollLoos
de ciudad
1854-1923
FranklloydWrlght
Reliance.
sistema
1852-1926
_
_
Peter Behrens 1868-1940
Hotel Tassel,
Tornorrow
AntoniGaudi
louisHenrySullivan
Torre Eiffel.
industrial
1850-1891
Hendrik Petrus Berlage 1856-1934
Menier.
Puente de Brooklin.
Koechlin,
1850-1928
JohnW.Root
William Holabird
armado.
urbanstico.
del art nouveaua/Munich:
Fechas de la historia de la arquitectura
EbenezerHoward
de chocolate
1872-1940
: Auguste Perret 1874-1954
Carson,
1843-Ul03
Daniel H. Burnham 1846-1912
Bon March.
Roebling,
CamilloSitle
para Harper & Brothers.
sobre el ro Thuyre.
y Root, edificio
Hendrik
Fran~is Hennebique 1842-1921
Casa Roja.
vigas de hormign
Horta,
Ebenezer Howard,
Henry Hobson Richerdson 1838-1886
--------
Teatro de la Corte.
Le Baron Jenney,
1898
------
del Norte.
almacenes
Garabit
Eiffel y Maurice
1895-96
editorial
fbrica
Nuevo
Soria y Mata, Sistema
Burnham
William Morris 1834-1896
Universal.
de seguridad.
Galera Vittorio
Jules Saulnier,
William
W.Le Baron Jenney 1832-1907
para T. Salt.
1." patente del hormign
Monier,
s. Marne:
Gustave Eiffel 1832-1923

---------
Parque Central.
Bogardus,
Ignaz Hittorf,
Miln:
1822-1903
Joseph Monier 1823-1906
Otto Wagner 1841-1918
y otros,
Philip Webb y William
1865-67
Portland.
industrial
1853
1867
1814-1879
Frederik Law Olmsted
de Cristal para la Exposicin
Pars: Era Haussmann.
Pars: Jakob
1803-1879
Georges Eugne Haussmann 1809-1891

Theophil Hansen 1813-1891
con perfil en 1.
Nueva York: Olmsted
Upton:
----------
Sta. Genoveva.
1853-69
1861-65
GottlriedSemper
Teatro de la Corte.
Biblioteca
1801-1875
1801-1865
E. E. Viollet-Ie-Duc
1853-63
1859
---------
del Parlamento.
de acero laminado
Saltaire:
JosephPaxton
Hans Christian Hansen 1803-1883
sobre la calle Menai.
Altes Museum.
Patente
1781-1841
Henrilabrouste
entrarnados.
Semper,
1851
---------
Park y calle Regent.
Charles Barry, Edificio
1850-63
Karl Frledrich Schinkel
--------
Schinkel,
Christian Frederik Hansen 1765-1845

--~----
de la nave de cereales.
Puente colgante
1837
Philip & Lee.
de algodn
Rue de Rivoli.
Nash, Regent's
Karl Friedrich
John Nash 1752-1835
Jean Nicolas Louis Our8~d 1760-1834
Pirie & Scott.
eo
Arquitectos y constructores
de los siglos
XIX
y xx
500
La nueva poca IIjTabla cronolgica 2
La nueva poca lljTabla
11100
1901
Darmstadt:
colonia
de artistas
1902
Letchworth:
Parker y Unwin,
1902-17
Amsterdam:
H. P. Berlage,
1903
Pars: Auguste
1." ciudad
Perret, vivienda
Frank l.lovd Wright,
1904
Buftalo:
1904-06
Viena: Otto Wagner,
1905-10
Barcelona:
Antonio
1907
Deutscher
Werkbund.
1908
Cubismo.
:
:
:
jardn.
planificacin
urbana para Amsterdam
en la calle Franklin
edificio
10
Mathildenhhe.
cronolgica 2
BrunoTaut 1880-1938
Sur.
Otto Haesler 1880-1962
25 bis.
:
:
Larkin.
Raymond Hood 1881-1934

Hugo Hiring 1882-1958
Caja Postal de Ahorros.
WalterGropius
Gaud, Casa Mil,
:
:
1883-1969
lheo van Doesburg 1883-1931

Willem Marinus Oudok 1884-1974
1909
Chicago:
1909
Berln:
1910
Viena: Adolf
1911
Alfeld:
Frank Lloyd Wright,

Peter Behrens,
casa Rabie.
fbrica
de turbinas
Erik Gunnar Asplund 1885-1940
AEG.
ludwig Mies van der Rohe J886-1969
Loos, Casa de la Plaza Michael.
Walter
Gropius,
Breslau:
Max Berg, Sala del Centenario.
1914
Colonia:
Exposicin
1916
Pars: Eugne Freyssinet,
1917
Tony Garnier,
1917
Fundacin
1919
Weimar:
19~9-21
Potsdam:
Le Corbusier,
Chicago:
publicacin
Casa-tipo
Concurso
Antonio 5ant'Elia 1888-1916
Le Corbusier,
Garkau, cerca de Lbeck:
1923
Como:
publicacin
Utrecht:
1924-32
Dessau: Bauhaus
GerritThomas Rietveld 1888-1964
Gropius.
Sven Markelius 1889-1972
Torre Einstein.
Hannes Meyer 1889-1954
Citrohan.
1923
1924
Rudolf Michael Schindler 1887-1953
de la Cit lndustrielle.
Wassili Luckhardt 1889-1972
del Chicago- Tribuna.
1923
Hugo
Gerrit Rietveld,
establo
Owen Williams 1890-1969
y granero.
Jacobus Johannes Pieter Oud 1890-1963
Casa dei Fascio.
Mareel Lods 1891
Casa Schr6der.
con Walter
1925
Berln: Bruno Taut, colonia
1927
Gante: concurso
1927
Stuttgart:
1927-29
Rotterdam:
1927-29
Los Angeles:
Gropius,
en forma
para el edificio
Colonia
Hrinq.
El Lissilzky 1890-1941
de Vers une architecture.
Terragni,
Hannes
Meyer,
de herradura
de la Sociedad
Gio Ponti 1891-1979
Mies v.d. Rohe.
Pier luigi Nervi 1891-1979
Britz.
Richard Neutra 1892-1970
de Naciones.
Kay Fisker 1893-1965
Weissenhof.
Brinkmann
Richard
1928
Hilversum:
1928
La Sarraz: primer
1928-33
Paimio: Alvar Aalto,
1929
Barcelona:
Willem
y Van der Vlugt,

Neutra,
Marinus
Congreso
Ludwig
1932
Filadelfia:
1932-40
Nueva York: Centro
1933
Atenas:
Casa Lovell
Dudok,
Andr Lurcet 1894-1970
(Health-House).
escuela del doctor
Richard Buekminster Fuller 189.5
Bavinck.
William Lescaze 1896-1969
de CIAM.
Leender C. van der Vlugt 1896 -1936
Sanatorio.
Howe y Lescaze, Philadelphia
Werner M. Moser 1896
alemn.
Savings
Cornelis van Eesteren 1897
Fund Building.
Rudolf Sehwarz 1897-1961
Rockefeller.
Alvar Aalto 1898-1976
de CIAM.
1934-37
Emigracin
1935-39
Sunila: Alvar
1936-39
Racine: Frank Lloyd Wright,
1938
Emigracin
de Walter
Aalto,
Hans Bernhard Scharoun 1893-1972
Fbrica Van Nelle.
Mies v.d. Rohe, pabelln
4. Congreso
Gropius
fbrica
a Inglaterra
Eugne Beaudoin 1898
y USA
Mart Stam 1899
de celulosa.
edificio
administrativo
Maxwell Fry 1899
de la Cera Johnson.
Eduardo Torroja 1899-1961
de Mies van der Rohe a USA
I~
1887-1965
Erich Mendelsohn 1887-1953
de Orly.
Stijl,
con Walter
Giuseppe
leCorbusier
:
aeropuerto
Erich Mendelsohn,
1920
Ernst May 1886-1970

William Howe 1686-1955
de la Werkbund.
del Grupo
1922
Fagus-Werk.
1912-13
Bauhaus
Michael de Klerk 1884-1923
180D
"",,"'.
.,,'
La primera generacin de la arquitectura
"ir
moderna
501
502
La nueva poca 11 abla cronolgica 3
La nueva poca 1I abla cronolgica 3
1940-41
1942-46
1946
1946-55
1947-48
1947-52
1948-51
1949
1949-50
1950-53
1954
1955
1955-64
1956-63
1956-62
1956
1957
1957-64
1956-61
1958-63
1959-63
1960
1960-64
1960
1960
1960
1961
1961
1961
1961-63
1961
1962/67-71
1962-68
1964-65
1964
1964-66
1964-67
1965-67
1965-68
1966
1967-72
1968-72
1968
Chicago: Mies van der Rohe, plan de urbanizacin para el I.I.T.

Greater-London-Plan, New Towns Act.
Saint Di: Le Corbusier, plan de construccin.
Hir~shima: Kenzo Tange, plan general y Centro de la Paz.
Cambridge/Mass: Alvar Aalto, Residencia de estudiantes de la Universidad
de Harvard.
Marsella: Le Corbusier, Unit d'habitation.
Chicago: Mies van der Rohe, rascacielos de viviendas junto a lake Shore Drive.
Cambridge/Mass: W. Gropius y TAC, Harvard Graduate Center.
Blumberg: Egon Eiermann, fbrica de pauelos.
Ronchamp: Le Corbusier, iglesia de peregrinacin Notre Dame du Haut.
Rotterdam: Van den Broek y Bakema, calle comercial Liinbaan.
Rodovre: Arne Jacobsen, ayuntamiento.
Otaniemi: Alvar Aalto, Escuela Tcnica Superior.
Berln: Hans Bernhard Scharoun, Filarmnica.
Nueva York: Eero Saarinen, edificio TWA del aeropuerto.
Sydney: Jorn Utzon, Teatro de la Opera, primer premio y ejecucin.
Brasilia: Lucio Costa, Concurso de planificacin, primer premio y ejecucin.
Filadelfia: Louis Kahn, Medical Research Building.
Tokio: Kunio Maekawa, Teatro.
Toronto: Viljo Reveli, Ayuntamiento.
Leicester: Stirling y Gowan, Facultad de Ingeniera de la Universidad.
Reiner Banham: Theory and Design in the First Machine Age.
Londres: Alison y Peter Smithson, Economist Building.
Kenzo Tange: plan para Tokio (urbanizacin de la Baha de Tange).
Toulouse: Candilis-Josics-Woods, plan Le Mirail.
Amsterdam: Aldo van Eyck, hogar infantil.
Cambridge/Mass: Le Corbusier, Visual Arts Center, Universidad de Harvard.
Halen, cerca de Viena: Atelier 5, Colonia de terrazas.
Fundacin del Grupo de los Metabolistas del Japn.
New Haven: Paul Rudolph, edificio de la Facultad de Arquitectura de la
Universidad de Yale.
Wulfen: Fritz Eggeling, concurso para la ciudad nueva, primer premio.
Helsinki: Alvar Aalto, Sala de concierto y Palacio de Congresos.
Berln: Mies van der Rohe, Nueva Galera Nacional.
Amsterdam: Van den Broek y Bakema, plan Parnpus.
Tokio: Kenzo Tange, Estadio Olmpico.
Otaniemi: Reima Pietila, residencia de estudiantes Oipoli.
Montreal: Moshe Safdie, Habitat 67.
Montreal: Frei Otto y Rolf Gutbrod, pabelln alemn.
Nueva York: Roche y Dinkeloo, edificio administrativo de la Fundacin Ford.
Robert Venturi: Kornplexitt und Widerspruch in der Architektur.
Frankfurt del Main: Egon Eiermann, administracin central de Olivetti.
Mnich: G. Behnisch y compaeros, estadio olmpico.
Newcastle Ralph Erskine, saneamiento urbano Bvker.
1-------------------
louis Kahn 1901-1974

Jean Prcuv 1901
ArneJacobsen 1902-1971
JosLulsSert
1902
------
Lucio Costa 1902

Mareel
Breuer
1902 -1981
Johannes Andreas Brinkman 1902-1949

Luigi Figini 1903
Gino Polli"i 1903
Ego" Eiermann 1904-1970
GiuseppeTerragnl 1904-1941
Junzo Sakakura 1904
Kunio Maekaw8 1905
Philip Johnson
Osear
1906
Niemeyer
1907
Basil Spence 1907

-----------------
frederick
Gibberd
1908
N. Rogers
1909
________________
Max BiII 1908
________________
Affonso Eduardo Reidy 1909-1964

Gordon Bunshall 1909
Ernesto
Eero Saarlnen 1910-1961

________________
Viljo Revell 1910-1964

Arne Ervi 1910
________________
FellxCandela
1910
Roll Gutbrod
1910
Kenzo
1913
_______________
_______________
Tange
Georges Candilis
loh Ming
______________
Pei
1917
Jem Utzon 1918

Aldo van Eyck
1918
Paul Rudolph
1918
John Oinkeloo
______________
_____________
PaoloSoleri
1918
1919
Kevin Roche 1922
_____________
Yona Friedmann
1923
_____________
Peter Smithson
1923
_____________
Fre 000 1925
_____________
Robert Venturi 1925
_____________
____________
1913
Jacob Berend Bekeme 1914-1980
James Stirlin9
1926
Alison Smithson
La segunda y la tercera generaciones de la arquitectura
moderna
1928
503
504
La nueva poca U/Estilo y forma 1

La nueva poca U/Estilo y forma 1 505
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"La arquitectura es el artstico, preciso y admirable

juego de las masas combinadas bajo la luz, LE
CORBUSIER
(vase p. 19).
Los intentos de renovacin se repiten peridicamente en la arquitectura europea. A menudo se
funden con un retorno a los orgenes o a las
"formas puras, tendencias que aparecen a veces
unidas.
En el siglo XVIII,bajo la influencia del racionalismo
cientfico-filosfico, se refuerza la corriente c1sicovitruviana de la arquitectura constituyendo una
decisiva reaccin contra las tendencias del Barroco
tardo y del rococ (p. 460, Pequeo Triann). El
clasicismo radical, que una minora vanguardista
entre los arquitectos europeos, a fines del siglo, en
parte propaga. en publicaciones y en parte lleva ~ la
prctica en edificios realizados, aspira a la simplificacin y las formas puras.
Las formas puras son, para ellos, los cuerpos
geomtricos elementales: cubo, esfera, prisma, cilindro, pirmide, cono. En su pureza matemtica,
parecen ser fundamento apropiado para constituir
un nuevo comienzo en la arquitectura. No estn
ligados a unos determinados estilos del pasado, al
mismo tiempo corresponden a las leyes csmicas y
a la razn abstracta de la Ilustracin y simbolizan
las virtudes que la Revolucin desea implantar en
la sociedad humana.
Esta arquitectura aparece con especial claridad en
Francia con BOULLEy LEDOUX,en Inglaterra con
SoANE, en Alemania con GILLY, WEINBRENNER
y
GENTZ,en Dinamarca con C. F. HANSE .
En los proyectos ideales de los arquitectos franceses, las ideas reformistas se van configurando
dentro de una elevada y melanclica poesa. Tienen como objeto no tanto la realizacin prctica
como, en mucha mayor medida, sensaciones y
asociaciones que deben inducir al espectador a la
meditacin sobre las leyes de la geomtrica, la
verdad de las formas y la pureza de la arquitectura,
abandonando los aditamentos superficiales.
u~erosos arquitectos trazan proyectos radicales
y UtOPICOS,en parte compitiendo por los premios
de la Academia romana, en parte como crtica a la
arquItectura oficial y en parte por falta de encargos
durante la decadencia de las monarquas absolu~~. En Alemania, por ejemplo, el proyecto de
d llv para un monumento a Federico el Grande
esPlerta la atencin de sus contemporneos.
Friecl . h
te
nc Glly (1772-1800) proyecta en 1798 un
,:tro ene Berln
(Teatro nacional). Configura el
esyQC10
'.
n I
scemco, que se alza en el centro, como un
~eo
desnudo; en el eje longitudinal se suceden el
cerr~~ para los espectadores, como semicilindro
frOnt' o, el vestbulo como construccin plana con
Galer:~ y un prtico drico exento sin frontn.
inClUYende un p.ISO unen las grandes masas e
A caUSa el prmclplO del escalonamiento.
de CUe de la voluntad de simetria se repite la serie
Parte 1"s ar9u'tectnicos en el lado contrario; la
CirCUlar alras del escenario, con su horizonte
, se Configura de forma anloga al mbito
para los espectadores. Las ventanas semicirculares,

las arqueras de pilares con arquitrabe corrido y el
friso figurativo continan el juego de escasos motivos y claros contrastes.
La serie de las masas escalonadas a parece al
espectador como una unidad funcional y formal de
espacios y masas; sin embargo, desde el punto de
vista de la funcin, no resulta plenamente convincente. La voluntad de forma ideal es ms fuerte que
las necesidades prcticas, pero es de aqulla de
donde procede el efecto de esta arquitectura, slo
proyectada en trazados, sobre los admiradores y
discpulos
de GILLY (GENTZ, WEINBRENNER,
SCHfNKEL).
Un proyecto de Funilicin real (Alta Silesia, hacia
1797) de Wedding, con la colaboracin del escocs
Baidon, muestra la misma tendencia hacia formas
simples.
Todos los cuerpos parciales se configuran individualmente conforme a sus funciones. La simetra
de los grupos de edificios resulta con toda libertad
de la posicin de los dos altos hornos, torres
abiertas por arriba en forma de cono truncado,
habitual en la poca. A ambas se agregan torres de
escalera o de montacargas con un puente y un
edificio industria/lateral. La nave de fundicin est
en el centro.
El aparejo rstico, las puertas y ventanas en arco
corresponden al carcter serio y robusto que parece apropiado aqu. Es una arquitectura industrial
funcional, construida an en la tcnica artesanal
tradicional. Christian Frederick Hansen (17561845) construye en 1811-1829 la Frauenkircbe de
Copenbagne, con la misma delimitacin caracterstica en masas simples, acopladas en claro contraste. El grado de simplificacin es evidente en la
comparacin con las iglesias del Renacimiento,
por ejemplo las de PALLADIO(p. 486).
La compacta masa arquitectnica con superficies
claramente delimitadas es desde el Renacimiento la
base de la configuracin; ahora aparece al desnudo, como esencia. Una simplificacin posterior no
es posible en esta tradicin arquitectnica, pues la
forma se quebrara.
Las dos generaciones del clasicismo radical y revolucionario no obtienen la solucin a partir de la
Antigedad. En el subsiguiente clasicismo neogriego-romntico, el vnculo con el canon formal de
los rdenes antiguos es renov o de manera ms
restringida (pp. 430 y s.). El istoriclsm reempla-:]za la claridad de las puras formas e los cuerpos
por el pluralismo de los estilos histricos y sus
mezclas. Ya no surge un estilo de poca cerrado en
s mismo.
_
La unin de las puras formas de los cuerpos con
los elementos y construcciones de la arquitectura
tcnica en desarrollo queda an fuera del horizonte
de la arquitectura acadmica. Este tema se presentar a las siguientes generaciones con creciente
nitidez (pp. 512 y ss.).
506
La nueva poca ll/Estilo y forma 2
Petar
Bekrens:
Casa
Obenauer.
sun.
1905/06
t~c:::rles
van Doesburg,
van Eesteren:
Casa
Dsseldorf.
La nueva poca II/Estilo y forma 2 507

A principios del siglo xx se. perfilan diferentes
rnite la influencia de la arquitectura de F. LLOYD
movimientos, en parte contradictorios, de renovaWRIGHT, Mo DRIANreduce la pintura a colores
cin de la arquitectura, es decir, de liberacin del
puros, lneas de diferente grosor y longitud, superhistoricismo. El Art Nouveau o Jugendstil desarroficies de diferentes tamaos. Aparecen en relacin
lla un modelado organoide y una ornamentacin
entre s; se cruzan y se interpenetran.
lineal Y expresiva. Acenta la primaca de la
En la arquitectura, los elementos primarios, es
expresin. La construccin tcnica, con la ya acredecir, las superficies, deben ser liberados de la
ditada arquitectura del hierro y del cristal y la
coaccin de la forma impuesta desde fuera y entran
nueva tcnica del hormign armado, se orienta, de
en un libre juego de recprocas interpenetraciones:
acuerdo con su finalidad, a la primaca de la
La distribucin de los espacios funcionales est
construccin. En ambas corrientes obran fuerzas
fuertemente determinada por superficies rectanguencaminadas en parte al enmascaramiento y en
lares que no tienen en s una forma individual,
parte a la disolucin de las formas cerradas. En
pues, a pesar de estar delimitadas (una superficie
contra mantiene la primaca de la forma un grupo
por las otras), puede pensarse en extenderlas hasta
de arquitectos significativos. De modo semejante
el infinito. De este modo surge un sistema de
al clasicismo de alrededor de 1800, aspiran a la
coordenadas en el cual los distintos puntos se
preservacin y simplificacin de la forma cerrada.
corresponden con un nmero igual de puntos en el
Prefieren bloques constructivos cbicos, detalles
espacio universal y abierto. De ello se deduce que
tectnicos, pocos elementos, superficies lisas o
las superficies estn en una relacin de tensin
poco articuladas en el interior y en el exterior, los
directa con el espacio abierto.
THEO VAN
valores naturales del material. Intentan siguiendo
DOESBURG.
caminos independientes, llevar a la prctica en sus
Van Doesburg y Van Eesteren manifiestan entre
respectivos pases los principios clsicos, por
1920 y 1923 sus teoras a travs de composiciones y
ejemplo, BEHRENS TESSENOW,
en Ale~
Loos,
estudios arquitectnicos. Una casa ya no aparece
en Austria; BERLAGE,en Holad ; PERRETY ARcomo una masa unitaria de silueta fija y cuyo
NIER,en Francie,
-----volumen es compartimentado
de forma divisiva,
- El progresivl5refrzamiento de las formas se puede
sino como una obra abrazada por paredes y cuseguir bien en PETERBEHRENS(1868-1940). Procebiertas desde el interior con una planta y un alzado
dente del campo de la pintura, se dedica al moderlibremente configurados. Cada mbito, cada vennismo y despus se adhiere al modelado y armonitana recibe dimensiones y forma con arreglo a su
zacin racionales de la produccin artstica e infuncin, sin ser predeterminado por los mbitos
dustrial proclamados por el WerkbundM01J
Ya
vecinos. La mutua interpenetracin de cubiertas y
antes de sus grandes edificios para fbricas (p. 544)
paredes y sus distintos colores manifiestan clarase restringe a una geometra de efecto casi asctico
mente su funcin como elementos constitutivos y
entonces. En la Casa Obenauer de Diisseldorf,
el encadenamiento del espacio interno y el externo.
construida en 1905, utiliza la ubicacin elevada en
Con ello se manifiesta la arquitectura como proceun juego de elementos tectnicos anlogos en los
so, cuya consecuencia es una forma libremente
edificios adosados, escaleras, prgolas, terrazas y
desarrollada a partir de las funciones y elementos.
muros de Sostn. La propia casa est compuesta por
Debe entrar en relacin con otras formas anlogas
un cubo de dos pisos y un tejado de doble vertienen una nueva imagen urbana y viaria (vase p.
te, lados triangulares y con mansardas semicircula536). As es como se realiza el programa del grupo
res.
Stijl. En el futuro, la realizacin. de la pura
Simetra, claros perfiles, sencillas pilastras, ventaimpresin en la realidad aprehensible de nuestro
nas iguales alineadas, determinan el carcter clentorno reemplazar a la obra de arte, Pero para
SICO.Influye en algunos arquitectos de la siguiente
lograr esto se necesita una modificacin de la
generacin, que conduce la fase de renovacin
representacin universal y una separacin de la
~dlcal de la arquitectura tras la Primera Guerra
presin de la naturaleza. Entonces ya no necesi"'undial.
taremos cuadrados ni estatuas, pues viviremos en
un arte convertido en realidad. PIET MONDRIAN
~:erosos
grupos vanguardistas recin originados
GERRlTRIETVElDconsigue en 1924, con la pequea
la . azan todas las tradiciones anteriores. Parten de
CASA SCHRODERDE UTRECHT,la primera realizadi hteratura y sobre todo de la pintura y tienden al
cin completa de estos principios. En su utilizacin
cIStanclamiento y disolucin de las formas convende los tipos urbanos de vivienda, han de ser tenidos
y modos de representacin, llegando a la
en cuenta estrechas ataduras tcnicas y formales
'" dabst,raccln (cubismo, expresionismo, futuris(p. 536). La teora y los ejemplos del grupo Stijl
Cl~' adalSmo, suprematismo, constructivisrno}, Inobran sobre los restantes grupos vanguardistas con
de yen prOnto la arquitectura en el proceso general
decisivo impulso (p. 520, MIESv. D. ROHE).
ho~nfrontacin y aclaracin. El grupo de artistas
estil ndeses De Stijl, fundado en 1917, configura un
Mo~ que denomina neoplasticismo. El pintor P.
1913_1~1A establece importantes principios en
alllplia 17; :H. VANDOESBURG
los desarrolla en una
teorIa. El arquitecto R. VA THOFF trans-
1920
Radicalizacin de la geometra
508
La nueva poca U/Construccin
La nueva poca II/ConstruCcin y forma 1: Constructivismo
y forma 1: Constructivismo
Presupuesto de toda realizacin constructiva es el

illlPulso de la voluntad hacia la verdad.
HANNESMAVER
La moderna arquitectura industrial restaura la
unidad de construccin y forma arquitectnica. En
puentes, naves y cubiertas acristaladas ,aumentan
no slo las dimensiones y la perfeccin; en las
amplias construcciones se confirma asimismo una
nueva esttica. Con la Torre Eiffel, de 300 m de
altura, levantada en PARlSen 1889 para la Exposicin Universal, esta arquitectura alcanza una posicin comparable a la de las grandes construcciones
religiosas histricas.
Pero la mayora de los arquitectos siguen valindose de la tcnica contraria. Prefieren realizar con su
ayuda concepciones formales subjetivas a desarrollar partiendo de ellas nuevas estructuras arquitectnicas. As, por ejemplo, la escuela de Ocago
(1890-1900), con la interpenetracin de arquitectura y tcnica y el funcionalismo por ella proclamado, no consigue imponerse sobre el historicismo
universal (p. 515).
H. Meyer, H.Wittwer:
Escuela de S. Pedro.
Basilea.
proyecto
de 1926
Arquitectura
como manifiesto del constructivismo
ea, en la que los edificios sacros, con sus torres que

se elevan por encima de la masa horizontal de la
ciudad, destacan como sobre un zcalo. Ahora, el
mundo del trabajo, profano y racional, ms la
verdad de la sociedad industrial, se eleva al cielo
simblicamente. Reemplaza a los smbolos sacros
de la sociedad jerrquico-patricial
del antiguo
Mosc. Triunfo -irrllcionalde la construccin.
La nueva orientacin de la arquitectura en 1931
bajo la presin de los planes quinquenales y de la
opinin pblica priva a semejantes proyectos de
toda posiblidad de realizacin. (<<Tambin el pueblo tiene derecho a .columnas.)
En el resto de Europa se desarrolla partiendo de la

tradicin de la arquitectura tcnica, un constructivismo racionalmente controlado. Surge despus de
1920 en una corta fase radical influida por la
afirmacin de la tcnica, de nfasis universal. Sus
producciones, automviles, barcos, aviones, aparecen como modelos para una nueva arquitectura
(LE CORBUSIER).
Tras diversos intentos en el siglo XIX (LABROUSTE,
En Europa, hacia la poca de la Primera Guerra
VloLLET-LE-Duc, SULLlVAN),funcin y construc,
Mundial, hace su aparicin en una minora de
cin son de nuevo proclamadas como principios de
arquitectos un tecnicismo radical. En Rusia surgen
la frmula funcin ms economa; no un arte en
ya alrededor de 1915, entre los artistas revoluciosentido tradicional, con el obligado simbolismo de
narios, las corrientes del suprematismo y del con~las formas adaptadas, sino construccin pura
tructivismo. EXIgen la ruptura con todas las tradi(H. MAYER).
ciones y la constitucin de una nueva realidad en
El proyecto -no realizado- de la Escuela de San
un espacio vaco de tradiciones, denominado
Pedro en Basilea, presentado en 1926 a un concurmundo sin objetos por MALEWITSCH.
so por HANNESMEYERy HANSWITIWER,est entre
De los dos grupos principales del constructivismo,
los escasos intentos de realizar una arquitectura
el grupo OSA' (con WIESNlN,GINZBURGy otros)
funcional basada en la utilizacin sin compromisos
pretende slo satisfacer la finalidad prctica de los
de los medios tcnicos.
edificios, rechazando como formalismo todos los
El reducido espacio disponible en la ciudad vieja
principios artsticos. El grupo ASNowA(LADOWSKY,
obliga a los arquitectos a suspender del edificio de
EL LISSITZKY
y otros) trata de derivar de la tcnica
la escuela las superficies abiertas necesarias en dos
nuevos principios artsticos para la arquitectura. Se
niveles diferentes por medio de una construccin
IDcluaa un simbolismo que por medio de la forma
de acero fuertemente proyectada, que sirve de
arquitectnica afirma la tcnica como fuerza' del
contrapeso. El nivel de la plaza propiamente dicho
progreso revolucionario. EL LISSITZKY(1890-1941)
queda libre como lugar de trnsito.
Idea en el proyecto Estribanubes, de 1924, una
En el estrecho cuerpo arquitectnico, la planta
forma de edificio para oficinas totalmente nueva
baja acoge el gimnasio; las 4 superiores, las 11
que en EE.UU. haba adoptado ya la forma de un
aulas exigidas y la sala de dibujo. La cubierta
~clelos
de elevacin vertical (p. 552). Asla la
plana sirve a la vez como espacio para juego y
u.n~ln del acceso vertical, es decir, el habitual
clase, con excepcin de la zona que proporciona
~uc eo del edificio con los pozos del ascensor,
luz a la sala de dibujo. Adems de la plataforma
emOStratlvos de la funcin de los pisos de oficinas
suspendida, la sucesin de las escalinatas que
s~perpuestos.
Un grupo de torres de comunicaCI
n CO .
ascienden en diagonal ante la fachada caracteriza
y la '
OSlStentescada una en 4 enormes soportes
la descifrabilidad de las funciones y el desarrollo de
la coestructura
del
ascensor
en
su
interior,
sostiene
OSt CClon
'.
la forma arquitectnica a partir de la construccin.
que se
de acero de los pisos de oficinas,
Dentro de los compactos edificios histricos de la
hOrizo:~~an sobre la calle a la altura de las torres
plaza, la ligereza y transparencia de la nueva
El pro ecmen~e y COnfuerte proyeccin.
escuela acta como visin de un nuevo mundo
SUbvie~ lto tecnl(:~ y formalmente consecuente
tcnico-racional. El mismo lenguaje sin compromiPone el ~ a tlpologla y la esttica acostumbradas.
so del funcionalismo radical se manifiesta tambin
laIes tpico;~nto de elementos verticales y horizonen el proyecto presentado por dichos arquitectos
lUIa nueva
el ras.caclelo para oficinas normal en
en 1927 al concurso internacional para el Palacio
de IIOPorte%P3radoJlca relacin, en la cual el juego
de la Sociedad de las Naciones de Gante. Obtiene
del
-n y carga es trasladado a la dimensin.
-.UiI. ISmo Pu d
un tercer premio. El primero, otorgado a LE
..laCln P fa
e e entenderse como una rnamCORBUSIER,parece una reflexin ~obre economa y
ro ana COntra la imagen urbana histricoherencia tcnica. Ninguno llego a realizarse.
El Lissitzky: Estribanubes. proyecto de 1924
509
r...
510
La nueva poca ll/Construccin
y forma 2: El estilo plstico
"1
La nueva poca II/Construccin y forma 2: Estilo plstico 511

Lo que queda de las empresas humanas no es lo
protectoras. LE CORBUSIER
realiza aqu fragmentatil, sino lo que impresiona y conmueve. LE
riamente algo del programa de la vanguardia:
CORBUSIER.
arquitectura como produccin abierta plsticoLos argumentos racionales y programas econmicolorista, en el contexto de la ciudad (p. 506, De
cos para una nueva objetividad plantean a meStijl). Puede llevar a la prctica en mayor medida
nudo en el fondo un tendencioso funcionalismo
esta concepcin en el Capitolio de Chadigarb.
como meta de la arquitectura moderna. Sin embargo, ya la defInicin del funcionalismo de SULL!.
La inclusin de la arquitectura en el dominio de la
VA (el.a forma sigue a la funcin, 1896) incluye
escultura por medio del juego de formas libres o de
las necesidades emocionales del ser humano, y la
superficies dinmicas caracteriza tambin la comayora de los arquitectos importantes del siglo xx
rriente de la arquitectura orgnica (AALTO,SCHAbuscan junto con la satisfaccin independiente de
ROUN:pp. 50, 522, 558) Y la arquitectura de Sudalos objetivos un nuevo lenguaje formal como exmrica y Japn (pp. 66, 518, 548).
presin viva de la poca. 'En las obras de GROPIUSy
Dentro de la llamada tercera generacin de la
MIESVANDER ROHE, la manifestacin artstica es
arquitectura moderna, JqRN UnON en especial
ms ocultada que exhibida en el rigor de una
intenta romper con el racionalismo universal del
estructura racional y tcnica (p. 514). El grupo
estilo internacional. Formula la contradiccin entre
STlJL, en cambio, apunta a una nueva y vasta
el cumplimiento de los programas racionales y la
esttica de libre confIguracin de formas (p. 506) y
tendencia irracional hacia la expresin, la manien el constructivismo se perfila una voluntad de
fiesta abiertamente y trata de superarla mediante
expresin simblica e irracional. Le Corbusier
composiciones en contraste.
habla de la poesa de la construccin y del
Como elemento bsico importante utiliza a menuc<juegode las masas bajo la luz. Intenta realizarlo
do una superficie horizontal que denomina coen los edificios, ms determinados por objetivos
lumna vertebral de la composicin arq uitectniartsticos y simblicos que por la pura utilidad, o
ca. Construye plataformas artificiales para el
en zonas de edificios no sujetas a una distribucin
juego de formas plsticas. Este principio determina
racional, por ejemplo, transforma las distintas
el proyecto para la Opera de Sydney, con el cual
disposiciones de las terrazas y las zonas de planta
obtuvo el premio del concurso internacional de
baja mediante soportes que sostienen el edificio
1956, as como el contrato para la ejecucin. Segn
(pilotes), frecuentemente en un juego de masas en
sus palabras, su idea era separar totalmente con
contraste, en formas al principio geomtrico-absla plataforma, como con un cuchillo, las funciones
tractas y luego plstico-orgnicas.
primarias y secundarias. Sobre la plataforma, los
Su incesante trabajo sobre los fenmenos de masa,
espectadores contemplan la obra de arte acabada,
luz y sombra; sus actividades como pintor y esculy bajo la plataforma tienen lugar todos los prepator y tambin su mejor conocimiento de las consrativos. El edificio se compone, de acuerdo con
trucciones le hacen evolucionar desde la superficiaello, de dos partes. Una infraestructura de distribulidad de sus primeras edificaciones hasta unas
cin racional y varios pisos acoge todos los recinestructuras tectnico-plsticas y un modelado plstos secundarios y destinados a preparativos, pero
tico de toda la masa oonstructiva (pp. 518, 540,
tambin el teatro y las diversas salas de estudio.
MARSELLA;
p. 520, RONCHAMP).
Sobre ella se eleva la serie de valvas de hasta 60 m
En la ~ison
de I'bomme de Zurich (Centro Le
de altura, hechas de segmentos de hormign prefaCorbusier) realiza en 1963-1967 una idea que
bricados. En doble alineacin cubren la gran sala
persegua desde 1937 en diferentes proyectos para
de conciertos, el teatro de pera con 'el escenario, los
mUSeos Y exposiciones: una combinacin de tejados foyers y el restaurant principal, as pues, la
dos protectores con una forma bsica cuadrada,
zona de los acontecimientos: teatro, comunicacin
~YOS soportes afianzan los tejados no en los
social, combinacin de arquitectura fantstica y
"-guIos, como es habitual, sino en medio de las
situacin junto a la entrada del puerto de SYDNEY.
~tas exteriores. Los ngulos penden libres.
Las formas de los recintos no se adaptan a los
n. ZURJcH,2 tejados con una pieza intermedia de
contornos de las valvas, que parecen flotar como
llDin forman una superficie unitaria. El pequeo
nubes o velas blancas sobre la plataforma o sobre
~nto d~ exposicin (HEIOI WEBER)se encuentra
la superficie del mar. Estn construidas con precieJon :la Independientemente: una ligera construcsin como segmentos de una bveda esfrica, pero
acr l acero sobre planta abierta, con superficies
a
dispuestas como emblemas irracionales que, ms
est:: adQs Y placas coloreadas. Ambos tejados
all de las necesidades racionales y funcionales de
base c::a1izados con igual forma y construccin a
un gran teatro, testimonian y satisfacen la necesi!amad chapas de acero triangulares del mismo
dad de emocin y de un simbolismo carente de
&iro ~ pero diferente inclinacin. Mediante un
finalidad.
Proctu 9()0 de cada una respecto de otra se
abajo C!:, tanto en la vista frontal como desde
~
~ efecto de rompecabezas. La diferente
Una IX)clOn de las SUperfIcies de cubierta origina
~~tante
alternancia de alturas y volmenes
es en la azotea, cubierta por las pantallas
512
La nueva poca II/Construccin
y forma 3: La estructura
de acero
La nueva poca II/Contruccin
-..
~
.a
~~~
!=
l=
c:::::::J D c:::::::J D c:::::::J
c:::::::J D c:::::::J D c:::J
=
J. Saulnier:
Fbrica
Noisiel Sur Mame. 1
en
1851.
E. Viollet-Ie-Duc:
Construccin
Detalle de la construccin
Primitiva arquitectura
1--
P. Ellis: Almacenes.
Liverpool.
1866
J. Psxton: Palacio de Cristal

Londres.
c:::::::J
de hierro: Transparencia
detalle. ea. 1872
en lugar de masa
c::J
El hierro fue antes que l utilizado como materia

rima producida industrialmente y por tanto de
~zon~ble costo, para la produccin. El hierro
colado se ha impuesto sobre los materiales tradicionales, piedra y madera, por su elevada consistencia Y tambin el hierro forjado, por su elasticidad, particularmente en dos sectores: en los soportes de grandes cargas y en las construcciones de
gran amplitud. Para ambos se han desarrollado
miembros Y construcciones especiales, al principio
empiricamente, d~spus sobre la base de pruebas
de materiales y calculos previos de gran precision.
Se requieren soportes de cargas de gran empuie
principalmente en talleres y al.maoenes. La necesidad de edificios de vanos piSOS con superficies
disponibles se incrementa rpidamente en las ciudades' surgen tipos con paredes exteriores macizas
y cubiertas en estrechas secciones entre finos soportes de hierro colado que se extienden de pared a
pared. En 1801, BOULTONy WATI construyen una
fbrica de hilados de 7 pisos en Sa/ford siguiendo
este sistema; se convierte en prototipo de la primitiva ar uitectura fabril. Se precisan construcciones
de gran mplitud ante todo en puentes y en tramados de cubierta sobre recintos sin soportes. En
1777 construye T. F. PRlTCHARDel puente de
Coalbrookdale, de hierro colado, y en 1786, V.
Lours, un entramado para el Teatro Fancs de
Pars, de hierro forjado.
Junto. a la manufactura del hierro. aumenta la
produccin de vidrio. en cantidad y tamao de las
piezas. Hierro y cristal se complementan de manera ideal constituyendo ligeras y difanas construcciones. En el siglo XIX se configura una nueva
arquitectura de hierro y cristal en los nuevos tipos
de naves para estaciones, mercados y exposiciones,
grandes almaoenes, galerias comerciales, invernaderos; alcanza su punto. ms alto en los edificios
para las Exposiciones Universales (p. 44).
Ya el Palacio de Cristal de Londres, edificado por
Jo.SEPHPAXTONpara la de 1851, es una total
construccin-esqueleto, montada a base de pocos
elementos prefabricados en grandes series. Los
exactos retculos de la planta y el alzado forman
un sistema tridimensional de coordenadas con
numer?sos puntos de construccin iguales. Su
preclslon corresponde a las normas de construccin .de. mquinas. Posibilita el previo acabado en
las fabncas, el montaje y el posterior desmontaje y
nueva lllstalacin en otro lugar. PAXTONrealiza la
umdad total de funcin, construccin y forma y
resuelve ya en 1851 los problemas tpicos de la
moderna edificacin en gran serie, la organizacin
~clOnal del solar y la variable distribucin del
~~CIO para programas cambiantes (vase pp. 514,
~ COnstruccin del palacio de cristal parte de la

ti: lllvernade.r.o, tradicionalmente ligera. Al mismo
se mpo tamblen el edificio industrial y el almacn
LoaprOXiman a la construccin-esqueleto.
graSn~lrnacenes Son dotados en la planta baja de
es escaparates para la creciente oferta de
de acero l
513
mercancas. La progresiva utilizacin comercial de

los pisos superiores exige pronto la disolucin en
ventanas de toda la fachada a la calle. Los esqueletos de hierro ofreoen las soluciones ideales. En
EE.UU., por ejemplo, B. J. BOGARDUSy otros
empresarios realizan aproximadamente desde 1840
fachadas a base de perfiles laminados y piezas de
hierro de fundicin para columnas y entablamentos en diferentes estilos. Son acabados en serie en
las fbricas y expedidos a toda Amrica. En NUEVA
Yo.RK, SA LUIS Y CHICAGOapareoen barrios y
grupos de calles con fachadas de cristal de ornamentacin historicista. Tambin en Inglaterra surgen almaoenes parecidos en esta poca del hierro
colado. En Liverpool se conserva uno construido
por Peter Ellis en 1866. Sobre un piso de zcalo
macizo, la fachada de 4 pisos se disuelve casi por
completo en grandes ventanales. Los perfiles de
piedra natural, muy estrechos, ponen de manifiesto
toda la descarga y la funcin, slo. de cierre
todava, de la pared en la construccin-esqueleto.
En la construccin de fbricas apareoe tambin en
casos aislados, en lugar de la pared exterior maciza, un entramado a base de perfiles de hierro. La
fbrica de chocolate Menier en Noisiel-sur-Marne,
edificada por Jules Saulnier en 1871-1873, es considerada como la primera construccin-esqueleto
totalmente frrea de la industria. Encima de 4
pilares de puente sobre el Mame hay soportes de
aoero muy fuertes, que sobresalen a los lados.
Sostienen las paredes de entramado y las 2 filas de
soportes interiores. Se unen con los enrejados de
soporte de los techos de los pisos y con el entramado de cubierta en un sistema global de exacto ajuste
que seguramente tiene su modelo en la construccin en madera (vase p. 58). Las superficies de la
pared exterior alcanzan con los travesaos diagonales que se cruzan, una estabilidad adicional as
como la estructura caracterstica. Los paos estn
cubiertos con ladrillos huecos de colores, que junto
con los travesaos diagonales constituyen una
decoracin de superficie. Las ventanas imitan aberturas en el muro, con arcos de segmento de crculo.
Uno de los precursores de la arquitectura ligada a
la construccin,
Viollet-le-Duc, conocido como
restaurador de obras arquitectnicas medievales,
difunde visibles construcciones de hierro para edificios representativos. El detalle de una construccin
de cubierta, publicado en 1872 en sus Entretiens
sur L'architecture, muestra un esfuerzo para asimilar una construccin tcnica al gusto dominante
por medio de la ornamentacin. El soporte de
hierro colado recibe la forma de una delgada
columna con capitel historicista; es anloga la
pieza intermedia colocada sobre ella. En el soporte
del entramado, atornillado a ella, apareoen vanllas
de hierro curvadas y cruzadas con ornamentos de
follaje dispuestos radial mente, en lugar de l?s
puntales diagonales o en cruz. Unen la funcin
esttica y la ornamental.
El detalle haoe efecto de preoedente de las construcciones frreas del modernismo, como las trazadas por VICTORHo.RTAentre 1890 y 1900.
514
de acero 2
ConstrucclOn de acero y construccin-esqueleto

son conceptos casi sinnimos. La construccinesqueleto es la esencia de una construccin clara.
Su tradicin va desde las edificaciones prehistricas, sobre estacas y con tejado, pasando por el
entramado de madera medieval, hasta la actualidad (pp. 44, 48, 84, 58 Y 340).
El esqueleto de acero como sistema coherente
aparece a mediados del siglo XIX(p. 512).
El Palacio de Cristal de Londres (1851) seala con
su estructura puramente tcnica y racional un
momento de transicin en la arquitectura. Es el
ejemplo de un sistema abierto. La estructura, a
base de elementos alineados, es en teora ilimitada
hacia todos los lados. El programa constructivo,
con su requerimiento espacial y sus circunstancias
especiales, fija los lmites exteriores, es decir, la
forma del edificio. Esta ya no es el resultado de
una idea previa en masas constructivas fijas y
formas cannicas, sino el de un mtodo en el cual
criterios funcionales determinan el proceso de
planificacin. PAXTON";antlcipa en el Palacio de
Cristal, analizndolos y combinndolos, los mtodos de la moderna tecnologa y obtiene una nueva
arquitectura estructural, que se impone lentamente
al historicismo y ha de ser iniciada de nuevo en
varios puntos de partida. La industria hace una
contribucin decisiva con el paso del hierro colado
al acero laminado con perfiles normalizados. Reemplazan, en unidades invariables alineadas escalonada mente, a la fabricacin individualmente proyectada y a las piezas historizantes o decorativas.
~I
~I
lo Mies v. d. Rohe: Rascacielos. Chicago, 1948. a Detalle. b Vista
T==M~~
J____
Soporta de esquina
en la construccin
"',"~l";
al Esqueleto exterior
b) Esqueleto interior
c_..J
K. Wachsmann:
Punto nod81 de un
entramado especial
Equiparacin
de estructura y arquitectura
Material, construccin y proporcin determinan la

esttica de la construccin-esqueleto de acero. La
construccin, es decir, la ordenacin y unin de las
partes soporte, depende primariamente de la funcin del edificio, del nmero de plantas, de los
empujes decisivos. Los intervalos y dimensiones de
los soportes resultan de los programas de aprovechamiento y de una distribucin cientfica de la
carga. Sus medidas axiales fijan la red de las
proporciones fundamentales. Los perfiles de los
apoyos y soportes son establecidos en la produccin industrial. Hay pocas formas bsicas, pero
stas se escalonan por centmetros en series desde
un perfil fino como un lpiz hasta otro grueso
como un roble. Las fabricaciones individuales son
casos especiales.
La construccin estructural trata de conseguir la
expresin artstica por medio de la unidad de
matenal, COnstruccin y forma con una lgica
obJettva que deja poco lugar a reflexiones artsticas
e mvenciones formales separadas. La forma debe
~oner de manifiesto lo esencial sin ningn efecto
feCOrattvo, como SULLlVANla defini en 1896: La
~~a sigue siempre a la funcin, y sta es la ley.
s e SIempre ofrecen criterios de perfeccin de
una arquitectura las esquinas de los edificios. All
se encuentran los elementos de la construccin
prOCedentes
d e diistmtas diirecciones. Su uruon
.. es
tan .
ca . Importante para la estabilidad como para el
raCler leClnico (comparar: pp. 29; 36, Atenas,
y forma 4: La estructura de acero 2
515
~jico; 58, casa de entramado; 60, 154, templo

drico). Los soportes pueden elevarse dentro y
fuera de la pared exterior, y tambin en una
posicin central en unin con ella. De cada posicin resulta otro relieve de superficie y otra relacin de lneas verticales y horizontales. Las posibilidades de configuracin y sus problemas destacan
con peculiar claridad en relacin con los soportes
de esquina. MIESVANDERROHEelige, en los primeros 2 rascacielos de viviendas junto al Lago de
Michigan, en Chicago, proyectados en 1948, los
soportes interiores obligatorios para las aristas
delanteras de las esquinas de los pisos. A travs del
revestimiento ininflamable, se presentan exentos en
la planta baja como elementos de sostn. En la
fachada de ventanas de los 26 pisos se prolongan
con intervalos de 6,40 m. Con las bandas horizontales de las cubiertas forman la gran retcula de la
fachada, que queda en la superficie. A ella se
superpone la pequea reticula vertical de los ejes de
las ventanas, con perfiles en 1 saliendo de la
alineacin. Se prolongan tambin a lo alto en los
soportes principales y dividen la seccin axial en 4
paos. Los 2 exteriores son ms estrechos; la
diferencia es producida por los soportes principales. El alzado constructivo del gran edificio se
refleja en un ritmo diferenciado y en el equilibrio
de las lneas verticales y horizontales. MIESVANDER
ROHEenlaza con la tradicin de la primera escuela
de Chicago, cuyos arquitectos fundan hacia 1890 el
moderno funcionalismo (ROOT,JENNEY,SULLlVAN).
El programa de utilizacin de los grandes edificios
de oficinas favoreca ya entonces el desarrollo de
estructuras tectnicas racionales. MIES VANDER
ROHE,con la segunda escuela de Chicago, fundada
por l, pone a la arquitectura estructural en el
camino del xito universal.
La tradicin de las construcciones amplias y transparentes se mantiene en numerosos edificios: naves
fijas y desmontables (p. 40, LANDSKRONA),
puentes,
postes de celosa (torres de estacin emisora) y
muchos edificios especiales para la industria. Para
ellos desarrollan los arquitectos construcciones
cada vez ms ligeras mediante el mejor aprovechamiento del material. Para las espaciosas construcciones de entramado se prefieren los tubos de acero
sin soldaduras, los cuales, en las menores longitudes posibles e iguales secciones, son ensamblados
con ayuda de mltiples puntos de unin iguales
para formar grandes superficies de enrejado que se
sostienen a s mismas.
El punto de ensamblaje de un entramado construido por Konrad Wachsmann en 1944-1945 para la
estructura mobilar desarrollada por l manifiesta
la solidez y la ligereza del material, la perfeccin de
la elaboracin y la fantasa del constructor en la
concepcin de estos entramados de cubricin, que
producen su propia ornamentacin con la estructura de sus numerosos puntos de ensamblaje.
516
La nueva poca Il/Construccin
del hormign armado 1
Armazn de hormign con brazos en resalte (segn H. Schmitt)
The Architects Collaborative: Hospital Infantil. Boston
Multifuncionalidad,
claridad, racionalidad
de hormign armado 1 517
El hormign es un material artificial de fundicin

adecuados. Por tanto hay que librarse de la idea
compuesto por un aglutinante (cemento), materiadominante de carga-soporte y el hormign volver
les fundentes (grava, piedras) yagua,
de gran
a tener el estilo propio y la elegancia y ligereza que
resistencia a la presin. En el hormign armado, las
ha perdido desde su poca de origen. As pues, la
barras de hierro reciben las fuerzas de traccin y de
mayora de los edificios de varios pisos a base de
exin que actan en las construcciones.
hormign armado muestran la estructura, apenas
La tcnica romana del hormign de fundicin se
modificada, de la construccin-esqueleto
con sopierde tras la cada del Imperio romano. La tcnica
portes, travesaos y planchas (cubiertas) o con
moderna del hormign armado aparece en el siglo
encuadramientos y planchas (p. 518).
XIX. Etapas importantes: 1824, cemento Portland
Es llamativa la utilizacin de travesaos y planchas
(J. ASPOIN, en LEEOS); desde 1845, produccin
q~e sobresalen de la lnea de soportes. La impreindustrial. Tentativas de armamento con hierro:
sion de audacia construcuva es enganosa: las cons1847 COIGNET;desde 1849, MONIER; 1875, primer
trucciones en resalte actan como descarga.
puente, de 16 m de anchura (MONIER); 1888,
Los esqueletos de hormign con brazos en resalte
cubierta con travesaos de planchas (HENNEBIQUE); producen a menudo un efecto ligero y casi ingrvi1894 iglesia de SAN JUANDE MONlMARTRE,con . do; los brazos en resalte, que por lo general se
esqu~leto de hormign armado segn modelo gtiestrechan hacia fuera, hacen visible la disminucin
co (A. DE BAUDOT);1901-1904, proyecto para una
del empuje. La fachada puede ser construida de
ciudad industrial (TONYGARNIER)con numerosas
manera diferente. Antepechos a modo de bandas
propuestas de edificios de hormign armado.
que pueden actuar como refuerzo y soporte al
AUGUSTOPERRETconstruye en 1903, en su casa de
mismo tiempo ponen de.manifiesto el horizontalisalquiler de la calle Franklin 25b de Pars, una
mo de los pisos (p. 516, arriba). Fachadas de
estructura-esqueleto con escasos soportes y amcortina pueden aadirse a diferentes estructuras
plias cubiertas. Slo pocas paredes tienen funcin
como ligero revestimiento exterior por encima de
de soporte; en la planta baja desaparecen casi por
la masa constructiva, de igual modo que los sistecompleto. El esqueleto de hormign armado, remas de fachada con elementos intercambiables, de
vestido de placas de cermica, determina tambin
acuerdo con un aprovechamiento
flexible. Las
los 8 pisos de la fachada, casi totalmente disueltos
estructuras-esqueleto
con una retcula invariable
en ventanales.
son adecuados a la prefabricacin y a la fabricaEl esqueleto sigue dominando claramente en el
cin industrial en serie. El hormign armado
garaje construido por PERRETen 1905 en la calle
requiere en todo caso un encofrado como molde.
Ponthieu o en el Sanatorio Alexandra de Davos,
En vez de hacerla en la obra, se puede colocar en
construido por R. MAILLARTen 1907. En EE.UU.
una fbrica y elaborar la construccin en partes
aparece en 1908 una gran edificacin muy tenida
separadas en la serie requerida y montarla en la
en cuenta: el almacn para MONTGOMERY,
WARI;)&.
obra. Los sistemas para tipos constructivos recuCOMP.de Chicago, con una fachada de ventanas de , rrentes pueden almacenarse preparados para la
250 m de longitud.
demanda. Con esto, el peligro de monotona forEl hormign armado activa el desarrollo de la
mal es muy grande.
arquitectura estructural. La construccin interpeU n estudio constructivo para el centro mdico de
netra .Ios edificios y contribuye a su' apariencia. Los
un hospital infantil de Boston, trazado en 1962 por
ingenieros apenas utilizan las caractersticas plstiel equipo de arquitectos TAC (GROPIUS y sus
co-form~les del hormign y no desarrollan una
compaeros), muestra el ensamblaje de una estrucnueva tcnica de la construccin de masas, sino
tura de soporte fundida en la obra: soportes,
~ue complte~ con las estructuras transparentes de
travesaos, secciones de cubierta y elementos prea ~on~trucclon-esqueleto de acero. Est por debafabricados y montables no de soporte: partes de
JO e esta ~n elegancia y precisin, pero la supera
pared, derrames de ventanas, antepechos de horen economla y capacidad de adaptacin as como
mign.
~~ InCombustibilidad y resistencia a la ~orrosin.
Las funciones de estructura de soporte y estructura
del ~nncIPI~ surgen escasas formas caractersticas
de relleno se hacen visibles en un juego de claros
por Ior~~gon .. Su despliegue es refrenado en parte
contrastes. La impresin general se relaciona, de
des;:
ISPOSlclonesde seguridad de las autoridauna manera casi clsica, con la contraposicin de
antigua ~~Ien.tan haCia las experimentaciones con la
carga y soporte, pero dentro de un nuevo entenditos indiv~nl~ constructIva, en la cual los elemenmiento de las posibilidades del hormign armado.
actan t~ ~a .es son calculados por separado, pues
La placa de cubierta, por ejemplo, sobresale consiesto an m
por separado. R. MAILLARTcritica
derablemente de los soportes laterales y parece
COmo la en
8: El hormign armado no crece
flotar libremente en toda su masa. De manera
barras ni madera, no se funde como el hierro en
anloga se elevan tambin libremente los soportes
construcl .se ensambla COmo la mampostera. Las
en la planta baja. El bloque de los pisos con los
Clones de ha
"
.
"
I d I
I
das, a caus d
rmlgon deben ser considerangulos abiertos y Sin soportes se a za e sue o
unidad
q uea pued
e su estructura
monoltica como una
(vase pp ."514 CHICAGO'36, Msnco), Los u:
proble.
'b"
SIStemas t di
e reci Ir cargas mayores que los
mas prcticos y estticos son resueltos unnorme.
d a p Iaruifiicacion
..
quetas poraibiIClonale
.
s. So'1o experimentos con mamente por medio de la concienzu
SI Ihtaran procedimientos de clculo
de la estructura.
1~;3
518
y forma 6: La estructura de hormign armado 2
Le Corbusier: Bloque de viviendas. Marsella (segn C. Sieqel.
v, p. 540)
o
I
R. Maillart: Puente sobre el Salginatobel
A. E. Reidy: Museo. Rlo de Janeiro
Dinamismo de la estructura
y forma 6: La estructura de hormign armado 2
Los constructores geniales, partiendo de las construcciones convencionales, desarrollan a travs de

experimentos la tcnica del hormign armado,
principalmente en el sector de los grandes cubrimientos (puentes, naves, estadios deportivos) y de
los grandes empujes (silos, fbricas). No solamente
impulsan la tcnica, sino que enriquecen tambin
la arquitectura con nuevas formas estructurales y
posibilidades expresivas. Nombraremos slo a R.
MAILLART,E. TORROJA(p. 26), P. L. NERVI(pp. 34,
40,50), U. FI STERWALDER,
F. CANDELA(p. 50), Y.
TSUBOI(p. 66), O. ARUP (p. 510).
Robert Maillart (l872-l94O) escribe en el fragmento mencionado en la pgina 517 que la medicin
ms reducida posible cumple tambin por lo general las exigencias estticas; si uno se libera de las
formas determinadas por la tcnica tradicional y
trata de lograr aprovechamiento ms adecuado del
material con la mirada puesta en el todo, obtendr
un nuevo estilo apropiado al material.
El lo convierte en realidad en sus propias obras:
cubiertas en forma de seta; la cubierta en la
exposicin suiza de 1939; especialmente sus numerosos puentes. El puente sobre el Salgma-Tobel,
de 1939-40, es un arco de 3 junturas, una de las
tpicas construcciones para arcos de gran luz (p.
44, CHICAGO).Tendido sobre 90 m, muestra el
modelado caracterstico de MAILLARTdesde 1905:
un arco muy plano con 3 estrechas cavidades
triangulares en las paredes laterales de la bveda
de caja, que tcnicamente reducen el peso del
puente y estticamente producen un efecto como si
la construccin fuera tensada entre los espolones
por una fuerza orgnica y sostuviera sin esfuerzo la
autopista apuntalada con ligeros soportes.
La forma corresponde exactamente a la direccin
de las fuerzas, es decir, la variable cuanta de la
carga. La lnea parablica de los soportes se deforma mediante fuerzas de torsin en el centro, entre
el vrtice y el punto de imposta, por lo tanto los
componentes descienden rpidamente hacia el apoyo. En correspondencia, la bveda alcanza su
mayor altura en el lugar crtico, y la parte superior
de la caja desaparece en la linea de la autopista.
El hormlgo? armado, por su plasticidad, posibilita
la adaptaclOn a la forma ideal en sentido esttico
COn 1 ,.
.
e IIlllUmo gasto de material. Es, al mismo
t lempo
t
fune ,es etJcamente perfecto y corresponde a la
lonahdad de las formas naturales' Son tan
caracter '.
.
d'
sticas y tan mconfundibles que podemos
a ~Ir Locon
toda sencillez que es "natural" que sean
SI,
UISSULLIVAN
(I896).
10m
I
Los encuadr
.
tales o t
8mlentos, es decir, travesaos horizonentre lo:ar;sversales sobre soportes, se encuentran
Han de see ernentos constructivos ms habituales.
sus juntu:;.reSlstentes a la traccin y a la flexin en
af1l1az dS angulares y se alzan --como en una
.
n e mesa_ s b
nivel del su 1
o re puntos concretos en el
nes (~n su::co: generalmente fijas con articulacioLos enCUadraIon en un fundamento).
zan a menud mlentos de doble articulacin se utilio en COnstrucciones de naves simples.
519
E~ los ~dificios de varios pisos son generalmente

mas practicas otras construcciones con encuadramientos, por ejemplo, encuadramientos transversales de 3 partes con brazos en resalte (p. 516).
Es frecuente la eleccin de un esqueleto de partes
pequeas para los pisos superiores, sostenidos as
como un bloque unitario por potentes bastidores
de dos articulaciones. El piso bajo recibe con ellas
una estructura propia, que se abre al entorno como
zona de trnsito y comunicacin.
Le Corbusier proyecta para la Unit d'babitation
(Marsella), construida en 1946-1952 (p. 540) una
hilera de doble' articulacin que tambin tienen
importantes formas secundarias que satisfacer. Los
travesaos perpendiculares a la fachada consisten
en 2 travesaos paralelos con brazos en resalte.
Entre ellos se tienden los tirantes de la instalacin,
dentro de los soportes en V. Rodean como un
revestimiento las tuberas; su parte maciza recibe
las cargas verticales, en parte directamente y en
parte procedente de los travesaos longitudinales,
que se prolongan en paralelo a la fachada, atraviesan en ngulo recto los perpendiculares y forman
as un enrejado de travesaos en todas direcciones.
Una plancha de hormign en la parte inferior sirve
como zona de reparaciones para las instalaciones y
da a toda la infraestructura una forma unitaria;
sostiene como una enorme mesa de mltiples patas
el bloque de los pisos. Las formas genuinas del
hormign de los soportes corresponden a la direccin de las fuerzas operantes y caracterizan, como
formaciones orgnico-corpreas, el paso al estilo
plstico en la arquitectura moderna (pp. 510 s.).
Una construccin de bastidores de forma y dimensiones inusitadas es la proyectada por A. E. Reidy
para el Museo de Arte Moderno de Ro de Janeiro,
iniciado en 1954. Una sere de 12 encuadramientos
forma la estructura primaria. Los soportes, construidos en una forma de V modificada, tienen unos
18 m de altura; la envergadura interior de los
travesaos longitudinales alcanza unos 36 m. Toldos de 2 capas, corno cierre superior, dan profundidad la serie de dichos travesaos. En el piso bajo,
que queda libre, 2 soportes longitudinales que se
apoyan en los brazos inferiores de los soportes en
V por dentro, tienen la misma funcin. Sostienen
tambin la parte en resalte del pavimento de la
primera planta de exposicin; la cubierta y los
pisos superiores se suspenden con tirantes de los
travesaos del encuadramiento. Las paredes exteriores, ocupadas en su mayor parte por ventanales,
tienen slo una funcin delimitadora. La cubierta
est horadada por claraboyas.
Los pisos son deliberadamente introducidos mediante los bastidores en la zona de sombra bajo las
marquesinas. De forma semejante, aunque en mayores dimensiones al Centro Le Corbusier de
ZUIUCH(p. 510), se lleva aq ui a la prctica la idea
de la gran cubierta bajo la cual tienen lugar las
acciones, con separacin de las funciones primarias
y secundarias y libre Juego de las formas, corno la
tcnica del hormign armado hace posible.
520
La nueva poca U/Geometra y orgnica 1 521
La nueva poca U/Geometra y orgnica 1
D Espacio abierto
_
Espacio cubierto
D Acceso
lo Mies v. d. Rohe:
C]Agua
D Zonas
o
Pabelln de Barcelona. 1929

verdes
Ii-------<I
10m
o
I
10m
I
interior
1 Altar mayor
2 Altar secundario
3 Capillas laterales
exterior
4
5
6
7
8
Altar
Plpito
Plataforma para los cantores
Entrada principal
Entrada lateral
Contrastes polares en el funcionalismo
La Corbusier:
Iglesia de peregrinacin de
Ronchamp,1950
Es una ley de todas las cosas orgnicas e inorgnicas fisicas y metafisicas, humanas y sobrehumanas. de todas las manifestaciones del intelecto, del
co~n y del alma, que la vida es reconocible en
su expresin, que la forma sigue siempre a la
funcin. LOUlSSULLlVA (1896).
En la validez de este dogma de la arquitectura
moderna coinciden casi todos aquellos que tienen
parte en su iniciacin, ~~sarrollo y expa?sin
mundial. En la interpretacin y puesta en practica
de dicho dogma se han seguido distintos caminos,
que conducen a la multiformidad de la arquitectura funcional.
La discusin terica dentro de las diferentes corrientes del funcionalismo est dominada principalmente por los conceptos de geometra y orgnica. HuGO HARlNG (1882-1958) las contrapone de
forma valorativa:
Con la geometra se ha conquistado una estructura
de trabajo para dominar el espacio. Sus figuras
son, aparte de su utilidad tcnico-matemtica,
smbolos del orden csmico y del primer nivel de la
construccin de la materia (cristales). La organizacin espacial de la geometra tiene un carcter
abstracto; sus formas son formas organizadoras.
Determinan la forma de la obra arquitectnica
desde el exterior.
La vida orgnica est organizada de una manera
superior. No aparece en las formas de la geometra. Produce un trabajo con sus rganos que
poseen formas de trabajo que posibilitan esa produccin. A ellos corresponden las mquinas como
instrumentos externos del hombre. La arquitectura, con sus formas geomtricas obligadas, se aferra
desde hace miles de aos al primer nivel de apariencia, el cristalino. El siguiente debera ser una'
arquitectura orgnica, esto es, un proceso constructivo que creara las formas orgnicas de produccin correspondientes para las producciones 'individuales y los acontecimientos de la vida y el trabajo.
Ya en el Barroco, las figuras geomtricas se aproximan a lo orgnico; estn determinadas por el
movimiento (controversias entre el modelado clsico y el barroco, pp. 490 Y ss.). En el siglo xx,
algunos arquitectos dejan atrs los contornos fijos
de los cuerpos geomtricos y ponen sus elementos
en una nueva relacin (WRIGHT;DE STUL,p. 506).
Mies van der Robe, en el Pabelln alemn de la
Exposicin Universal de Barcelona de 1929, manifiesta una nueva concepcin del espacio dentro de
la organizacin geomtrica. Pone en relacin, a
nivel del suelo de una terraza, espacios cubiertos y
abIertos como parte de un espacio total. La cubier~\ plana del espacio principal se alza sobre 2
fIeras de 4 soportes cada una y se proyecta
du~remente. Paredes de cristal mate, coloreado o
la ano o de piedra natural (mrmol, nice) en
~:rte. tallada y en parte pulida articulan dicho
a:aclo. Por medio estrechos corredores laterales se
estren a un patio principal y a otro secundario con
c. anque~. Se angina un juego irracional de superfiles verticales y borizontales que no interpenetran
Y dejan fluir el espacio intermedio.

Para el interior y el exterior tiene validez el mismo
principio. La masa cerrada ya no existe. La relacin del espacio interior con el exterior ya no est
determinada por delimitaciones y ejes fijos. El
espacio edificado se abre en varios lados y carece
casi de direccin, como el espacio natural (vase p.
150, arquitectura minoica).
MIES VANDER ROHEutiliza el mismo principio en
1928-1930 en la Casa TUGENDHAT
de BRONN.En la
Casa FARNSWORlllde PLANO(llIinois), construido
en 1945-1950, slo unas paredes transparentes de
cristal separan del campo abierto los 4 bloques
suspendidos de 4 pares de soportes. Con ello se
conquista el ltimo escaln de la emancipacin
respecto de la caverna prehistrica, as como de la
abstraccin en la arquitectura geomtrica, que
aparece tan slo como organizacin espiritual de
los materiales. La construccin orgnica gana en
aumento, en el siglo xx significacin y alcance, por
ejemplo, con F. L. WRlGHT, A. AALTO,H. SCHA.
ROUN(pp. 522, 558), K. T ANGE(pp. 66, 548). La
separacin con la arquitectura anorgnico-geomtrica queda a menudo borrosa; el principio funcional une ambas.
Le Corbusier lleva a cabo en 1950, con la iglesia de
peregrinacin de Notre-Dame-du-Ha
de Roncbamp, no slo el paso al estilo plstico (p. 510),
sino tambin a una forma constructiva orgnica. A
causa del nmero variable de peregrinos est concebida como una combinacin de iglesia exterior e
interior. El espacio interno tiene cabida para grupos de hasta 200 personas. Una hilera de bancos
situada lateralmente acoge peregrinos aislados o
grupos pequeos. En las peregrinaciones masivas,
la explanada natural al E. de la pared del altar
hace las veces de iglesia al aire libre. Bajo la
cubierta a modo de concha y muy proyectada, la
pared del altar, la tribuna de los cantores y el plpito
se protegen de los agentes atmosfricos.
La pared exterior S., que avanza a modo de proa,
por una parte dirige a los peregrinos hacia las 2
entradas y por otra abre la terraza del altar hacia
la explanada abierta. En la nica abertura de la
pared del altar est la imagen milagrosa, en funcin
del espacio exterior y del interior. El interior est
firmemente cercado por los muros curvados. A
travs de ventanas a modo de lucernas de forma
variada y de la hendidura que corre bajo la cubierta incide la luz segn la hora y la estacin del ao.
Los nichos del altar de las torres reciben la luz de lo
alto a travs de cancelas y hendiduras.
El edificio es, desde el exterior, una forma totalmente plstica y, desde el interior, un espacio
completamente
revestido, sencillo y al mismo
.tiempo absolutamente irracional; plenas asociaciones con los orgenes desde las cavernas. LE CORSU.
SIERalcanza con este edificio el polo opuesto de la
arquitectura geomtrica de superficies de sus primeras obras; la arquitectura del siglo xx recibe un
impulso decisivo hacia una configuracin que incluya orgnicamente la esencia de una, misin, as
como el planteamiento de su problemtica,
522
La nueva poca II/Geometria
y orgnica 2
La nueva poca II/Geometria
{]l.
a) Fragmento
b) Disposicin
general
H. Scharoun: Proyecto para una

escuela primaria. Darmstadt. 1951
1 Aula
2 Zona
de trabajo
3 Sala de dibujo
4 Administracin/recintos especlficos
5 Religin
6 Gimnasio
7 Zona
de observacin
csmica
8 Galera
Espacio para las clases
D Salas interiores
_
Zonas especiales
Portero
O Corredor.
escalera
O Patio
O Zonas verdes
J. Sch~er:
Sistema racional u rgano funcional?
Escuela cantonal Freudenberg. Zurich. 1954
La forma de un edificio debe poner de manifiesto

la esencia de la misin en funcin de la cual est.
La construccin geomtrica y la orgnica compiten
frecuentemente por las mayores soluciones. Ambas
estn unidas por el principio funcional; a menudo,
grandes diferencias de conformacin presentan sus
distintas interpretaciones.
H. HARING se dirige
hacia un formalismo organoide. No se trata primordialmente de formas sino del proceso que lleva
a la forma:
La construccin orgnica no tiene nada que ver
con la imitacin de las obras orgnicas del mundo
de las criaturas. La reivindicacin decisiva que se
plantea a partir del criterio orgnico es que la
forma de las cosas ya no es determinada desde
fuera, sino que hay que buscarla en la esencia del
objeto (vase p. 521).
As debe resultar que la esencia de la misin se lleve
a cabo mejor con ayuda de la construccin geomtrica o de la orgnica. No obstante, hasta hoy se
carece de criterios obligados para determinar la
esencia de la obra arquitectnica y trazar la frontera entre los mtodos orgnicos y geomtricos; son
de la interpretacin personal. La configuracin
muchas veces contradictoria de trabajos iguales
provoca la comparacin crtica, especialmente
cuando existe un inters pblico. En las escuelas,
por ejemplo, la forma contribuye al bienestar de
los alumnos, al buen resultado de las clases y a la
educacin esttica.
El proyecto para una Escuela Primaria de Darmstadt, trazado en 1951 por Hans Scharoun, muestra
el intento de adaptarse al progreso educativo a
travs de la forma del edificio y de los mbitos en
particular. Grupos de espacios cerrados y abiertos
se disponen a lo largo de un patio interior, acompaados de calles interiores a modo de espacios
para acontecimientos
de carcter variado. El
departamento abierto, a la cabeza de la disposicin, comprende entrada principal, grandes salas,
bloques de varios pisos para la administracin, sala
de profesores y recintos especializados. Le siguen 3
departamentos cerrados con las aulas para las
diferentes edades; a cada una corresponde una
forma de aula propia, completada por pequeos
recmtos para grupos y terrazas o jardincillos para
Juego o clases. Con una pequea sala de acceso,
guardarropas y los respectivos espacios de recreo,
forman dominios aislados que no se comunican
con. ~os restantes. Configuracin espacial y coordinabclon con los espacios abiertos con el entorno
ur1 ano y COnel punto cardinal deben
'
corresponder
: os nIveles del crecimiento y de la conciencia. El
e:":ta;,m~oto semiabierto para gimnasia y deporte
sepa ";,l,en accesible directamente desde fuera y
El ra e del interior.
me~~IYec:.o, ejemplo de una arquitectura instrumieot ~ orma los recintos a partir de un entendinios o mdlvldual del mundo imaginativo de los
paiS;;'!US nece~l~ades y su educacin. El artstico
granti edagoglco de esta escuela es parte intee un concepto pedaggico global que
y orgnica 2
523
requiere una puesta en prctica por medio de

profesores idneos.
En contraposicin a este organismo constructivo,
altamente diferenciado y subdividido hasta en los
detalles, est la Escuela Cantonal Freudeoberg de
Zurich, determinada por la claridad racional y
proyectada por JACQUESSCHAOERen 1954.
Se compone de un Gimnasio y una Escuela de
Comercio. Los mbitos comunes para ciclismo,
depsitos de libros y de herramientas, gimnasios y
tareas de ciencias naturales forman, instalados en
los flancos de una elevacin del terreno, una
explanada artificial en la que ambas escuelas estn
una enfrente de otra como cuerpos arquitectnicos
independientes. Los edificios de aulas y el teatro al
aire libre, levantados en el declive, estn en contacto inmediato con la ciudad.
El Gimnasio de 2 pisos recoge en la disposicin de
su planta, basada en el cuadrado, el motivo de la
elevacin del terreno. En el piso inferior se encuentran los recintos administrativos y los de las
asignaturas optativas y el tiempo libre. La sala
central sirve para la comunicacin general. Las 4
escaleras de planta de molino de viento, en lnea
recta con las 4 entradas, dan acceso, con un
movimiento giratorio hacia todos los lados, a la
zona de clases en el piso superior. En ste, 22 aulas
rodean la zona-ncleo, que contiene las salas de
dibujo y modelado. Mediante el escalonamiento en
altura de los tejados, los recintos de taller reciben
luz lateral por todos los lados, y los corredores luz
superior. .A pesar de la forma cerrada del edificio,
la luz del sol afluye al interior en abundancia, con
pantallas graduables segn necesidad, hora del da
y estacin del ao. En el curso de los aos escolares, los alumnos ocupan aulas distintas y experimentan las diferentes relaciones con la ciudad y los
puntos cardinales. El grado de concentracin espacial aumenta del exterior al interior.
Los ejemplos de formas contrapuestas de construccin con una misin pueden aumentarse a
voluntad (vase tambin p. 50S., Basilea). Reflejan,
junto a las tendencias opuestas de la arquitectura,
la multiplicidad de los sistemas educativos y escolares.
Sobre la influencia de las formas espaciales sobre el
desarrollo psquico de los nios no hay ningn
conocimiento general seguro. Por ello no parece
por ahora posible preferir con seguridad formas de
produccin especiales, desarrolladas segn principios orgnicos, a las formas de encuadramiento
basadas en una ordenacin geomtrica y relativamente neutrales.
Quedan como interrogantes, por ejemplo, si el
departamento de clases de SCHAROUN,
edificado de
modo altamente artstico, fomenta el desarrollo
intelectual y la creatividad de los nios o si, por el
contrario, los somete a una refinada coaccin, o si
las formas de encuadramiento rectas y neutrales
activan la creatividad Y la fantasa infantiles. En la
pluralidad de formas, tipos y mtodos se expresa la
estructura pluralista de la sociedad moderna.
524
La nueva poca IIfUrbanismo 1: Sistemas de ejes y bloques

La nueva poca IIfUrbanismo
Washington: Detalle del plano
o
I
500 m
1
~1ifli1~
111b~
IAQ:I\
PI:ilI~\ \r!t1 1g.U.,~(i

Tfpica urbanizacin en bloques
Edificio/pao
Eje principal tfpico (Munich)
Esquematismo
y entumecimiento
200m
Calle. plaza
Agua/zona verde
La revolucin industrial lleva a una general subversin social y al crecimiento cada vez ms rpido
de la poblacin y de las ciudades (explosin demogrfica, xodo rural). Hacia 1760 viven, por ejemplo en Inglaterra 4/5 de la poblacin en el campo;
hac'ia 1830, an la mitad; en el siglo xx, tan solo
1/5. MANCHESTERcuenta en 1760 unos 12.000
habitantes; a mediados del siglo XIX unos 400.000.
En EE.UU. explotan las ciudades an ms velozmente; por ejemplo, CHICAGOpasa en el plazo
de cincuenta aos de 30.000 a 2 millones de habitantes.
La concentracin de fbricas y conjuntos residenciales hace surgir la nueva imagen de las ciudades
industriales. Su expansin adopta un rumbo autnomo: el nmero de los problemas a resolver
aumenta en la misma escala que las viviendas y
fbricas. Los sistemas de comunicacin y abastecimiento deben ser planificados, financiados y ejecutados. Faltan los presupuestos para ello. tanto leyes
y administraciones unificadas como mtodos adecuados para una planificacin previsora.
La fase inicial de la industrializacin coincide con
la fase final del absolutismo. Este liber a muchas
ciudades de la coaccin de las murallas y las abri
al paisaje. La esttica y los mtodos del Barroco
dominan en el urbanismo (p. 434). Especialmente
en las residencias y capitales, el sistema establece
ejes principales representativos, plazas abiertas o
cerradas y edificios pblicos como puntos de referencia (PARlS, saneamiento urbano de HAussMAN
desde 1853; MUNICII,Ludwigstrasse). La originaria
amplitud de miras de los sistemas de ejes que unen
ciudad y paisaje y su poder orientador, determinado por las dominantes, se pierden en los establecimientos industriales.
En los barrios perifricos, en las ciudades comercialcs e industriales se impone el sistema de bloques
sobre la base de un retculo rectangular de calles
(NUEvA YORK, plan de 1811). Determin ya las
ciudades coloniales y militares griegas, romanas y
medievales y corresponde al racionalismo prctico
de comerciantes y colonizadores. El sistema de ejes
y el de bloques se interpenetran. Su desarrollo en
EE.UU. es caracterstico. Como Amrica carece de
una alternativa histrica, el modelo de establecimiento de la ciudad colonial se convierte en tipo
patrn de las grandes ciudades (NUEVA YORK,
CHICAGO,DETROIT).Ya el primer plan para FILA.
OELFlA,de 1682, consiste en un enrejado cuadrangular con una cruz de calles principales, parecido
al plan de WiJliamsburg de 1699, con dominantes
~ los puntos finales de los ejes: Palacio de los
Obernadores, Capitolio y Colegio (CHR. WREN).
El fundamento oficial para la planificacin urbana
amencana es la ordenacin territorial promulgada
POr el congreso de 1785. El territorio de los 13
estados confederados fue medido con unidades de
unos 10 km2 (6 millas cuadradas). Cada 16 debe
~ue~ libre una parcela para construir una escuec~ d
Ciudades crecen a partir de las superficies
c' ~ radas hacia el campo en forma de montonas
IU ades de Superficie.
1: Sistemas de ejes y bloques
525
El plan urbano para Washington, trazado por CII.

L'ENFANT en 1791, bajo TH. JEFFERSON,une la
pauta del tablero de ajedrez de la ciudad colonial
con elementos de las ciudades residenciales barrocas: ejes viarios cercados por bandas de csped o
uniformemente urbanizados, en parte de irradiacin diagonal, plazas urbanas como huecos en la
red viaria y edificios pblicos como dominantes
deben prestar amplitud y clara orientacin a la
homogeneidad del retculo de bloques.
Un fragmento del plano, con el Capitolio en el
punto central, muestra la caracterstica imagen de
una superficie dividida en numerosas secciones
pequeas, los bloques constructivos de corte reglamentado como los arriates de un jardn de LE
NOTRE(VERSALLES,
p. 438). El efecto perspectvicoespacial se pierde en las enormes dimensiones de la
ciudad.
El sistema poltico ms moderno del siglo XIX, la
democracia de Amrica, apenas desarrolla, pues,
meros planteamientos urbansticos, sino que recurre a los modelos de absolutismo para su representacin en las nuevas capitales. La misma estructura
muestran tambin las planificaciones urbanas europeas, por ejemplo en BARCELONA,
BERLINo, aun
en 1909-1910, las propuestas para ATENAs. El
sistema de bloques admite nicamente, para las
parcelas individuales y a causa de la creciente falta
de espacio, la ampliacin a costa de la superficie
libre del interior de los bloques. En principio son
construidos en los bordes con fachadas a la calle:
luego comienzan a introducirse edificios traseros y
patios en el fondo de las superficies interiores.
Como toda la ciudad, el bloque empieza a padecer
de falta de luz, aire y libertad de movimiento. El
sistema de bloque impulsa tambin el surgimiento
de una pura arquitectura de fachadas: hacia la
calle, los edificios son dotados de una fachada
aparente compuesta por elementos histricos; al
interior se renuncia a la completa configuracin.
En algunas grandes ciudades (PARlS, VIENA, BER.
N) se alinean, en los barrios de casas de vecindad.
unos tras otros patios de varios pisos, en los cuales
el tipo de piso empeora proporcionalmente
a la
distancia a la fachada de la calle. Mientras que los
barrios de viviendas sufren constriccin en el sistema de retculo viario, la industria se desarrolla,
junto con la Construccin de carreteras, de forma
esencialmente ms libre. Las grandes disposiciones, por lo dems, a menudo no se dejan adaptar a
sistema de retculo de las calles y crecen siguiendo
leyes propias. Industria y asentamiento en superficie se entretejen formando conglomerados industriales en los cuales la calidad de la vivienda
disminuye cada vez ms. Los sistemas tradicionales de planificacin, con sus objetivos estticos y
sus graduaciones jerrquicas, son aq u superfluos,
incluso peligrosos. Se tratan en sus sntomas.
526
La nueva poca ll/Urbanismo
La nueva poca U/Urbanismo 2: Ciudades jardn y ciudades satlite
2: Ciudades jardn y ciudades satlite
E. Howard:
Ciudad central~
ciudades satlite.
------,----~
A Ciudad
central
8 Ciudad jardn
e Coocord
1 Unin
.................... __ ..............
""
Centro
Ciudad residencial
Sector industrial
~:~rde
_ _ Ferrocarril
__
Calle
Autopista
Peatones
W. G.
Smlglelskl:
Beeumont leys
lelcester,
Plano esquemtico
1 Centro principal
2 Centro secundario
3 Unin
con la
ciudad central
4 Anillo
de comunicacin
directa
con la ciudad central

2 Anillo
de comunicacin
entre las ciudades

satlite
1898
vecinas, y carreteras radiales con la ciudad central

(poca del ferrocarril).
HOWARDtransmite la imagen dominante de una
gran ciudad policntrica para 220.000 habitantes,
dividida en ciudad central y ciudades satlite. Los
mencionados nmeros de habitantes se repetirn en
las planificaciones del siglo xx como dimensiones
de poblaciones urbanas abarcables.
Las primeras ciudades jardn de Howard aparecen
a partir de 1903: Letchworth, bajo la direccin de
B. PARKERY R. UNWIN;1919: Welwyn, bajo la de
L. DESOISSONS.
Adems, PARKERy UNWINconstruyen en 1907 Hanipstead; PARKER,en 1927-1941,
Wythenshave. El movimiento se extiende rpidamente por Europa y Amrica. Las numerosas
fundaciones, unas como poblaciones autnomas,
otras como arrabales ajardinados, otras en fusin
con la industria, son variaciones locales e individuales del modelo de HOWARD,con escasa relacin
directa con el paisaje y generalmente como poblaprctica.
.'
l'
, .
ciones de desahogo de las grandes ciudades. Casi
Sus proyectos tienden hacia ,un socia ISI.TI?utpico
contemporneos son los movimientos de la arquien el cual el bienestar comun y el individual son
tectura del paisaje (landscaping) en EE.UU., con la
idnticos. La armona deseada debe estar presente
instalacin de parques naturales en las grandes
en las formas de los edificios y poblaciones. La
ciudades (OLMSTED,Central Park de Nueva York,
mayora de ellos rechaza por principio las grandes
comenzado en 1837). No pretenden desintegrar la
ciudades y quieren desintegrarlas, sin tener en
gran ciudad sino embellecerla y humanizarla. La
cuenta la explosin demogrfica, en pequeas y
mayora de los movimientos del siglo XIXno llega a
abarcables poblaciones, en lo posible con agriculalcanzar su meta pero s importantes soluciones
tura propia y moderada produccin de bienes de
parciales. Sus ideas entran como motivo dominanconsumo. El movimiento de la ciudad-jardn acerca
te en el complejo campo de trabajo de la moderna
esta tendencia a su realizacin. Empresarios proplanificacin urbana y regional. Esta se centra en
gresistas -al principio en Inglaterraconstruyen
fbricas fuera de las ciudades e incorporan jardines
la ordenacin del espacio vital comn sobre la
base, por una parte, de la estructura social y, por
y superficies abiertas, a veces considerables, a las
poblaciones obreras. Fomentan as por una parte la
otra, de la del paisaje (vase p. 16). Ciudad, campo
e industria deben acceder a un nuevo equilibrio
vinculacin de los trabajadores a la fbrica, y por
otra demuestran que industria y poblacin urbana
econmico, ecolgico y esttico por medio de la
pueden acomodarse al paisaje. Con el estmulo de
armonizacin de las funciones. Sigue siendo uno de
las iniciativas de J. RUSKIN,surgen PORTSUNLIGHT los objetivos la divisin de las ciudades de superfi(1887) con 600 casas de unas 50 ha y Boumonville
cie en sectores parciales abarcables con carcter
(1895) con 500 casas de 188 ha.
propio y con los cuales puedan identificarse los
A partir de 1898, Ebenezer Howard, independiente. habitantes. En la segunda mitad del siglo xx
mente de los intereses empresariales, difunde la
surgen numerosas ciudades satlite. Como las ciuCIU~d Jardn como forma de poblacin del futuro,
dades jardn, deben proteger a' la regin de la
con mformaciones precisas acerca de dimensiones,
despoblacin total mediante clara delimitacin y
o~gaR1zacln y forma. Una sociedad de utilidad
modos constructivos concentrados. La ciudad satpublica debe comprar para cada ciudad jardn
lite Beaumont Leys, cerca de Lecester, planificada
2430 ha'
,
.
(600 acres) de campo abierto. De ellas
en 1966 por W. G. SMIGIELSKI
para 40.000 habitancorre,sponden 405 ha igual a 1/6 a la ciudad jardn
tes, muestra que se han conservado importantes
h~~~mente
dicha, para un mximo de 30.000
ideas de la ciudad jardn.
la
ntes en el centro: Otros 2.000 deben trabajar
La superficie total de 790 ha est articulada a
SUperficie restante como agricultores para el
ambos lados de la carretera, mediante un sistema
a b astecim' t d
.
de bandas de csped, en barrios residenciales con
perif'
ien o e la CIUdad. Una zona de la
distintas formas de vivienda. El sistema de acceso
ener;~a
de acoger industrias que funcionen con
separa el trnsito rodado de los caminos peatonacirculos e ectr,lca.. HOWARDtraza un modelo con
les; una arteria de trfico con monorrail y camino
en el ce concentncos. y calles radiales, un parque
fbrica ntro, los edificios pblicos a su orilla y
pdra bicieletas dentro de una banda de csped
rior
.mercados y almacenes en el crculo exterecoge el trfico urbano. La ciudad puede crecer por
ni~ en nas ciudades jardn (concords) deben reusecciones, cada seccin es dotada de una infraesRarse regrupos -r-a su vez concntricosy coorditructura con tiendas, escuelas, guarderas, instala58.000 h!~cto de una ciudad central de unos
ciones deportivas.
"dn un ltalntes.. Carreteras y calles de circunvaen as CIUdades jardn con las ciudades
, d s formalistas de la poca barroca se

LoS meto t'll'zables en la planificacin de grandes
lan
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Los planteamientos de nuevas concepcioudades.
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soltan, en un pnncipio, a layor
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nes. re '6n orientada a los puntos de vista sociales;
leglslacl I er problemas concretos, como la penosa
d.ebe re;o ~e los poblados obreros. Los fenmenos
S!tuaCI,n os de expansin y concentracin en el
slmollll:neto de las grandes ciudades son en conjunSurglImlen
,.
Lo
o inabarcable en su dimensi
imension hi~stonca..
. s
to, a g de las grandes ciudades son mdicos higiecnucos
.'
d/
.
.
reformadores SOCIales,peno IStaSy escntonstas.
HE)
es (DICKENS,BALZAC,RENAN, EINE, NGELS,
rd
is de eruditos Y estetas. Todos ellos aboa ema la injusticia social y la fealdad de las fbrin
rrece las poblaciones industriales. Muchos de ellos
cas ~ran
con la realidad de la ciudad indusm
co l I'deales utpicos que en parte difunden litna
.
li
I
terariamente Y en parte intentan rea Izar en a
li~
v!'
Descentralizacin
de la gran ciudad
527
528
La nueva poca lI/Urbanismo
3: Construccin en lneas y grupos
La nueva poca II/Urbanismo 3: Construcciones en lneas y grupos
Rascacielos
Media I Altura de los
baja
J edificios
Vehculos
O Peatones
O
Jardn
Zona
verde
Berna: Grupo de viviendas Tscharnergut
100m
~--------------~I
Disolucin del bloque constructivo y de la alineacin de calles
La estructura y forma de las ciudades cambian

rpidamente en el siglo XIX de acuerdo con la
transformacin de sociedad urbana en la poca
industrial. La concentracin de viviendas es de
siempre uno de los rasgos distintivos de las ciudades; es necesaria pa~ el cumplimiento de las
funciones urbanas. La Imagen contrana, la ciudad
jardn, ignora la situacin real y el papel de la gran
ciudad. Slo puede complementar sus funciones.
El objetivo debe ser disgregar la gran ciudad sin
sacrificar la concentracin y al mismo tiempo
proteger al campo de la despoblacin. Para mejorar la calidad de la vivienda dentro de las ciudades
hay que cambiar la estructura. La propia vinculacin de las casas al sistema de bloques y las calles
corredor con su esquema calzada-acera-pared estn entre las razones de la inhabitabilidad y la
monotona de muchos barrios. A la fastidiosa
repeticin del mismo esquema se aade el incremento del peligroso trfico rodado con el agravante del ruido y los gases de escape. Los peatones son
arrinconados en la acera, la cual divide en bandas
paralelas el nivel inferior de la calle, que une las
casas.
La ampliacin del espacio privado mediante la
calle como escenario pblico de la vida urbana es
sacrificada a la funcin de trnsito. Esta misma
puede realizarse slo de forma insuficiente; padece
de ahogo y falta de movimiento. El asunto problemtico de la calle pone de manifiesto que la
estructura convencional de la ciudad no funciona
ya. Las funciones, por ejemplo, vivienda y trfico
se dificultan recprocamente. Su relacin debe ser
reorganizada, como todos los sectores de la vida
urbana. As, por ejemplo, a la primitiva unidad de
trabajo y vivienda ha sucedido la separacin de
ambos lugares, que es motivo de una gran parte
del trfico de superficie en el interior de las ciudades. El trfico no slo se ha multiplicado sino
tambin diferenciado; requiere un sistema viario en
correspondencia (vase p. 526, ciudades satlite).
El rgido sistema de retculo y bloques dificulta en
igual medida vivienda y trfico.
La construccin en lneas, utilizada de forma sistematica aproximadamente desde 1925, aporta una
mejora radical a la estructura de los barrios urbanos. En lugar de bloques con patios interiores se
disponen con arreglo a los puntos cardinales hileras de casas paralelas. Cuando, por ejemplo, se
elevan en forma rectangular a la calle, el trfico
pasa ante las fachadas sin molestar ni ser molestado. Todas las viviendas pueden orientarse hacia el
sol; la renovacin del aire no es obstaculizada por
bloques transversales.
Las casas, relativamente estrechas, contienen por
lo general viviendas continuadas con ventanas en
ambas fachadas longitudinales. La contraposicin
de fachada a la calle y al patio desaparece; ambas
tienen la misma categora esttica. Las distancias
entre las hileras de casas aumentan con la altura.
Lneas de 10 pisos, por ejemplo, pueden tener, en
la misma densidad de poblacin, una distancia
ms de 8 veces mayor que las hileras de 2 pisos.
529
A travs de la combinacin de hileras de diferente

altura con los tipos propios de distintos grupos de
poblacin, surgen espacios abiertos diferenciados,
unas veces con jardines privados en forma de
bandas y otras con Superficies verdes y patios de
recreo comunes.
Una transformacin temprana, programtica y
radical de la construccin en lineas es la manifestada en 1929 por la edificacin de la Colonia Dammerstock, cerca de KarIsruhe, segn planos de
WALTERGROPIUSy Orro HAEsLER.Diez arquitectos construyen, sobre una superficie de 14,5 ha filas
de casas de 750 viviendas en diferentes tipos y
alturas de 2-5 pisos.
La construccin en lneas disgrega el ensamblaje
urbano y se convertir pronto en un principio
importante de la planificacin urbana. Se ha utilizado de manera particularmente consecuente en
Frankfurt con Ernst May (barrio de la ciudad
romana, por ejemplo), Berln (1929, ciudad Siemens) y en Holanda, por ejemplo, en los planos
para la ampliacin de Amsterdam.
Para contrarrestar el peligro de una nueva monotonia se desarrollarn numerosas variaciones de la
construccin en lneas. Lneas simples y dobles,
disposicin oblicua, escalonamiento y sus combinaciones conducen a agrupaciones rtmicas y diferentes formaciones espaciales y con ello a una nueva
variedad en la imagen urbana.
La formacin espacial por medio de grupos de
edificaciones sigue a la pura construccin en lneas
como siguiente escaln. Lneas, casas en cadena y
bloques aislados rodean espacios abiertos de diferente forma cuyas dimensiones dependen de la
altura de los edificios delimitadores. Un grupo de
viviendas de Tscharnegnt, en Berna, planificado
por una corporacin de arquitectos para unos
5.000 habitantes sobre 12,5 ha, alcanza una alta
densidad de poblacin a pesar de la desintegracin
conseguida mediante la combinacin de diferentes
tipos. En el lado N. se alzan rascacielos de 20 pisos;
en ngulo recto con ellos, lneas de 8 pisos dividen
el espacio en partes anlogas; en el S. cierran los
espacios cortas lneas de 4 pisos, sin obstaculizar la
luz del sol. El nmero de viviendas orientadas E.O.
y .-S. es equilibrado. Los rascacielos, con la
mxima necesidad de trfico y proyeccin de sombra, se yerguen cerca de la calle y protegen de ella
los espacios abiertos. El sistema de acceso distribuye el trfico individual de manera que entre las
casas se originan espacios en los que es escaso;
tienen funcin ~n
parte situados sobre garajes
subterrneos- de zonas verdes comunes y en ellos
se sitan los edificios bajos para abastecimiento,
con diversos servicios. El juego de diferentes formas en tamaos variables despliega su efecto total
nicamente en unin con otros grupos y tipos.
Deben transformar la ciudad de superficie en un
conjunto de cuerpos y espacios y, con sus aspectos
cambiantes, hacer que se experimente como un
paisaje (vase p. 530).
530
La nueva poca UUrbanismo 4: Configuracin espacial
Helsingor: Jorn Utzon. Casas Kingo
La nueva poca n/Urbanismo
o
O
O
Edificios
Vehiculos
Peatones
O Zonas
verdes
_Agua
--+o>-------<
10m
Frankfurt/Main:
Conformacin
Grupo de edificiones
en la ciudad NO.
del espacio exterior por medio de grupos de casas
El espacio abierto ha sido siempre reducido en las

ciudades. La disposicin de plazas pblicas en las
ciudades histricas va casi siempre unida a las
funciones representativas polticas y econmicas
(gora griega, pp. 166, 170; foro romano, pp. 218 Y
ss; plaza del mer~do medieval, p. 338). Slo a
partir del Renacimienm surgen en los barrios
residenCiales plazas para el reposo y el paseo,
coordinadas principalmente con la funcin de la
vivienda. Los tanteos de una nueva accin recproca entre paisaje y edificacin de viviendas en el
Barroco tardo son arrollados por la expansin de
las ciudades en la poca industrial (pp. 440-444).
En las grandes ciudades, los espacios abiertos
cumplen funciones sociales: deben ofrecer al creciente nmero de habitantes una compensacin
por el alejamiento de la naturaleza, la estrechez, el
ruido y el aire viciado.
Las plazas del siglo XIX -por
lo general slo
huecos en el retculo viario- son pronto inundadas por el trfico interior urbano. A los escasos
parques y zonas verdes -oasis
aislados en el
desierto de casas- slo acude la poblacin en su
reducido tiempo libre. Solamente con el alejamiento de la retcula viaria, la disgregacin de la
estructura de bloques y la rearticulacin de los
barrios residenciales mediante la construccin en
lneas y grupos (p. 528) pueden coordinarse los
espacios abiertos directamente con las viviendas
como zonas sin trfico rodado, ya no como jardines privados sino indivisos y para todos los vecinos. En lugar de alturas de edificios invariables a
lo largo de las calles aparecen coeficientes para las
densidades de vivienda, obtenidos mediante una
variable agrupacin de tipos de casas de distinta
altura. La concentracin de las viviendas en rascacielos ms altos y complejos y la reduccin de las
calles en los barrios residenciales lleva con la
misma densidad de poblacin, a formar superficies
abiertas, que pueden unirse con caminos para
peatones y bicicletas y constituir con las grandes
formas de las modernas viviendas un paisaje urbano que incluye las disposiciones para juego, deporte y tiempo libre, las guarderas y las escuelas, no
perturbadas por el trfico motorizado.
La configuracin de los espacios abiertos por medio
de grupos de edificaciones se convierte en la segunda ml~ad del siglo xx en un importante principio
urbanlstlco. Con el paso de la ciudad cerrada el
pal~aJe urbano abierto cambia la concepcin del
caracter interno de la ciudad. Corresponde al
~~b!o del ensamblaje espacial en el interior de los
e I ICIOS.El principio del espacio fluyen/e, como se
~cuentra en la arquitectura de WRIGHT(p. 534),
in~TVELO,MIESVANOERROHE(p. 520) o NEUTRA,
uye
jllllt
tambin en el urbanismo. La Ciudad O.,
195; a F~ankfurt del Main, edificada a partir de
WA segun los planos y bajo la direccin de
PlosL~R SCHWAGENSCHE10T,
ofrece mltiples ejemconcebe las transiciones fluyentes de la ciudad,
habit Ida como en continuum espacial. Unos 6.500
antes se distribuyen en unos 90 grupos de
4: Configuracin espacial
531
edificios con diferentes tipos, desde casas unifamiliares de 1-2 pisos hasta casas-punto de 12 pisos.
Estn ordenadas de manera que se originan espacios aislados, preponderantemente
limitados por
edificios de la misma altura o masa equivalente.
Casas ms bajas rodean espacios pequeos y relativamente ntimos los bloques ms altos, otros
mayores en correspondencia. Juntos forman una
red de cuerpos y espacios denominada ciudad
espacial por SCHWAGENSCHEIDT,
que desarrolla este
sistema a partir de 1920 en sus primeras reflexiones, en un principio para grupos aislados de casas.
El aprovechamiento de las casas en relacin directa
con la configuracin de los espacios abiertos como
complemento de los espacios interiores ocupa al
mismo tiempo a otros arquitectos y urbanistas en
numerosos proyectos, en su mayora no realizados,
en parte a causa de los utpicos rdenes monumentales. As, por ejemplo, en el proyecto de LE
CoRBUSIERpara elllot insalubre nmero 6 de PARlS
(1936), enormes paredes casi ininterrumpidas con
recodos y escalonamientos, deben encerrar el barrio, ..transformado en un parque pblico (tal vez
una supervivencia de las fachadas de calle c1asicistas, como en la Rue Rivoli a lo largo de los jardines
de las Tul/eras).
La influencia de ste y otros grandes proyectos
(por ejemplo el Plan Voisin de LE CORBUSIER,1925)
se manifiesta en las planificaciones realizadas en
Francia en la segunda mitad del siglo caracterizadas por la misma gran escala, por ejemplo, el
Barrio Rotterdam de Estrasburgo de BEAUOOIN,
1950; Toulouse-Ie-Mirail
de CANDILIS-JOSIEWooos, a partir de 1961. Planificaciones alemanas
alcanzan parecidas dimensiones en otros sistemas
de agrupacin, por ejemplo el Barrio de la Marca o
la llamada Ciudad Gropius de BERLlN.La colonia
de las Casas Kingo, cerca de Helsingor, construidas por Jllrn Utzon en 1965, es lo contrario en su
escala. Sesenta y tres casas unifamiliares iguales en
ngulo, con patios ajardinados murados, se ensam- .
blan en cadenas escalonadas. Los contornos de la
superficie, siguiendo los del terreno, forman una
serie de espacios en un gran continum espacial del
paisaje, que afluye, por as decirlo, en el espacio de
la colonia. UTZONrenuncia al posterior aprovechamiento de los espacios abiertos mediante disposiciones artsticas y se limita al juego de alternancias
entre los muros de las casas y la naturaleza, que
refuerzan su efecto recprocamente.
Otros arquitectos muestran una sensibilidad comparable en la incorporacin de la arquitectura en el
paisaje, por ejemplo NEUTRA,en la colonia californiana Channel Heights (1942) o la corporacin de
arquitectos TAC en Massachussets, en la colonia
Six Moon Hills (1948) o en Five Fields (1952). Pero
estas tres son colonias de dispersin, que abandonan totalmente el engarce arquitectnico del espacio exterior. En el mbito ntimo de la colonia,
como en la agrupacin de rascacielos, aparece una
nueva estructura de ciudad y colonia a partir de
espacios que se corresponden entre s en el comn
espacio vital del paisaje.
532
La nueva poca IlfUrbanismo 5: Centros urbanos

La nueva poca U/Urbanismo 5: Centros urbanos
U
tarea importante del urbanismo es la centralin~n

y expresin arquitectnica
de funciones
C1
za riores. En el centro de las ciudade histricas,
se logra sobre la base de las tipologas univeres le mediante el aumento en escala y la graduaa. n J'errquica de los edificios pblicos. En el
CIO
.
d
. I I
.
.rtice estuvieron urante sig os as construcciones
sul:
~:ligiosaS; en el Barroco, el palacio-residencia y

adems el ayuntamiento.
.
.
En la ciudad abierta, de superficie, del siglo xx es
n problema el establecimiento de los dominantes
~ igua! que la pr~oridad de las funciones. y su
expresion arquuectomca. La arquitectura religiosa
y la palacial han sido eliminadas. Las dimensiones
de las plantas industriales (p. 542), instalaciones de
abastecimiento, edificios administrativos (pp. 548
Y ss.) o tambin grandes construcciones residenciales (pp. 538 Y ss.) superan la escala tradicional. La
moderna planificacin urbana persigue una disgregacin y descentralizacin. En la cuestin acerca
de la representacin contempornea no hay un
acuerdo. Las ciudades han llegado a una crisis de
identidad. Las planificaciones para centros urbanos aparecen como intentos de hallar esa identidad. Deben poner de relieve en la conciencia
pblica la significacin de la ciudad,
le Corbusier: Planificacin de
Sto
Oi
o>-------<
100m
1 Administracin
7 Iglesia
2 Centro
8 Palacio presidencial
9 Tribunal
municipal
3 Museo
4 Almacn
5 Bloque
de viviendas
6 Hotel
rn
e.
10 Parlamento
11 Tribunal de Cuentas
, 2 Ministerio
'\
\
lo Costa, O. Niemeyer:
Brasilia. Eje monumental
Vehculos/peatones
Urbanizacin/Rascacielos
Agua
Van der Broek. Bakema: Ayuntamiento da Mari
El intento de encontrar la identidad a travs de la planificacin
100m
<
Le Corbusier proyecta en 1946, en el campo de

ruinas de Saint-Di (Vosgos), una nueva ciudad
para 30.000 habitantes. El ro separa la zona
industrial de la ciudad residencial. El centro est en
medio de sta, entre 2 de las 8 grandes unidades
residenciales proyectadas (p. 540).
El servicio urbano de cercanas cruza el ro y rodea
siguiendo un cinturn de distribucin, elforo, zona
puramente peatonal. De los 4 puentes peatonales,
uno cruza el ro, con na isla para baos aadida;
las otras conducen, dejando atrs el cinturn para
el trfico, a los barrios residenciales y a la catedral
histrica.
En el foro, los edificios de servicio pblico forman
un grupo dividido segn funcin y rango, con el
rascacielos de la administracin urbana como dominante. Al N. hacia el ro, y flanqueados por las 2
grandes unidades residenciales, se levantan la casa
comunal, el museo y una edificacin de aplicaciones
varias con tiendas, cafs, oficinas, y en el N., hacia
la catedral, un almacn, un hotel, etc.
Las pequeas plazas comunicadas entre s invitan a
detenerse; el espacio abierto, entendido como contmuum global, parece fluir entre las masas constructivas. Los grandes volmenes de la arquitectura COntrastan con los suaves contornos de los
~rcanos Vosgos, conscientemente incluidos en el
eeorado del foro.
~te modlico proyecto fue sustituido por una de
~as estpidas reconstrucciones bajo las 'cuales
~eron sepultadas tambin en otros lugares de
uropa OPOrtunidades parecidas.
~~asi.l~a,la nueva capital del Brasil, est en consr .Celon desde 1957. Su planificador, Lucio Costa,
eune Sus funciones superiores a lo largo de un eje
533
monumental de 6 Km de longitud que atraviesa la

ciudad de E. a O., trazado segn los principios de
la construccin de autopistas. Su seccin E., de
aproximadamente 1,8 Km de longitud, con 2 calles
para el trfico de varios carriles y 3 bandas de
csped de unos 200 m de anchura, acoge los
edificios gubernamentales. Termina al E. con la
Plaza de los tres poderes, L. COSTAexplica la
funcin y la forma de la plaza y de los edificios
gubernamentales,
construidos
por
OseAR
NIEMEYER:
Hay tres sectores autnomos --ejecutivo, legislativo, judicial-, por ello, un tringulo equiltero es
la forma ms apropiada para simbolizar el poder
pblico. Para este fin se ha trazado una superficie
triangular con terrazas: En cada ngulo se alza uno
de los 3 edificios: el Palacio de Gobierno y el
Tribunal Supremo en las lneas fundamentales, el
edificio del Parlamento en el vrtice. El Parlamento limita al mismo tiempo la amplia explanada,
que est en un segundo nivel rectangular. La
moderna utilizacin de un antiguo procedimiento,
el subdividir un terreno en distintos niveles, da a
esta disposicin una cierta armona y a la vez un
efecto monumental,
Este efecto corresponde al inaudito acontecimiento
del traslado de la capital al inexplorado interior.
La doble torre del rascacielos del Parlamento
seorea eje y plaza como dominante: Todo poder
procede del pueblo.
El ayuntamiento de Mari, en Westfalia, fue construido por Van der Broek y Bakema en 1958 tras
un decisivo concurso. Segn su programa, debera
dar a la ciudad su rostro como dominante con los
edificios pblicos ya existentes y, en las cercanas,
los proyectados, y ser expresin de nuestra poca,
en su disposicin general, como centro urbano.
Con arreglo a la idea, realizada en MarI, de la
ciudad abierta y la preponderancia cuantitativa de
las funciones administrativas sobre la legislacin y
la representacin, las oficinas de los diferentes
departamentos se concentran. en 4 casas-punto (en
la interesante forma de casas colgantes). Escalonados en una altura de 6 a 1I pisos, rodean una
construccin-base comn, a la que se agregan al
NE. el Departamento de Polica y al SO. la Representacin Cvica, con alas independientes.
Un gran tejado plegado de hormign cubre el cubo
de cristal con las 2 salas del concejo, el saln de
festejos y la escalera de honor y otorga una forma
caracterstica a esta ala del rgano superior de la
autonoma urbana.
El conjunto del ayuntamiento se eleva equilibrando masas verticales y horizontales. Pone de
manifiesto, taoto funcional como simblicamente,
la estructura diferenciada de una ciudad moderna y
la tensin polar entre la labor prctica de la
administracin y la representacin ciudadana. No
es una casa aislada, sino un trasunto del paisaje
urbano (vase p. 22).
534
La nueva poca O/La vivienda exenta
La nueva poca HILa vivienda exenta

Lo individual en la arquitectura se manifiesta en
las pocas histricas, por lo general, nicamente
como variacin de lo tpico. Hasta el siglo XIXno
se disgrega la unidad tipolgica y estilstica como
cOnsecuencia del liberalismo. En el historicismo se
anuncia el pluralismo de la sociedad moderna, con
la posibilidad de eleccin individual. Los estilos del
pasado son limitados a la decoracin de fachadas e
interiores.
Distintos movimientos de reforma y arquitectos
concretos atacan esta arquitectura de bastidores,
exigiendo honradez, funcionalismo, relacin con el
presente y expresin individual (movimiento Arts
and Crafts en Inglaterra, Art nouveau y Jugendstil
en el continente, estilo Liberty en EE.UU). Encuentran apoyo en las prsperas clases de la alta y
media burguesa, con las cuales se constituye un
nuevo pblico que trata de compensar su falta de
tradicin ya no mediante la imitacin sino mediante el cultivo de un estilo de vida propio.
Las discusiones acerca de un estilo en relacin con
la poca llegan a ese amplio pblico en libros y
revistas sobre reforma vital, arte, artes aplicadas,
decoracin y arquitectura por encima del estrecho
mundo de la especializacin. Surgen nuevas academias y escuelas de artes aplicadas como contrapeso
pedaggico de la formacin tcnico-cientfica,
siempre unilateral. Las exposiciones despiertan el
inters por las cuestiones estticas y por la configuracin de las propias viviendas.
Villas y viviendas urbanas se convierten en importante campo de experimentacin de la vanguardia,
por ejemplo, para VOISEYy MACKINTOSH,
en Inglaterra; HORTAy VANDEVELDE,en Blgica; OLBRlCH,
HOFFMANN,Loos, BEHRENsY MUTHESlUS,en Alemania y Austria; WRlGHT,en EE.UU. La multiplicidad tipolgica y estilistica a partir de 1890 puede
reconocerse de modo ptimo en viviendas urbanas
y villas (p. 506).
Frank Uoyd Wright:

Casa
Brauner.
Okamos. Michigan
1
2
3
4
5
6
7
8
Entrada
Saln
Chimenea
Veranda
Cocina
Dormitorio paterno
Dormitorios
Bao
Espacio interior
O Espacio exterior cubierto
1 Entrada
2 Ropero
3 Vestbulo
4WC
5 Sala de msica
6 Corredor
7 Tocador
8 Veranda
Peter Behrens: Vivienda.

Dannstadt.
Casas privadas: Campo experimental de la vanguardia
Piso inferior
Peter Hebreos trata de interpretar de manera nueva la estructura convencional de la vivienda. En su

propia casa (1900), en la colonia de artistas MathildenhObe de Darrnstadt, construye, como era habitual, recintos individuales dentro de un contorno
exterior fijo, pero se abre en el piso bajo para
poder utilizarlos de diversas maneras. Llama la
a~ncin la ausencia de un dormitorio. La posicion clave se adjudica a la sala de msica, que se
comunIca con el comedor y puede abrirse al porche
COn puertas corredizas. As se dispone de una
sucesin espacial ininterrumpida en el marco nti~o de una pequea casa privada. La masa cons:c~lva es un volumen reducido y plsticamente
dan fmado. El espacio interior y el exterior que~ e aramente separados. La modernidad de la
del ;adlca menos en una interpretacin personal
indiv~gendsl1l que en la limitacin a la esencia
Otro I ual y a la utilizacin racional.
"ft_
se esfuerzan tambin en lograr
.sdarqultectos
Isgre "
Asi, Adolf gaclon de !a estructura de la vivienda.
en sUsd'f Loo~, en Vlena, se aproxima paso a paso
I erenCladas combinaciones de espacios a la
535
organizacin de la casa como continuum espacial

(Casa STEINER,1910; Casa MOLLER,1928).
Frank Lloyd Wright consigue la plena ruptura. Ya
en el grupo de las Casas de la Pradera, comenzada en 1893, hace que los espacios se transformen
unos en otros. Un llamativo horizontalismo, con
tejados y cornisas en fuerte resalte, favorece el paso
al espacio exterior (Casa ROBlE, 1909).
WRIGHTavanza en los diferentes grados de desarrollo con sus respectivos grupos de casas, que
obedecen al principio del espacio fluyente, es decir,
a la combinacin de espacios sin una rgida delimitacin constructiva dentro de un continuum espacial con el paso ms directo posible al jardn o al
campo (Casa KAUFMANN,conocida como Casa de
la cascada, 1936).
La Casa Brauner de OKEMOS(Michigan), construida en 1946, forma parte del grupo de las casas
Usonianas, simples y econmicas pero ambiciosas.
Una gran placa de cubierta rene todos los recintos de la casa de un solo piso, y se proyecta
fuertemente en el espacio exterior. Tpica de la
fluencia entre exterior e interior es la disposicin
de la veranda como lugar para sentarse, abierto
y cubierto, en un ngulo de la casa. Acta como
una articulacin espacial entre el gran saln y el
dormitorio, estructurado como segundo saln. Los
ejemplos de WRlGHT causan temprana e intensa
impresin sobre los arquitectos europeos. El principio del espacio fluyente es llevado a la prctica de
forma especialmente consecuente por G. Rietveld
en la Casa SCHRODER
de UTRECHT(1924), Mies van
der Rohe en la Casa de ladrilk (1923), en la casa
TUGENDHATDE
BRONN(1928-1930) Y en el PabeUn
de Barcelona (p. 520), R. Neutra en casi todas sus
casas construidas en EE.UU. desde 1927.
Tambin Le Corbusier ofreci muchas ideas, al
principio, en la construccin de viviendas exentas,
p. ej., el piso bajo con disposicin abierta de los
soportes, los pisos de planta libre, el mbito de
vivienda en 2 pisos con galera, la azotea jardn, la
banda horizontal de ventanas (1927, Villa STEINde
GARCHESy casas de la Colonia Weissenhof de
STUTTGART;1929, Villa Saboya de Possy). Hasta el
inmediato presente, las viviendas exentas siguen
siendo campo predilecto de experimentacin para
arquitectos y comitentes. El hecho, nuevo en la
historia de la arquitectura a esta escala, corresponde a la concepcin democrtica-liberal del papel de
lo individual en la moderna sociedad industrial.
La crtica de estas casas es controvertida; por una
parte afirma la autoafirmacin el nimo anticonformista y el ensayo de nuevas formas de vivienda;
por otra, condena la exclusividad, el carcter elitista y el formalismo extravagante.
536
La nueva poca II/Casas alineadas

La nueva poca II/Las casas alineadas
A. Y P. Smithson:
Casas alineadas rurales 1955
5m
----------i
G. Rietveld: Casa alineada. Viene. 1932
11I Saln
D Dormitorio
D
Cocina.
C.
v. Eesteren:
bao
Casas alineadas
a Piso bajo.
b Piso superior.
Pasillo/caja
de escalera
O Terraza
Jardn
de La Haya. 1925
La casa alineada como elemento de la colonia
e Atico
I concepto casa alineada no est unida la

Con ~e una hilera de casas. form~da po~ casas
Idea las individuales, sino la alineacin planificada
e)(en 'dades iguales, a menudo con muros de
de un) in comunes. Se ha conservado desde las
cl
separa
. ..
. as culturas como pnncipio
en Ia co loni
omzaan,ug~ el urbanismo. (p. 38, Apulia; p. 110, Egipto;
CIO~
68 Hlade). La formacin de nuevos tipos de
p.
a'lineadas comienza en el Renacimiento con
casas
I
h
'
I
a disPosicin de calles y p azas omogeneas, a
I . cipio con tiendas y talleres en la planta baja,
~: progresivamente como pura vivienda (pp. 440
Y ss 450 y s.).
El desarrollo industrial convierte en nor~al la
paracin de vivienda y lugar de trabajo. En
~~glaterra, la casa alineada llega pronto a ser tipoatrn en las poblaciones obreras (SALTAIRE,cerca
~e LEEOS,a pa~t!r de 1850). Ms adel~~te aparece
en la planificaclon de las colo mas penfencas y de
las ciudades jardn, desde aproximadamente
1925
en construccin en lneas (p. 528). La situacin
intermedia entre casa unifamiliar exenta y casa
urbana de vecindad adjudica a aqulla una importante funcin en el urbanismo. Dentro de la ordenacin general de un grupo, la casa alineada es un
enmarque neutral caracterizado por la economa,
racionalizacin, tipificacin, igualdad de patrn.
Dentro de este marco, la familia concreta, con sus
hbitos (es relativamente libre) vitales concretos.
Muchos programas pblicos de construccin de
viviendas posteriores a la Primera Guerra Mundial
fomentan la edificacin de casas alineadas. Junto a
los proyectos romnticos, por ejemplo en muchas
ciudades jardn o en la Escuela de Arquitectura de
Amsterdam, aparecen las primeras tentativas sobre
todo en Alemania y en la Escuela de Rotterdam, de
traducir los principios de la moderna arquitectura
a casas de construccin en lneas. El argumento de
la disminucin de los costos favorece la voluntad
de crear formas simples mediante una construccin
en serie racional. C. van Eesteren proyecta en La
Haya, hacia 1925, una hilera de casas con tiendas
en la planta baja y un caf en el tico. Intenta
transcribir los principios del movimiento STlJL en
forma de casas alineadas. Los elementos constitutivos, paredes de separacin, cubiertas y pretiles,
soportes de hormign y superficies de ventanas,
son uhhzados como articulacin plstica. La colo;:acln,retrada del borde del tejado, tras la lnea de
d~s panos de muro, es un detalle tpico. Por medio
I las honzontales qu se prolongan en toda la
ongltud, las 7 dobles casas alineadas se renen en
una u
ind' unea que hace que el carcter de la casa
g IVldualse abra a una unidad mayor. Con ello se
u~~a un elemento importante para la planificacin
506ana e)nla mterpretacin, del neoplasticismo (pp.
y s..
Gerrit R'
COrta l letveld construye en VIENA,en 1932, una
las ea Inea de 4 casas alineadas. Presentan, como
los rn~~s de los otros arquitectos, una muestra de
la Col e.rnos mOVimientos, de modo semejante a
ODia Weissenhof de Stuugart (1927), pero
537
con mucha mayor participacin de las casas alineadas.

Para cada casa d colonia experimental se dispone
de una parcela de 200 m2, de los que se edifican 80
m2 como mximo. RIETVELDconstruye una casa
con la reducida profundidad de 2 nicas habitaciones pero con 3 pisos. El superior est retrado y
tiene a ambos lados un balcn en resalte. En el
inferior sobresale de la fachada el porche como un
pequeo cubo acristalado. Con las claras formas y
las grandes ventanas, la casa produce un efecto
ligero y difano y penetra plsticamente, con sus
avances y retrocesos, en el espacio exterior. .Las
colonias-demostracin,
enlazadas con exposiciones, muestran que autoridades y pblico han tomado conciencia de los problemas de la vivienda
en la ciudad y buscan nuevas soluciones. A travs
de experimentos con nuevas tcnicas y formas
constructivas impulsan las ideas de la vanguardia.
Como elemento urbanstico, las casas alineadas de
este tipo aparecen entre 1925 y 1930 con C. VAN
EESTERENen AMSTERDAM;HOEK VAN HOLLAND;
GROPIUSen DESSAu-TORTEN;en la colonia NEU.
BOHLcerca de ZURICH,y sobre todo con ERNSTMAY
en FRANKFURT(Colonia de la Ciudad Romana).
Al principio domina la construccin en lnea,
ausente de compromiso (p. 528). Slo escasos
arquitectos hacen uso de la posibilidad de agrupar
las casas en hileras o cadenas escalonadas (por
ejemplo, los hermanos LUCKHARDT,en BERLlN,p.
18).
Tras la Segunda Guerra Mundial, la difusin de la
construccin en lneas lleva rpidamente a la monotona. En todas partes se dan tentativas de
liberar la hilera de casas de la rgida sujecin a la
serie comn y a las formas puramente cbicas y,
por una parte, transformar la casa individual en un
cuerpo arquitectnico vivamente articulado y..por
otra, escalonar a la vez las hileras y formar con
ellas espacios rodeados por cadenas de casas (vase
p. 530). Ejemplos clebres son las colonias &PHOLM
de KLAMPENBORG,
construidas por A. JACOBSEN
(1950 y 1955) E ISLEVAENGE,
cerca de R!/>DOVRE
(1951). Para el X Congreso de ClAM en DUBRov.
NIK,en 1956, AUSM y PETERSMITHSON
elaboran un
estudio para una colonia rural en la que el escalonamiento de los cuerpos se complementa eficazmente con el de las casas individuales hasta en la
zona de tejados y produce as una vivaz imagen de
conjunto; la variacin de las superficies de cubierta
tiene principalmente la funcin de iluminar mejor
el centro, habitualmente oscuro, de las casas alineadas y permitir de este modo una mayor profundidad en la casa.
En muchas nuevas colonias, los extremos se transforman fcilmente en los tipos de las casas en
ngulo y casas con palio. Resulta una nueva
multiformidad y movilidad que convertirn ms
adelante la casa alineada en un elemento predilecto
en la edificacin de colonias.
538
La nueva poca H/La vivienda urbana
La nueva poca /l/La vivienda urbana
Pars: Tlpicas casas de vecindad hacia 1835
_Saln
o
o
o
Dormitorio
Cocina
Bao. WC
Pasillo
O Balconada
Escalera,
ascensor,
basura
Tipos de casas de vecindad: Formas de la vivienda urbana
En la gran ciudad surgen los nuevos tipos de las

casas de vecindad de varias plantas con pisos
separados para los diferentes estratos de la poblacin, intensamente fluctuante. Puede seguirse un
desarrollo continuado de estos tipos en Pars, que
en 1821 cuenta ya 760.000 habitantes y hacia 1850
ms de un milln. La construccin de casas iguales
en plazas y calles (p. 444) alcanza una escala
imperial bajo NAPOLEN1, a partir de 1801, con la
edificacin de la Rue de Rivoli, segn los planos dc
PERClERy FONTAINE.El tipo clsico de las casas de
bulevar, reunidas en una larga fachada unitaria,
determina con muy pocos cambios la imagen de
las calles principales construidas en el siglo XIX,
especialmente en HAussMANN;con ellas PARfs es
reorganizado dentro del marco establecido ya en el
siglo XVII.
La planta baja, con o sin arcadas. es ocupada por
tiendas con grandes escaparates; un entresuelo. por
otros recintos de exposicin, almacenamiento, oficinas o talleres. En los 3 o 4 pisos superiores viven
los ciudadanos acomodados; son pisos accesibles
por una escalera central, con orientacin a la calle.
Encima hay generalmente entre otros 2 pisos bajo
el tejado. Las dimensiones de los pisos disminuyen
con arreglo a la altura; el nmero de inquilinos
aumenta. Este tipo determina, con sus variantes
regionales, la imagen de las calles de las grandes
ciudades europeas. La primitiva concepcin progresista se transforma poco a poco en lo contrario
a causa de la rgida vinculacin con el sistema de
retcula y bloques, la extensin de la edificacin a
los patios y el aumento del trfico callejero. La
funcin econmica (renta) sofoca progresivamente
la humana (vivienda). Junto a los dems problemas sociales de la poca industrial, aparece el
conflicto entre necesidad de vivienda y especulacin del suelo.
En el siglo xx, la disgregacin de las ciudades, la
separacin de trfico, barrios industriales y barrios
residenciales constituyen una nueva base para la
COnstruccin de viviendas. Las disposiciones legales acerca de la densidad de poblacin para las
zonas concretas lleva a una realizacin cuantificable de las alturas de los edificios, el nmero de
viviendas y las superficies abiertas disponibles. Se
Puede elegir entre: A. Casas altas con pisos hornogneamente amueblados, acceso vertical relativamente costoso (ascensores), grandes superficies
abiertas comunes con vista libre, luz de sol y
~novacin de aire, instalaciones para el tiempo
ibre y la comunidad, por ejemplo, lugares de juego
~ra los nios. B. Casas de poca altura a escasa
dlst~ncia, con pequeas superficies de csped y
Jard~n en forma de bandas, que permiten comunicaclon directa con el jardin pero no una disposicIn de las superficies abiertas para la comn
uhhzacin. C. Casas de altura media con pisos,
reducidos para el acceso v.ertical y. superfi,:.aJ?rdlOadas
de tamao medio. Mediante los
de .Clelos (los ms llamativos y discutidos tipos
vIVIenda), la construccin de viviendas -des-
e-
539
pus de las fbricas y los edificios administrativosgana terreno entre las dominantes o se
aade, como con las grandes ciudades americanas,
a la nueva estructura urbana verticalizada. Al
principio, las casas de apartamentos siguen en
EE.UU. el orden monumental y el impulso aseensional de los rascacielos de oficinas adoptando su
tcnica constructiva y sus sistemas verticafes de
acceso.
En Europa, la planificacin de rascacielos de viviendas est ligada a una reordenacin de la
estructura urbana. Entre 1928 y 1931, Walter
Gropius desarrolla proyectos para rascacielos en
forma de disco en una nueva conformacin tcnica
y esttica. Son por lo general masas arquitectnicas de 10 pisos, rectangulares y estrechas; una
construccin en lneas vertical izada. El acentuado
horizontalismo de las bandas de ventanas, balcones y placas de cubierta contrarresta la elevacin
en altura. El linealismo, la plenitud y la diaformidad de la arquitectura manifiestan el radical alejamiento de la construccin de fachadas del historicismo.
Como LE CORBUSIER(p. 540), GROPIUS planea
tambin instalaciones comunes, por ejemplo un
piso de base abierto con acceso y garaje comunes,
o un restaurante en el sptimo piso, como en el
proyecto para una colonia de rascacielos junto al
lago Wann en Berln, No pudo llevar a cabo este
proyecto, como tampoco el planeado en Inglaterra
con M. FREY en 1935.
Por primera vez utilizan este tipo los arquitectos
holandeses: VAN TIJEN, BRINKMANNY VAN DER
VWGT, en 1933/1934, y VANTIJENY MAASKANT,
en
1937/1938 (rascacielos Bergpolder, de 9 pisos, y
Plaslaan, de lO, en Rotterdam, ambos <:011 arcadas y viviendas pequeas). Hacia el final de la
Segunda Guerra Mundial se desarrolla, a partir de
los trabajos bsicamente tericos y experimentales
de las dcadas anteriores, una mltiple tipologa de
los rascacielos de viviendas con proyectos de formas distintas que son una importante contribucin
a la diferenciacin de las ofertas de viviendas.
El rascacielos de Diamond Bay, cerca de Sydney,
construido por HARRYSEIDLER,pertenece al tipo
del rascacielo en forma de disco. Encima de 2 pisos
de zcalo de uso comn se alzan 10 pisos de
viviendas; en total 60 viviendas de 65-107 m2. Cada
3 de las 6 viviendas de cada piso tienen acceso por
una caja de escalera exenta con ascensor y un corto
pasillo.
El rascacielos sustituye a una colonia, pero una
colonia no tendra espacio en un terreno tan
estrecho. Slo por medio de la verticalizacin
puede ser urbanizado para 60 familias. Todas
tienen, desde la fachada orientada al SE. y con
balcones que dan profunda sombra, una vista de la
baha de SVONEYy del mar abierto.
540
La nueva poca Il/Rascacelos
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La nueva poca lI/Los rascacielos de viviendas
de viviendas
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La idea de alojar a todos los habitantes de una

colonia o de un barrio en un nico edificio no es
nueva. Hacia 1832, Ch. Fourier planea disolver las
ciudades en el grado final de las reformas sociales
or l propagadas. La poblacin debe vivir y
frabajar, distribuida por el campo, en unidades de
colonizacin, llamadas falanges, de unas 400
familias (1.620 personas). En 1834, V. CONSIDERANTtraza como prototipo el Falansterio, segn el
modelo de los palacios-residencia. Programa espacial, organizacin y detalles tcnicos apuntan en la
direccin del futuro desarrollo. Inspirado por estas
utopas, el fabricante J. B. Godn construye en
1859, sobre la base de una produccin industrial, el
Familistero de Guise. En tomo a un patio interno
con cubierta de cristal, se extienden galeras de
acceso a las viviendas. El edificio de 4 pisos a
modo de palacio acoge guardera infantil, sala de
reuniones y otras instalaciones comunes. Con alguna modernizacin, es habitado an hoy. En el siglo
xx numerosos arquitectos reconocen la ntima
relacin entre estructura social, planificacin urbana y construccin de viviendas. En los congresos
ClAM, un grupo internacional elabora elementos
de planificacin, por ejemplo, en BRUSELASen
1930, para obtener modos racionales de construccin (GROPIUS:edificaciones bajas, medias o altas).
Los rascacielos de viviendas estn entre los medios
de reorganizacin del caos de las ciudades de
superficie (vanse pp. 528, 538).
Las propuestas de Le Corbusier destacan por su
peculiar radicalismo. Sus planos de ciudades y
barrios para PARls, ARGEL, BUE OS AIRES, SAINTDI (tras la Segunda Guerra Mundial; p. 532), LA
ROCHELLE,
EsTRASBURGO
Y MEAUXconsiguen gran
publicidad, pero son rechazados por autoridades y
ciudadanos casi sin excepcin. Deben resolver los
problemas mediante radicales simplificaciones y
estn en total contraposicin a los conceptos tradicionales de estructura urbana, distribucin del
terreno, propiedad, casa Y vivienda. Ignorari la
complicada estructura de la sociedad y de las
ciudades. Entre las ideas rectoras est la de reemplazar ciudades o barrios vertical izados y concentrados que se sitan a grandes distancias dentro de
parques pblicos. En sus proyectos se vale de sus
experiencias con casas unifamiliares y villas para la
construccin de grandes viviendas: planta baja
como lugar abierto, con los soportes, para el
trfico general; sistema de acceso con una entrada
central para varios pisos; viviendas-ameisoneue
que se cruzan; viviendas con pisos de galera;
elementos para proteccin del sol de hormign.
~ro en el transcurso de 20 aos pudo nicamente
COnstruir, en 1930, la casa de vecindad Clart en
Gante para E. Wanner, con 45 viviendasmeisonette .
En 1945 recibe LE CORBUSIERel primer encargo
~bligatorio para una gran disposicin en Marsella .
. ras un anteproyecto y un cambio de localizacin
~rece,
en 1946-1952, la Unit d'habitation en el
ulevar Michelet. Contiene, en 17 pisos, 337 vi-
541
viendas para un mximo de 1.791 habitantes, en

un nico gran bloque de 137,10 m de longitud,
24,41 m de anchura y 56,87 m de altura hasta el
borde superior del pretil de la azotea. La planta
baja se compone slo de 2 hileras de soportes de
hormign (pilotes), entre los cuales el acceso al
vestbulo, la entrada de vehculos y el paso hacia el
parque quedan libres (p. 518).
De los 7 corredores centrales (valles interiores) del
eje longitudinal, 5 dan acceso cada uno a 3 piso .
Los 2 restantes, al sptimo y octavo, que contienen
las instalaciones comunes: tienda de comestibles,
lavandera, peluquera, caf y hotel.
La mayora de las viviendas son maisonettes. De
las posibles combinaciones de los distintos elementos bsicos se eligen 23, desde el apartamento
unipersonal de 32,5 m2 hasta la maisonette
familiar para 8 personas, de 137 m2. Las unidades
bsicas contienen en una anchura de 3,66 m un
saln de 2 pisos que da a una fachada; el resto de
las habitaciones tienen slo 2,16 m de altura. Las
viviendas son introducidas en el esqueleto de hormign como cajas de cartn en una estantera y
aisladas contra el exceso de ruido.
Las loggias de las fachadas sirven de asientos
abiertos delante del saln y de proteccin contra el
sol del verano. Dan al cuerpo arquitectnico su
caracterstica estructura (vase p. 518), con la cual
contrastan la banda de los pisos comunes y la
superficie vertical de la torre del ascensor.
La azotea, comparable a la cubierta de un transatlntico, est determinada por el juego contrastado
de volmenes plsticos: construcciones para ascensor y ventilacin, sala deportiva, pabelln y rampa
de la guardera, una pared exenta en la zona de
teatro. La libertad de movimiento y la amplia
vista de ciudad y campo, proporcionan una compensacin por la estrechez en el interior, en muchos puntos inevitables. Al gran experimento de
sta unidad siguen otros 5: NANTES-REz, 1952;
MEAux, BRIEY-E.FORET, BERLN, 1957; FIRMI YVERT, 1963.
A la vez, Mies van der Rohe construye en Chicago
su primer rascacielos de viviendas siguiendo el
principio de la casa-punto, con un esqueleto de
acero acristalado, en la orilla del lago Michigan.
Ambas ciudades marcan no slo una personal
revelacin de los dos arquitectos con sus diferentes
puntos de vista sobre la arquitectura estructural,
sino tambin nuevas dimensiones y formas de
organizacin de la vivienda en las grandes ciudades. En las dcadas posteriores les siguen el desarrollo de nuevos tipos: una creciente oferta de
posibilidades de formas de vida y residencia urbanas.
542
La nueva poca U/Construccin industrial 1

La nueva poca H/La construccin industrial 1 543
o
~-
10m
-~
E. Mendelsohn: F'brica de sombreros

de Luckenwalde. tintorerla. 1921
100m
F. Schupp: Mina Zollverein 12, Essen. 8 partir de 1928

1
2
3
4
5
Oficina. talleres
InstalaCIn del aire comprimIdo
Departamento de distribucin
Instalacin del aire acondiconado
Departamento de mquina de extraccin
P. l. Nervi: Fbrica de papel, Mantua.
6
7
8
9
10
1961
Proceso de produccin y configuracin arquitectnica
Instalacin extrectora
Lavado del carbn
Torre del carbn
Tamizado y expedicin
Depsito
50m
La construcclOn industrial adopta una posicin

clave en la arquitectura moderna. Muchos de los
principios de sta son utilizados en la construccin
de dispoSICIOnes industriales en primer lugar o de
forma especialmente consecuente. Ya en algunas
primitivas fbricas del clasicismo apunta una rigurosa racionalidad y monumentalidad natural (p.
504), que aumentan con la difusin de los procesos
mecnicos y el acrecentamiento de las dimensiones. Son determinadas cada vez ms por mquinas
r aparatos hasta llegar a grandes dimensiones. Las
exigencias de una arquitectura orgnica mediante
/r/llulas de produccin (H. HiiRING, p. 521) encuentran su satisfaccin en la construccin industrial antes y con ms frecuencia que en otros
sectores de la arquitectura. La fbrica de sombreros Steinberg de Hermann & Co., en Luckenwalde,
al S. de BERLlN,construida por Eric Mendelsohn,
se considera como una importante obra de arquitectura expresionista. La tintorera, tico que
domina el complejo de naves, ms bajo, debe su
configuracin expresiva 'principalmente a la exacta
adaptacin a la construccin de hormign armado
y a su incremento formal mediante un sistema de
ventilacin natural intuitivamente concebido por
MENDELSOHN:
coloca un alto casquete cnico con
lminas en la cumbrera, sobre los cimientos de las
naves; aqul refuerza, actuando como una chimenea, la salida del aire caliente y hmedo.
La forma tiene, por una parte, una base racional,
pero debe su dinmica, por otra, a la fantstica
transformacin de una visin sin sentido en un
objetivo pleno de sentido, asi pues, la fusin de
intuicin y clculo, como MENDELSOHNexige y
realiza l mismo siempre. En 1925 repite el sistema, tcnicamente simple pero totalmente eficaz, a
gran escala, en el proyecto de una fbrica textil
para LENINGRADO.
Pier Luigi Nervi ,e plantea en 1961/1962, en la
planificacin de b ;;brica de papel Burgo de
Mantua, un problema upico de esta industria; en la
nave de la fbrica debe situarse una de las mayores
mquinas papeleras de Europa: una calle de
fabricacin en cuyo principio se introducen los
troncos de madera y en cuyo final los rollos de
papel acabados abandonan la nave.
NERVIdebe cubrir una nave en forma de estrecho
rectngulo de 250 m de longitud y 30 m de anchura
SIn soportes para hacer posible una posterior ampliacin paralela. Elige el principio constructivo de
un puente colgante. Sobre 2 pilones de hormign
armado de 50 m de altura se tienden 4 cables de
acero. De ellos pende la construccin en enrejado de
acero de la cubierta, que sobresale 43 m a ambos
lados. La construccin de cubierta se tiende, pues,
de modo inhabitual, en direccin longitudinal en
vez de transversal; de ella se suspende una pared de
~Ortin~ acristalada que circunda toda la nave y le
umInlstra un mximo de luz.
~ doble figura casi antropomorfa de los pilonos,
a ~arga horizontal de la nave y las curvas de los
ea les dan a la fbrica una configuracin nueva,
"encllla y elegante. Como en otras edificaciones,
NERVI halla una solucin rigurosamente correspondiente a las condiciones del programa constructivo y da cuerpo a la vez a las funciones de los
elementos constructivos en una forma arquitectnica de notable claridad. En numerosos establecimientos de la 'ran industria aparecen grandes
conjuntos exentos en contraste con los edificios.
En los complejos de la industria metalrgica,
qumica y de produccin de energa predominan
altos hornos, torres frigorficas, gasmetros, silos
de carbn, castilletes de extraccin, montacargas
inclinados, puentes de tubera, destileras, departamentos de calderas, chimeneas, unidos con instalaciones de transporte y carga, calles y vas fluviales.
Las minas son menos establecimientos de produccin que de extraccin y transporte. La combinacin de edificios e instalaciones de transporte ha
llevado en todo el mundo a una tipologa propia.
La mina de carbn Zollverein 12 de Essen,
construida por Fritz Schupp y Martin Kremmer en
1927/1932, es una instalac.in de pozo central, es
decir, en ella se concentra toda la extraccin para
otros 1l pozos sin explotacin hullera ni elaboracin posterior propias.
El distintivo de toda mina, el castillete de extraccin, aq ui de casi 60 m de altura, un esqueleto
doble para 2 mquinas extracto ras, se alza en el
centro de la instalacin y exento por encima de los
edificios de los pozos, como punto de mira del eje
de la entrada; las restantes instalaciones mecnicas
estn protegidas contra las inclemencias del tiempo con paredes de entramado de acero y forman
un gr\lfx>, rico en contrastes, de cuerpos cbicos,
verticales y horizontales, unidos por medio de vas
o puentes de transporte horizontales o inclinados.
El complejo de instalaciones de extraccin con
castillete de extraccin y lavado del carbn como
dominantes se eleva sobre soportes directamente
por encima de la estacin minera. Un grupo de
edificios, escalonado en altura, forman patio de
entrada delante del edificio del pozo. La instalacin
del aire comprimido, con el departamento de calderas y la chimenea, domina el eje transversal.
El efecto modlico de esta instalacin minera se
basa en la conformacin de las edificaciones concretas --que pone de manifiesto las funciones y su
combinacin-,
en la cuidadosa coordinacin y
gradacin de las medidas y en la ordenacin
general, claramente aprehensible. Sustituye a la
coexistencia, a menudo conglomeracin, de las
minas anteriores y presenta un avance esencial
hacia la formacin de un centro de gravedad y la
reordenacin organizativa y esttica en la cuenca
del Ruhr. Al mismo tiempo, la configuracin de
los edificios presta una importante contribucin a
la teora del desarrollo de las formas constructivas.
544
La nueva poca n/La construccin industrial 2
La nueva poca II/La construccin industrial 2
Hay que erigir al trabajo palacios que no slo den

al obrero de la fbrica~ el e~lavo del. moderno
trabajo industnal, luz, aire y limpieza, SIllOque le
hagan percibir algo de la dignidad de la gran idea
comn que impulsa el conjunto. W. GROPIUS
(1911).
En el siglo XIX, el concepto fbrica es generalmente sinnimo de fealdad. Cuando entre los
empresarios se imponen puntos de vista sociales y
estticos, surgen fbricas-palacio bajo la influencia
del historicismo. Slo en casos aislados -por
ejemplo en la fbrica MENIER de NOISIEL-SURMARNE(p. 512)- se apunta una forma relacionada con funcin y tcnica. Desde los comienzos del
siglo xx, sin embargo, la construccin industrial
presta decisivas contribuciones a una nueva esttica. Los esfuerzos de los grupos reformistas por
construir una nueva cultura sobre el fundamento
del trabajo industrial comienzan a tener efecto.
En 1901-1904, Tony Garnier (1869-1948) elabora

sus proyectos para una ciudad industrial. Tcnica e
industria son para l fuerzas impulsoras para el
progreso social, al cual debe dar ejemplo la nueva
ciudad. Sector industrial y barrio residencial, separados por zonas verdes, deben desarrollarse segn
sus funciones. La industria no es el feo taller de la
ciudad, sino escenario parcial de la vida urbana.
Sus instalaciones y edificios son cuidados en la
imagen urbana. Edificios industriales, viviendas y
edificios pblicos deben reunirse en una unidad
esttica de acuerdo con la social. Con una arquitectura en hormign armado orientada hacia las tradiciones mediterrneas del clasicismo, GARNIER(de
modo parecido a PENET) manifiesta un nuevo
clasicismo de la poca industrial como expresin
de una humanidad racional. Desde 1905 trabaja
bajo E. HERRIETcomo arquitecto de la ciudad en
Lvon, en tareas constructivas sociales y pblicas.
En Alemania, Peter Behrens (1868-1940) se ocupa
especialmente en llevar a la prctica una de las
culturas de la poca industrial propagadas por el
Deutsche Werkbund (fundado en 1907). Con la
fbrica de turbinas de AEG, sobre todo la gran
nave de montaje, se consigue hacia 1909: 1. elevar
la construccin industrial a la categora de arquitectura representativa y pblicamente reconocida
(K. SCHEFFLER:catedrales del trabajo); 2. crear
un, edificio de alto rango, tanto funcional como
estetlcamente, para el trabajo industrial y cuya
cahdad aumente la propia estimacin del trabajador y su Identificacin con los lugares de trabajo;
3. hacer que la fbrica surta efecto como factor
o~denador del caos de la moderna ciudad industnal.
Petar Behrens: Berlln. Sala de turbinas de AEG. 1909
W. Gropius:
Monumentalidad
Alfeld/L..
Fegus-Werk.1911
Y racionalidad en la construccin
industrial
La sala de turbinas se compone de una hilera de

:cuadramientos
de triple articulacin (vase, p.
a ;. CHI<:AGO).Los soportes, que se alzan sobre
r IculaclOnes visibles, sobresalen de la fachada
Iateral
Se
h
.
dir cl
ensanc an, en correspondencia con la
incf
n. de las fuerzas, hacia arriba. La ligera
int maclon de las superficies de ventanas hacia el
enOr hace valer su forma e impide. los deslum-
'6
545
bramientos en el interior. El soporte longitudinal

de refuerzo que hay en el arranque del tejado
produce el efecto de una cornisa de cierre, mientras
que la construccin se contina en la cubierta,
incluido el acristalamiento.
En las fachadas luerales, los Soportes se destacan a
ambos lados de las ventanas. La cornisa de sujecin sobresale libremente en las esquinas; en principio carecen de soportes. Pero, a causa de la
solidez ptica y el deseo de monumentalidad,
BEHRENSlas cierra con pilones de esquina hechos de
capas de piedras. La construccin a tirn del
pao de frontn se cierra y descansa de modo
ptimo en los pilones de esquina.
De este modo demuestra BEHRENSlo que entiende
Por clasicismo moderno. En lugar de la ligereza
y transparencia posibles, escoge el peso y el contraste entre abierto y cerrado, carga y soporte, a fin
de realzar el carcter serio y vigoroso, en su
opinin adecuada para una fbrica. El efecto monumental es para l ms importante que la lgica
total de la construccin. Este enfoque corresponde al espritu de la poca, atento a la impresionante representacin.
La siguiente representacin rechaza esta monumentalidad; acenta la componente racional y
social y completa la ruptura con la tradicin. La
fbrica Fagus de Alfeld an der Leine construida por
Walter Gropius y AOOLFMEVERpara KARL BENSCHEIDTen 1911 =-slo dos aos despus de la nave
de turbinas- es considerada como la primera obra
de la nueva arquitectura racional e internacional.
Aunque el edificio principal es una construccin
para fbrica y oficinas de 3 pisos con superficie
continua en cada uno y adems una construccin
de pilares de ladrillo, GROPIUSaprovecha casi toda
la temtica de la nave de turbinas de BEHRENSy la
reinterpreta.
Los pilares murados estn ligeramente inclinados
hacia dentro; el borde de la cubierta se adelanta un
poco y se prolonga en lnea con las paredes de las
ventanas, que sobresalen del Z91lo. La construccin termina en un claro cierre horizontal. Las
esquinas quedan sin soportes; la placa de cubierta
sobresale libremente. En lugar del refuerzo habitual, GROPIUSdisuelve las superficies del edificio en
una cortina de cristal: es seguramente la primera
pared de cortina de la historia de la construccin
(p. 32). El bloque murado de la entrada principal
estructurado como los pilones de esquina de la
nave de turbinas, proporciona el enlace con las
naves. La primera obra de la nueva arquitectura
del siglo xx es una fbrica. Con ella comienza la
poca de la arquitectura industrial clsica y de las
construcciones-esqueleto
acristaladas. Pero GROPlUS, como su comitente, BENSCHEIDT,conciben
forma y belleza no como fin en s mismas sino
como importante funcin en el proceso laboral y
en toda la esfera social.
546
La nueva poca "/Edificios
administrativos
I
La nueva poca n/Los edificios administrativos
Oficina
_
Estudio
O
O Pasillo
Bao,
--
recinto
secundario
Ascensor. escalera
E. Eiermann:
Ciba. Wehr. Fachada
lateral,
1960
1 Entrada principal
2 Entrada
lateral
3 Gran sala de emisiones
4
5
6
7
H. Hentrich. H. Petschnigg:
Thyssen.Rascacialo,
Osseldorf. 1955
Sala de emisiones
Estudio
Patio de luces
Azotea
H. Burnham. J. Root:
MonadnockEdificio.
Chicago. 1889
Edificios de oficinas: Prototipos de la arquitectura
E. Eiannann: Proyecto para

Radio Stuttgart, 1951
moderna
547
El concepto global.edificio administrativo caracventanas tan altas como todo el piso, las zonas de
teriza ms la.s funciones de un grupo casi mabar.caoficinas con paredes frontales cerradas. La seccin
ble de edificIos gue una tipo logia clara. La acuvicentral se eleva en la azotea la altura de un piso y
dad administrativa va en aumento en todos los
da al edifico una configuracin caracterstica con
sectores de la ~ida pblicay econmica y responde
sus marquesinas, que sobresalen a ambos lados.
a la disminuclOn del trabajo corporal en la producEl esquema patrn constituye la base de mltiples
cin directa, por un lado, y al mcremento de la
variaciones con programas espaciales ms restrinlabor organizativa y de control y de la prestacin
gidos o ms extensos. Por una parte hay puros
de servicios, por otro (tercer sector de la producedificios de oficinas, por otra edificios multifunciocin).
nales que acogen a su vez otros grupos de mbitos
Oficinas comerciales y despachos oficiales y munien los cuales el trabajo est sujeto a otras condiciocipales son los ncleos del desarrollo. Antes estanes. Las soluciones resultantes de la conexin con
ban stos alojados en un escritorio, despus en un
los recintos de oficina que en cada caso acta
ala junto al ayuntamiento (p. 346). Las ciudadescomo organizadora se apartan del tradicional edifiestado FLORENCIAy VENECIAcomienzan en el
cio de oficinas (pp. 548 y ss.).
Renacimiento a erigir edificios administrativos
El rascacielos Thyssen de Dsseldorf surge en
independientes (p. 447). Los primeros edificios de
1955-1960 corno puro edificio de oficinas con 18
oficinas modernos surgen en EE. U U. A la necesipisos para la administracin central de un sindicadad --que apenas se puede cubrir en las ciudades
to industrial. La solucin hallada por los arquitecde crecimiento explosivo- de superficies en alquitos Hentrich y Petschnigg. La casa de 3 discos se
ler para industria y oficinas de toda clase corresbasa en una casi ideal combinacin de sistemas.
ponden edificios cada vez mayores y ms altos con
Las alineaciones de oficinas se trasladan como un
superficies de piso que pueden utilizarse divididas
tercio de su longitud uno frente a otro. Las secciosegn las necesidades. En lugar de los modos
nes que sobresalen de la zona ncleo se unen a la
constructivos macizos tradicionales aparece el esparte central por medio de una corta lnea, con un
queleto de acero en el interior, mientras que la
nuevo traslado de 2,5 ejes al final. As se produce
fachada se edifica an con ladrillos o piedra rallada
la impresin de un gran disco central flanqueado
(p. 512). Entre 1880 y 1900, los arquitectos de la
por 2 menores. Con esta solucin, las superficies se
primera escuela de Chicago llevan a cabo la transipueden distribuir en oficinas separadas que dan a
cin a la total construccin-esqueleto en el interior
los pasillos, as como incluir oficinas de gran
y en el exterior ryv. LE BARONJENNEY).All surgen
capacidad, salas de espera y recintos comunes. Esta
tambin los primeros rascacielos del tipo de la
posibilidad parece prefigurarse ya en las fachadas
casa-torre (ecasa-punto), por ejemplo, el Relaterales del edifico Moradnock.
liance Building, construido en 1894/1895 por la
BURNHAM
COMP.,con 16 pisos y elementos tpicos
El proyecto para la estacin emisora de la radio del
del acristalamiento de grandes superficies (ventaS. de Alemania Radio Stuttgan, desarrollado
nas de Chicago).
desde 1949 en varios grados por EGON EIERMANN,
El Monadnock Building de Chicago, edificio de
resuelve la complicada organizacin tcnica y espaoficinas de 16 pisos, surge en 2 fases: 1889-1891,
cial de una estacin emisora por medio de una
por BURNHAMy Roor; 1893, por HOLABIRDy
combinacin de sistemas y principios de la consROCHE. La primera parte es erigida todava con
truccin industrial.
muros de ladrillo macizos; la segunda, como esqueSegn la interpretacin del arquitecto, la estacin
I:to de acero rodeado por un muro. Los miradores
emisora es una construccin industrial para la
tpicos de CHICAGOdeben recoger el mxmo de luz
produccin de ruidos. La ancha zona central est
solar en las estrechas calles ocupadas por altas
por ello construida como nave industrial. En la alta
edificaciones.
cubierta de acero a tirn se coloca la instalacin de
Tipolgicamente, el edificio est entre el rascacieacondicionamiento
del aire. Bajo ella estn los
los en forma de disco y el de punto (vase pp.
538, 552).
estudios, en parte de varios pisos, con su complicada maquinaria de emisin como unidades independientes. Dos series paralelas de oficinas, comunicaEl sistema de acceso interior con zonas paralelas a
das por corredores transversales a modo de puenmodo de bandas presenta un gnero de sistema
tes, acogen los recintos para la administracin y el
allround. Su esquema patrn, con la zona mtepersonal. Estn concebidas por secciones como
flor OSCurade acceso y abastecimiento, corredores
efectivos grupos de trabajo con los estudios.
paralelos e hileras de oficinas es ptima para la
Esta estacin de radio aparece, en cuanto a organialineacin de oficinas individuales. Los ejes de
zacin y a construccin, como un prototipo para la
ventanas, en relacin a la superficie de base para
construccin estructural de mltiples usos que se
un lu~ar de trabajo, dan el mdulo para la consrequerir en la segunda mitad del siglo para numetrucclon
del
edificio
y
la
articulacin
de
las
fachadas.
rosos programas constructivos.
En el edificio administrativo de CillA en Wehr(Baden, COnstruido por E. EIRMANNen 1949, destaca
C"le c~quema de organizacin:
los pasillos con
548
La nueva poca Il/Edlcios administrativos
La nueva poca II/Los edificios administrativos
F. W. Kraemer: Edificio administrativo de BP. Hamburgo. 1965
Oficina
O Estudio
Depsito
O Corredor principal
Torre de abastecimiento
O Balcn,
superficie abierta
a Planta
2. piso
b Vista desde el Este
1 Torre de escalera
2 Torre de ascensor
3 Torre de instalacin
20m
o
I
".--
'i7
""
--
--
1---- I
.. . .--
--
~"'U
H H H
1-11
1I
.-
11
11I
Kenzo Tanga: Centro de comunicaciones. Kofu. 1966
Multifuncionalidad
Y multiformidad
;:::::::
lOm
.
.
17.
17
17
17
~'iJ
C n la exigencia de flexibilidad y multuncionalid menta la tendencia a una arquitectura para

da au
.
d el mundo unificada en la que entra todo. El
~o orrollo de estructuras universales de partes
eS~eas comienza a fines del siglo XIX con los
::hcios de oficinas de la pr!mera escuela de Chicay alcanza su punto mas alto en la segunda
~tad del siglo xx con los rascacielos de MIESVA
DERROHEY la segunda escuela de Chicago (pp. 514,
546, 552). Sin embargo agravan por su tendencia al
anonimato y an mas por las mltiples mutaciones
el peligro del aburrimiento, incrementado p'or la
progresiva gtgantomama, en .Ia que se refleja un
crecimiento puramente cuanlltallvo..
.. ,
Tendencias contranas apuntan a la diferenciacin
y a la individu~lizacin .. Con tO?O, co~rientes
decorativas eclecticistas de inclinacin parcialmente historicistas pueden diferenciarse de las que
tratan de desarrollar configuraciones constructivas
individuales o nuevas estructuras a partir de las
funciones Y de las transformaciones de la organizacin de las oficinas y de la tcnica constructiva.
Para el edificio de oficinas de la BP de Hamburgo,
F. W. Kremer convierte en 1964 la estratificacin
de los pisos en motivo conductor de su proyecto y
lo une con el motivo de la casa con terrazas. Sobre
una planta compuesta por 2 rectngulos situados
uno frente a otro, se escalonan en retroceso, con
intervalos regulares, 6 pisos con oficinas de gran
capacidad a las fachadas E. y O. Las anchas
azoteas, comunicadas verticalmente por medio de
escaleras, sirven al mismo tiempo como salidas de
emergencia. Los arquitectos ejecutan despus otro
proyecto con hexgonos combinados. Sin embargo, lamentan que el proyecto de la casa con
terrazas y en eminencia no sea llevado a cabo. As
pues, tanto con la espaciosa sala de acceso y
escalera, que repite en el interior el sistema de
escaleras como tambin con los amplios espacios
libres y sus zonas verdes, en cada piso se habria
realizado un principio para edificios de oficinas
totalmente transformado que bajo consecuentes
previsiones acerca de las posibilidades originadas
e~ .el principio del gran espacio hiciera surgir
loglcamente el nuevo paisaje de oficinas. Campos
de tensin cualificados son acomodados a la composicin arquitectnica de emotivo efecto, que por
una parte queda unido a las formas arquitectnicas
ongmarias y por otra encarna una tarea de nuestro
t~.~po importante por extensin y significacin, el
e I ICIOadmmlstrativo, en una nueva concepcin
espacia! (F. W. KRAEMER).
~enzo Tange, en el Centro de Comunicacin Yato:n~:hi ~e Kofu (1961-1966) convierte los element
a asteclmlento y acceso en forma de 16
orres de ab t . .
'
hi]
as ecoruento de hormign armado (4
I eras de 4)
del ed'fi .. '. en una macroestructura de soporte
inter~e~:o. ht;nen 5 m de dimetro, una distancia
ascens
a maxlma de 17 m y acogen escaleras,
reCint:res, Instalaciones de aire acondicionado y
s sanitarios, distribuyendo los elementos de
549
la zona habitualmente central en ncleos separados. Las superficies de piso se disponen entre ellos,
en parte en diferentes niveles y para alturas cambiantes. Aparecen recintos cerrados y abiertos en
relaciones recprocas con las torres y el entorno
urbano.
El edificio acoge los medios regionales de comunicacin: estudios y radio y TV, imprenta, agencias,
oficinas; adems, algunas tiendas en la planta baja.
Para aprovechar al mximo las posibilidades de la
estructura, las empresas individuales no se encuentran en sectores separados, sino que rene sus
funciones parciales, segn las condiciones de trabajo iguales o distintas, en pisos adecuadamente
equipados, que contienen los recintos correspondientes a sus necesidades como unidades cerradas
de organizacin individual, pero abastecimiento
comn: la imprenta en la planta baja, y los estudios en las superiores, casi sin ventanas; las oficinas en las plantas intermedias, con hileras de
ventanas y balcones. Tres torres estn an sin uso;
la estructura queda abierta para la transformacin
y la ulterior edificacin. TANGEentiende este edificio como parte o modelo de una estructura urbana
actual, que debe posibilitar el crecimiento y el
cambio en un amplio sistema tridimensional de
puntos clave de abastecimiento y trfico y no
establecer prematuramente la configuracin urbana (vase p. 16, baha de Tokio). Otros arquitectos
y urbanistas emprenden tentativas parecidas. Los
siguientes puntos de vista son particularmente
significativos.
l. Los conceptos de la arquitectura estructural
contienen nuevas dimensiones y se extienden a la
estructura urbana.
2. Ciudad y edificio concreto obedecen a la misma
reglamentacin legal. Su anterior antagonismo es
suprimido en una estructura global abarcadora.
3. La forma del edificio no est claramente definida; sigue creciendo imprevisiblemente. Con ello
pierden su validez numerosas nociones y convenciones tradicionales sobre proporciones, armona,
belleza, masa, superficie, articulacin. La arq uitectura es concebida como proceso. Su curso dentro
de la estructura dada queda abierto al futuro .
El edificio planificado para la BP por KRAEMER
est an dentro de la antigua tradicin; su forma
est terminantemente definida, La masa, aislada
siguiendo las teoras clsicas, entra en relacin con
otras masas de su entorno (vase p. 444).
TANGEtrata de romper este aislamiento. El constante proceso dinmico de la transformacin debe
desarrollarse sin coaccin formal. La estructura
multifuncional del edificio administrativo sirve de
modelo.
550
La nueva poca U/Los edificios administrativos
La nueva POca U/Los edificios administrativos 3

paisaje de oficina se denomina desde
comomadamente
1957 un nuevo estilo de trabajo
aprox~i1iario para las oficinas de gran capacidad.
y mlogar de las mas iguales de lugares de trabajo
En
salas de oficinas o la alineacin de oficinas
end'viduales a los largos de los pasillos (p. 546),
In I
. 1
r
d
h bituales durante sig os, se rorman grupos e
tr~bajO con muebles mviles y sistemas de decoracin, complementados por zonas de descanso y
contacto.
..
Las superficies de oficina se disponen alrededor de
un ncleo de acceso y se. combinan ~ntre s. El
concepto paisaje de oficina determina pues. la
organizacin Y estructura general de los edificios,
Las propiedades del paisaje, como crecimiento,
transformacin, cambio del nivel del suelo, formacin de espacios parciales en un continuum espacial son utilizadas por los arquitectos. F. W.
K~EMER habla, con motivo de la casa BP de
Hamburgo, de campos de tensin (p. 543). Al
mismo tiempo comienza, en un movimiento contrario a la concentracin del sector de la city de
las grandes ciudades el traslado de las administraciones separadas a la penfena o al campo abierto.
Planificaciones progresistas ordenan los edificios
en la periferia de manera que se originan asociaciones directas entre el paisaje artificial interior y el
espacio natural.
Un antiguo tipo de oficina de gran capacidad, la
sala oficina central con galeras de trabajo secundaria de varios pisos, vuelve a tener actualidad. Tiene
especial tradicin en EE.UU.; por ejemplo, F. L.
Wright construye en 1904 una en el Edificio Larkin,
en Buffalo, y en 1936 otra en el edificio administrativo para la Cera Johnson, en Racine.
1:S
El edificio de oficinas de la Fundacin Ford de

ueva York, construido en 1963-1968, da a la
tipologa de los edificios administrativos y al COncepto del paisaje de oficina una nueva calidad
humana y arquitectnica. Los arquitectos KEVlN
ROCHEy JOHNDlNKELOOsentan que en el edificio
de una fundacin existe una responsabilidad especial por el ambiente decoroso de sus empleados.
Debera ser un lugar que les permitiera gozar de un
entorno bello y al mismo tiempo ser conscientes de
la existencia de los dems miembros de la fundacin, de la familia laboral a la que pertenecen. En
una finca cuadrada entre 2 calles de MANHATIAN,
junto a un pequeo parque, se elevan 2 alas de
oficmas con 12 pisos escalonados en ngulo recto y
se, abren a un patio ajardinado. Entre un pequeo
numero de pilares de acero, una pared de cristal de
~a altura de 10 pisos rodea los ,2 lados abiertos.
s 2 piSOS de galera superiores se prolongan,
~odmo un travesao de refuerzo, tambin en esos
os,. y soportan la cubierta de cristal plegada.
edificIo aparece al exterior como una gran
estructura homognea transparente dentro de los
macIzos edificios ms antiguos. Oficina y pared de
~~,st.alforman la envoltura c1imtica para la vegen c~on del patio ajardinado, propiamente un invera ero de 12 pisos con rboles, arbustos y flores
:1
551
continuados en el edificio por el parque contiguo.

En la parte inferior se cierra directamente al nivel
de la calle. El espacio de la calle, el parque y el
espacio interior se prolongan unos a otros.
ROCHEy DINKELOOcontinan sus ideas en dimensiones crecientes, por ejemplo, en la ampliacin de
la administracin central de UNO en NUEVAYORK
(1969), en un doble rascacielos en TORONTO(1971)
y en la administracin central de Fiat, en un
parque junto a STUPlNGl,cerca de TUR(N (1973).
El edificio de la Facultad de Ciencias Histricas de
Cambridge, construido por James Stirling en 19641967, est, en cuanto a situacin urbana y entendimiento de la arquitectura, en una posicin contrapuesta a la fundacin Ford.
STlRLI G rene la sala de estar y los recintos para
seminarios y oficinas en 2 alas de 7 pisos que
forman ngulo rect. Sus fachadas exteriores, escalonadas en retroceso hacia arriba, se adaptan al
tamao decreciente de los recintos. En los lados
internos, los pasillos corno galeras acristaladas,
rodean parcialmente la sala de lectura y la biblioteca. Su cubierta de cristal de doble cascarn, escalonada piramidalmente, se tiende entre el ngulo del
rascacielos y el edificio bajo del depsito de
libros, de forma poligonal,
STIRLlNG,coordina en un radical funcionalisrno,
cada funcin con un cuerpo individual, conformado especialmente: cubierta de cristal sobre la biblioteca, torres de acceso con galeras acristaladas,
sala de estar en resalte, terrazas, rampas, escaleras
(vase constructivismo, p. 508). Surge as una
configuracin arquitectnica que recoge la divisin
en pequeas partes de la imagen urbana.
STlRLlNGtranscribe as la tradicin de la construccin con acero, desarrollada tempranamente en
Inglaterra, a una edificacin para una universidad
rica en tradiciones en consciente contraste con los
edificios histricos. Esta transformacin de la arquitectura responde a una diferente autoconcepcin de la ciencia y de la universidad corno institucin: ya no como alma maten> sino corno gran
empresa cientfica (D. STORBECK,
sbre la Universidad de BIELEFELD).
Otros arquitectos trabajan tambin intensivamente
en la transformacin del edificio de oficinas en
humano paisaje laboral, La mayora parten de la
tipologia anterior de la construccin industrial y
administrativa. Hermann Hertzberger, por el contrario, introduce en el edificio de oficinas Centraal
Beheer en Apeldoorn principios de la construccin
de viviendas y colonias. La estructura, de pequeas
unidades a modo de casas con resaltes corno
balcones, destaca, adems de por la ubicacin
individual de las secciones de trabajo, por una
integracin elstica y correcta en escala en una
estructura urbana de pequeas partes y aporta un
nuevo aspecto a la tipologia de los edificios administrativos.
552
La nueva poca II/Rascacielos
La nueva poca II/Rascacielos

La tipologa de los rascacielos se desarrolla entre
1870 y 1950 en EE.UU.? con pocas ~xcepclones (p.
538) Como factores principales actuan:
l.
compartimentacin de I~s ciudades en retculas viarias Y bloques de edificios sin reglamentos
constructivos .o ltmltaclO~es de altura.
.
2 El crecimIento explosivo de las grandes ciudad~S con una correspondiente alza de la especulacin del suelo.
3. La concepcin capitalista de la ciudad como
objeto de lucro.
. .,
4. La carencia de trabas por la tradicin o las
autoridades; en su lugar, espritu pionero, ideas de
prestigio Y persecucin de rcord~. .
.
5. Los rpidos progresos de la tecmca constructiva y la organizacin de las obras.
Los focos del desarrollo son Nueva York y Chicago, Peridicamente se disputan la primaca.
.
Los primeros elevator buildings surgen hacia
1870 en NUEVAYORK..Los arquitectos de la segunda escuela de Chicago edifican entre 1880 y 1895
prototipos del edificio de oficinas y de la moderna
construccin estructural (p. 546). Las alturas aumentan hasta 18-20 pisos. Desde el cambio de siglo
surgen en NUEVAYORK.los tipos conocidos como
rascacielos: torres de mltiples pisos en parte
escalonadas por zonas, en parte alzadas en lnea
recta y en su mayora estilizadas al modo historicista y acabadas en una cpula. Se concentran en
MANHAlTA en la clebre Skyline, con los puntos ms altos de las supertorres aisladas: 1913,
WOOLWORTH
(240 m); 1928, CHRYSLER(318 m);
1930, EMPlRESTATEBUILDING(381 m, 100 pisos).
En 1931 no se logra, con el Centro Rockefeller, la
primera agrupacin y planificada de rascacielos
cuyo efecto espacial se basa en la armona de los
volmenes.
Hacia 1930 se efecta el paso hacia un estilo
internacional y racional, por ejemplo, en el rascacielos de la PHILADELPHIA
SAVINGFUND SOCIETY
(de LESCAZE/HOWE),
con manifiesto acento de la
construccin de los pisos mediante bandas horizontales de ventanas. Bajo la influencia de MIES
VA DERROHEy de la segunda escuela de Chicago,
el rascacielos vuelve desde 195q a la pura construccion estructural con torres prismtico-rectangulares (p. 514). La tecnologa perfecciona los procedimIentos de construccin cientfica de torres de
gran altura.
La
Chicago: Torre Sears. 1974
Frankfurt/M.: Edificio Olivetti. 1967

a Vista. b Planta
Oficina
O Espaciosecundario.WC.
pozos de abastecimiento
Rascacielos: Funcin, forma, significado
O Corredor
Ascensor.
escalera
La ,Torre Sears de Chicago, terminada en 1974

~~n el proyecto de BRucE GRAHAM,de Skidmore,
wlngs and Merril (SOM), es el edificio ms alto
el momento; acoge la administracin central
de EARS,ROEBRICK
& COMP.Dentro de un cuadras~ de calles de unos 12.000 m2, se permite una
de,,::rficle (mcluyendo pisos), segn las ordenanzas,
to nos 460.000 m2 (aproximadamente,
1:38). La
prre alcanza sobre la mitad de la superficie de
p:: (=360.000 m2 de superficie til) para 16.500
dos I~ de trabajo. Un sistema de ascensores rpia~cen~~va a los sky-lobbies: pisos de cambio de
r desde los cuales se llega a los pisos con
r~
553
otras bateras de ascensor. Unos 6.000 empleados

utilizan medios de comunicacin pblicos. La
forma de la torre con el escalonamiento en retroceso de todo el bloque de pisos responde a la
necesidad de superficies de oficina mayores y menores. Ilustra el principio constructivo: la torre
est construida como haz de tubos (cel/u/ar tube
frame), es decir, compuesta de 9 torres individuales de 22,80 m de lado cada una que terminan a
diferente altura, en los pisos 49, 67 Y 109.
Los rascacielos, como' signo de poder municipal y
econmico, despiertan a menudo malestar y crtica, ms cuando aparecen como pura cantidad. Con
las dimensiones de los edificios crece el derecho del
pblico a la calidad de la arquitectura. Ya acerca
de las primitivas edificaciones de CHICAGOdictamina M. SCHUYLER:El rascacielos no puede ser
tratado arquitectnicamente.
Segn las concepciones artsticas del siglo XIX,las ornamentaciones
estilsticas del historicismo lo demuestran. A ellas
se oponen el esfuerzo por configurar la forma del
edificio segn las funciones y la estructura (SULLIVAN). En los ltimos aos han surgido tambin
fuera de EE.UU. muchos ejemplos tenidos en
cuenta, por ejemplo, la Casa Pirelli en MILN, de
PONTI/NERvI,el Ayuntamiento de TORONTO,de V.
REVELL(p. 22) o la Casa BMW en MORICH,de K.
SCHWANZER.
Egon Eierrnann concibe el grupo de edificios de la
administracin central de Olivetti para Alemania,
en Frankfurt, tanto lgica como intuitivamente a
partir del programa constructivo y de las reglamentaciones locales. Estas permiten para la gran
finca de 18.400 m2 una superficie de pisos de
1:1,7=31.280 m2 (vase CHICAGO);son aprovechados aproximadamente
16.000 con posibilidad de
ampliacin. Una construccin de nave de 2 pisos
acoge el espacioso sector de venta, centro de
clculo, centro de formacin y cafetera. La flanquea el hotel con 9 pisos y la administracin con 7.
Un nuevo tipo, la casa-cliz, hace posible unir
directamente el ncleo del edificio con la construccin baja, pero tambin elevar las superficies de
piso por encima de la cubierta de la nave, donde
pueden expandirse libremente,
La separacin de ncleo tcnico y pisos pone de
manifiesto a primera vista la construccin funcional de la casa-torre y las confiere la flotante
ligereza acrecentada por la transparente estructura
de acero de las paredes-ventana/es. los balcones
alineados con tirantes de acero y toldos y por la
estrecha torre lateral con la escalera de incendios.
La doble figura de las torres, que pueden complementarse por una tercera (vase MARL, p. 532),
encarna la aspiracin hacia la significacin de la
forma y la humanizacin del mundo del trabajo,
que empresa y arquitecto han llevado a programa.
554
La nueva poca U/Torres para la tcnica
La nueva poca II/Torres para la tcnica

La ereccin de una vertical aislada ha sido en la
historia, generalmente, un acontecimiento de significacin simblica.
uestra actitud respecto a las verticales surge
automtica mente Y arraiga en el subconsciente.
Del nmero infinito de direcciones y ngulos se
extrae una sola que se convierte en medida patrn
con la cual todas las dems son comparadas y
puestaS en relacin entre si. SIEGFRIEDGIEDIO
1 Piso de guardarropa
11 Restaurante
111Piso normal
,-
~<-----------~:~
Stuttgart
Tcnica
Pblico
Ascensor. escalera
Estocolmo
Torres de TV: nuevo medio, nuevo tipo constructivo,
En las verticales se pone de manifiesto el tema

principal de la construccin: vencer la fuerza de la
gravedad. El movimiento vertical es la fuerza
constituyente de la arquitectura.
Las torres altas han sido siempre consideradas
como un triunfo sobre la fuerza de la gravedad,
como un signo de dominio del espacio y a menudo
tambin sobre las personas del entorno.
En el siglo XIX empiezan a dominar los rascacielos
y las torres tcnicas. Sus numerosos grupos comprenden formas que unas veces se acercan mucho
al mundo de los grandes aparatos, como altos
hornos y castilletes de extraccin (p. 542), y otras al
de los cuerpos geomtricos elementales, como
torres frigorficas, gasmetros, silos y chimeneas
industriales.
Es particularmente grande el grupo de las celosas
espaciales, como postes de alta tensin y torres
emisoras. Entre ellos est la Torre Eiffel, de 300 m
de altura, construida en 1889 para la Exposicin
Universal de Pars como manifestacin de la era
tcnica y de su optimismo y desde entonces signo
distintivo de la ciudad. Como primera edificiacin
moderna supera en altura y ligereza a las torres de
la Edad Media. Su presin sobre el suelo se eleva
solamente a 4 kg/cm2, no mayor que la que ejerce
una persona sentada en una silla. Tiene, formal y
. tecnolgicamente, carcter de modelo. Su forma
sigue el impulso creciente hacia arriba y se ensancha hacia el fundamento como su modelo natural,
el rbol con su tronco en disminucin por encima
de la raigambre, que se ramifica en el suelo. El
tronco est construido como tubo de entramado
(vase p. 552, TORRESEARS).En principio la siguen
numerosas torres portaantenas y transmisoras, por
ejemplo, en 1926, la torre portaantenas de Berln,
de 138 m de altura. Postes de celosa o postes de
tubos de chapa para las instalaciones radiofn icas
alcanzan alturas de 562 m (MoNTGOMERy/EE.UU.).
nuevo smbolo
~n la segunda mitad del siglo xx surge el grupo de

las torres de estacin emisora de TV. La TV est
Igada a la transmisin por medio de ondas ultraCOrtas en lnea recta de emisor a receptor. Las
fntenas de transmisin tienen por ello que emitir a
la mayor dIstancia. Ms all de su alcance propio,
aSd.emlslones SC_l retransmitidas
por medio de
ra~l
'
rel
naces que forman una red de estaciones
d e;adoras, a torres de e tacin emisoras y a veces
c~~ e all nuevamente transmitidas, a menos que,
sopoo en EE.UU., se disponga de rascacielos como
rtes de antenas.
FRITZ L
EONHARDT
construye en 1954-1956, con la
555
torre de estacin emisora de TV de Stuttgart, de

217 m de altura, un prototipo. El cuerpo de la
torre es ---Jmo una chimenea industrialun
tubo de hormign armado que se estrecha desde
10,7 m de dimetro y 80 cm de grosor de pared en
la base hasta 5,1 m de dimetro y 18 cm de grosor
de pared en el borde superior. Est cimentada en el
suelo con un ancho pie en forma de embudo sobre
una placa de 17 cm de dimetro situada a una
profundidad de 7,7 m. En el extremo del tronco de
la torre sobresalen 6 placas de hormign armado
redondas. Cinco forman los pisos de la cesta de 15
m de altura, que se ensancha en direccin contraria, hacia arriba. Acoge, en los pisos inferiores, la
sala de emisiones, la instalacin de aire acondicionado y la cocina, y, encima de ellos, 2 pisos de
restaurante y 2 plataformas de observacin. Un
poste de celosa de acero de 52 m, superpuesto,
sostiene la antena emisora. En el tronco, 2 ascensores rpidos, adems de una escalera de emergencia,
se encargan del transporte desde la cesta y a ella.
Segn L. H. SULLlVAN,la forma no cambia si la
funcin no cambia. En cuanto a la funcin claramente definida de una torre de estacin emisora de
TV es de hecho dificil encontrar una forma esencialmente distinta. As la mayora de las torres
emisoras de TV adoptan la forma patrn de la de
Stuttgart, variando slo, por lo general, la forma
de la cesta y aadiendo eventualmente plataformas
adicionales, por ejemplo, en DORTMUND,HAMBUR
GO, MUNlCH,BERLlNE., Mosc. La torre de Stuttgart ha sido superada en altura, pero no en simplicidad, lgica, y elegancia de forma, basada en la
reduccin de los elementos principales.
La torre de estacin emisora de TV de Estocolmo,
la ](AKNASTORNET,
edificada en 1963-1967 por
HA s BORGSTROM
Y BENGTLINDROOS,interpreta el
tema de manera nueva mediante el paso al cuadrado como base del proyecto. El tronco, construido
como tubo cuadrado de 10 m de lado, est girado
45 respecto de los cuadrados de la construccin de
base, las plataformas de las antenas de radioenlace
y la cesta (vase p. 400, LAoN). El principio se
repite con la correspondiente duplicacin del efecto, en la cesta con el piso de restaurante y las 2
plataformas de observacin, desde cuyos cuadrilteros se proyectan miradores triangulares acristalados. El tronco tiene 148 m de altura y soporta un
mstil de antena de 15 m.
La torre es el resultado de un largo proceso de
proyeccin que parte de la forma normal del tubo
y, tras mltiples etapas intermedias, termina en la
forma esquinada. El cambio de la sombra confiere
a la forma de la torre, siempre muy claramente
trazada, una plasticidad desacostumbrada en semejantes edificios y un carcter nico que enriquece la silueta de ESTocoLMo sin dominarla.
La participacin de la TV en la comunicacin
internacional aumenta constantemente. El creciente nmero de torres emisoras de radio y TV esLn
al servicio de objetivos racionales y tcnicos, pero
cumplen a la vez funciones simblicas.
556
La nueva poca IIfTeatros
La nueva poca U/Teatros
1.- piso
Piso bajo
1 Vestbulos
5 Orquesta
2 Guardarropa
3 Patio de butacas
6 Bastidores
4 Platea
8 Coro (sobre el vest!bulo)
posteriores.
7 Ballet
Dresde: G. Semper.
Neues Hoftheater
w.
Gropius:
Teatro
Foyer
Espacio de los
total.
a) Escenario
normal.
b) Escenario
central
Escenario
__
Direccin tcnica
Caja de escalera
Espados secundarios
espectadores
Teatro: Gran saln, lugar de consagracin,
taller
En contraposicin a los teatros antiguos, en los

barrOCOs el mbito de accin del escenario y el
mbito de reaccin de los espectadores estn separados. Desde fines del s. xv, la perspectiva central
domina el escenario, que en el XVIIse transforma
en una caja ilusionista monoescnica (p. 488).
En la segunda mitad del siglo XVIIIse mezclan el
teatro de palcos barroco y la estructura anfiteatral
para formar el teatro de rdenes de palcos. Los
niveles infenores, ligeramente inclinados, con platea y patio de butacas, adoptan formas entre el
crculo Y la elipse, por ejemplo, 3/4 de crculo,
herradura o campana. Sobre ellos se encuentran 25 rdenes escalonados ms o menos profundamente con palcos a media altura, y la galera de cierre.
E~ el siglo XIXtiene lugar una animada discusin
internacional sobre organizacin espacial y configuracin incerna y externa. Mientras que en los
teatros italianos los recintos secundarios apenas
son estimados, los arquitectos franceses, por ejemplo, tratan frecuentemente el vestbulo, la caja de-la
escalera principal y el foyer como los grupos espaciales centrales de los grandes palacios (pp. 470 Y
ss.). Los resultados supremos se logran en la Opera
de Viena en 1969 y de Pars en 1875.
La mayora de los teatros aparecen como bloques
constructivos cerrados rectangulares con un prtico de columnas o arcos en la fachada de acceso.
Unicamente los altos tejados que cubren de forma
unitaria el mbito de los espectadores y el escenario indican la funcin particular. Frente a ello
algunos arquitectos tratan de presentar la tensin
entre ambos mbitos en una caracterstica configuracin de la masa arquitectnica (p. 504, GILLV).
Gottfried Semper, con sus 2 reconstrucciones del
Teatro de la Corte de Dresde, est dentro de esta
tradicin. El Antiguo Teatro de la Corte, de
1839-1841, es clebre por su armnica construccin. El recinto de los espectadores, rodeado de
una sala de arquerias, sobresale delante del crucero de la caja del escenario y de las cajas de
escalera de flanqueo como pleno semicrculo, con
la misma altura de techo para ambas partes. Tras
el incendio de 1869, SEMPERasume estas ideas
en el Nuevo Teatro de la Corte con variantes
que reflejan el modelo progresista internacional y
s~s propias experiencias. En el ropaje formal del
hlstoncismo, el trabajo de SEMPERes guiado por un
ConSCientefuncionalismo en el que la necesidad
se considera seora del arte (vase p. 15).
El recinto de los espectadores y el teatro, apenas
va~lados en la disposicin, estn rodeados por una
multlple envoltura de recintos secundarios. SEMPER
renuncia a una escalinata de ceremonias en el eje y
coloca en las alas laterales 4 escaleras principales
que llevan a la entrada, al recinto de los espectadores, a la galera y a la sala de ensayos. La galera
COIlarcadas, compuesta por segmentos de arco, del
PiSO.bajo y la galera del superior recogen el
mO!IVodel semicrculo en resalte. Colocados hacia
~~as, siguen en la misma lnea los pisos superiores
recmto de los espectadores, rodeados de escaleras de distribuciIl. De la masa escalonada se eleva
557
la caja del escenario como dominante. Como la

tcnica escnica exige, Semper hace de ella un
motivo codeterminante sin destruir la unidad de la
configuracin.
El programa espacial y el mobiliario del teatro
corresponde a su funcin como centro de comunicacin de la sociedad cortesano-ciudadana
con
claras categoras desde el palco de la corte hasta el
patio de butacas. Contra este compromiso social y
arquitectnico y la produccin y reproduccin
artstica a l correspondientes se dirigen muchos
intentos de reforma, por ejemplo, RICHARDWAG
NERconstruye su teatro en BAVREUTH,fuera de la
actividad cultural de las grandes ciudades. Aunque
fracasa en el objetivo, originariamente social, de
celebrar una fiesta democrtica para el arte,
logra realizar importantes progresos en el marco
del teatro de la caja ilusionista.
En el siglo xx se multiplican los experimentoproyectos de reforma de directores y arquitectos,
entre ellos muchos con escenarios espaciales y
teatros centrales.
Walter Gropius traza en 1926 para E. PISCATORun
teatro total. El recinto principal oval, cuyo cascarn de cpula es sostenido por 12 soportes, est
ocupado aproximadamente en su mitad por hileras
de asientos fijos en ordenacin anfiteatral. En
torno a un punto foca I se incorpora una zona de
patio de butacas que puede girar y descender,
rodeado por un pequeo escenario circular excntrico y parcialmente comprendida por el gran
escenario en profundidad de 3/4 de crculo. Detrs
del lugar de dos soportes recorre todo el mbito un
atrillo para representaciones. Retirando el patio de
butacas resultan diversas posibilidades:
l. escenario en profundidad tradicional con horizonte curvo y con o sin proscenio,
2. escenario con proscenio slo,
3. escenario central,
.
y completando la organizacin escnica:
4. representacin alternada o simultnea en el
anillo escnico,
5. proyeccin sincrnica de pelculas como imgenes escnicas en pantallas colocadas entre los
soportes en el anillo de representaciones, especialmente en:
6. patio de butacas como exclusiva superficie
para espectadores, a quienes se puede hacer girar:
a) durante la representacin en varios escenarios,
b) en una proyeccin nica en el sentido de un
diorama.
El objeto de este estudio es reunir a espectadores y
actores en un mbito de accin como compaeros.
adems de integrar proyeccin y escenario en una
accin comn. Como este teatro total fueron realizados tambin anteriores y posteriores experimentos, en caso necesario en pequeos proyectos de
estudio. En la mayora de las construcciones y
proyectos tras la Segunda Guerra Mundial, como
la Opera de Sydney (p. 510) predominan an los
escenarios en profundidad, palcos y filas entre los
sucesores del teatro de la corte.
558
La nueva poca U/Salas de conciertos
La nueva poca U/Salas de conciertos
>--------11
20m
1 PocIium
2 Recintos
central
acsticos
3 Organo
4 Cmaras
de TV
5 Radio
6 Iluminacin
7 Msica
electrnica
a Sala. planta
b Cimientos
e Seccin loogitudinal
E!
o.oo
_
Caja de escalera.
Direccin.
tcnica
ascensor
Pblico
Msicos
Filarmnica de Berlin: Msica en el punto medio
Sala. volumen
interior
559
La forma ideal de ejecucin musical y de audicin

teatros. Las afortunadas experiencias con superfila agrupacin de los msicos en medio de los
cies delimitadoras oblicuas conducen en la edifica~ditores. Sin embargo, las salas de msica circucin de salas de conciertos posteriores, particularres son escasas. Su acstica por lo general mala
mente para la radio, a la realizacin de plantas y
a debe a la desfavorable reflexin de las superficies
cuerpos poligonales. Casi todas las salas, no obs.serculares y esfricas. Tanto ptica como acsticatante, se aferran a la posicin enfrentada tradicional de ejecutantes y auditores (vase teatros, p.
~ente, los antiguos teatros son los ms prximos
556).
al ideal con la orchestra circular y las filas de
asientoS concntricos y ascendent~s (p. 2(0).
La Filarmnica de Berln, la sala de conciertos de
En los siglos XVIIY XVIII,la ejecucin musical se va
la Orquesta Filarmnica de Berlin construida tras
liberando de la estrecha vinculacin a las cortes
un concurso celebrado en 1956, resume todos los
principescas y la Iglesia. En las CIUdades se consnconocimientos adquiridos en la construccin de
tuyen tanto grupos profesionales como asociacioeste tipo de salas, pero va ms all en su concepnes de aficionados Y agencias comerciales de concin, nica hasta el momento; Hans Scharoua,
ciertoS. En relacin con ellos aparecen tambin por
exponente de la construccin orgnico-instrumenprimera vez edificios, especialmente para represental (p. 523), parte de la forma originaria de la
taciones musicales, por ejemplo, en 1690, en LONDRES; en 1748, en OXFORD;en 1761, en HAMBURGO. ejecucin en medio de los auditores. En la sala,
El tipo clsico de la sala de conciertos se construye
en forma de hexgono alargado, el podium de la
orquesta trapezoidal se traslada al centro de maneen el siglo XIX,primero en las ciudades en las que
ra que el director est en el punto medio. Las 2.200
los msicos se renen en grandes orquestas profesionales. La planta suele ser rectangular alargada,
localidades, reunidas en grupos, se elevan escalonadamente en altura y profundidad.
con el podium para la orquesta y el rgano en el
lado principal, a menudo con tribunas en el de
Msica en el punto medio: esto estaba desde el
atrs y los longitudinales. La articulacin plstica
principio en la idea rectora de la que resulta la
de cubiertas, paredes y antepechos y la rica utilizaconfiguracin de la sala, la cual conserva su prioricin de la madera le confieren una buena acstica
dad en todo el edificio. La ejecucin y la experiencon distribucin uniforme del sonido y apropiada
cia total de la msica se realizan en un lugar que
no parte en su concepcin de lo esttico formal
duracin de la resonancia.
La sala de conciertos para la Sociedad Filarmnica
sino del acontecimiento. Persona, espacio y msica
de Viena, construida en 1868 por TH. HANSEN,es
aparecen aqu en un nuevo gnero de relacin.
La conformacin sigue la imagen de un paisaje. La
un modelo con su cuerpo arquitectnico claramensala est pensada como un valle en cuyo fondo se
te articulado. En 1881 sigue la Gewandhans de
LEIPZIG,el Concertgebouw de AMSTERDAM,
en 1900,
encuentra la orquesta, circundada por viedos
la Symphony-Hall de BOSTO . Este tipo-patrn
ascendentes. La cubierta se contrapone a este
determina el desarrollo hasta bien entrado el s. xx.
paisaje como un celaje. Desde el punto de
G. LYONY V. AUBURTI se apartan de la forma de
vista formal hace un efecto de toldo, es decir,
caja del espacio en la Saja Pleyel de PARfs (1925convexo, que guarda estrecha relacin con el es1927). Paredes y cubierta se levantan en diferentes
fuerzo por distribuir la msica del modo ms
inclinaciones y curvaturas sobre una planta trapedifuso posible con ayuda de las superficies convezoidal. Evitan los efectos de eco y producen una
xas. El sonido no es enviado al recinto desde un
reflexin, en parte exactamente dirigida y en parte
lado estrecho; se eleva desde el centro y la profundifusa, sobre las 300 localidades en el patio de
didad del recinto hacia todos los lados y baja de
butacas ascendente y las 2 tribunas en retroceso.
manera diversa sobre los auditores. A la difusin
mcremento de la calidad acstica por medio del
contribuye tambin la forma quebrada de las
calculo cientifico se realiza entre otras en la sala
paredes de la sala y la delimitacin en mltiples
de Hilsignborg. S MARK~LlUSdispo~e bajo el
capas y diferente inclinacin de los viedos- y de
ases
.
,
oramlento de G. Lvo
una pantalla reflexiva
las elevadas plateas. La sala determina hasta en los
d etr d
'
Iras e la orquesta que se ajusta al suelo de la
detalles la conformacin del edificio; tambin el
contorno exterior est en relacin con ella: la
09j5i~
se eleva en curvas planas .. En Giiteborg
c.
. E. ERIKso arquea la cubierta en directendencia al toldo" de la cubierta de la sala se
d~~ntansversal y longitudinal y escalona las paremanifiesta aqu claramente. Igualmente resulta de
mentaterales en segmentos que se alzan oblicuala construccin de la sala, coordinada con el foyer
en el e. ~ sala es constructiva mente independiente
principal, el tratamiento de los restantes mbitos,
la pr;t U~en de! edificio total, que se encarga de
en los cuales las funciones pueden desarrollarse
dentro ~Ion acusuca. Este principio del huevo
libremente, as como el juego de escaleras, que se
te-apa e la cascara es especialmente consecueninsertan rtmicamente.
De esta manera est todo en funcin de la prepara+-en ~~~~ de numerosos estudios radiofnicos
Lonctres -1951, en el Royal Festival Hall de
cin de la experiencia musical; de esta manera,
TI E ' realizado por MATTHEUWILLIAMsMAR- todos los espacios estn en una dinmica relacin
. n su sal
..
de tensiones respecto de la festiva placidez de la
sistema d
a pnnclpal aparece por primera vez el
sala de conciertos que en estricto sentido, corona el
" ~USpende
~os palcos escalonada mente adelantados
lOS, de tanto xito en la construccin de
edificio."
HANSScHAROUM
560
La nueva poca II/Estadios deportivos

La nueva poca U/Estadios deportivos
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La significacin del deporte en el siglo xx se refleja

n el inabarcable nmero de lugares deportivos y
:n la rivalidad de ciudades y pases acerca de la
construccin de instalaciones cada vez mayores.
Un panorama semejante se encuentra slo en la
Antigedad; con ella enlaza el deporte moderno
tanto en las disciplinas bsicas como en los primeros tipos de edificaciones (p. 176, Palestra; pp. 234
y ss. termas; p. 240, anfiteatro).
La i~ternacionalizacin del deporte con normas
para campos, pistas y aparatos impulsa la formacin de una tipologa propia, pero tambin de una
ideologa competitiva que se extiende a la arquitectura. Instalaciones al aire libre y naves pasan de ser
grandes contrucciones provisionales a representativas. Un tipo universal surge en las grandes naves de
varios usos en la que se cubren los campos deportivos que estaban primitivamente abiertos (p. 40,
LANDSKRONA).
Con ellas, el deporte se hace independiente del tiempo atmosfrico y de las estaciones del ao. El tamao de los edificios entraa el
peligro de un falso monumentalismo, por ejemplo,
imitando el tipo de coliseo romano (p. 240). Por
otra parte, las grandes construcciones utilizadas
poseen una propia autonoma, de modo que los
puntos de vista constructivos y funcionales se
imponen sobre los estilizadores e historizantes. Las
edificaciones deportivas estn entre los campos de
experimentacin de la arq uitectura moderna. Los
principales arquitectos y constructores han realizado obras destacadas, entre otras:
Antes de 1930, O. E. SUIWEIZER:estadio de Viena;
P. L. NERVI: estadio de Florencia; E. TORROJA:
tribuna de la Zarzuela. Despus de 1950: EERo
SAARINEN:sala de hockey de la Universidad de
Vale (p. 50); A. JACOBSEN:
estadio Landswrona (p.
40), instalacin para natacin de Burg/Fehrnarn;
JAENECKE/SAMUELSON:
estadios de Giiteborg y Malm; P. L. NERVI:estadios olimpicos de Roma; K.
TANGE:estadios de Tokio y de Takamatsu; H.
STUBBINS:
Veterans Stadium de Filadelfia; SKIDMORE/OwINGs/MERRIL:coliseo de Oakland; RocHE/DINKElOO:Veterans Memorial Coliseum de New Haen;F. Orro, proyecto de cubierta piramidal.
n Roma, en 1960, surgen los 2 estadios de P. L.
Nervi, prximos entre s; son estructuras de hormign armado perfectamente acabadas, cada una
cerrada y centrada en s y an, autrquicamente en
~I sentido del Renacimiento, sin visible correspondencia
ora. dentro de una concepcin general integra-
EnT k'
I o 10, en 1964, se construyen el estadio grande
~ e JlP.queode Kenzo Tange como variantes de un
a~IDCIPio--estructuras laminares suspendidas de
te oSIPI.lones de hormign armadoestrechamento re aClonadas entre s. Con zonas de aparcamienna'sPuentes peatonales, explanadas, rampas y zocias verdes forman un conjunto de correspondenpro hasta en los detalles que adems establece las
je u~brclones para el desarrollo de un futuro paisaEn ano (p. 66).
de ~un,ch, en 1972, la ampliacin se realiza a fin
rroar un paisaje de descanso en combina-
561
cin con la gran ciudad. Los arq uitectos G. Behnisch y sus' compaeros elevan la integracin de
paisaje y arquitectura a principio rector. Edificios,
terrenos, vas de comunicacin y vegetacin son
planificados como unidad. En el rea originariamente llana hay que incluir la torre emisora de TV,
un montculo de escombros y el canal de Nymphenburgo Los trabajos de desmonte para los lugares
deportivos son extendidos a la construccin del
paisaje: los terraplenes continan los contornos del
monte de escombros y dividen el rea en sectores
abarcables. Se renen en las hondonadas en una
explanada a cuyos flancos se agregan estadios,
naves para natacin y un teatro al aire libre. No
aparecen como edificios independientes sino como
partes integrantes del paisaje. Un lago estancado a
partir del canal crea un nivel central de referencia y
enriquece la imagen del paisaje mediante reflejos.
La apariencia de los lugares deportivos es determinnada por la superposicin de 2 sistemas diferenciados. Uno comprende los lugares preponderantemente aferrados al suelo, sobre todo instalaciones
al aire libre. Aparece como superficie de terreno
modelada y configuracin orgnica. El otro est
representado en la cubierta, la pantalla sobre el
paisaje. Como estructura tcnica continua de
amplias curvas, cubre todos los lugares deportivos
yel teatro de tal forma que se mantiene la relacin
con el paisaje y es tambin perceptible desde el
interior de los estadios y naves, pero al mismo
tiempo el sector del deporte es adentrado en el
paisaje como zona especial. Esto se logra en la
solucin concebida por Frei Otro para el pabelln
alemn de la Exposicin Universal de MONTREAL
de 1967: un toldo con mstiles (vase p. 50, COLONIA). En la cubierta de MUNlcH, modificada tcnicamente, entre los mstiles principales y secundarios, sujetos con cables de acero sobre la cual se
encuentra una membrana de escamas compuesta
por lminas de plexigls. Sobre la nave deportiva y
la de natacin, una adicional membrana para la
retencin del calor forma con las paredes de cristal
de cierre una envoltura climtica que se superpone
a los contornos del paisaje sin borrarlos.
Aun no estando fijada en primer plano como
objetivo del proyecto, se desarrolla de la persecucin de los objetivos una gran forma de carcter
distintivo que puede ser definido como algo que
une y sintetiza, centra y abre.
BEHNISCH/
JOEDlCK
I
562
El siglo xx/La transformacin
del concepto de ciudad
No puede ser que el caos que se manifiesta es

como imagen apremiante en nuestras grandes ciudades y particularmente en nuestros sectores de
produccin presente la simbolizacin definitiva de
la era tcnica. Desde el punto de vista de la
arquitectura, que es capaz de dar forma en una
imagen visual a la sntesis de todas las aspiraciones
de una poca, uno puede imaginarse una grandeza
de expresin como en ninguna poca anterior ha
sido desarrollada y realizada. Comparado con los
medios de que las pocas de las grandes culturas
han dispuesto, la conformacin arquitectnica de
nuestro tiempo, especialmente en la idea integral
de la ciudad, deberia superar a todo lo que en cada
una ha existido. Los conocimientos en detalle para
el camino se han encontrado ya y la meta puede ser
trazada ya hoy en su silueta.
O. E. SCHWEIZER
(1935)
La civilizacin moderna parece estar ligada pase lo
que pase a la gran ciudad. La curva de crecimiento
de la poblacin mundial asciende rpidamente; las
grandes ciudades se extienden, se densifican y se
mezclan formando aglomeraciones (cexplosin de
las aglomeraciones). El peligro de una urbanizacin del antiguo paisaje cultural es muy grande.
Entre ciudad y campo de una parte, y paisaje
cultural y natural, de otra, se mantuvo el equilibrio
en tanto el radio de accin de la economa se
limit a la fuerza de trabajo de hombres y animales. Fue destruido a raz de la revolucin industrial
y sus consecuencias, que pronto pasaron de la
ciudad al campo y transformaron la produccin
agraria.
La incesante regeneracin de las ciudades se realiza
durante siglos en el marco constante de la ciudad
cerrada y de la dimensin de la casa individual. En
un continuo proceso de puntual renovacin, la
igualdad de las ciudades colonizadoras primitivas
se transforma en la polifactica apariencia de las
ciudades histricamente desarrolladas. Estas se
convierten, como define A. MITSCHERLlCH,
en un
biotopo, un lugar en el que la vida lleva al
equilibrio distintas formas y las mantiene en l.
La revolucin industrial ha destruido ese biotopo.
El concepto histrico de ciudad, la imagen "de la
ciudad delimitada como concentracin puntual del
paisaje cultural que se contrapone al campo abierto como concepto correspondiente ya no tiene
validez como imagen rectora. El desarrollo industrial y la planificacin urbana divergen de manera
funesta. La tradicin planificadora barroca (pp.
434-444) alcanza su plena eficacia en la poca de
las primeras revoluciones polticas e industriales.
Mientras los planificadores de hasta fines del siglo
XIX tratan de regular las ciudades con ejes y
bloques barrocos (p. 524), industria y circulacin de
masas crecen segn leyes propias y se superponen
al sistema barroco o lo bloquean. Slo ms tarde
se reconocer que en el urbanismo de la era
industrial no se trata nicamente de problemas
formales sino, en mucha mayor medida, de regulacin de procesos econmicos y sociales por ahora
desenfrenados, procesos que transforman todas las

relaciones vitales, incluidas las ciudades histricas.
As se llega casi obligadamente al caos.
Hasta 1920-1930 no lleva a cabo una pequea
minora de arquitectos y urbanistas la ruptura
definitiva con la tradicin historizante. La precisin de sus exigencias programticas y la realizacin sin compromiso de las primeras colonicas
(AMSTERDAM,ROTIERDAM, FRA KFURT, BERLIN)
hallaron todava una fuerte resistencia, pero abrieron al urbanismo el camino como disciplina moderna.
Las primeras discusiones e investigaciones detalladas sobre las circunstancias reales de las ciudades y
las consecuencias derivadas de ellas se llevan a
cabo en los Congresos Internacionales para la
Arquitectura Moderna, ClAM, a los que se fusionan grupos de arquitectos. El primero tiene lugar
en LA SARRAZen 1928. En el cuarto, en 1933, surge
la Carta de Atenas con tesis sobre el urbanismo en
las cuales el estado catico 'es formulado y confrontado con las exigencias universales de renovacin. La carta es acompaada de inventarios y
anlisis de 33 ciudades. La discusin y el intercambio internacional proporcionan una base universal
para el trabajo urbanstico. No obstante, ste slo
pudo ser emprendido tras la interrupcin causada
por las dictaduras y la Segunda Guerra Mundial.
El carcter experimental del urbanismo del siglo xx
se explica por el funesto atraso, frente a la industrializacin y a la explosin demogrfica, por la
urgencia de los problemas y por la falta de experiencia.
El paisaje urbano, el nuevo equilibrio de ciudad,
industria, trfico y paisaje, slo puede realizarse
poco a poco. An es discutido. La separacin de
las funciones en conflicto, vivienda, trabajo, trfico, produce barrios estriles y monofuncionales,
sin vida propiamente urbana. El trfico de cercanas se ha incrementado rpidamente; la destruccin del campo mediante la colonizacin, la industria y el trfico aumenta cada vez ms. Decisiones
fundamentalmente polticas con las que se establezcan prioridades para el desarrollo posterior no
existen todava. Hoy se entiende la ciudad menos
como forma a planificar que como proceso en el
cual la planificacin urbana ha de actuar como
medio coordinador en accin conjunta con muchos
elementos que han de ser ganados para la colaboracin y la responsabilidad comn.
El elemento propiamente utpico dentro de una
planificacin urbana eficaz ha de verse en la elaboracin de un nuevo compromiso frente a la CIUdad.
A. MITSCHERLlCH
El siglo xx{fres generaciones de la arquitectura

Cada generacin siente una nueva insatisfaccin y
desarrolla su propia idea ordenadora.
A. y P. SMITHSON
moderna
563
conservad?ras. Este proceso de normal izacin es

interrumpido por las dictaduras, que propugnan
un clasicismo y monumentalismo eclcticos y exagerados como arqurtectura oficial y reprimen progreEl ritmo de las generaciones preserva a la arquitecsivamente a los arquitectos modernos (URSS
tura del entumecimiento. Ha determinado tambin
Alemania, Italia, Espaa).
'
las pocas de la historia arquitectnica, que en una
Con la emigracin de importantes arquitectos
ojeada retrospectiva parecen tan cerradas y uniforpierde Alemania la continuidad. Por el contrario
mes. Los grandes estilos del pasado surgen en
EE.UU. y otros pases reciben los impulsos decisi:
procesospolifacticos,
a menudo totalmente convos con la vanguardia emigrada. La energia de la
tradictOriOS y apenas comprensibles en sus principrimera generacin, conservada a pesar de la edad,
pios (pp. 71 Y ss.).
Impone en todo el mundo los principios de la
La discusin sobre el estilo contemporneo dominueva arquitectura.
na el siglo XIX. Se admira la homogeneidad y
La segunda generacin toma parte an en las
seguridad estilstica de las pocas pasadas y se
apasionadas disputas con los tradicionalistas, pero
intenta resolver la gran cantidad de nuevas tareas
construye ya con los mtodos de los primeros, los
con combinaciones eclcticas e historicistas (clasicontina, los diferencia y adquiere mltiples posicismo, historicismo), La tentativa de desarrollar un
bilidades de expresin. Junto al racionalismo funnuevo estilo orientndose hacia las formas atectcional se perfilan distintas corrientes:
nicas de la naturaleza orgnica acaba en el callejn
Las tradiciones nacionales y regionales son conssin salida del Jugendstil.
cientemente adoptadas para establecer una contiLos arq uitectos que no se quedan detenidos en el
nuidad histrica. Distintos arquitectos tratan de
formalismo luchan dificultosamente oponindose a
escapar del rigido racionalismo del estilo internalas tradiciones en vigor, pero sin querer renunciar
cional para ganar posiciones individuales con un
totalmente a su apoyo, por ejemplo, SULLlVAN, eclecticismo tcnicamente adornado, parcialmente
PERRET,GARNIER,BERLAGE,BEHRENS,Loos, WAGhistoricista (PH. JOHNSON)o con un manierismo
NER,POELZIG.F. L. WRIGHTes el nico que avanza
simblico-orgnico, desarrollado sobre todo a parhacia nuevos principios, de forma gradual e incluso
tir del hormign armado (E. SAARINEN, O.
muchas veces contradictoria. Slo una cerrada
NIEMEVER).
minora de arquitectos de la siguiente generacin,
El originario individualismo caracteriza a A. AALnacidos entre 1880 y 1890, lleva a cabo la ruptura
TO. En su obra se unen un alto nivel tcnico y una
con la tradicin y avanza, sobre la base de la nueva
claridad formal con un modelado orgnico intuititcnica constructiva sin compromiso, hacia la arvo en el cual lo racional trasciende hasta lo irracioquitectura racional y funcional. W. GROPIUSconsnal, de modo que ambos sectores de la vida son
truye en 1911 la fbrica Fagus (p. 544); los dems
incluidos.
destacan tras el fin de la Primera Guerra Mundial
En una posicin contraria, L. KAHN intenta drala cual -particularmente
en Alemania y Rusia""':
matizar la estructura racional por medio de la
motiva una disposicin renovadora.
separacin formal y constructiva de las funciones
en partes de edificios o grandes elementos visibleEl movimiento de la arquitectura moderna cornienmente independientes y contrastados. De los gran~ con la actividad de arquitectos aislados y pequedes constructores -aparte de ERVI,que pertenece
nos grupos en toda Europa (vase p. 415, Renacian a la primera generacin-,
E. TORROJAy F.
miento). En posicin rectora actan principalmenCANDELA,entre otros, desarrollan expresivas este LE CORBUSIERen PARls, GROPIUScon la BAUtructuras y elementos de hormign armado, por
HAUSen WEIMARy DESSAU MENDELSOHNMIES
ejemplo, cascarones, pliegues y cubiertas colgantes,
VANDERROHE, HARlNG,B. .; M. TANT en BERLlN;
que recuperan para la arquitectura moderna el
RADINGy SCHAROUNen BRESLAN;HAESLERen
sector de los espacios abovedados y libremente
CELLE;MAv en FRA KFURT;el Grupo de Stijl en
cubiertos (p. 50).
~~Ianda, los constructivistas en Rusia.
d a .Ios uuciadores de la nueva arquitectura, lo
La tercera generacin se opone al endurecimiento
eCISlvoson los principios y mtodos con los que
de los sistemas racionales y a la unilateralidad de
qUieren superar el anterior formalismo en favor de
la primera generacin y manifiesta una gran diver.. funcionat.
.
I Pero, ante todo, el
auna config uracron
sidad de movimientos y tendencias en los que
specto formal con su radicalismo absoluto prodifiere productiva y crticamente de los anteriores
~~ca violenta oposicin. La activa publicidad,
resultados obtenidos por la arquitectura moderna,
(el intercambiO
internacional
de experiencias
busca eliminar sus consecuencias negativas o entra
hau:M) , la actividad formativa y docente (Bautambin en contradiccin con ellos. En suma, se
) Y los Impulsos que fueron dando autoridades
refleja en su trabajo una nueva multiplicidad y
Y expo'
.
pab I SIClones (Colonia Weissenhof de STUTIGART; ambigedad, desde la extrema mecanizacin del
pro~/n de Barcelona) difunden las ideas de los
ser hasta el populismo romantizante (p. 564).
Apro gonlstas.
iote Xlmadam,ente a partir de 1930 se perfila una
rPenetraclOn de las escuelas arquitectnicas
564
La actualidad: Corrientes y tendencias
No podemos retroceder, pues entre nosotros est

la historia de la arquitectura moderna y nunca
podemos olvidarla. No podemos borrar las causas
que crearon la arquitectura moderna.
E. H. ZEIDLER(1978)
En la segunda mitad del siglo xx, la tercera
generacin de arquitectos recoge los fundamentos
de la arquitectura moderna, pero tambin los
conflictos entre el optimismo y el dogmatismo de
la primera, el escepticismo de una parte de la
segunda y la critica del pblico, nuevamente fortalecida.
Los problemas con los que se enfrentan la planificacin urbana y la arquitectura no se diferencian
bsicamente de los de principios o mediados del
siglo, pero para ellos se buscan menos soluciones
sencillas y unilaterales y ms complejas y diferenciadas. La presin de los problemas ha aumentado
en especial por las inminentes catstrofes econmicas y ecolgicas. La duda general del presente
acerca de la sabidura y eficacia de la tecnologa
tienen evidentemente un efecto retroactivo sobre el
entendimiento de la arquitectura.
Corrientes y tendencias se hacen polifacticas y
marchan en parte de manera controvertida; las
temporalmente latentes o reprimidas vuelven a
destacar. El funcionalismo pierde rigidez dogmtica y gana complejidad de acuerdo con la primitiva
definicin de SULLlVAN.Los sistemas estructurales
geomtricos son difundidos y diferenciados. Por
ejemplo, combinaciones de hexgonos y octgonos
completan las figuras bsicas, rectngulo y cuadrado, y conducen a nuevas soluciones y tipos en
muchos sectores. La construccin orgnica, puesta
en prctica desde principios de siglo, gana influencia. Es fomentada, de una parte, por una tendencia
al irracionalismo y, de otra, por una creciente
sensibilidad hacia el paisaje. La tcnica de los
cascarones de hormign y de las ligeras alas en
especial abre a esta corriente posibilidades constructivas y formales de las que la primera generacin an no dispona. Esto vale particularmente
para la integracin de la arquitectura en el paisaje,
por ejemplo, en conexin con los movimientos del
moderno deporte de masa y del sector del descanso
y el ocio para la multitud de la poblacin.
Muchos arquitectos y urbanistas aspiran a una
planificacin de edificios y ciudades en la cual los
procesos de crecimiento, con su curso a menudo
imprevisible, no sean encadenados por una determinada forma final (= arquitectura en la concepcin convencional). Por ejemplo, el grupo japons
de los metabolistas plantea macroestructuras estables para las necesidades permanentes. Dentro de
ellas, microestructuras flexibles deben acoger los
grupos de mbitos, casas o barrios que segn las
necesidades crecen, cambian o pueden ser renovados. La arquitectura debe ser una parte del
constante proceso de renovacin o posibilitarlo
(pp. 16, 548, K. TANGE).
Otros arquitectos eligen combinaciones horizonta-
les y verticales de clulas espaciales o de edific'

Surgen grandes ciudades no mediante una estr~o.
tura soporte que puede ser amp~iada o variada sin~
mediante la adicin de estas celulas constructiv _
mente independientes segn determinados sistem!
de ordenacin.
s
Sistemas compositivos con compleja geometra de
planta ofrecen alternativas a este reglamentado y
simple estructuralismo celular, Las figuras bsicas
se unen por medio del giro y la superposicin en
campos geomtricos poliaxiales sobre los cuales
pueden construirse mltiples configuraciones de
espacios y masas. Se disponen, en una especie de
crecimiento cristalino, alrededor de un ncleo
espacial o constructivo, se renen en grupos y
entran en relacin entre s. Estos sistemas se
acreditan particularmente en situaciones fuera de
lo acostumbrado con complicadas referencias en
mltiples direcciones.
La simbolizacin y la emotivizacin de la arquitectura aumentan. Por una parte se debe a la circulacin a la tcnica moderna, a partir de la cual
algunos arquitectos quieren desarrollar una arquitectura plstica con formas asociativas y expresivas (vase, p. 510, SYDNEY).Por otra parte se
renuevan las tendencias a revestir eclcticamente la
desnuda estructura de los edificios o a estilizarla
de manera que pueda provocar asociaciones con
estilos del pasado.
Se intenta conseguir la vinculacin a las tradiciones regionales o locales y la integracin en lugares
histricos en lugar de la dura confrontacin; se
buscan en parte con un destacado formalismo y
motivos ciegos superpuestos, en parte con la salvaguardia de las proporciones. Otra actitud hacia la
tradicin caracteriza una nueva fase en la obra de
J. STlRLlNG. Con una utilizacin aparentemente
abrupta, va desde la arquitectura de invernadero
llevada a la perfeccin (p. 550) hasta una especie de
arquitectura-collage pluralista, con citas de pocas anteriores.
Frente a este eclecticismo y tradicionalismo. de
lite, el grupo que rodea a R. VENTURIpatroclfia
una arquitectura popular de signos y smbolos,
adoptados segn el principio del pop-art del m~ndo cotidiano o de las muestras de los barnos
comerciales o de diversin americanos: arquitectura como tinglados decorados, en intente de
volverla a arraigar en la conciencia del gran publico.
Todas las corrientes se superponen sin encontrar
hasta ahora un arreglo convincente. Para las ltimas dcadas del siglo xx hay que esperar violentas
controversias sobre los principios de la arqU1tect~~
ra. Esta se encuentra hoy entre el optimiSmo lo
poder hacerlo todo y la duda de si debe hacer
todo. El camino que sigue est totalmente abiertO.
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Werner Ml1er y Gunther Vogel

La arquitectura como forma histricamente

Urbanismo 3: Calles, ejes y plazas I

Urbanismo 5: Centros urbanos

Introduccin: Constancia, cambio, modernidad

En la historia del arte se han introducido para

como forma histricamente

LB catedral de Reims desde el s.

v hasta el XIII (vase p. 73)

O Alto gtico V gtico tardlo

hasta el XIX (vase p. 372)

La catedral de Reims y el monasterio de Aquisgrn

La perspectiva histrica simplifica los complejos

como forma histricamente

torres quedan inacabadas. Durante los siguientes

Edad Media/La nueva formacin de Europa: El Occidente cristiano

La invasin de los brbaros destruye el Imperio

Edad Media/Los fundamentos de la cultura

En el siglo iv -poco antes de la cada del Imperio

J: Edad Media primitiva,

H. 375, comienzo de las invasiones de los

Uniones de familias de ig1e- Gregorio de Tours, lsidoro de

[V-V[, pueblos alrededor

630, introduccin de la regla

610-1204, Imperio bizantino

Baptisterios, iglesias pequeas

Nuevos tipos de iglesias a'UQrormes con cpula e iJeIias

Pintura mural monumental.

S. IX, poca de los variagos eu Rusia; centros principales, Novgorod Y Kiev

Ncleo del impeno alemn

Centros del romnico

Economa en tres campos. arados. rastrillos. guada/Ias

Castillos con muralla y de

Escultura monumental romnica

Imperio bizantino medio: mximo despliegue de poder

Variantes del esquema cruciforme con cpula

Mosaicos de gran extensin;

Remo ruso de Kiev

Iglesias cruciformes con cupu-I Recepcin y asimilacin de las

Escultura monumental y pintura vtrea del gtico primitivo

1147-1149, 2.' cruzada

Centros del gtico en los siglos

3: Alta y B;:ia Edad Media;

lormas jurdicas y corporaciones urbanas

Florecimiento de las escuelas

Francia, h. 1130/1150: inicio

SIStema basilical altoguco:

con esa na: Chretien de

1207-1231, Isabel de Turingia

Gtico de traceria (estilo radiante) desde aprox. 1230

Alta escolstica: Toms de

Expansin del gtico:

Escultura monumental y pintura vtrea altogticas

Fase madura del guco (1306.

Mistica, devotio moderna. mo\ irniento de reforma:

Edificios representativos urbano~.

1414, Conciho de Constanza

1: La tradicin de fines de la Antigedad y la Edad Media

1: La tradicin de fines de la Antigedad y la Edad Media

Quintanilla: Friso ornamental

del legado formal de la Antigedad

U: Elementos constructivos y formales del romnico