REVISTA DE VANGUARDIA.

- PROYECTOR INTERNACIONAL DE NUEVA ESTETICA PUBLICADO BAJO LA 01

RECCION -DE MANUEL MAPlES ARCE & FERMIN RE~ .
VUELTAS.- -.- - ..._- -- _.
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EL RESTORAN

REVUELTAS

DEPOSITO GENERAL: .. LIBRERI A.DE CESAR CICERON.

AV. MADERO 56 - MEXICO. D. F,~'_~~~-_._"~:_~- ~ __._
IRRADIADOR NO. 1, Front Cover

REVISTA DE VANGUARDIA. -PROYECTOR INTERNACIO-

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DE NUEVA ESTE
TICA PUBLICADO
BAJO LA DIRECCION DE MANUEL
MAPLES ARCE &
FERMIN REVUELTAS. ~ -

..
QUITARA El SUE-

O AlOS REACCION ARlOS Y

AFIRMARA TODAS LAS INQUIETUDES DE LA HORA PRESENTE,_-_-

ENVIO DE UN NUMERO ESPECIMEN, 30 CENTAVOS.-SUBSCRIPCIONES A6NUMEROS EN LA REPUBllCA

$200; EN EL EXTRANJERO $2.50.
0

IRRADIADOR NO. 1, Inside Front Cover

IRRADIACIDN INAUGURAL
Es p-robable que la supraestandarizaein de todos los sistemas, sea para
Ud. un ideal suprematista. Ud. es un hombre extraordinario. Sabe
Ud.? He aqu el sentido espectacular de una teora novsima. Ud es
'un subvercionalista especfico en el fondo. Pero Ud. no se entiende a s
mismo: quiz es Ud. todava un imbcil; Ud. tiene talento. Ahora se ha
extraviado Ud. en los pasillos vacos de su imaginacin. Y Ud. tiene
miedo de s mismo. Ud. equivoca la salida y no puede encontrarse. Detective. Fantomas lo cita a Ud. para el Hotel Regs. Voronoff reclama
glndulas de mono y el estrdentismo ha inventado la eternidad. Pero
Ud. no entiende una palabra.
Todo esto que tanto le incomoda lo aprendimos de Ud. inversamente-equidistancia-ideologa. Comprende Ud?
Por sistemas contrarios, por conveniencia especulativa a explosiones al
magnesio a etc. valores prestigiosos. Nos afirmamos noviangularmente irradiales a toda contrastacin equivalente raz cuadrada .de la ovacerebracin de los laboratorios econmicos
menos el principio de
Gregham, andamiaje intraobjetivo -1- la rfaga internacional de los
motores. Irradioseopia. La ciudad est llena de instalaciones, de dinamos, de engranajes y de cables. Y las fachas parlantes gritan desaforadamente sus eolores chillones de una a otra acera. La Cervecera Moctezuma y el Buen Tono. Refacciones Ford. Aspirina Bayo'!' Vs. Langford Cinema O 1 p los adioses se hacen a la vela.

Ud. est supramaravillado, pero nosotros ideolgicamente, conc1umos siempre en nuestro plano
extravasal de equivalencia; sntesis exposicional de expresin, emotividad
y sugerencia, relacin y coordinacin intraobjetva (teora abstraccionista-sistema fundamental-) exposicin fragmentaria, nunismo, sineronsmo, fatiga intelectual (senestesia), y enumeralizacin temtica. Esquematizacin algebrica. Jazz Band, petrleo, Nueva York. La ciudad toda
chisporrotea polarizada en las antenas, radiotelefnicas de una estaci6n inverosimil.

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IRRADIADOR NO. 1, Page 2

IRRADIADOR NO. 1, Page 3

Naturalmente, Ud. puede irritarse. Ud. est en su derecho.

Ud. puede tirarse de los pelos y escandalizar en los peridicos: no tiene
Ud. la culpa de vivir en pleno siglo veinte. A Ud. le cuesta un dolor de cabeza atravesar una boca-calle. Ud. se levanta tarde y sale a ver quin
toc la puerta. Ud. es incapaz de tripular un automvil y se marea en
el carrusel de la Alameda. Ud. ha imaginado que el ascensor elctrico
es un truco intelectual. El Ideal supremo para Ud. es alumbrarse
con velas de estearina. Ud. es un enfermo. Pero Ud. ensea los puos
incrcpantes frente a las cartulas de nuestros libros y de nuestros peridicos subversistas que estallan maravillosamente enmedio de los escaparates de las libreras directrices. Ud. puede curarse. Vea hoy mismo al
Dr. inverosmil, al gran saca-muelas literario, medalla de oro, gran premio, exposicin de San Luis 1900, etc. Inradioscopia y estridentoterapia
~intomatismo y causalidad. Valo Ud. hoy mismo .

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---

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- -

lOS POETAS DE MEXlen

11-35 P. M. NOCTURNO ESTRIDENTISTA.
El instante solemne se quiebra en sus olanes.
Schakespeare hace "mutis" como un personaje
que ha dicho la tremenda palabra,
y en un "dosc-up" ella completa la pantalla.
Mi maldad estenferma,
Un silbato extrangula la unidad de mis penas
y,
arlequn: uniforme un grillo
en su caverna
repasa inaprendible su cido y fci] tema.
La luna se deshace en ladridos lejanos,
un klacson agresivo desconecta al ensueo,
y una lengua de bronce unta en la paz del tiempo
su estril
desconsuelo
Las estrellas ensayan sus canciones
que bobos acompaan los relojes.
Unos pasos helados bambolean la sombra:
Me he bebido sus labios ....
El oro de sus ojos tintinea en las baldosas ...
Igual que esas palabras se diluyen sus manos ....
Lejana voz que todo' lo infinito detiene,
oblicua caravana tapiza lo insondable,
una intencin estruje lo que fu, y parece
que ansiosamente suben las gamas
de unas alas.
En la red de mis nervios el tic-tac se debate,
voy sumando palabras, sonrisas, ademanes.

IRRADIADOR NO. 1, Page 5

y mientras el cansancio pesa sobre mis prpados,

a la luz de la vela
la noche est leyendo sus versos del pasado.
Gennn List Azubide.

JARDIN
La noche se embosc en los rboles
tras del ametrallaje del crepsculo.
Las estrellas volvieron sobre nuestro desamparo
y la luna metlica
se aneg en el silencio.
-Yo aspiro tus palabras
ms los trenes plagiarios
son aleros para tus miradas
La vida es un bostezo fugaz de gasolina
En el jardn acreo hay flores orquestales.
Con tus esponjas dctiles
enjugas mi locura.
y en el paisaje de tus pupilas
todas las primaveras regresaron.
Un da alfombraremos la vida
con los ptalos dispersos
de las canciones nuevas.

Salvador GALLARDO.

CITA
La ciudad es un naipe.
En la esquina se barajan los trenes
y en mi eje hay una ansiedad espectral
Ser la una Y Mi relox y:a no alumbra.
Caen los segundos como gotas candentes
en el alambique de mi gran inquietud ....
El lenitivo llega y la flor roja de su sombrero
es una interrogacin escrita al margen
de un documento astral.
Luis F. MENA.

IRRADIADOR NO. 1, Page 6

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RABADa E N M A D E R A
E JEAN CHARLO T

IRRADIADOR NO. 1, Page 7

ALA NARIZ DEL GUARDA-AVENIDA QUE

APRENDE POR EXCE ODE VELOCIDAD.
AL MEXICO-STANDAR
Carta-Abierta
N siquiera en papel para fumar abierta. Esto es"
Nada que sea pensa.
miento nuevo abierto al Mxioo desmaravillado
.
Se ha visto que se lee para divertirse. Para deleitarse. Para ilustrarse. Para dormirse.
Pero por aventura
no
Al criterio o extragravedad contrapesada
por s misma no pienso preguntar-i-periscpicamente hablando-s-si alguna vez va a querer leer algo en blanco
Oportuno pegar fuego al bienestar
a grasas o asesinar institutrices. A lo que- Mxico objeta (medio criterio-sus medias tintas a medio tono
Estos pases del mundo nuevo latino
al ver explotar sus revelaciones a la avanzada han olvidado que esto
donde se pisa es magnitud estelaria. Pases del quitasol. Que no quieren estar descubiertos al universo para ser sobre la rotacin terrestre eauda del genio nuevo
Ciudades cursis. Agrdanse monas estriles-plcidas con su matiz-s-standard o media tinta tibia cobarde que es pelcula
adherente a todo. (A todo. Ya se me est untando.
Ha sido mi
laboratorio este valle ahuecado dentro esta meseta-paraso
Que a cualquiera alienta a escribir una Imitacin-de-los-Insectos
Fcil todo. Al morder
en alguna sanda su deshielo al oxgeno del valle
As-sin duda- encontr
mi frmula para REIR-SIN-1IfOTIV0'
Como tambin inventivas que para salir por mi megfono sin resultar sobrenaturas necesitan otra temperatura
Otra sin estupores meridionales. Prefiero auditorios congelados
Son nuevas mis .pginas

IRRADIADOR NO. 1, Page 8

Ahora la publicidad necesita disculparse. Que

sea por primera vez enunciada cada afirmacin a luz. No existe otra
disculpa.
Pginas nuevas. Que si caen a alguna biblioteca producen en
toda otra pgina su ms blanco rubor blanco: 1923 aos a su estado ms
discreto esterilizndose en 5 minutos.
y sbese porqu pienso que es Mae
l\Iurray maniflesto-c-sorpresa que a 4 continentes estupefactos da nuestra Amrica verdadera Y
Se ignora que-olvidando a esa tropezada al pasar
por algn congreso o universidad o rotativo o club-e-existe muy gentil
una nueva estupidez humana? iluminada Y
Alguien advierte como al cernento-armado atravesado por un reuma que pensaba vinelo sustituyendo
cerebro moderno o cmara del oxgeno sin pensamiento? Sbese a qu
Mae l\urray se da al Rag-Time?
nada pesa
nada piensa
nada cree
nada sabe
esta vacilatriz
Lupita--caarita adivinadora por influjo de Juanita-no acierta a darme
ese billete-deI-destino del arte
Billete -en-blanco
Porque ni Lupita espera mi RECORD BL.AJ.~CO
POLO-AS.
NOTAS
VACILAR en su significacin emancpada-i-crstalizada en "LA
GRAN CABALLADA" o en "El Barr" o en "Los Hombres Sabios sin
Estudio" o en "El Sordo Bethoven "-pertenece al desuso del pensamiento
Desvaro del buen humor
JUA~TITA-As la llaman
yerba
Luego
es humo
Luego es estridentismo preparatoriano o Ku-Klux-Konsejo KhI.
tural

IRRADIADOR NO. 1, Page 9

I
,
I

GRABADO EN MA DERA
DE JEAN CHARLOT

IRRADIADOR NO. 1, Page 10

VOTIVA
Cantar
Cantar
Cantar
y vivir el minuto
sin timn y sin ancla
Remar
Remar
Remar
y abrir' otras estelas
hacia todos los mares
Volar
Volar
Volar
y ser ave en el viento
y llevar encendida
en la frente la antorcha
simpre nueva del alba

PIANISIMO
Tus manos picoteaban
la pulpa blanca de Las teclas
en un revuelo de notas y de ritmos
y todo
todo el aire era una fiesta
de alas y canciones
Yo recline mis ojos
en el nido sonoro de tus plumas
y de mi corazn:
sali
en silencio
para el tuyo
una romanza sin palabras .

IRRADIADOR NO. 1, Page 11

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No s si aquella meloda
brotaba del piano o de tu nombre
Pero al rezarlo
tristemente
toda mi vida se hizo msica.

Humberto RIVAS.
(Espaa)

CIUDAD
Charras algarabas
entran a saco en la quietud del alma
Colores impetuosos y marciales
escalan las atnitas ventanas
De las plazas hendidas
rebosan ampliamente las distancias
El ocaso arrasado
que se acurruca tras los arrabales
ya es escarnio de sombras desatadas
Yo atravieso las calles aturdidas
por la insolencia de las luces falsas
Es tu recuerdo como una brasa encendida
que nunca suelto
aunque me quema las manos.

Jorge Luis BORGES.

(Argentina)

IRRADIADOR NO. 1, Page 12

LAS PIRAMIDES (1)

"El nmero es la. esencia de las cosas".
PITAGORAS
La pirmide es la masa csmica estable por excelencia; a, a la vez, la expresin constructiva ms simple en proporciones; es decir, en ritmo, del
movimiento infinito.
'
Toda la civflizaein occidental, la armona de las relaciones del hombre con el hombre, con la naturaleza y con el universo,
derivan de Egipto. Religin y cosmogona, leyes y costumbres, artes y
ciencias tienen ah su origen reconocido': pero otros pueblos y otras razas han precedido a los hombres del Pas de Khem o han contribudo
'despus, para prender la claridad que aun filtra en la turbia conciencia
actual.
La unidad telrica, imagen parcial de la Unidad Suprema, que
abri los ojos al mundo en .las pupilas de la Esfinge en el valle del Nilo,
haba contemplado ya los cielos y la tierra en nuestro continente; haba
alcanzado "la penetracin ntima y recproca durante la cual la conciencia 110 ve en las cosas el orden uniforme que la experiencia demuestra,
Bino un infinito mvil que vibra al unsono con ella".
El conocimiento bao
j de los cielos. Fu la inteligencia entre el hombre nacido de la "tiena roja JI, y el infinito que se extenda sobre su lfrente.
Astrnomos fueron
los egipcios, de cuya civilizacin vivimos, a travs de la menos aguda occidental, y todava, sin embargo, nos rigen sus cnones, porque en ritmo
y proporcin crearon formas que anima y perpeta el ritmo universal.
Pero as como ellos, los gloriosos antepasados nuestros penetraron el silencio y supieron escuchar en su interior la msica de las esferas, y realizar el milagro, mayor todava, de hacer que la materia modelada por
sus manos se impregnara de esa alma musical.
Unos y otros, egipcios y
nahoas o teotihuacanos redujeron, en su portentosa actividad mstica, el
ritmo a sus expresiones formales, y de entre las formas supieron elegir
las matrices: La unidad en la dualidad, y la creacin, su .fruto, constituyeron la divina triada, y as fu como el tringulo, que es inmutable,
y la pirmide, que es indestructible. ry que engendran todas las figuras,
quedan aun, en Africa y en Mxico, como perennes monumentos de una
misma aspiracin, de una misma adoracin. .

IRRADIADOR NO. 1, Page 13

Keops y Quetzacoatl son genios hermanos. El nmero, esencia de las cosas, voz de la msica, que
pas a ldelas, bajo la frente augusta de Zeus Olmpico padre del orden
y la armona; cuyos secretos aprendieron Pitgoras y Platn en Egipto;
que Dante vi en el "Amor-que mueve al sol y las estrellas"; que rige la mano del pintor, la mente de los sabios y la conducta de los grandes hombres y de las grandes pocas, fu la norma de los dos pueblos maravillosos; encendi sus cinco puntos de luz en el espritu vidente y
Qued grabado no slo en las grandes construcciones, sino en los objetos mnimos del ritual sagrado, realizando la ms noble empresa de la especie humana: la de fundir las dos formas antitticas del conocimiento
en la obra de arte.
Dos son las misiones supremas de la suprema activi\lad esttica: eternizar el momento; inmovilizar la eternidad.
Los rabes dicen: "Todo teme al tiempo, el tiempo slo teme a las pirmides". Porque en el tringulo de las pirmides, el tiempo ha quedado inmvil.
LA CASA DEL ADIVINO.-UXMAL.
El Sol, la Luna y la Estrella Matutina y Vespectina dictaron esta pirmide. Y al ver otros planetas marcaron all su huella ....
La obra admirable-tipo de las de Yucatn, es, como la de Keops, como las de Teotihuacn, un monumento csmico ..
La identidad aparece tomando una proyeccin de dos de los lados de la pirmide, y prolongando las aristas extremas hasta formar un tringulo. La proporcin de la base a la altura es de
S a 5. Esta proporcin es la del corte vertical de la pirmide de Keops,
y el ciclo de relacin entre Venus y el Sol.
Dividiendo la altura en 20 partes, se encontrar lo siguiente: a los 9ljz mdulos, hay una giran piedra, al
lado izquierdo de la escalera; un tajo, en el talud derecho; piedra, que un
restaurador arrancara, para "dar regularidad" al monumento. 'A los
ll1j2 mdulos, hay ~ma laja horizontal muy perceptible, que es otra marca,
A los 12, est trazado el corte del primer gran cuerpo de la pirmide,
isobr e el que se levanta una construccin lateral. A los 13, queda precisamente, la parte superior de una especie de aleta de la construccin lateral, y a los 13ljz y a los 14 mdulos hay otras piedras salientes, a manera
de adarajas o de saledizos que son nuevos ndices, todos de nmeros cclicos del Sol, la Luna y la Estrella de la Tarde.

IRRADIADOR NO. 1, Page 14

La plataforma que "d et ermina el

truncamiento de la pirmide, sobre la que se levanta el edificio principal,
est cortada a los 15 mdulos. y los muros llenan 3 ms; restando dos, que
puede suponerse con razn que son los que llenaba la techumbre de dos
aguas usual entre los mayas.
En U xmal, como en Gizch, las castas 'real y
sacerdotal ineribieron en las pirmides los cielos combinados del Sol, de
la Luna y los planetas, y adoptaron dos tringulos fundamentales: el
llamado egipcio, que es el sealado, de 8 por 5; Y su afin, el "tringulo
perfecto", empleado por Pitgoras en su demostracin famosa de la relacin del cuadrado, de los catetos con el cuadrado de la hipotenusa.
Este tringulo, conocido por" pitagrico ", es el egipcio, y tiene del anterior la mitad de .la base, o sea 4, y por hipotenusa, la altura antes dicha,
o sea: 5; en consecuencia, el otro cateto mide 3. La serie mgica: 3, 4,
5, forma el nuevo tringulo, y ste es el que, dentro del mayor, determina el corte del primer cuerpo de la pirmide de Uxmal, Los egipcios designaban los tres lados: Osiris, Isis y Horsis ,
I a identidad de la Casa del
A.divino con la pirmide de Kecps no habr podido ser hallada. La nica
razn es que todos los pueblos maestros de la humanidad han construido
por proporciones, y la cadavrica actualidad acadmica, perdi la tradicin de los maestros de obras, de los" aparejadores" de les gremios antiguos, en que las artes eran materia de vocacin y aprendizaje, y no de
enseanza.
El mundo antiguo era egipcio, era pitagrico. El nmero, esencia de las cosas, era percibido en todas partes y las relaciones humanas
ordenadas por series y ritmos, como el pilono y la columna, como el prtico y el frontn. Pierden los pueblos y los hombres el sentido del ritmo
a pesar de los esfuerzos hericos de titanes aislados; el templo se derrumba, los rdenes se dislocan, y el Renacimiento, burgus e individualista, inicia la anarqua.
R. GOMEZ ROBELO.
(En nuestro prximo nmero: "La Pirmide del Sol").

(*)-Sntesis de un libro en preparacin.

IRRADIADOR NO. 1, Page 15

LA RIVALIDAD BRITANICO-AMERICANA

yEl PETROLEO

Estamos comenzando a vivir la edad del. petrleo, y la nacin que domine la capacidad mundial petrolfera, ser la que domine al mundo.
La
Standard Oil Co., de los Estados Unidos (S. O. C) tena en 1920 lUl capital de $3.000.000.000. (dollars); y explotando las energas de sus trabajadores doce horas diarias en los campos del petrleo y siete das de
la semana, las compaas que forman la corporacin han podido pagar
grandes dividendos. En 1922 algunas de estas compaas vendieron acciones preferidas con ganancias de 200 a 800,%. Se dice, ahora que la
S. O. C. ha logrado atar a su carro triunfal al gobierno de los Estados
Unidos, que la poltica de la Standard se ha convertido en la poltica
nacional.
El consorcio conocido bajo el nombre de Royal Dutch Shell
(R. D.. S.) confa en 1 apoderosa marina britnica para la defensa de sus
lejanos y esparcidos intereses por todos los mbitos de la tierra. Como
solo un 40 por ciento de sns acciones pertenecen a la Shell, es un "trust"
extranjero, no obstante; cuando decidi absorver a la "Mexican Eagle
OH Co, Britnica"; a pesar de impedirlo las leyes 'inglesas, el gobierno
hritnico hizo un parntesis en su legislacin para que pudiera llevarse
a efecto la operacin.
Estos dos "trusts" o eorpora cienes, respaldadas
por los gobiernos americano e ingls son los combatientes principales en
la batalla por el acaparamiento de los recursos petroleros del mundo.
La lucha por la distribucin comercial del petrleo ha dado orgen a una
nueva palabra en el idioma alemn: PETROLEOUiMVERKEHRSMONOPOLISIERUNGSBESTREBUNGEN.
Francia trat en un principio de
excluir a los trusts, pero al encontrarse demasiado dbib para, hacerlo,
se entreg a todos, esperando ganar en la competencia por su mercado;
la lucha se entabl y por medio de sus compaas subsidiarias. la S. O. C.,
la R. D. S., y la, Anglo-Persian Oil Ca. (A. P. O. C.) se disputaron el
mercado frances. La A. P. O. C. triunf y hoy el petrleo se vende a
ms bajo precio en Blgica que en ninguna parte donde se produce.
G. H . MARTIN.

(Oontnuar)

IRRADIADOR NO. 1, Page 16

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REVISTA DE VANGUARDIA. PROYECTOR INTERNACIONAL DE NUEVA ESTETICA PUBLICADO BAJO LA 01RECCION DE MANUEL MAPlES ARCE &FERMIN REVUELTAS .
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.EL ESTRIDENTI8MD-y LA TEDRIA

AB8TRACCIDNI8TA.
El estridentismo no es una escuela literaria, ni un evangelio esttico. Es,
simplemente, un gesto. Una irrupcin del espritu contra el reaccionarismo intelectual .
Para explicarse las tendencias del estridentismo, algunos
escritores han consultado les diccionarios y las enciclopedias sin encontrar una exgesis artstica de la palabra y han interrogado:
..
-'-Cmo es
posible que haya un arte estridentista 1.
No hay un arte estridentista, eomo tampoco hay un arte "impulsionista", ni "paroxista", ni "visionarista ". N osotros no hemos catalogado, ni catalogarem{)s nuestra visin esttica.
No hemos anclado el vocablo estridentista, ni anclamos ningn voca- blo. Las palabras no expresan nicamente lo estipulado en los diecionaros, En cada frase tienen un valor y una sugerencia diferente. A veces,
una palabra es algo ms que una frase.
Ahora que se ha desvanecido se ha
esfumado el azoramiento producido por nuestros reflectores intelectuales
y sed al pblico, en las revistas, -entre ellas "EL UNIVERSAL ILUSTRADO", la primera que se despoj de su hermetismo acadmico- algo
de lo nuestro, sin subrayarlo de estravagancia y sin ribetearlo de curiosidad, es imprescindible equilibrar el desequilibrio ideolgico de los que
han comentado la tendencia literaria del Estridentismo.
El comprimido estridentista de Manuel Maples Arce, publicado en la primera hoja de "ACTUAL", no hace expeculaciones sobre un arte estridentista. Excita a
los intelectuales jvenes a hacer un arte personal y renovado, fijando las
delimitaciones estticas. A destruir las teoras equivocadamente modernas. A hacer poesa pura. sin perspectivas pictricas. Sin anecdotismo. Una poesa sincera, sin ordenar la emocin que es siempre desordenada. Las tendencias antiguas sujetaron la emocin aun esquema, a un
"it nerari o para presentarla como una obra de equilibrio arquitectnico, de
orfebrera y no como una obra imaginal y emocional. Toda esa litratura est basada en una ecuanimidad que no tiene la vida. Lo real y lo

IRRADIADOR NO. 2, Page 1

natural en la vida es lo absurdo. Lo inconexo. Nadie siente ni piensa.

con una perfecta continuidad. Nadie vive una vida como la de
los personajes de las novelas romnticas. Nuestra vida es arbitraria y
los cerebros estn llenos de pensamientos incongruentes. El ensueo no
tiene la plasticidad, la claridad de los poemas de los novecentistas.
La teora
abstraccionista, no es una teora, sino una insinuacin de afirmar la personalidad. De crear un arte puro y sin repujaciones. Un arte en que
el sincronismo emocional tenga una equivalencia con ese ritmo sincrmico
del ajetreo de la vida moderna.
En su poema "PRISMA", Maples Arce logra ensamblar su inquietud interior con esa inquietud que flota en unas
pestaas, en la calle toda llena de inquietudes elctricas y de humo, de fbricas, -con imgenes diametralmente opuestas y yuxtapuestas con una
fuerte hilacin ideolgica.
Quin ~o ha sentido en sus recuerdos desordenados, las miradas de las" mujeres telescopiadas en catstrofes de recuerdos" del poema de la "MUJER HECHA PEDAZOS" de Jos Juan Tablada? Los que no comprenden la belleza del poema de Tablada es porque han tergiversado completamente la visin esttica. Su falta de sinceridad los ha obligado a tener un concepto diferente de la emocin. Los
que interpretan con ms exactitud ese estado absurdo del espritu que es
la emocin, han sido siempre los poetas incomprensibles y por lo mismo,
los-ms sinceros.
Las innovaciones del grupo estridentista: la figura indirecta compuesta y las imgenes dobles -no dobles a la manera creacionista- han revolucionado no slo, la forma que es lo menos importante
en una renovacin, sino la ideologa, la manera de interpretar la armona
del universo. La poesa est en esa msica luminosa desenrrollada por la
rotacin de las esferas. Y esa simultaneidad de armonas logradas sin
tiempo, ni espacio, sin sujeto, es lo que hace nuestra teora abstraecouista.,
La figura indirecta compuesta es una visin lograda con dos sugerencias desiguales sintaxicamente, y que ensambladas indeolgicamente
establecen una relacin incoercible:
" .. . . y el pentagrama elctrico
de todos los tejados
se muere en el alero del ltimo almanaque
de Maples Arce.

IRRADIADOR NO. 2, Page 2

;-~

.
La imgen doble interpreta simultaneamente la actitud espiritual y la actitud material:
"
Y me alej hacia el lado opusto de su mirada
"
de "La Srita. Etc."
Esta sntesis exegtica del
estridentsmo -la primera irrupcin subversista que suscit la pasividad
ambiente- y la teora obstraccionista, -la primera manifestacin renoY'6dora- es una interpretacin personalista. No teorizamos sobre el abstraccionismo porque no es una teora. Y porq.ue nosotros no Iimitamos
la fuerza creadora como los impulsionistas -teora cientificofilosfica-,
los paroxistas,-teora neo -baulerina-i-Ios - neoparoxistas-teora tridimenconal->, Etc. y las dems tendencias que circunscriben la eaio~in.

Para no citar sino las teoras que no estn al margen de Bimbau,

'fallarme, Apollinaire y Reverdy. Los dadaistas tenan mucho de humoristas y el humorismo no es ms que un afn de no personalizarse .
Los que
confunden al estridentismo con otras tendencias actuales eon una teora esttica, no han leido nada del estridentismo, ni de las otras manifestaciones
literarias.
ARQUELES vela.
.'

IRRADIADOR NO. 2, Page 3

LA MARIMBA EN EL PATIO

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( .)

Gonzalo DEZA MENDEZ

Mxico
1923.

ESCULTURA DE
GUILLERMO RUIZ

IRRADIADOR NO. 2, Page 6

LA PIRAMIDE DEL SOL

TEOTIHUACAN
"Los pitagricos dicen que el tringulo es el principio absoluto de las cosas engendradas, y de su forma".
"Los pitagricos sostienen, asmsme,
que ms bien que el cuadriltero, es el tetrgono la imagen de la esencia
divina, y l expresa, sobre todo ,el orden perfecto".
Los dos fragmentos
anteriores, de Filolao, descifran el primer signo que al espectador ofre.ee la pirmide: el de la forma.
La pirmide es por s misma, la imagen de
un orden perfecto; pero como el orden que expresa DiO es el divino en s,
sino reflejado en el Cosmos, no se presenta como un tetraedro, su base
es cuadrangular, resumiendo as el homenaje y smbolo de la divinidad
con las cifras de movimientos cclicos celestes.
Tampoco es una pirmide un!taria: su perfil est compuesto por seis taludes, y aadiendo el de la plataforma superior, la armona general es de siete pirmides combinadas;
lo que nos evoca al zigurat asirio, formado por siete pisos, y vuelve a
sugerir la identidad espiritual de los constructores de Teotihuacn, de
Khorsabad y de Gizeh.
La proporcin ' general conserva el nmero siete, es
de 7 por 26, que a escala de 1 a 500, da: 154 m. m. de altura, por 572 de
base, o sea: 7 x 22 y26 x 22.
La eleccin de estos nmeros no fu arbitraria, como nada lo es, ni en las irregularidades y asimetras de la Pirmide que es indispensable conservar a todo trance; el tringulo correspondiente tiene adems de sus dimensiones msticas y cclicas, propiedades armnicas extraordinarias en relacin al crculo y a otras figuras
geomtricas.
Este tringulo, solar por excelencia en la ideografa nahoa, es
tambin que ampliaremos en 'otro estudio, segn observacin indita,
el mismo que forman los ngulos interiores del Nahui-Ollil1, el ideograma
de los cuatro movimientos del Sol, y marca el .m ximum de inclinacin
de la rbita de la Luna, con relacin a la eclptica, es decir: a la Tierra
'Y al &1.

IRRADIADOR NO. 2, Page 7

El ideograma del cdice Fejervari, uno de los ms bellos entre

los que representan el N ahui-Ollin, comprueba este trazo, demostrando
a la vez que en sus dibujos conservaban los sapientsimos nahoas al rigor litrgico de su ciencia sagrada. Es oportuno hacer notar que en
la casi totalidad de las representaciones del Nahui-Ollin, hasta cuando se
hace uso de recuadros, los lados interiores de stos, determinan el mismo
ngulo, como puede observarse en la maravillosa Piedra del Sol.
El factor
comn, que multiplica al 7 y al 26, es otro nmero solar: el 22; doble de
11, perodo de actividad de las manchas solares: 22 es el sfmbolo numrico del crculo; ste, de la eterna juventud, de la divinidad,en cuanto a
su carcter eterno. Y por otra parte, 22-7 es la frmula, en nmeros
dgitos, que ms se aproxima a la relacin del crculo al dimetro; del
crculo, smbolo del ser, del nmero, de los cuerpos celestes, de la divinidad, y la lnea recta, ltimo producto del conocimiento, de la abstraccin
humana.
El careter astronmico y cronolgico de la Pirmide de Teotihuacn llega a tal grado de perfeccin que el talud de cada uno de los
pisos es un signo, independiente, de alguna frmula cclica astral.
El eje
no coincide, como se ha tratado de hacer, con la mitad de los terraplenes,
ni puede establecerse siguiendo ese procedimiento, sin destruir para siempre el valor expresivo, simblico, fundamental, de este monumento. La
pirmide es asimtrica porque cada una de sus aristas, cada uno de sus
elementos tiene un significado, y el sistema de reconstruccin empleado
en /otros lugares, al destruir la irregularidad, ha destruido irreparablemente el valor esencial de la ms preciosa herencia de los antepasados,
y nos ha privado para siempre del tesoro incorporado en las construcciones de una raza cuya sabidura supera a las ms celebradas en la historia
del mundo.
En Teotihnacn, el canon de proporcin de los taludes ha sido el nmero 13, suma del 5 y el 8, que forman la proporcin de Keops,
y que, con los dos nmeros componentes expresa las relaciones cclicas
del Sol y de Venus-Quetzalooatl.
La pirmide es un monumento al nmero 13, y en relacin con l fija, 'de modo que maravilla, los <licios de otros
planetas, tal vez de todos los del sistema solar.
Encontrado el eje, y . prolongando los taludes, hasta formar un triln
gulo rectngulo COn dicho eje y con la bas~ general de la pirmide, todas

IRRADIADOR NO. 2, Page 8

las hipotenusas miden mltiplos de 13, y ex~resan de esa manera los ciclos catendricos, y los ciclos astronmicos combinados del Sol y de los
planetas.

Al leer la Pirmide, y comenzando por los pisos inferiores, para seguir el carcter y el movimiento hacia arriba de la construccin, cada
dato, cada cifra, es una sorpresa. La brevedad de esta noticia nos obliga a no mencionar sino dos taludes, de los catorce medidos en el lado
Oeste.
.
Reducida a la proporcin dicha, prolongando una proyeccin del 1er.
talud, hasta encontrar el eje y el vrtice de la base, la hipotenusa mide 325
milmetros del talud 61.75 y el resto: 263,25.
Acerca de la reduccin de 1 a 500
es de advertir que para llegar a encontrar nmeros enteros, es indispensable multiplicar por 8 las medidas del dibujo; as es que vuelven a estar ligados estrechamente los 3 nmeros de Quetzalcoatl: el 5, el 8 y el 13. En es
ta forma se obtienen los siguientes factores principales cada uno con un
significado: 3.4.5.7.9.11.13.17.19.23.29.31. 37. 41. 127157
y 193.
Hecha la multiplicacin, en: el primer cuerpo, resulta lo siguiente:
longitud de la hipotenusa: 325x8-2600; o sea 10 veces el 'I'onalmatl, lag
veinte trecenas del Calendario Ritual. Medida del talud: 6l.75x8-49413x38. Este ltimo nmero es el doble del ciclo lunar con relacin al
Sol. El resto: 263.25xS-2106-13x162. A su vez, el 162 es un mltiplo de 9, nmero que figura frecuentemente en la pirmide, y en el calendario ritual es el de los Seores, Dueos o Acompaados de la Noche.
Al lado izquierdo :el nivel a que llega la parte superior del talud,
es ms alto que a la derecha, porque lleva signos diversos del anterior.
Una nivelacin, lo repetimos, arruinara estas diferencias.
El primer talud
de la izquierda coincide COn el de la derecha en ser equidistante del eje
r tocarlo a la misma altura, en la parte superior. Las medidas que ofrece
son las siguientes: Hipotenusa, igual a la del lado opuesto, y sta es la
nica identidad en el perfil W de la pirmide: 325xS-2600-13x200.
Talud:
65x8-520-13x40; o sean 10 veces el ciclo menor, el Xiuhtlalpilli, o manojo de aos de los nahoas.
.
El resto mide: 260xS-20S0-13x160. 260 es el
Tonalmatl; el 16 que multiplica al 13, ' es igual a Sx20; pero lo ms ex-

IRRADIADOR NO. 2, Page 9

traordinario es, que hasta el siglo pasado se pudo encontrar un ciclo que
comprendiese a la Tierra, al Sol, a Venus y a la Luna. El ciclo de 2080
aos fu, sin embargo, conocido PQr los constructores de la pirmide, y al
fijar su ao ritual de 260 das, en relacin con el civil de 365 y las correcciones hechas siempre en la coincidencia secular de uno y otro, lo hicieron con el conocimiento ms profundo de los movimientos astronmcos; las cifras que ellos inscribieron y que van siendo ledas poco a poco,
demuestran que nuestro conocimiento de sus cdices, sus inscripciones
y sus monumentos es limitado, y lo est porque su ciencia era superior
a la contempornea.
Como los taludes citados, estn construdos todos los
dems, con ndices diversos a uno y otro lado, determinando las asimetras
las irregularidades que chocan a quienes dicho sea de una vez, ignoran
que no ha habido una sola raza artista, que no hay una sola construccin,
una arquitectura, que "no hay belleza perfecta sin alguna diferencia en
la proporcin", segn el trascendental aforismo de Bacn de Verulam,
y acabaran con toda la belleza antigua para substituirla por la inerte,
insignificante, abominable regularidad de una construccin moderna.
.Al
igual de los Taludes, los terraplenes ofrecen aparentes anomalas, que son
simblicas. Siguiendo la proporcin establecida, cada uno marca una relacin sobre el eje: el primer piso mide 32-8x4; el segundo 73, nmero
que forma la base del cmputo de los das del ao de Venus, y la coincideneia del ao ritual con el civil; el tercer piso mide sobre el eje 73x2396 y as sucesivamente hasta llegar al sexto de 124, y al sptimo de
127 m. m.
Esta ltima cifra ofrece otra sorprendente revelacin: 127x
5-635, lo que dara para la pirmide una altura de 63 m. 50. Ahora
bien, segn los clculos hechos por los sabios y astrnomos sobre la pirmide de Keops, el .codo sagrado egipcio mide 635,66 m. m. Cien codos
egipcios equivalen, por tanto, a 63,566 metros. Esta sera la altura real
de la Pirmide del Sol, y en consecuencia, adems de ~n registro cclico, astronmico y religioso, es la Pirmide un patrn de medida, en el
que, como en Egipto, se encontrara la relacin exacta con el dimetro
polar de la esfera terrestre.
Hemos medido, en el Saln de Arqueologa
del Museo Nacional varios objetos sagrados: sus dimensiones coinciden
con el codo y su submltiplo, la llamada pulgada egipcia, de 25,4264 m-

Imetros.

IRRADIADOR NO. 2, Page 10

y estos no son sino datos suseintos. Todos los signos y figuras'

de la Pirmide del Sol, y de Teotihuacn, entre ellos el Globo Alado conocido por // Buho Estilizado"; que describiremos otra ocasin, los smbolos, las esculturas, son verdaderos tesoros de sabidura.
Quisiramos uncamente dejar en la mente del lector el convencimiento de que nuestras
antigedades importan al mundo tanto o ms que las de Oriente y COO1'
este convencimiento, el amor a ellas y ei inters por estudiarlas.
Mxico, abril-septiembre de 1923.

R. GOMEZ ROBELO.

IRRADIADOR NO. 2, Page 11

GRABADO DE MADERA
DE JEAN CHARLOT

IRRADIADOR NO. 2, Page 12

LA RIVALIDAD BRITANICO AMERICANA.y El PETROLEO.

Dominando el petrleo .
la poltica internacional es natural que ocupe un lugar prominente en las
conferencias de paz. Se permiti a los delegados rusos asistir a la eonferencia de Gnova, y "Gnova se traslad a la Haya" porque el hueso en.'
disputa principalmente eran los campos petroleros rusos. Amrica haba
decidido no tomar parte, no obstante, llegaron des representantes de la
S. O. C., juntos con Mster Pierpont Morgan y ms tarde el coronel Boyle
representando los intereses de la Shell al que pronto se le uni el presiden.
te de la compaa. La Federacin de Industrias Britnicas tena dos representantes, la Agricultural Machinery Ossociation estaba representada
por Mister P. W. R\obson, y la Russo-Asiatic Consoldated por el inevitable Mister Leslie Urquhart, "gran amigo del almirante Kolchak; pero
los trabajadores nicamente eran representados los de Rusia. Tanto .
mejor para la democracia burguesa!
Las compaas britnicas, francesas
y belgas que tenan concesiones de Rusia que databan de antes de la gue- .
rra, trataron de formar un bloque contra los rusos, pero la R. D. S. ech a
perder el consorcio, pues empez a comprar acciones rusas a los presuntos
--envi un representante a negociar directamente en Mosc; el resultado
es que ahora la "American Barnsdall Corporation" est operando un nueyo yacimiento petrolfero para el gobierno ruso, los intereses de la Lucey
Rex proporcionan la maquinaria para la explotacin del preciado lquido
y los intereses de la Sinclair Co., han obtenido concesiones en Sakhaline
y Riamthatka.
Cuando las conferencias de Versalles, los rutenios una pequea nacin, pidieron su independencia; entonces un comit internacio- .
nal de petroleros bajo la presidencia de Mister Charles Perkins se puso
en accin y decidi" que el Este y Oeste de Galicia no deban quedar separados' '. La razn era que se quera evitar hacer vallas eeonmicas entre .
los pozos de petrleo y las refineras, en consecuencia, los infelices rute-.
nios fueron entregados a los polacos. .
Se levant un grito de alarma en Amrica a la voz
de que Inglaterra trataba de obtener el predominio en las reservas mnndiales de petrleo. El gobierno ingls era el mayor accionista en la em- .
prendedora Anglo-Persian Oil Co., y se acusaba a esta de operar en la in.

IRRADIADOR NO. 2, Page 13

dustria bajo el nombre de la Royal Dutch Shell. Las sospechas america.ne s aumentaron por las actividades de la "British Controlled Oilfields
Ltd", que apareci en el Canad en 1919, con un capital de $40.000.000
\(dollars ) y comenz sus operaciones principalmente por comprar grandes
extensiones de terrenos en Sub-Amrica; mientras su Vice-Presidente, Sir
Edgar Maekay predeca: que dentro de diez aos los americanos tendran que comprar petrleo controlado por la Gran Bretaa por valor de
.!MI L MILLONES de DOLLARS. El gobierno americano, orden una investigacin, y el informe sobre el petrleo del presidente Wilson deca:
.qu e el gobierno britnico exclua a 19s' extranjeros en lo que se refera
a posesin de campos petroleros en los lmites del imperio britnico y
'fIue al mismo tiempo trataban de controlar la posesin de los campos de
aceite en los pases extranjeros. El gobierno britnico neg tener nin.gun as intenciones de monopolio y vendi las acciones que posea de la
R. D. S., las cuales dijo que haba comprado solamente para estabilizar
.el intercambio, asegurando que su inters en la A. P. O. C., era nieamen't e COn el fin de asegurar el aprovisionamiento de petrleo para su mari'na. Entonces los Secretarios de Estado Curzon y Colby, se cambiaron notas muy speras, entablndose una controversia diplomtica en la que
salieron a relucir documentos falsificados, segn se dijo, firmados por la
.reina Victoria y Lord Salsbury,
La existencia de petrleo en Mesopotamia
. origin un pugilato entre la Gran Bretaa, Francia y los Estados Unidos
para obtener el mandato de proteccin", Inglaterra lo obtuvo y le ha'
.eostado muchos disgustos.
Sir John Cadman nos dice que: "la suspicacia .
.ameriean a por nuestra poltica en Mesopotamia ha encontrado una salida
franca en Amrica Central y del Sur, donde las concesiones britnicas
han sido combatidas y canceladas en algunos casos. " A Francia se le prometi una zona de influencia que abrazaba los campos petroleros de Mo-sul, "pero desgraciadamente se incluy en el convenio Sykes-Picot un
anexo por el cual se declaraba: QUE TODAS LAS CONCECIONES INGLE SAS ANTERIORES A LA GUERRA DEBIAN SER INTEGRAI\-IEN''l'E RESPETADAS. Y consecuentemente, Lloyd George explicaba en la
cOO1!fer encia de San Remo a los franceses que, como la "Turkish Petroleum
Company era poseedora de una concesin desde antes de la guerra en Me.sopotamia, se dividiran amigablemente la concesin: 50 por ciento para la
'Anglo-Persian Oil Co., 25 por ciento para el Deutsche Bank o sea para
~Francia , y 25 por ciento para la Royal Dutch Shell ... . !

IRRADIADOR NO. 2, Page 14

Pero los Estados Unidos descubrieron que tambin ellos tenan una concesin de antes de la guerra,
obtenida por el Vice-Almirante Colby l\I. Chester- para construr un ferrocarril en Tnrqa y explotar los minerales que se encontraran a ambos
lados de la vida en una extensin considerable de territorio. Como pasara
una va de lnea frrea a tra vs de los campos de petrleo de Mosul, los
Estados Unidos se declararon abiertamente paladines de "la puerta abierta" en l\:Iesopotamia, en tanto que mandaban un "observador" a la conferencia de Lausana al mismo tiempo que Mister Untermeyer pona todas
sus habilidades de abogado internacional en la "defensa" de los derechos
de 22 prncipes y princesas turcos a la propiedad del rico territorio de
Mosul.
Francia envi a MI'. Franklin Bauillon a negociar un pacto con Kemal, quien derrotando a los griegos, se dispuso a marchar con su ejrcito
a la conquista de Mesopotama, Inglaterra moviliz tropas y buques de
guerra, pidiendo a Francia e Italia que la reforzaran contra Turqua, pero stas no solo no reforzaron con sus fuerzas sino que r etiraron las que
tenan en Turqua. Esto cre una situacin insostenible para la Gran Bretaa y ms con la hostilidad de Feisul que tambin los quera echar de
Irak. Entonces, el gobierno de Angora ratific la concesin Chester a
los americanos.
la S. O. C., tambin tena su concesin pro-guerra en Palestina. Persia haba sido dividida en dos zonas: la zona de influencia rusa
en el Norte que se saba contena minerales, y la del Sur bajo la influencia britnica--donde haba petrleo-; dejando una pequea faja en el
centro para los nativos. Pero se descubre que haba petrleo en el Norte tambin y se forma inmediatamente la "Russo Persian OH Co., en
1917.
Despus de la Revolucin Rusa los bolehevik retiran las tropas rusas de Persia y devuelven al pas el Norte de su territorio. Las tropas
inglesas avanzan del Sur y en 1920 se organiza la "North Persia OHs
Ltd ", con un capital de tres millones de libras esterlinas; figurando como presidente de la compaa Sir Charles Greenway presidente tambin
de la A. P. O. C., se provee al ejrcito persa de oficiales ingleses y al gobierno persa de un consejero de finanzas britnico.
Como emanara una vigorosa propaganda anti-britnica de la legacin americana en Tehern,
Lord Curzon protest enrgicamente ante el ministro de estado amerieano, Colby. Pero fu demasiado tarde. La concesin arrancada "pacfica-

IRRADIADOR NO. 2, Page 15

mente" para la North Persian Oils Ltd pas a manos de lit Standard Oil
y el consejero britnico de finanzas fu sustituido por un americano, Mister Millspaugh, hbil petrolero.
A Italia se le prometi la regin petrolfera de Albania, habiendo obtenido la Standard Oil 111. concesin para explotar los campos; pero a instigacin del gobierno fascisti, siguiendo su
poltica nacionalista, se form el Sindicato Italiano de Cooperativas Fascistas para la explotacin del precioso lquido.
La Amrica del Sur promete convertirse en un campo productor de petrleo. La "British Controlled Oilfielrs Ltd", que tena inmensas concesiones adquiridas se ha
visto obligada, no obstante su cacareada asercin de que era una le compaa genuinamente britnica, en la cual :110 se p1"oducira un slo barril
de aceite sujeto al dominio de intereses extranjeros"; a compartir sus
concesiones con las dos grandes rivales: la R. D. S., Y la S. O. C.
,Cul se
r el fin de esta encarnizada lucha por el petrleo, por la que miles de
vidas han sido sacrificadas en Rusia, Turqua, Persia, Siria, Mxico y
otras partes, y que fu una de las causas principalmente de la ltima guerra I
.
Sir John Cadman, de la Anglo Persian Oil Co., sugiere .que se soluciones cooperando todos los interesados en la industria. Pero Sir J ohn
Cadman lo dijo en ocasiones que solo trataba de suavizar diferencias que
se presentaban amenazad-oras entre intereses americano~ e ingleses. La.
cooperacin a que ellos solo pueden llegar es la cooperacin contra los intreses de los trabajadores de Rusia, pero cooperacin para proveer de
combustible a dos marinas de guerra esencialmente enemigas, es una contradiccin que no puede ser eliminada por estados capitalistas.
Ya ven los
trabajadores los consorcios que forman la unin de los intereses petroleo
ros, pero al mismo tiempo ven cemo los gobiernos ingls y de los Estados Unidos defienden cada uno a sus respectivos magnates del petrleo

r
Que
los trabajadores se den prisa a remover los obstculos que impiden una
verdadera coperacin para la produccin del indispensable elemento, antes de que esos gobiernos encuentren demasiado pasiva e inadecuada la
detensa. que hasta hoy han hecho de los intereses de los traficantes del
petrleo.

G. B. MARTIlf.

IRRADIADOR NO. 2, Page 16

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pa rt icu la r de un f enmeno rne gencnd, las corr espond encias entre los di versos s e nt i dos o si nestesias, la aud ici n eolcridn existo en 10s cegoa. Ti ene IOI;! mismos cn racte rcs que en los qu e
v en ; pero es ms f recuente.
La asoci ac in tacto-vista inccmprcualblc pa r a el que v e so obse rva L'll ciertos cie gos. Cad a.
f orme p n lpudn revela UD a fo rme eronde.
La ca usa de catos fen menos: (bs senseui one~ q ue t ienen UlI coe cteu t o eoucat elc-r idntico que BO asocian.

En cierta s pers onas, lus sensacion es sonoras evocan inevitab lemente

sensaciones de color. Es ei fenmeno .de la audicin color ida , conoc ida
desde ha ce ti empo. Sacha lo ha sealado por primer a vez, hace ya ms
de un siglo (1812 ). Despu s se han publicado numerosos casos de audicin colorida.
Este fenm eno exist e en los ciegos. Es cvld ent c qu e no se
trata ms que de ciegos que han vis to. Los ciego s de nacimiento no
pueden t ener ninguna id ea vi sual de la lu z. Phllipp c C ~ el nico, a mi en tender , que ha est udia do la au dicin colori da en los ciegos (1 .. Seala
una. propor cin de- 20%" proporci n muy su perior a los medio s de 10 .:a
12; r evela dos en los de vist a sa na (2) .
Todos estos est ud ios han sido publieedoe en un momento en que la au di cin colorida estaba de moda. Pare ce, seg n lo que se ha podid o observ ar, qu e la impc rt uneia de la audie n eoloride ha sido muy ex a gerada.
Yo he podido, gracias a la amabili-

{l)-Philil'pe.-Revue Scientifique, 30 juni o 1894, p. 806

{2}-La. modia d Claperde 43%,

CA

~.y exagerada.

'.'

dad de MUe. Ext rait y de M. Lafontaine, di rectores de la Escuela de Oegce de Villeur Ceune, examinar sus alumnos.
lIe aqu lo que yo he observado:

LA ENCUESTA
L. encuesta ha sido hecha solamente en Ciegos que antes han visto.
Los alumnos han sido examinados no solamente desde el punto d e vista de la audici 6n colorida; anc tambin d esdo el pun to d e vista d e correspondencia
poaib1e ent re los diferentes sentidos. La audici6n colori da no es sino ~
caso particula r de un fenmeno ms general : las cor respondencias ent re
los diferentes sent idos o sinestesias. Cada sent ido, en ef ecto, pued e BO
bre ponerse a los otros. He aqu las diferentes asociac iones posibles tericamente :
Sonidos colori dos: coloracin auditiva : colorea
sonoros.
Vist a-audi ci6n :
ViBin tctil: colores calientes, frios, etc.
Audici n colorida
Tacto visual: Contacto luminoso.

VistlH>lfato:
Vista-gusto :

Colores olfativos: olor es coloridos.

Colores gustativos: colores ci dos, etc. . .

Sabores coloridoa.
Ta cto-audici6n:
Tacto-olfato :
Tacto -gusto :

Contacto sonoro. Sonido tctt}: sonido duro, etc.

Cont acto olfativo. Olor caliente, etc .. .
Contacto gustativo. Sabores cidos, calientes,

frioa, etc .. .
~udici6n-olfa to :

Olfato-gusto:
Audicin-gusto :

Sonidos olorosos. Olores sonoros.

Olores Spidos. Sabores olfativos (aroma}.

Sabores sonoros. Soni dos spidos.
,

En este plano es d onde se han desarrollado estos estu dios. Entre los
alumnos de la Esc uela de Ciegos examin ados, muchos no comp rendan lo
que se les preguntaba. Y no se nsstte con ellos. La sugestin habrfa pedido fal sear los resultados, pues el ciego tra tndose del olor se vuelve ,
rnith6mano. Pone un poco de coquete tia para ha cerse pasar como un hombre que ve. Por lo cu al, solamente las observaciones positivas han sido
retenidas. Est&S son hechas en ciegos que t enan, sea laaudc n colon.
da, o bien otros fen6menos sinest&ieos.

un

AUDICION COLORIDA.-FOTlSMO (1)

Como en los con visin normal, con los mismos caracteres.

Observacin 1-

MUe. A ... S7 aos, profesora de msica. Ha perdido la vista a los 10

aos. Tiene audicin color ida i pero ya. la t enia antes de haber perdido
la vista.
Colora los das de la semana : Lunes, blanco plateado j martes, eobriso j mi rcoles, azul verdusco jueves, negro j viernes, verde ; sbado;

blanco puro; domingo, rosa plido. Punto particular: es el nombre del

iia que ella ve colorido .
Para ella los trozos de msica ti enen un tinte general. La marcha fnebre de Chopn es sombra, con excepcin del tro
que es azul. La Marsellesa es roja .
Veremos ms lejos los otros f enmenos
ainestsicos presentados por MUe. A ....
Observacin ll.-Luciano G...
17 aos. Es medio ciego. Ve tambin los das en color: lunes, azul-gris ;
martes, blanco j mircoles, rojo un poco claro j jueves, azul subido j viernes, blanco j sbado, rojo subido; domingo, amarillo.
Ve el color cuando se
pronuncia la palabra y no cuando est escrita. Luciano G . . . . no preseata otra correspondencia entre ros diversos sentidos.
Observacin ID.-T...
De 20 aos.e-He perdido la vista a los 9 aos. Ve tambin los das de
la semana de color. No es el nombre del da el que ve colorido, sino el
da. mismo. Asi el lunes estara en una atmsfera gris, el martes en una
atmsfera blanca, etc. Voluntariamente tambin coloca un trozo de msica. Una pastoral que le gusta es verde. Le parece estar en una pradera.
Observacin lV.-Luis R . . . 14 aos. Ciego desde la edad de 6
ees.
Audicin colorida. Cuando l goza de un trozo de msica, le parece
que al mismo Instante que escucha el sonido, una placa de forma un poco
'Vaga y del color que representa el sonido se . coloca delante de sus ojos.
Al mismo tiempo le parece que cada nota dice su nombre. El f~nmeno es
(l )-Floumoy '1 C)apll.rMe designa.n por Fotismo JI' eolDraei6a de uaa serie
quiera; dlas, meses, nombru, etc .

eu~

ms vago ahora que antes; y le es nec esario, ahora un esfuerzo de imaginacin para observar el fen men o. P ero cuando era ms pequeo (hacia los ocho aos) color ea ba los d as ms fc ilmente.
Ve : lunes, ver de;
mutes, negro ; mircoles, castao ; j ueves, azul plido; viernes, amarillo
limn ; s bado, blanco crema ; domingo, roj o. Es cuando se pronuncia J13
,alabra. Las let ra s ledas, no des piertan el color .
La serie de mese s es tambin colorida ; pero de manera ms vaga. Enero , blanco; febrero, verde ;
marro , r ojo ; a bri l, rosa ; mayo, amarillo do r ad o, jun io, rosa; pero rosa
m s plido que a bril; julio, castao; a gost o, no lo ve colorido ; septiembr e,
verde ; octubre, cast ao dorado. A qu en el curso de la i nt erroga cin ,
R ... se detiene y ha ce notar que ve de Un color verde to dos los meses terminados en bre .
Se ha seala do variaciones en t re la mis ma nota produci da por un in strumento diferente. Luis R.. .. , no per cibe estas va ri aciones. En etre un violn y u n piano, un sol en la tercera octava tien e siempre el mismo color .
LAS OTRAS SINESTESIAS
Aparte d e la audicin color id a, los otros fenme nos sincs tsicos, no ha n
dado result ados tan claros sin o con los de vista normal Las sinestesia
en tre la vista y el ta cto parecen sin embargo hacer expresin .
T acto-vist a.
- A prio ri, pa rece que el ta ct o no toma nada de los ot ros senti dos subsiste ntegr-amente. Un contacto luminoso o color ido, es una expresin que
no. sign ifica nada pa ra uno que ve .
El ciego asocia las sensaciones visuales
a sus contac tos. I netintivam ente debido al contact o, coloca todos loa
ob j etos .
As. Observa cin IV.- l\Hle. lTenri ette M ... , 3D aos. H a per dido
la vista a los 21 a os. Cuando ella to ca un objeto que h a conocido cuando vea, se le figura in mediatament e con el color que tiene o que podra ten er. Si coje florea, las coloca. y las coloca de num era de f ormar un ramo
a su gusto .
Obse rvacin V.-V . .. , 23 aos. H a perd ido la vista a los 11.
No to ca una lmp ara sin ver a l mismo ti empo (aun si est apa gada ) la
tUI qu e produce o podra producir. Se fo r ma aun una id ea insta n tnea
de -te luz por el grosor de la lmpara . Toca un ti nter o de vidri o. Instan"

t neamcnte lo colora de ne gro en el med io hasta la a lt ura supuesta de la

tint.a .
Observa cin VI.-T . . '1 19 aos ha perdi do la vista 8 los 13. Oclera inst an tn eamente los objetos que toca y que ha visto en ot ro tiempo. lIa ce aun por colorear los objetos que no conoce. Las ot ras corree pon denciaa sealadas ms arriba existen tambin j pero son menos ala-

ras .
T ... , Obscrvee in Hl}.- Os habla de voz ca liente y de voz fria, de
son idos duros.
T ... , Obs. VI ) .-Al son ido de la voz se ima gin a a menudo,
e involunta ri amente, que la pers ona tiene los cabellos blondos morenas
o castaos (falsamente algunas veces). Colore inmed iatamente los aliment os que come. No p rueba rbanos sin ver inmediatamente las pequeas hojas verdes y los r banos rojos de punta blanca .
RESULTADOS
He aqu los puntos salientes de dieeiseis observaciones positivas rec ogidas, qu e no pued en por falta de espacio, ser dadas in exte nso.

Se ebservar :

}o._A I punto de vista de la audicin color-ida : Algu na relacin fija de

an su jeto a ot ro en t re el sonido escuchado y el color perc ibido. El color
es pura ment e subjet ivo. Esto es la confirmacin de lo que se conoca en
los qu e ven. Los fotismos son ms frecuentes que la audicin colorea da
verdadera. Se verifi ca sobret odo en los das de In. semana. Aqu aun
hay vari aciones individuales. Uno qu e ve en color el sonido del da, otro
el nombre del da, ot ros en :fin el da mismo .
2-Los f enmenos sinest sicm; a de ms de la vista y el od o han dado resultados cla ros, sobretodo para
la corresp ondencia vista-ta cto . Parece en la mayor parte que a cada
forma palpada se asocia in evitab'lemente un a coloracin. E l argumente
fllog nieo del tacto , sentido primo rdial y principal a todos los otros es
ms te rico qu e real .
La vist a tiene UD gran lugar en los cie gos y 100S rudimen tos de r ecuerdos visuales qu ed an cons tantemente asociados a las
sensaci ones tctiles. Algunos no gustan del ta ct o. Nin guna cosa los ha.
ce sent ir ms la pr dida de la vista qu e esta obligacin del tacto que no
les da jams sati sfaccin plena .
3'.- Lag otras correspondencias se reducen, a menudo a una asociacin ms verbal que sensorial y vecina con la
metfo ra: sonidos agrios, sonidos duros, voz ca liente, etc . . . .

4.-Cada
sentido pide ayu da a los otros sentidos. Entre ellos una relacin extreeha existe. Su pun to de contacto es pues la parte obscura de nuest ro ser
(sensacin int ern a, cenestesia) y rehuye a t odo an lisis. Todo lo que se
puede decir, se resume en algun as palabras. Una sensacin no es jams
neutra. Nos afecta de alguna manera. En nosotros un cambio se produce, especie de imp regnacin sutil que colora en aleg ra o tristeza nueatro yo. Es el coeficiente cenestsico. Dos sensaciones que teirn nu estro
10 de un a cenest esia semejante van a ligarse ent re s. La una llama a la
ot ra. As nacen las correspondientes.
5' .- F inalmente, hacemos notar un
f enmeno de localiza cin perifri ca de la sensa cin, anlogo al descrto en los amputados que sufren de su miembro ausente. B ... , 17 aos, ve
los colores con los ojos aunque se le haya aniado el oj o izquierdo.
Emil. MALESPINE.
(Francia) .

..,

LA COSTURERA. -DI BUJO

DE LEOPOLDO MENDEz

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tSTA REVISTA SON RIGUROSAMENTE INEDlTOS.

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TABLA nA .-CARICATURA
nE HUGO TILGHMAN.

SUPRADlMENSIONAL
.'

Instantes al albor de una sonrisa

Cuando reina
E l Dios pot en cial que hay en m
:Minsculos relmpagos
En el filo del devenir
Por las rendijas de la casa camal
Entran las brisas etreas del plano astral
'Min ut o de ser inmortal
La sombra del hipercubo
Es el telar sincrnico de pasado y futuro
En el instante de infra ro jo
Abr ense mis ojos de aye r
E n el transcurso de alguna
Plus ultra dimensin
En las hojas del rbol est la rete
En cubista kaleidoscpio
Cruzo a lo largo de la rosa
'An gelus y crepsculos
Un cometa gira hac ia atrs
Durant e unos ojos multiplicados
En area cristalizaci n
Los labios en progresiones plsticas
Besan espe jos paralelos
En un infinito reir
y deshojanse acsticos
Recreando Un carmn sin fin
En ecos innumerables
Hacia todos los rumbos cardinales
Hast a el horizonte concnt ricos
Almizcle u bcuo y sutil
Ojos y labios y t saercade
Ceni cienta de las Mil
y Una Noches con un pi en el cielo
y un a estrella por escarpn
Geomtrica por que eres de tierra
Sublunar sombra de msrfil

De t u cuerp o de luz as
Como el crculo es sombra de la esfera
En el hiperespacio o en el astral conf1D.
Auroras boreales de un rincn del Polo
En pl mula de colibri
Ll anto de todo un ciclo venturo so
E ntre las valvas de la ostra vil
TU
En el superespaeio

yYO
Atados a las t res di mension es
y al Tiempo ... . los dos I
Jos Juan TABLADA.

Bryarcliffe, N. Y.- 1923.

ESPEJISMOS
Del prximo lib ro u RADIO".
Los ast ros bailan como pesca dos ebrios
ebrios de agua de mar
Los peces se desliza n en el difano acuario noct urno
Los hombres van girando solos alrededor del mundo
" MARTE y VE NUS POR l,A LUNA! "
4l

l IlAY L U GAR!"
La noche brasilera

cubre de joyas f alsas su descot ado pecho azul

En Buenos Aires
los rboles usan pol ainas blancas y bast6n
En todo el trpico
los das lucen monculo de oro
y los campos siempre flor en ojal
En MxicoTIAY QUE PARASE DE PUN TAS Y BESAR EN LA BOCA
El, SOL
KYN TANIYA.
, ,"

AVISO Al PUBLICO

Un la pl aza infantil,

Como un .B .C.
Cilindros
de ju guet es

Espirales
d. nios
N cidos ayer

Viven
Sin sabe r por qu

Orecen

Sin comprender
En un Teat ro de novedades.

Ibdy Y F rdy
Como Nenette y Rintintin.
No vive n sino de ca ric ias i ma ginadas
en su caj a de caoba.
A donde un negro mandarn
gu arda un secreto
Del color de su lana
Nuevo
I gual a la na turaleza
en una tempestad
.Ciudad laz dianmiea
entretenimiento et reo
Continente
a
ie Continen te
Podereea maximum
Kitacin ra dio.
100.000 W alhs.
SQlo la vista del pltano
Desconecta
La transfusin de la sangre int ernacional
Nue va York.
:.Tor re Eif el
Simpatizan en e l met al
Elevado
Sin contar los met ros
imitaciones
de muttitudee
Int ui tiva ment e
al E cuador
Del Polo
hielo
Calor
una fo rma explosiva .
del sexto sentido
Blnanaciones humanas

en el dynamo loco
de productos vitales.

Ondas

Chispas

Giracionea

RADIO
Pasatiempo f cil
Una Carbonizacin del Dolor

El sol en tringulos.
En el Hospital.

Expomewn

multicolor

Farmacuticos.

Gas voltil
Grito de vida
Iluminar
laboratorios
Casas de Cuna.
Con un azul de anilina elect rificada
por eso

Haduran las manzanas

sube el elevador automtice
Radlum.

HELICOPTERO cerebral
Puente de Wa.tson mundial
Dar rotaciones sin ej e

Deshacer la noche

Con eortocrcutoe,
De todos los tonos

No inventados

En el Dancing Volantin.
De la esquina
Sin ms valor que la nota

Alcaloide del Banjo

Ventilatriz
Tleluminosa
Jazz-band
sin nmeros
El pianista no ha olvidado
una sonoridad-e-sobre .1 teelsde
Outn DIMBR.
(Suiza)

NOTAS, LIBROS YREVISTAS

,/\

"Le Vie des Lettres " , es una de las publicaciones francesas de vanguardia ms significadas. Nicols Beaudun, ha sabido hacer de ella un Indce de las nuevas corrientes estticas que agitan el espritu cont empor neo, sin encerrase en el est recho circulo de un grupo sectarista.
El nmero
XIV cont iene "Keats un de la Pusie", "Los Leones Cru cificados" de
Andr Lamand , un estudio de Ren AlIendy sobre las nue vas orienteeionee literarias j versos de Marcelo Fabri y Trabajos de William Speth,
Poissin, Ilarlaire, Zonchary y una tragedia en 5 actos de Nicols Beaudun. Ilu stran este nmero. Wel-Domonehel, Norah Borges y J oseph
Sima.
,

El poeta futurista Franceseo Cangiul1o, acaba de reunir en un bello volumen cuidadosament e edit ado por la casa de G. Casilla de Npolee, sus poemas sobre el pentgrama, novisima forma de expresin lrica arquitectaral, que en el fondo no es otra COBa, sino el versolibrismo o las palabras
en libertad eeducldas a una nueva ideografia pentagramtica .
Publicamos
en este nmero un anticipo de las f l suites" de Polo-As, que en breve
aparecern en las Ediciones del Movimiento Estridentista, y que fueron
escri t os con ant erioridad tanto a la aparicin del libro de M. Cangullo,
como a sus declaraciones hechas en "H Mondo" de Roma .

En substituci6n al antiguo Boletn Futurista de Miln, Marinetti ha funa

dado una nueva revista sinttica ilustrada que dirij e : "Le Futurisme".
En el ltimo nmero se reproduce un manifiesto sobre el arte mecnico
que firman los pintores Enrico Praroolini, Ivo P.a.nnaggi y Vinicio P....
ladtnt, publleudo por la Revista I I Noi " de Roma. Cont iene adems, el
poema pentagramtico de Canguillo : (fAlle Giulio Cesare".
,

D. Carlos Gonzilez Pea, que. en alguna oeasn, se meti enese ee-

che de ban dera colorada que es el Diccionari o de la Real Academia, para

ir a buscar por 50 centavos y sin dar propina, la acepcin del vocablo
ESTRI DENTE", dej a escurrir ha poco, en un prrafo adorable, estas
lindezas : " .... se columpian los LOQUINARIOS" y "complicada a UL~
fj

TRANZA " ,
Es que el Sr. Gon zl ez Pea habr devenido "estridentista" 1

El poeta. Jos J uan Tablada, prepara actualmente en Nueva York, la

aparici n de su nu evo libro " Intersecciones ", qu e ser indudablemente,
.uno de los acontecimientos lit erarios del ao.
- - (0) - -

Dentro de unos cuantos das estar a la venta en la casa de Csar Oicer n., Esquina, poemas de Germ n List Arzubidc, con el que se inician las
E dicione s del Movimient o E str-identissta,
E l 'poeta, pregunta por nuestr o conduct o, a los " int electuaics " reac ciona r ios de la capital si no han pa tentado
una nueva batera de cocina.

- - -I-(oH--

Como Piensa La Plebe.- Gut ir rez Cruz .-Biblioteca del Def ensor de l
Pueblo-e-Mxico, D. F .-Palabras de Nues tro Seor Jesucrsto.c--Bblioteea del Defensor del Pueblo,- Mxico, D. F .- La Dictadura del P rc let ariado.- G. Bernard Shaw.-Biblioteca del Defenso r del Pueblo.c--Mxieo,
D. P ..-La Accin de los Ricos Yanques y la Servidumbre del Obrer o Mexicano.-Diego River a.- Bi bliot eca del Defensor del Pueblo-e-Mxico,
D. F . J u rcz-In dio traicion a los Indios.c.-Yarg as Rea. c-B iblotcca d el
Defensor del Pueblo.c-Mxlco, D. F .-La Malhcr a.cc-Mari ano Azucla.No vela.c.-M xi co. D. F .-Vnricdadcs, Guadalajara, J al.

\I. I ); O"ETRE .- JlIREC,

E L l ' ); IY ER S,\L IIX ST RAD O .-

TITR:,\ I.\LESI'I);E. I'tl

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