Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
tan ms feliz cuanto menos se la siente, lo mejor sera verse uno libre de ella."
Los sustantivos y los adjetivos que comunican su sequedad espiritual se comporta
como verdaderos smbolos, pues crean esa atmsfera que agobia al protagonista h ani
quilarlo: fastidio, empalago, cansancio, repugnancia profunda, seco, estraga mue
rto el corazn, yerta el alma, harto, hasto, negro pesimismo, soledad, aislamiento
insensible, amargo escepticismo, etctera.
Andrs manifiesta, al principio y al final de la novela, la misma actitud de cansa
ncio e indiferencia:
y era un desequilibrio profundo en su organismo: desigualdades de su carcter, cam
bios bruscos, infundados, irritaciones sin causa ni razn, las mil pequeas contrari
edades de la existencia exasperndolo hasta el paroxismo de las facultades, como u
n estado mental cercano de la locura. (V)
Tres mujeres pasan por su vida (Donata, Marietta y Andrea), pero slo una, su hija
, lo ayuda a reconciliarse consigo mismo.
Es tal el relieve que adquiere Andrs en la novela, que los dems personajes ocupan,
sin prioridades, un segundo plano.
La obra es un juego de luces y de sombras: la esperanza y la desesperanza de Andrs
; el contraste entre Donata (IV Y VIII) Y la cantante Amorini (XIV); la vida lib
re del campo ( y el ambiente corrupto de la ciudad, el "putrlago social" (XIV); l
a oposicin entre el protagonista y o Regino (VIII); la vida sin rumbo y la muerte
mediante el suicidio (XLV).
El espacio en la novela tambin influye sobre la psicologa del protagonista . En la
primera etapa, el campo, la estancia. Hasto, soledad. Andrs se siente encarcelado
. No hay amor. El espacio refleja el "estado mrbido" de su alma:
... se divisaba desde lo alto la tabla infinita de la pampa, reflejo verde del c
ielo azul, desamparada, sola, desnuda, esplndida, sacando su belleza, como la muj
er, de su misma desnudez.
A la vista de la tierra reseca y partida en grietas por el sol, de los pastos ab
atidos y marchitos, en presencia del viento exhalando el montono gemido de su voz
al desgarrarse en su choque contra las copas de los rboles, o levantando a los le
jos la espiral de negros remolinos, como humaredas del campo en combustin, un fas
tidio inaguantable, un odio, una saciedad de aquel cuadro mil veces contemplado
lo invada. [ ... ) y en las densas tinieblas de su casa convertida en un sepulcro
, se arrojaba de espaldas a la cama y fumaba. .. (V)
En la segunda etapa, Buenos Aires, el Club, el Teatro Coln, el "casucho de tejas
medio en ruinas" de la calle de Caseros, donde Andrs hace sus citas de amor. Ambie
nte corrupto; su crcel. No hay amor, sino deseo de dejar en libertad impulsos irr
efrenables:
Una vaga y misteriosa melancola pareca flotar en la atmsfera de aquella casa inhabit
ada de soltero. Dominaba una impresin de soledad, de tumba, entre aquellos muros
encerrados; los muebles severos, viejos; lbregas, oscuras las alfombras; las colg
aduras sombras, las tapiceras antiguas de Beavais desvanecidas, sin color, como os
tentando en sus tintas las canas de su edad. (XXV)
En la tercera etapa, el campo. Es el refugio de Andrs; lo espiritualiza. Esperanz
a, ilusin.
Haba escampado. Una raya de luz parta en dos el horizonte. Se divisaba al oeste co
mo un arco iris acostado.
Las nubes, despus de descargar su enorme peso de agua sobre el suelo, livianas, s
e remontaban. Bajo el espacio, ensanchado, la calma empezaba a renacer. [ ... )
Era como una aurora de vida y de alegra. (XXIX)
La estancia significa el regreso a la soledad absoluta, al escepticismo exacerba
do:
De noche y tarde ya, abandon su asiento. Con el fro y sereno aplomo que comunican
las grandes, las supremas resoluciones, haba dado algunos pasos en direccin al otr
o extremo de la pieza, cuando un brusco resplandor penetr por la ventana, rojo, si
niestro, contrastando extraamente con la luz blanca de la luna. (XL V)
Respecto del tratamiento del espacio, es interesante destacar la fidelidad y el
amor con que Cambacrs describe el paisaje campesino, hecho que lo convierte en ant