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COMPOSICIN DE CAMARA

En fotografa, ya sea fija o en cine, la composicin es la forma en la que se


ordenan los objetos vistos dentro del encuadre, dentro de lo que efectivamente
queda en cuadro.
La perspectiva, el horizonte, la diagonal, la "A", la imagen horizontal, la imagen
vertical, el centro de inters, el fondo, el contraste, el equilibrio, son elementos
a tener en cuenta a la hora de componer el cuadro, estos conceptos vienen
originalmente de la pintura.
En cine, a diferencia del teatro o de la fotografa tradicional, la posibilidad de
variar la posicin de la cmara para seguir el desarrollo de la accin y resaltar
distintos aspectos de la escena le da un nuevo nivel de significado al encuadre.
De ese modo tambin participa del montaje, generando el denominado
montaje dentro del plano.
La composicin de una fotografa es un arte y como tal no existen reglas ni
limitaciones que hagan que una determinada composicin sea mejor que otra;
no obstante, basndose en los elementos comunes conocidos respecto al modo
en que los seres humanos percibimos y subjetivizar las imgenes se han
documentado una serie de guas que todo fotgrafo debera conocer y tener en
cuenta para mejorar la transmisin de los elementos objetivos y subjetivos del
tema y motivo de la imagen al espectador.
ELEMENTOS Y HERRAMIENTAS BSICAS DE LA COMPOSICIN: El ser humano
cuando percibe una imagen suele hacerlo de una determinada forma y en un
determinado orden; adems, existen ciertos aspectos en una imagen que
ayudan a captar en general la atencin del cerebro y que suelen evocar ciertas
sensaciones o sentimientos.
Cuando se compone una fotografa que pretenda ser algo ms que una
instantnea de un hecho, es decir, cuando se pretenden transmitir sensaciones
o resaltar ciertos mensajes con una fotografa es preciso conocer cmo
funcionan estos mecanismos de la percepcin del ser humano de cara a aplicar
las tcnicas oportunas para transmitir lo que deseamos. En cierto modo, se
puede decir que la composicin es como un lenguaje subliminal para transmitir
sentimientos a travs de las imgenes.
Algunos elementos con los que se puede jugar en la composicin son:
La atraccin de la atencin hacia el centro de inters, el motivo de la imagen.
La textura y sensaciones de tacto que puede evocar la imagen.

La forma y el volumen de los objetos, as como la sensacin de profundidad de


stos en la escena.
El contraste como elemento de atraccin y resalte: contraste en el tono, el
tema, los motivos,...
Para trabajar estos elementos, para modelar y transmitir mensajes en este
lenguaje visual, el fotgrafo tiene a su disposicin mltiples herramientas:
Encuadre del motivo y su entorno
Colocacin de los objetos dentro del encuadre
Enfoque total o selectivo
Perspectiva y ngulo de la toma
Iluminacin de la escena
ENCUADRE: Consiste en la captura de la realidad exterior eligiendo y
organizando los elementos que formarn parte de la composicin del contenido
de la imagen, es decir, aquello que el fotgrafo sita dentro de la fotografa y la
porcin de escena que elige captar. Ante un mismo motivo cada fotgrafo
puede elegir hacer una fotografa diferente captando unos u otros elementos.
En esta seleccin de lo que sita dentro de la fotografa y cmo se hace,
aunque ninguna es norma estricta, existen algunas directrices que se pueden
tener en cuenta, a saber:
En toda escena suele existir un motivo (aquello que deseamos destacar, el
centro de inters) y fondo (aquello que rodea, decora y/o da sentido al motivo).
Para resaltar el motivo el fotgrafo debe llenar el encuadre con l, esto es,
hacer que se sea el objeto principal en la escena; de este modo excluimos del
encuadre otros objetos que puedan distraer la atencin del espectador sobre el
que el fotgrafo ha seleccionado.
A pesar de lo dicho en el punto anterior, es importante en el encuadre dejar un
cierto margen alrededor del motivo para no atosigar la imagen. Este margen
actuar como marco del motivo y, por tanto, deber ser normalmente igual por
todos los lados de la fotografa.
La lnea del horizonte suele ser una referencia visual clave para el ser humano.
Normalmente sta debe mantenerse recta, horizontal. La percepcin de una
lnea del horizonte inclinada suele llamar la atencin y, si no est justificada, da
al espectador la sensacin de que los objetos se van a caer hacia ese lado, lo
cual no suele producir buenas sensaciones.

Tambin es importante considerar la profundidad de campo, pues esta permite


jugar con la tercera dimensin del espacio, dando la oportunidad de aadir
dramatismo a la toma.
Otro factor comunicativo importante en fotografa es la eleccin del formato
del encuadre. La mayora de los elementos fotosensibles (pelculas o sensores
de imagen) tienen un formato rectangular y habr por tanto la posibilidad de
elegir un encuadre horizontal, vertical o inclinado: cada uno de ellos transmite
sensaciones diferentes y tiene su campo de
aplicabilidad:https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d5/Eje
mploencuadrehorizontal.JPG/300px-Ejemploencuadrehorizontal.JPG
El encuadre horizontal sugiere quietud, tranquilidad y suele utilizarse
normalmente para paisajes y para retratos de grupo.

El encuadre vertical sugiere fuerza, firmeza y es el ms apropiado


normalmente para retratos (entre otras cosas porque los seres humanos somos
ms altos que anchos).
El encuadre inclinado transmite dinamismo, fuerza o inquietud y suele
utilizarse como recurso ocasional para resaltar estas cualidades en el motivo
de la fotografa.
Mediante estos elementos a considerar cuando se realiza un encuadre es
posible hacer una extraordinaria transformacin e interpretacin de la realidad.

COLOCACION DE LOS OBJETOS DENTRO DEL ENCUADRE: Es importante que el


fotgrafo conozca algunos recursos cuya eficacia est demostrada y que
pueden ser de utilidad para resaltar el motivo o transmitir distintas
sensaciones.
En las culturas occidentales, derivado de los sistemas de escritura, las
personas acostumbramos a mirar de arriba a abajo y de izquierda a derecha
(en las culturas rabes y orientales depender igualmente de su sistema de
escritura). Adems, la mirada no se mueve normalmente de forma uniforme
sino que se suele detener en ciertos puntos equiespaciados al mismo tiempo
que avanza en el recorrido que est siguiendo. En estos puntos es donde se
concentra por defecto el inters del espectador y es donde debemos colocar el
motivo que deseemos resaltar en nuestras fotografas. De esta forma nace la
llamada regla de los tercios, que nos indica que si dividimos la imagen a partes
iguales por dos lneas horizontales y dos verticales, los cuatro puntos de
interseccin de dichas lneas son los que mayor atencin recibirn del
espectador (y en el orden antes indicado).

Debido a esto podr deducirse igualmente que el motivo no debe ir centrado


en el encuadre sino que es preferible desplazarlo ligeramente a la izquierda ya
que as se obtienen imgenes menos simplistas, ms atractivas y que ayudan
al ojo a recorrer los puntos de atencin.
Por otro lado el fotgrafo debe tener presentes las lneas dominantes de la
composicin que est realizando y utilizarlas para dirigir la atencin del
espectador, no desviarla. Se puede hallar una lnea casi en cualquier cosa. Una
de las normas ms populares de la composicin se basa en la repeticin de las
lneas y objetos, especialmente cuando el tema es una estructura. Las lneas
pueden ser, horizontales, verticales, curvas u oblicuas. Las diagonales y lneas
en "S" son mucho ms interesante que las lneas paralelas, se utilizan para
imprimir un cierto movimiento a las fotos.
El caso ms bsico de lnea dominante es la de horizonte. La lnea de horizonte
acta de referente para el espectador y es conveniente colocarla recta (no
inclinada) y no en el centro vertical de la imagen sino a dos tercios (por arriba
o por abajo) ya que si se coloca la lnea del horizonte al centro se obtendr una
imagen descriptiva, inexpresiva; mientras que al bajarla o subirla estamos
primando el cielo, el mar o la tierra como fondo (o incluso motivo) de la
imagen.
Otro caso tpico son las lneas diagonales que a menudo se forman en las
fotografas: pe. una barandilla de un paseo, una acera, un camino... todos estos
elementos forman lneas dominantes en la fotografa y pueden, por tanto, ser
usados para conducir la atencin. Un recurso habitual es colocar estas lneas
en las diagonales de la fotografa hacindolas coincidir con una o ms esquinas
de la misma: as el ojo recorrer esas lneas desde las esquinas a los centros de
inters ayudando a dirigir hacia ellos la atencin del espectador.
Al cortar las lneas dominantes con uno de los lados de la fotografa sta
parece interrumpirse bruscamente, mientras que al llevar una lnea a una
esquina da la sensacin de continuidad.
Finalmente, es importante resaltar dos casos especiales de lneas dominantes:
la mirada y el movimiento.
La mirada de un ser humano traza una lnea dominante imaginaria en la foto
de gran fuerza expresiva que debe ser respetada y resaltada por el fotgrafo.
Cuando la persona retratada est mirando hacia algo debe abrirse el encuadre
situando a la persona a un lado y dejando un espacio libre delante de ella para
ser ocupado por su mirada.
Una persona u objeto en movimiento tambin describe una lnea dominante
imaginaria que es su trayectoria y que tambin puede tener gran fuerza
expresiva. Cuando el motivo est entrando en la escena es conveniente abrir el

encuadre nuevamente y dejarle un espacio libre delante para que sea ocupado
por su trayectoria y resaltar el efecto de movimiento.
ENFOQUE TOTAL O SELECTIVO: El enfoque es otro de los elementos
fundamentales para dirigir la atencin del espectador y resaltar los motivos de
nuestras composiciones.
El anillo de enfoque de la cmara fotogrfica nos permite enfocar a distintas
distancias y controlando la apertura del diafragma y el tiempo de exposicin
del obturador podemos conseguir mayor o menor profundidad de campo en la
imagen y tambin enfoques selectivos.

profundidad de campo amplia

profundidad de campo limitada

Enfoque selectivo del primer plano


https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/0/04/Enfoqueselectivo
primerplano.JPG/323px-Enfoqueselectivoprimerplano.JPG
Enfoque selectivo del fondo

Enfoque selectivo del primer plano


https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/d7/Enfoqueselectivo
primerplano2.JPG/300px-Enfoqueselectivoprimerplano2.JPG
Enfoque selectivo del primer plano
El primer gran recurso artstico del enfoque total es claro: resaltar el elemento
enfocado (el motivo) frente a todo lo dems que est desenfocado (fondo).
Este recurso es muy poderoso a la hora de fijar el centro de inters de la
fotografa y todo buen fotgrafo hace uso profuso de l.
El enfoque selectivo no deja de ser una aplicacin de una reducida profundidad
de campo. En fotografa de paisajes, en general, es preferible una gran
profundidad de campo para abarcar todos los detalles con nitidez en todas las
zonas de la fotografa. No obstante, para el retrato, la fotografa del detalle y
muchas otras ocasiones suele ser preferible una profundidad de campo
limitada para que slo aquello que interesa al fotgrafo aparezca ntido.

ILUMINACIN Y COLOR DE FORMA Y VOLUMEN: El control de la luz y el color por


parte del fotgrafo es otra herramienta poderosa a la hora de transmitir
sensaciones que van ms all de la percepcin visual y para dirigir la atencin,
algunos expertos afirman que el elemento principal de la fotografa es la luz,
un buen manejo de luz dar mayor valor a la fotografa. Vase el artculo
iluminacin en fotografa para mayor detalle.
As, por ejemplo, para resaltar el motivo es conveniente buscar un contraste de
tono y/o color entre el motivo y el fondo. Tambin es conveniente simplificar la
composicin, buscar fondos uniformes y pocos colores muy marcados en la
foto; evitar los fondos llenos de detalles que puedan distraer la atencin. En
general es ms impactante una fotografa con pocos elementos y pocos colores
muy contrastados que una fotografa con muchos elementos en los que
ninguno resalta especialmente sobre el resto.
Una opcin vistosa para resaltar algunos motivos puede ser la de utilizar un
marco natural que lo rodee como fondo (pe. un prtico, el marco de una
ventana, arreglos vegetales, etc.).
Del mismo modo, los distintos tipos de luz solar pueden producir distintos tipos
de sombras y matices afectando a la percepcin de las texturas y los
volmenes:
La luz del medioda es una luz dura, intensa y que elimina las sombras, lo cual
afecta negativamente a la percepcin del volumen y los matices de la
superficie de los objetos. En general no suele ser buena para la fotografa.
La luz de la maana ilumina con tonos frescos apastelados y difumina
normalmente los detalles lejanos.
La luz del atardecer ilumina lateralmente y con tonos dorados y clidos
produciendo sombras tenues y sutiles que resaltan la textura de los objetos y
su volumen.
Segn las estaciones la luz tambin es ligeramente diferente y ello tambin
afecta a estos parmetros, y, por supuesto, el tiempo meteorolgico tambin
es crucial en este aspecto. Lo importante es que el fotgrafo sea consciente de
la iluminacin de que dispone en cada momento y su efecto sobre la fotografa
de modo que pueda intentar contrarrestarlo (pe. con iluminacin artificial, con
un filtro,...) o simplemente cambiar de lugar o de punto de vista para realizar la
toma en mejores condiciones.
El color tambin es importante ya que puede ser utilizado como otro recurso
expresivo ms. La saturacin de color evoca intensidad y los tonos suaves
tranquilidad. La cantidad de colores y su gama afecta tambin a la percepcin
del espectador y a las sensaciones que en l se pueden evocar.

Finalmente, la fotografa en blanco y negro es tambin muy impactante y


ayuda a resaltar mejor los contrastes y las variaciones tonales (por ejemplo de
la piel). Adems ayuda a que el color no distraiga de otros recursos expresivos
(como la forma, la textura, la expresin de una cara) que el fotgrafo desee
primar.https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Ejemplobla
ncoynegro.JPG/270px-Ejemploblancoynegro.JPG
El retrato es uno de los grandes gneros de la fotografa ya que toma al propio
ser humano y su complejidad como centro.
EL MOVIMIENTO:
El movimiento es uno de los principales motores de expresividad en la
fotografa ya que los seres y objetos fotografiados a menudo estn en
movimiento mientras que la fotografa es eminentemente una instantnea
congelada en la que nada se mueve.
La expresin del movimiento se consigue fundamentalmente actuando sobre el
obturador y el diafragma y combinando estos elementos con otros como el
enfoque.
Los dos efectos ms habituales con respecto al movimiento son:
Congelacin de movimiento, es decir, conseguir que una imagen de alto
dinamismo en pleno movimiento aparezca como congelada en medio de ese
movimiento, de modo que proporcione al espectador la visin de un instante
que normalmente el ser humano no capta de forma separada y esttica.
Ejemplos tpicos de este efecto puede ser una fotografa de las gotas de un
arroyo cayendo o un patinador en el aire en medio de un salto, etc.
Desplazamiento del motivo, es decir, ajustar un tiempo de exposicin
suficientemente lento en la cmara como para que el movimiento del motivo a
fotografiar, que est en movimiento, aparezca desplazado (movido) dentro de
una foto en la que todo lo dems aparece ntidamente (no movido). Del mismo
modo tambin se puede conseguir (con un barrido fotogrfico perpendicular al
motivo) captar una instantnea en la que el motivo permanezca ntido
mientras que todo lo dems en la foto aparezca movido. Este efecto resalta de
un modo espectacular el movimiento de los objetos y puede ayudar incluso a
captar la atencin hacia el motivo si bien su consecucin requiere muchas
veces de habilidad con los controles de la cmara y seguramente con un
trpode.

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