Filmando a los hroes nacionales: el homenaje a Antonio Maceo en La

ltima jornada del Titn de Bronce [Max Tosquella, 1930]

Emmanuel Vincenot
Universit Franois-Rabelais, Tours, Francia
CIREMIA

Antes de analizar La ltima jornada del Titn de Bronce, cabe precisar rpidamente el
contexto de su produccin, en la poca del cine mudo.

El final de los aos 20 fue marcado en Cuba por la creacin de una compaa de produccin,
la BPP pictures , cuya ambicin era competir en calidad con las realizaciones europeas y
norteamericanas. La fundacin de esta compaa se hizo en 1929 y reuni un grupo de amigos
unidos por el deseo de realizar una gran serie de producciones netamente cubanas 1. La
iniciativa de los tres hombres fue la ms ambiciosa de su tiempo, y desemboc en la filmacin
de varias pelculas de ficcin coronadas por el xito. La BPP pictures tambin se lanz en
la produccin de documentales, todos dirigidos por Max Tosquella.

Uno de estos documentales fue La ltima jornada del Titn de Bronce, filmado a finales de
1929 y seguramente distribuido a principios de 1930. Los 4, 5 y 6 de diciembre de 1929, el
Consejo Nacional de Veteranos de la guerra de Independencia organiz una llamada
Peregrinacin Patritica para celebrar los ltimos das del general Antonio Maceo, que
muri el 7 de diciembre de 1896 en San Pedro, provincia de La Habana, y las cmaras de Max
Tosquella acompaaron a los caminantes para inmortalizar el evento. El resultado es un
resumen, en 21 minutos, de los tres das de excursin y de conmemoraciones oficiales, que
culminaron con un discurso del jefe del Estado, Gerardo Machado.

Un monumento flmico

En su evocacin de Maceo, La ltima jornada del Titn de Bronce se concentra en un

momento preciso de la trayectoria del hroe: los ltimos das que pas en la provincia de La
Habana, justo antes de ser abatido por soldados espaoles. Un rtulo presenta el contenido del
filme de la siguiente manera: Visin reconstructiva de la memorable marcha seguida por el
Gral. Maceo desde Mariel a San Pedro . En realidad, este resumen no es del todo correcto, ya
que la mayor parte del documental no consiste en una reconstruccin de los hechos, sino en la
filmacin de actos conmemorativos, pero a pesar de todo, el relato que elabora el director slo
se entiende en funcin de la memorable marcha evocada de entrada. A principios de
diciembre de 1896, Antonio Maceo, que se encontraba a varios cientos de kilmetros de su
base, tuvo que volver a Camagey por orden de Mximo Gmez, con quien estaba
enfrentado2. Para realizar este peligroso viaje, Maceo tena que cruzar una lnea fortificada, la
trocha de Mariel a Majana, situada al oeste de la capital cubana. Como cruzar esta trocha por
tierra era demasiado arriesgado, Maceo decidi rodearla por mar. El 4 de diciembre, a las
11:30 de la noche, el general mamb cruz con un pequeo bote la baha del Mariel, siendo
necesarios cuatro viajes para transportar a los 17 hombres que le acompaaban3. Como no

1
Arturo Agramonte, Luciano Castillo, Ramn Pen, el hombre de los glbulos negros, Ed. Ciencias sociales, La
Habana, 2003, p. 35.
2
Cf. Philip S. Foner, Antonio Maceo, The Bronze Titan of Cubas Struggle for Independence, Ed. Monthly
Review Press, New York, 1977, p. 243-246.
3
Ibid. , p. 248.

1
encontraron a Baldomero Acosta, el comandante mamb que deba esperarlos en el lugar de
desembarco para traerles caballos, Maceo y su tropa se refugiaron en un ingenio abandonado,
llamado La Merced. All permanecieron hasta el 6 de diciembre, sin que apareciera Acosta.
Finalmente, al medioda, se dirigieron hacia el ingenio Garro, y en el camino encontraron a
Acosta y sus caballos. Maceo abandon el ingenio por la noche, para reunirse con las fuerzas
del coronel Silverio Snchez Figueras, en un lugar llamado San Pedro de Hernndez. A la
maana del da 7 de diciembre, Maceo se encontr al frente de un grupo de 450 hombres, y
propuso lanzar un ataque relmpago contra la ciudad de Marianao, en las inmediaciones de la
capital. Desgraciadamente, el plan nunca pudo llevarse a cabo: mientras Maceo y su tropa
descansaban en la finca La Bobadilla, les sorprendi una columna de soldados espaoles, que
dispar contra ellos. Durante la balacera, el general cubano recibi un tiro y muri al instante.
Sus ltimas palabras fueron Esto va bien y luego cay fulminado de su caballo. Dos de sus
hombres trataron de auxiliarle pero se convirtieron a su vez en el blanco de los espaoles, y en
esta tentativa de rescate muri el hijo menor de Mximo Gmez, Francisco Gmez Toro. El
joven combatiente entr as, junto con Antonio Maceo, en el panten de mrtires de la
Independencia cubana. Unos das despus, los dos hroes fueron enterrados en un lugar
llamado El Cacahual, convertido desde aquel entonces en destino de peregrinaje patritico.

Como indica el rtulo mencionado, la pelcula se abre con una reconstruccin de los
principales momentos de esta marcha hacia la muerte, y se apoya en el conocimiento histrico
del espectador para empezar in medias res con la escena del desembarco en la baha del
Mariel. En los textos explicativos, las informaciones son introducidas de manera elptica y
dejan muchos huecos en el relato de los hechos histricos, lo que da a entender que la historia
contada era conocida por todos los espectadores. Para realizar esta reconstruccin, Max
Tosquella pidi a lo que parecen ser actores que interpretaran momentos claves de la marcha
de Maceo. Empieza con una serie de tres planos con rtulos intercalados, en los que aparecen
primero dos siluetas cargando un bote en hombros y luego planos generales de un grupo de
hombres dentro del mismo bote, navegando de noche por la baha del Mariel antes de
desembarcar en un lugar de la costa. Para dar mayor intensidad a las imgenes, el texto de los
rtulos est redactado en presente y nos explica quines son las dos siluetas (los prcticos
Soto y Concepcin), quines son los hombres instalados dentro del bote (el prctico Llaneras,
Antonio Maceo y su tropa) y dnde desembarcan (en el llamado muelle Gerardo). Con esta
primera escena de aproximadamente dos minutos, basada en hechos verdicos pero
reproducidos a posteriori, el filme de Max Tosquella puede ser definido como un
documental de reconstruccin o docudrama. Otras secuencias posteriores adoptan la
misma postura, pero observamos que a medida que avanza el documental, las secuencias
reconstruidas se hacen cada vez ms distantes y cada vez ms breves, como si Max Tosquella
hubiera desviado progresivamente de su objetivo inicial: volver a crear visualmente los
ltimos das del Titn de Bronce.

Sin embargo, la ambicin de acercarse al pasado, de captarlo cinematogrficamente, no

desaparece del filme, sino que se manifiesta mediante otros recursos. Max Tosquella
multiplica as los planos donde exhibe a personajes histricos (esencialmente veteranos de la
Guerra de Independencia que conocieron a Antonio Maceo) o a familiares de personajes
histricos fallecidos, todos presentes en la marcha conmemorativa de 1929. La representacin
tpica consiste en un plano americano o medio corto, a veces panormico en el caso de los
grupos, en el que aparecen, filmadas frontalmente y mirando a cmara, personas relacionadas
de una forma u otra con los acontecimientos de diciembre de 1896. Vemos as a los hombres
que acompaaron a Maceo en su travesa de la Baha del Mariel, en particular los prcticos
Carlos Soto y Gerardo Llaneras. El General Baldomero Acosta, quien entreg caballos a

2
Maceo despus de su desembarco, hace una aparicin en un breve plano, as como el hijo de
Panchito Gmez Toro, convocado ante las cmaras para rememorar a su heroico padre. Max
Tosquella tambin muestra a otros personajes de elevado rango militar y simblico, aunque
no participaron directamente en la marcha de Mariel a San Pedro. El trabajo de Max
Tosquella dibuja de esta manera crculos concntricos alrededor de Maceo, como para colmar
el vaco de su ausencia. Ya que el propio Titn de Bronce no puede ser filmado, es necesario
acumular los elementos que remiten a su existencia pasada, como en un duelo inacabado. Esta
estrategia representativa culmina con la aparicin, al final de la pelcula, de Dominga Maceo,
la propia hermana de Antonio Maceo, cuya presencia permite mantener un contacto con el
general desaparecido, ms all de su muerte. Este esfuerzo por evocar fsicamente, y no por lo
inmaterial del recuerdo o de la palabra, al general mamb se hace patente en los planos que
presentan objetos que le pertenecieron, en los que el director parece mantener la esperanza de
que las huellas del cuerpo del Hroe todava estn presentes. Descubrimos as una carta suya
que el General Gonzlez Clavel exhibe con precaucin ante la cmara. Este plano resume
perfectamente el caracter musestico del filme, que trata de recoger y rescatar vestigios del
pasado para construir una memoria histrica. Hay que subrayar, por cierto, la fascinacin del
director por las estatuas y los monumentos conmemorativos: vemos as, filmado en dos
ocasiones, el obelisco que seala el lugar en que cruz la trocha el general Antonio Maceo,
as como otro obelisco levantado en la finca Bobadilla, en El Cacahual, donde fueron
sepultados el general mamb y Panchito Gmez Toro.

Se desprende as del filme la voluntad de inmortalizar lo que Pierre Nora llama les lieux de
mmoire ( los lugares de memoria ), o sea aquellos lugares en los que se encarna una
memoria colectiva, en particular nacional4. Los distintos obeliscos mostrados por el
documental sealan sitios que pertenecen desde hace poco al patrimonio de la joven nacin
cubana, y el hecho de filmarlos, casi siempre en planos frontales donde el monumento
constituye el objeto de la mirada cinematogrfica, es un acto redundante, que busca confirmar
estos lugares de memoria en su funcin socio-histrica. De cierta forma, se puede decir que
Max Tosquella hizo de su documental un monumento flmico, dedicado a la memoria de
Antonio Maceo y concebido para el uso colectivo de la comunidad nacional.

Conmemoracin y propaganda

Sin embargo, no se debe pensar que La ltima jornada del Titn de Bronce se limita a ser un
filme orientado hacia el pasado, cuya funcin slo consiste en encapsular la Historia. Como
ya lo seal, el relato posee dos niveles temporales y uno de ellos es el presente de la
filmacin, donde Max Tosquella muestra el peregrinaje realizado en 1929 por veteranos de la
Guerra de Independencia. Estos planos que representan la expedicin patritica muestran
esencialmente figuras histricas que encarnan la perpetuacin del pasado en la poca presente,
y ms que conservar la Guerra de Independencia en un mausoleo, lo que busca el documental
es crear una continuidad entre el ayer y el hoy . Aunque el filme se abre con una
secuencia de reconstruccin, sta pronto alterna con escenas sacadas durante el viaje
conmemorativo, donde el director retrata a todos los testigos histricos que mencion
anteriormente. La impresin que se desprende de esta alternancia que estructura el filme es
que presente y pasado se encuentran imbricados, como si fuera imposible separar el uno del
otro. Adems, en varias ocasiones resulta difcil para el espectador determinar si las imgenes
que ve son reconstrucciones, que se sitan entonces en la lnea narrativa de 1896, o si al
contrario documentan la expedicin de 1929. Esta porosidad o indefinicin, ms que

4
Pierre Nora (coord.), Les lieux de mmoires, Ed. Gallimard, Coll. Quarto, Vol. I, 1997.

3
reveladora de negligencias o errores de montaje, me parece sintomtica del propsito del
director, que busc enlazar pasado y presente.

En la representacin de la expedicin conmemorativa de diciembre de 1929, un detalle nos

llama inmediatamente la atencin: se trata de la presencia casi exclusiva de militares en la
pantalla. La mayora de los participantes en el homenaje a Antonio Maceo son hombres
reunidos por el Consejo Nacional de Veteranos (CNV), para celebrar a una figura central de la
lucha independentista. Varios de los oficiales filmados pertenecan en el momento de la
filmacin a este organismo ; es el caso por ejemplo del General Betancourt, que aparece en
varias ocasiones rodeado de tropas. El documental presenta adems a oficiales de rango
inferior, presentados mediante rtulos que introducen sus ttulos militares respectivos ; sin
embargo, cabe preguntarse si todos eran efectivamente militares en el momento de la
filmacin del documental.

Todo hace pensar que Max Tosquella mezcl veteranos retirados, veteranos que continuaron
su carrera militar despus de la guerra, otros que desempearon cargo civiles, y militares que
no eran mambises, lo que produce cierta confusin. El documental muestra por ejemplo a
veteranos de a pie, desmovilizados, que participan en la expedicin conmemorativa para
recordar su implicacin en la guerra. Pero vemos a otras figuras relevantes de la comunidad
de veteranos que abandonaron, despus de la Independencia, el uniforme para participar en la
vida poltica y desempearon altos cargos pblicos: por ejemplo, el comandante Alberto
Barreras, quien fue nombrado gobernador de La Habana bajo la presidencia de Mario Garca
Menocal ; otros compaginaron altas funciones militares y polticas, como el General
Betancourt, nombrado secretario de guerra y marina por el presidente Manuel Zayas. Algunos
veteranos continuaron su carrera militar despus de terminada la guerra, como el teniente
Ren Reyna Cosso o el capitn Alonso Thomas. Por ltimo aparecen oficiales del ejrcito
cubano demasiado jvenes para haber participado en la Guerra de Independencia: es el caso
en particular del capitn Castillo Pokorny, al que el documental dedica varios planos y que, en
una secuencia, acoge a los expedicionarios en su ingenio.

El problema es que nada permite al espectador, tanto actual como de 1929, establecer estas
distinciones y determinar quines son los veteranos que abandonaron las armas despus de la
guerra y quines son los militares en actividad, alistados en el ejrcito cubano despus de la
Independencia. Todos participan en la expedicin, todos visten uniformes, todos son
presentados con su rango militar y el documental no separa a unos de otros. Todo ello hace
pensar, y precisamente ser uno de los objetivos de Max Tosquella, que el ejrcito cubano de
1929 era la emanacin del ejrcito de 1896, y que la accin de los militares de la poca se
inscriba en continuidad con la de los militares de ayer. Se manifiesta de esta forma una
voluntad de legitimacin del ejrcito cubano dirigido por Gerardo Machado as como de
recuperacin no slo del prestigio castrense de los combatientes de la Guerra de
Independencia sino tambin de los valores patriticos que ellos defendieron hasta la muerte.

Semejante visin de las fuerzas militares y de su historia no se ajusta a la realidad, y podemos

sospechar, sin miedo a equivocarnos, que Max Tosquella deform conscientemente la verdad
para agradecer a las autoridades polticas de su tiempo. Para empezar, es necesario establecer
una distincin clara entre las fuerzas armadas rebeldes que lucharon contra el poder colonial
espaol, definidas como Ejrcito Libertador, y la estructura militar regular que fue creada
despus de la Independencia, a la que se puso el nombre de Ejrcito Permanente,

4
precisamente para diferenciarlo del anterior. En su libro Army Politics in Cuba, 1898-19585,
el historiador norteamericano Louis A. Prez insiste ampliamente en este diferencia
semntica. El Ejrcito Libertador se mantuvo activo hasta la declaracin de guerra de Estados
Unidos contra Espaa, pero una vez asegurada la victoria norteamericana, el gobierno de
Washington se empe en desmantelar esta fuerza militar. Entre 1898 y 1902, EE.UU.
impuls la creacin de un nuevo cuerpo, la Guardia Rural, para restablecer el orden y la
seguridad en los zonas campesinas. Pero este cuerpo no desempeaba las funciones de un
ejrcito regular ya que la defensa de la integridad territorial cubana recaa en el ejrcito
norteamericano, que controlaba y administraba de hecho el pas.

Cuando Cuba accedi por fin a la Independencia, en 1902, el gobierno norteamericano

incluy en la constitucin una disposicin jurdica, la famosa Enmienda Platt, que precisaba
que EE.UU. dispona del derecho de intervenir militarmente para proteger la independencia
de Cuba o mantener un gobierno en defensa de la propiedad y la libertad individual6. Dentro
de este contexto, la existencia de un ejrcito cubano no era realmente necesaria, y durante los
primeros aos de la Repblica, se desarroll la Guardia Rural, pero no se cre una autntica
fuerza armada. Finalmente, el Ejrcito Permanente fue instituido en 1908, y se le asign desde
el principio una funcin poltica interna, que era la de mantener la estabilidad poltica.
Antiguos oficiales del ejrcito libertador, como Gerardo Machado, pasaron a ocupar altos
cargos de esta nueva institucin, pero su ambicin ya no era luchar contra una potencia
colonial extranjera y liberar la Nacin, sino servir en prioridad intereses polticos y
econmicos. Como lo resume Louis A. Prez : By the early 1920s, the Cuban army was
deeply enmeshed in the fabric of the national political order 7.

Lejos de promover la Independencia nacional, las fuerzas armadas apoyaban la poltica

plattista o sea que no vean ningn inconveniente en que una potencia extranjera tuviera un
derecho de intervencin en la isla. Es ms, no estaban organizadas para repelar un ataque
exterior, como es la norma para un ejrcito regular, sino que su armamento y su organizacin
estaban diseados para reprimir rebeliones civiles internas8. El Ejrcito Permanente se haba
convertido en un instrumento clave de la Pax Americana en Cuba.

El documental, por su parte, presenta a los militares cubanos de una manera totalmente
diferente, y consigue establecer una continuidad falaz entre los veteranos del Ejrcito
Libertador y los soldados del Ejrcito Permanente. El momento en el que se manifiesta de
manera ms patente la sumisin del director a unos intereses polticos es la secuencia en la
que aparece el General Machado. En unos pocos planos, el filme consigue crear una imagen
muy positiva del dictador y sobre todo, lo enlaza indirectamente con la figura de Antonio
Maceo, como si fuera su heredero espiritual. La aparicin de Machado en el documental se
hace tardamente, en el minuto 17 19, despus de una secuencia que representa un desfile
de infantera, con tropas que se dirigen a El Cacahual para rendir homenaje a Antonio Maceo.
Un respetuoso rtulo anuncia la llegada de Machado y luego vemos, en un plano general de
cuidadoso encuadre, un grupo de hombres que est caminando por una carretera y que est
avanzando hacia la cmara. A medida que se van acercando, el camargrafo los acompaa
con una panormica hacia la izquierda que nos permite distinguir finalmente a Machado en el
centro del plano, filmado en plano americano. Se nota aqu una voluntad de escenificar y
teatralizar la aparicin del presidente, que beneficia de un plano de mayor duracin (15) que

5
Louis A. Prez, Army Politics in Cuba, 1898-1958, University of Pittsburgh Press, Pittsburgh, 1976.
6
Documento completo en : http://www.fordham.edu/halsall/mod/1901platt.html
7
Ibid. p. 43.
8
Ibid. p. 46.

5
para las otras personalidades representadas en el documental. En el plano siguiente, no
recuperamos a Machado en raccord de movimiento sino que Max Tosquella prefiere mostrar
a Dominga Maceo, en compaa de unos parientes o amigos, que se da la vuelta y mira hacia
la derecha. Esto da la sensacin de que este plano es un reaction shot provocado por la
llegada de Machado. En la jerarqua de las personalidades evocadas por la pelcula, el
dictador se sita as ms alto que la hermana de Antonio Maceo. El otro efecto inducido por
este efecto de montaje es que Machado y el Titn de Bronce se encuentran indirectamente
conectados, gracias a la mediacin de la hermana del hroe ; ya comprendemos que el
homenaje a Maceo se va transformando en homenaje a Machado.

Conclusin

Hoy en da, La ltima jornada del Titn de Bronce sigue casi desconocida en Cuba. Sin
embargo, este documental debera ocupar un lugar mucho ms destacado en la historia del
cine cubano. En efecto, se trata de un valioso documento que nos permite descubrir el rostro
de figuras importantes de la Guerra de Independencia y testigos directos de la gesta de Maceo,
constituyendo as un eslabn ms de la memoria nacional cubana. La ltima jornada del Titn
de Bronce confirma tambin la teora de Marc Ferro, segn la cual los filmes pueden servir de
documentos histricos sobre su propia poca, y comprobamos una vez ms que analizar una
pelcula es asociarla con el mundo que la produjo9. En nuestro caso, el anlisis contextual
permiti evidenciar los objetivos no slo de los organizadores de la expedicin
conmemorativa sino tambin del director, que busc poner sus cmaras al servicio del poder
poltico de su tiempo. Aunque el filme se presenta como un homenaje a Antonio Maceo, sirve
en realidad los intereses inmediatos de Gerardo Machado, quien busca aparecer como el
heredero de la tradicin mamb, para poder legitimar su poder en un momento en que
numerosas voces se han levantado contra su tirana. Esta colaboracin de un cineasta cubano
con las autoridades no era nada nuevo, y podramos citar otros ejemplos de documentales
anteriores, como los de Enrique Daz Quesada en los aos 10 y 20 ; pero resulta muy
interesante comprobar la existencia de un cine de propaganda en pleno Machadato, lo que
permite reevaluar al alza la importancia de este medio de comunicacin en el contexto de los
aos 30.

Por ltimo, es llamativo el parecido de la pelcula de Max Tosquella con otros documentales
realizados varias dcadas despus, durante la Revolucin. Resulta fascinante ver cmo, en
pleno quinquenio gris, se estren en Cuba una pelcula que adoptaba la misma postura
historiogrfica que la obra de Max Tosquella. En Mi hermano Fidel [1977], el cineasta oficial
Santiago lvarez retrat as a Fidel Castro en compaa de un viejo campesino de 92 aos,
nico testigo en vida del desembarco de Jos Mart y Mximo Gmez en Playitas, al principio
de la Guerra de Independencia. Como en La ltima jornada del Titn de Bronce, las imgenes
inmortalizan a una persona que segua manteniendo un hilo directo con un acontecimiento
magno de la Historia cubana, y que por este motivo casi se haba convertido en monumento
nacional. Y como en el filme de Tosquella, la presencia insistente de Fidel Castro al lado del
anciano sirve para legitimar el poder del dirigente, para acreditar la supuesta condicin de
Fidel Castro como heredero de Mart y Gmez. Ya sabamos que la captacin de la memoria
de la Independencia siempre fue un objetivo de la poltica historiogrfica castrista, pero La
ltima jornada del Titn de Bronce tiene el mrito de recordarnos que tambin fue una
preocupacin constante de los regmenes y lderes cubanos anteriores.

9
Marc Ferro, Cinma et histoire, Ed. Gallimard, Coll. Folio Histoire, Paris, 1993.