A.

Trebino

EMBA
Escuela de msica de buenos aires

Guitarra

Produccin y equipamiento
de la Guitarra

A.Trebino

Laguitarraysusonido.

ELSONIDO:MATERIALDELAMSICA.
Existe una definicin del sonido como que es el efecto producido en el
odoporlasvibracionesdelasmolculasdeunmediotransmisor.

Supongamos que en los principios hubo silencio por la ausencia de

movimiento (a falta del cual ninguna vibracin poda mover el aire,
fenmenoqueesmuyimportanteenlaproduccindelsonido.
La creacin del mundo sea cual sea la forma como ocurri, debi haber
sido acompaada de movimiento y en consecuencia de sonido. Quizs
ste explica la razn de por qu la msica tiene una importancia mgica
paralospueblosprimitivos,llegandoasignificarlavidaylamuerte.Hoy
en da, tras todos los cambios sufridos, la msica sigue manteniendo su
significadotrascendental.

Para que se pueda percibir un sonido, seran necesarios algunos

elementosbsicos:

*uncuerposonoro(lacuerdadelaguitarra).

*unexcitadordevibraciones(eldedo).

*unmediotransmisor(elaire).

*unrganoauditivo(elodo)

Solamentesepuedeproducirsonidocomoresultadodeunmovimientoo
vibracin,quealsurgirdeuncuerpoquevibra(lacuerdadelaguitarra),
gracias a la fuerza empleada de un agente excitador (el dedo), que
producelacompresindelasmolculasdeunmediotransmisor(elaire),
originandounareaccinencadenadelchoquedelasmismas,hacindolas
llegar al odo, desde donde pasan a los nervios auditivos por un
determinadomtodo,producindoseaslasensacindelsonido.
Desde un punto de vista absoluto, el vaco es el obstculo ms grande
paraelsonido,sinembargohaymaterialesmalosybuenosconductores.
Los cuerpos blandos y los porosos (tejidos, algodn, corcho, etc.) son
utilizadosenlugaresyobjetosquesedeseanhacerinsonorosporqueson
malosconductores.
Elaire,lamadera,elagua,elcementoarmado,elacero,etc.,sonbuenos
conductores.

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Esprecisamentelaresistenciaalasdeformacionesloquecaracterizaalos
buenos conductores, ya que al sufrir cualquier compresin, tienden a
volverrpidamenteasuestadoinicial.
Nosotroshablaremosdelempleoartstico,porlocualnuestromedioser
elaire.

SONIDOMUSICAL:

Si la vibracin se produce con regularidad, el sonido se llama musical, y

presentaunanotadeterminada.Silavibracinesirregular,elresultado
eselruido.

Elsonidotieneciertascaractersticas:
Altura,TimbreeIntensidad.

*Alturaoafinacin:cantidaddemovimientosejecutadosporuncuerpo
sonoro en un segundo. Se mide en hertz y se llama frecuencia. El odo
humanoescuchafrecuenciasdesdelos20Hz.alos20.000Hz.o20Khz.
Cuando omos hablar del "LA 440" cabe entender que hablamos de un
sonidocuyafrecuenciaesde440Hz.oloqueeslomismo,cadavezque
un sonido vibra 440 veces por segundo, resulta posible or un LA como,
por ejemplo, el armonico que surge del traste 12 de la 5 cuerda de la
guitarra.

* Volumen o intensidad: la altura es dada por la frecuencia de la

vibracin,elvolumensedeterminaporlaamplituddesta.

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Cuandomayorfuerzaseempleasobreelcuerposonoro,msintensoesel
choqueentrelasmolculas,ymayoreselchoqueenelodo,entoncesse
traducecomofuerte.
Elvolumensemideendecibeles(dB.).

* Timbre o calidad: esta caracterstica depende exclusivamente del

cuerposonoro.
Unaguitarradecuerdasdenylon,puedetocarlamismanotaqueunade
cuerdasdemetal,peroeltimbreserdiferenteenvirtudalosmateriales
defabricacindecadainstrumento.
Lafrecuenciacaractersticadeunsonido,estanslolafundamentalentre
una serie de otras frecuencias paralelas de intensidad menor (no
audibles),estasfrecuenciassellamanarmnicos.
El ejemplo tpico es en la guitarra, donde se consigue resaltar un
armnico, tocando levemente la cuerda con el dedo, sin que la presin
permitaquestaalcancealinstrumento.
Otroejemploeseldelosecualizadores(vertratamientodelsonido),que
refuerzanciertogrupodearmnicos,obotonesdebrillodelosequiposde
guitarra que resaltan las frecuencias ms altas, y botones de presencia
querefuerzanlafundamentalylossonidosmedios.

* Duracin: (Sustain) es el tiempo durante el cual una vibracin es

producida.

*Resonancia:esunpuntoatocarbastanteimportanteparalaguitarra.
Cuandotocamos,lascuerdasnosonsolamentelasqueproducenel
sonido,sinoquetambinhayvibracionessimpticasqueresuenanenel
cuerpo,reforzandoelsonido.

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GENEALOGADELAGUITARRA

La guitarra ha cambiado radicalmente a lo largo de los aos. Lo que

empez por ser un pequeo y delicado instrumento de saln, acab por
tomarunagranvariedaddeformasycolores.
Laguitarraperteneceaunconjuntodeinstrumentosdecuerdaquetuvo
suorigenenlaantigedadcomoelLad(instrumentodeformadeperay
fondocurvo)olaVihuelayamsacercada,ensuforma,alaguitarra,que
posea12cuerdasagrupadasen6paresllamados"rdenes".

LadVihuela

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AFINACIONES

El moderno sistema de afinacin se desarroll por etapas.

EnelsigloXVIseutilizaba,entreotras,laafinacinDOFALAREuntono
msabajodelaquellevalaguitarratradicional(sinembargolatonalidad
absolutanoequivalealausadahoyenda).
Posteriormente, estas 4 rdenes se subieron un tono y aparecieron los
instrumentos de 5 rdenes, con la cuerda ms grave afinada en LA.
FinalmenteenelsigloXVIIIseaadilasextacuerdaafinadaenMI.

Sibienlaafinacnmstradicionalusadaenlaguitarradporresultadolas
notasE,A,D,G,B,Ede6a1cuerda,existenmuchasposibilidadespara
la investigacin, aqu algunas de las afinaciones ms comunes y algunas
cancionesdondeselaspuedeapreciar:

OpenD(D,A,D,F#,A,D)

OpenE(E,B,E,G#,B,E)
JumpingJackFlashRollingStones
ShetalkstoangelsBlackCrowes

OpenG(D,G,D,G,B,D)
StartmeupyBrownSugarRollingStones

OpenA(E,A,E,A,C#,E)

DADGAD
KashmirLedZeppeling

NashvilleTuningLasprimeras4cuerdasunaoctavaarriba
WildHorsesKeithRichards(RollingStones)

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LAGUITARRAMODERNA

Lasprimerasguitarrascon"cintura",aparecieronen
ItaliayEspaaduranteelRenacimiento.Espaafuelacunadelaguitarra
clsica en el siglo XIX, tambin, en esta poca aparecen en EE.UU. las
primerasguitarrasdecuerdasdeacero.
Losprimerosmodeloselctricossefabricaronenlosaos'30delsigloXX,
loscualessiguierondesarrollndosehastahoyenda.

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Constructoresimportantes

ChristianFrederickMartin

OrvilleGibson

OrvilleGibsonnacienNueva
Yorken1856trasladndoseensu
tempranainfanciaaKalamazoo,
Michigan.Sushobbiesdetallado
ylamsicalollevaron
eventualmentealaadquisicin

Christian Frederick Martin, el

fundador del C. F. de Martin, era
probablemente el fabricante de
guitarra norteamericano ms
influyente en el siglo XIX. Naci
en Alemania en 1796 y emigr a
los Estados Unidos en 1833.
Durante los 1850 Martin
desarrollelllamadorefuerzoen
X,queconsistaenelusodetiras
demaderacruzadasenlatapade
la guitarra para reforzar su
estructura.

deunpequeotallerdemaderas
en1896,dondecomenza
revolucionarlaconstruccinde
instrumentosdecuerdas,
principalmenteguitarrasy
mandolinas.
Suteoradequeeldoblaro
estresarlamaderanoeran
convenientesparalograrunbuen
sonido,lohizotallarloscuerposy
lastapasdesusinstrumentosde
bloquesslidosdemadera,loque
ademsdesignificaruntrabajo
titnico,requiereuntalento
sobresaliente.Dehecholos
instrumentosfabricadosporl,
quenofueronmuchos,sonhoy

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piezasdemuseoyverdaderas

obrasdearte.

MartinD45GibsonJ45

ElvisPresleyBobDylan
NormanBlakeEverlyBrothers

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Electrificandoalaguitarra.

El ingeniero de Gibson, Lloyd Loard, fue unos de los primeros en

experimentar con bobinas magnticas y amplificadores, sin embargo la
fabricanoaceptelproyectoyLoarddejlaempresafundandoVivitone
Company,queconstruyofonocaptoresdeguitarraenlosaos30.

El descubrimiento tubo lugar en 1931, cuando Paul Barth y George

BeauchampseunieronconAdolphRickenbackerycrearonlaRoPatIn
Company (luego Electro String Company). Crearon la guitarra elctrica
A22ylaA25,guitarasLapsteeldeunasolapiezadealuminio,llamadasLa
Sartnporlaformaquetenan.

Gibson,entendielproyectoqueyahabarechazadoyadaptsumodelo
L50dearchtopparaconstruirlafamosaES150en1936,queutilizel
guitarristaCharlieChristian,lnofueel1guitarristaelctrico,esepapel
letocaEddieDurham,quetocabaunaguitarraconresonador.Peroa

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partirdeahlaguitarrapodacompetir,enlasorquestasconlosdems
instrumentossolistas.

Dato:
LasiglaES:ElectricSpanish,selacolocabaalasguitarraselctricasque
tenan,an,laformadelasguitarrasespaolas.

Se pueden enumerar dos tipos de guitarras elctricas: las de tapa

arqueada(Archtop)ylasdecuerpomacizo.

Guitarrasdetapaarqueada:aparecieronafinesdelsigloXIX.Elprincipal
creador fue Orville Gibson, que construa guitarras, mandolinas, y otros
instrumentos de cuerdas. Durante el siglo XX adquirieron cuerdas de
metalypastillasparalaamplificacin.
LasprimerasguitarrassellamaronGibsonSper400de1936,GibsonL5
de1928ydeotrasmarcaslaGretch6120deChetAtkinsde1954/55que
yallevabapastillasdeamplificacin.

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LasGibsonfueronelctricasapartirde1951.SepuedetomaralaGibson
ES335comolaltimadeesteproceso,creadaen1958yfabricadahasta
hoyenda.

GibsonL5GibsonSuper400

PodemosencontrarentrelosguitarristasqueusabanlaL5ylaSuper400
aCharlieChristianyWestMontgomeryeneljazzoBillHaleyoScooty
Moore,guitarristadePresleyenelrock.

Guitarraselctricasdecuerpomacizo(modeloparalasmasas):creados
en los aos '50. Los modelos ms utilizados son los tradicionales con
electrnicamsmodernayalgunascaractersticasnuevas.
Laprimeraguitarradecuerpomacizofuela"Broadcastrer"deFenderque
al tiempo se llam "Telecaster" con diapasn de arce, de 21 trastes y
mstil atornillado al cuerpo por 4 tornillos, 2 pastillas simples, tono y
volumen.
LuegolesiguilaGibson"LesPaul"(1952)concuerpodecaobaytapade
arce,sucoloreradoradoyundiapasnde22trastesdepaloderosa.

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ApareciluegolaFender"Stratocaster"(1953)pretendiendoserlaguitarra
del futuro, una de las guitarras ms innovadoras del mercado, posee un
diseo de cuerpo torneado para mayor comodidad, con dos recortes
(cuernos) para acceder a los ltimos trastes, una unidad interna de
vibrato, mstil atornillado de arce macizo y 3 pastillas simples con
controlessimplificados,estodaunsonidoclaroybrillante.
Otras marcas como Ibanez, Jackson, etc., inventaron modelos llamados
"SuperStratos",quellevandiversidaddetiposypalancastipoFloydRose,
permitiendo ms variedad de tonalidades descendentes y ascendentes,
con trabas y micro afinadores. Paul Reed Smith construye buenas
guitarrasdecuerpodearceveteadoqueencierranelsonidodelasGibson
macizasylapalancaymaleabilidaddelasStrato.
La mayora de los constructores prefieren como maderas el fresno, el
sauco,ylacaoba,paraelcuerpoypaloderosa,oarceveteadotambin
llamadomaderaojodepjaroparaelmstilyeldiapasn.

PRSmodeloSantanaIbanezJMsignatureIbanezJEM7V

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Modelosmscomunes:

GibsonES175:

Guitarragruesadecajahueca,
puente de madera y dos
pastillas "Humbucker". Posee
unsonidosuaveeidealparael
jazz. Con su caja hueca,
pueden surgir problemas de
acoples si se toca con mucha
ganancia. Msicos que la
usan: Jim Hall, Joe Pass, Steve
Howe,PatMetheny,yotros.
Tambin Yamaha e Ibanes
posee estos modelos con una
excelentefabricacin.

A.Trebino

GibsonES335:

Guitarra"semislida".
Combinaatributosde
guitarrashuecasyslidas.
Suscavidadesacsticasysus
aberturasenformade"f"le
danalsonidountoquede
maderaysubloquecentral
macizolesuministramayor
sostenimiento.Msicosque
lausan:ChuckBerry,B.B.
King,LarryCarlton,John
Scofield.

A.Trebino

GibsonLesPaul:

Pequeaypesadaperode
grancalidad,seasocia
habitualmenteconelrock.
Poseecajamacizaydos
Humbucker.Msicosquela
usan:EricClapton,Jimmy
Page,RobertFripp,Slashypor
supuestoLesPaul,etc.

A.Trebino

Probablemente,lams
popular.Poseecajamaciza
contrespastillasdebovina
simple,poseeunsonidoclaro
ybrillanteconmucho
mordienteyresonancia.Sus
controlesledanmucha
variedaddesonidos.Tieneun
mstilfijoconunpernoque
contribuyeasuresonanciay
tonocaracterstico.Msicos
quelausan:EricClapton,Jimy
Hendrix,JeffBeck,Yngwie
Malmsteen,AdranBelew,
StevieRayVaughan.

FenderStratocaster:

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FenderTelecaster

Estaguitarrafuelaprimerade
cuerpomacizoproducidaen
serie.
Susonidoesclaro,concuerpo
yalavezpuedeproducir
efectosasperosycortantes.
Msicosquelausan:Keith
Richard,BruceSprinteen,
AlbertCollins,AlbertLee,
MikeStern,

A.Trebino

Comogenerasusonidolaguitarra

Laalturadelanotaemitida,esreguladaporlavibracindeunacuerda,de
diferente tensin y grosor, en movimiento y la longitud modificada
previamentemarcadaporlostrastes.
La longitud de las cuerdas de la guitarra, est en directa relacin con la
alturadelsonidoproducido,porejemplo:sitomamoscomoreferenciala
primera cuerda de la guitarra de seis cuerdas del mismo grosor, las
cuerdascorrespondientesalasnotasmsgravestendranqueteneruna
longitud aproximadamente cinco veces mayor. Para evitarlo, estas
cuerdassonmasgruesasqueladelasnotasagudasyestnreforzadaspor
unentorchado.

Una muy dbil energa hace falta para la produccin de sonidos. La

guitarra acstica obtiene su volumen gracias a su caja de resonancia, la
elctrica slo genera un tono, pero ste puede ser odo slo con la
colocacin de un captador (ste transforma la vibracin mecnica de la
cuerdaenimpulsoselctricos,queposteriormenteserantratadosporun
amplificador,cajasacsticas,etc.),yaquesiselecolocaunmicrfonoala
cuerda metlica no se obtendra un buen resultado. En la guitarra
electrnica,elprincipioeselmismo,peroluegoelprocesodegeneracin
sonora se logra a travs de circuitos; a estas guitarras se las llama MIDI.
HoyendasepuedetransformarunaguitarracomnaMIDIgraciasalos
micrfonos especiales de contacto, de los que nos referiremos ms
adelante.

Composicindelascuerdas:

Nucleo:Acero

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Entorchado:Elbronceesunabuenaopcin.
Cobre,nquel,oro,platay
wolframiotambinseemplean.
Laplatayelorosonmscaros
ysonusadasporsuresistencia
alacorrosinyporserhipoalergnicos.

LAGUITARRAYSUTECNOLOGA

Todo comienza desde su fabricacin. Diferentes tratamientos de la

madera,yelusodemateriasprimasdeltimageneracin,comola"fibra
de carbono" permite la confeccin de cuerpos y brazos ms finos y
resistentes. El uso de captadores (micrfonos) y preecualizadores
permiten un control variado sobre volumen y tono. Tambin el uso de
sistemas inalmbricos ahorra cableros molestos y el estar preso al
amplificadormedianteuncable.
Pedales,pedaleras,efectosenformaderack(poseenvariosefectosenun
mismoaparato),pedalerasmidi(quefacilitaelcontrolremotodeunagran
cantidad de efectos sin tener que zapatear sobre una gran cantidad de
pedalesesparcidosportodoelpiso),todoestopertenecealatecnologa
querodeaalguitarristaenelescenariooenunestudio.
Otrorecursoquetambinsepopulariz,eselmanejodesintetizadoresa
travs de conversores "pitch to midi" que convierte el sonido analgico
del instrumento a una seal digital identificable por los sintetizadores,
logrndoseas,lacomunicacinentreunaguitarrayunaPC.,secuencers,
etc.ymanejarsonidosmuylejanosparaelguitarristatiempoatrs.

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Maderas

Tilo(Basswood):
Ricoyresonanteconacentoenlos
medios,msbrillantequelacaoba.
(Ibanez,Jackson)

Fresno(Ash):
Tonomsbrillantedetodasexceptoel
arce,exclusivaparaelcuerpo.(Fender
CustomShop)

Caoba(Mahogany):
Dulce,ricoyresonante,tonocon
fuertesmedios(GibsonL.P.,ParkerFly,
IbanezRGPrestige)

Arce(Maple):
BrillanteyMuchoataque(lams
usadaparahacermstiles)

lamo(Poplar):
Buenosmediosytonoresonante
(AlgunasFender,degamamedia)

Aliso(Alder):
Similarallamoperoconmsgraves
TodaslasdemsFenderStratocastersy
Telecastersdenivel(Usa/Mex/Jap.)

A.Trebino

Palorosa(Palisandro):
La#1delosDiapasones,contonono
tanbrillante,sino,clido,porlogral.,
seconbinaconmangodeMaple

Ebano:
Seusaparalosdiapasones,Mucho
sustainybrillo,sereservaparalos
instrumentosmscaros

FUENTESDESONIDO

Captadores:esuntraductor,responsableporlaconversindelavibracin
delascuerdasenunaenergaelctricaqueesenviadaalamplificadorya
unparlantedondelavuelvenatraducirenenergaacstica.

Pastilladeherradura
("Sartn"deRickenbacker)1931

ElGuitarristaCharlieChristian,juntoalostecnicosdeGuibson,disearon
elmicrofonodeguitarracomoloconocemoshoyenda.

A.Trebino

PastillaCharlieChristian(1934)

Hayvariostiposdecaptadores:

Magnticos:sonconstruidosconunabobinaenrolladasobreuncarretel
de madera de pino, puesto de manera que envuelve un imn de hierro
que tiene mucha facilidad de conducir el flujo magntico. La cuerda,
puesta en el centro de este campo magntico, al moverse lo vara, y es
captado por la bobina y traducido a una tensin elctrica, estos
captadoressonllamadossimples.

SimpletipoStrato

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P90

Tele

La caracterstica de los micrfonos simples es tener un sonido Brillante,

limpioycristalino.

Hayquetenerencuentaelvolumendesalidaylacapacidaddecaptarlos
sonidos(brillo)delcaptador.Lascuerdastambinpuedensertocadasen
estepuntoyaquesedicequeunencordadoseponeviejocuandoalhaber
estado mucho tiempo bajo el flujo magntico, se magnetiza y empieza a
serunatrabaparaelsistemaperdiendosonoridad.

Dentro de la evolucin de los micrfonos pasivos, se encuentran los

"humbucker" de Gibson, que no captan tanto los ruidos de tipo hum
(ruido de cables) que aparecen cuando nos acercamos al amplificador y
tomamoselruidodelostransformadores,ocuandosacamoslasmanosde
encima de la guitarra. Estos suelen tener un tono Gordo, fuerte y
oscuro.

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Estos micrfonos son llamados tambin Dobles y el hecho de tener los

polos de sus dos bobinas invertidos uno en relacin a otro, causa un
cancelamiento virtual del campo inducido. Las guitarras tipo Fender,
tambin tienen su sistema de reduccin de ruido, estn equipadas con
tresmicrfonossimplesinterligadosentres.

StackedHumbuckers:

Idealesparacolocarenguitarrasdondenohayespacioonosequiere
recortar.

Captador activo: estos imanes estn cubiertos por bobinas con menos
vueltasdealambredecobre,quedaunasealmsbaja,perodeestose
encarga un preamp que est adentro, estos captadores tienen una gran
capacidadparaevitarruidosmolestosysondegranpotencia.Todosestos
sistemasnecesitanunapilaparasufuncionamiento.

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Magntico

Electropiezos

Losmicrfonoselectropiezos,sonidealesparaguitarrasacsticas,de
cuerdasdemetalydenylontambin,yaquesuspiedrasdecuarzocaptan
lavibracindelatapaarmnica.

A.Trebino

Guitarra Midi: esta est separada de un micrfono (synthesizer driver)

queesuncaptadorexafnico,oseaquemandaunasealindividualpor
cuerdaaunconvertidor"pitchtomidi",queleelafundamentaldelanota
ylaconvierteenunvoltajeparaquelapuedaleerunsintetizador.

LosusosqueselepuedendaralaguitarraSintetizada,sonvariados,
desdelabusquedadenuevossonidoscomandandomodulosdeteclados,
samplersylacomunicacinconcomputadorasmanejandotodotipode
software,comoescribirpartiturasentiemporeal.

A.Trebino

TRATAMIENTODELSONIDO:

Sepuedetratardostiposdetratamientodesonido.

* de Tratamiento : que altera ciertos parmetros del sonido en general

(timbre,relacinsealruido,etc...)

*deEfecto:dondealtimbredelsonidooriginalseleintroducenefectos
conlafinalidadderealzarloscambiarlos

DETRATAMIENTO:
losmscomunesaanalizaron:
Ecualizadores
Compresores
Reductoresderuido
Preamplificadores

ECUALIZADORES:

Unecualizadoresunconjuntodefiltrosquesintonizan,comounaradio,
una determinada frecuencia armnica con la capacidad de operar
ampliandooatenuandolasealdeentrada.

Los ecualizadores se pueden emplear como filtros, es decir

para eliminar o atenuar lo mximo posible frecuencias que
molestan, ruidos, interferencias etc.
Por poner un ejemplo, en ocasiones en sonido de la guitarra se
produce un zumbido debido a la mala fuente de alimentacin, y
lo que podemos hacer nosotros es reducir ese zumbido con un
Eq.
Por lo general este tipo de problemas suceden en un rango de
frecuencias determinado, y es por eso por lo que un ecualizador
paramtrico es el ideal para este tipo de propsitos.
Los ecualizadores tambin pueden emplearse para cambiar el
carcter o el sonido de un instrumento, por ejemplo para
destacar nuestro sonido en un solo de guitarra o crear un efecto

A.Trebino

particular del instrumento acentuando o atenuando una parte de

l.

Grficos
Tiposdeecualizadores
Paramtricos

ECUALIZADORGRFICO:
Poseen los filtros sintonizados en frecuencias
fijas de operacin estando disponible al usuario el ajuste de
ganancia/atenuacindecadafrecuencia.
Estossonusadosenlacorreccindeproblemasdechillidosenelsonido,
resonancia de escenarios o en malos instrumentos encontrando la
frecuencia que molesta y pudindola acomodar en su lugar de correcta
escucha.

ECUALIZADORESPARAMTRICOS:
Estos poseen menos bandas ya que
susfiltrossepuedenubicarenfrecuenciasvariables.
La aplicacin se encuentra donde hay que reforzar una frecuencia
determinada, en algunos casos segn donde se trabaje pueden ser
ajustados hasta tres filtros para una misma frecuencia, resaltando un
instrumentopregrabadoocomoenelsistemaKaraokequitandolavoz
delagrabacin.

A.Trebino

PARMETROSUTILIZADOSENUNECUALIZADORPARAMTRICO:

1.HIGHPASSFILTER:Determinalasfrecuenciasquesernsuprimidaspor
elHIGHPASSFILTER
2.MID.FREQ.:determinalafrecuenciacentraldelabandadeecualizacin
intermedia.
3.MID.GAIN : Determina le amplificacin de la banda de medios. Puede
ser positiva o negativa. Puede ser comprendida como el volumen de
medios.
4.MID.Q.:Q=Factordecalidad(qualityfactora0eselanchodelabanda
demedios.
5.HIFREQ.:Determinalafrecuenciacentraldelabandadeagudos.
6.:HIGAIN.:Determinalaamplificacindelabandadeagudos.
7.HIQ.:Anchodelabandadeagudos.
8.L.P.F.:DeterminalafrecuenciaquesernsuprimidasporelLOWPASS
FILTER.
9.DELAY:Retardoentrelasealecualizadaylasealdirecta.

SHELVING:
Estetipodeecualizadoresdelosmssimplesqueexisten,ypodemos
encontrarloencualquierequipocomndeguitarra.
UnecualizadorShelvingdedosotresbandas,comohayhabitualmenteen
losequipos,nospermiteaumentarodisminuirlaintensidaddelsonidode
graves,mediosyagudosperoenfrecuenciasfijas,100Hzparagraves,2
KHzparamediosy10KHzparalossonidosagudos.
Elusomsnormaldeestetipodeecualizadoresencontrolesdetono
parasistemasdeaudiodomsticos

A.Trebino

10

COMPRESION:

Antessiquieradehablardecompresin,debemosdejarclarosalgunos
conceptossobreladinmicadeunasealdeaudio;por"dinmica"
entendemoslasvariacionesdeniveldeunasealeneltiempo(una
cantantedeperaquehagacontinuoscrecendosydecrecendostendr
unadinmicamuyacusada;unpitidodesilbatomantenidoalmismo
volumennotendrdinmicaalguna).
Nivelderuidodefondo:esteeselniveldondeencontramoselruidode
cintaydelnea,losruidoselctricos,etc.
Nivelnominal:seraelnivelmsapropiadoparagrabartusealde
maneraquehayaunamnimadistorsin(elmomentoenquelaseal
"pica"enelrojo;esdecir,sobrepasaelumbralmximoadmitido)yqueel
nivelderuidodefondoseasuperado.
Relacinsealruido:ladistanciaentreelnivelderuidoyelnivel
nominal.
Nivelmximo:sealcanzacuandolasealentrantecomienzaa
distorsionar.
Headroom:ladiferenciaentreelnivelnominalyelnivelmximo;estu
"zonadeseguridad",elltimoespacioquetienesantesdequesucedala
distorsin.
Rangodinmico:todoelnivelquepuedeocuparlaseal,desdeelnivel
deruidohastaelnivelmximo.

COMPRESOR:
Ponetopesdemximo,comosifuerauntecho,alasseales
quesobrepasanlosnivelesquepuedesoportarporejemplounparlante.
Reduceelniveldeataquedeunasealylamantieneenunnivelgeneral
lograndogransustain.
En una grabacin da la idea de volumen automtico, por ejemplo: un
cantantegritaosusurrapasandolosnivelessoportablesporunaconsola
desonido,elcompresorreduceelvolumendelasealenelmomentoque
estacruzaundeterminadonivel.
Tambin el compresor se vende mucho en el mercado como sustain, en
estecasosoloproduceunailusinauditiva,alreducirelniveldeseales

A.Trebino

11

de alto volumen se crea un crecimiento de seales dbiles(esto trae al

crecimientodezumbidos,ruidosdefondo).
ElqueproducebienellmitedecrecimientodeunasealeselLIMITADOR
o LIMITER ste fija el nivel absoluto y evita daos y sobrecargas o
saturacin.

PARMETROSDELCOMPRESOR:

*NIVELDEUMBRAL(TRESHOLD):TambinTRIGERLEVEL,eselniveldela
seal de entrada, normalmente expresado en dB a partir del cual
comienzaaseratenuadoporelcompresor.

ENTRADA

THERESHOLD

COMPRESOR

SALIDA

Un fader colocado en la marca de 0 dB est dejando pasar toda la seal

"talcual",sinrestarleoaadirleganancia.Digamosque0dBseidentifica
conlaimagen"real"delsonidoqueentra.Losvalorespositivos(+1dB,+2
dB...) indican que estamos aadiendo ganancia a la seal original, y los
negativos (1 dB...) que estamos restndosela. Si ajustamos el threshold
del compresor a 5 dB por ejemplo, le estamos diciendo que, cuando la
seal entrante alcance ese nivel, empezar a ser comprimida. Por ello,
cuantomasbajemoselthreshold,mscomprimiremoslaseal.

RAZON (Ratio): Determina la intensidad de atenuacin impuesta por el

compresoralasamplitudesqueexcedenelniveldeumbral.

A.Trebino

12

Sedaenvaloresdeproporcin,como2:1,3:1,4:1,etc.Supongamos
quecolocaselratioen3:1.Loquesucederesqueporcadavezque
tusealentrantesupereen3dBalniveldethreshold,elcompresor
slopermitirquepase1dBdeseal.Tupensars"deacuerdo,
perosiestdejandopasarundecibeliocadavez,entonces
sobrepasardetodosmodoselniveldethreshold".Evidentemente;
elthresholdesunamarcadereferencia,nouna"guillotina"que
cortatodoloquepasaporella.Sedaporhechoqueelthresholdy
elratiodebenirrelacionados;debesconfigurarunnivelde
thresholdlobastantebajo,teniendoencuentaelratio,paraquelos
dBquepasennolleguenadistorsionar.Aquentraenjuegoel
conceptodeheadroom;el"espaciodeseguridad"alquenos
referamos.Sitienesunheadroomamplio,podrasjugarconajustes
msextremos.Siestsentrancepermanentededistorsionarla
seal,tendrasquemanejarestoscontrolesconmayorprecisin.
Latcnicamsrecomendableesajustarelratioprimero,yluegoir
moviendoelthresholdhastaquenotesquelasealempiezaa
comprimirse(estoloversfcilmenteenlosmedidoresdetumesa,
cuandoveasquelasdistorsionesdelasealempiezana
desaparecer,cayendoelnivelaunrangomsuniforme).Tenclara
unacosa:situsealesdemasiadodbil,yelthresholdest
demasiadoalto,nuncafuncionarelcompresor.Situseal,
digamos,soloalcanzacotasde5dByelthresholdesta2dB,es
evidentequeelcompresornoactuar.

* TRIGGER DELAY: Se mide en milisegundos. Marca el tiempo en que el

compresoresactivado,puedeprogramarsepositivoonegativo,enelcaso
denegativo,elcompresoractaantesqueaparezcalaseal.

* TRIGGER MASK: Hace imposible redisparar el compresor hasta que el

tiempoprogramadohayapasado.Semideenmilisegundos.

* ATTACK TIME: Determina el tiempo llevado desde donde empieza a

actuar el compresor hasta el nivel deseado comprimido. Si bien este
parmetro es expresado en milisegundos, en algunos aparatos aparece
como Fast (rpido) o Slow (lento), los rangos de ajuste varan de
compresorencompresor,perohayquetenerencuenta,quecuantoms
rpidoacteelcompresorenlasealdeentrada,mayoressucapacidad

A.Trebino

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deresponder.Porejemplo:sideseamosejecutargolpesfuertesyrpidos
(Slap) es mejor tratarlos con un rpido ataque del efecto, eso ser
influyentesobreelresultadofinaldelsonido.

* HOLD TIME: Determina el tiempo de mantenimiento de la seal

comprimida.

*HOLDLEVEL:Determinaelniveldemantenimientodelacompresin.

*RELEASETIME:Determinaeltiemponecesarioparavolverlasealasu
nivelnormal.

*MIDITRIGGER:Esunaopcindealgunoscompresoresquepuedenser
disparadosvaMidi.

OTROSPARMETROS:

TRANSICINRPIDA(HardKnee):Accininmediatadelcompresorsobre
laseal.
TRANSICINSUAVE(SoftKnee):Antesqueseatocadoelniveldelumbral
yacomienzaaactuarelcompresorsobrelasealdeentrada.
Esmuchomsfcildiferenciarentrelasealcomprimidaylaquenocon
el modo Hard Knee, ya que el modo Soft Knee va actuando despacio y
sobreelprincipio.

EjemplosprcticosdelusodelCompresor:

Guitarra:Empiezaconunratiode2:1paraguitarrasacsticas,oun3:1o
4:1paraguitarrasdistorsionadas.Paraconseguirunsonidomssostenido,
intentaunratiode4:1ratio,conunataquerpidoyliberacinlenta.
Cuandotengasesosajustespreparados,tocalanotaquequieressostener,
yaumentaelratiohastaqueelsonidosesostengatantocomodeseabas.

ELCOMPRESORDEGUITARRA:Antesdepasaraotrospuntosbasadosen
este tema, vale decir que existen variados tipos de compresor segn

A.Trebino

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marcasymodelos,losguitarristasestamosacostumbradosaveruntipo
decompresormuysimple,quesoloposeedosotrestiposdeparmetros
amanejar:

ATAQUE: ajusta intensidad del ataque, colocndolo a un nivel parejo,

limpiandoelsonido.

SUSTAIN: Al subir el valor incrementa el sustain, al bajarlo slo corta la

entradamsalta,trabajandocomounlimiter.

PISTASPRACTICAS:Lamejorposicindelaconexindelcompresorenun
sistema,eselSendReturndelequipoolaconsola.Ssepuede,tambin,
colocarlodirectamenteenlasalidadelaguitarracomoenelcasodel
pedaldeguitarra,DespusdelWahwahyantesdelasdistorsiones
aunquehayquetenercuidado,conlacalidadsonoraqueseleenva,ya
queelnivelderuido,despusdelacompresin,serelevadoenrelacin
alniveldelaseal.
Lacompresindeunprogramacompleto,yamezclado,ascomodeuna
cintagrabada,puedeserusadapararealzarelconjuntocomoenuntodo
(estoesloqueacostumbranhacerenlasradios,afindeobtenerun
sonidomsrico).

A.Trebino

15

REDUCTORES DE RUIDO: Se los puede encontrar incorporados a los

compresores, donde son llamados Noise Gate, evidentemente al estar
incluidosenotrosequipos,nosiempretienenungrandesempeo.Como
equiposindependientes,pasanatenerrecursosmssofisticados,comola
utilizacindefiltrosdigitales,paraunmejordesempeo.

NOISEGATE:

Esteusauncircuitodecompuerta
para dejar pasar o cerrar la seal
que sobrepasa el umbral ya
programado. Puede ser usado
para dejar pasar slo un corto
segmento de una larga seal o
mejor usado para no dejar pasar
seales que lo exceden. El nico
problemaes,que,encuestinde
sonido, cambia el contexto de
ste, alterando su naturalidad.
Actualmente, para solucionar
sto,secrearonvariosfiltrosque
procesan varios rangos de
frecuencias definidas, pudiendo

eliminar con ms exactitud el

problema.

HUM CANCEL: Eliminador de ruido de red. Uno de los mayores

problemasdelainduccinderuidoenloscables,equipos,consolas,etc.
esaquelirradiadoporlaredelctrica.
LafuncindelHumCancelesanulargraciasaunfiltro,quesintonizalos
rangosdelaredelctrica,todoruidoqueprovienedeella.Lafrecuencia
deredeshabitualmentede50Hz.peronoesasentodoslospases,as
quepodemosencontraresteparmetroajustableentrehabitualmente35
a80Hz.

A.Trebino

PREAMPLIFICADORES:Sufuncinconsisteenrealizar,laadaptacindela
seal entregada (guitarra o bajo) al sistema de retorno individual o la
consola, esto habitualmente hecho por circuitos de ganancia o de
respuesta de frecuencia, resaltando distintas caractersticas del sonido
generadoporelinstrumento.
Losajustesbsicosdeestosequipossondevolumenydeecualizacin.
Elcontroldevolumenpermitelaperfectaadaptacindelniveldelaseal
provenientedelinstrumentoalniveldeentradadelamplificador.
El nivel de tonalidad normalmente compuesto por circuitos pasivos, que
no amplifican la seal sino que la atenan de modo que generen la
respuestadeseada.
OtrospuntosaencontrarsonlosJacksdeentradaydesalidaquereciben
lasealdelinstrumentoylaenvanpreamplificadaalamplificador.Unao
dossalidasbalanceadasparalaconsola.ElSendReturnparainsertaren
laredlosefectosqueseanrequeridos.Botonesderefuerzosdeagudos,
refuerzos de graves, ecualizador paramtrico, compresor, hum cancel,
noisegate,reverb,steyacomoinsercindealgntipodeefecto,como
en algunos tambin un chorus. Luego, otras caractersticas pueden ser
encontradassegnmarcaymodelo.

A.Trebino

AMPLIFICADORES:Losprimerosseconstruyeronalrededordelosaos30
con tecnologa basada en la radio, y los primeros grandes adelantos,
fueron desde los aos 5060, con el advenimiento del rock en EE.UU. o
beatenInglaterra.MuchosamplificadoresFenderoVoxhoysonclsicos
ycodiciadosporlacalidaddesudistorsin,queenaquelentoncesnoera
intencional.Afinesdelos60surgiconelHeavy,lamarcaMarshall,con
unamplificadordegranpotenciayenormescajasdondeladistorsinya
era intencionada. En los aos 70 la distorsin era una moda y los
amplificadores venan con ms potencia, ganancia, y distorsin en los
diseos clsicos. MesaBoogie posea una etapa de salida de gran
distorsin que lograba mucho sustain y ganancia, ms modernos otros
modelospresentabanunvolumenmasterquedejabaobtenerdistorsina
cualquier volumen y ms a esta poca, estn los equipos con varios
canales permitiendo tener sonidos como limpio, crunch, o distorsin,
pudindoloscambiarpormediodeunfootswitch.

A.Trebino

Equiposmsconocidos

FenderTwinReveb,
Esunamplificadoravlvulas6L6GC2x12,en
formatocombo,quetieneunsonido
extraordinariamentericoyprofundoconlos
HumbuckerdelaGibsonyunsonidomuy
vivoyntidoconlosmicssimplebobinadela
Fender,peronisiquieraaltopedesu
volumenllegaatenerunsonidosaturadoal
estiloMarshall,adiferenciadeotrosequipos
avlvulaelTwineslaopcin,paraquienes
buscanunsonidolmpioypoderoso.
ElTwinrevebtiene2canales,con2entradas
cadaunoyefectosdereverbyvibratode
vlvulasajustableentiempoyprofundidad,
controldebrilloysaturacin.

RolandJazzChorus120
SimilaralTwin,elJC120,esrealmente
extraordinarioparaconseguirsonidos
lmpiosagrancantidaddevolumen.
Setratadeunaplificadoratransistorescon
altasespecificacionesyunodelospocos
equiposjaponesescomparableconlos
modelosbritnicos.
Posee2canalesde2entradascadauno,
reverb,vibratoajustableyunchorus
automticoquesepaneadeparlantea
parlantedandolasensacinstereoque
contribuyeadarcuerpoysustainalasnotas
sinnececidaddecompresin.
ElpesodelJC120esconsiderablemente
inferioraldelTwin,esolohacems
transportable.

A.Trebino

Otrosequiposimportantes:
MarshallVoxPolitone

VLVULASOESTADOSOLIDO:

Estasdostecnologasproducensonidosdiferentes,losmodelosdeestado
slido,tiendenaserpequeos,msbaratosymenospesadosyofrecen
sonidosdeamplioespectroperopuedencarecerdefrecuencias
armnicas,losvalvulares,suministrantimbresinteresantesydistorsin
agradable,peronosontaneficacesparagenerarsonidosdealtaganancia.
Lascombinacionesentreequiposyguitarraspuedenserinfinitas.
ModeloscomolamarcaVoxutilizadosporlosBeatles,RollingStones,
Queen,conocidosporsusonidolimpioygranriquezaarmnicaosu
sonidorotoamuchaganancia.
LosMesaBoogieconunagrancombinacindesonidoslimpiosy
distorsionados,poseenunecualizadorgrficode5o7bandas,oelFender
TwinReverbquesedestacabaalrevsdelosdemsamplificadorespor
ofrecerunsonidolimpioatodovolumen,aunqueconpocoqueofreceren
elcampodeladistorsincomolosMarshalloVoxqueposeenun
dispositivodesaturacinmuybueno.

MarshallValvular,noteselavlvulasenlaparteposterior

A.Trebino

LACREACINARTIFICIALDELESPACIO.

REVERBERANCIA:
Tal vez no es el ms popular de los efectos, pero s, el ms importante
paratenerencuentaalahoradegrabarotocarenvivo.
generalmente asociada a la nocin de ambiente, la Reberb, es una
resultantedeondasreflexivasquedanunentornoacsticoosearebotes
delsonidoenelinteriorde,porejemplo,unahabitacin.

TIPOSDEREVERB:
Esteefectodalanocindenaturalidadalsonidoybuscasimularlugares
geogrficosenconcreto.

*HALLREVERB:(Reverbdegranambiente)
Seutilizamuchoparaorquestas,coros,instrumentosacsticosystring
sintetizadas
*ROOMREVERB:(Reverbdesala)
Ubicarseenunlugarmspequeo,esutilizadaenunagrabacinoenun
sonidocomoretoquefinal.
*CHAMBERREVERB:(Salavaca)
EsigualquelaRoomaunqueconelespaciovaco.Hayquetenercuidado
consteefectoyaqueposeemsreflexionesquelosotrosysiseusaen
excesopuedeconfundiralresultadofinal.
*PLATEREVERB:(deResortes)

A.Trebino

Simula a la Reberb de resortes usada en los principios, un resorte que

vibrabaentredosaltoparlantesproduciendounretrasoyreflexionesmuy
caractersticas.
*EARLYREFLECTION:(Reflexionesprximas)
Reflexiones, rebotes de sonido, que pasan cerca del oido. Muy utilizada
comodoblador(simulalaexistenciadeunasegundaguitarramedianteun
pequeoretraso).
*LA REVERB DE MUELLES: Spring Reverb, Unos de los primeros efectos
vendidosporFendercomounidadindependientequeluegoseincorpora
casitodoslosequipos.

A.Trebino

DELAY(Retraso):

LosprimerosDelaysfueronatransistoresoacinta,luegoaparecieronlos
Delays digitales. Es un efecto que combina el sonido original, con l
mismo, cierto tiempo despus de ser disparado ste. Bsicamente se
puede medir en tiempo, repeticiones y volumen. El tiempo del Delay se
mide en milisegundos. La repeticin en cantidad de este efecto se llama
FEEDBACK(repeticin).Esapartirdelos70milisegundosquepodemos
percibir la diferencia entre nuestro sonido y el de la repeticin por
separado.
UnproblemaqueapareciconlosDelaysdigitaleseraquelasrepeticiones
eran frias y duras, para contrarestar eso, los fabricantes le agregaron un
cortedeagudosllamadoHighcutquenospermiterecortarlosagudos
de las repeticiones y as generar un sonido ms clido. El delay da una
textura ms rica al sonido, tambin se lo usa como efecto rtmico claro
estquehayquetenerencuentaeltiempodeldelay,coneltiempodel
tema que se est ejecutando ya que si no, ste funcionara como un
msicoadestiempomolestandoaloyente.

Parmetros:TiempoDuracindelretardo.
HighComportamientodelasaltasfrecuencias.

A.Trebino

PREDELAYIndica cuando va a comenzar el efecto a funcionar desde

cuandoelsonidoataca.

DELAYSTEREO:Permiteenviarlasealverdaderaylarepeticinacanales
diferentes,asnopierdepresenciaelsonidooriginal.Elpingpongdelay
permitealternarlasrepeticionesdeuncanalaotro.Undelaytambines
stereo cuando permite una programacin individual por canal, esto
significa poseer dos Delays mas la seal original permitiendo tener un
Delay corto del lado izquierdo y otro ms largo por el canal derecho
haciendo posible combinar los tiempos de los efectos produciendo un
juegortmico.
Se puede producir un efecto Doubler generando la sensacin de que
haydosguitarrasalmismotiempocolocandoeltiempodelDelayentre70
y120milisegundos,conunasolarepeticinyalmismovolumenlaseal
originalyelefecto.
Tomando un pedal y seteandolo con el control de tiempo al mnimo
retardo, bastante feedback y mucho volumen en las repeticiones
obtendremos un sonido de Reverb igual a los usados en los 50 en el
Rockabilly.

Otrosparmetros:
Spillover: sta funcin permite que el efecto de Delay, seteado en una
multiefecto,nosecorteabuptamentealcambiardeprograma.Estoayuda
a tener un cambio mas musical, cuando tenemos, por ejemplo, en un
mismotemadosseteosdeDelaydiferentes.
Duker: ste parmetro permite disminuir la cantidad de repeticiones a
medidaqueentranmscantidaddenotasalDelay.
Esto pasa cuando tenemos seteado un efecto y tocamos despacio, las
notas y las repeticiones del Delay son las deseadas pero no cuando a lo
largo de un solo se toca ms rpido o se agregan notas, en ste caso el
Duker ir eliminando repeticiones como para evitar que el sonido se
conviertaenunaBola.

A.Trebino

EFECTOSDEMODULACIN:

WAHWAH:

TREMOLO:

Funciona como un control de

tono que altera la composicin
armnicadelaseal.

Esunavariacinenelvolumende
la seal donde es posible
controlar la velocidad e
intensidad.

A.Trebino

PITCHSHIFT:(Dislocamientodealtura)

Coloca la frecuencia fundamental

de una nota arriba o abajo
transformndola en otra nota
deseada.
algunosPitchshiftersonllamados
ARMONIZER,quepuedecolocar
1 o 2 notas mas la normal y as
conseguir formar una triada, o el
OCTAVE que disloca a la seal
hasta 2 octavas hacia abajo y es
muy utilizado para doblar al
instrumento con otra nota
enriquecindoloarmnicamente.

CHORUS:

Este efecto consiste en atrasar

ligeramentelasealdeentradaal
rededor de 5 ml. y modularla.
Posee controles como Speed o
Rate (velocidad) y cantidad de
sealafectadaDepthoWidth.
Daunasensacindeprofundidad
y espacio a la seal, por desirlo
asgraciasalefectodeChorus,un
violn, un chelo, una guitarra,
puede reemplazar a todo un
ensamble.

A.Trebino

FLANGER:

Al circuito del Chorus se le

adicion el Feedback que
realimenta la seal modulada
causando un reprocesamiento de
sta. En muchos aparatos el
Flanger, como el vibrato, est
dentro del Chorus y es solo
cuestindeponerlosparmetros
ensulugarcorrespondiente.

PHASER:

Dislocamiento de fase. una seal

obtenida mediante un atraso
menor al del Chorus; nacido del
producto de dos parlantes
sonando, puestos en las puntas
de un travesao que gira como
hlice dando la sensacin de
batido(Desplazamientodefase).

A.Trebino

VIBRATO:

OTROSEFECTOSMENOSCONOCIDOS:

EXPANDER: Produce un efecto contrario al del compresor. Amplia la

dinmicadelaseal.
LESLIE:Unacajadeparlantegiratoriadiseadaparargano,enlaguitarra,
segndescubrimientodeJ.Hendrix,produceunsonidodelicadoysuave.
PAN O AUTO PAN: Maneja el paneo automtico, izquierdadercha o
viceversadelaseal.

Por ltimo dejando, seguro, varios efectos sin nombrar, podemos

encontraralpedaldevolumen,granayudantedelmsicoyaquepermite
unmejormanejodelasealdesalidayconsuusosobreelataquedelas
notas,sepuedeproducirunefectodeviolinisacindelaguitarra.

A.Trebino

Todosestosefectosamplificanlasealsonoradelaguitarra
ladiferenciaradicaensiagreganonodistorsionyenquecantidad.

Silosconectamosentrelaguitarrayelpreaumentarlagananciaperono
elvolumen.Siloquequeremosessubirelvolumenperosinensuciarmas
elsonidodebemosconectarlosentreelpreylaetapadepotencia.(send
Fx)
Sielboosteres"lineal"lonicoquehaceessubirelvolumendesalidade
tuguitarra.

LaideadeunBoostercasero,estomarunODoTS,bajarleelgainysubirle
elVol.
Estopuedecolorearlasealdelaguitarra,perosiesdenuestroagrado,
va!!

A.Trebino

LaDistorsin:

El efecto de guitarra ms conocido o usado, fue creado por la inyeccin

demasiado alta de una seal a un circuito no preparado para
soportarla(oseaquenacidelcomportamientodeunequipoconlaseal
deentradaalmango).
Comenzaponersedemodaenlosaos60,cuandolosamplificadores,
noerantodava,tanpoderososcomolosdehoyendayselosusabaal
mximodesuvolmen.Lasealtanaltaexigapordemsalospreamps
valvularesyluegoalaspotenciasyfinalmentealosparlantes,resultando
ladistorsin.
Poraccidente,losguitarristasdescubrieronquestonosonabatanmaly
assecreoelefectomsusadohastahoyenda.

UnPocodehistoria:

Cuentalahistoriaqueelprimer'fuzz'seutilizdeformaaccidentalenel
ao'61enlosestudiosQuonsetHutdeNashville.Elguitarristadeestudio
GradyMartinsedisponaagrabarunsoloconunaDanelectroparael
tema"Don'tWorry"deMartyRobbinscuandouncanaldelamesade
grabacinavlvulasempezadistorsionar.Lonormalhubierasidoparar
lagrabacinyrepararlaaveradelamesa,peroaalguienlegustel
sonidoysegrabtalcual.Elresultadofueelprimersolocon'fuzz'
grabadoenNashville.Algoquepodahaberquedadoenpuraancdota,
ibaadarquehablar.Muchosartistasdelapocaqueescucharonaquel
soloquisieronutilizarelefecto'mgico'deaquellosafamadosestudios.
Peroclaro,laaverayaestabareparada.Algunosclientesnosecreanla
historiaquelescontabanenelestudioypensaronquereservabanaquel
'misterioso'efectoparalosartistasdelpropioestudiodegrabacin.Harto
dequejas,elingenierodelestudioGlenSnottydecidireproduciraquel
sonidoconuncircuitoatransistores.Mstarde,Glenlepaselcircuitoa
unamigoquetrabajabaenGibsonyacabconvirtindoseenelcitado
'MaestroFuzzTone'(MaestroeraunasubsidiariadeCMI,lapropietariade
Gibsonenaquellapoca).RobbieKriegerguitarristadeTheDoors,Steve
HowedeYesoelafamadoKeithRichardseranusuarioshabitualesdel
MaestroFuzzTone.TambinBillyGibbonsdeZZToperaunfanabsoluto
deestepedalporaquellostiempos,hastaelpuntodequehizoinstalarel
circuitodeunMaestroFuzzToneenelinteriordesuFenderJaguar.

A.Trebino

Muchosguitarristashanreivindicadoalolargodelahistorialautilizacin
porvezprimeradeunadistorsinenalgunadesusgrabaciones.Durante
losaoscincuentalosmsicossevieronobligadosabuscar
constantementediferentestrucosparaobtenerpeculiaressonidos.
Muchasvecesllegabanaellosporcasualidadyotrasporunsimple
accidentefortuito,comolaroturadelconodeunaltavoz.Elguitarrista
RoyBuchananrajabaliteralmentesusaltavocesparaobtener'fuzz'.Link
Wray,creadordeclsicosinstrumentalesdelossesentacomo
"Comanche"o"Rumble"yunodelos'gurus'delsonidogrungeactual,
dejelaltavozdesuamplificadorPremiercomounquesoGruyere,lleno
deagujeroshechosconunsimplelpiz.Decaquetodovalacontalde
obtenerun'buen'sonido.ElguitarristaPaulBurlisondescubrila
distorsindeformaaccidental.Justoantesdeempezarunasesinde
estudio,selecayelamplificadoralsueloynosediocuentadequeuna
delasvlvulasdepotenciasehabaaflojadoconelgolpe,lojustoparano
funcionar.Legustelsonidodistorsionadodelamplificadorfuncionando
conunasolavlvulayloutilizenlagrabacindedosdesustemas
clsicosde1956:"TrainKeptARollin"y"HoneyHush".Elguitarrista
ReggieYoung,unaleyendadelosestudiosdeNashvilleyMemphis,
quitabahabitualmenteunadelasvlvulasdelaetapadepotenciapara
distorsionarelsonidodelamplificador.Tambinutilizabatcnicascomo
conectarlasalidadealtavozdeunamplificadoralaentradadeotropara
hacerlosaturar.Inclusollegautilizarunaparatoavlvulashechoen
Canadyllamado'Herzog'queservaparasaturarlaentradadeun
amplificadordeguitarra.EraalgomspequeoqueuncabezalFendery
tanruidosoquetenaqueutilizarloconunpedaldevolumenparaevitarel
ruidohastaelmomentodehacerlosonar.ChetAtkinsesotrodelos
guitarristasclsicosquereivindicahaberutilizadoun'overdrive'antesde
lagrabacinde"Don'tWorry".Amediadosdelosaoscincuentaun
tcnicoelectrnicolehizounpequeoprevioatransistores,deltamao
deunacajetilladetabaco,queutilizabaparasaturarlaentradadesu
amplificadoravlvulas.Comopodemosobservar,poraquellosentonces
losmsicostenanquebuscarselavidaparaaadiralgodeoriginalidady
frescuraasusgrabaciones.Hoyendadisponemosdedecenasdepedales
quereproducenaquellossonidosvintageyotrosmscontemporneos.
Muchasdeaquellasviejascajasde'fuzz'sehanreeditadoynuevos
fabricanteshanaportadoalgodevidaalmundodeladistorsin.

A.Trebino

Basicamentehaytrestiposdeefectosdedistorsin
fuzz,overdriveanddistortion.

FUZZ

Tcnicamente hablando, el Fuzz, enfatiza los armnicos de la seal

original,medianteamplificacinexcesiva,loquecausalasaturacindelos
equipos,causandoalfin,unefectodecorteenlasealoriginal.

Estosequipospuedenclasificarseconvariadosestilos,segnloquese
deseaconseguiroelgustodelejecutante.Enlosaos60existaelFuzz,
pedalmuyutilizadoporJ.Hendrix,porejemploen"FoxyLady"or
"VoodooChild(SlightReturn)"oTheBeatles'
"Sgt.Pepper'sLonelyHeartsClubBand",tambinTheRollingStones'en
"Satisfaction".

Laevolucindeesteefecto
conduceaunpedalllamado
Distorsin,quepermiteun
controldetonalidaddela
seal,volvindolaunpoco
maslimpia;unavariantede
ladistorsineselHeavy
Metalcuyadiferenciaesque
sepuedecontrolarlos
gravesylosagudos,dando
unmayorpesoalaseal
distorsionada.

Unadistorsinmuypopulareslaqueseconsiguedelosamplificadoresa
vlvulas,dadoelprincipiofsicodelfuncionamientodestas,seconsigue

A.Trebino

unadistorsinmuyclidaquehaconseguidovencerlabarreradeltiempo,
yaquehoyendatienemuchosadeptos.

Otraesladelos,hoyendausados,equiposhbridos,queson
transistorisadosperomantienenunsistemavalvularparaconseguirel
efectodesaturacin,comocomnmentepodemosobservarenun
MarshallValvestate.

Overdrive

Simulalasaturacindelosequiposavalvula,comprimiendoytratandola
sealantesdedistorsionarla,stosltimosposeenunasaturacinms
manejableyconmscuerpoquedelaproducidaporlosprimeros
distorsionadores.UnejemploparaescuchareselTubescreamer.

Saturasuavementelaentradadelamplificador.
(respetamsaltoquedelejecutante)

A.Trebino

LaDistorsin

Masgroseraylineal.

(siseexagerapierdeexpresin)

PEDALESOMULTIEFECTOS

La distribucin del orden en los pedales puede tener una o mil formas,
dadoalingenioyganasdeinvestigardelmsico.
Hemosvistoparaquesirvecadaunodelosefectosmsusadosytomando
en cuenta su funcin, formaremos una agrupacin standard de pedales,
donde encontraremos a los efectos de ambiente (Reberb) y de
modulacin(Chorus)alfinaldelacadena,paraquenossirvadeenglobe
delsonidofinal.Tambinteniendoencuentaqueelsonidohabitualmente

A.Trebino

escuchadoenunagrabacinoenvivo,noessolomasqueuncompendio
de efectos encadenados y funcionando, as como en una comida, el
sasonamientode
sta, teniendo en cuenta, que el mal uso o abuso de los efectos, tal vez
solo generan, a la hora de tocar, una bola de sonido insoportable,
arruinandotodalagrabacinoelsonidodenuestrogrupo.

Distorsin

WhaWhaCompresorEcualizadorChorusDelayReberb

Overdriver

Envivooenestudio:
Sepodradecirquelosefectosdeguitarrautilizadosen
vivo o en estudio, eventualmente son los mismos; en estudio se trabaja
conparmetrosmasampliosyenvivosenecesitaraalgomassimple.
AlahoraqueunmsicosesientaensuHomestudio,podramosdecir
quetrabajaconloquetieneasualcance.Loimportanteessaberquese
quiere, conocer para que sirve y como usarlo, para que d mejores
resultadosyseaunaayuda,nounestorboalmomentodenecesitarlopara
lacreacindeunproductofinal,tantoenvivocomoenestudio.

AlejandroR.Trebino

stecuadernilloesunaguadelamateriadeequipamientoyProduccindelaCtedradeguitarradelaEscuelade
MsicadeBuenosAiresEMBAycumplecomoMaterialdeconsultadelodadoenlasclases.