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ANCIEN ET NOUVEAU: UN ACTE DEQUILIBRE

MUSEE STEDELIJK / AMSTERDAM_ Benthem Crouwel Architectes


Alexandra Doica_ENSA PB_M1
Seminaire Art-Flux-Architecture

SOMMAIRE
avant propos

dbut

le contexte gnral

architecture du muse

La premire institution dart moderne


et contemporaine des Pays Bas

MUSEUMPLEIN
le centre culturel de la ville dAmsterdam
Le Muse dOrigine
1895 / Adriaan Willem Weisseman

La Nouvelle Annexe
2012 / Benthem Crouwel Architectes

transformations de
lespace du muse
Le Hall dEntre et lAccueil
Les Circulations / La nouvelle esclaier
Les Parcours / Le sens de la visite

les espaces dexposition

11

17

Dans le Btiment dOrigine


Dans la Nouvelle Annexe

Exposition temporaire:
Vivre dans lcole dAmsterdam
Conception dintrieur / 1910-1930

la transition

27

autres types despace

29

entre lintrieur et lextrieur du muse


la rlation entre anciens et nouveau

Linfluence de lInnovation pdagogique


Le Boutique et le restaurant du muse

ANCIEN ET NOUVEAU: UN ACTE DEQUILIBRE


MUSEE STEDELIJK / AMSTERDAM_ Benthem Crouwel Architectes
Alexandra Doica_ENSA PB_M1
Seminaire Art-Flux-Architecture

Jean-Paul Midant, Alain Dervieux, Dominique Hernandez et Philippe Villien

la rlation avec le
Muse du van Gogh

34

Lextention de Kish Kurokawa du Muse du van


Gogh

conclusions

36

avant propos

dbut

pourquoi jai choisi le Muse Stedelijk


et la problmatique de lquilibre
entre ancien et nouveau

la premire institution dart moderne


et contemporaine dans les Pays Bas /
Le Muse Stedelijk depuis 1895

Le Muse Stedelijk dAmsterdam reprsent la premire institution dart moderne et


contemporaine de Pays Bas, mme si lorigine il ntait pas construit dans ce but l.
Conu par Adriaan Willem Weisseman (1858 - 1923), la construction de ce muse est
clbre grace sa majstueuse escalier, ses grandes salles dexposition et grace son
magnifique clairage naturel.

Le Muse Stedelijk dAmsterdam nt pas dstin, lorigine accueillir des oeuvres dart
moderne et contemporaine, comme il fait aujourdhui. Au dbut, il contenait une trs grandes
diversit des collections partir des peintures et jusquaux pices entirement meubles dans
le style de lpoque, imaginant lintrieur des constructions historiques amplaces au longue
des canals dAmsterdam. Aussi le muse abritait des oeuvres du Muse de la Mdicine et
Pharmacology and une collection des armes du Muse des Armes dAmesterdam.
Les expositions dans le Muse Stedelijk ont t trs diverses, pendant le temps parce que
cot des arts et mtiers, il y a eu aussi des expositions destines lefficacit et aux sujets et
figures historiques comme Napoleon et la famille Bonaparte.

Pendant les annes, le muse a t plusieurs fois transform, rnov et ramenag, des
manires plus ou moins sensibles. Lintervention la plus recente a t finalise en 2012
par lagence darchitecture Benthem Crouwel Architectes et il saggit dune rnovation
et une enlargissement du muse en terme despace, de capacit et dusage. Dans un
interview accord Hans Ibelings, Mels Crouwel - un des architectes de la nouvelle
annexe - relve leur volont de renforcer, dexploiter le potentiel donn par toutes les
caractristiques de la construction et de lespace dorigine. Il dit aussi que son agence
darchitecture est guide dans tous les projets dune idologie propre selon laquelle un
btiment doit reflter le caractre de lpoque pendant laquelle il est construit.
Jai choisi danalyser cette contruction car je la trouve trs diffrente par rapport aux
autres muse et galleries dart contemporaine, dune cot. Et dautre cot, elle rlve
une problmatique prsente dans toutes les grandes mtropoles du monde entire: le
dialogue qui se cre nos jours entre lancien et le nouveau, le dbat entre le pass, le
prsent et lavenir. Un discours qui derrange souvent, qui nous enerve mais quon ne peut
pas lviter puisquil est partout autour de nous.
On ne peut pas viter cette proximit mais on doit imperrativement chercher lquilibre entre
quest-ce quon veut protjer cot de nous et quest-ce quon veut ajouter nouveau.
Le progres et lvolution ne se traduisent pas comme une rupture entre lexistant et les
nouvelles approches. Je pense quelles se traduisent plutt par une continuit sensible,
fine et raffine pendant les diffrentes poques.
Mais la continuit et lquilibre ne signifient pas labsence du contraste entre les lments,
en terme dimage, de volumtrie, de spatialit ou de forme architecturale. La transition,
lhirarchie de lespace, dlments de composition et une certaine logique des squences
successives sont les points les plus importants dune rnovation ou dune extension dun
btiment. On parle dune transition entre ancien et nouveau, entre intrieur et extrieur,
entre
les espaces dorigine et les espace contemporaines. On parle de la rlation qui

stablit entre quest-ce quon fait et quest-ce quil existait avant.

Dune autre cot, je pense que chaque projet de rnovation doit reflter une volution du
programme architecturale, dorganisation de lespace ou de disposition des squences.
Et on peut rmarquer facilement que dans lexemple du Muse Stedelijk de la ville
dAmsterdam on a la possiblit de lire trs bien lvolution et les transformations du
programme de muse pendant plus dun sicle.

Le Muse Stedelijk a commenc


collectionner lart moderne en 1909,
mais les collections et les expositions
ont continu de couvrir un large ventail
pour une priode considrable, y compris
une installation sur lhistorie de la ville
dAmsterdam, cre lorigine en
1906. Le Stedelijk est vraiment devenu
un muse spcifique dart moderne
et contemporaine, y compris les arts
appliques et larchitecture, sous la
dirction de Willem Sandberg, qui a t
le dircteur du muse entre 1945 et 1962.
Aprs 1954, une nouvelle annexe a t
ajoute au Muse de Stedelijk, rige
vers la Van Baerlestraat et appele
lAile Sandberg, par F.A. Eschauzier en
collaboration avec J. Leupen (le directeur de
la Section de Constructions du Departement
des Travaux Publics) et son collegue
J. Sargentini. En 2006, cette annexe considre lpoque comme une solution
compltement nouvelle - a t dmolite.
En 2003, aprs plusieures tentatives
de renouvellement, plus ou moins
russites, la Ville dAmsterdam a lanc
le concours pour le projet de rnovation
et dextension de Muse Stedelijk, un
concours auquel ont particip cinq
agences darchitecture nerlandaises, y
compris Benthem Crouwel Architectes.

Sources: http://www.stedelijkstudies.com/journal/exhibition-history-and-the-institution-as-a-medium

La construction originaire de 19me sicle avec une majestueuse escalier lintrieure, des grandes galleries et un abondant clairage naturel, a t trs attentivement resataure au dbut des annes 2000. Une nouvelle
annexe, trs spectaculaire, a t ajoute pour la revigorer et pour la mettre dans latmosphere de 21me sicle, avec plus despace que jamais destin accueilir les clbres collections, connues tout autour du monde.

M CROUWEL ARCHITECTES
he: Janne LINDERS

Sources: http://www.siebeswart.nl
COPYRIGHT: Photographe Siebe SWART

Le Muse Stedelijk represent la premire institution pour lart contemporaine et design dans les Pays Bas, tant situ au milieu du centre culturel de la ville dAmsterdam - Museumplein.

Diamond Museum

Rijksmuseum
Paulus Potterstraat

Van Baerlesstraat

Van Gogh Museum

Concertgebouw

00m

le contexte gnral
MUSEUMPLEIN
le centre culturel de la ville dAmsterdam

Aprs la rnovation et lextension de Muse, on peut remarquer


que le trac existant entre le Muse Stedelijk et le Rijksmuseum a
t donne un plus de significance. Aussi, on peut remarquer que
lextension de Kisho Kurokawa pour le Muse de van Gogh fonctionne
beaucoup mieux maintenant parce que le trac entre lextension et
le muse lui-mme est utilis plus intensivement que avant. Dune
autre cot, le Muse de van Gogh explore maintentant la possibilit
davoir une seconde entre de cette cote-l.
6

Sources: http://www.siebeswart.nl
COPYRIGHT: Photographe Siebe SWART

Faade vers Van Baerlestraat

Faade vers Muse de van Gogh


West elevation
0

2,5

15m

East elevation
0

2,5

15m

Facade vers Paulus Potterstraat

larchitecture du muse
Lancien batiment de Muse Stedelijk, orient vers la rue Paulus Potterstraat et ados au Museumplein, a t conu par larchitect Adriaan Willem Weisseman (1858 - 1923)dans
le style de la Renaisance nerlandaise. Le muse avait une disposition symtrique, avec un hall central dentre, amenant lscalier monumentale qui dominait lintrieure.

Vu depuis lextrieur, le musee est constitu de deux parties:


North elevation
0

- la partie plus ancienne, realise la fin du 19me sicle


- la nouvelle annexe, ajoute au dbut de 21me sicle

2,5

15m

Facade vers Museumplein

South elevation
0

2,5

15m

LA NOUVELLE ANNEXE
2012 / Benthem Crouwel Architectes

La nouvelle aile, cree comme une 3 000 metres carres, lise facade, en materiau composite, a ete concue par les Benthem
Crouwel Architectes, etant regardee comme un exploit moderne de lingnierie architecurale. Le principe qui modele toute
larchitecture de lagence - quun batiment doit reflecter lepoque dans laquelle il est realise - est evident dans le nouveau
Stedelijk, nottament dans lutilisation experiamentale des materiaux tres innovatives.
Laspect le plus fascinant du nouveau Stedelijk cest le blanc baignoire, lgamment lisse, ajoute comme une extension avec
sa grande canopee, qui donne limpresion quelle flote au dessus de hall dentree sur la place Museumplein. Limpresionnante
structure est realisee dun materiau composite de rsine synthtique avec deux types des renforcements: para-aramid fibre et
fibre de carbon. La resine va expander quand la temperature monte , mais grace a la contractiondes fibre, la dilatation thermique
de lentiere structure est negligeable. Utilisant cette approche innovative, lenorme structure peut etre construite sans des joints
de dilatations, imperativement necessaire pour une construction de cette dimension.

BENTHEM CROUWEL ARCHITECTES


Photographe: Janne LINDERS

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les transformations de lespace du muse


LENTREE DANS LE MUSEE
laccueil / les vestiaires / le restaurant et le boutique du musee

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Au dessous de la blanche structure est le hall dentre, contenant laccueil et les vestiaires, le restaurant et le boutique du
musee, ferme par une faade totalement vitre. Le sol de hall dentre se continue travers lextrieur, creant une similitude
entre lintrieur et la place extrieure.
Avec deux monumentales oeuvres dart - un mur accroch par le bureau Inside Outside de Petra Blaisse (Damask) et une
photographie par Louise Lawler, le hall dentre fonctionne comme un ple central pour les visiteurs qui arrivent. A gauche
est le restauration, droite est le boutique du muse et, quelques marches plus haut et tout droite est la Gallerie Audi, qui
permet lacces dans lancien batiment et dans les premieres salles dexposition.
Un avantage secondaire est que la canope fournit une partie extrieure couverte qui peut tre utilise des manires trs
differentes.

LE HALL DENTREE
Par rapport la faade dorigine qui tait un plan bidimensionel entre la rue et linteriur du muse, la nouvelle annexe abrit un trs grand espace
libre, faisant la transition entre lintrieur et lextrieur. Donc, on peut dire que la faade nest pas encore un plan mais plutt un espace tridimensionel.
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LA NOUVELLE ESCALIER
Juste gauche de hall dentre on retrouve la nouvelle escalier, un lment trs prsent dans lambiance
generale, trs contemporain, distribuant les flux vers les nouvelles galleries du muse (en sous-sol ou en etage)
mais aussi vers lauditorium. Lespace developp autour de cettes escaliers fait la transition entre les galleries
et le hall dentre; donc la transition entre deux types despace extrement differents.

LE HALL DENTREE ET LACCUEIL


La limite entre intrieur et extrieur est represente par un plan totalement vitr qui cre une continuite visuelle entre le muse et
la place situe devant lui. Cette continuite est accentue aussi physiquement par la mme finition du sol, creant un sentiment
dhomognit entre les deux espaces.
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CIRCULATION
Une fois quils ont dpass lentre, les visiteurs sont libres choisir soit quils passent directement dans la partie originale du muse,
soit quils prennent les escaliers ou lasscenseur qui amnent dans les nouvelles galleries dexposition.On y retrouve aussi une escalier
mcanique, directe, entre le sous-sol et le niveau superiur, permetant aux visiteurs quils joignent les expositions sans tre perturbs.

BENTHEM CROUWEL ARCHITECTES


Photographe: Janne LINDERS

La nouvelle escalier mcanique dans sa jaune cage a t ajout pour amliorer la circulation, permettant le mouvement directement du premier niveau de la nouvelle annexe
au niveau du sous-sol. Ca donne la possibilit de mettre en scne une exposition continue, pour les visiteurs qui peuvent donc rester dans une ambience dart sur laffichage
exposelors de leur passage, travers de hall centrale. Ayant achet le ticket du muse, on peut voir lart sans tre prturb par limpression quon se interfre avec le btiment.
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TEXTURES / MATERIAUX ET COULEURS


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INSIDE OUTSIDE /
PETRA BLAISSE & MARIEKE VAN DEN HEUVEL
Damask, 2012

LOUISE LAWLER
Photographie

BENTHEM CROUWEL ARCHITECTES

Longitudinal section
0

2,5

15m

LE SENS DE LA VISITE
les possibilits de parcours / la choix de parcour
Le hall dentre, developp au-dessous de la grande structure blanche fonctionne comme un point de jonction pour les visiteurs
qui arrivent, offrant la libert de chiosir parmis plusieurs possibilits de parcours. On peut soit prendre lescalier ou lascenseur
pour acceder directement dans les galleries situes dans la nouvelle annexe, soit on peut montrer quelques marches pour
commencer la visite de la partie beaucoup plus ancienne du muse.
Si on fait un peu plus dattention aux espaces dexposition, on peut legerment remarquer la grande diffrence entre les deux
volumes interiurs: si lespace de la construction dorigine est trs rigide, trs rigureux partition, constitu de pices disposes
en enfilade, la flexibilit, la fluidit et le libert sont les caracteristiques les plus importantes de lespace des nouvelles galleries,
situes la fois au sous-sol que aux niveaux suprieurs. Cettes dernieres permettent dutiliser soit un grand espace vaste et
totalment libre et ouvert, soit damenager des parcours en fonction des expositions quon les accueille.
La configuration des pices aussi bien que la lumire doivent tre extment fontionnelles dans un muse, et le Muse Stedelijk,
1
reconnu pour la belle lumire znithal du premier tage, pour les belles vitrines et pour la simple succssion des espaces, a
rpondu plus que adquatement ces exigences. Cest un btiment o on ne pourait pas se perdre trop facilement mais un o

Mels CROUWEL Architecte, dans un interview pour Hans IBELINGS 1

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les
espaces
dexposition
dans le Btiment dOrigine
KUNST < 1960

KUNST > 1950


Bibliothque

CALLY SPOONER

Vivre dans lcole dAmsterdam

DESIGN

Opbouw nieuwe
tentoosetlling:
AVERY SINGER

Seth siegelaub
Escalier mcanique

SASKIA NOOR
VAN IMHOFF
RESTAURANT`

ESPACE DE REZ-DE-CHAUSSEE
diagramme axonomtrique
17

ESPACE DE NIVEAU SUPERIEUR


diagramme axonomtrique

ESPACE DE SOUS--SOL
diagramme axonomtrique

LA RELATION AVEC LA FACADE ANCIENNE DU MUSEE


Quelques marches plus haut et tout droite est la Gallerie Audi, qui permet lacces direct dans lancien batiment et dans les premieres
salles dexposition. Le hall dentre a t donn une faade pour lancien batment comme un paroi arrire. De cette faon, on a profit
au maxiumum de la difference de temps entre les deux.
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GALLERIE AUDI
Karel Appel
On utilise cette pice du muse, avec loeuvre de Karel Appel sur le mur frontale, comme une extension de la zone dentre, avec
un bureau dinformation et beaucoup des flux traversants. On se retrouve encore une fois dans un espace de transition entre deux
zones trs differentes: la nouvelle partie du muse et la construction dorigine.

LES ESPACES DEXPOSITION


dans le batment dorigine
Le muse abrit plusieurs types des espaces dexposition qui ont t modernis en plusieurs tapes. Pendant la derniere rnovation,
les pices sont devenu plus claires, plus lumineuses et plus larges que avant. Le sol dorigine a t remplac parce que il tait trop
indiscret et il imposait des restrictions pas necessaires. Trop de Muse Stedelijk lui-mme et pas trs bien pour les oeuvres dart.
Alors, un sol beaucoup plus silencieux a t instal. Le nouveau sol est aussi un peu plus clair que lancien.
Dautre cot, la hauteur des espaces dexposition a t augumente, alors les pices apparaissent plus spacieuses, mme si en
realit la surface du sol est un peu moins rduite, cause des installations de ventilation qui ont t instal dans les cavits des murs.
Maintenant, la lumire se reflt de la surface suprieure des panneaux, revenant sur la chape courbe et adoucissant magnifiquement
lespace haute qui bnficie des stores disposs dans le toit, avec un systme des filtres au dessus eux et des lumires artificielle au
dessous - trois fois plus doptions en ce qui concerne la coordination de lclairage des salle dexposition.
Comme architectes, on sente que le btiment ne devrait pas dominer lart. On a voulu faire un btiment pour optimiser laffichage des
oeuvres dart, guids biensr par notre propre vision. Autrefois, les peintures taitent prdomiantes mais lart contemporaine
implique
1
souvent des installations par exemple, qui sont trs bien mises en valeur si elles sont poses dans un espace anonyme. Alors, notre
choix a t de crer des espace assez neutres, tout en conservant lancien Muse Stedelijk.

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Mels CROUWEL Architecte, dans un interview pour Hans IBELINGS 1

LE HALL DENTREE DORIGINE


orient vers Paulus Potterstraat

LA CONNEXION
ENTRE LE NOUVEAU ET LANCIEN HALL DENTREE

Le terrazzo niveau et les arches du hall dentre dorigine qui donne vers la rue Paulus Potter ont t rstaurs, offrant aux visiteurs
la possibilit de distinguer encore les dtails caractristiques larchitecture de A. W. Weissman.

On peut facilement remarquer la volont de connecter le nouveau hall daccueil avec lancien Hall dHonneur, tout en apportant
lclairage znithal dune manire diffrente, ainsi que de fournir un autre espace dexposition aux cots, lgrement asymthrique.

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UNE ESCALIER MONUMENTALE


connecte lancien Hall dHonneur
Un grand espace de transition, avec un clairage naturel znithal, se developpe tout autour de cette ancienne monumentale escalier.

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AMBIENCE GENEREALE AVANT LA RENOVATION


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AMBIENCE GENEREALE APRES LA RENOVATION

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EXPOSITION TEMPORAIRE
diagramme de lespace et du parcours

VIVRE DANS LECOLE DAMSTERAM


Conceptions dinterieur 1910-1930
LEcole dAmsterdam a t pour les Pays-Bas un style unique et expressif
au sein de larchitecture et du design. Le courant est n aprs le Nieuze
Kunst et lart nouveau et est considr comme faisant partie de lart dco
international. Dimportants concepteurs de ce courant sont bien entendu
mis en avant comme Michel de Klerk, Piet Kramer et Hildo Krop.

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VIVRE DANS LECOLE DAMSTERAM


Conceptions dinterieur 1910-1930

VIVRE DANS LECOLE DAMSTERAM


Conceptions dinterieur 1910-1930

Les salles dexposition sont dedies aux meubles de differents architectes, linfluence de la peinture expressionniste, la relation
avec le thtre et aux entreprises les plus intressantes spcialises en vitrail.

Lespace dexposition est beaucoup plus obscur l que avant, mme si on retrouve la mme disposition des salles en enfilade, avec
un clairage artificiel. Les couleurs sombres sont dominantes, rsonnant avec les oeuvres exposes.

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LES ESPACES DEXPOSITION


dans la nouvelle annexe
Grace cette rnovation le nouveau et lancien ont fusionn au premier niveau du muse alors les nouvelles salles dexposition se
melangent completement avec le btiment dorigine et utilisent les mmes logitistiques. Ensuite, au dessous de la zone dentre
on retrouve une partie totalement nouvelle. Il ny a pas dclairage naturelle, mais a ne pose pas des problmes parce que la
lumire artificielle est assez qualitative et permet dutiliser lespace dexposition des manires trs differentes, par exemple pour des
installations vidos.
La volont des architectes a t de conserver la tranquilit caractristique au Muse Stedelijk dorigine. Alors ils ont decid dutiliser
le mme traitement des espaces dexposition, a voulant dire quon nest pas conscient quand on se deplace de lancienne la
nouvelle, sauf peut-tre si on regarde sur lune des petites fentres, disposes au long des passages qui font la transition enter
les deux volumes du muse. Mais par rapport lorganisation spatiale de XIXme sicle, les nouvelles gallerie offrent des grands
espaces, ouverts, beaucoup plus flexibles, permetant des amnagement multiples, en fonction des ncessits.
Quand laffichage dart est concern, les dimensions des salles deviennent trs importantes. Lart contemporaine joue souvent avec
des grandes oeuvres dart et afin de rpondre ce problme on a cre une salle norme au-dessous: a cest compltement diffrent
par rapport ce que ctait l avant et par rapport ce quon retrouve typiquement dans un muse. (...) On a amng la vaste salle
1
infrieur dune tell manire que plusieurs espaces, plus petits, peuvent tre y monts.
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Mels CROUWEL Architecte, dans un interview pour Hans IBELINGS 1

BENTHEM CROUWEL ARCHITECTES


Photographe: Janne LINDERS

BENTHEM CROUWEL ARCHITECTES


Photographe: Janne LINDERS

LA TRANSITION ENTRE ANCIEN ET NOUVEAU


les passages pitonales permette aux visiteurs la transition entre les deux volumes du muse.
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LART MEDIA
Dans tous les muse on retrouve de plus en plus des ouvres dart mdia et a veut dire que la ncessit des espace dexposition plus sombres est beaucoup plus augument. La lumire est encore trs importante pour
les peintures, sculptures et installations: alors lapproche de linnovation tchnologique joue un rle cl dans le domaine de lart contemporaine.
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autres espaces du muse


LINFLUENCE DE LINNOVATION PEDAGOGIQUE
la bibliothque / les ateliers / lauditorium
Aujourdhui, lducation joue un rle plus important pour un btiment culturel, alors on retrouve de plus en plus la ncessit davoir
plusieurs espaces - espaces qui represent plus que especes dexposition: studios, ateliers, salles de confrences, centres documentation
ou lauditorium.
Tous ces espaces, dans le cas de Muse Stedelijk, ils sont accessibles directement depuis le hall dentre, prouvant encore une fois que
la nouvelle rabilitation a imagin un btiment qui peut tre utilis flexible, en terms des espace et des usages.

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LES ATELIERS
espaces pour differents types dactivits destines aux toutes les catgorie dge, avec des ambience, des clairages et des amnagemets des manires trs diverses
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LE BOUTIQUE DU MUSEE
en rlation directe avec le hall dentre

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Lespace du boutique - totalement vitr et avec une connexion visuelle avec lextrieur - se developpe au dessous de la grande canope.

BENTHEM CROUWEL ARCHITECTES


Photographe: Janne LINDERS

LE RESTAURANT DE STEDELIJK
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Juste cot de lentre, aussi au dessous de la grande strucuture en blanc, on retrouve le restaurant du muse qui est accsible la fois depuis le hall dentre que depuis
la rue, tant orient directement vers lespace public.

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BENTHEM CROUWEL ARCHITECTES
Photographe: Janne LINDERS

la rlation avec le Muse du van Gogh


Lextention de Kish Kurokawa du Muse du van Gogh

La grande place extrieure et la relation avec le Muse de van Gogh


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Museumplein, Muse de van Gogh (avec lextension de Kisho Kurokawa) et le Muse Stedelijk (extension par Benthem Crouwel Architectes)

conclusions
Benthem Crouwel a eu un succes terrible russisant russissant
de mettre dans une forme concrte le concept d unit en dualit.
Et
a
est
une
approche
qui
concerne
larchitecture.
Dautre cot, Benthem Crouwel a trs bien russi de tourner la face
de Muse Stedelijk vers Museumplein. Et a est un approche
lchelle urbaine, en trme durbanisme et despace public.
Avec leur conception, Benthem Crouwel Architectes ont dmontr leur
abilit de matrser toutes les deux chelles dintervention.
(JURY FINALE DE CONCOURS)

Laspect de dualit de Muse Stedelijk est perticulirement vident depuis lextrieur.


Le btiment du muse actuel est compos de deux constructions spares entre eux,
trs diffrentes en terme de forme, de couleur, composition, matriaux, transparence,
expresion et dtails. La distinction entre les deux volumes est aussi accentue par la
sparation optique de lancien et le nouveau btiment et par le contact physique minimal
existant entre eux. L aspect dunit est exprim principalement lintrieur, dans les
espaces dexposition de la nouvelle annexe, traits de mme manire comme les pices
ramnages dans la construction dorigine.

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Lextrieur de la nouvelle annexe peut tre considr vraiment spctaculaire mais en mme
temps bas sur une logique fonctionnelle. Lutilisation de la grande canopp est principalement
dstine protger le rez-de-chausse contre le soleil. Le btiment du muse est directement
expos au sud et on veut laisser libre le premier niveau, unifiant lintrieur et lextrieur. Alors,
ctait imprativement ncessaire quon sassure que lintrieur ne devient pas surchauff. Un
avantage cest que la canopp fournit une cour partiellement couverte qui peut tre utilise
pour diffrents types dactivits ou pour abriter les visiteurs qui font la queue quand il pleut.
La canopp fait que la location de lentre soit visible immdiatement. Le raison pour lequel les
murs au-dessous de la canopp sont en pante mme si les cloisons intrieurs sont verticales
cest que tous les conduits de climatisation sont disposs entre eux et laccs pour lentretien
est ncessaire.
Alors, mme si la forme de la nouvelle annexe semble un avion, lorigine elle est sortie
par des considrations fonctionnelles, mme si finallement on est aussi dans une logique
esthtique Alors, on a le sentiment que dune cot on a cr une construction dune image trs
impressionante, et, dune autre cot, la nouvelle entre a donn une nouvelle orientation pas
seulement au Stedelijk Muse lui-mme mais aussi au Muse de van Gogh, au Rijksmuseum
et au Concertgebouw. Les aspects de la planification urbaine de cette solution a t une vraie
dcouvert.

Le btiment a t - dans un sens - totalement chang, rorient par Benthem Crouwel.


Lentre a t transfre depuis Paulus Potterstraat vers lespace de Museumplein, qui
tait aussi le jardin arrire de Muse de van Gogh et de Muse Rijksmuseum. Cette
renversement de Muse Stedelijk a t une invitation pour le Muse de van Gogh de
prendre en compte la cration dune deuxime entre, sur le cot Museumplein - une
deuxime entre qui peut tre prvue pour favoriser le changement de lutilisation et de
la signification de ce square.

Le design de Benthem Crouwel architectes a fondu ensemble lancien et le nouveau au premier


niveau alors les nouvelle salles dexposition se melangent compltement avec la construction
dorigine et utilisent les mmes logistiques. Ensuite, au-dessous du hall dentre, on retrouve
une partie compltement nouvelle. Ici, il ny a pas de lumire naturelle mais a ne pose pas
des problmes car lclariage artificielle est dune trs bonne qualit et permet lutilisation de
lespaces des manires trs diverses, par exemple pour les installations vido. Si cet espace
trs vaste avait t mis en extrieur, sur lespace de Museumplein, il aurait tout ferm dedans,
juste cot de quest-ce quon apple loreille du chien. Le programme tait si extensif que,
sans avoir un sous-sol il aurait totalement rempli le site, sur une hauteur de deux niveaux.

La puissance de larchitecture du nouveau Muse Stedelijk rside dans sa clart - une


marque dpose par Benthem Crouwel Architectes. Et on parle dune clart applique la
fois la manire dont lancien btiment a t rduit lessentielle (une enfilade des salles
dexposition disposes tout autour de lescalier central) que la manire dont lancien et
le nouveau restent cote cote cependant comme deux lments individuelles. La mme
logique de clart sapplique aussi lingniosit de la diverist programmatique dans la
nouvelle construction - une diversit unifie et ordonne, avec un rle centrale pour la
perspective des visiteurs.

Mais en plaant un lments majeur au-dessous de niveau du sol naturel et en levant un


autre lment en haut, on a russi en augumentant plutt que en rduisant les gabarits de
Museumplein. Lespace libre se dveloppe travers de lentre jusqu la faade arrire de
lancienne construction, qui reste maintenant comme un lment individuel, totalement rstaur,
spar de la nouvelle volumtrie.
Le rsultat est un acte dquilibre entre ancien et nouveau, unifis au niveau suprieur et
spars au niveau du sol.

La diffrence entre ancien et nouveau ne touches pas seulement la figure concrte, visible
de la construction mais elle fait aussi rfrence lordre fundamentale de la structure.
Si les rgles classiques de symtrie donnent un quilibre harmonieux au btiment de
Weissman, en mme temps, la nouvelle annexe est caractrise par une ordre qui
ressemble beaucoup plus quest-ce quon peut trouv sous le capot dune voiture: une
configuration complexe destine obtenir la performance maximum dune manire la
plus efficace possible. La qualit dune voiture nest pas dtermine uniquement par son
apparence intrieur ou extrieur; les voitures peuvent tre vraiment values par leur utilit.
Et a cest valable aussi dans le cas du Muse Stedelijk qui possde incontestablement
une lgance confortable et pratique mais qui a aussi une vrai succs en ce qui concerne
sa capacit comme muse dattirer et de sduir son public.

Bibliographie:
Hans IBELINGS, Stedelijk Architecture, nai010 Publishers, Rotterdam, 30 septembre 2013
Stedelijk Collection Highlights, nai010 Publishers, Rotterdam, 31 mars 2013
Dana VAIS, Global et local dans lArchitecture Contemporaine, UTPRESS, Cluj-Napoca, 2003
Lorraine FARRELLY, The fundamentals of architecture, AVA Publishing SA, Lausanne, 2007
Benthem Crouwel Architectes