HISTORIA DE LA CANCIN VASIJA DE BARRO

Bueno como no saba donde poner esto, me imagin que ac pegara. Vasija de
Barro es uno de los himnos de este pas y por ende un smbolo nacional. Esta es su
historia y la cancin original: texto extrado del libro "Gonzalo Bentez: tras una
cortina de aos."
Parte I
VASIJA DE BARRO

"Gonzalo Bentez"
Me encontr en la calle Guayaquil con el Oswaldo Guayasamn y nos invit, pues, a
una reunin en su casa para el viernes siete de noviembre de 1950 a las siete de la
noche; pero recin podamos ir despus de la Radio a las nueve y media. A la hora
que quieras, me dice, y por favor invtale al Valencia.
As que fuimos a donde el Oswaldo, pero no tena la casa de ahora sino que viva
donde el pap, al frente de la Baslica. Llegamos como a las diez y media y les
encontramos ya medios avanzados. Fuimos con una guitarrita ma que despus
rompi el Valencia en una reyerta. No ve que le prestaba mi guitarra para sus
serenatas; as, que l se haba defendido con la guitarra y me entreg el mango no
ms...
En la fiesta haba unos 80 invitados entre poetas, pintores y alumnos de la Escuela
de Bellas Artes de La Alameda. Ah nos pidieron que cantemos y despus del canto
ya se hicieron grupos, as es que me fui a donde tomaban menos y el Valencia se
fue a donde estaban dndole duro.

"Do Bentez (derecha)-Valencia (izquierda), el ms importante en la

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historia del pas."
Ah le veo al Jorge Carrera Andrade que estaba ilusionado con un cuadro del
Oswaldo llamado El Origen. El cuadro estaba todava fresco y hasta me manch los
dedos. En la pintura haba una vasija de barro y, dentro de esta, unos esqueletos
pequeos, de nios. El Oswaldo explic que los Incas enterraban a sus familiares
dentro de la vasija junto con alimentos. Se impresiona el Jorge Carrera y le vemos
que se va a la biblioteca, coge un libro y en la contratapa escribe una estrofa:
Yo quiero que a m me entierren
como a mis antepasados
en el vientre oscuro y fresco
de una vasija de barro.
Nos impresion a nosotros tambin... Cuando en eso coge el libro el poeta Hugo
Alemn y debajo escribe otra estrofa:
Cuando la vida se pierda
tras una cortina de aos
vivirn a flor de tiempo
amores y desengaos.
Y para susto de todos coge el libro el pintor Jaime Valencia que escribe un cuarteto
muy lindo:
Arcilla cocida y dura
alma de verdes collados
barro y sangre de mis hombres
Sol de mis antepasados.
Entonces cog el libro porque dije a m me toca poner alguna cosita, cuando en eso
me arrancha el Jorge Enrique Adoum y me dice: Ve vos despus cantars. Cogi
el libro, corrigi cosas y puso la cuarta estrofa:
De ti nac y a ti vuelvo
arcilla, vaso de barro
con mi muerte yazgo en ti
de tu polvo apasionado.
"Jorge Enrique Adoum"

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"Oswaldo Guayasamn"

"Jorge Carrera Andrade"

Terminado eso, se dieron las vueltas, nadie saba quin iba a poner msica, qu se
iba a hacer con la letra. Seran las doce y media. Cuando le veo al Jorge Carrera
Andrade que se acerca donde m con el libro. Entonces me dice: Vea Gonzalo, esto
con msica tiene que ser una belleza. Pens y le dije: Bueno, as es que cog la
guitarra.
Y ahora qu haca? El Potolo estaba dndole al chupe* y era muy difcil
concentrarse con la bulla de la gente, pero como ya le acept, baj unas gradas con
luz que haba al fondo, agarrado la guitarra y el libro. Me demor cerca de una hora
y, cuando ya estuvo, regres y encontr a mi compaero Valencia medio dormido

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en un silln.
Total que le levanto y le digo: Primero ome cantar. No le gust y me dice: Pero
vos le has puesto un ritmo cadencioso. Le digo: No, porque la msica tiene que
estar de acuerdo al sentido de la letra. No, me dice, ponle ritmo de albazo. Le
dije que no, porque el ritmo de danzante es telrico. No acepto que le cambies.
Y como l siempre deca que es hincha del Aucas y que nunca pierden, cuando
mucho empatan, le dije que yo era de la Liga y que ahora s l iba a perder, ni
siquiera a empatar. As que le fui obligando y, como tena buen odo, aprendi
rpido.
Ensayamos para hacer el do y cuando cantamos la gente se emocion tanto que
se han pasado cantando hasta las seis de la maana. Yo me sal como a las dos,
porque como no chupaba... Ah naci la Vasija de barro, que ahora es cantada en
todo el mundo. Yo mismo no crea.
Parte II

"Gonzalo Bentez"

Para que quede como documento, les ped a los que escribieron que firmen y yo
tambin dibuj un pentagrama y escrib los primeros compases. Entonces le dije a
Valencia que firme tambin, como l estaba cantando...Y as qued.
Incorporamos la cancin al repertorio de las audiciones y seis aos despus,
todava nadie quera grabar esa pieza, qu tal?
As que fui donde Gustavo Mller de Discos Nacional a decirle: Tengo una cancin
muy bonita, y le cant la Vasija de barro. No me dio ni la hora. No llegu ni a la
segunda parte porque me dio coraje. No, no, me dice, eso no es comercial, eso
no se va a vender. Qu cosa ms equivocada en que estaba! Hasta que ya no le
quise ni or y me sal. Pero me dije: A este tengo que ganarle.
Incluso el Potolo se resista a cantar y me deca: Ms bien cantemos estotra

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cancin porque esa ya est en desuso. Ah me daba iras. Me fui a mi casa -en la
calle Imbabura, ms arriba de la 24 de Mayo-, recort un cartoncito y me puse a
pintar una vasija de barro, le puse los pedacitos de hueso y le hice una portada de
disco ponindole Vasija de barro en letras grandes, porque hasta ese momento no
tena ttulo la cancin.
Volv para convencerle a Gustavo Mller. Fui con mi dibujito y cuando me recibe le
digo: Ver, le he trado este dibujo, y me dice: Bonito est. A ver, cmo es la
cancin? Cntele porque no le o bien.

Le cant otra vez y pregunta: Con qu instrumentos podemos grabar esto?". Le

digo: Con los mismos que tenemos. Entonces cite a ensayo a los msicos. As
que reun una orquesta de diez msicos. Al piano estaba Lucila Molestina de Plit;
en la flauta, Eduardo Di Donato; y dirigi la orquesta Manuel Espn (padre de
Enrique Espn Yepez) y l mismo hizo los arreglos. Entonces hizo la grabacin
Gustavo Mller que saba grabar muy bien y era profesor de sonido. Sali un disco
con ocho temas y luego en un estandar play. Esto sucedi en 1956.
Cuando sali a la venta el disco, fui al almacn y oigo una bulla grande y cuando
pregunto, me dicen que abrieron a las ocho de la maana y a las once ya no haba
ni un disco. Se agot el tiraje y estaban apuraditos en hacer una edicin mayor. As
fue.

Esta cancin se volvi representativa de la msica ecuatoriana. Pero antes haba

otra cancin: Guayaquil de mis amores; era lo que se conoca en el exterior, porque
fue grabada el ao 30 en Nueva York por el do Ecuador (Ibez-Safadi). Algunos
piensan que esa fue la primera grabacin ecuatoriana, pero el ao 25 las hermanas
Fierro ya haban grabado en Radio El Prado de Riobamba. El ao 32 comenz a
grabar Carlota Jaramillo en Radio El Prado. En ese tiempo haba tambin el do
quiteo Pez-Villavicencio, hasta que apreci el do Bentez-Ortiz. Despus vino el
resto.
Comenzaron a aparecer compositores de la msica de la Vasija de barro. Hasta
hubo un seor de Riobamba, que haba mandado una partitura diciendo que era su
msica. Lamentablemente para ellos, mandaron despus de que apareci el disco.
Cuando grabamos, el Gustavo Mller nos exiga poner autor de la msica y pusimos
Bentez-Valencia, pero esa msica es hecha por m solito y en la forma como les
cont. Incluso los derechos de autor tambin le reconocieron al Potolo Valencia.
Ahora no tengo idea cuntas versiones habr de la cancin, pero, sin presuncin de
nada, le digo que esa msica me sali bien y como dicen los chilenos, al tiro. Me
parece una msica muy adaptable para interpretacin de solista, do, tro o coro.

Espero les haya gustado.